me Pac dey uns fica bisoriadehaecarsentiog Un eu Son esubleeds de movimiento yarss qe dese lv aos vine determina una lien preciay progres. Desde una moderniad Sniads con lor primera refs dels vanguerdas europea le fn al Ro dela Pata ene 192) y 1824, hasta una postmen inka priciie dels ochenta cone) wance de a Nuova fmgen la transvangoarda, te Argento regi pene uns cederhistrice que le permite patna tangencia y pric rene del controccin eal de arte ecient el sig XX, con Su inercacondane de progresoy su esinesconcenuales) pros eramsties ‘ Siulndo su impos fundamentals, la Argentina escribe una raracin oil late que permite orden 9 ssteratzr ie ries brs Una conte opereciénnaminalsa nonbra mov ‘piencs.alutina protagonists, elimina lo diferente y eiquta bs Produecions, tango un metodo sil al apliado en otros Eampos dcasne (pr efemplo, el el itr pensada sore eh ‘Ge bso del ricer ye antpréce, una sin angen gue elimi ta lecones ave aormece ua lec estrutral que Argen tia sigue peneando com seal En sitesi Los 20 el nicio de una modemidad reaionada oe abs ye fturiso entrluzados en dscasones sobre Sutonomia delat, la venguarla formalist versus fa vanguardia ideological arte ncn vers ls props exraneras Lest acerncontate del Gro e Pars on suvanguar- ism acadéicoarendido en Ts tales de Othon Fries y André nots ecndaoe dl o-iguracin ys pain un primer {rope qu se adhere al programa surreaista de Breton. Lael desarrollo de las grupos cores y el impacto de arte May del Perepismo como primera vanguard propia ue ‘Ekandn desde et Rio ea Plata sus aparts del marco reartndo, la ‘scurry pintra coplanar ‘Las, reaccién de una abstain ir, las experincas reodedas, las poten existence arte Gti, as inuen- ‘Sas de CoBeA yt rupture dl informalismo. ‘ose impacto dela mace igri, el pope minimal smo, e ate de objets, el coneeptualsma, ela d os meds, a pinkie generat geometria elemental el inetismo, neocon {ructismo yuna nurs vanguard pli. Lat 70, ds grades prtagoisas, rte conceptual y suardiay una renovacion de la abstraccign ligae al constrctivisme ectores y vanguardias Keursty ae NGmere \s8ls9 QU X\x Bipra megs arn sa ae soca dere dela escuela de su, mientras los discursos posters anne39| la implosin de a relacign simb6licacentro-eriferia ‘Los 90, os “eos” y ls "os! relacionados con el pup, eo centualism y la geomet; e arte de minoris. los multicultural ‘os, el arte lighUbrighv/gvarango ye art lainoamericano transie= ‘madi en mereanca visible en los cicuitos internacionales. Las relacionesy los vas comunicantes entre le Argentina ye ‘Hiando europe primero y os Estos Unidos después, extn iver scusién. La ifs y la circulcin intemaciona de los modes tedricos y visuaes de producto arte es una realidad fctca desde) siglo XIX, acentuaday verifeads constantemente por los inentos i> ‘ales de defnir fs produccin argentina en téminos de rartcnasin| de ese mundo pentado como superior y privegiado. Hay un pens io de auteridid extern y otro princiio de autoridad intemo gst onvergen en una miads unhocy modelador. El dominio debe Tabra ex el rein dela mirada extranjer y dela mirada interacios- lista fea, asi se suceden los nombres para cada propuesta artiste y asi se seleccionan artists y obras. Resultado: una histori de! 2 ‘que cubre alguncesectores de produecion y promacién que cee ‘marcos simblicos para la recepciGn de las obras y para Is circus cin de las ideas, Una historia que con su impulso ordenador cues siempre ls mismas accion yrecore los mismos territories, ‘Sin embargo, hay’ otros inicios posible sin tantastensiones roe emestrar la pertenencia al mundo privlegiado del arte. Una arc ‘ala artista con puntos huminosos que uncionan en trepeciors® Giversas y mips, sin aportes une hisori linea. Simplemeree ‘eelores que se dstrbuyen en un campo defini por sus festursy sus interupciones Primer vecior. Art argentine: denominacién que preende ce signary abarear lat manifstaionesartisticas que caracterzan 2s Aierentesregones de todo! paisy que, sin embargo. eis as Clusivaente lo prodacido en Buenos Airs, la ciudad capital