MIENTRAS TANTO

GUION CINEMATOGRAFICO
DE
DIEGO LERMAN

Con la colaboracin de Graciela Speranza.

V.6

Noviembre 2004.

Copyright Diego Lerman Worldwide rights reserved. N. 249961

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1. CASA DE JULIO Y ANA (COCINA) INT. - DIA.

El ambiente es amplio y blanco, exageradamente blanco: el piso, los

electrodomsticos, las paredes, todo blanco, pulcro, moderno, impecable. En el
centro de la cocina, inmvil como una estatua humana, est EVA (25 aos) con un
cuchillo ensangrentado en la mano derecha. Paralizada, observa la escena al borde
del llanto. Unas gotas rojas brillan en el rostro imperturbable. Un hilo de sangre
corre por las ranuras entre las baldosas blancas.

2. DEPARTAMENTO QUIROMANTE INT. - NOCHE.

Un plano abstracto de lneas entrecruzadas se revela poco a poco como la superficie

de la palma extendida de una mano, apenas iluminada por una luz difusa. Planos
cerrados de una mano que palpa otra mano, una boca, una bocanada de humo de
cigarrillo que sale de otra boca. Un ventilador de techo proyecta sombras
intermitentes.
De un lado de la mesa hay un HOMBRE (55 aos, voz ronca y profunda de
fumador) que aparta una lupa de las manos.

HOMBRE
(Sacudiendo las manos)
Sacudilas as. Sacudilas bien. (Asiente conforme)
Ahora ponelas sobre la mesa.

Unas manos femeninas se apoyan sobre la mesa. Frente al Hombre est VIOLETA
(30 aos) que extiende las manos y lo mira expectante. El Hombre da una pitada
profunda a su cigarrillo, observa las manos, las palpa con movimientos hbiles y
sensuales, y comienza a hablar.
HOMBRE
Las lneas del destino
Hay gente que ni siquiera tiene una, vos tens dos

Planos cercanos de las lneas de la mano que se multiplican, se abren y se bifurcan.

HOMBRE
Ves las lneas que se abren? La casualidad no existe
El futuro est escrito en el azar de los encuentros, los desvos y los caminos que se
cruzan (Sealando una lnea)
Ves que avanza, se quiebra y se bifurca? (Categrico) Se acerca un cambio de
rumbo

VIOLETA
(Ansiosa)
Un viaje?

HOMBRE
(Como si no la escuchara, escrutando las lneas)
Tens que estar atenta

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 VIOLETA
Atenta a qu?

HOMBRE
A los signos que se te presentan.
El pasado y el futuro se anudan en un punto.

Violeta mira al Hombre tratando de interpretar sus palabras. El Hombre la mira a

los ojos.

VIOLETA
Tengo miedo.

HOMBRE
En cada encrucijada se abre una salida

El Hombre da una pitada y el humo nuevamente inunda las caras.

HOMBRE
Da vuelta la mano izquierda Intent doblar este dedo (le muestra) Si as, muy
bien Lo ms que puedas (el dedo gordo de Violeta se arquea notablemente).
Esa es tu capacidad de adaptacin de cambio
Ves que es muy flexible?

Violeta lo mira expectante.

3. CASA DE VIOLETA (HAB. VIOLETA) INT. NOCHE DE TORMENTA.

Un trueno. Violeta se despierta sobresaltada y se sienta de golpe en la cama

matrimonial. El cuarto en penumbras se ilumina con un relmpago. Violeta,
acongojada, estira la mano hasta el velador de la mesita de luz y lo enciende.
MONO (30 aos) duerme a su lado imperturbable.

4. TREN EXT. NOCHE DE TORMENTA.

Unas vas en movimiento iluminadas por el farol de una locomotora que surca la
noche oscura. La tormenta descarga su furia sobre el tren que pasa.

