Semitica del teatro

Trabajo Prctico Final Grupal

Escena: La delacin

Obstruccin elegida: Construir un nuevo contexto sin modificar

ni una sola palabra del texto pudiendo cambiar solamente
indicaciones del texto segundo, que expliciten contexto
histrico, vestuario etc.

Comisin: Mircoles 18 a 20.

Integrantes:
Julieta De Diego
Nuehen Dos Santos Bauer
Ivan Rozwadowsky
Giselle Scarcella
Ignacio Veloso

Semitica del Teatro. 2015. P gin 0

Alumnos: Juliet De Diego; Nuehen Dos Sntos Buer; Ivn Rozwdowsky; Giselle Scrcell; Igncio Veloso
Enunciado:

Ttulo: La Delacin

Poema inicial: Aqu estn los delatores... () Cada noche que llega no es an la
ltima noche.

Contextualizacin: Breslau, 1933. Un departamento de pequeos burgueses. Una

mujer y un hombre, de pie junto a la puerta, escuchan con atencin. Se los ve muy
plidos.

Dilogo entre hombre y mujer sobre algn tipo de riesgo. Hablan de vecinos, de unas
trasmisiones de radio de Emisoras extranjeras. l se excusa en no haber dicho ms de
lo que deba. Cita: La Mujer: Estn llegando abajo. () El Hombre: No tenan
porque desgarrrselo.

Enunciacin:

Ttulo: Da a entender que alguien, algunos o algo, ha incriminado de manera

consciente a un tercero. Con el artculo LA en el ttulo se particulariza una delacin
(Brecht utiliza el mismo procedimiento con los personajes, La mujer, El hombre),
pero de una manera genrica; la hace extensiva a UNA de TANTAS situaciones de
delato, y a la vez una de las tantas parejas que pueden dialogar acerca de estas
circunstancias.

Epgrafe/Poema Inicial: Aqu estn los delatores [], el Aqu funciona como
dectico de lugar; marca la pluralidad de los delatores sealndolos concretamente.
[] los que acaban de cavar la fosa del vecino. da a conocer la existencia de un otro,
que muri gracias a la delacin de ellos. La palabra vecino funciona como un
indicador de lugar, ya que nos proporciona la informacin de que viven en un lugar
urbano o donde, por lo menos, tienen gente cerca. Se indica un tiempo con respecto a
lo que hicieron con la palabra acaban, ubicndonos en el momento posterior a la
delacin. Aunque no nos indica la cantidad de tiempo exacta que pas, podemos inferir
que es breve. Suponemos tal cosa porque impera todava en ellos un estado de temor
y alteracin, en el texto se evidencia con la frase: No pueden conciliar el sueo []..

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Ellos estn en medio de este momento traumtico, acaba de suceder, no saben que es
lo que les pasar y no saben cundo va a terminar. Ser posible que la calle no lo
olvide jams?, Cada noche que llega no es aun la ltima noche. Utiliza la sincdoque
al decir la calle para referirse al mundo de lo urbano y lo que transita en l, la
sociedad, las fuerzas de seguridad, el estado; y que sta puede no olvidarlos y venir
por ellos en cualquier momento. Estn a la espera de que algo suceda cada noche,
otro dectico de tiempo, que nos trae al mundo de las sombras, de lo que sucede
cuando nadie, aparentemente, est viendo.

Contextualizacin: Breslau 1933. Lugar en el que, en las elecciones celebradas el 5

de marzo de 1933, el Partido Nazi obtuvo ms de la mitad de los votos, convirtindose
as en una de las zonas del pas que ms apoyo dio a Hitler.

Este dectico de tiempo nos ubica en un momento particular, previo a la segunda

guerra mundial, donde ya se estaba gestando el rgimen Hitleriano y comenzaba la
cacera de brujas que termin con la vida de muchos opositores. Un departamento de
pequeos burgueses. nos ubica ante una clase social particular y en un lugar.

Una mujer y un hombre [], poniendo a ambos sexos dentro de un prototipo de

hombres y mujeres de esa poca, civiles, hasta el momento sin mayor compromiso
poltico que estar en un lugar y momento determinado. Una mujer y un hombre como
tantos.

[] de pie junto a la puerta, escuchan con atencin escuchan algo escondidos, algo
que est detrs de la puerta, en el afuera, algo que suceder o ya est sucediendo,
pero que sea lo que fuere les preocupa, Se los ve muy plidos.

