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Florian Malzacher
Si se busca una escena originaria del teatro de Rimini Protokoll, es pertinente recurrir a la
obra Peter Heller spricht ber Geflgelhaltung [Peter Heller habla sobre cra de gallinas] del
ao 1997. La idea haba surgido en una tertulia en un bar estudiantil de Gieen, tomando
cerveza y comiendo milanesas. Pero quien tena en mente al criador de gallinas puntual era
Stefan Kaegi, que recin arribaba de la Escuela de Artes F+F de Zrich. Haba llegado a la
pequea ciudad del Estado de Hesse con el objetivo de quedarse tan slo medio ao y ver si
haba algo que l pudiera aprender en el instituto fundado por Andrzej Wirth en 1982,
instituto que el peridico conservador Frankfurter Allgemeine Zeitung calificara de "la mayor
fragua de desgracias del teatro alemn", porque de all salieron entre otros Ren Pollesch,
She She Pop, Showcase Beat Le Mot y (en partes) Gob Squad (INVESTIGAR) para cuestionar
y subvertir el teatro hablado y urbano. El Instituto de Artes Escnicas Aplicadas era el nico
que vinculaba en una universidad de habla alemana la teora y la prctica teatral y, ante todo,
que se abocaba en primera lnea a las formas del teatro contemporneas y experimentales.
Hoy en da sigue siendo el nico que lo hace de modo tan consecuente.
En ese contexto, Peter Heller fue un ensayo que se concret sin dilacin, un juego con el
teatro para irritar precisamente a los que durante sus estudios se vean confrontados una y
otra vez con la irritacin del teatro. Un readymade teatral. Para Stefan Kaegi y Bernd Ernst
quien lleg a Gieen el mismo ao que Kaegi fue el inicio de una serie de investigaciones
acerca del poder de la blackbox en tanto mquina de representacin, que convierte
automticamente en teatro todo lo que se inserta en ella. Pero tambin acerca de cmo se
modifica la mirada hacia el interior de la caja negra segn lo que en ella se inserte.
Despus de Peter Heller vinieron la puesta en escena de un dogo alemn hembra de la
nobleza y de un uflogo neurtico. En 1999, cuando Bernd Ernst y Stefan Kaegi ya se haban
autobautizado Hygiene Heute [Higiene Hoy] (a modo de lema contra el exceso de polvo en
el teatro alemn), surgi con Training 747 en el marco del Cutting-Edge-Festival en el
Staatstheater Darmstadt un primer trabajo que abarc una velada completa. Se trataba de
una historia intrincada y ldica sobre paralelos misteriosos entre dos aterrizajes legendarios:
la cada del bombardero de Joseph Beuys en la Segunda Guerra Mundial y el aterrizaje del
aviador deportivo Mathias Rust cerca de la Plaza Roja en Mosc.
Pero tambin hay otras escenas originarias de Rimini. Desde enero de 1995, bajo el ttulo
Ungunstraum Alles zu seiner Zeit [Espacio desfavorable Todo a su debido tiempo, Marcus
Dro, Helgard Haug y Daniel Wetzel tambin estudiantes de Gieen] desarrollaron
performances que se proponan ante todo descartar los mecanismos del teatro o exhibirlos
de manera explcita. En estas performances tambin recurran a personas ajenas al mbito
teatral para hacerlas subir a escena en su calidad de expertos en determinadas funciones.
