CMO REDACTAR UNA CRTICA DE CINE

NDICE
1. Introduccin: por qu criticar una pelcula no es fcil.

2. Ejemplos: crtica positiva y crtica negativa.

3. Estructura de una crtica.

4. Consejos tiles.

5. Vocabulario til.

1. Introduccin: por qu criticar una pelcula no es fcil

Criticar una pelcula no es fcil.

(por Joseba Ziga, adaptado por C. Rull)

El crtico, antes de nada, es un espectador. Quizs un espectador que mira con otros ojos. Por eso, para
ejercer como crtico, el mayor secreto es saber mirar. Pero en qu consiste ese saber mirar? Podemos
reparar en ciertas pautas y consejos.

1. Pautas para analizar una pelcula

- Ver la pelcula con ojos crticos:
Ver la pelcula no es suficiente. Hay que intentar verla con otros ojos, y analizarla con espritu
crtico, para comprender sus mensajes y valores.
Es interesante ver otras pelculas del mismo director, anteriores y posteriores, para conocer
su trayectoria.
2. Analizar el argumento:
- Despus de ver la pelcula resulta conveniente hacer un esquema del argumento, y elaborar
una sinopsis de la idea que se quiere trasmitir.
3. Forma y estructura cinematogrfica:
- El guin: Hay que valorar su estructura: por ejemplo, si est bien resuelto, si hay detalles
importantes trados por los pelos, si empieza bien pero pierde fuerza a lo largo de la pelcula, o
viceversa... y claro, el final.
- Los actores y su interpretacin: si resultan convincentes en sus papeles, etc.
- Elementos estticos: la Fotografa, el Vestuario y la Ambientacin, la Msica y la banda
sonora, la calidad del sonido.
- La estructura narrativa, debida a la mano del director: Hay que valorar los elementos propios
del lenguaje del cine, como el tipo de planos, encuadres, movimientos de cmara, el montaje de
las secuencias. Por ejemplo, una pelcula rodada con la cmara en la mano, que sigue
constantemente a los actores, da una sensacin muy distinta que una pelcula donde todo sucede
de forma pausada. La primera transmite urgencia y nerviosismo, y la otra, sosiego. Aunque, puede
que la segunda resulte realmente aburrida y la primera nos llegue a sacar de quicio.
4. El contexto:
- La ficha tcnica es un instrumento til y fcil de conseguir. All se recogen los datos ms
destacados de la pelcula: pas de origen, duracin, quines son el director, los actores, productor,
guionista, autor de la msica, o director de fotografa. Muchas veces estos datos no nos dicen
nada, pero conforme aumentamos nuestro poso de saber cinematogrfico, algunos de estos
datos nos orientan, y nos dan pistas sobre la pelcula.
- El contexto cinematogrfico en que surgi la pelcula: buscar las claves de la sociedad en
que se rod; as como las corrientes, gneros y gustos cinematogrficos de la poca.
- El contexto de la historia narrada: histrico, social, musical, o incluso en lo referente a los
valores del momento reflejado.
5. Las emociones:
- Expresar las sensaciones y emociones inmediatas que nos ha sugerido la pelcula. (malas o
buenas)
- Profundizar en los sentimientos provocados por la pelcula, y su origen: los actores, la forma
de la narracin, la estructura del guin, etc.
- Tratar de explicar la experiencia humana que propone la pelcula.

Esbozos para la reflexin:

o Humildad:
o Distinguir entre opinin e informacin.
o Ver sin prejuicios.
o Los gneros: Los gneros cinematogrficos son unos tiles rediles donde ubicar las pelculas.
o La crtica es para otros. El fin de la crtica es orientar a otras personas.

