ndice de Contenido

Introduccin1 Cmo Posar? 17 El Revelado 38

La Importancia de Los Pies 17 Clave Alta 39
I - El Equipo 2 Piernas y Caderas 18 Y... En Clave Baja? 40
Los hombros 18 ltimas Ideas 41
El Objetivo 3 El Rostro 19 Retratos Espontneos 42
Los Objetivos 4 Los Ojos 19 Requisitos 44
Focal fija o variable para retratos? 4 Qu tal Sentado? 20 Cmo captar retratos espontaneos? 45
Entonces... 6 Las Manos 21 En Resumen 46
Equipo de Iluminacin 7 Posicin de la Cabeza 23 Ajustes de la Cmara 46
El equipo Strobist 8 Tipos de Plano 24 Fotos de Grupo 47
Flashes 8 Plano General 25 Los factores clave 48
Disparadores remotos 8 Plano Americano/Tres Cuartos 25 La mejor luz 48
Gomas para el pelo (Ball Bungees)  8 Plano Medio 25 Contraluz 48
Pinzas (Super Clamps) 8 Plano Medio Corto 26 Juntos es mejor 49
Pies de iluminacin  9 Primer Plano 26 Si hay mucha gente... 49
Adaptadores de sombrilla 9 Primersimo Primer Plano 26 Revisa los detalles 49
Sombrilla 9 Plano detalle 26 Crea buen ambiente 49
Reflectores 5 en 1 10 Elige el mejor momento 49
III - Retratos de... 27 Usa trpode 50
II Preparacin y Posado 11 Enfoca Correctamente 50
Retratos de Nios 28
Iluminacin12 Fotos de Estudio 29 IV - El Retoque 51
Rembrandt Light 13 Fotos al Natural 31 Ajustes Tonales 53
Split Light 14 Ultimas Recomendaciones 34 Suavizado de la Piel 54
Broad Light 15 Retratos de Embarazadas 36 Realce de la Mirada 55
Butterfly Light 15 La toma de contacto  37 Retoque de los Labios 56
El Posado en Retratos 16 La Sesin de Fotos  37 Blanqueamiento Dental 57
ii
 Introduccin

El retrato. De todas las disciplinas foto-

grficas, posiblemente sea la que ms ca-
pacidad tiene de transmitir setimientos,
de interpelar al observador. Podramos
decir que un buen retrato siempre pro-
voca una respuesta. Tiene el poder de
capturar instantes imparables en el da a
da, por lo que muestran retazos de una
realidad que a menudo pasa inadvertida.
Un ratrato es mucho ms que una sim-
ple foto.

En este libro descubrirs donde se en-

cuentra la esencia del retrato. Que de-
bes buscar y donde encontrarlo, desde
el equipo hasta el retoque pasando por
los modos de iluminacin, tcnicas, ideas.

Ests preparado?

Teplo
Por Jozoana
http://www.flickr.com/photos/jozoana/4116148591 1
I - El Equipo
 El Objetivo

20060328_0210
Por LAGtheNoggin
http://www.flickr.com/photos/lagthenoggin/119542016
3
Los Objetivos
Si te ests adentrando en el mundo del
retrato y tienes un objetivo estandar, es
posible que ya hayas descubierto que
hay algunas limitaciones a tus fotos que
te estn pidiendo un objetivo nuevo. Y
probablemente no es que el objetivo
sea malo, pero independientemente de
que pueda cubrir tus necesidades a nivel
de distancia focal, algo que no siempre
es as, no es el objetivo ms rpido del
universo y puede que no te permita uti-
lizar aperturas lo suficientemente gran-
des como para conseguir el efecto que
deseas. etc
http://www.flickr.com/photos/schani/60579395
La Focal
La focal utilizada a la hora de hacer re-
tratos nos va a influir de dos formas en
el resultado obtenido.Por un lado, cada
focal tiene una compresin de la pers-
pectiva diferente. En este sentido, se
suele recomendar el uso de focales en
el rango que va de los 50mm hasta los
135mm, ya que es en este rango focal
en el que la compresin de la perspecti-
va del rostro es ms adecuada.
Photographers
Por schani
135mm f/3.5 S-M-C Takumar
Por s58y
http://www.flickr.com/photos/s58y/5919062139
dudarlo.
Por otro lado, la focal utilizada va a de-
terminar la distancia a la que nos tene- Hay un hecho obvio, y es que las focales
mos que situar de la persona en funcin fijas suelen contar con construcciones
del tipo de plano que queramos sacar. ms robustas y ms simples por la au-
sencia de ciertos elementos mecnicos
En este sentido, suelo observar que la que se suelen traducir en fotografas
gente se muestra ms tensa cuanto ms con una calidad estupenda en lo que a
cerca de ella se sita uno con su cma- parmetros tcnicos se refiere. Adems,
ra pese a que trabajes bien la conexin la mayor simplicidad se traduce en un
con tu modelo a lo largo de la sesin. menor coste de fabricacin y en una
consecuente reduccin del precio del
Focal fija o variable para retratos? producto.
Los ms puristas de la fotografa te re- Pese a ello, hay muy buenos objetivos de
comendarn el uso de focales fijas sin 4
 focal variable cuyos resultados poco objetivo. Y el precio suele estar rela-
o nada tienen que envidiar a los de cionado con la mayor apertura que
focal fija a la hora de hacer retratos, y alcancen.
cuentan con una ventaja fundamental
a la hora de trabajar, y es la posibili- La apertura en el retrato es funda-
dad de reencuadrar nuestro retrato mental por varios motivos.
sin necesidad de movernos del sitio,
mientras que cuando trabajamos con Por un lado, las aperturas grandes te
focales fijas nos vemos obligados a van a permitir aislar los detalles del
movernos para conseguir el encuadre fondo para poder centrarte en el ros-
deseado. tro, que al fin y al cabo es el centro de
inters de tu fotografa.
Apertura
Por otro, esas aperturas llevadas al
Si has indagado en el maravilloso extremo te permitiran centrarte in- Catch the Bokeh...
Por Hallenser
mundo de los objetivos, a estas altu- cluso en detalles concretos del rostro. http://www.flickr.com/photos/mein-halle/6346451411
ras sabrs ya lo que cuesta un buen

Y por ltimo, los objetivos con grandes portante es la nitidez de las zonas enfo-
aperturas se comportan mejor por regla cadas en una foto como el aspecto que
general a la hora de enfocar, lo que te per- presentan las zonas desenfocadas de la
mitir trabajar con ms soltura y precisin misma foto.
en la sesin.
En retratos en exteriores o cualquier si-
El Bokeh tuacin en la que el fondo de la fotografa
no est perfectamente controlado juega
El bokeh es un trmino cuyo significado un papel muy importante, por lo que de-
es desenfoque, y se utiliza en fotografa bera ser un elemento adicional a tener en
para referirse a la calidad de un objetivo- cuenta a la hora de elegir.
Leica Diaphragm por la esttica de las zonas desenfocadas
Por Ben Stassen
que produce en una foto.Y es que tan im-
http://www.flickr.com/photos/benstassen/3323211422 5
 Entonces... Por ltimo, una de las caracte-
rsticas ms demandadas en un
Las focales ms empleadas en objetivo que vaya a emplearse
fotografa de retrato son fo- en fotografa de retrato ser,
cales normales (35-50 mm) sin duda, su luminosidad, es
o incluso teles (>70 mm), decir, su mxima apertura de
descartando gran angulares diafragma.
y sper gran angulares por la
distorsin, poco deseable En los retratos es comn re-
en retrato, que producen ducir al mximo la profundi-
sobre el sujeto fotogra- dad de campo a travs de una
fiado. gran apertura de diafragma,
para as centrar la atencin en
A la hora de ele- el sujeto retratado. Por tanto,
gir entre objeti- cuanto ms luminoso sea un
vos normales y objetivo, mayores posibilida-
teleobjetivos, des le dar al fotgrafo para
basta decir que trabajar con la profundidad
los primeros de campo.
proporcio-
nan un campo Un objetivo que tradicional-
de visin ms mente ha venido asociado a la
cercano al que fotografa de retrato ha sido el
tiene el ser hu- objetivo de focal fija de 50mm,
mano, mientras que que por su distancia focal y, so-
los segundos ofrecen bre todo, por su gran lumino-
la posibilidad al fotgrafo sidad, al tratarse de una lente
de distanciarse ms del obje- de focal fija, ofrece magnficos
to fotografiado y lograr tomas resultados a los que cuentan
NKJ 50mm, Object Lens ms naturales. con l.
Por Visionstyler Press 6
http://www.flickr.com/photos/titicat/3616374025
Equipo de Iluminacin