Los tres se haban encontrado en el marco de un proyecto escnico del compositor y director
Heiner Goebbels, entonces profesor invitado en el instituto. La tarea de los estudiantes era
trabajar sobre el fragmento narrativo La construccin de la muralla china de Kafka. As fue
como la 1ra. Etapa de Ungunstraum (de ah en ms, el grupo definira como etapas casi todas
sus performances e instalaciones que se fueron desprendiendo unas de otras) invit a un
viaje imaginario desde Gieen a Pekn. Pero no con una narracin reconocible; en sentido
estricto, sin nada que pudiera reconocerse: el texto de Kafka fue reemplazado por un
recorrido ferroviario efectivamente existente hacia la muralla china. Y tambin los
performadores desaparecan en una instalacin de vidrios empaados de vapor, que hacan
las veces de superficie de escritura y de proyeccin, as como detrs de todo tipo de sonidos
y tecnologa. El yo-performador (para no hablar del yo-actor) era visto de manera
extremadamente crtica: "Algo nos empujaba a subir a escena, pero una vez all no
dejbamos de escondernos." (Haug)
A toda costa haba que evitar la trampa de la representacin, que en Gieen como casi en
ningn otro lugar era considerada la causa ltima de todo mal en el teatro (y esto inclua
bsicamente todo el mbito teatral alemn). Todo lo complaciente, todo lo que poda sugerir
la sospecha de que se trataba de "dar a un pblico lo que este quera", todo lo que "tena
que ver con pura ptica y superficie, con dramaturgia convencional, se encontraba bajo la
sospecha general del no-pensar". (Wetzel)
Aproximadamente para la misma poca, Stefan Kaegi, entonces estudiante de arte en Zurich,
tambin elucubraba modos de desaparecer de la escena. Una vez se at una morcilla
alrededor de la cabeza, otra vez estuvo sentado durante cinco horas en un armario y con una
cerbatana soplaba pequeas bolitas de papel con texto al pblico. Otra vuelta se empotr
durante tres horas en un escritorio o estuvo suspendido por encima de los espectadores con
una mquina de escribir. Pero a diferencia de Ungunstraum, a Kaegi le importaba la
produccin textual: l se conceba ante todo como escritor. Slo paulatinamente la
performatividad de sus textos lo llevaron a lo performativo de la recitacin y de all cada vez
ms a un inters por lo performativo en s mismo... entre otras cosas porque sus lecturas
pblicas eran ms exitosas que su literatura.
La accin concreta sobre el escenario siguiendo instrucciones (apagar una mquina, cambiar
diapositivas en el proyector, escribir en el vapor, conmutar entre varios aparatos, detener
discos, hacerlos girar al revs, soltarlos) tena una visible influencia del arte performativo y
conceptual, pero bajo ninguna circunstancia quera correr el riesgo de caer, como estos, en
la trampa del aura. A Ungunstraum le interesaba la accin implcita, funcional, no la explcita,
y mucho menos quera cargar lo concreto de simbolismo. La incorporacin de profesionales
de rutina incluso para tareas menores era una buena salida, ya por el mero hecho de que
"no ponan esa tpica cara seria de Gieen, sino que se alegraban de poder hacer lo que
saban hacer" (Wetzel).
La Etappe: Alibis [Etapa: Coartadas], en octubre de 1996, hizo entrar un coro entero en el
pequeo castillo de Rauischholzhausen. Bei wieviel Lux schalten Wurst und Kraus das Licht
ein? [A cuntos lux encienden la luz Wurst y Kraus?] (1998) exhibi la (quizs) ltima noche
de trabajo del ingeniero Wurst (que se present aqu con el nombre de Wetzel) en la central
de redes de Francfort. Wurst tuvo que encender ante los espectadores por (quizs) ltima
vez la luz de la ciudad: presionando un botn, Francfort brill de noche.
De este modo, los trabajos de Hygiene Heute y Ungunstraum se tocaban, pero no coincidan
en todo; ni siquiera exista un inters particular recproco por el accionar de cada uno.
Helgard Haug haba terminado haca tiempo sus estudios, trabajaba desde 1997 en Berln en
proyectos propios, en el rea del arte y en particular de las artes plsticas y adems realizaba
tareas de lectorado para una editorial de teatro. Tambin Marcus Dro se fue de Gieen una
vez aprobado su examen en 1998. Ungunstraum era un captulo cerrado cuando en 1999
Daniel Wetzel y Stefan Kaegi durante una noche entera se mostraron mutuamente sus
trabajos en el estudio de sonido del instituto, trabajos de cuya existencia hasta entonces
prcticamente no tenan idea. Pero ms importante que las listas de obras eran los puntos
de contacto actuales, las ideas en comn y ante todo un proyecto concreto que se haba
desarrollado en forma paralela pero por separado: tanto Kaegi como Haug y Wetzel tenan
el plan de realizar un trabajo sobre la residencia geritrica junto a al multiespacio
Knstlerhaus Mousonturm (Francfort). El entonces flamante festival para las nuevas
generaciones plateaux les acept la solicitud, que haban redactado en forma conjunta, y
comenz el trabajo para la primera produccin en esta constelacin, Kreuzwortrtsel
Boxenstopp [Parada a boxes Crucigrama]. En noviembre de 2000 fue el estreno, mientras en
forma paralela Hygiene Heute segua trabajando en sus propios proyectos y tambin Haug y
Wetzel realizaban juntos por su cuenta entre otras la pieza radiofnica O-Ton -Tek.