2. Ejemplos: crtica positiva y crtica negativa.

Una pica en Flandes

ALATRISTE
Direccin: Agustn Daz Yanes.
Pas: Espaa. Ao: 2006. Duracin: 147 min. Gnero: Aventuras.
Interpretacin: Viggo Mortensen (Alatriste), Elena Anaya (Anglica de Alquzar), Javier Cmara (Conde Duque de Olivares), Jess
Castejn (Luis de Alquzar), Antonio Dechent (Garrote), Juan Echanove (Francisco de Quevedo), Eduard Fernndez (Copons), Francesc
Garrido (Saldaa), Ariadna Gil (Mara de Castro), Enrico Lo Verso (Malatesta), Cristina Marcos (Joyera), Eduardo Noriega (Duque de
Guadalmedina), Blanca Portillo (Bocanegra), Unax Ugalde (igo Balboa).
Guin: Agustn Daz Yanes; basado en las novelas "Las aventuras del Capitn Alatriste" de Arturo Prez-Reverte.
Produccin: Antonio Cardenal y lvaro Agustn. Msica: Roque Baos. Fotografa: Paco Femena. Montaje: Pepe Salcedo.
Direccin artstica: Benjamn Fernndez. Vestuario: Francesca Sartori. Estreno en Espaa: 1 Septiembre 2006.
CRTICA por Julio Rodrguez Chico

Hace tiempo que se esperaba esta adaptacin de las novelas de Prez-Reverte, que cuenta con
uno de los mejores repartos que en Espaa se pueden encontrar y con el mayor presupuesto de nuestra industria
hasta la fecha. Con miedo a verse superado por las dimensiones que la obra iba adquiriendo y por las
expectativas depositadas en ella, Daz Yanes supera con xito la prueba en esta recreacin de un episodio
crucial de nuestra historia, en que los tercios tenan la misin de sostener un imperio en decadencia a base de
honor, valenta y lealtad.
En un ambiente de intrigas y conspiraciones cortesanas vemos cmo se cruzan deseos
particulares con intereses de clase, amores imposibles con servidumbres inquebrantables, empresas de Estado
con venganzas personales. Una Edad de Oro en la que religin, cultura, poder y sentido del deber iban de la
mano, y una poca donde nobles, soldados, escritores, artistas y villanos conceban su existencia en orden a
unas lealtades y servicios al rey. Tiempos de aventuras que exigan valenta, destreza con las armas y aplomo
en la lucha, as como una fe inquebrantable en Dios y en ese orden establecido. No hay duda de que el director
de Nadie hablar de nosotras cuando hayamos muerto consigue una pelcula de poca si atendemos a la
ambientacin, con una esmerada direccin artstica que cuida cada detalle para transportarnos al siglo
XVII, unas localizaciones pintorescas que dan verosimilitud a la historia, un buen trabajo de vestuario y
maquillaje, y una fotografa tenebrista a cargo de Paco Femena que est entre lo mejor de la cinta. En cambio,
al guin como a las novelas le falta parte del alma de la poca y se queda en un barniz de romanticismo y
aventura, sin adentrarse en algunas de las motivaciones de aquellos personajes de un siglo que no es el nuestro.
Tramas amorosas teidas ms de capricho o glamour que de conciencia y sentido de fidelidad, momentos de
batalla y botines de guerra en los que hay mucha pincelada rpida y poco honor, vida de religin sin un pice
de piedad ni trascendencia y reducida a posturas escpticas cuando no a los abusos de la Inquisicin. Con eso,
al cuadro pintado le faltan luces o sombras, y se aprecian demasiadas claves de nuestro tiempo.
La puesta en escena es vigorosa y con momentos de fuerte realismo que hacen verosmil
lo narrado, mejor conseguida en los momentos de accin que en los romnticos: las escenas de asalto o
las de capa y espada estn resueltas con ritmo gil y buena planificacin, mientras que las dos tramas intimistas
dependen en exceso del lirismo de la banda sonora, por otra parte esplndida. Quiz esta circunstancia
obedezca a unas interpretaciones femeninas que estn por debajo de sus parejas, con una Elena Anaya que
no trasmite sentimiento alguno en su rostro y cuya diccin carece de fuerza, o una Pilar Lpez de Ayala con
una presencia tan breve como irrelevante. Ariadna Gil lleva con ms hondura su romance con el capitn
Alatriste, tanto en su faceta lrica como dramtica. Sin embargo, el peso de la historia recae en Viggo
Mortensen, que da a su personaje toda la entereza demostrada en anteriores trabajos, sin excesos y con la
gravedad necesaria para moverse como un espritu independiente entre las rgidas reglas de la poca, rodeado
de unos secundarios de garanta como Eduard Fernndez, Juan Echanove, Javier Cmara o Unax Ugalde,
todos ellos con interpretaciones matizadas y notables. No podemos decir lo mismo de Eduardo Noriega, en un
papel como 'Grande de Espaa' que realmente le queda grande y en el que no sabe fundir en equilibrio
convincente lo que de despiadado y noble tiene su personalidad quiz se deba ms bien a un error de casting,
pues trasmite la misma insustancialidad y chulera de otras interpretaciones actuales suyas, de donde se
desprende que lo suyo no es meterse en la piel de otra poca.
A pesar de lo fragmentado de una historia que se poda haber acortado un poco, y de cierto
ritmo deslavazado en su parte inicial, la pelcula de Daz Yanes se ve con gusto y entretiene. Para una
industria no acostumbrada a las grandes superproducciones de poca, supone poner una pica en Flandes y
hacerlo con altura, sin temor a aburrir, con una buena dramaturgia interna, con cierto aire cultural Quevedo o
Velzquez, por ejemplo, gusto por estampas de cuidada composicin ah estn los planos de Breda o de
Rocroi, y una meritoria labor de produccin.