Setting up Shoot
Por Vox Efx
http://www.flickr.com/photos/vox_efx/3422801178
7

Esta es una seccin a la que se-
guro que llegais con un cierto
miedo y una mano en la carte-
ra como vigilando que vuestros
billetes no vuelen por la venta-
na. La verdad es que montar
un sistema de iluminacin para
un estudio fotogrfico suele
suponer por norma general un
desembolso importante que
desde luego no est al alcan-
ce de muchos de nosotros, sin
embargo exisiten alternativas
ms que suficientes para con-
seguir retratos expectaculares.
Es posible que conozcas de
oidas a David Hobby, y no es
para menos, pues ha ido desa-
rrollando la manera de iluminar
retratos como un profesional
en base a dos premisas
Mobilidad del equipo, que
te los puedas llevar a don- Disparadores remotos
de quieras.
Que tenga un precio ase- Para poder disparar los flashes
quible. necesitaremos unos dispara- Son unas pinzas con un adapta-
Todo esto es lo que se llama
Strobist Forest Shoot 26th July 2010
Strobist. Interesante no crees? sor y receptores. El emisor se Por algy3289
http://www.flickr.com/photos/algy_3289/4755561130/
coloca en la zapata de nuestra
El equipo Strobist cmara y cada uno los recep-
tores se coloca en cada uno de
Bsicamente, David cubre lo los flashes (si utilizamos ms de
necesario para poder iluminar uno), de modo que cuando ac-
con flashes, dispararlos remo- cionamos el disparador la seal
tamente, sujetarlos y jugar con se transmite desde el emisor a
la luz de diferentes maneras. Su los receptores y todos los flas-
equipo es el siguiente (de cada hes se disparan al tiempo. El
uno de ellos se habla en detalle producto por excelencia para
en la seccin Lighting 101 del ello es el PocketWizard, pero
blog original de Strobist y su hay soluciones bastante ms
traduccin al espaol): econmicas.
Flashes Gomas para el pelo (Ball
Bungees)
Obviamente, los flashes son
la base de la iluminacin. Por Para poder atar los flashes a
curioso que parezca, sus (casi) sitios insospechados. Son go-
nicas cualidades deben ser mas para el pelo de estas que
que cuenten con control ma- tienen una bola en el extremo
nual de potencia. (las mujeres seguro que sabis
de lo que hablo).
Pinzas (Super Clamps)
I discussed with the model ideas. We tried some pictures, and then I
dores remotos. Es un juego de dor para enganchar el flash. Sir- experimented with leaving the flashgun in the photo. The model loved
aparatos compuesto por emi- ven para fijar el flash a distintos the effect the flash produced so we worked together to position the flash
just above her hand.
8
 am i a strobist?
sitios con un poco de imaginacin. Por Martinliao
http://www.flickr.com/photos/martinliao/5193561127
Pies de iluminacin

Se trata de unos trpodes diseados especfi-

camente para la iluminacin. Deben tener la
suficiente altura para poder colocar la luz don-
de necesitemos y por supuesto ser estables,
que nuestros flashes van a estar ah colocados.
De cara a la portabilidad, lo que ocupen guar-
dados tambin es importante.

Adaptadores de sombrilla

Se trata de una pieza que sirve para unir nues-

tro flash al pie de iluminacin y a la que se
engancha una sombrilla.

Sombrilla

Las dos claves de la iluminacin son la distan-

cia y el tamao de la fuente de luz. En fotogra-
fa, una sombrilla es un buen elemento para
convertir una fuente de luz pequea (un flash)
en grande (la superficie de la sombrilla).

Hay mucho ms al respecto de la iluminacin.

Mas accesorios y maneras de usarlos. Pero es-
tos son los ms bsicos para empezar.

9
 Reflectores 5 en 1

Se trata de un difusor redondo que

cuenta con una funda reversible que
permite reflejar la luz mediante tres
superficies distintas: una blanca, otra
plateada, otra dorada y una cuarta
negra, que lo que hace es no reflejar
la luz.

El acabado plateado rebota la luz

manteniendo un tono neutro de la
misma, sin modificar su temperatura.

El acabado blanco parecido al aca-

bado plateado en lo que a la tem-
peratura del color se refiere, aunque
produce un efecto ms suave al no
rebotar tanta cantidad de luz.

El acabado dorado dota a la luz re-

botada de un tono ms clido que
la obtenida mediante el rebote en el
reflector blanco o en el plateado.

Y el acabado negro no refleja la luz,

con lo que se consigue resaltar ms
las sombras y aumentar el contraste.
Tambin se puede utilizar como fon-
7dcp2251273-setup-shot do o para interponer entre el objeto
Por Wolfgang Lonien
http://www.flickr.com/photos/wjlonien/6782377576 y la fuente de luz.
II Preparacin y Posado
 (1/52) Alternative Energy
Por RLHyde
http://www.flickr.com/photos/breatheindigital/6649657269

Iluminacin

12
 La luz es bsica en la fotografa, no te posibilidades. Veamos los esquemas de
descubro nada nuevo. Y si adems esa iluminacin ms conocidos para retra-
luz tenemos que proporcionarla noso- tos.
tros con accesorios como los flashes, se
convierte en un aspecto fundamental a Rembrandt Light
la hora de conseguir buenos o malos re-
sultados en tus fotografas. Este modo de iluminacin busca conse-
guir un resultado similar al que caracteri-
Es posible que ya cuentes con un flas za a los retratos del genial pintor.
externo, lo cual te permite dirigir la luz
desde un punto distinto al que se en- Pero, qu tienen de particular sus re-
cuentra la cmara. Esta caracterstica es tratos? Pues, muy sencillo, presentan una
fundamental y, en la medida de lo posi- parte del rostro claramente iluminada
ble, trata de hacer uso de ella siempre y otra ms en penumbra (apareciendo
que puedas. Los resultados que ofrece un pequeo tringulo de claridad bajo
una toma con iluminacin de flash fron- el ojo de esta parte menos iluminada).
tal y disparado desde la misma posicin
en que se encuentra la cmara, por lo El cmo conseguirlo es muy sencillo, hay
general, no son nada buenos. que situar la fuente de luz a unos 45 de
la cmara, que se posicionar frente al
Por supuesto, hay veces que no te que- sujeto a retratar. A 45, pero en la otra
da ms remedio. Pero, si puedes, separa direccin de la cmara, se podr situar
el flash de la cmara. Evitars reflejos, un reflector.
ojos rojos, sombras mucho ms irreales
y, en definitiva, un resultado nada natural.

En el caso de que te decidas por con-

tar con iluminacin accesoria, distinta
Rembrandt al flash que incorpora tu cmara, se te
Por Powderruns abrir un horizonte de composicin de
http://www.flickr.com/photos/powderruns/423363523 luz totalmente nuevo y con muchsimas
13
Split Light

Si llevamos al extremo el modo de ilumina-

cin anterior, es decir, situando la fuente de
luz a 90 de la cmara y, por tanto, comple-
tamente en el perfil del sujeto a fotografiar,
conseguimos el modo split light.

Este modo recibe este nombre porque la pa-

labra split en ingls significa partir / dividir y
eso es, precisamente, lo que se consigue con
esta iluminacin, partir al sujeto en dos: la mi-
tad de la cara completamente clara y la otra
mitad en penumbra.

Se trata de una iluminacin muy dramtica,

que puede ser til si lo que buscas es, precisa-
mente, transmitir esta sensacin.

Brad 2
Por arianne...
http://www.flickr.com/photos/59344927@N00/1601509995
 Aina_01 studio.es
Por studio.es
Broad Light do, en forma de mariposa (butterfly). http://www.flickr.com/photos/2dogs_productions/119981136

El tercer modo de iluminar retratos es Para conseguirlo, basta con situar la

a travs de la denominada broad light, fuente de luz enfrente del sujeto, pero
que es una mezcla entre los dos mo- en lugar de hacerlo a la misma altura
dos anteriores. que la cmara, el flash ha de elevarse,
de modo que se consiga una ilumina-
En este caso, la luz se sita a 45 de la cin superior.
cmara, como en el modo Rembrandt,
pero la cara del sujeto a retratar se gira Se trata de una posicin formando un
45 en sentido opuesto. ngulo de 45 con respecto a la cma-
ra, pero, en este caso, en el plano verti-
De este modo, se expone claramen- cal, no en el plano horizontal como en
el caso de Rembrandt light.

Si adems, situas la fuente de luz a 45

de la cmara en el plano horizontal
conseguiras estas sombras ligeramen-
te curvadas en lo que se llama Loop
Light

te un perfil de la cara, y el otro queda

oculto, confiriendo a la toma una mez-
cla de belleza e intriga.

Butterfly Light

El curioso nombre de este modo de

iluminacin viene de la sombra que se
genera bajo la nariz del sujeto retrata- 15
El Posado en Retratos
Drammatic portrait
Pisa
http://www.flickr.com/photos/rachephotos/2389631009
16
 El retrato fotogrfico ms tradicional ha
contado desde sus inicios con la presen-
cia del posado como elemento funda-
mental. Tiene sentido en unos tiempos
en los que el proceso fotogrfico era
mucho ms costoso en tiempo y dinero
y por ende, bien vala invertir un poco
ms de esfuerzo en dejar el mnimo es-
pacio a la iprovisacin. A pesar de que
este escollo ha quedado resuelto en los
ltimos aos con la aparicin de la fo-
tografa digital, los posados siguen man-
teniendo una importancia capital en la
esencia ms artsitca de la fotografa de
retratos.
Aprender a posar es un arte. Recuerda
que la fotografa capta un instante mudo
de la realidad. No hay palabras, ni soni-
dos. Solo el silencio. Entra por tanto en
juego toda la riqueza del lenguaje no
verbal. Hablar con el cuerpo, con las mi-
radas, con las posturas, con las manos.
Cmo Posar?
Tal vez no sea tan sencillo responder a
esta pregunta, en la medida que cada
foto tiene su historia. Sin embargo, si po-
Sin ttulo demos centranos en entender un poco
Por pumpkinmook
http://www.flickr.com/photos/pumpkinmook/5020578844
mejor los recovecos del posado.
Observemos por un momento la foto-
grafa de la izquierda. No ofrece muchos
detalles al ser apenas una siluieta, sin
embargo transmite un gran dinamismo.
Los brazos en jarras, dejando pasar esos
triangulos de luz, con las manos a distin-
tas alturas siguiendo una S que comien-
za en la rodilla izquierda y termina en
el hombro derecho, ligersimamente por
encima del izquierdo.
Imaginad que la modelo estuviese con
las rodillas rectas, los brazos caidos, y las
caderas alineadas... No cabe duda que la
foto sera mucho ms dificil de entender.
Y es que como se coloque el cuerpo es
esencial en la fotografa de retrato. La
forma que adopte condiciona las luces y
sombras, adems de dar o no dinamismo
a la composicin.
La Importancia de Los Pies
Tanto si nos encontramos ante un re-
trato de cuerpo entero, como si lo que
tenemos delante es un primer plano de
hombros y cabeza, no conviene nunca
17
perder de vista la posicin de los pies para no perder el equilibrio, el cuerpo
del/la modelo. Tu puedes decidir donde redistribuye su configuracin elevando
y de que manera romper la estaticidad la cadera, inclinando el tronco etc. Se
de una pose, pero sin duda, los pies ofrece un mayor dinamismo. Esta pose
pueden ser un buen lugar. es habitual cuando se quiere ofrece una
actitud de disconformidad o pasotismo.
Puedes optar por una posicin paralela No obstante, dependiendo del resto de
de ambos mirando de frente a la cma- elementos, puede configurar sentimien-
ra. Habitualmente esto fuerza una pose tos totalmente distintos.
con las piernas algo abiertas, y en defi-
nitiva muestra un caracter ms agresivo. Los hombros

