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tcnicos
de conservacin
fotogrfica
1 Preservacin fotogrfica - mtodos bsicos
para salvaguardar sus acervos
~u.v Z~
Solange Sette Garcia de Ziiiga
Directora dei Departamento de
PesQuisa e Documentao
I Direccin
Funarte - Centro de Conservao e
Preservao Fotogrfica
Rua Monte Alegre 255 Santa Teresa
20240.190 Rio de Janeiro RJ Brasil
te!. (5521) 297-6116 interno 248 y 249
telefax. (5521) 242-5429
Preservacin Fotogrfica - mtodos bsicos para
salvaguardar sus acervos'
Peter MU8tardo
I Graduado dei Columbia University's Advanced Certificate Program in Preservation Administration. el ha
trabajado como el Assistant Conservator en ellnternational Museum of Photography at George Eastman
House; como el Head of Preservation Section en el New York City Municipal Archives; y como el regional
Preservation Coordinator for the National Archives in Washington, D.C. Empez su prctica privada en
conservacin fotogrfica en Nueva York en 1982, antes de co-fundar The Better Image.
Nora Kennedy
Master en Conservacin Fotogrfica de Ia University of Delaware's Winterhur Conservation Program, es
parte dei equipo de conservacin dei Metropolitan Museum of Art de Nueva York, es profesora adjunta en
ellnstitute for Fine Arts, New York University y en ellnstitut Franais de Restauration de Oeuvres d'Art,
Paris. Ella ha trabajado en el Atelier de Restauration de Photographies, Ville de Paris; el Centro de
Conservao e Preservao Fotogrfica, Rio de Janeiro; el Center for Conservation of Art and Historic
Artifacts, Philadelphia; el Museum of Modern Art en Nueva York; y el National Galery of Art en Washington
DC. Ella empez su prctica privada de conservacin de fotografia en Nueva York en 1988, antes de co-
fundar The Better Image.
Traduccin ai espanol Chiara Mazzoni
hasta 1920 como el primer soporte prctico de de que existan recursos para tratar Ias imgenes
plstico flexible para imgenes fotogrficas. EI seleccionadas.
nitrato, como material de soporte primario, Sin duda, Ia mavor parte de los darios en Ias
continu en Ia industria cinematogrfica hasta fotografas son provocados por los seres
comienzos de 1950. Poco tiempo despus de su humanos. Podemos encontrar ejemplos
insercin, sin embargo, fue notado un problema incontables de darios causados por Ia
particular: era altamente inflamable. Dadas Ias manipulacin, falta de cuidado, negligencia,
altas temperaturas generadas por Ias primeras accidentes evitables, tentativas de conservacin
lmparas de proveccin V los lugares desinformadas o excesivamente entusiastas, e
inadecuados de almacenamiento aios cuales Ias inclusive darios deliberados. A estos ejemplos
pelculas eran sometidas, hubo grandes prdidas pueden ser ariadidos casos de exceso de
de pelculas de nitrato causadas por el fuego. Es exposicin en exhibiciones indefinidas, prdidas
necesario observar que, una vez iniciado el catastrficas por malas condiciones de guarda V 7
fuego, es casi imposible apagar Ia pelcula de desastres que ocurren debido a Ia insuficiencia
nitrato, pues genera su propio oxgeno, de un plan de emergencia.
provocando una autocombustin. De forma AI mismo tiempo que los humanos son los
menos dramtica Ven condiciones no mavores culpables dei deterioro de Ias
exactamente ideales, los negativos de nitrato se fotografas, ellos tambin ofrecen Ia nica
deterioran lenta e irreversiblemente, en fases esperanza para su preservacin. Con una
graduales hasta su completa destruccin. capacitacin adecuada, el conocimiento de Ias
La respuesta de Ia industria fotogrfica ai complejidades Vdei valor histrico de nuestros
problema dei nitrato fue Ia introduccin dei acervos fotogrficos, Vel respeto que esas
acetato como material de base para sus pelculas imgenes deben provocar, tenemos que asegurar
negativas. Aunque fue considerado un progreso Ia futura preservacin de esas imgenes
comparndose con el peligro potencial dei fotogrficas, algunas veces histricas, otras
nitrato, el acetato, o los materiales comnmente prosaicas, pero siempre atraventes.
lIamados 'pelcula de seguridad' (safety film) Ver cuadro en Ia pgina 8: Mary Lynn
tambin se transformaron en una cuestin Ritzenthaler, Gerald J. Munoff, y Margery S.
problemtica. Numerosos acervos de todo el Long. Archives and manuscripts: administration
pas tienen amplias evidencias de 10que se of photographic col/ections. Basic Manual
lIam el'Sndrome dei Vinagre', que recibi ese Series. Chicago: Society of American
nombre por el olor dei cido actico (tpico dei Archivists,1984. Reimpreso con permiso de Ia
vinagre) que rodea los negativos en su proceso Society of American Archivists.
de deterioro. Dichas pelculas de acetato, cuando
envejecen, pasan por un deterioro qumico Vpor 4. Algunos elementos fundamentales de un
una distorcin fsica. Las distintas capas en estas programa de preservacin de fotografas
pelculas se expanden Vcontraen en 1. Examen dei acervo. Un examen dei acervo,
proporciones diferentes a medida que los conducido por un administrador de
componentes utilizados en su manufactura son preservacin o conservador de fotografas
liberados. EI dario provocado por este tipo de calificado, debe ser Ia base para todas Ias
envejecimiento es, muchas veces, devastador e acciones futuras concernientes a Ia
irreversible. Tales materiales son inestables de conservacin/preservacin. Los tpicos
forma inherente, Vslo el fro a largo plazo, un siguientes deben estar includos en un
depsito seco o un programa riguroso de examen:
duplicacin puede disminuir el proceso de . Evaluacin dei rea de guarda. Sern
deterioro, o preservar Ias imgenes antes de que fundamentales los instrumentos de Monitoreo
pierdan su utilidad9. Las tcnicas de transferencia para estimar apropiadamente Ias condiciones
de soporte (stripping), aunque son caras, pueden presentes. Deben ser provistas, segn Ias
ser emprendidas para separar Ias capas necesidades, Ia evaluacin de los resultados V
adhesivas de gelatina de los soportes Ias recomendaciones para mejorar Ias
deteriorados. De esta manera incluso los condiciones.
negativos incapaces de producir copias, pueden . InsDeccin de todas Ias bases de Ias pelculas
ser copiados. Es por eso que los negativos negativas. Dara identificar negativos
originales, inclusive deteriorados, no deben ser deteriorados de acetato Vnitrato Que requieran
descartados. Estos deben ser guardados de dUDlicacin o un deDsito fro.
forma adecuada hasta que surja Ia necesidad V/o . Recomendaciones para el almacenamiento V
-!ti
.~
"""
Daauerratioo
Paoeles no recubiertos
1840
----..- ---
1850
-
1860
-
1870 1880 1890 1900 1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980
C> calotipo
o
....