Pero incluso existiendo estos vnculos relativamente abiertos, el trabajo de a cuatro no fue
fcil. En cada una de las constelaciones de a dos se haba encontrado un idioma comn, y
tambin el tro funcionaba sorprendentemente bien desde un principio. Bernd Ernst, ms
que los otros, conservaba cierto escepticismo frente a la perspectiva de un trabajo conjunto
con carcter duradero. Kaegi y l haban encontrado un modo muy propio de pensar, salvaje
y embriagado, que los llevaba a enfrascarse en ideas singulares, a veces fantsticas, y que no
era transferible. "Algo que nos una mucho era estar pensando todo el tiempo qu ms se
podra hacer, sin pausa y sin temer el esfuerzo invertido." (Kaegi) Era propio de Hygiene
Heute que el punto de vista pragmtico se considerara slo en segunda instancia: ms de
una vez se comenzaron proyectos que despus fracasaron a mitad de camino porque no eran
compatibles con la realidad. Una vez intentaron convencer a todo un edificio de
departamentos de recibir invitados durante una noche entera, otra vez intentaron presentar
a un experto en explosivos con las actividades propias de su oficio, otra vuelta pretendan
recorrer el centro de Friedberg por un pasaje subterrneo... Pero Bernd Ernst nunca se
incorpor del todo a Rimini Protokoll, su imaginacin iba en otras direcciones y el tamao
del grupo no era lo suyo. Se baj despus de Deutschland 2, con Stefan Kaegi realiz como
Hygiene Heute el congreso de los cobayos de Viena, el estado de hormigas de Mannheim,
una ltima secuencia del tour auditivo Kirchner en Munich y se retir durante la produccin
Physik [Fsica] en el Tanzquartier de Viena.
Castings
Rimini Protokoll acu muy pronto el trmino "expertos" para sus performadores: expertos
en determinados conocimientos, en determinadas experiencias o habilidades. Un programa
que sostiene de manera consciente lo contrario del teatro de aficionados; los protagonistas
no deben medirse con la vara de lo que no saben hacer (precisamente, actuar) sino de lo que
origina su presencia en escena. El transcurso de la noche depende de ellos: qu temas se
tocan o desarrollan, qu personajes, textos, espacios se generan. Pero as los criterios
tradicionales de una representacin teatral se vuelven intiles: tcnica, saber hacer,
diferenciacin, profundidad, imaginacin... nada de esto sirve de parmetro. Poder de
irradiacin, presencia? Ya de por s son conceptos espinosos. Y tampoco sirven para dar con
las cualidades de los performadores de Rimini. Ni siquiera es necesariamente importante lo
que cada uno vivi, las grandiosas historias que aporta. Suele ser un saber muy poco
espectacular, biogrfico o profesional, suelen ser experiencias concretas, funciones sociales
o cierta postura hacia s mismo lo que los convierte en idneos para un proyecto.
Al principio se trataba de personas que interesaban a Rimini ante todo por rasgos corporales
muy especficos: primero las seoras mayores en Kreuzwortrtsel Boxenstopp con sus "voces
codificadas en forma mltiple" (Kaegi), su lentitud y un riesgo perceptible en su fragilidad.
Despus, muchachos en plena pubertad en Shooting Bourbaki, hiperquinticos, rebosantes
de energa, exaltados. Deadline, un trabajo sobre el modo de encarar la muerte; Sabenation.
Go home & follow the news sobre la quiebra de la compaa area estatal de Blgica; la pieza
de diplomticos Schwarzenbergplatz, y el ferrocarril modelo con su entorno miniatura en
Mnemopark sirvieron para poner en escena diversas reas profesionales o de intereses en
sentido amplio. En Wallenstein. Eine dokumentarische Inszenierung [Wallenstein. Una
puesta documental] y Karl Marx: Das Kapital, Erster Band [Karl Marx: El capital, Tomo I] los
papeles estn distribuidos con mayor complejidad; en el primer caso recorriendo los motivos
temticos y las figuras de Schiller, en el segundo, como repercusiones muy divergentes de
una teora y filosofa econmica en biografas privadas.