Posturas en las que los pies adoptan Los hombros dirigen en gran parte el
un angulo de 90 entre ellos hacen que movimiento de todo el torso. Unos
el cuerpo acompae a uno de los pies hombros simetricamente situados fren-
girandose ligeramente. Es una posicin te a la cmara, transmiten agresividad,
ms natural. confrontacin... etc. No es muy comn
encontrar dos hombros a la misma altu-
Piernas y Caderas ra. Bien porque el cuerpo se ha girado
y uno se encuentra por detrs del otro,
Logicamente, no toda la responsabili- o bien porque se ladea ligeramente el
dad de que una pose sea buena o mala, tronco y quedan a distinto nivel. Se tra-
recae sobre los pies, sino que es ms ta de transmitir naturalidad. Y una ima-
bien un conjunto de todas las partes. gen tan frontal no lo hace facilmente.
Las piernas, son influenciadas por la
posicin de los pies, pero tambien tie-
nen mucho que decir. Permiten bascu-
lar el peso del cuerpo hacia una u otra
extremidad. Esto es interesante, pues 11.12.11 AmericanModelShoot-2906
Por Luigi Crespo Photography
18 http://www.flickr.com/photos/crespoluigi/6341634880

Morocco Bound - May 2011 - What Big Eyes They Have
Por gareth1953 Need a By Pass
http://www.flickr.com/photos/gareth1953/5919145764
El Rostro
Al igual que veamos con los hombros,
cuando una persona est relajada, su ca-
beza suele estr inclinada ligeramente
hacia alguno de los lados. Sabiendo esto,
podemos tenerlo en cuenta en nuestros
retratos. Y no solo ganars esa sensacin
de naturalidad, sino que adems puedes
conseguir otros efectos. Si mantienes la
barbilla baja, ganarn mayor protagonis-
mo los ojos. Esto no es un efecto nada
despreciable habida cuenta de que los
ojos son los protagonistas y centralizan
atencin en la mayora de los retratos.
Los Ojos
Como ya hemos dicho en alguna otra
ocasin, no pierdas de vista los ojos. En
una mirada directa como la de la foto,
subir o bajar la barbilla puede cambiar ra-
dicalmente la expresin. Aqu veis la bar-
billa algo baja lo que hace los ojos ms
grandes.
Vigila las pupilas, si la luz incide con de-
masiada intensidad aparecern diminutas
danto un aspecto raro al modelo. Por
otro lado, los ojos de sapo de unas pu-
pilas extremadamente grandes tampoco
 suelen favorecer.

Si no tienes confianza con tu modelo, el primer

paso ser ganarla. La diferencia en la mirada en-
tre dos personas que se conocen y dos que no
lo hacen es abismal. Por tanto, se dicharachero,
dale conversacin, saca temas graciosos. Cual-
quier cosa que le haga sentir ms comodo/a
y que esta comodidad se refleje en la mirada.

Qu tal Sentado?

Solo cambiando la posicin de estar de pie a

sentado cambia la expresin corporal. El cuer-
po se encuentra ms relajado, a menos que
se adopte una postura muy frontal, rodillas se-
paradas... manos en los reposabrazos. En este
caso la sensacin sera de que el sujeto se va
a levantar generando una cierta tensin en el
retrato.

Por lo dems, prueba distintas posturas. No es

lo mismo que el sujeto se apoye en el res-
paldo a que se incline sobre sus rodillas, con
los codos apollados en las rodillas. Tabin es
diferente que la silla este frontalmente posi-
cionada a que lo haga ligeramente girada o en
direccin perpendicular a la cmara. Recuerda
que aquellas posturas que hagan girar el torso
Sin ttulo del fotografiado lograrn en general lograr un
Por mnj05001
http://www.flickr.com/photos/23951706@N06/4784826649 aspecto ms delgado. 20
Las Manos Si no sabes que hacer con las ma-
nos, evita que recaigan sobre ellas
Hemos hablado de pies, piernas, puntos fuertes de luz. Haz que la
caderas, ojos, etc. Pero todava hay mirada se dirija a otra zona del re-
un punto que si no lo tenemos en trato. Por supuesto puedes ocultar-
cuenta puede echar a perder nues- las, o bien sacandolas del encuadre
tros retratos. Me refiero a las ma- o escondiendolas detras, o dentro
nos. La expresividad, la cantidad de de los bolsillos. (Es posible que no
cosas que se pueden decir con las introducirlas completamente en los
manos daran para escribir ros de bolsillos haga que resalten menos
tinta asi es que, en un arte, como que si las escondes del todo)
la fotografa de retratos, en el que
se pretende expresar, no tener en Por otro lado, si lo que deseas es
cuenta las manos sera una teme- que aparezcan en la toma, puedes
ridad. usar algunos trucos que hacen que
la pose quede ms elegante. Algu-
No vamos a desarrollar una tesis nos fotgrafos afirman que cuando
sobre expresin no verbal de las las manos quedan por encima de la
manos, sino simplemente dar unas cintura la mueca debe inclinarse li-
pinceladas de la importancia que geramente para que la mano quede
toman con algunos ejemplos. hacia arriba. Si la mano queda por
debajo, entonces debera apuntar
Por lo general no sern las protago- ms bien al suelo.
nistas del retrato, pero desde luego
lo modelan y contribuyen en l de
forma definitiva, bien contando una
historia, como es el caso de la foto
que tenemos a la derecha, o bien
participando activamente en la ex-
presin del sujeto. A man hand-sewing or cutting a garment in front of a rack of dresses or coats.
Por Kheel Center, Cornell University 21
http://www.flickr.com/photos/kheelcenter/5279590512
2012/03/03 Ira
ambient light
http://www.flickr.com/photos/dp_danny/6965312277
En la foto que tenemos aqu arriba, podemos
ver los dos ejemplos. Si te paras a pensarlo,
son consejos muy obvios, pero que conviene
tenerlos en cuenta. La imagen que tenemos a
la derecha muestra otra situacin y es cuan-
do la mano se presenta de manera frontal.
Bien con la palma extendida hacia la cmara,
bien con el dorso. En ambos casos, la mano
adquiere un gran protagonismo en la escena
que suele tener una carga dramtica o emo-
cional bastante fuerte.
Cruzar los brazos suele transmitir dominancia,
al igual que cruzar los dedos de las manos a
la altura del pecho.
Por lo dems, y como ya se ha mencionado,
las manos no son ms que otro elemento xe hand
Por LilySusie 22
http://www.flickr.com/photos/lilysusie/2090127712
del posado a tener en cuenta en el
marco de una idea, de un resultado
final que se busca, de una sensacin
que se desea transmitir.
Posicin de la Cabeza
Merece la pena hacer una breve pa-
rada en este punto. La cabeza con-
tiene los elementos ms importna-
tes del retrato por ser el lugar del
que emana la expresividad de la
persona.
Hay algunas reglas, o mejor dicho, ti-
pos de de posado que pueden ayu-
darte a crear tus propios retratos.
Siete Octavos
Se trata de un punto de vista en el
que el sujeto, dirige su cabeza
ligeramente hacia uno de
los lados de la cmara.
Es una posicin bas-
tante frecuente en
retratos y se re-
conoce prin-
cipalmente,
por que a
pesar de estar la cabeza ladeada, Se
suelen ver las dos orejas del sujeto.
Tres Cuartos
La foto que ilustra esta pgina
muestra una vista Tres Cuartos. La
diferencia principal con la vista de
Siete Octavos es que en este caso
no observamos una de las orejas
del modelo.
Se trata de una tcnica que al des-
plazar hacia detras el plano de uno
de los ojos, se ha utilizado frecuen-
temente para disimular sutiles di-
ferencias de tamao entre ambos.
Esto es... si tengo el ojo derecho
ms pequeo que el izquierdo, pue-
do disimularlo girando ligeramente
la cabeza hacia la izquierda.
El Perfil
El Perfil, no es ni ms ni menos que
el giro de 90 de la cabeza respec-
to a la cmara. En este caso solo se
mostrar uno de los ojos del retra-
tado y del otro ni las pestaas
23
 TURQUIE Harran Yeux eyes TURKEY
Por etrenard
http://www.flickr.com/photos/etrenard/564237863