5. TREN (BAO / VAGN) INT. NOCHE DE TORMENTA.

Un plano abstracto de lneas entrecruzadas se revela poco a poco como la superficie

de la palma extendida de una mano, apenas iluminada por una luz difusa e
intermitente. Se oye el traqueteo rtmico de un tren y un coro distante de voces.
Unas gotas de agua caen sobre la superficie rugosa de las palmas. Un pie con una
sandalia gastada pisa la vlvula que acciona la canilla en el apretado bao del tren.
Un chorro cae sobre las manos extendidas con las palmas hacia arriba, bajo la
canilla.
El ruido sordo de un trueno y en seguida un fogonazo de luz inunda el bao e

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ilumina a Eva frente al espejo, que se sobresalta, termina de enjuagarse las manos,
se seca y sale del bao.
Avanza rpido por el pasillo del vagn iluminado difusamente. Los pasajeros, en su
mayora hombres, se mueven al ritmo del traqueteo del tren. De los asientos en
penumbras le llegan miradas intimidatorias.
Eva acelera el paso, llega al final del vagn, abre una puerta, la cierra, abre otra, la
cierra y atraviesa otro vagn en penumbras. Ms hombres solos, oscuros, duermen
o cabecean.
Eva se abre paso entre las piernas de dos hombres dormidos y se sienta. Otro
hombre la mira con una sonrisa procaz. Eva abre su cartera, saca una revista y una
birome, y se concentra en un crucigrama.
El tren avanza por la Pampa en medio de la tormenta.

6. CASA DE VIOLETA (HAB. DE VIOLETA) INT. - NOCHE DE TORMENTA.

Violeta est parada en camisn frente a la ventana del cuarto, encogida por el fro,
mirando la lluvia. Se oye un trueno y en seguida un relmpago ilumina el cuarto en
penumbras.
Mono, todava en la cama matrimonial, se despierta sobresaltado y mira a Violeta
sin entender. Se incorpora apenas, manotea un cigarrillo de la mesa de luz y lo
enciende. Permanecen un momento en silencio hasta que Violeta habla.

VIOLETA
(Con la vista fija en la lluvia que cae, conmovida)
So algo horrible.
So que nos separbamos (Pausa).
No s si me quiero ir a Espaa.
Necesito estar sola Necesito pensar. Necesito tiempo

Los dos miran la lluvia que cae violentamente afuera, estticos, en silencio.

FUNDE A: NEGRO.

TITULO: MIENTRAS TANTO.

7. ESTACIN DE TREN (ANDN/HALL/ESCALINATA) INT. / EXT. DIA.

(Durante la escena se sobreimprimen los ttulos)

Del tren detenido en el andn empiezan a bajar los pasajeros.
Abrindose paso entre la gente y los bultos, baja Eva con su mochila al hombro y
un bolso. Mirando a un lado y al otro, se deja arrastrar por la marea humana que
avanza hasta los molinetes.
En medio del gran hall, busca el rumbo en los carteles indicadores y se encamina
hacia la salida. En la gran escalinata se detiene, apoya el bolso en el piso y recorre
con la mirada el movimiento frentico de la gran ciudad que parece recibirla y
expulsarla al mismo tiempo.

FUNDE A: NEGRO.

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TITULOS.

8. CALLE / CASA VIOLETA EXT. / INT. DIA.

Con un bolso al hombro, Mono avanza a pasos rpidos hasta la bocacalle. Se

detiene, esperando que corte el semforo. La cmara tambin se detiene y se
queda en el rostro perturbado de Mono. El semforo finalmente corta, Mono cruza,
y sale de cuadro, al tiempo que entra a cuadro Eva, cruzando la calle en sentido
contrario. La cmara la sigue. Camina media cuadra y se detiene frente a una
puerta, chequeando la numeracin que tiene anotada en un papel.
Toca el tercer timbre frente a la puerta de un PH. Espera. Mira a un lado y al otro,
mira hacia arriba, consulta otra vez el papel y vuelve a tocar. Espera. La puerta se
abre y se asoma Violeta, que se queda mirndola un momento, como si su rostro le
resultase familiar.

VIOLETA
Eva?

EVA
S.

Se saludan. Se miran en silencio sin saber qu decirse.

VIOLETA
Pas Dej que te ayudo

Violeta cierra la puerta y toma una de las manijas del bolso. Eva toma la otra y
caminan juntas en silencio por un largo pasillo. Llegan hasta una nueva puerta.
Violeta se adelanta y abre la puerta entornada. Entran a un patio interno.
LUPE (6 aos), medio dormida todava, preparada para el colegio, se asoma desde
una puerta y mira a Eva.