que ‘mantiene el privilegiodscursvoy que an se refiere als prvinss coma “linterer’ su interior. I mismo “interior que durante e = flo XL fue idenifcado por la burguesia porta los incre ‘como el desiert a babare,cntrapuest ala ciudad yaa chili ‘ign. Si bien muchos de lo artists registrados por la histori dem {e local son de erigen provincano, Buenos Ares mantiene el sexs 6e ciudad mayor y de metrpols,y slo aquelios atstas isan ten la capital adguieren visilidad y derecho a participa. Un ied clalmente el hiperrealismo. Tismo enunciatio confictosesructrales no resueltos. mantis. Las ‘0, la Nueva Imagen y dilerentes versiones de Ta transven> ur identifentin entre are argentina x arte ce Buenos Aires,Dos ejemplos. Durante los aes “20, un factor decsivo en as transformaciones de eampo anistico fu la formacin de un creuito provincial de slones y museos de bella artes que con sus polticas de premios y dauisiionesonigenaron as luchas entre ls sctores conservadores y los grupos moderistas. Lot primeros reconoci- ‘ientos istitucionales para artistas como Emilio Pettorl,Xul So- lary Alfredo Cuter surgeron en Cérdobs, Rosario y La Pata. Sin embarg, ls letras tradicionalssiguen haciendo foc sobre elt reno acolad de Buenos Ares como centro tinieoy centile. De ‘misma menera, importantes artistas que desrrllarn sus carreras lejos dela capital y de sus dictados atisieos, permanecen en zones de consideracién marginale, Tl los cass e Allred Cramajo Gutié- ‘ret y Augusto Schiavoni, un tucumanoy un rosarina,pintores cue, on sus planteos personales, aportan als escena de lot 20 tensines alejadas de los modelos consagrados. Sus obras sugieren nuevas di- micas entre modernidad artistic y herencaeculturaes, entre arte alto y are papular, entre traci y vanguard entre lo nacional, lo regional y lo internacional, entre identidade identdades, todas ‘ideas que la vanguard local olvee como distintvas en varios mo- ‘mento y qu, sin embargo el prejucio local lee Gnicamente como retardataras pintorescs, ‘Segundo vector En la moderida dels acs 20a vanguardie ‘neoeriliamplsda por Xul Solar. El pintor regresa a Buenos Anes en 1924, después de doce aos de estadiaen Alemania, tal, Suiza, Francia ¢ Inglaterra. Un afo antes desde Munich, el pintorexcibia: “Asimilemos so digeible, amemos » nuestros maestros; pero no (queramos més notstrstnicas Mecas en ultra mar sic) a] Veamos claro lo urgente que es romper las cadenas invisible (las mis fetes son) que en tantos campos na tienen ain como count a Ta gran Jotuca ECA con 90 millones de habitants, Hurgemos en nosotros y ruriemas lo ya admiido y busqut- ‘mos oantojado pero ante todo queramas hacer patria En diferentes fragmentos del rismo texto, ul Sola insist o- bre concepts como la Nanguaiacrol’ el Yate ero y a "eu ‘ura neceriolla’y contin: "Ls neocrilis recogeremos tanto que ‘queda d las vas naciones del Continente Sur, no mueras, sino ‘muy vivaces en otros ropajes aportamos las experience dest (sic) edad yo que culturasheterogéneas nos enseharon(. Estas ideas de io crolo yo neoerilo definen un marco de n- terpretacion diferente a exabecido por la historiografi tradicional, sefalando el campo de encventro entre las cultures europeasy I= culturas americas, y plantando estratepis par la conformation de identidaes de mezclao identdades rumiantes,y establecen un territorio conceptual nuevo para la dscusién def vanguardis como {enbinenu excénrico. La imposcién mecérice de na modernidn) ‘rasplantads se fracture y muestra un proceso de otras compet es: un rumiar vacuno que transforma la vitalided alimenticia en ‘tos jugs, un proceso digestivo lento que consta de varios mamen- tos de mastcacién donde las materas primus se mezclany se trans forman en mis de un estémago En aqueios aos e principal interlocutor de Xul Solar era Jorge ‘Lis Borges queen el campo de a literatura, estaba erpetado en una ‘enovacin similar. Ambos eorpartian la experiencia directa de los ‘evimintosantisticos europeos de la segunda ytercera década del i= slo XX adems de campos de interés y reflexién