Tipos de Plano
24
Seguro que has odo en ms de una
ocasin expresiones como plano ame-
ricano, plano corto, plano medio, plano
detalle... La mayora de ellas asociadas a
retratos en fotografa, y es posible que
no tengas del todo claro cual es cual y
en que se diferencian los tipos de pla-
no entre s. Para tratar de resolver tus
dudas hemos recopilado los principales
tipos de plano fotogrfico que se apli-
can en retrato.
Plano General
tros retratos.
Plano Americano/Tres Cuartos
Dicen que el nombre de plano ameri-
cano viene de los tiempos en los que
triunfaban las pelculas del gnero Wes-
tern o, como las llamaba yo de pequeo,
de indios y vaqueros. En estas pelculas
era importante que las rmas que lleva-
ban los protagonistas en las cartucheras,
a la cintura un poco cadas, se vieran
Lindsay Kenzy
suficientemente bien, y esto es lo que Por Mike Monaghan Por Mike Monaghan
marcaba la lnea de corte. http://www.flickr.com/photos/mikey_blue_eyes/7687825786 http://www.flickr.com/photos/mikey_blue_eyes/7331518906

En retrato, ste es el plano en el que

aparece todo el cuerpo. Por tanto, ten- El plano americano corta al protago-
dremos un plano entero si a quien o nista aproximadamente a la altura de la la mitad del muslo.
quienes estamos fotografiando apare- rodilla o por el muslo. En funcin de si el
cen completos, desde los pies a la cabe- protagonista est recostado o sentado, Este tipo de encuadre se suele utilizar para
za, sin secciones, en nuestra foto. la tolerancia baja algo, llegando hasta un resaltar la belleza del cuerpo humano, por
poco por debajo de las rodillas. lo que es un tipo de plano muy utilizado
En el caso de la foto que hemos utiliza- en fotografa de moda.
do para el ejemplo, se aprecia cmo se Plano Medio
ve el cuerpo de la modelo completo, sin Tambin es adecuado para mostrar la rea-
ningn tipo de recorte. El plano medio cubre hasta la cintura, lidad entre dos sujetos, como en el caso de
recogiendo la lnea de corte entre el las entrevistas.
Este es el plano ms lejano que pode- ombligo hasta casi la entrepierna. En
mos tomar. A partir de aqu, veremos caso de estar sentado el protagonista, la
como nos podemos acercar en nues- tolerancia baja hasta aproximadamente Lindsay
Por Mike Monaghan
25 http://www.flickr.com/photos/mikey_blue_eyes/7754137904
Plano Medio Corto Primer Plano

El plano medio corto, tambin conocido como plano El Primer plano, tambin llamado primer plano menor
de busto o primer plano mayor, recoge el cuerpo des- o de retrato, recoge el rostro y los hombros.
de la cabeza hasta la mitad del pecho.
Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el
Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola primersimo primer plano que veremos a continuacin,
figura dentro de un recuadro, descontextualizndola de se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve Kenzy
Por Mike Monaghan
su entorno para concentrar en ella la mxima atencin. para mostrar confidencia e intimidad respecto al per- http://www.flickr.com/photos/mikey_blue_eyes/7297931918
sonaje.

Primersimo Primer Plano

El Primersimo primer plano capta el rostro desde la

base del menton hasta la punta de su cabeza.

Con este tipo de encuadre, el primerisimo primer

plano consigue tambin dotar de gran significado a la
imagen. Kenzy
Por Mike Monaghan
http://www.flickr.com/photos/mikey_blue_eyes/7315825900/
Plano detalle

El Plano detalle en el retrato recoge una pequea par-

te del cuerpo.

En esta parte se concentra la mxima capacidad ex-

presiva, y los gestos se intensifican por la distancia
mnima que existe entre la cmara y el protagonista,
Lindsay
permitiendo enfatizar el detalle que deseamos resaltar. Lindsay
Por Mike Monaghan Sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al Por Mike Monaghan
http://www.flickr.com/photos/mikey_blue_eyes/7584372246/ http://www.flickr.com/photos/mikey_blue_eyes/7754137904
personaje.
III - Retratos de...
 Jayden
Por seanmcgrath
http://www.flickr.com/photos/mcgraths/3521292711

Retratos de Nios
28
Estamos viendo a lo largo de este
libro como la fotografa de retrato
persigue en muchas ocasiones ob-
tener el mximo control de la esce-
na. Cuando hablamos de fotografiar
nios obligadamente tendremos
que ser algo ms heterodoxos, ya
que en gran medida ellos sern los
que condicionen los tiempos, las
formas, los posados etc.
Podemos hacer una distincin clara
en el retrato de nios que va a ser
determinante en la planificacin de
nuestra sesin de retrato, y es dn-
de haremos las fotos.
Fotos de Estudio
Seguramente ojeando lbumes an-
tiguos os habis topado con fotos
de estudio de vuestros padres o
abuelos siendo nios. Si adems de
la que tenis en esta pgina de la
derecha, veis alguna ms, observa-
ris que no es fcil encontrar una
en la que estos nios estn sonrien-
do. No es necesario que me expla-
ye para dar con la explicacin de
este fenmeno. Sencillamente los
nios estn ms bien aburridos.
Tengamos en cuenta que a estas
edades somos por un lado total-
mente transparentes, y por otro
lado tremendamente expresivos de
modo que nuestra cmara no va a
poder captar una sonrisa si el nio
est deseando irse a jugar a su casa.
Es cierto, para el fotgrafo es apa-
rentemente ms sencillo. Puedes
colocar tus focos, flases, softbox,
paraguas, difuminadores, trpodes,
fondos, etc, as que si optas por un
retrato de estudio, te aconsejo que
no lo intentes tu solo. Te ser de
gran ayuda contar con un asistente.
Decir asistente, puede resultar algo
impersonal, pero nada ms lejos, en
este caso su implicacin y el grado
de complicidad con el nio sern
determinantes. De hecho, es una
gran idea que esta labor la haga la
propia madre. La misin principal
del asistente es que el pequeo
modelo est a gusto, una manera
A Little Devil in their Eyes
es haciendo uso de juguetes, as-
Por Playingwithbrushes
http://www.flickr.com/photos/playingwithpsp/2093645926
29
 pavientos, estimulndoles para que
canten , se ran etc. Pero cuidado,
nos movemos en una lnea muy fina
y si los sobreestimulamos corremos
el riesgo de que se cansen y habr
terminado la sesin fotogrfica. El
asistente, en definitiva es el puente
entre el Fotografo y el nio.
Para ayudar a generar este ambien-
te distendido, hay fotgrafos que
utilizan un disparador remoto. Es la
forma de disminuir distancias con el
nio ya que permite dejar la cma-
ra a un lado y centrarte en que se
familiarice contigo y por ende, est
ms en su salsa. Esta interaccin son totalmente dependientes de la
cuando est la cmara entre medias
puede ser algo ms lenta.
Por supuesto, cuando el fotografo
es el padre o madre de la criatura,
ya hay un vnculo de conocimiento
mutuo tal que de poco sirven los
consejos, en este caso ya sabrs en
cada momento cuanto le puedes
pedir a tu hijo, en que momento,
Children Moment etc.
Por Tela Chhe
http://www.flickr.com/photos/telachhe/4642201054
Iluminacin
Si ests empezando a introducirte
en el mundo del retrato lo ms se-
guro es que cuentes con muy poco
material de iluminacin. Esto no va
a suponer un gran problema en
caso de los retratos de nios por
dos razones. La primera es que es
ms que habitual que seas tu el que
te tengas que desplazar hasta la
casa del fotografiado y cuando hay
que andarse moviendo de un lado a
otro, se agradece no llevar muchos
brtulos. La segunda es que como
ya hemos visto, las luces y sombras
posicin del sujeto. Si alguna vez has
intentado mantener a tu hijo quieto,
ya sabrs por donde van los tiros.
Efectivamente... va a ser complica-
do conseguir una iluminacin tipo
Rembrandt en un nio.
Y entonces Qu hacemos??
Desde luego, en interiores es po-
sible que una inversin en buenos
objetivos no sea suficiente. Ya te
30
hemos dicho alguna vez que el flash
que viene incorporado en las cma-
ras suele ser de poca ayuda, por lo
que tal vez haya llegado el momen-
to de que te plantees la compra de
un buen flash externo. Ten en cuen-
ta adems que tambin te ser de
ayuda cuando fotografes a los nios
al aire libre, ya que lo podrs utilizar
como flash de relleno, suavizando las
sombras que se producen con la luz
dura en las horas centrales del da.

Si nos metemos con equipos algo

ms complejos de iluminacin, los
fotografos que se dedican a es-
tos menesteres sacrifican su amor
al control de la luz y simplifican al
mximo el uso del equipo. A menu-
do colocan unicamente un par de
softboxes para originar una suave luz
direccional que genere menos som-
bras y por tanto permita un amplio
margen de movimiento al nio.