.g
-
papel salado simple
c:
'0
platinotipo
cianotipo
I
'u!ti ,
>
Q) Emulsiones en colodin
ti)
c:
O
ambrotipo
ferrotipo
iI
Q) negativo de placa hmeda de colodin
"
"C
ti) positivo de colodin
O
.2 Emulsiones de albmina
c:
negativos de albmina
~" positivos en albmina
ti)
O 'crystoleum'
T
E
Q)
Emulsiones de aelatina I
"C
!ti negativo de placa seca de gelatina
U" pelicula de gelatina Eastman
negativo de papel Eastman
pelcula de nitrato de celulosa
pelcula de diacetato de celulosa
pelcula de triacetato de celulosa
pelcula de polister
papel de revelacin de gelatina y
plata (developing-out paper, dop)
papel por impresin directa de gelatina o
colodin y plata (printing-out paper, pop)
polaroid - land
papel resinado de gelatina y plata - RC
transparencia positiva de gelatina
Fotoarafas oermanentes
gum print
proceso ai carbn(carbon printi
fotograbado
fotogliptia(woodburytype)
colotipo
Procesos en color
screen plate colo r
(authocrome,
tri color carbro
transferencia
dufay, finlay)
de colorantes(dye transferI
I I
Ii
Proceso de revelacin cromognica
fotografas en papel en colo r
material de blanqueamiento de
colorantes o de colorantes integrados
(dye bleach material)
difusin de colorantes (dye difusion)
Figura 1: Cronologa de uso de 105 procesos fotogrficos. Las fechas representan Ias fechas aproximadas de uso en 105 Estados Unidos, antes que Ia
invencin o descubrimiento. Las fechas son aproximadas y variarn por rea geogrfica y fotgrafo. La espesura de Ia lnea indica su uso
correspondiente. Los procesos enumerados son general mente los ms encontrados en 105 repositorios, con excepcin de calotipos, crystoleum y
algunos de los procesos en color.
CIO
ICuadernos tcnicos de conservacin fotogrfica
HORVATH, David G. The Acetate negative survey: conservator. Washington, DC: AIC, 1991.
final reDort. Louisville: University of 9
Hovarth, David G. The Acetate neaative survev: final
Louisville, Photographic Archives, 1987. reporto Louisville: University of Louisville, Photographic
Photographic conservation. F-40. Rochester: Archives, 1987.
ICuadernos tcnicos de conservacin fotogrfica
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Normas para Ia exposicin de fotografias'
I Nora Kennedy
Master en Conservacin Fotogrfica de Ia University of Delaware's Winterhur Conservation Program, es
parte dei equipo de conservacin dei Metropolitan Museum of Art de Nueva Vork, es profesora adjunta en
el Institute for Fine Arts, New Vork University y ellnstitut Franais de Restauration de Oeuvres d'Art,
Paris. Ella ha trabajado en el Atelier de Restauration de Photographies, Ville de Paris; el Centro de
Conservao e Preservao Fotogrfica, Rio de Janeiro; el Center for Conservation of Art and Historic
Artifacts, Philadelphia; el Museum of Modern Art en Nueva Vork; y el National Galery of Art en
Washington DC. Ella empez su prctica privada de conservacin de fotografia en Nueva Vork en 1988,
antes de co-fundar The Better Image.
Traduccin ai espanol Chiara Mazzoni
deterioro causado por Ia luz. La decoloracin o pueden variar. Siempre debemos recordar que
desvanecimiento que frecuentemente se nota en los danos causados por Ia luz son acumulativos
Ias imgenes en blanco y negro se deben a Ias e irreversibles.
reacciones de Ia oxidacin-reduccin, que 5. platinotipos
ocurren en una imagen bien procesada, en Los platinotipos son bien conocidos por su
condiciones atmosfricas inadecuadas de estabilidad debida a Ia imagen de platino.
temperatura, humedad relativa y calidad dei aire. En los ltimos diez anos, esta nocin ha sido
Cualquier mancha en Ia imagen se debe a una cuestionada debido a Ia evidencia de que aunque
fijacin inadecuada o a un lavado insuficiente. Ia imagen permanezca original despus de una
Como no existe ligante, el soporte es el exposicin prolongada, el soporte en papel
componente ms sensible a Ia luz dei papel sobre el cual reposa Ia imagen final en muchos
salado. La ventaja que Ias fotografas tienen en casos suele parecer susceptible a danos.
relacin aios artefactos de papel es que el papel Probablemente esto se deba, en parte, 17
fotogrfico es generalmente de muy buena ai potencial de Ias sales metlicas y cidos
calidad. Esto es indispensable para Ia funcin de residuales que permanecen en el papel despus
inercia qumica que el papel debe ejecutar dei procesamiento. Estos pueden producir un
durante Ia creacin de Ia imagen. soporte de papelligeramente cido que es ms
3. fotografas de papel albuminado susceptible ai deterioro ocasionado por Ia luz
La formacin de Ias fotografas de albmina se que Ias de papel salado, por ejemplo. Los danos
asemeja a Ias de papel salado, con excepcin dei ocasionados por Ia luz resultan en soportes de
ligante anadido a Ias partes componentes de Ia papel descoloridos, manchados V/o quebradizos.
imagen de plata y ai soporte de papel. EI 6. cianotipos
albumen o clara de huevo se decolora cuando es Los cianotipos parecen ser nicos en su
expuesto a Ia luz. La imagen de plata, cuando respuesta ai deterioro ocasionado por Ia luz,
est debidamente procesada deber mantenerse mientras que se desvanecen significativamente
relativamente bien, pero el soporte de papel durante Ia exposicin, Ia imagen se regenera
continuar sensible a Ia exposicin a Ia luz. La cuando es colocada en reas de guarda oscuras
capa adhesiva se transforma en el elemento ms con presencia de humedad. Debemos notar que
sensible a Ia luz porque es ms propensa a Ia Ia regeneracin es solamente parcial, de manera
decoloracin, que otros adhesivos tales como Ia que Ia prdida gradual de Ia imagen ocurrir en
gelatina y especialmente el colodin. perodos sucesivos de exposicin.