VIOLETA
Ella es Lupe. (A Lupe) Saludala a Eva, Lupe!

EVA
Hola.

LUPE
(Desconfiada)
Hola.

VIOLETA
Ven, por ac

Suben por la escalera cargando el bolso. Llegan hasta arriba. Violeta se adelanta y
abre la puerta de un cuarto pequeo, austeramente amueblado con una cama de
una plaza, un ropero antiguo y una mesita de luz.

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 VIOLETA
Es sta. Te parece bien?

Eva asiente tmidamente. Dejan el bolso y se miran en silencio. Las dos siluetas
femeninas se recortan en contraluz.

9. FERIA ARTESANAL EXT. - DIA.

En medio del bullicio, el despliegue colorido y la msica de la Feria Artesanal de

Mataderos en plena actividad, la cmara avanza entre los puestos, girando
descriptivamente hacia un lado y otro, y se detiene en SERGIO (35 aos, gordo,
mirada aniada, bonachn) que le pasa mecnicamente el trapo a la mercadera.
Collares, pulseras, anillos de materiales variados.
Un PADRE (40 aos) con su HIJA (7 aos) se detienen frente al local.

PADRE
(Sealando unos aritos abridores)
Cunto salen los aritos?

SERGIO
(Profesional)
Treinta pesos el par y cinco la colocacin. Son aritos abridores, baados en oro
para que no se le infecten

PADRE
(Desconfiado)
Y los pons vos?

Sergio saca una pistolita de una cajita cubierta de felpa, con mucho cuidado.
SERGIO
(Orgulloso de su arma, didctico)
Es un sistema muy simple, se pone el aro ac, que te abro en el momento, o sea
que est totalmente esterilizado, y apretando el gatillo da un golpe seco que
perfora el lbulo al instante (mostrndole, aprieta el gatillo y acciona el sistema:
CLAC!!), sin dolor y deja el aro automticamente colocado.

PADRE
(A la Nena)
Quers hacerte los aritos ac?

NENA
(Tmida)
Me va doler?

PADRE
No. Es solamente un pinchacito de nada, como un mosquito, y despus ya los
tens. Te anims?

Sergio agarra una gallina de peluche que tiene junto a la caja de felpa.

SERGIO
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 (Acaricindole la cabeza)
Mir, linda, vos agarrs esta gallinita que tengo ac, la sostens con las dos manos
mientras yo te pongo el arito, y si no te movs y no grits, la gallinita pone un
huevo.
Quers probar?

La Nena duda, temerosa. Sergio, expectante, aguarda la decisin de la pequea. La

Nena duda, mira a Sergio, la pistolita, mira al padre, mira la gallinita. Finalmente
extiende la mano y agarra la gallinita.
Frente al puesto pasa CARLOS (25 aos), radiante. Saluda a Sergio con la mano sin
detenerse. La cmara lo sigue por el pasillo de la Feria, mientras saluda a unos y
otros a su paso. Se detiene frente al puesto de Mono y Marcelo, un despliegue
variado de sahumerios de distintos colores, porta sahumerios, pipas de diferentes y
sugerentes formas. A un costado se ofrecen juegos artesanales de azar en madera.
Mono intenta arreglar el portalmparas del puesto con una pinza. MARCELO (30
aos), apoyado contra uno de los parantes, mira los resultados del Loto en un
diario.

CARLOS
Cmo va?

MONO
(Sin entusiasmo, en la suya)
Qu hacs?

MARCELO
(Sealando una gasa que Carlos tiene pegada en el brazo)
Y eso?

CARLOS
(Contento)
Miren que onda. A ver qu les parece

Carlos se saca la gasa con extremo cuidado y muestra orgulloso su nuevo tatuaje:
un ave extraa con un pico enorme aparece progresivamente bajo la gasa.

CARLOS
Y? Qu decs?

MONO
(Intrigado por la figura que no alcanza a identificar, irnico)
Est bueno.

MARCELO
Te doli?