Fotos al Natural

A menudo nos encontraremos ha-

ciendo fotos en exteriores, lo cual Jacob
Por needoptic
http://www.flickr.com/photos/needoptic/3935358167 31

Vintage School Days Children's Photo Shoot
Por Anders Ruff Custom Designs
http://www.flickr.com/photos/50997200@N07/6059920139
implica la entrada en juego un fac-
tor importante, que es la luz natu-
ral. Uniendo la variabilidad de esta,
que va cambiando constantemente,
a la actividad inerente a los nios,
nos encontramos ante una situacin
en la que el fotgrafo tiene que de-
dicarse ms bien a recoger aquello
que los nios quieran mostrar. Es en
este sentido algo muy gratificante,
pues esta falta de control permitira
que a costa de la inseguridad sobre
el resultado final de la sesin, te lle-
ves agradables sorpresas.
Conviertelo en un juego
Igual que tu, hace aos, los nios
no piensan en otra cosa ms que
en jugar y divertirse. Por ello, es una
buena prctica convertir la sesin
fotogrfica en un juego.
Debes conseguir que tanto t como
ellos sean parte del juego. Llama su
atencin, pideles que hagan algo,
pero de forma natural. Olvidate de
que les ests haciendo fotos e inten-
ta que ellos se diviertan. Si perciben
la sesin como un juego y consigues
que participen en l, la predisposi-
cin para que les hagas fotos ser
mucho mayor.
Hazles reir
Hemos dicho que a los nios les
gusta jugar. Debemos conseguir ha-
cerles reir por dos motivos princi-
pales.
Si ellos se divierten, estarn ms dis-
trados, se lo estarn pasando bien,
y ser ms fcil hacerles fotos.Y este
es el objetivo que perseguimos.
Si los nios se rien saldrn mucho
mejor en nuestras fotos. Hay nios
ms llorones que otros, pero seguro
que nos gusta recordar los buenos
momentos en lugar de los malos.
Se sentirn bien participando, con
lo que no solo conseguirs que se
centren en una actividad, sino que
adems se mostrarn alegres en las
fotos.
32
Encuadra desde angulos nue- de las veces las mejores fotos frEedOm oF a cHild!
Por rolfekolbe
vos se toman desde puntos de vis- http://www.flickr.com/photos/46210293@N08/6885273501
ta inusuales. as que no pierdes
Piensas hacer la tipica foto nada por hacer la prueba.
aburrida desde la misma posi-
cin de siempre? Tirate al suelo, Configuracin de la Cmara
gira la cmara, ponte boca aba-
jo... Puedes cambiar el punto Los nios no se van a estar
de vista desde el que haces las quietos durante mucho tiempo
fotos a la vez que participas en por lo que debes intentar agi-
el juego. lizar al mximo el proceso de
disparo.
Si haces las fotos de pie, los ni-
os saldrn vistos desde arriba. Usa el modo de prioridad a la
Conseguirs que se acenten apertura. Si ests en interiores
las posibles distorsiones de la conseguiras que entre ms luz
ptica de tu cmara, adems de por el objetivo y la cmara in-
conseguir un efecto no dema- tentar disminuir al mximo la
siado bueno en las fotos. velocidad de obturacin. Si da-
das las condiciones de luz, la ve-
Agchate, ponte de rodillas, haz locidad pasa de 1/200 seg ser
lo que necesites para situarse a el momento de aumentar la
su misma altura. Haz las fotos sensibilidad ISO. Segn las ne-
como si fueras un nio ms que cesidades podras aumentarlo
contempla la escena, de igual a hasta 800-1000. De este modo
igual. podras incluso suplir la falta de
un equipo de luz cuando haces
Las fotos saldrn mucho ms fotos en interiores, aunque eso
naturales e interesantes. si, recuerda que aumentar el
ISO tiene un coste a nivel de
Y ten en cuenta que la mayora calidad fotogrfica, ya que co- 33
 bar en tu pantalla la luz de la esccena. las ocasiones cambiarn de gesto o
En caso de que estes perdiendo deta- estropearn la foto.
lles, puedes aadir +1EV en el com-
pensador de exposcin. Haciendo muchas fotos, seguro que
alguna fotografa se salva de la quema.
Ultimas Recomendaciones
Haz fotos en parejas o grupos
Haz muchas Fotos
Solo hay una cosa ms dificil que fo-
Recuerda que tienes entre las manos tografiar a un nio: fotografiar a dos
una cmara digital. Ya no tienes que nios.Vas a tener que multiplicar la
cambiar carretes o pagar costosos re- paciencia para conseguir una buena
velados. foto de grupo si se fijan en t. Pero en
el momento que consigas pasar des-
Sin ttulo
Por thejbird Haz todas las fotos que puedas. Los apercibido para ellos, se persentarn
http://www.flickr.com/photos/jbird/248784085 nios son rpidos, y en la mayora de ante tu cmara situaciones la mar de

menzar a surgir ruido. Por lo tanto, punto.

ya sabes, aumenta el ISO con mo-
deracin, es tu responsablidad. Una vez configurado, ya sabes...
apunta a los ojos, y presiona hasta
Enfoque la mitad el botn de disparo para
bloquear el enfoque. Reencuadra la
La siguiente es una regla de oro en escena a tu gusto y ahora si Dispara!
fotografa de retratos, no solo en ni-
os. Enfoca a los ojos. Medicin de la luz

El modo de enfoque ms aconseja- Configura el modo de medicin

ble en este como en otros tipos de Multizona de tu cmara. Puedes ha-
Joaquin y sus 9 meses
retrato es el enfoque en un nico cer una primera prueba y compro- Por Libertinus 34
http://www.flickr.com/photos/libertinus/3222146311
 interesantes. Es tan curioso como
bonito observar cmo los nios se
relacionan e interactuan entre ellos.

Si puedes, no pierdas la ocasin de

recoger ese momento.

The World Is Mine.... All Mine!!!

Por tarotastic
http://www.flickr.com/photos/tjt195/3178864430 35
 Retratos de Embarazadas

Mother to Be
Por seanmcgrath
http://www.flickr.com/photos/mcgraths/3656184801 36
Si tienes la oportunidad de fotografiar a sin. Imagnate si adems tienes que estar estras, manchas o tenga las
una mujer embarazada, no lo dudes. Se desnuda o con la barriga al aire. piernas o la cara hinchadas
trata de momentos importantes para los por el embarazo. Sea como
padres y suelen ser sesiones cargadas de Y que mejor manera que quedar algn da sea, hblalo con ellos para
emotividad y ternura que se transmiten a tomar un caf o una caa y hablar de la saber qu prefieren.
con facilidad a las fotos si se tienen en sesin. Aprovecha para determinar todos
cuenta algunos consejos. los detalles que puedas. Dnde ser la En cuanto a la indumentaria
sesin? Desnuda? Saldrn los dos padres de la modelo, la ropa premam
La toma de contacto en la foto? Slo la madre? Todo esto son acostumbra a ser holgada para que no
preguntas, que si bien no es necesario ce- quede ajustada en la barriga. Sin embar-
Aunque este punto no est estrictamente rrar en esta reunin previa, te permitirn go, las sesiones de fotos de este tipo
relacionado con lo que es la tcnica fo- ir a la sesin con un boceto de lo que suelen ser para mostrar barriga,
togrfica, podemos decir que conseguir buscan los padres. as que debes decirle a tu mo-
conectar con la persona que vas a foto- delo que no tenga
grafiar se trata de una de las virtudes del Tambin puedes aprovechar para darles miedo de poner-
buen fotgrafo.Y de hecho, es ms impor- algunas ideas, ensearles fotos tpicas de se, aunque slo
tante de lo que parece. estas ocasiones. Les puedes sugerir que sea para el rato
lleven algunos elementos tpicos de estas de las fotos, ropa
Es posible que si se trata de un familiar, fotografas, como por ejemplo, una eco- ms ajustada que
de una amiga o de una conocida, no sea grafa, unos platnicos, algn juguete pueda marcar
necesario dar este paso, pero si no hay bien la barriga. Si
confianza habr que trabajarla. No se trata La Sesin de Fotos tu modelo quiere
de conocer a tu nueva mejor amiga sino fotos semidesnuda,
simplemente crear un clima distendido, in- Uno de los mejores momentos para rea- unos pantalones sen-
timo y personal. Sobre todo si en la sesin lizar las fotografas, es a los siete meses cillos y un top que deje
va a hacerse un desnudo o un semides- (ms o menos). En este momento del em- completamente al aire la
nudo. Posiblemente la persona que posee barazo la barriga ya empieza a ser impor- barriga puede darte 5 mois
delante de ti sea la primera vez que lo tante pero si esperas mucho para hacer muy buenos resulta- Por Raphael Goetter
http://www.flickr.com/photos/goetter/515923600/
hace, lo cual siempre genera algo de ten- la sesin, es posible que tu modelo tenga dos. Posar en ropa in-
37
 Bauchkuss fig.1
Por Torsten Mangner terior tambin puede ser interesante.
http://www.flickr.com/photos/alphaone/2916237606
El Revelado

Una vez que tenemos hechas nuestras

fotos es el momento del revelado. Ya da-
remos algunas pinceladas de procesos de
revelado habituales en la fotografa de re-
tratos,. An as, aprovechando que esta-
mos hablando de un tipo tan especial de
retratos, os contar algunos trucos, ideas,
tcnicas que pueden ayudaros a transmitir
esas sensaciones que buscais.

Cuando te enfrentas a photoshop puedes

caer en la tentacin de liarte a retocar
hasta que la modelo queda irreconocible.
Lo habitual es que el que te pide este tipo
de fotos busque tener un buen recuerdo
de uno de los momentos ms importan-
tes de su vida. Por tanto, esperan verse
guapos en las fotos, pero ni ms ni menos
que lo que son. Por tanto, y a menos que
los fotografiados quieran lo contrario, uti-
liza los retoques lo menos posible.

Sin embargo, puede ser muy interesante

hacer algunos ajustes de caracter gene-
ral sobre la fotografa. El blanco y negro,
unido a bajos contrastes suele ser muy
38
agradecido en las sesiones premam. Esto
no quiere decir que las fotos deban ser
planas, nada ms lejos.

Djame hacer una breve reflexin. Piensa

que la fotografa de retratos pretende pro-
yectar algo ms que una imagen. Siempre
lanza al espectador parte de la persona-
lidad del retratado. En este caso, se entre
mezcla la personalidad de la madre, con la
del nio que aunque no se le vea, est ah,
y con la de la otra protagonista, la barriga!
A donde quiero llegar? Pues precisamen-
te a la importancia de transmitir ese con-
junto de sensaciones. A nivel compositivo
puedees buscar las curvas. No hay nada
ms suave que una curva y no hay nada
ms curvo que una tripa de embarazada.