Aunque no haya listas concretas de las funciones, los papeles o tipos de performadores que
necesariamente hay que ocupar est claro que sin determinados campos temticos (fracaso,
traicin, moral, guerra) Wallenstein quedara incompleto. Y en Sabenation falt a ojos vistas
un verdadero piloto de lnea: al final el papel lo consigui un hombre al que le hubiera
encantado volar grandes mquinas pero que no lleg ms all de piloto deportivo por tener
una pierna ms corta. "Estaba sentado ah, contando una ancdota tras otra y sin saberlo
modific la constelacin y dej afuera a todos los dems pilotos." (Wetzel) Tambin en
Zeugen. Ein Strafkammerspiel [Testigos. Una obra del tribunal en lo criminal] qued un
espacio vaco al faltar un juez (el pblico asumi esa funcin), en ltima instancia son los
expertos hallados los que determinan la propuesta.
Tanto es as que, al comenzar el trabajo sobre Urauffhrung: Der Besuch der alten Dame
[Estreno: La visita de la vieja dama] una produccin que reconstruy a travs de testigos
presenciales un acontecimiento histrico concreto (el estreno legendario de la obra de
Drrenmatt cincuenta aos atrs), Rimini sopes efectivamente la posibilidad de renunciar
por completo a poner personas sobre el escenario porque la bsqueda de expertos no daba
resultados satisfactorios. Haban evaluado la posibilidad de slo mover de un lado al otro del
escenario siluetas de tamao real obtenidas de fotos originales, acompandolas de sonido
en off. Pero finalmente s encontraron personas apropiadas para representar los papeles, y
las figuras de cartn se limitaron a ser parte de la escenografa.
En sentido inverso, en otros trabajos el umbral de exigencia para el casting de expertos fue
el ms bajo posible: Deutschland 2 busc un representante para cada representante del
pueblo en el parlamento alemn. En total se tomaron 237 expertos; todo aquel que entenda
la propuesta era contratado. Y Call Cutta, un tour de audio dirigido va celular por
trabajadores de callcenter de la India, estaba a disposicin para todos los que cumplieran
con los criterios de una bsqueda laboral: "Fue importante salvar malentendidos. A los
primeros dos castings vinieron treinta jvenes indios altamente motivados, y les tuvimos que
decir que con nosotros no tenan chances de ascenso ni gratificaciones por cliente nuevo."
(Wetzel) Tambin en el caso de 100% Berlin, con motivo del centenario del Hebbel-Theater,
donde para enero de 2008 se proyectaba la elaboracin de una especie de corte transversal
demogrfico de Berln, no se trata de lograr una cohesin grupal diferenciada, sino que "las
personas se enhebren como perlas en un collar. Cada una sabe por qu est ah, pero no
estn en contacto directo unas con otras." (Wetzel) Como en el caso de Midnight Special
Agency de Bruselas el teatro es utilizado como medio para colocar en el centro a personas
que normalmente, y en el mejor de los casos, son espectadores, y por lo general ni siquiera
eso. Ese tipo de retratos no aaden otro nivel narrativo, sino que slo dan un marco a lo
existente.
La cantidad de protagonistas en las producciones escnicas se increment notablemente con
los aos. En 2000, en Kreuzwortrtsel Boxenstopp, eran cuatro, y fueron veinticinco en
Urauffhrung de 2007. Y tambin el equipo de trabajo que rodea a los directores creci.
Dramaturgistas, escengrafos, asistentes, oficinas de produccin, pasantes... Hace tiempo
que son otros los que organizan los castings, publican los avisos y realizan las llamadas
telefnicas: "El trabaj sufri modificaciones. Antes, el modo en que nos acercbamos a las
personas y en que las encontrbamos sola ingresar al texto. Haca que hubiera material
antes del primer encuentro." (Haug) A estas alturas, ni siquiera es indispensable que todos
los Riminis involucrados estn presentes a la hora de la seleccin.
A la vez, la profesionalizacin del proceso de casting y ante todo la creciente popularidad de
Rimini Protokoll redundan en una mayor posibilidad de seleccin a la hora de encontrar los
expertos indicados. La confianza ciega que extraos depositan en los directores creci con
invitaciones al Berliner Theatertreffen [Encuentro de Teatro de Berln] o al festival Stcke de
Mlheim. Al fin y al cabo, los expertos de Rimini suelen ser espectadores, en caso de serlo,
de teatro conservador. No pocos de los performadores en Urauffhrung eran a la vez, en
tanto abonados al Schauspielhaus de Zrich, enemigos encarnizados de Christoph Marthaler
como director general del teatro.