Se hace necesario Ia inclusin de algunas 7. papel revelado de gelatina y plata (silver
precauciones acerca de los papeles con gelatin developed out papers - D.O.P.)
colorantes (tinted papers). Sergio Surgi, de Ia EI prximo tem que encontramos en este
Archives localizada en Rio de Janeiro, es el autor listado es el proceso contemporneo de gelatina y
de una investigacin original en este rea. Los plata (D.O.P.)o el blanco y negro convencional.
colorantes fueron introducidos ai aglutinante y Estas fotografas, si fueron debidamente
posteriormente a Ias capas de barita para procesadas, tendrn una imagen de plata
contrarrestar Ia decoloracin de Ias capas de resistente, que adems de ser relativamente poco
albmina utilizadas inicialmente. Los colorantes sensibles a Ia luz, toleran mejor el deterioro
empleados son extremamente sensibles a Ia luz, ocasionado por los ataques de Ia oxidacin -
de tal manera que se desvanecern reduccin, que Ias imgenes de plata por
completamente despus de perodos de impresin directa (printing out papers - P.O.P.)
exposicin relativamente cortos o medianos. La precedentes. EIaglutinante de gelatina, en el cual
fotosensibilidad de los colorantes depender de Ias partculas de plata estn suspendidas, es
si fueron anadidos alligante o a una capa en un menos susceptible ai amarillamiento que Ia
proceso fotogrfico posterior, Ilamada capa de albmina, y el soporte de papel no es ms un
barita. Cuando consideramos para una 'simple papel', sino que est revestido con una
exposicin una fotografa con colorantes en Ias capa de gelatina pigmentada o 'barita' que provee
reas de altas luces, y existen dudas sobre Ia alguna proteccin ai soporte de papel de los
localizacin dei colorante, es mejor no danos causados por Ia radiacin. Resumiendo,
exponerla. estas fotografas sobre papel son extremamente
4. fotografas coloreadas a mano resistentes a Ia mayor parte de Ias formas de
Cuando se trata de Ias imgenes coloreadas a deterioro, incluyendo aquellas causadas por Ia
mano debemos tener cuidado con los medios luz.
que fueron aplicados, cuya susceptilidad a Ia luz Desde los anos '60 se viene utilizando un tipo
Cuadernos tcnicos de conservacin fotogrfica
I
de papel fotogrfico que es comnmente lIamado que no podr soportar Ias condiciones causadas
papel resinado o papel RC. Estos consisten de por Ia exposicin sin sufrir ms darios? Estos
un 'papel de fibra' que fue modificado con son factores importantes, particularmente
revestimientos plsticos de polietileno en el cuando est implicado el traslado a otro lugar.
anverso V reverso. Estos papeles plastificados lLa imagen de plata fue debidamente procesada
fueron introducidos para acelerar Ias etapas dei (algunas veces encontramos dificultades para Ia
procesamiento Vpara reducir Ia ondulacin. determinacin de este problema a menos que Ia
Algunos de los primeros papeles RC tenan presencia de manchas o decoloracin sea
problemas de rajaduras debido a Ia generacin obvia)? Una imagen de plata mal procesada
de xidos causados por el pigmento blanco estar ms predispuesta aios darios
(dixido de titanio) en Ia capa de barita. Estos fotoqumicos que una imagen de plata
xidos atacaban Ia capa de polietileno (RC) debidamente procesada.
18 causando un fino padrn de rajaduras sobre toda Si el proceso es relativamente estable V Ia
Ia superficie. Los xidos tambin pueden atacar imagen individual est en buenas condiciones,
Ia imagen de plata. Este problema va se corrigi podemos proceder a Ia prxima etapa de Ias
ariadiendo estabilizadores. Pero debemos tener normas: otras consideraciones.
en cuenta que Ias superficies de Ias primeras
fotografas en blanco V negro Ven color de 6. Otras consideraciones: manipulacin
papeles RC estn sujetas a rajaduras cuando son adicional
expuestas a Ia luz. Las fotografas escogidas para una exhibicin
8. materiales en color estarn expuestas a un stress adicional
Con respecto aios materiales en color, no ocasionado por el aumento inevitable de Ia
tenemos buenas noticias. Existen muchas manipulacin implicada. Esta manipulacin
variedades en el proceso en color, Vdeberamos adicional surge durante el proceso de seleccin,
utilizar ellibro de Henry Wilhelm VCarol Brower durante el acondicionamiento Venmarcado V
de 1993 como referencia para obtener ms durante el posible transporte, en caso de
informaciones sobre Ia fotosensibilidad para los prstamo de Ias fotografas. Inclusive se deben
procesos especficos en color. En los materiales tomar en consideracin los riesgos de un
cromognicos, que es el proceso utilizado en los posible tratamiento de conservacin. EI propio
laboratorios fotogrficos standard, los colorantes tratamiento, aunque sea bien intencionado V,
utilizados se desvanecen cuando son expuestos a esperando que sea realizado por un profesional
Ia luz, desvanecindose tambin cuando son de Ia conservacin entrenado Vcon experiencia,
almacenados en lugares oscuroS. aumentar un elemento a Ia ecuacin de los
Desafortunadamente e irnicamente, los darios potenciales.
materiales en color son ms visibles con altos
niveles de luz para que se destaquen mejor los 7. Algunas recomendaciones: condiciones de
colores. Ia exposicin
Una vez que fue establecido que Ias
5. Evaluacin de Ias condiciones fotografas examinadas pueden ser exhibidas, Ia
Ahora que Ia identificacin dei proceso ha sido prxima etapa es determinar cmo hacerlo sin
hecha, debemos continuar recogiendo que stas corran riesgos. EI control de Ias
evidencias sobre Ia pieza para lIegar a una condiciones de Ia exposicin debe ir ms ali de
decisin de cmo exponer esta fotografa vel mantener ai mnimo los posibles riesgos de
plazo permitido para su exposicin. Algunas deterioro causados por Ia misma. Dentro de Ias
evidencias de deterioro va pueden haber sido condiciones de Ia exposicin se deben incluir:
utilizadas como indcios para Ia identificacin. tipos V niveles de luz, Ia duracin de Ia
Lo que nos debemos preguntar es: lLa fotografa exposicin Votros factores ambientales como
est en sus condiciones originales o va sufri un temperatura, humedad relativa Vcalidad dei aire
deterioro significativo? Investigaciones en Ias reas de Ia exhibicin Vcuando est en
anteriores muestran que Ias imgenes originales trnsito. Tambin podemos utilizar algunas
pueden sufrir un deterioro mavor que Ias va 'estrategias' para moderar an ms Ias
deterioradas si son exhibidas en Ias mismas condiciones de Ia exposicin. Estas son
condiciones (Severson, 1986). Se debe observar descriptas a continuacin.