CARLOS
Un poco, no mucho. Ahora siento como sensible el brazo

MARCELO
Tens que usar eso?
CARLOS
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 Hasta que cicatrice para que no se infecte, despus tengo que cuidar que no se
moje ni le de el sol

ROQUE (50 aos, hippon, el del puesto del "grano de arroz"), y ANTONIO (40 aos,
el del puesto de "las gemas") se acercan interesados.

ROQUE
Qu te hiciste?

Carlos le muestra orgulloso. Antonio se acerca para mirar en detalle.

MARCELO
(Curioso)
Cunto sale hacerse algo as?

CARLOS
Una gamba y media.

A Antonio le parece mucho.

CARLOS
Pero mir los colores, el detalle que tiene. Porque seguro que consegus por la
mitad, pero esto es algo que lo tens para siempre, me entends?

Todos miran a extraa figura de un ornitorrinco en el brazo de Carlos, pero no se

animan a hacer comentarios sobre el motivo del tatuaje.

ANTONIO
Y no hay manera de sacarlo con nada?

MONO
Algo debe haber

ROQUE
S bueno, pods operarte

CARLOS
(Sacndole el brazo a Marcelo que mira interesado e intenta tocar el tatuaje con el
dedo ndice)
Par, no toqus!

10. RESTORAN HUGO (COCINA) INT.- DIA.

Violeta, con un delantal blanco, corta cebolla sobre una tabla de madera. Tiene los
ojos llorosos e irritados. Pica mecnicamente acomodando en un recipiente la
cebolla ya picada.
A su lado, frente a una cocina industrial, HUGO, (40 aos, con delantal blanco y
gorro de Chef), atiende distintas preparaciones en varias ollas y sartenes sobre el
fuego. Mira de reojo a Violeta que se limpia las lgrimas con la mueca.
HUGO
Te pasa algo?
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 VIOLETA
(Disimulando)
No, nada, es la cebolla.

Hugo la mira no demasiado convencido con la respuesta y sigue saltando unas

verduras. Violeta pica la cebolla con ms mpetu, casi con rabia, sin levantar la
vista de la tabla. El cuchillo se le resbala y se corta un dedo, que empieza a sangrar
abundantemente, manchando la cebolla picada. Violeta se detiene de golpe, deja
caer el cuchillo, pero no atina a reaccionar: mira el dedo sangrar paralizada.
Sin dejar de atender la sartn, Hugo se acerca para recoger la cebolla, y se
sobresalta.

HUGO
Violeta! Qu pas?

VIOLETA
Me cort.

Hugo retira hbilmente la sartn del fuego, toma la mano sangrante de Violeta
todava esttica y la arrastra hasta la canilla. Pone el dedo bajo el chorro de agua
fra y mira la herida.

HUGO
Si ya veo que te cortaste(Mirndola a los ojos) A vos te pasa algo

Violeta no responde. Sin soltarle la mano, Hugo saca una gasa y cinta adhesiva del
botiqun. Se hace un silencio incmodo. Hugo le pone la gasa con cuidado y cambia
de tema.
HUGO
Llamaron de la huerta de Beriso?

VIOLETA
S, ah te anot la direccin.

HUGO
(Afectuoso)
Pens que podramos ir juntos Vemos de qu se trata, y si conviene hacemos el
primer pedido. Despus te podras encargar vos

Violeta no responde. Hugo termina de poner la curita y con un algodn le seca una
lgrima que todava le queda en la mejilla.

HUGO
(Animndola)
Un poco de aire fresco

VIOLETA
(Con una media sonrisa)
Est bien.
Hugo sonre.

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 HUGO
(Sirvindole una bebida blanca en un vaso pequeo)
Tomate un traguito de esto que te vas a sentir mejor.

11. FERIA ARTESANAL (PUESTO DE SERGIO) EXT. DIA.

Los dedos de Sergio agarran el lbulo de la Nena y le pasan delicadamente alcohol

con un algodn. Sergio abre la cajita de los aritos, saca uno y lo pone en la pistola,
empundola como un arma. La Nena, aferrada a la gallina de peluche, mira
asustada. Cierra los ojos y aprieta la gallina con fuerza. El Padre le acaricia la
cabeza y mira a Sergio desconfiado, a punto de arrepentirse y abandonar todo.
Sergio pone la pistola sobre el lbulo. El bullicio de la Feria desaparece de pronto y
todo parece detenerse: la Nena con los ojos cerrados aferrada a la gallinita, el
rostro reconcentrado de Sergio, la vista del Padre fija en la pistola.
Sergio gatilla finalmente, el mecanismo de la pistola se activa con un ruido seco y
hace la perforacin, colocando perfectamente el arito.