Pero la reputacin en los pases de habla alemana no sirve de mucho cuando se franquean
esas fronteras. En el caso de Stefan Kaegi, con sus trabajos en Amrica del Sur y Europa
oriental, la situacin cambi poco: la infraestructura suele ser escasa, y Rimini Protokoll o
Instituto Goethe no significan mucho para porteros argentinos, camioneros blgaros o
policas brasileos. Un aviso en el diario es una oferta laboral, una posibilidad de ganarse el
pan, nada ms. "Sin embargo, o por ese mismo motivo, en los castings se produjeron varias
escenas absurdas de alivio cuando los postulantes se daban cuenta de que se trataba de otra
cosa. En Crdoba, los porteros que se presentaron a Torero Portero todos ellos haban ido
porque pensaban que se buscaba un portero para el teatro se hermanaron
inmediatamente por medio del relato de sus vidas y se produjo una suerte de fundacin
espontnea de un gremio de porteros desocupados." (Kaegi) En Salvador da Bahia, durante
los preparativos del tour en mnibus Matraca Catraca se haba corrido el rumor en el mbito
teatral de que un director extranjero estaba de visita en la ciudad, y Kaegi, que en su juventud
vivi repetidas veces en Brasil y habla portugus y castellano de forma fluida, primero tuvo
que explicar a los actores reunidos que buscaba a alguien que tuviera diez aos de
experiencia laboral como chofer de mnibus.
La verdadera motivacin para participar como experto en una produccin de Rimini es, en
ltima instancia, la misma en Europa occidental que en cualquier otro lugar: no un inters
por formas nuevas, contemporneas, del teatro, no el arte, sino el hecho de poder contar la
propia historia. Y vale tanto para el poltico conservador Sven-Joachim Otto en Wallenstein
que incluso se anim a subir al escenario de la misma sala, el Nationaltheater Mannheim,
cuya rea de teatro deca querer cerrar durante su campaa electoral como para el polica
de Police Training Opera en Caracas o Chcara Paraso en So Paulo: "Al fin una oportunidad
para que me vean como polica sin que me odien de inmediato." (Kaegi) Lo que tambin era
celebrado (incluso por los superiores) era cierta libertad de palabra, cuya responsabilidad,
sin embargo, nadie quera asumir en forma oficial. En el mbito extraoficial y privado cada
uno, por supuesto, poda hacer lo que quisiera, se deca, "pero lo que un polica brasileo
puede hacer adems de cumplir su servicio y lo que no, es una nebulosa de leyes no
redactadas." (Kaegi) Para protegerlos, Stefan Kaegi y la directora y autora argentina Lola
Arias, con la que realiz en forma conjunta este proyecto, les permitieron subir a escena en
el anonimato o incluso detrs de vidrio opalino: policas en programa de proteccin de
testigos.
El hecho de que estos momentos no suelan dar la sensacin de que en Rimini las personas
se vuelven objetos, que se las exhibe en situaciones a cuya altura no estn, o que incluso se
las denuncie, tambin tiene que ver con que precisamente en esos momentos se percibe un
sentido de responsabilidad mutua. Como no hay apuntadores, los otros actores acuden en
ayuda del que los necesita, o la dramaturgia de la obra ya tiene previsto cmo resolver la
situacin. Los trabajos de Rimini Protokoll tienen una dramaturgia de la asistencia.
Ya en Kreuzwortrtsel Boxenstopp los tres directores se vieron ante la necesidad de tener
que acudir ofensivamente en ayuda de sus expertas (cuatro seoras que rondaban los
ochenta aos) durante toda la funcin, cuidando siempre de no traicionar consideraciones
artsticas en pos de los imperativos de ndole social. Dadas las condiciones de vida y el estado
fsico lbil de las performadoras, Boxenstopp pone de manifiesto, ms que otras puestas, de
qu estn hechos fundamentalmente los trabajos de Rimini.
Es que ya la propia estructura de la etapa de produccin se ve determinada por las
necesidades y posibilidades de los respectivos expertos (y con esto del contenido del
trabajo). En el caso de Boxenstopp, por ejemplo, se limit considerablemente la duracin de
los ensayos diarios; esto se debi a la falta de resistencia en las seoras pero tambin a que
la agenda de una residencia geritrica est ms saturada de lo que uno imaginara: gimnasia
en posicin sentada, entrenamiento y estimulacin de la memoria, ronda de caf, actividad
musical, las colaciones a lo que se suma el particular proteccionismo de una institucin de
este tipo respecto de sus huspedes. Pasear por las instalaciones, conversar con las personas
o siquiera organizar un casting: todo eso resultaba sencillamente imposible. Ni hablar de, a
modo de ensayo, sentarse con los pensionados a correr circuitos de Frmula 1 en play
station. Insertarse en el mundo mucho menos voraginoso de los ancianos (Wetzel)
finalmente slo fue posible gracias a la gestin de la directora del rea de entrenamiento de
la memoria quien, al menos en este aspecto, supo entrever las posibilidades y limitaciones
de las seoras. Kreuzwortrtsel Boxenstopp devino as una nueva tcnica de estimulacin de
la memoria, una especie de parada a boxes para la puesta a punto de la mente.