como ls Cébala 1s Pistova de ls religiones, a astrologl, lengua lo exeitores mist- 05 y wtpicas, el expresionismo, ks relacionesrumtricas en Ia ex tmuetura del univers, los idiomas articles y la erudicionexcéntica En £l tamario de mi esperanza, publicado en 1826, Borges abordaba directamente el tema del crolsm y marcab ls deren as con el gauchismo. "No quiero ni progresim ni erolismo en lz acepcin corrente de ess palabras. El primero es un semetemnos a st csi norteamericanos 0 casi europos, un tesonero cao ser ot O8: ¢] segundo, que antes fue palabra de acién (burla del jnete a los chapetones, iia de los muy dea caballo las muy de 2 pie), hoy es alabre de ncstalgia(epetencafloja del campo, viaraza de sentise ‘un poco Morera. No cabe gran fervor en ninguna de ellos Io sien tw pore! eriolizmo. Es vers sc) que de enanchare la signfiaci6n 2 ¢80ve2 hoy suele equivaler a un mero gauchismo- seri tal vee Le ‘rs ajustads mi empresa. Criolisma, pues, pero un eralisma que sea conversador del mundo y del yo, de Dios y dela muerte Aver si alguien me ayuda a busearia* ‘Lanecesidad de inventar una modemidad propa, ere del me- elo de extrapolacén directo de lo europeo, es clara para ambos 2r- Listas, y Borges la resume ast: "Ya Boenos Aires, mis que una lugs (sic) es un pais y hay que encontrace la post yf musica l ptr tua ya religion y a metaisica que eon su grandeza se avienen. Ese (sl tamaho de mi esperanza, que a todos nos ina a ser dicgesy 2 trabajar er su encarmacin’. En el momento en que Buenos Aires asst al debate Jacl sobre la moderidad y la vanguard, este modelo de a vanguardia nec ‘riollarumiante est planteando las tensones eistentes entre un Aesarallo propio y otro de origenajeno, entre una transiormasion eos cuerpos conceptuals y vsuales europeos ene! marco de une cultura de Is resistencia o en la aceptacén directa de wn dominio smbilico considerado come privlegiad, 4009“Tercer vector Junto ala coninuide dels vanguardias histori ‘cas sostenida por el Grupo de Paris, Antonio Berni muestra desde 1933 una altermativacentrada en el ndcleo arte y alte y en ba dis- ceusidntedrca de un nvorrealisma, La presencia de David Alfaro Siqutros en Buenas Ares acta como catalzador,y Beri ofrece sus pintras de cabllete monumentalesreaizadas sobre apllera, Moni- Festacién y Desocupecién. A partir de 1936 publica sus primers tex- tos sobre el Nuevo Realismo y fia sus diferencias con el Realismo Socilista, Bl artista plantea el NR como una vanguard latinoame- ‘cana ineiada por el muralismo mesicano y extenida pases co- smo Brasil y la Argentina, El rescate de una tradicién propia, ademnés de una internacional, y la demuncia del transplante de ideas ajenas ‘sin ninguna elaboracin, e conslituyn en ejes sobre les cuales de sarralla las reflexones de un ealsmo que funciona como imitacén de lasacciones de las ideas yno de as cosas, un realismo que no es = versmo sino reccin subjetna frente ala realidad; un-NR.que-ch- serena} mundo especulativamente, ‘Mientras la obras de los integrates del Grupo de Paris, como Raquel Fore, cumplen la funcién cave de instalar,no sn dificult es, Jo madera como nueva cultura visual pra el horizonte medio ea crtica, el clecionismo y el pblico, Beri, unto a Lino Spi- Timbergo y otros, plantea un segundo problema: una vanguardia ppensada como construccién regional, cuestionando los conceptos sua, un recarvido mltisersoralormado por ierentesambientes _conceptualsmo cliente -ajeno y eraho~ ena historia dl ene on la partici aciva de los expetadores en el Premio Nacional tualsmo llamado primer murda 65 del ID, Len Ferai presenta 3 ebjeto Gilizacion Occidental y (Octave vcr. Los) yls'90 comiencan pr our e ans- Cristiana, un Crist crucitada sobre un aién cama bombarder; én namiento de as vanguard ydespazan los debts Fare Arse 1966 Ricardo Cara participa enel Prem Very Estima con ura na son déaas de ue produecin de auellssobreves Ge kx | Museo de Arte Modem, junto a una__'60 que waive de eos interiores 0 exteriors 0 qe han sguiso ‘muestra y una fotocopia dela misma sops; en 1968 