Dialogo entre El Hombre y La Mujer

La Mujer: Estn llegando abajo. Se habla de una terceridad que no es definida ni

aclarada, pero que es en plural y por los datos que tenemos hasta el momento, del
contexto histrico y de que acaban de delatar a su vecino, podemos inferir que son las

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fuerzas de seguridad (o, sin eufemismos, el aparato represor del estado). Entre ellos
saben de quien estn hablando aunque no nos lo expliciten a nosotros.

La Mujer: [] Cuando lo sacaron de su casa, tuvieron que arrastrarlo. Ya haba

perdido el conocimiento. Aqu, por la conjuncin de los verbos, sabemos que un
tercero en plural le hizo algo a un tercero en singular, y sabiendo que el nico plural del
que hablaron hasta el momento son, lo que suponemos, las fuerzas del estado; y el
nico en tercera persona nombrado en singular es el vecino, inferimos que el vecino
fue secuestrado por el estado. Este, evidentemente, se resisti al arresto, por lo que
fue golpeado al punto tal de tener que sacarlo arrastrndolo ya sin conocimiento. Esto
nos permite inferir la violencia con la que se manejan estos hombres, a los que ahora,
esta mujer y este hombre, esperan detrs de su puerta. Lo que les preocupa an ms,
porque no saben cul fue el destino de su vecino, y a la vez temen por el suyo.

El Hombre: lo nico que dije fue que no era en casa donde se escuchaban las
transmisiones de las emisoras extranjeras.

La Mujer: Eso fue lo nico que dijiste.

El Hombre: Lo nico.

El hombre intenta ocupar un lugar de inocencia, de no haberse dado cuenta de que

incrimin al vecino sin quererlo. Al decir que en su casa no, deja entender que en
algn lado s se escuchan esas transmisiones. Y si no es en su casa, debe ser
inevitablemente en la del vecino. Existe la posibilidad cierta de que l realmente no
supiera qu era lo que le iba a suceder al vecino. Y no le pareciera de importancia la
informacin que dio. Ella, la mujer, lo ayuda a auto convencerse e intenta convencerse
ella misma de que s fue lo nico que l dijo, y que no es de tanta importancia, para
darse a los dos la mayor tranquilidad posible.

La Mujer: No me mires as. Si fue lo nico que dijiste, fue lo nico. Esta frase dicha
por ella abre la posibilidad de que no haya sido lo nico que dijo.

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La Mujer: Por qu no vas a la polica y declaras que el sbado no hubo reunin en
casa de ellos? Dicha cita nos permite ver que hablaron entre ellos de esa reunin
previamente, por lo cual podemos inferir que saben ms de lo que dicen saber y que
esta reunin tambin fue motivo de la detencin del vecino, no solo las emisiones de
radio. Este pasaje del dilogo termina siendo un constante ir y venir entre la culpa de
haber delatado, el miedo que les produce que les pase algo y el deseo por una
resolucin inmediata. Si ella cree que, diciendo esto, podra de alguna manera ayudar a
su vecino, es porque la polica ya sabe de esta reunin, sino no ira a darles una nueva
informacin. Y es posible, no seguro, pero posible, que hayan sido ellos quienes le
dieron a la polica esta informacin, lo que les traera mas culpa.

El Hombre: No ir a la polica. Lo trataron de una maneraComo verdaderas

bestias! El miedo de ir a la polica es mayor a involucrarse para ayudar, habla de un
acto de gran individualismo, justificado por el miedo, pero ante este, l responde con
una actitud egosta.

La Mujer: Lo tiene bien merecido. Por qu se ocupa de poltica?. La mujer acta de

manera indiferente ante el sufrimiento ajeno. Prefiere culpar a la vctima, porque sta
no tiene poder que lo ampare, y ser condescendiente con el poder en una situacin as
es mucho ms fcil. Esta actitud se entiende tambin por su condicin de clase, que
Brecht bien se encarga de definir, burguesa, interesada siempre ms por el beneficio y
el bienestar personal que por el bien comn o ajeno.

El Hombre: Pero no tenan porque desgarrarle el saco. Aqu se da un proceso de

distanciamiento muy comn en la obra de Brecht. La respuesta se vuelve irnica, por el
contexto en que se la dice. Si bien el personaje no parece decirlo en tono irnico,
funciona como una estrategia irnica del sujeto de la enunciacin, poniendo estas
palabras en boca de un personaje que demuestra verdadera inocencia al decirlo. El
hecho de que este se preocupe por algo tan insignificante como un saco, podramos

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decir que le da a la escena una resolucin burguesa-individualista, entre la opinin de
la mujer y la respuesta, tonta, del hombre burgus, que se preocupa por cosas banales
y materiales ms que por la vida de su vecino.