Por ese entonces, Rimini desarroll ciertas lgicas y recursos de trabajo que les posibilitaron
a sus expertas presentarse en escena seguras de s mismas y sentirse contenidas en el
sistema del teatro: por ejemplo, las seales de bandera que Helgard Haug les haca desde el
rincn del apuntador constituan una reliquia narrativa de la Frmula 1 y, a la vez, permitan
en escena dar indicaciones de direccin inequvocas sobre los pasos a seguir. Las actas que
la seora Falke lea en voz alta sobre el escenario eran parte del guin escnico y tambin
del cuaderno de bitcora de una carrera a la que las seoras fueron enviadas (por razones
poco claras, relacionadas con extraas investigaciones cientficas). La pequea plataforma
para subir escaleras en silla de ruedas supona un guio ldico a la tcnica motorizada y al
mismo tiempo era un recurso concreto que les ayudaba a movilizarse. Son las necesidades
las que ordenan los sucesos sobre el escenario, y tambin la utilera, posibilitando as nuevas
formas de produccin de sentido y de relato. La lgica de la asistencia es anloga a la de la
trama: Al fin y al cabo los automovilistas slo sobreviven porque reciben constantes
indicaciones externas. De lo contrario terminaran estrellndose contra una pared. (Wetzel)
Desde entonces este tipo de recursos se observan en todos los trabajos de Rimini como una
estrategia doble de contencin y de narracin; a veces se los exhibe en forma ostensible,
otras ms discretamente, pero nunca se los esconde. Si en Urauffhrung se permite a los
nios portar la vestidura de un alcalde, eso por un lado se corresponde con su manera de
concebir el teatro y por otro el otro les sirve de ayuda, al igual que las banderas a la seora
Dring. (Wetzel)
Tal dramaturgia de la asistencia, sin embargo, no slo se refleja en los recursos sino en la
naturaleza misma del texto: tambin ste debe funcionar a la vez en forma autnoma y como
soporte. A esto se debe precisamente que en Urauffhrung algunos de los protagonistas
hablen dialecto suizo y otras no; lo mismo pasa con las distintas formas que cada uno tiene
de relacionarse con lo aprendido de memoria, los machetes en mano o los carteles con
indicaciones. Con todo, lo que cuenta aqu no es solamente la percepcin individual de los
performadores; llegado el caso, para protegerlos de s mismos, vale decir, no exponerlos a
una situacin que les sea ajena, los Rimini aguzan la mirada y se encargan de detectar en qu
momento sobreviene algo chocante, o la pieza sigue un curso errado y es posible
determinar: no, no es as como uno deseara estar frente a esta persona y escucharla. As no
estn trasmitiendo lo que nosotros queremos mostrar de y sobre ellos. (Haug)
La confianza de los participantes en los directores debe reconstruirse con cada nueva
produccin. No obstante, las temporadas son considerablemente largas y las giras a menudo
extensas, lo cual ha llevado a que, entretanto, los expertos de turno puedan conocer los
trabajos de Rimini con antelacin y puedan ir desarrollando en paralelo una suerte de
conocimiento o sabidura de experto: El caso de Urauffhrung es extremo: todos haban
visto de antemano Das Kapital y tenan la sensacin de 'sabemos cmo funciona esto'. Pero
incluso en Das Kapital algunos haban visto antes Wallenstein y encararon el proyecto
estableciendo demasiados paralelos con la obra anterior. En principio, esto llev a que los
expertos estuvieran un poco echados a perder aunque por otro lado este conocimiento
resulta til en momentos crticos. (Haug)
Pero los directores de Rimini no son solamente buenas personas. Del mismo modo en que
protegen sobremanera a sus performadores y adaptan la funcin a sus necesidades, tambin
les exigen otro tanto. Cuando de cara a una funcin de Physik, en el marco de la
Internationale Sommerakademie en el Mousonturm de Francfort, los expertos ya parecan
sentirse demasiado seguros de s mismos y se arrebataban en escena en forma por dems
rutinaria, poco antes de empezar Bernd Ernst y Stefan Kaegi los confrontaron con la idea de,
por una vez y dada la gran cantidad de invitados internacionales, hacer la funcin en idioma
ingls. La pelea con la lengua devino en este caso un verdadero acontecimiento teatral.