NENA
(Despacito)
Ay!

SERGIO
(Respirando aliviado)
Ya est. No abras los ojos todava.

Sergio saca un huevito de chocolate de la caja y lo pone junto a la gallina. Le guia

un ojo al Padre.

SERGIO
Ahora pods abrir.

PADRE
(Distendido, sonriente)
Ya est, Marga, abr los ojos.

La Nena abre los ojos y descubre, incrdula, el huevito de chocolate junto a la

gallina. Sergio con un espejo porttil le muestra el aro radiante en su oreja.

PADRE
Te gusta?

NENA
(Coqueta)
S, est relindo.

PADRE
No te doli nada, no?

La Nena niega con la cabeza.

PADRE
Bueno ahora el otro y despus le mostramos a mam
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Sergio le acaricia la cabeza, sonriendo orgulloso de su trabajo.

12. CASA DE MAGDALENA INT. - DIA.

Paradas en la cocina de un luminoso PH obsesivamente bien mantenido, estn

MAGDALENA (75 aos, extrovertida) y Eva.
Magdalena abre la puerta de un armario con los elementos de limpieza.

MAGDALENA
Ac tens de todo. Si ves que se acaba algo me aviss.
Us lo que necesites, eso s, con discrecin No s qu haca Nilda con el
detergente, ni una semana le duraba
Ven, por ac.

Magdalena, seguida por Eva, avanza por un pasillo, caminando con cierta dificultad,
hasta llegar a un cuarto con una cama matrimonial.

MAGDALENA
Este es mi cuarto

Eva recorre el cuarto con la mirada. Le llama la atencin el retrato de bodas en

blanco y negro, enmarcado en la pared: Magdalena muy joven con su vestido de
novia con larga cola y el novio de frac.

MAGDALENA
Veintitrs aos tena, que jovencita Cmo pasa el tiempo, es de no creer

Siguen caminando.
MAGDALENA
Por ac est la biblioteca.

Llegan a la biblioteca. Un cuarto pequeo repleto de libros.

MAGDALENA
Se junta mucho polvo con todos estos libros. Habra que pasar un buen trapo
mojado Te anims a empezar por ac ?

EVA
S, claro

MAGDALENA
Lo que s, los tens que dejar exactamente como estn,
por orden alfabtico (Estudiando a Eva) Me dio muy buenas referencias tuyas
Yoli (Seria y amenazante) Escuchame una cosa: nosotras nos tenemos que llevar
bien, pero vos tens que saber que si alguna vez me llega a faltar algo yo te
reviento. Me entendiste?
EVA
(Tensa)
S, seora.
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 MAGDALENA
No sabs el disgusto que me dio Nilda, despus de tantos aos, una desagradecida,
(lamentndose) Con lo que yo la ayud, la cantidad de ropita que le di para su
nene bolsas y bolsas, ms de 14 pares de zapatitos que tena una ta ma Y
sabs lo que me hizo la desgraciada? (Eva se encoge de hombros) Se me llev de
todo, hasta las sbanas de casamiento que estaban bordadas Me quers decir de
qu le sirven a ella? (Eva baja la mirada) Bueno en fin, vos no tens nada que ver
Es que me dio una amargura Ahhh! La condicin que yo te pongo, s o s, es que
ac tens que venir bien baada Me entends? Quiero verte entrar con el pelo
mojado. Si no pods en tu casa, yo no tengo ningn problema de que te baes ac,
te traes tu toalla y te das una ducha en el baito de servicio
A vos te gusta baarte?

EVA
(tmida)
S, seora.

Magdalena la mira a Eva satisfecha.