Nuestra Puesta en escena:

La puesta en escena que pensamos teniendo en cuenta la restriccin fue

descontextualizar la escena de Alemania en 1933 y traerla a nuestra actualidad,
poniendo al espectador en un lugar ACTIVO, y generando la ficcin como delatadora
de las crueldades de nuestra realidad.

En relacin a esto planteamos dos espacios, uno en el escenario, el espacio de ficcin,

donde colocamos un espejo que est en constante movimiento (movimiento diminuto y
casi imperceptible); y otro espacio, donde se encuentre el pblico como el espacio de la
realidad, all estarn ubicados los actores de forma dispersa, confundindose entre los
espectadores. De esta forma quedan planteados dos espacios convencionales de una
forma distinta. El espacio convencional escnico de la Sala Marechal, el escenario,
solo se encontrara un espejo, direccionando el foco, dicho espejo actuara cual
director o cmara cinematogrfica; y del otro lado, el espacio tambin convencional de
espectador, las gradas, espacio escnico donde transcurrir la accin. Este ltimo
representa el espacio escnico de la verdad, que refleja la realidad de esas personas
comunes, la miseria humana, el egosmo, la crueldad. La ubicacin elegida para
desarrollar la escena genera la suerte de un NOSOTROS INCLUSIVO con el pblico,
desde la disposicin de los actores como gente del pblico, desde el espejo que nos
muestra a TODOS (actores y espectadores, juntos), y desde el Epgrafe del espejo, que
genera un AQU, un ahora, un acto nico e irrepetible como lo es el acto teatral, con
ese pblico que siempre se renueva, que no es siempre el mismo, pero que va a ser
siempre, cada uno de los das de representacin, ese AQU, ese NOSOTROS, ese
AHORA.

Al traer a escena dicho espejo se crea la ilusin de que el espectador durante toda la
representacin pueda ver su reflejo y a la vez el de los actores. Los personajes pueden

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ver su reflejo, pero eso no evitara que tambin puedan interactuar entre ellos y con el
pblico a su alrededor.

De esta forma la ficcin y la realidad se mezclan, se cruzan, se reflejan, colocando al

espectador en un lugar activo, donde se lo involucra y se lo hace reflexionar sobre su
carcter delator, ante las distintas situaciones sociales existentes.

Con respecto al vestuario, el espejo, y ms precisamente el actor que manipula el

espejo, estar vestido de negro, como el espejo, que estar forrado del mismo tono,
perdindose y desdibujndose, representando el APARATO DELATOR FICCIONAL.
Por otra parte, los actores que interpretaran a los personajes que estarn en el pblico,
estarn vestidos de una forma habitual, pasando desapercibidos hasta que el
espectculo comience. Solo las actuaciones los harn reconocerse y reconocerlos
como tales.

Con respecto al lenguaje de la luz, solo se iluminara el espacio en el que va se a

accionar, es decir, el espacio de PBLICO, ya que el foco de atencin de la puesta es
el reflejo, en el espacio escnico convencional, de lo que queremos mostrar.

Con respecto a los textos, se dirn sin cambiar nada, como la obstruccin lo pide, pero
modificaremos quien lo diga, tambin para sumar gente a ese grupo que es el pblico,
como dando a entender que podran estar hablando entre todos, ya que TODOS
formamos parte de esta sociedad que invisibiliza las injusticias, a los marginales. Aqu
juega un papel importante el discurso ideolgico que propusimos con esta puesta en
escena, queremos afirmar que todos somos esos culpables, que incriminamos al de al
lado, que no siempre denunciamos en favor de la verdad y que a su vez somos
delatores de nuestra propia realidad.

Puesta en comn:

Algunos de nuestros compaeros se vieron involucrados en la escena y otros no, nos

dijeron que los que se encontraban ms prximos a los actores se vieron ms
afectados por la puesta, ya que se generaba un mbito de desconcierto e incertidumbre
sobre lo que estaba sucediendo; con lo cual funciono nuestra idea inicial, no obstante

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nos sugirieron que dicho efecto funcionaba ms cuando los actores no hablaban entre
ellos y miraban al pblico o al espejo.

En conclusin coincidieron en que se gener una convencin, un cdigo, al poner estos

dos espacios, donde claramente se entenda a quin hacamos referencia cuando
hablbamos de los delatores en esta puesta.

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