TRISTE, PERO TRISTE DE VERDAD

ALATRISTE
Direccin: Agustn Daz Yanes.
Pas: Espaa. Ao: 2006. Duracin: 147 min. Gnero: Aventuras.
Interpretacin: Viggo Mortensen (Alatriste), Elena Anaya (Anglica de Alquzar), Javier Cmara (Conde Duque de Olivares), Jess
Castejn (Luis de Alquzar), Antonio Dechent (Garrote), Juan Echanove (Francisco de Quevedo), Eduard Fernndez (Copons), Francesc
Garrido (Saldaa), Ariadna Gil (Mara de Castro), Enrico Lo Verso (Malatesta), Cristina Marcos (Joyera), Eduardo Noriega (Duque de
Guadalmedina), Blanca Portillo (Bocanegra), Unax Ugalde (igo Balboa).
Guin: Agustn Daz Yanes; basado en las novelas "Las aventuras del Capitn Alatriste" de Arturo Prez-Reverte.
Produccin: Antonio Cardenal y lvaro Agustn. Msica: Roque Baos. Fotografa: Paco Femena. Montaje: Pepe Salcedo.
Direccin artstica: Benjamn Fernndez. Vestuario: Francesca Sartori. Estreno en Espaa: 1 Septiembre 2006.
CRTICA por Joaqun R. Fernndez