13. FERIA ARTESANAL (LOCAL MONO) EXT.- DIA.

Carlos contina dando ctedra sobre su tatuaje. Marcelo lo escucha atento,

asintiendo.
CARLOS
Casi todo lo que nos rodea es pasajero, efmero. Hay pocas cosas que son para
siempre: tu nombre, tus viejos, tus hijos

MONO
(Pensativo)
Bueno, puede haber otras cosas

CARLOS
(Ignorndolo)
El tatuaje est bueno porque entra en la lista de los para siempre. Por eso, tens
que pensar muy bien qu tatuarte porque despus se vuelve parte de tu
personalidad

Marcelo mira al ornitorrinco y a Carlos como tratando de evaluar lo que acaba de

decir.
ROQUE
(Sabihondo)
Antiguamente estos dibujos en el cuerpo
estaban asociados al valor y la virilidad.

Todos se miran sorprendidos.

ROQUE
El tatuaje nace en Oriente, no s si en China o Japn. Era dolorossimo tatuarse.
Nada que ver con lo que es ahora.

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 CARLOS
Pero duele bastante

ROQUE
Nada que ver con lo que era antes.
Era un dolor terrible. Por eso el hombre que ms tatuajes tuviese en el cuerpo era
el ms valiente, porque demostraba mayor capacidad para soportar el dolor.

Marcelo, Mono, y Antonio miran otra vez el tatuaje de Carlos que despus del
comentario de Roque parece ms insignificante.

CARLOS
Bueno, tampoco es cuestin de exagerar

Un grito agudo lo interrumpe. Es el llanto fortsimo de la Nena, a lo lejos.

PADRE
(En off)
Sacla, gordo pelotudo.

El llanto de la Nena atrae la atencin de los paseantes que se vuelven, curiosos,

hacia el puesto de Sergio.

SERGIO
(En off)
Ya va Ya va

PADRE
(En off)
Sacla de una vez, gordo tarado

Mono y Marcelo corren hacia el local de Sergio, abrindose paso entre los curiosos,
empujando a la gente que se amontona. Carlos, Roque y Antonio van tras ellos.

SERGIO
(En off)
Ya sale

Mono y Marcelo llegan al puesto: Sergio lucha con la pistola atascada en la oreja de
la Nena, mientras el Padre furioso no para de gritarle. La Nena llora, aferrada a la
gallinita. El Padre intenta calmarla infructuosamente y est a punto de explotar.
Finalmente Sergio logra sacar la pistola trabada de la oreja de la Nena, con un poco
de sangre. La Nena suelta la gallina que cae al piso, Sergio la levanta. El Padre
abraza a la Nena, tratando de contenerla.

PADRE
(Acaricindole la cabeza)
Bueno ya est, linda, ya est
La Nena sigue llorando desconsolada.

SERGIO
(Con la gallinita en la mano)
Perdoname, no s que pas
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 PADRE
Pas que sos un animal, una bestia.

SERGIO
(A la Nena, avergonzado y preocupado)
Ests bien?
(Intentando acariciarle la cabeza)
Dejme pasarte un algodn con alcohol para que no se te infecte.

PADRE
No la toques porque te mato.

Sin hacer caso de la amenaza del Padre, Sergio acaricia el rostro de la Nena que
sigue llorando.

SERGIO
(A la Nena, desconsolado, dulcsimo)
Perdoname, no s qu pas
Elegite algn anillo que te guste.

El Padre, descontrolado, se abalanza sobre Sergio y le acierta una trompada. Mono,

Marcelo, Carlos y los otros dos se tiran contra el Padre. Forcejean y logran
dominarlo. Marcelo le agarra violentamente un brazo, Antonio el otro brazo,
Marcelo lo toma de atrs y Mono del pelo, con fuerza. Carlos, tapndose el tatuaje
con la mano, no interviene fsicamente pero es parte de la maraa.

MONO
Tranquilo, par, tranquilo

MARCELO
Ya est, fue un accidente, tranquilo

El Padre se resiste, lucha sin lograr zafarse. La Nena llora asustada. Mono se
subleva con la furia incontrolable del Padre.
Lo agarra del cuello y le habla al odo, sin que oigan los dems.

MONO
Par o te cago yo a trompadas.

El Padre "entiende" y, ms calmado a la fuerza, se acomoda la campera y levanta

en brazos a la Nena, mientras mira con furia al Mono y a Marcelo.

PADRE
Vamos, chiquita.