Clave Alta

En definitiva todo aquello que enve senti-

mientos de dulzura, paciencia, relajacin...
Deca antes, blanco y negro, bajos contras-
tes,... un buen punto de partida es plani-
ficar las fotos en clave alta. Esto consiste
bsicamente en olvidarte por una vez de
tener un histograma perfectamente com-
T Plus O Gleich THEO
pensado y buscar con mayor avidez la Por Torsten Mangner
zona de luzes de la escena. Esto no est http://www.flickr.com/photos/alphaone/2915393339
39
reido con que se presenten en la sin informacin. No podrs arre- pregnant
Por somiz
fotografa tonos oscuros, incluso el glarlo en el procesado (an ha- http://www.flickr.com/photos/43257267@N08/4609491024
negro puro. De echo la ausencia biendo disparado en raw) y como
de las gamas tonales oscuras po- ya hemos visto, una fotografa en
dran dar la sensacin de fotogra- clave alta NO es una fotografa so-
fa incompleta. breexpuesta. Por otro lado, man-
tener el diafragma lo ms abierto
Este tipo de fotografas son, por posible nos ayudar en nuestro
definicin, muy planas: sin altos propsito de lograr una imagen
contrastes. Con muchsima luz y en clave alta, pues nos permitir
con tonos muy suaves. Para con- la entrada de ms luz en nuestro
seguir esto debes iluminar muy sensor
bien tu sujeto. Lo ideal sera situar-
lo en una habitacin con mucha Y... En Clave Baja?
luz y, adems, rodear el sujeto con
diferentes puntos de luz para que Por supuesto, en fotografa no
todo est homogneamente ilu- hay reglas, y puedes hacer todo
minado. En caso de no disponer lo contrario, como en esta foto y
de diferentes puntos de luz, situar lograr un clima de intimidad casi
el sujeto al lado de una ventana infinita jugando con la clave baja.
para que sta haga de difusor na-
tural podra serte til. En general En este caso, un nico punto de
suele ser ms agradecido no usar luz directamente enfocado a nues-
iluminacin directa, sino servirte tro sujeto seguramente nos ayu-
de difusores o rebotar el flash. As, dar a conseguir potenciar las sen-
las sombras que se generen en tu saciones que queremos evocar.
sujeto sern mucho ms suaves.
Eso s, evita con todas tus fuerzas
que alguna parte de la imagen
quede sobreexpuesta, quemada,
40
 ltimas Ideas
En el caso de que tengas que hacer una
sesin de fotos a una mujer embarazada
o la mujer embarazada sea de tu fami-
lia o incluso t misma, aqu tienes dos
proyectos que pueden tener resultados
muy vistosos una vez terminados.
Seguimiento del embarazo.
Intenta realizar una fotografa, por ejem-
plo, cada mes. As, el cambio que se pro-
duce en el cuerpo de la mujer puede
hacerse visible mediante las fotografas.
Consejos para seguir este proyecto: de-
bes hacer las fotografas lo ms similares
posibles. Esto incluye la pose de la mujer
pero tambin la luz, el encuadre, la dis-
tancia focal, la distancia con la modelo...
cynthea y kabeer jr
Por teresawer
http://www.flickr.com/photos/teresawer/2176902075 http://www.flickr.com/photos/khaledelhage/2359167436
Repeticin de fotos.
Durante la sesin de fotos puedes reali-
zar algunas imgenes con la finalidad de
repetirlas cuando el beb haya nacido.
Por ejemplo, si la mujer se sujeta la ba-
rriga por abajo, cuando haya llegado el
beb, se puede repetir la misma fotogra-
fa cambiando el beb por la barriga. Si
haces varias imgenes con esta intencin,
puede quedar una serie de imgenes la
mar de curiosa de ver. Los consejos para
este proyecto son los mismos que para
el proyecto anterior: intentar hacer las
fotografas lo ms parecidas posibles en
todos los aspectos
Mala en quatre temps
Por Khaled El-Hage
41
Retratos Espontneos

Old neighbour
Por colinlogan
http://www.flickr.com/photos/colinlogan/5292998270
Hemos titulado esta seccin como Retra-
tos Espontneos, aunque bien la podramos
haber llamado Retratos Robados. Tal vez
con estos dos nombres, ya intuyas a que me
estoy refiriendo, no obstante, vamos a pro-
funidizar un poco ms en los secretos que
esconde este tipo de fotografa, que no son
pocos.

Habitualmente, en la fotografa de retratos,

nos encontramos en una situacin en la que
el sujeto atiende a las necesidades del foto-
grafo y viceversa. Se da una comunicacin
dual entre los dos que persigue un objetivo
comn. El retrato, con todos sus matices, for-
mas y particularidades.

Sin duda se logran imgenes increibles lle-

nas de estmulos que alcanzan al observador,
pero carecen en cierta medida de la riqueza
de la propia realidad. A lo que me refiero
es que la cotidianeidad del da a da presenta
muchas ms caras que las que se pueden
ofrecer en una pose, y aqu reside el valor
de la fotografa espontnea en la riqueza y el
oceano de posibilidades que ofrece.

Cuando buscamos la espontaneidad en una

foto, hay una regla de oro que parte en dos la
comunicacin entre fotgrafo y fotografiado, I can't believe the news today...
Por 85mm.ch
43 http://www.flickr.com/photos/thomasleuthard/5187399083
 pues precisamente es casi imprescindi-
ble que este ltimo no sienta la presen-
cia del primero. El fotografo se adentra
en la aventrura de moverse como una
sombra. Al ms puro estilo 007.

Requisitos

En pocas palabras... Velocidad de Reac-

cin.

Esto no quiere decir ponerse a disparar

como un loco hay donde vayas. Nun-
ca hay que perder de vista dos aspectos
cuando encuadras una foto. Qu ests
buscando? y Que te ofrece esa instan-
tnea? En ocasiones, lo que buscas y lo
que encuentras, coincidirn. Esto es es-
tupendo, sin embargo, es posible que en
tu busqueda, encuentres tomas mucho
mejores que las que tenas planeadas!
Son instantes y los instantes pueden
cambiar a velocidades vertiginosas.

Y que debo buscar?

Tal vez no te convenza mi respuesta por

vaga e imprecisa, pero en mi opinin de-
beras buscar lo que pretende siempre
Glasses... un retrato. Una realidad en un momento
Por 85mm.ch
http://www.flickr.com/photos/thomasleuthard/6544242841 44
congelado, ms expresiva que la misma rea-
lidad en movimiento. Un gesto, una mirada,
pueden ayudar a transmitir parte de la per-
sonalidad del retratado. Es por eso que la
velocidad de reaccin es una cualidad muy
valiosa en este tipo de fotografa. Sin em-
bargo, no nos engaemos, lo cotidiano es
repetitivo y aburrido por lo que hay que
saber encontrar en este mogolln de acti-
tudes espontaneas, aquellas que brillan por
ser especialmente expresivas. Aquellas con
mayor capacidad de transmitir sensaciones
e historias.

Cmo lanzarse a captar retratos

espontaneos?

Puede que simplemente te surja la opor-

tunidad. Por ejemplo; si te piden que hagas
las fotos de una boda, de un evento familiar,
o cualquier situacin semejante, es posible
que puedas dar rienda suelta a la improvisa-
cin y sacar fotos diferentes a los posados
habituales de grupo.

Incluso, es posible, aunque tal vez sea el lu-

gar ms complicado, conseguir la exponta-
nedad en una sesin de estudio. Sin duda
Discombobulated
es todo un reto. Tim Kelly, uno de los mejo- Por hipnshoot
res fotografos de retratos de Estados Uni- http://www.flickr.com/photos/hipnshoot/7456953618
dos, en una de sus sesiones descubri que 45
Train Delay
Por hipnshoot mientras cambiaba el carrete de su cma- contrabas facilmente trepando a un arbol,
http://www.flickr.com/photos/hipnshoot/7562697322
ra, la modelo se relaj y de pronto vi en y a los cinco minutos le veas asomando
ella la instantanea que buscaba. De aqu detras un seto.
se desprenden dos ideas que nos pueden
ayudar a conseguir unos retratos mucho Al igual que en los retratos de nios, no
ms naturales a pesar de las dificultades repares en el nmero de fotos que hagas,
que en este sentido entraa un estudio aprovechate de esta gran ventaja de la fo-
de fotografa. tografa digital y dispara sin remordimien-
tos. Ya habr tiempo de hacer seleccin.
La primera, es observar, no solo cuando
vas a disparar, sino antes de acerlo. Ob- Ajustes de la Cmara
servar al sujeto en su plano ms relaja-
do, para conocerle mejor,. Descubrirs Aunque lo ideal es ajustar los parametros
cuanto puede aportar a tus fotos. En manuales de la cmara como la misma
segundo lugar, (siempre que busques la naturalidad y rapidez que si fuera tu pro-
naturalidad) no forzar poses a la persona pio ojo, es posible que en este tipo de re-
que tienes frente a la cmara. Deja que tratos la necesidad de reaccionar rpido
se desenvuelva ms a su aire. Es posible te inste a usar controles semiautomticos,
que necesite alguna indicacin, pero por como el modo de prioridad a la velocidad.
lo general ser suficiente con eso. Y del mismo modo que decamos en los
retratos de nios pequeos, si es necesa-
En Resumen rio, puedes aumentar el ISO a fin de que
las fotos no salgan movidas. Por ltimo,
Muevete entre la gente, cambia los ngu- ya que son fotos poco o nada preparadas,
los, subete a sillas, bajate de ellas y en la dejate un margen al mirar por el visor por
medida de lo posible, pasa desapercibido si tienes que reencuadrar posteriormente
y dispara rpido. Localiza el objetivo y dis- en el ordenador.
para. Hace poco estuve en una boda en
la que el fotgrafo era un autntico to-
doterreno. Si te parabas a buscarle, lo en-
46
 Prom
Por seanmcgrath
http://www.flickr.com/photos/mcgraths/3643075893

