17 DE JULIO DE 2011

LEONORA CARRINGTON, EL DRAMA DE GALATEA

Dorothea Tanning, Self portait.

Leonora tuvo dos maestros en su vida, Max Ernst y el Bosco. Su obra se

reduce a la unin de las imgenes previamente creadas por Ernst para sus
novelas grficas Una Semana de Bondad y La Mujer de las Cine Cabezas.
Ernst se casa con otra pintora, Dorothea Tanning. Lo ms increble es que la
obra de Tanning es parecida a la de Leonora, las dos tienen puntos de unin
en la alteracin de la realidad y en las contradicciones absurdas. Carrington
ms apegada a esta antigedad del Bosco en la construccin de los planos, los
escenarios y la reunin de personajes y Tanning buscando historias, perfeccin
anatmica, y las dos dirigindose al tan explotado y mtico sitio del
subconsciente.
La locura es algo muy conveniente para la personalidad del artista del
surrealismo, Dal lo llev a su apoteosis y esa personalidad desfasada,
excntrica, le confera una mscara que le permiti una verborrea insolente y
montar puestas en escena en las recepciones y entrevistas.

En Carrington, el antecedente de su ingreso a un hospital psiquitrico en

Santander, donde fue diagnosticada con histeria y la trataron con cardiazol y
electroshocks, hasta dejarla agotada y sometida, crearon en ella un espacio
teatral en el que cualquiera de sus actitudes, -enmudecer, ensimismarse, ser
huidiza-, estaba justificada por el aura infranqueable, misteriosa y arbitraria de
la locura.

Esto confera a su obra parte de su magnetismo, sus imgenes en las que los
seres que ya haba creado Ernst hacen su vida cotidiana, la vida enclaustrada
de las mujeres, se repiten pero en artificial versin onrica, toman el t, cocinan
pcimas verdes en grandes ollas transparentes, suben escaleras al vaco,
comen, duermen, conviven con animales dentro de escenarios del Bosco que
suponen una realidad que est fuera de un plano coherente.

Teniendo en cuenta las circunstancias de su internamiento: su aficin al

alcohol, la abrupta separacin entre ella y Ernst al que detuvieron en un campo
de concentracin en la Segunda Guerra, la proverbial crueldad de los
hospitales psiquitricos espaoles, -la gran mayora en manos de religiosos
que no se caracterizan por la piedad y la compasin-, a pesar de explotar
el charm de la locura, su obra pictrica y escultrica no manifiesta ese dolor
que supuso una experiencia tan terrible. Los personajes viven en una fantasa
permanente, infantil, mgica, mstica y de cuento de hadas, sin corporeidad, sin
mayora de edad y sin sexualidad.

La obra de Carrington se detuvo en un tiempo psicolgico, es el mundo de una

preadolescente, y es increble porque estamos hablando de una joven que sali
de una familia rica y complaciente a sus caprichos, para casarse prcticamente
con su padre al unirse a Ernst cuando ella tena 19 aos y l 46, la sexualidad
con un hombre mayor, la intensa y disoluta vida que llevaban todos los del
grupo, -Duchamp, Breton, Picasso-, dejaron tras de s a una mujer que en su
obra manutuvo con toda determinacin un mundo de Peter Pan.

Se inici surrealista y muri surrealista. Su obra se enclaustr en una infancia

dorada de cuentos y fbulas, los animales son personajes que comparten con
sus humanos la casa, la leyenda y los misterios.

En La Tentacin de San Antonio, la incitacin al vicio y a la disolucin no

existe, esa voluptuosa provocacin que tendra al ermitao sumido en un
orgistico sufrimiento, para Carrington son un grupo de mujeres con vestidos
largos que le tienden una red al santo, Antonio est metido en una tnica
caparazn blanca, con su vejez como defensa, escuchando sus propias dudas
en sus cabezas que habitan en su barba, el cerdo vencedor de la impureza,
reposa en la tranquilidad de quien no tiene deseos. Nadie puede ser tentado
por esas mujeres, para Antonio el sexo era una pesadilla, su infame
autorrepresin lo llev abandonar el mundo, vivir en una tumba vaca, en el
desierto rodeado de piojos y suciedad, la pintura de Carrington es una
prolongacin de la obsesin puritana del santo.

Atrincherada en los interiores de la superficialidad, las historias de Carrington

son entre utpicas y quimricas, no llevan a ningn sitio, narraciones sin
desenlaces, son oraciones, frases encerradas en las paredes de algo, hasta los
paisajes estn limitados por columnas, escaleras, enseres domsticos, tienen
un pie atado en la puerta, en la pared.

El surrealismo invent un subconsciente que no existe, contribuy a construir el

clich de la locura, y adems decidi que as es como se debe pensar que es
la irrealidad del paisaje onrico que no controlamos, inventando las voces y los
fantasmas que duermen en el divn del psiquiatra. Esta leyenda se aliment de
una serie de imgenes que se convirtieron en esquemas a seguir, y que
brindaron la comodidad de crear a espaldas de la vida misma.
La sexualidad fragmentada y mutilada de Dal, que apunta a la negacin de
hacer pblica su homosexualidad, coincide con la obra de nuestras tres
surrealistas, Carrington, Varo y Kahlo, premenstrual, virginal, nias de casitas
de muecas, de embarazos sin sexo, los embarazos ideales, sin cogida, sin
hombres.
Estas Ifigenias crearon una obra potente porque su alejamiento, su extraeza
de lo que les rodeaba, les confera una fuerza que radicalizaban en el berrinche
de negar la vida, de negar todo lo que les ataa y crear por un camino
asptico, en un jardn secreto, hasta Frida que hizo de su dolor un eterno
retorno a la infancia, un espejo naif de la sangre y el masoquismo. En este
paraje franqueado por la ficcin idealizada, Carrington se obsesiona con los
detalles, sus pinturas estn cargadas de elementos, de pinceladas milimtricas,
recrea cada hebra del cabello de las mujeres, los objetos cotidianos, y evade la
carga de pensar en el contenido, estos naipes de un tarot sin destino no
revelan, estn vacos de mensajes.

Mientras que los personajes del Bosco se retorcan en orgias y alucinaciones

cuestionando los mitos monotestas, los de Carrington toman el t en una
casita de juguete. Estas imgenes configuraron un cuerpo de obra ms
impactante que comprometedor, hay una delicia suave en ver sus pinturas,
como en escuchar una historia de gnomos y princesas, pero no hay riesgo, no
hay sitio para la provocacin o el encuentro brutal del arte. Carrington ofrece un
remanso escapista que no pone en aprietos al espectador, le da la oportunidad
de regresar con ella a los caprichos de la vida en rosa, en la dulce siesta de la
tarde.

AVELINA LSPER