tambin Ia estabilidad fsica de Ia pieza: lia capa Las condiciones de Ia exhibicin pueden ser
adhesiva sufri rajaduras, existen definidas en primer lugar en relacin ai tipo de
desprendimientos de Ia emulsin o est tan frgil luz utilizada. Este es un rea de especializacin
ICuadernos tcnicos de conservacin fotogrfica
por s mismo, pero existe una regia general ai fotografas que nunca deberan ser expuestas.
respecto que es evitar Ia radiacin ultravioleta o Esto suele incluir algunas de Ias imgenes ms
UV.Esto no quiere decir, sin embargo, que si antiguas Valgunas de Ias ms recientes: dibujos
toda Ia radiacin UV es eliminada, Ias fotografas fotognicos -photogenic drawings- (papel
estarn protegidas. Todas Ias longitudes de onda salado estabilizado, pero no fijado) Vmateriales
de Ia luz causan danos, no solamente Ias Polaroid como fotografas en SX-70. Las primeras
ultravioletas, aunque Ia UVsea Ia ms contienen una buena cantidad de haluros de
energtica. plata fotosensibles adems de Ia imagen de plata
La luz natural suele ser problemtica debido a Vpueden seguir reaccionando a Ia luz o
Ia dificultad de controlaria. La luz solar puede desvanecerse con relativamente poca exposicin
generar graves condiciones de exposicin a Ia misma. Adems, stas representan los
durante parte dei da, en Ia medida en que sta primeros experimentos en Ia historia de Ia
se modifica con el transcurso dei mismo V fotografa V,como tales, son valiosos e 19
dependiendo de Ia localizacin de Ia exposicin. insustituibles. Los materiales Polaroid son
La luz solar directa debe ser evitada bajo todo bastante susceptibles a los danos causados por
punto de vista. Los niveles de footcandle2 V Ia luz Vcomo nicos originales (no existen
ultravioleta producidos por Ia luz solar son negativos) tienen un gran valor.
inadecuados para los materiales fotogrficos. Las Los niveles de luz deben ser siempre
luces fluorescentes producen ms UV de 10 mantenidos dentro dei nivel ms bajo, sin
permitido, aunque puedan ser filtradas. Debe comprometer demasiado el placer dei pblico.
tenerse en cuenta que los sistemas de filtros Existen algunas 'estrategias' que pueden ser
deben ser monitoreados Vreemplazados provechosas, como el oscurecimiento de Ias
regularmente. Las lmparas de tungsteno antesalas, que permitir que el visitante adapte
incandescentes son generalmente recomendadas su vista a niveles de luz ms bajos antes de
en lugar de Ias fluorescentes para mantener el entrar ai rea de exposicin. La utilizacin de
contenido de UV en niveles mnimos. pintura oscura o panos en Ias paredes permitir
Debido a Ia importancia de los niveles de luz, que Ias fotografas montadas aparezcan como
muchas instituciones en Norte Amrica ms brillantes debido ai contraste.
comenzaron a establecer categoras de EI simple hecho de establecer niveles de luz no
'sensible', 'menos sensible' V'ms resistentes' es suficiente. EI clculo de Ia cantidad de luz que
para los procesos fotogrficos que pueden ser Ia fotografa recibe cuando es expuesta debe
expuestos a, o abajo de 5,10, V 15 footcandles2 incluir los valores de intensidad multiplicados
respectivamente. Como va fue discutido por el tiempo en footcandles / horas o lux / horas
anteriormente, estas categoras no sern por ano. Muchos museos limitan Ia duracin de
mantenidas, si Ias condiciones de Ia pieza exigen Ias exposiciones a tres meses por ano como
10contrario. En Ia categora de 'sensible' se forma de limitar Ia exposicin total. Aunque
pueden incluir Ias fotografas de albmina, estos valores fueron escogidos arbitrariamente,
cianotipos, platinotipos Vhasta materiales en ellos nos proporcionan algunas normas. Algunas
color cromognicos, aunque los ltimos suelen colecciones tambin elaboraron como modelo
ser mejor percibidos en niveles de luz ms altos valores footcandle/ hora por ano para cada tipo
para el rendimiento adecuado de su color. Se de proceso. Utilizando este mtodo, los niveles
pueden incluir aios papeles salados V Ias gomas de footcandle pueden ser aumentados
bicromatadas, Ias que debern ser expuestas a, o ligeramente, en tanto el plazo de Ia exposicin
abajo de los 10 footcandles. Las ltimas sea reducido. Una vez ms, cuando existen
consisten de pigmentos anadidos a un dudas debemos mantener el tiempo de Ia
aglutinante de goma arbica sobre papel, Vstos exposicin ai mnimo.
son tan estables como Ias estabilidades Dentro dei control de Ias condiciones de Ia
combinadas de sus partes componentes, Ias exposicin no debemos olvidar Ia importancia
cuales suelen ser bastante altas. Los materiales dei control de otros factores ambientales como
fotogrficos 'ms resistentes' forman parte de temperatura, humedad relativa Vcalidad dei aire.
una categora bastante reducida que consta Esto es fundamental pues los danos causados
solamente de daguerrotipos sin estuche, por Ia luz pueden ser exacerbados por Ias
daguerrotipos no coloreados a mano V Ias condiciones de humedad Vtemperatura elevadas
fotografas contemporneas reveladas de papel Votros. Estos factores son an de mavor
de fibra de gelatina Vplata (O. O. p). Podemos importancia durante Ia exposicin. Dada Ia
anadir una cuarta categora para aquellas dificultad de establecer un padrn comn para
Cuadernos tcnicos de conservacin fotogrfica I
Ias fotografas debido a Ia variedad de materiales recientemente, el uso de los colormetros y
utilizados, generalmente se recomiendan niveles espectrofotmetros son considerados pues stos
abajo de los 68F (20C) Y35 - 45 % HR. Tambin ofrecen informaciones ms detalladas. En los
debemos reconocer Ia dificultad dei control de Estados Unidos ha sido discutida Ia posibilidad de
estas condiciones, cuando stas dependen dei hacer una compilacin de datos densito-mtricos
traslado de Ias fotografas, aunque sea de un de forma que proporcione un banco de datos con los
edificio a otro o de un continente a otro. se puedan establecer normas para Ias exposiciones.