En general, las pelculas basadas en algunos de los ms afamados y exitosos libros de Arturo
Prez-Reverte dejan bastante que desear. Sin embargo, todos tenamos la esperanza de que eso cambiara con
la adaptacin cinematogrfica de las andanzas del Capitn Alatriste, una obra que ha recibido las bendiciones
del autor de la esplndida "El maestro de esgrima" y que, tnganlo bien en cuenta los seguidores de esta saga
literaria, no es una adaptacin fiel de las novelas, sino que coge de ellas personajes y situaciones, aadiendo
adems unos cuantos elementos originales que no aparecan en los mismos.
Por tanto, analizar este largometraje teniendo nicamente en mente la saga de Prez-Reverte
supondr de por s una notable decepcin para sus fieles lectores. Olvidmonos, por muy difcil que resulte para
algunos esa disociacin, de la tpica disyuntiva acerca de lo bien que se reflejan o no dichos libros en la gran
pantalla, puesto que de lo que se trata es de analizar las cualidades de la cinta sin tener en cuenta sus orgenes
literarios. La historia, situada en la Espaa del siglo XVII, se inicia con el protagonista combatiendo en Flandes,
tierra en la que morir uno de sus amigos y al que promete que cuidar de igo, su hijo. Cuando Alatriste
regresa a la capital del reino, acepta una serie de trabajos como espadachn en los que se vern envueltas
importantes personalidades de la poca.
A partir de ah, el espectador tendr que sufrir bastante para entender por dnde discurre la trama,
puesto que Agustn Daz Yanes ha escrito un guin muy flojo en el que no existe cohesin alguna, de tal modo
que asistimos a una serie de escenas de escasa duracin en las que resulta complicado hallar un nexo entre
ellas. La pelcula es plana y no hay ritmo alguno en su devenir, provocando semejante circunstancia no pocos
bostezos en el respetable, que observa con desgana los distintos fragmentos que componen este aburrido
rompecabezas.
El pblico no llega a congeniar en ningn momento con los personajes, puesto que su descripcin
es pauprrima, faltndoles hondura incluso a los que, en teora, deberan ser una pieza fundamental del relato.
La realizacin de Yanes deja mucho que desear, algo que se percibe de forma ntida en las escenas de accin,
todas ellas glidas, torpes, breves y embrolladas. Asimismo, el director desaprovecha los medios que se han
puesto a su disposicin; como ejemplo, basta citar alguna de las secuencias que se desarrollan en la calle y en
las que la falta de naturalidad de los viandantes es evidente, asemejndose el tumulto ms a una procesin que
acompaa a los actores principales que a otra cosa.
Por supuesto, lo mejor de "Alatriste" lo hallamos en algunos de sus apartados artsticos,
empezando por su cuidado diseo de produccin y prosiguiendo por su exquisito vestuario, por no hablar de la
excelente labor que han realizado los responsables de maquillaje y peluquera. Tan slo Roque Baos flaquea
a la hora de escribir la banda sonora, muy lejos de la calidad a la que nos tiene acostumbrados en otros de sus
trabajos (no obstante, sus piezas intimistas poseen una indudable belleza, siendo incomprensible que no se
escuche ninguna msica en algunos de los duelos del filme, algo que sin duda les reportara un necesario bro).
El reparto es dispar y pocos escapan de la simple correccin. Aunque la carismtica presencia
de Viggo Mortensen es la adecuada para dar vida a un personaje como el de Alatriste, es difcil acostumbrarse
al timbre de su forzada voz. La interpretacin de Ariadna Gil sobresale con respecto al conjunto, algo que
 tambin sucede con la de Juan Echanove y Eduard Fernndez. Por desgracia, el resto del elenco o no est a la
altura de las circunstancias, algo, por otra parte, comprensible, o su participacin es tan fugaz que apenas
merece la pena researse. Eso s, puede alguien decirme quin es el responsable de que Blanca Portillo se
ponga en la piel del fraile Bocanegra?

Fuente: www.labutaca.net

3. Estructura de una crtica.

o La ficha tcnica.
o Prrafo/s introductorio/s:
o antecedentes.
o filmografras relacionadas (pelculas anteriores del director, de los actores).
o comparaciones con otras pelculas.
o comentario de la mercadotecnia de la pelcula.
o gnero.
o contexto histrico, cinematogrfico,....
o Prrafos de anlisis, mnimo de tres o cuatro. Aspectos que deben tenerse en cuenta:
o El argumento (el guin)
o Los personajes. La actuacin.
o Los efectos especiales.
o La msica
o La ambientacin: vestuario, decorados,...
o La narracin: ritmo, montaje,...
o Las emociones.
o Los temas.
o Prrafo de valoracin. Despus del anlisis, es, en definitiva, una buena o una mala pelcula? En este
momento es cuando tu capacidad de argumentacin es fundamental: razona tu opinin!
o Prrafo conclusivo.