Nico los afos de plomo-La ranevanguardia lapasmadce ~,_Uriburu tte los canaes de Venecia durante una nueva edicén de la nidad el postmodemnismo, promueven debates y apaecen mussWOT LS eta Saks ates bae9artistas Guillermo Kuitea se consierte en un fendmena into, primer arta argentino que desarolla una carrera internacional y ayes abr Giculan entre 1s principals museos y galerias de Ev- ‘ropa lo Estados Unidos. Simultineamente, esa entelequia que es tl arte ltinosmericano comienta sy figuracén ascendente. Expos ‘iones, libros ysimpososdiscuten sus historias y paticularidades, sus propiedaes y sus apories 2 una historia del arte del siglo XX ve comienza a cerrareimpulzda por la cercania de préxima si- Tenio. smo, revivals, cits, asiches,aproplaciones, textos hiper- textos, neat” y “post” que smiman una escenaaristea internacio- ral en medio de la globalzacién econémica y certaglobalizaciin| Cultural que marca ruevas rela de cirulacin, promocin y pro- ‘duce sara los bienessimbélicos,Destrritrializacin y transna- Clonalizacién, globalzacin y nuevas identidades regonales. ¥ la “Argentina dscatendo sus 90 en términos de un nominalismo se jon -arte light 0 arte bright 0 recibiendo et bautismo de Pier Restany en un crello lunfardo con la categoria de arte guarange’, Un intent descriptvo minim para homogencicar una escena vi lentay disperse, densa y ebscen,aeritica y umbién potia, El arte de ls década del menemismo, en el contest de este neolberalismo 2 le mutulmansliderado por un caudllo postperonista es, sin em= bargo, tra histori... ‘Noteno vector. En eta historia del arte argentine moderna y ‘ontemporineo han sido po lo menos tres las cambios importantes {e su campo aristcn, cambios que han camprometi el funciona ‘mien, a dindmicay las relaciones entre los dstntos participants 1 os diferentes niveles dela institucidn arte. En los aos 20, en los "6Oyenles 90. ‘Agunasindicaciones, En los 20: afirmacién del arden vertica- Jistay oficial e as nsticloneseulturales; aparcin de artistas pro- ‘cedentes de lazes medias y dates bajas;nbevocoleccionismo ligado 1 profsiones liberals identificado con el arte argentino moderno; rofesionalzacio de neta de art y presencia de las ates pls- {as en mei frfiens Semi-masivs; importantes intercambios a- Tislieos en un Gicuito regional ltinearericano; compromiso ¢in- terencién de inituionesy esfuerzos privados que adauiren el valor de esrocias model; multpicacidn de pubicaions especialy ada En ls‘ ensanche del campo de accin artistic con em- ‘rendiminos oils y privados de fuerte impact: afrmacion del soxmereade artiticoy de un colecionismo cercano a lo cntemport= neo mis conirable, especialmente de origen india Luheria intelectual y vass comunicanes entre todos los sectrespartic= antes; renovain de las politcasculturaes de ciertossectores del ftado; presencia importante de nuevos erfticosy operadores arti ‘cos: Sudo intereambio de exposcionesitnerantes en un cieuto ontinenal En ls 80: ingreso de ls ates visuals en el eampo ‘obalzado de ls industriasculturales;pofesinalzcn del his tori del are en el mbitouniversitari, movilidad de roles y faci nes entre arias, curadores, coleccinistas,crftcos, operadores, tmprestis, hstriadores,perodstas ele; colecionisma de orien tempresarial deicado al arte conterporineo y de presencia sci evident ineuzsionalizacion de los espacios marginale y peri os; multipiescdn de los lugares de exposiciony dl impacto dels artes visuals en les medios 6 comunicacién;fenémeno dels I rmadas megaexesiiones de éito masiv; crecimiento dl period to de merease:itervencidn dela actividad privaa en el “negocio del arte” como aupiiantes y premotores: crecimiento del mero de premios y concursos come parte de un sistema consante de Cliemteligma: crecimiento de plantillas de producién seodoconem- orineas defen aceptacién ene mercado, el publico yl criti, Entre lt 280820 y 1999, a Argentina ad dscte sus Kenia des y sus perenencias. Entre su cultura de mezcs, ss berencias reales y articles y sus desencventos siguen as palabras yas pole micas mL