Considerando Ia calidad dei aire, Una excelente discusin sobre Ias tcnicas de
recomendamos su filtracin para partculas y mon itoreo densitomtrico pueden ser encontradas en
agentes de oxidacin. Sin embargo, los Wilhelm (1981)ySeverson (1987).
preparativos relacionados con Ia exposicin,
como Ias terminaciones dei piso, utilizacin de 9. Conclusin
20 pinturas en base de leo y el uso de adhesivos La exhibicin es una de Ias reas ms difciles
para Ia colocacin de alfombras, deben ser que los conservadores de fotografa deben
evitados en Ia presencia de Ias fotografas. Estas enfrentar actualmente, debido a Ia creciente
actividades, si son esenciales, deben ser popularidad de Ia fotografa como un medio de
realizadas previamente para dar suficiente tiempo exposicin. Es importante recordar que los
para su estabilizacin y para que Ia ventilacin danos causados por Ia luz son acumulativos e
adecuada permita una buena limpieza dei aire, irreversibles. Una vez que el dano est causado,
evitando, de esta manera, que los materiales no hay como corregirlo. Ciertamente, es mejor,
fotogrficos sean afectados. como en muchos casos en este campo,
En muchas instituciones, Ia opcin existente es equivocarse desde el punto de vista de Ia
Ia utilizacin de copias o facsmiles para Ia conservacin. Sin embargo, esto no quiere decir
exposicin en lugar de los originales. En el caso que Ias fotografas deban permanecer
de que Ia informacin presentada por una escondidas para su proteccin, esperando los
imagen sea de inters, es aconsejable Ia siglos futuros. Este es el desafo que los
utilizacin de copias en color o en blanco y conservadores deben enfrentar para que se
negro, que puedan ser 'sacrificadas' en puedan establecer mejores condiciones y
exposiciones de largo plazo o permanentes. elaborarformas, de modo que Ias fotografas
Las fotocopias en colores son muy usadas para puedan ser vistas y disfrutadas dentro de
reproducir diversos tipos de fotografas as como circunstancias que permitan minimizar el
documentos, dando buenos resultados. Los deterioro y los danos. Frecuentemente esto
facsmiles o imitaciones pueden ser creados acarrea una buena parte de poltica diplomtica y
cuando, tanto Ia imagen como el proceso son negociaciones, as como Ia educacin de los
importantes. Existen muchos profesionales que curadores, responsables por el acervo y el
utilizan los procesos dei siglo XIX y estn en pblico en general. EItrabajo de un conservador
actividad hoy en da creando y utilizando es multifactico e incluye el tratamiento de
facsmiles, como una alternativa prctica ai conservacin y consultora de preservacin, as
exceso de exposicin de los originales como el de Ias funciones administrativas. La
sensibles. exposicin no es diferente: aqu nuestra
Otras 'estrategias' que pueden reducir Ia responsabilidad es permitir que trabajos bellos e
exposicin total de una pieza incluyen Ia importantes puedan ser vistos de Ia mejor forma
utilizacin de luces que sean activadas por el posible, permitiendo tambin su continua
visitante o por su movimiento, de modo que Ias preservacin.
fotografas reciban luz slo en Ia presencia de Ia Finalmente, quiero agradecer a muchos amigos
persona. En algunos casos raros, algunas brasilenos y colegas que trabajaron
instituciones han cubierto Ias piezas ms intensamente y que me dieron Ia oportunidad de
sensibles con cortinas que deben ser recogidas participar y presentar este texto en Ia Conferencia
para contemplarias. de Abracor en noviembre de 1994.
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changes occurring in a set of 19th century
photographs by Lady Hawardwn". The Notas
ImDerfect image: Dhotographs their pasto 1
Este trabajo ha sido presentado en ingls en el VII
Dresent and future. Conference Proceedings, Seminrio da Abracor - Associao Brasileira de
Apri11992. The Centre for Photographic Conservadores e Restauradores de Bens Culturais.
Conservation. May 1993. pp.165-181. Petrpolis, Ro de Janeiro, noviembre de 1994.
2 Nota de revisin tcnica: footcandle: unidad de
REILLY,James M. Care and identification of 19th-
century Dhotographic Drints . Rochester iluminacin, fotometra; 1 lux = 1/10 footcandle, o sea que
5, 10, Y 15 footcandles corresponden a 50, 100 Y 150 lux.
Eastman Kodak Company, 1986.
REILLY,James M. "The role ofthe maillard, or
'protein sugar' reaction in highlight yellowing
of albumen photographic prints" PreDrints of
the American Institute of Conservation. May
1982. pp160-168.
REINHOLD, Nancy. "The exhibition of an early
photogenic drawing by Henry Fox Talbot" AICI
PMG ; Topics in Photographic Preservation
1993. Volume 5. Compiled by Robin E. Siegel.
pp.89-94.
RITZENTHALER, Mary Lynn, et aI. Archives and
manuscriDts: administration of Dhotographic
La preservacin de Ia fotografa en Ia era
electrnica'
I Peter MU8terdo
Graduado dei Columbia University's Advanced Certificate Program in Preservation Administration, el ha
trabajado como el Assistant Conservator en el International Museum of Photography at George Eastman
House; como el Head of Preservation Section en el New York City Municipal Archives; y como el regional
Preservation Coordinator for the National Archives in Washington, DC. Empez su prctica
privada en conservacin fotogrfica en Nueva Vork en 1982, antes de co-fundar The Better Image.