4. Consejos tiles
1. Busca un buen ttulo para tu crtica, juega con las palabras para hacer atractivo.
2. Una crtica es un texto periodstico formal. La expresin debe ser cuidada y rigurosa, el vocabulario
entre estndar y culto de manera que evitaremos coloquialismos y vulgarismos, la expresin refinada y
elegante. Si la crtica es negativa siempre optaremos por la irona y el razonamiento punzante antes que
por el desprecio y el insulto.
3. Planea bien la introduccin.
1. Narra una escena de la pelcula, un incidente o un trocito de dilogo que atrape al lector y le
incite a seguir leyendo.
2. Asocia la pelcula a algn suceso actual importante.
3. Recuerda a los lectores los trabajos anteriores del director o los actores.
4. Empieza con un resumen muy breve del argumento de la pelcula. Sugiere cul es tu opinin pero no la
digas, gurdala para ms adelante.
5. No des detalles de posibles sorpresas ni, por supuesto, del final.
6. Aunque sea una crtica negativa, no olvides mencionar los aspectos positivos que pueda tener.
7. Justifica todas tus opiniones. Escoge bien los adjetivos que usas porque a menudo revelan lo que opinas
antes de hora.
8. Procura comentar, aunque sea brevemente, todos los aspectos del filme (recuerda el esquema de ms
arriba).
9. Caracteriza bien a los personajes. Analiza si estn bien interpretados, si son verosmiles, autnticos, o
falsos y endebles, explico lo que te ha gustado de ellos y lo que no y por qu,...
10. Y, sobre todo, trata de disfrutar escribiendo tu crtica sin dejar de ser riguroso.
5. Vocabulario til.

VOCABULARIO TIL
Generales inolvidable, imprescindible, maravillosa, entretenida, emocionante,
olvidable, prescindible, lamentable, soporfera, violenta, innecesaria,
decepcionante, tpica, repetitiva, magistral, ....
Argumento aburrido, complicado, interesante, original, absurdo, intrincado,
rebuscado, realista, verosmil, inverosmil, hilarante, absorbente,
estremecedor, escalofriante, confuso, tpico, reiterativo, provocador,
desasosegante, inquietante, predecible, sorprendente,...
Direccin y ritmo lento, vertiginoso, vigoroso, rpido, aburrido, confuso, atrevido,
montaje singular, novedoso, personal, efectista, pedante, banal, fragmentario,
sorprendente, embrollado, torpe,
Personajes increble, endeble, contradictorio, falso, arquetipos, autnticos, reales,
crebles, gran papel, psimo papel, insustancial, carismtico,
personalidad, atractivo, indiferencia,
Actores, natural, inexpresivo, impasible, aptico, lamentable, fra, brillante,
actuacin acertado, con profundidad psicolgica, terrible, remarcable, inolvidable,
exacta, convincente, creble, honesta, sincera, sentida, emotiva,
entereza, gravedad, excesos, matizadas, notables, glidas, correcto,...
Efectos sencillo, chapucero, lamentable, irrisorio, ridculo, competentes,
aceptables, sorprendente, espectacular, asombroso, sobrecogedor,...
Fotografa, suntuoso, pobre, espectacular, evocador, bello, estimulante, emotivo,
decorado, fascinante, exagerado, estimulantes, claustrofbico, luminoso,
luz, msica, intrigante, rica en matices, efectista, ...
paisaje,...
Dilogos ingenioso, chispeante, irnico, satrico, gil, cido, ocurrente,
agudo, malo, lleno de tpicos, tpico, torpe, manido, carente de chispa,
aburrido,...

Expre- POSITIVAS NEGATIVAS

siones o recomendable, prescindible, o no vale/merece la pena
tiles inolvidable... para cualquier o si hay algo que salvar, sera...
para la amante del buen cine (cinfilo), o una pelcula que deberan evitar
o la recomiendo fervorosamente o no malgasten su tiempo ni su
conclu-
o esta es una pelcula que no dinero
sin deberan perderse o lamentablemente, no cumple las
o si tiene ocasin, no deje de verla expectativas
o si hay una pelcula debera ver o una pelcula decepcionante,
este ao, es sta. o una idea fallida,
o merece la pena acercarse al cine o un bodrio insoportable, un
y verla verdadero abuso,
o se ve con gusto y entretiene o pelcula plana y aburrida que slo
provoca bostezos

CONECTORES en primer lugar, merece la pena destacar, por otro lado, adems, respecto
TILES a, por lo que respecta a, acerca de, lo ms llamativo, lo mejor de, no se
trata slo de....sino tambin de, en conclusin, en definitiva, para finalizar,
por ltimo,....