Tales zonas de desestabilizacin en el nterin son parte del instrumentario de recursos de
Haug, Kaegi y Wetzel para contrarrestar el trajn diario en los performadores. As es como a
cada experto se le adjudica en algn momento una pequea tarea diferente; se les da la
posibilidad de hacer alguna otra pregunta sobre tal o cual aspecto, de dar una respuesta
distinta, o de separarse del guin por un momento de manera de poder irritarse, y a sus
colegas, por un instante. Es posible, incluso, que todo culmine en pequeas rias como las
de los jvenes acadmicos de Apparat Berlin (Indicacin de direccin: Golpear de verdad.
No romper anteojos) o los adolescentes de Shoouting Bourbaki.
Estas zonas deben estar claramente delimitadas: Debe quedar claro que est permitido
hacer una pequea broma interna durante la funcin, pero no es posible que se queden
pegados a la broma durante minutos, pues tambin se debe considerar a la audiencia.
(Haug) El da del tercer aniversario del quiebre de la lnea area belga Sabena, sus antiguos
empleados, los expertos de las produccin Sabenation, se presentaron en la sala PACT
Zollverein en Essen para tematizar esa noche aquella fecha tan importante para ellos. Sin
embargo, el recuerdo de aquel da en que de improviso quedaron literalmente en la calle se
les hizo tan actual que no pudieron disimularlo; la ex-azafata Myriam Reitanos con lgrimas
en los ojos y los relatos excesivamente sentimentales de sus colegas volvieron disfuncional
la puesta en escena, cuyo objetivo no era precisamente la compasin de una audiencia
enmudecida.
Minima Moralia
La forma en que Rimini Protokoll aborda sus temticas y a sus protagonistas est dada por el
nfasis, la escucha atenta, no por la exhibicin o siquiera la denuncia. El paso del viejo
concepto del readymade teatral de Higiene Heute a la nocin del experto acuada por Rimini
Protokoll refuerza la idea de los protagonistas como sujetos, y no como objetos de una
puesta en escena. Personas que actan y arrojan al pblico una mirada retrospectiva, a
travs de su papel, pero en forma igualmente directa.
Este proceso, sin embargo, conlleva el riesgo de la inocuidad o de quedar acaso minimizado
cuando se tratan cuestiones que demandan una toma de posicin clara por parte de los
directores. Tal conflicto se hace visible, por ejemplo, en Chcara Paraso, de Stefan Kaegi
(junto a Lola Arias): una y otra vez el aparato policial brasileo es foco de fuertes crticas que
hablan de estructuras mafiosas, corrupcin y violaciones a los derechos humanos. Entonces,
es posible colocar las autobiografas de policas comunes en el centro de un trabajo de este
tipo sin contextualizarlas? Buscbamos producir un quiebre y abrirnos paso, evitar que se
hable de ciertas temticas como Irak, Israel o la polica brasilea con un mensaje
determinado. Buscbamos representar el da a da en lugar del escndalo y el escndalo en
lugar del da a da. (Kaegi) Dejar or las voces de aquellos que de otra forma nunca cuentan
sus historias. Las pequeas historias, no el gran sistema. Y en ese sentido, confiar en la
capacidad de la audiencia de repensar por s misma la crtica harto conocida a la polica, lo
que sabe de los escndalos: qu tan cierto es lo que alguien dice? y lo que calla? De la
mano de mamparas y nombres falsos, un campo de tiro al blanco improvisado da cuenta de
que esto va ms all de lo privado, lo particular, siquiera lo anecdtico, que las historias de
vida tambin son historias polticas e historias de un peligro real, en s mismas y para los
dems, pues en cuestin de segundos cada uno por su cuenta debe decidir si, en legtima
defensa o sin razn alguna, apunta al blanco correcto o equivocado.
De cualquier manera, este tipo de trabajos son los que ilustran los lmites del teatro de
Rimini: un teatro que se propone mostrar, no evaluar, y a la vez slo puede mostrar aquello
que las personas estn dispuestas a mostrar sobre el escenario. Puede hacer un careo de
opiniones contradictorias, sacar a la luz posturas erradas. Y si bien es posible recurrir a
tcnicas de distanciamiento propias del cine documental, esto slo se lleva a cabo con el
consenso de todos los participantes. Ninguno de nuestros trabajos pretende provocar
rechazo del tipo que sea, como cuando un chico sale del teatro, ve al actor en la calle y le
dice `eres malo. (Kaegi) Los espectadores deben ser ellos mismos; la cuestin es en qu
medida se logra en cada caso proveerles las condiciones necesarias para ello.