Traduccin ai espanol Chi8r8 M8zzoni
EI pintor Francs Paul de Ia Roche, en el ano de directamente por sta o producida por medio dei
1839, ai ver su primera fotografa exclam: liDe 'scanneado' (uso de un scanner) de una imagen
hoy en adelante, Ia pintura est muerta." pre-existente, convirtiendo entonces esta
La historia ciertamente demostr que se haba informacin en un cdigo electrnico.
equivocado, en tanto que Ia pintura sigui Otra distincin importante ser entre artefacto y
floreciendo lado a lado con el nuevo arte de Ia su valor artifactual en oposicin a informacin y
fotografa. Debemos tener en cuenta este relato el valor informativo contenido en aquel artefacto.
cuando sentimos el impulso de considerar a Ia EI primero es fcilmente ejemplicado en el
fotografa y Ia preservacin de Ia misma, como sentido que un artefacto posee un valor
algo totalmente superado por Ia futura era intrnseco, frecuentemente valorizado por su
Electrnica o Digital. veracidad histrica y algunas veces por su valor
Las personas que tuvieron el placer de monetario, mientras el ltimo (Ia informacin)
examinar cuidadosamente los detalles y Ias est ms asociado a Ias copias de bajos costos,
caractersticas de Ia superficie de un reproducciones y, como tales, valoradas
daguerrotipo original coloreado a mano, una solamente por su contenido informativo. Tal vez
fotografa de albmina antigua o un platinotipo una analoga til que podemos utilizar es Ia dei
encerado podrn comprender que, ciertamente ni autgrafo. Algunas veces apreciado y
hoy y ni probablemente en el futuro, una imagen frecuentemente de mucho valor, un autgrafo
generada por una computadora ser capaz de original de un personaje importante puede
igualar Ias cualidades tctiles especficas de muchas veces merecer sumas de dinero
estos procesos histricos. Esto, naturalmente, no sustanciales en el mercado abierto. Esto se debe
quiere decir que Ias computadoras no tienen un ai artefacto por s mismo, el papel original y Ia
lugar en Ia fotografa o en Ia preservacin de Ia tinta directamente aplicada por Ia propia persona
fotografa, todo 10contrario. Ellas ciertamente que firma el documento en el momento de su
tienen un papel importante, pero este papel debe creacin, este es un hecho nico o por 10menos
ser estudiado seriamente y com prendido a fondo muy raro. Si alguien hace una fotocopia de este
antes que Ia institucin decida adoptar Ias autgrafo y duplica el contenido informativo 25
tcnicas electrnicas para Ia preservacin. veces, el valor histrico y ciertamente el valor
Durante mi exposicin en esta manana utilizar monetario de estos duplicados ser
por conveniencia, de manera intercambiable, los insignificante. Cuando tenemos solamente Ia
trminos Electrnico y Digital. No estoy seguro informacin y no el artefacto, ciertas cosas son
de que existan diferencias sustanciales entre los posibles y otras no 10sono
dos trminos. Me gustara empezar La tercera distincin, que quiero exponer esta
esclareciendo tres parejas de trminos. Estos manana, es entre el futuro de Ia preservacin
trminos incluyen fotografa en oposicin a fotogrfica y Ia preservacin de imgenes
imagen digital. Por Ia primera debemos entender digitales en Ia era Electrnica. Lo primero se
el sentido tradicional de una imagen producida refiere ai uso de computadoras y tecnologas
por Ia accin qumica de Ia luz sobre una digitales en Ia preservacin de Ias imgenes
superficie fotosensible, en cuanto a Ia ltima fotogrficas mejorando el acceso, mientras que
(imagen digital) se refiere a una imagen basada Ia ltima se refiere a cuestiones administrativas
en el uso de Ia computadora, o sea creada para evitar que los sistemas de guarda con
Cuadernos tcnicos de conservacin fotogrfica I
informaciones digitales sufran danos, se borren utilizados en Ia catalogacin de cada fotografa,
o se vuelvan obsoletos. ms provechoso ser el producto final. Es
Todos estos asuntos sern tocados en el breve importante recordar que, durante Ia labor de
tiempo designado para esta exposicin. Espero catalogacin, es necesaria Ia manipulacin
que algunas cuestiones puedan ser generadas, intensa de Ia coleccin fotogrfica. La atencin
ya que yo mismo tengo algunas dudas que especial ai entrenamiento dei personal y aios
todava siguen sin respuesta. Una cosa que es procedimientos de manipulacin antes dei
muy clara es que estamos en pleno perodo de comienzo dei proyecto minimizar los posibles
cambios muy rpidos, emocionantes y danos que ocurren durante Ia ejecucin de Ia
frecuentemente confusos. informatizacin de Ia coleccin.
Entre Ias cuestiones a considerar sobre el uso EItpico acceso est estrechamente
de Ia computadora en Ia Preservacin de Ia relacionado con Ia cuestin de divulgacin. Una
24 Informacin Fotogrfica y sus ventaias y vez concludo el registro de todo el contenido
desventaias, tenemos Ias siguientes: acceso; informatizado dei catlogo, ste puede ser
espacio; costos; uso en Ia restauracin; normas; copiado reiteradamente, de una manera fcil y
preservacin. segura, y podemos enviar aquellas copias a un
1. Acceso gran nmero de instituciones dentro dei pas y
EI acceso es, actualmente, una palabra popular alrededor dei mundo. Todo 10que es necesario
en el campo de Ia informtica. Acceso es Ia para un investigador en algn lugar remoto para
palabra utilizada para convencer aios tener acceso a un conjunto de imgenes,
administradores reluctantes para informatizar sus anteriormente inconcebible, es poseer un
colecciones, de manera que puedan alcanzar un sistema de software y hardware compatible y un
pblico cada vez mayor. Los registros de moden link. Esto, sin duda, es una de Ias
imgenes computarizadas, pueden ser grandes ventajas de Ia era Electrnica. EI
'scanneados' usando palabras claves para Ia aumento dei acceso y el gran aumento de Ia
bsqueda. Tericamente tendramos que tener distribucin de informacin (sin el acceso aios
acceso, y tambin observar imgenes, artefactos en s) prosiguen con Ia
ingresando una palabra designada para Ia democratizacin de Ia informacin, de Ia misma
bsqueda o una serie de palabras claves forma que los tipos mviles 10 hicieron con los
utilizadas para el contenido de Ias entradas libros impresos, y as, permitir un mayor nivel de
individuales. Dependiendo de Ia naturaleza de educacin para poblaciones enteras.