Fotos de Grupo
47

Los factores clave
En las mejores fotografas de grupo
se han cuidado especialmente dos
elementos. Por un lado la compo-
sicin: no basta con que todos los
del grupo estn dentro del marco;
hay ms factores a contemplar. Y
por otro la iluminacin, siempre
un elemento fundamental en cada
una de nuestras fotografas.
La mejor luz
Situar el marco de la fotografa en
una zona fuertemente ilumina-
da por la luz solar no suele venir
acompaado por los mejores re-
sultados. Por un lado, la intensidad
luminosa tiende a obligar a la gente
a cerrar los ojos. Por otro, se suelen
crear fuertes sombras, generando
alto contraste y perdindose gran
cantidad de detalles por falta de
rango. Una iluminacin ms difusa
y menos intensa genera mejores
resultados. Como en fotografa de
paisajes, las primeras y las ltimas
horas del da son las mejores para
Amalie wonders what became of Lucas's head
Por Lars Plougmann
http://www.flickr.com/photos/criminalintent/6527442265
tener una buena iluminacin natu-
ral.
En fotos de grupo en exteriores,
evita que en el marco convivan zo-
nas de diferente intensidad de ilu-
minacin. Por ejemplo, en general,
trata de evitar que haya personas
al sol y a la sombra.Y si utilizas fun-
ciones automticas en tu cmara,
trata de evitar que el fondo tenga
una iluminacin ms intensa que el
grupo, porque la exposicin de la
fotografa puede ser deficiente (ca-
ras oscuras).
#111 | Laugh
Por terrypresley
Contraluz http://www.flickr.com/photos/36979785@N06/5881455533
A veces, el fondo es un elemeno
fundamental de la fotografa. Ade-
ms, el momento es nico. Y para
ms detalles, la luz del sol brilla in-
tensa a las espaldas del grupo. Es
un caso de contraluz tpico. No
olvides forzar el disparo del flash
en tal circunstancia, y ten presente
que tendrs que acercarte lo su-
ficiente para estar en el rango de
alcance del flash.
48
DSC_0526
Por geezycreezy Juntos es mejor estn dentro del marco. Fjate en la
http://www.flickr.com/photos/gleeenn/4936410334
silueta del grupo y reorganizalos si es
A la hora de realizar la composicin necesario para que la composicin sea
de la foto, trata de situar al grupo lo la adecuada.
ms junto posible. Ten presente que
la cmara tiende a acentuar la separa- Crea buen ambiente
cin percibida entre los elementos en
la foto. Una regla que suele funcionar Suele funcionar bien el distraer a la
bastante bien consiste en situar a todo gente del hecho de que estn siendo
el grupo a una distancia angular mxi- fotografiados. No todo el mundo sabe
ma de 45 grados de la cmara: habr posar y, a menudo, la gente se pone
lugar para fondo y la instantnea dar demasiado rgida delante de una cma-
sensacin de desahogo. ra. Trata de entretenerlos. Cuenta algo
gracioso y, si puedes, evita que se den
Si hay mucha gente... cuenta del momento en el que tomas
la instantnea. La naturalidad de los
Si hay mucha gente puede llegar a ser gestos es un elemento que influye muy
muy complicado el meterlos a todos positivamente en las fotos de grupo.
en el marco. En tal caso resulta muy til
tomar una posicin elevada y disparar Elige el mejor momento
desde all. La perspectiva permitir que
todos quepan en la foto sin necesidad Ciertamente la fotografa es un arte.
de situarlos en gradas. Debers elegir el mejor momento, lo
cual no es sencillo, especialmente si
Revisa los detalles hay nios en la fotografa. A menudo
el mejor momento es aquel en el que
Antes de disparar, vigila los ltimos de- la gente no es consciente de que es el
talles: la ropa de la gente, el pelo, en momento de capturar la instantnea.
el fondo no hay elementos que estro- Agudiza tus sentidos y... suerte!
peen la foto... Asegrate de que todos
49
Usa trpode habr diferencia de enfoque entre
los mismos.
Aunque no sea necesario por la canti-
dad de luz. Podrs elegir mejor la po- 2. Si no pueden estar todos en el
sicin exacta de la cmara y ajustars mismo plano, no enfoques ni al su-
de modo ms fino el ngulo. Y, sobre jeto ms cercano, ni al ms lejano,
todo, ser una pieza indispensable si t trata de buscar un punto de en-
vas a salir tambin en la foto. foque intermedio que te permita
incluir a todos en foco.
Enfoca Correctamente
Recuerda los tres elementos que in-
Cuando tomas una foto de grupo fluyen en la profundidad de campo y
es muy difcil conseguir que todas las cmo actan sobre sta:
personas se encuentren alineadas en
un mismo plano frente a la cmara. 1. Apertura del diafragma. Un dia-
Eso origina un problema y es que la fragma ms abierto (menor n-
profundidad de la toma debe ser lo mero f), origina una menor pro-
suficientemente grande como para in- fundidad de campo.
cluir al ms cercano y al ms cercano.
2. Distancia focal. Una menor distan-
Un mal enfoque puede arruinar una cia focal, permite disponer de una
buena toma, creando una imagen de- mayor profundidad de campo.
fectuosa en la que los ojos se van di-
rectamente al sujeto enfocado huyen- 3. Distancia al plano de enfoque. A
do del desenfocado. mayor distancia al objeto enfoca-
do, mayor ser la profundidad de
1. Salvo que sea estrictamente ne- campo.
cesario para la composicin de la
toma, procura que todos los suje-
tos se alineen en un mismo plano Strategic Sales human pyramid!
con respecto a la cmara. As no Por lululemon athletica 50
http://www.flickr.com/photos/lululemonathletica/4876410221
IV - El Retoque
Podemos definir dos vertientes prin-
cipales del retoque. Aquellas modifica-
ciones que cambian los parametros de
ajuste de las fotografas y aquellas que
directamente modifican los elementos
de la misma. Un ejemplo del primer
caso, sera modificar el tono de color,
luces y sombras, contraste, etc. En el
segundo estaramos hablando de eli-
minar granos, realzar ojos, pintar labios,
suavizar la piel.

Siempre que se habla de retocar una

fotografa surgen voces a favor y en
contra. Y es precisamente en estos
debates en los que se observa que la
realidad est compuesta de una ca-
sustica realmente enreversada. Por
tanto, en este libro recogemos algunas
herramientas que pueden ser tiles en
algunos casos. salas con responsabi-
lidad y no dejes que caigan en malas
manos... vjmay09-014sm.jpg
Por Vivian Chen
http://www.flickr.com/photos/vivarin/3502911015
52
 Es posible que al modificar el azul, se pongan de
Ajustes Tonales manifiesto otras dominancias, como verde o rojo.
Si es el caso, es tambin el momento de irlas
La configuracin de los blancos de una fotogra- ajustando con el mismo procedimiento.
fa suele ser automticamente gestionada por la
propia cmara. En ocasiones en las que hay va- Si estamos trabajando con Lightroom estos sen-
rias fuentes de luz o por una mala medicin por cillos ajustes los haremos desdel el Panel de bsi-
parte de tu cmara, o simplemente por que la cos del modulo revelar, trabajando los controles
iluminacin del momento era de una manera u de Temperatura y Matiz.
otra, ocurre que aparecen en nuestra foto, algu-
nas dominancias indeseadas que es interesante Esta fotografa, por lo dems parece bien expues-
corregir, en fin.... Vayamos al grano! ta, por lo que no ser necesario hacer ajustes de
niveles. Pero si tu foto lo necesita...
1. Abrimos la foto en Photoshop Cosplay 2010 portraits
2. Analizamos la dominancia. En nuestro caso 1. Creamos una capa de ajuste de Niveles. Por kevin dooley
http://www.flickr.com/photos/pagedooley/5110822356
una dominancia azul. Men Capa -> Nueva capa de Ajuste -> Ni-
3. Creamos una capa de ajuste de Equilibrio de veles
Color. Men Capa -> Nueva capa de Ajuste 2. Desplazamos los deslizadores de blancos y
-> Equilibrio de Color negros hasta los bordes del histograma.
4. Usamos los deslizadores para disminuir el
azul y aumentar ligeramente el amarillo.

53
Suavizado de la Piel 5. La seleccionamos en el panel de capas y pulsamos
Control + I. La mscara se volver negra y los ajus-
Aunque como deca antes, este es un retoque algo tes sobre nuestra foto se volveran invisibles.
invasivo, es posible que necesitis aplicarlo en alguna 6. Con el pincel en blanco pintamos sobre la mscara
ocasin.Veris que es un proceso sencillo pero que hay de capa las zonas que queremos suavizar. Las zonas
que aplicar con mucho tiento, para no perder nunca el afectadas se mostrarn en la miniatura de la mas-
realismo de la foto. A menos que, 1) ese sea tu propo- cara de capa del panel de capas.
sito, o 2) te lo pida expresamente el/la fotografiado/a y
no te importe hacerlo.

Vayamos paso a paso

1. Duplicamos nuestra capa Ctrl + J. A partir de aho-

ra todos los ajustes se realizarn sobre esta capa
duplicada.
2. Menu Filtro -> Ruido -> Reducir Ruido... Seleccio-
namos Intensidad 4 7. Aade algo de ruido. Men Filtro -> Ruido ->
3. Desenfocamos. Men Filtro -> Desenfoque -> Aadir Ruido. Toma como referencia una zona de
Desenfoque Gaussiano. El valor a marcar aqu de- la foto que no hayas suavizado para saber cuanto
pende de la resolucin de la foto. Aumenta el radio tienes que aadir. En mi caso 1,5% de ruido mono-
hasta que veas que la piel est relativamente ho- cromtico con distribucin gaussiana.
mogenea. En nuestro caso, un 4,4
4. Creamos una mascara de capa. Men de Capa ->
Mscara de capa-> Descubrir todas.