Pues lo que ha de mostrarse es aquello que nosotros an no conocemos, aquello que de por
s ya no nos es cercano: El trabajo ms bien parte de una distancia, de un inters por lo
diferente: ya sea un poltico del partido demcrata cristiano o policas. Durante la
produccin, sin embargo, surge un momento de complicidad que es sumamente importante.
Tal momento es posible porque a las personas se les puede decir con claridad que es
precisamente lo diferente el motivo por el cual estn aqu. Pues paralelamente ellos buscan
ser legitimados sobre el escenario. Y esa legitimacin est dada por el hecho de que
conserven su extraeza y no hagan todo bien. (Haug)
Lo que los expertos quieren es justamente hacer todo bien. Y a menudo quieren todava
ms observar su posicin desde una cierta distancia. En el caso de la pieza con diplomticos
Schwarzenbergplatz en el Burgtheater de Viena, por ejemplo, cmo dar cuenta de la
opinin denigrante sobre otros pases o asilados polticos que algunos de los expertos
expresan detrs de los bastidores? Por otro lado: acaso alguien quisiera or esas expresiones
reproducidas sobre un escenario? La brecha entre los mundos es suficientemente
reconocible cuando el funcionario de un consulado habla sobre la deportacin de un
inmigrante ilegal y se lava las manos. En Schwarzenbergplatz, hasta el segundo ensayo
principal procuramos por todos los medios hacer visibles ciertos trasfondos, pero apenas
surgi la sospecha de que la pieza adquirira un tono de crtica al estado los expertos
amenazaron con retirarse de la puesta. La discrepancia entre lo que nos contaban en el
cuarto de atrs y aquello que poda hacerse pblico era tan grande que finalmente tuvimos
que incluir una escena de video, sumamente cauta en materia formal, de modo que ellos
pudieran vivir con eso y al mismo tiempo nosotros marcar de alguna manera que no
estbamos de acuerdo." (Wetzel): una cinta de texto se deslizaba tras las espaldas de los
expertos con conceptos del vocabulario diplomtico que adquiran un nuevo significado en
el contexto de la puesta: acordado, revisado, negociado, preimpreso, por orden
alfabtico para que no fueran ledos como si se tratara comentarios a cada parlamento.
Quizs hayamos ganado la pulseada, pero no el juego.(Wetzel)
Es por eso que una y otra vez recurren a la imagen del teln: ya sea que un limpiador de
ventanas lo levanta delante de los espectadores, quienes situados en lo alto de un edificio
observan la vida que transcurre en la plazoleta por debajo (Sonde Hannover [Sonda
Hannover]) o aunque slo se lo nombre metafricamente (como una puerta automtica en
Call Cutta). Y es por eso tambin que se tematizan con tanta frecuencia las tcnicas e
implicaciones del como si de la labor actoral. Ya sea a travs de los nios que hacen teatro
en Urauffhrung o del intrprete del Parlamento Europeo en Midnight Special Agency que
exhibe en qu medida l esconde su propia opinin para reproducir de manera lo ms
emocional y directamente posible al orador (aun cuando se trate de un francs de extrema
derecha).
La gente de Deutschland 2 comprendi que cuanto ms se dejaban llevar por el texto de la
mocin parlamentaria tanto ms fluido se volva el acto representativo. (Wetzel) Quien sin
embargo no lo comprendi fue el entonces presidente del Parlamento alemn, Wolfgang
Thierse, al prohibir esa puesta en la sala plenaria del antiguo Parlamento en Bonn: mientras
Rimini trat de explicar en vano que el acto de representacin de un parlamentario en la
piel de un elector supone un momento de identificacin solidaria, y est lejos de todo
distanciamiento gratuito propio de la imitacin como en los comedy shows, Thierse temi
un efecto de desenmascaramiento de tinte brechtiano a la vez que vio menoscabados el
prestigio y la dignidad del Parlamento alemn. No obstante, se ve que estos interrogantes
fundamentales del teatro se asimilan a los de toda democracia: Cmo funciona, qu
produce representacin? Qu significa responder por otro?