los medios especficos de salida, Ia simple 2. Economa de espacio
lIamada para una impresin producir Ias EI hecho de que toda Ia coleccin de imgenes
imgenes solicitadas. (La naturaleza de estas fotogrficas pueda ser almacenada en un disco
imgenes y su preservacin pueden ser ms pequeno que una billetera comn determina
fcilmente el tpico de otro texto). EI mtodo Ia gran ventaja sobre Ias otras tecnologas de
computarizado de bsqueda de imgenes de almacenamiento, tales como microfilms o Ia
colecciones, ciertamente deber contribuir para tradicional duplicacin fotogrfica. Esta
su proteccin contra el deterioro causado por los economa dei espacio se debe a Ia gran densidad
mtodos tradicionales y laboriosos de bsqueda de codificacin o Ia facilidad de compactacin
manual de los registros de Ia fotografa original. ofrecidas por Ia guarda electrnica. Esta
Debemos recordar que el simple hecho de economa de espacio, sin embargo, tiene su
poseer una computadora no significa resultados precio. Compactar significa que cualquier dano
inmediatos. La catalogacin de una coleccin causado ai medio de almacenaje resulta en una
fotogrfica y Ia ejecucin de anotaciones gran o total prdida de Ia informacin codificada.
detalladas sobre el contenido de cada imagen En cuanto un aranon en una fotografa puede ser
exige un gran esfuerzo, tanto fsico como reparado, corregido o simplemente ignorado sin
intelectual. EI dicho antiguo de que una que se pierda el valor de Ia imagen, un aranon
fotografa vale ms que mil palabras se vuelve semejante en Ia superficie de un disco, causado
aparente cuando intentamos catalogar una por algo tan pequeno como una partcula de
imagen en Ia computadora. polvo, resulta en una total e irremediable prdida
EItiempo y Ia energa dei personal necesarios de Ia informacin contenida en el disco. Todas
para Ia catalogacin adecuada y completa de Ia Ias cosas vienen con su propia serie de ventajas
coleccin de fotografas es enorme, y y desventajas.
directamente proporcional ai producto final. 3. Uso en Ia restauracin
Cuanto ms tiempo, energa y pericia sean EI uso de computadoras en Ia restauracin de
ICuadernos tcnicos de conservacin fotogrfica
fotografas es algo bien conocido y elogiado. En factores conocidos por todos nosotros. Los
nuestra propia prctica en 'The Better Image' niveles excesivos de temperatura y de humedad
tuvimos Ia oportunidad de utilizar 105servicios relativa, partculas extrarias, cargas magnticas,
de Ias imgenes electrnicas para Ia restitucin ataques biolgicos, junto con los darios fsicos
de grandes reas de prdidas y esto fue de gran causados por Ia presin, golpes y arariones
beneficio para nosotros. Tuvimos que restaurar pueden producir efectos devastadores sobre Ia
serios rasgones, realzar Ias prdidas de color y informacin registrada en los medios
corregir el desequilibrio de 105colores en electrnico/digitales de almacenamiento. Ellugar
fotografas originales. Conseguimos, segn el de guarda recomendado es en lugares con bajos
pedido dei cliente, remover completamente de niveles de temperatura y de humedad relativa, en
Ias fotografas figuras indeseables que no ambientes limpios, libres de partculas y de
dejaron vestigios. Lo ms importante en estos contaminantes gaseosos, dentro de
procedimientos fue que 105originales fueron en acondicionamientos de buena calidad. Sin 25
cada caso devueltos a sus propietarios sin embargo, estos medios de almacenamiento son
ninguna alteracin. Despus que pasaron por el vistos nicamente como portadores de
scannery fueron convertidos en cdigos informacin y no como artefactos valiosos en s
electrnicos, 105originales no eran ms mismos, su frecuente duplicacin y proteccin,
necesarios, y Ias imgenes obtenidas mediante no solamente contra 105darios fsicos, as como
este proceso fueron manipuladas de varias tambin contra Ia obsolencia, es esencial para su
maneras para lIegar ai producto final deseado. preservacin. Considerando aue estos slo son
Retomando Ia distincin crtica nombrada tiles si existe una mauina disponible para Ia
anteriormente, Ia informacin fue restaurada, decodificacin y reinterpretacin de su
pero no el artefacto. En todos 105casos 105 contenido. Ia continuacin y disponibilidad de
clientes y nosotros mismos nos quedamos 105sistemas de software y hardware deben ser
satisfechos con 105 resultados. Dejando de lado aseguradas si Ia informacin ser til en el
Ias cuestiones ticas sobre Ia alteracin de futuro. Este hecho aparentemente simple no se
imgenes histricas, podemos decir que el corresponde con Ia realidad, ya que el cambio
potencial de Ia digitalizacin para Ia restauracin veloz en Ia industria de Ia computacin introduce
de imgenes mediante el scanneres nuevos formatos, nuevas versiones de softwarey
sorprendente. diserios de hardware, no todos inmediatamente
4. Normas compatibles con Ias versiones anteriores.
Una de Ias desventajas de Ia informatizacin es En este contexto, Ia cuestin de Ia preservacin
que actualmente no existen normas nacionales de 105registros electrnicos se transforma ms
aceptables para Ia produccin o retencin a largo en un asunto de orden administrativo que en un
plazo de 105 registros digitales. Este hecho asunto para el administrador de preservacin o
dificulta Ia decisin de Ias agencias nacionales de conservacin tradicional. Los datos
de financiacin para proporcionar recursos electrnicos deben ser regularmente
financieros para Ia transferencia de Ias actualizados, permitiendo que Ia informacin
colecciones fotogrficas a medios digitales. contenida en 105medios 'migre' para versiones
Debido a Ia inexistencia de normas para 105 de software revisadas y actualizadas, y para
procedimientos, materiales y condiciones de modelos ms modernos de hardware. Los
guarda, Ias agencias federales de fondos administradores de registros electrnicos estn
prefieren utilizar 105mtodos de microfilmacin preocupados con los productos de Ia industria
bien documentados y conocidos, as como Ia actual, pues stos se vuelven rpidamente
tradicional duplicacin fotogrfica, como medios obsoletos.
para preservar Ias colecciones fotogrficas y Existen muchos otros asuntos bastante
aumentar el acceso. No obstante, aunque Ia complejos y que todava no fueron resueltos que
utilizacin de 105mtodos Electrnico/Digitales surgirn cuando ahondemos en Ia nueva era
sea atrayente, estas agencias son autorizadas a Electrnica. Ser muy difcil resolver Ias
financiar slamente mtodos comprobados para cuestiones de cODyright segn Ias normas
Ia preservacin de colecciones. Actualmente el antiguas basadas en Ia palabra impresa. La
uso Ia Digitalizacin no es considerada una proteccin, bajo Ias leyes de copyright, ser
forma aceptable de preservacin. difcil de ser impuesta en Ia privacidad de 105
5. Preservacin dei medio hogares y oficinas. Las cuestiones sobre 10que
Diskettes, CD-ROM, discos rgidos, todos estos constituye Ia apropiacin ilegal de Ias imgenes
pueden y suelen sufrir degradacin debido a generadas por computadora debernser
Cuadernos tcnicos de conservacin fotogrfica
I
resueltas probablemente en juicios. Los asuntos
sobre 10 que es original y 10 que es duplicata
deber ser revisado, cuando una simple orden de
Ia computadora genere una gran cantidad de
copias idnticas.