Trucos
Para el paso 6 selecciona un pincel dureza de pincel mnima. Escoge el tamao adecuado para cada zona de la cara
y evita aplicar el suavizado sobre las zonas de expresin de la piel. Utiliza un flujo de pincel bajo, alrededor del 20%
Esto te ayudar a controlar donde se aplica con mayor o menor intensidad el efecto, en la medida que mantengas el
pincel ms o menos tiempo en cada zona. Las marcas ms evidentes las puedes eliminar con el pincel corrector. (J)
54
Realce de la Mirada
Los ojos son en la mayora de los retratos el punto
al que se dirigiran todas las miradas por lo que es de
gran importancia tener un especial trato con ellos a
la hora de retocar una foto.
Se suelen llevar a cabo dos acciones sobre ellos. El
blanqueamiento de la cornea y la mejora del iris. Se
trata de un retoque igualmente sencillo pero muy
delicado en el que nuestra prioridad ser siempre la
naturalidad del resultado final
Blanqueamiento de Cornea
Empezamos con una seleccin de la cornea. Pode-
mos hacerlo de varias formas. En este caso puede
ser util utilizar una mscara rpida, esto es.
1. Pulsa la letra Q
2. Pinta en negro (se marcar en rojo) la zona a
seleccionar.
3. Pulsa de nuevo Q y despus Control + Mays-
culas + i. Ahora la seleccin esta lista para ser
usada.
4. Pulsa Control + J para crear una capa con una
copia de la seleccin. Trabajaremos sobre esta
capa.
5. Si hay venas muy rojas en la cornea conviene
desaturar primero Control + Maysculas + U
6. Aumenta al mximo el brillo a travs de Imagen
-> Ajustes -> Brillo y Contraste
7. Disminuye la opacidad de la capa hasta que el
resultado quede natural... aprox a un 20%
Mejora del Iris
1. Repite los pasos 1-4 para seleccionar el Iris. No
pasa nada porque tambin se seleccione la pu-
pila.
2. Ajusta los Niveles, desplazando hacia la izquier-
da el deslizador de los blancos hasta que quede
a tu gusto.
3. Si es necesario puedes aplicar una mscara de
enfoque a esta zona del ojo. Men Filtros ->
Enfoque -> Mscara de Enfoque
55
Retoque de los Labios
Al igual que en los ojos, cuando se retocan los labios
se pone la mirada en dos puntos distintos. El color y
los brillos.
Retoque de Color
La mejora del color es otra de las tcnicas que pode-
mos denominar bastante invasivas ya que se acer-
cara ms a lo que se denomina el maquillage digital.
1. Crea una nueva capa con Control + Maysculas
+ N.
2. Fusionala con la capa anterior en el modo de Luz
Suave
3. Pinta los labios en color negro. Vers como se os-
curece e intensifica el color de los labios.
Trucos
Tambien puedes mejorar los labios sin oscurecerlos tanto del siguiente modo. Duplica la capa, seleccionalos mediante
una mscara rpida o cualquier otro procedimiento. Fusiona esta capa en el modo superponer y ajusta la opacidad
a tu gusto.
Brillos
Para dar ms luminosidad a los brillos seguimos los
siguientes pasos
1. Nueva capa con Control + Maysculas + N.
2. Men de Seleccin -> Gama de Colores
3. Con la herramienta Cuenta Gotas, seleccionamos
una zona de brillos del labio.
4. Aumenta la el deslizador de toleranca hasta que
sean visibles los brillos del labio en la miniatura y
pulsa OK
5. Pinta con el pincel en blanco sobre la seleccin
y ajusta la opacidad de la capa para un resultado
natural.
56
 te el atajo de teclado Control + Mayscu-
Blanqueamiento Dental las + U
4. Men de Imagen -> Ajustes -> Niveles.
Los dientes son junto con los ojos el otro Selecciona el Cuenta Gotas blanco
elemento centrador de atencin en una fo-
tografa de retrato, por lo que es igualmente
importante tenerlos en cuenta.

Para mostrar este proceso cambiamos a una

foto en la que veamos una amplia sonrisa.

El proceso de blanqueado es rpido sencillo e

indoloro asi es que facilmente lo podrs inte-
Smile
grar en tu flujo de retoque de retratos. Por Tom Newby Photography
http://www.flickr.com/photos/noodle93/5372211976
Paso a Paso 5. Selecciona la zona ms blanca de los dien-
tes.
1. Duplicamos la capa, ya sabes, Control + 6. Seguramente la sorisa que estas viendo
Maysculas + N. ahora es lo menos natural del mundo.
2. Seleccionamos los dientes. Habitualmen- Como siempre la solucin a este proble-
te con la herramienta de seleccin rpida ma est en disminuir convenientemente la
(W) lo podrs hacer sin ninguna dificultad. opacidad de la capa. En este caso yo la he
Unicamente ve pasando el ratn por cada dejado en un 38%
diente. Si en algn momento seleccionas
partes equivocadas puedes restar selec- Si trabajas con Lightroom, puedes usar el pin-
cin pulsando Alt mientras haces clic con cel de ajuste con el ajuste preestablecido de
el ratn blanqueamiento dental. Solo tendrs que psa-
3. En este punto, y en el caso de que los sar el pincel por los dientes para realazar la
dientes estn muy amarillos, puedes ser sonrisa de tu modelo.
una buena idea desaturar la capa median-
57
Relacin de Imagenes
5 mois Brad 2
Por Raphael Goetter Por arianne...
http://www.flickr.com/photos/goetter/515923600/ http://www.flickr.com/photos/59344927@N00/1601509995

(1/52) Alternative Energy Catch the Bokeh...

Por RLHyde Por Hallenser
http://www.flickr.com/photos/breatheindigital/6649657269 http://www.flickr.com/photos/mein-halle/6346451411

7dcp2251273-setup-shot Cosplay 2010 portraits

Por Wolfgang Lonien Por kevin dooley
http://www.flickr.com/photos/wjlonien/6782377576 http://www.flickr.com/photos/pagedooley/5110822356

#111 | Laugh cynthea y kabeer jr

Por terrypresley Por teresawer
http://www.flickr.com/photos/36979785@N06/5881455533 http://www.flickr.com/photos/teresawer/2176902075

135mm f/3.5 S-M-C Takumar Mala en quatre temps

Por s58y Por Khaled El-Hage
http://www.flickr.com/photos/s58y/5919062139 http://www.flickr.com/photos/khaledelhage/2359167436

20060328_0210 Discombobulated
Por LAGtheNoggin Por hipnshoot
http://www.flickr.com/photos/lagthenoggin/119542016 http://www.flickr.com/photos/hipnshoot/7456953618
DSC_0526
Aina_01 studio.es Por geezycreezy
Por studio.es http://www.flickr.com/photos/gleeenn/4936410334
http://www.flickr.com/photos/2dogs_productions/119981136
Glasses...
Amalie wonders what became of Lucas's head Por 85mm.ch
Por Lars Plougmann http://www.flickr.com/photos/thomasleuthard/6544242841
http://www.flickr.com/photos/criminalintent/6527442265
I can't believe the news today...
am i a strobist? Por 85mm.ch
Por Martinliao http://www.flickr.com/photos/thomasleuthard/5187399083
http://www.flickr.com/photos/martinliao/5193561127
Joaquin y sus 9 meses
Bauchkuss fig.1 Por Libertinus
Por Torsten Mangner http://www.flickr.com/photos/libertinus/3222146311
http://www.flickr.com/photos/alphaone/2916237606

58
Leica Diaphragm
Por Ben Stassen Strategic Sales human pyramid!
http://www.flickr.com/photos/benstassen/3323211422 Por lululemon athletica
http://www.flickr.com/photos/lululemonathletica/4876410221
Mother to Be
Por seanmcgrath
http://www.flickr.com/photos/mcgraths/3656184801 Strobist Forest Shoot 26th July 2010
Por algy3289
NKJ 50mm, Object Lens http://www.flickr.com/photos/algy_3289/4755561130/
Por Visionstyler Press
http://www.flickr.com/photos/titicat/3616374025 Teplo
Por Jozoana
Old neighbour http://www.flickr.com/photos/jozoana/4116148591
Por colinlogan
http://www.flickr.com/photos/colinlogan/5292998270 The World Is Mine.... All Mine!!!
Por tarotastic
Photographers http://www.flickr.com/photos/tjt195/3178864430
Por schani
http://www.flickr.com/photos/schani/60579395 T Plus O Gleich THEO
Por Torsten Mangner
pregnant http://www.flickr.com/photos/alphaone/2915393339
Por somiz
http://www.flickr.com/photos/43257267@N08/4609491024 Train Delay
Por hipnshoot
Prom http://www.flickr.com/photos/hipnshoot/7562697322
Por seanmcgrath
http://www.flickr.com/photos/mcgraths/3643075893 vjmay09-014sm.jpg
Por Vivian Chen
Rembrandt http://www.flickr.com/photos/vivarin/3502911015
Por Powderruns
http://www.flickr.com/photos/powderruns/423363523

Setting up Shoot
Por Vox Efx 2003-2012 dZoom, Pasin por la Fotografa
http://www.flickr.com/photos/vox_efx/3422801178 En los contenidos propios de dZoom. En vdeos
Sin ttulo y fotografas de terceros aplica la licencia de sus
Por thejbird respectivos autores.
http://www.flickr.com/photos/jbird/248784085
Imgen de Portada
Smile
Por Tom Newby Photography Rembrandt
http://www.flickr.com/photos/noodle93/5372211976 Por jaimi.lammers
http://www.flickr.com/photos/jlammers/7099129593