Para concluir, en Ia medida en que los costos
de los hardware cada vez ms poderosos caigan,
y los programas de softwaresiempre ms
eficientes siguan siendo desarrollados; y cuantas
ms instituciones utilicen Ias computadoras,
tanto para Ia preservacin como para el acceso,
Ia decisin de digitalizar Ias colecciones
26 fotogrficas ser cada vez ms frecuente. Como
conservadores, administradores de Ia
preservacin y profesionales responsables por Ia
preservacin de Ias fotografias histricas
debemos considerar cuidadosamente todos los
aspectos de Ia conversin electrnica antes de
iniciar estos proyectos. Se hace indispensable Ia
interaccin prxima y frecuente con otros
profesionales de Ia preservacin para que
puedan intercambiar sus experiencias y obtener
Ia informacin necesaria sobre los
procedimientos, equipos, proveedores y otros
detalles importantes, a Ia hora de tomar una
decisin informada. Cualquiera que sea nuestra
decisin, debemos asegurarnos de que ai
utilizar Ias tcnicas digitales no
comprometeremos a Ias fotografas originales,
estos artefactos interesantes e inspiradores, que
pertenecen a una tecnologa y obra de arte dei
pasado, y que nosotros somos responsables de
preservar.
Nota
1
Este trabajo ha sido presentado en ingls en el VII
Seminrio da Abracor - Associao Brasileira de
Conservadores e Restauradores de Bens Culturais,
Petrpolis, Rio de Janeiro, noviembre de 1994.
Departamento de Pesquisa Centro de Conservao e
e Documentao Preservao Fotogrfica
AI Departamento de Pesquisa e Un acuerdo de cooperacin tcnica
Documentao de ta Funarte, firmado entre Ia FUfldao Nacional
heredero dei acervo documental, de Arte - Funarte y Ia antigua
desde 1990, de Ias antiguas Fundao Fundao Pr-Memria cre en 1985
Nacional de Artes -Funarte, el Centro de Conservao e
Fundao Nacional de Artes Cnicas Preservao Fotogrfica, parte
- Fundacen y Fundao do Cinema integrante dei Programa Nacional de
Brasileiro - FCB, le corresponde Ia Preservao e Pesquisa
organizacin, procesamiento, guarda, da Fotografia, con]a fina!idad de
preservacin y divulgacin de proporcionar apoyo tcnico a Ias
acervos bibliogrficos y documentos actividades dei Programa. Este
de otra naturaleza, tales como programa estaba orientado hacia Ia
carteles, pelculas y videos, bsqueda de soluciones de Ias
produciendo un sistema de problemas de preservaci:1 y
informacin en arte y cultura que conserva-cin de Ia imagen
permita el intercambio de fotogrfica antigua o contempornea
informaciones en Ias reas de en nuestro pas.
actuacin de Ia Funarte: msica, artes ApoY<3do por agencias de
plsticas, fotografa, video, cine, financiacin nacionales como Ia
folklore, pera, teatro y dar.za. Finep, el CNPq, Ia Vitae, e
Este Departamento comprende Ia internacionales dei porte de Ia OEA y
Coordenao de Documentao, Unesco, el Centro cuenta con un
responsable por el Centro de equipo tcnico compuesto por
Documentacin, que rene uno de conservadores, fotgraf,=,~, qumico y
los ms importantes acervos dei pas tcnicos de laboratorio, adoptando
sobre Ias diversas manifestaciones los siguientes mecanismos de
artsticas en el mbito de Ia Funarte. accin:
Su Biblioteca posee cerca de ochenta . Desarrollo de tcnicas, procesos y
mil libras y peridicos, dieciocho mil sistemas dirigidos a Ia creacin de
textos de piezas teatrales, dos embalajes y mobilia rios ad~cuados
millones de documentos entre para materiales fotogrficos;
carteles, invitaciones, croquis, soluciones de climatizacin y control
proyectos de escenografas y ambienta I; reproduccin y
figurines, plantas de Ias salas de duplicacin de originales; rutinas
espectculos, guiones para el control de calidad necesario
cinematogrficos, programas, en el procesamiento fotogrfico para
partituras, recortes de peridicos y Ia mxima permanencia y para el
revistas; ]a Coordenao de tratamiento de conservacin y
Informao e Pesquisa, cuyas res!auracin de originales; y tambin,
acciones estn orientadas ai fomento el estudio de tcnicas y procesos
de ]a produccin acadmica y a Ia fotogrficos histricos.
difusin de informaciones
y el Centro de Conservao
culturales;
e
. Perfeccionamiento y formacin de
Preservao Fotogrfica, que tiene recursos humanos, a travs de Ia
realizacin de cursos, pasantas,
como finalidad acciones dirigidas a Ia
seminarios, encuentros, y
conservacin de objetos
fotogrficos. asesoramientos tcnicos a Ias
instituciones interesadas en el
desarrollo de proyectos orientados a
Ia organizacin y preservacin
fotogrfica. Este asesoramiento
incluye Ias diversas etapas de]
proyecto: identificacin dei material,
seleccin dei lugar adecuado para Ia
guarda, instalacin de talleres y
laboratorios, tratamiento de
originales, acondicionamioanto y
acompariamiento dei provecto.
Los Cuadernos tcnicos de
conservacin fotogrfica, son Ia
respuesta a una propuesta de
divulgacin de Ia informacin, que es
tambin un mecanismo de actuacin
1mpreso en Ia publicadora digital
dei Centro, mediante Ia publicacin
Docutech por Ia Alvopress, con papel
de manuales, libros, textos, catlogos
alcalino - tapa en Filiset Verger 180g y
o videos.
cuerpo en Filiset 90g. Proyecto grfico de
Quadratim.
~- -- .-
'
..' Cuadernos publicados en espanol