ANTONIO
(Dispersando a los curiosos)
Nada para mirar, seores, un accidente, nada ms

La gente empieza a dispersarse. Sergio, humillado, con la cara hinchada del golpe y
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la gallinita en la mano, mira al Padre alejarse con la Nena en brazos.

14. LOCUTORIO INT. - DIA.

En la ltima cabina de un Locutorio a medias ocupado, DALMIRO (40 aos, poco

pelo, algo desaliado) disca nervioso. Espera hasta que atienden.

DALMIRO
(Muy nervioso)
Hola Mam Yo Yo estoy bien pero Es Vctor. Esta maana lo vi muy mal, lo
traje para que lo revisen y lo tienen que operar. No es muy complicado Par,
escuchame, escuchame un minuto. Me pods prestar algo de plata? Con ciento
cincuenta me arreglo Es que no me alcanza, sino.
Yo no bien cobre te lo devuelvo sin falta.

Escuchamos en off el final del dilogo mientras la cmara recorre las otras cabinas.

DALMIRO
(En off)
Si ya s pero es grave, me entends?
Gracias. Besos. S, s, te llamo cuando termine todo
Yo tambin.

15. CASA DE MAGDALENA (BIBLIOTECA) INT. - DIA.

Eva, subida a una escalerita, pasa un trapo hmedo por el lomo de un libro, lo
hojea, mira curiosa los subrayados y las notas al margen, lo cierra y lo devuelve a
su lugar en el final de un estante. En el prximo estante, repleto de objetos, limpia
una cajita de madera. La abre: hay una serie de recortes de diarios amarillentos.
Intrigada, los revisa y los vuelve a guardar. Junto a la caja hay un frasco de vidrio
con caracoles de formas variadas. Lo abre, saca un caracol de forma extraa, se lo
pone en el odo, espera a or el zumbido y lo devuelve al frasco. Le pasa el trapo
hmedo a la tapa de una caja de cartn, la abre. Est llena de fotos. Observa
algunas: un nio (Dalmiro) en su primer da de clases, un grupo de nios en la foto
de fin de ao de cuarto grado, el mismo nio de la primera foto ahora vestido con
traje de la mano de un hombre con boina, un hombre adulto (Dalmiro) sonriendo
frente a la puerta de un taller. Eva guarda las fotos en la caja y le pone la tapa.
Sigue con el prximo estante. Mira los gruesos tomos de la Enciclopedia Britnica
ordenados alfabticamente. Repara en que hay uno que no est en el lugar
correspondiente. Lo saca y lo pone el lugar correcto.

16. VETERINARIA INT./ EXT. DIA.

Un mostrador. Una vidriera que da a la calle. Varios animales encerrados.

Magdalena y Dalmiro (de espaldas) esperan ansiosos.
Vestida con guardapolvo blanco, ESTELA (60 aos), la veterinaria, tiene a VCTOR,
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un simptico perro, envuelto en una toalla. Est dbil, todava medio dopado. Le
entrega el animal a Dalmiro que lo recibe con los brazos abiertos, lo acuna y lo
acaricia.
Lupe sentada en una silla alta, apoyada sobre el mostrador, observa la escena
callada y atenta.

ESTELA
Hay que ver cmo responde, los primeros dos das van a ser decisivos Suerte que
lo trajiste hoy, cunto ms tiempo pasa en el caso de una torsin de estmago, es
ms complicado. (Acaricindole la cabeza a Vctor) Supongo que se va a poner
bien Parece un perro fuerte.

DALMIRO
Muchas gracias.

ESTELA
Llamame cualquier cosa, pero ya no se puede hacer demasiado Ahora todo
depende de cmo responda.

Dalmiro traga saliva.

MAGDALENA
Gracias.

DALMIRO
Gracias por todo.

Dalmiro le hace un gesto a su madre, que reacciona, abre la cartera, saca los
billetes nuevitos y bien doblados y se los entrega a Estela.

ESTELA
(A Dalmiro)
Llamme al celular, si es de urgencia.

Estela le entrega una tarjetita. Vctor espa desde los brazos de Dalmiro.

ESTELA
Hasta luego.

DALMIRO
(Muy agradecido)
Gracias, gracias por todo.

Dalmiro sale con Vctor en brazos, seguido de Magdalena. Paran un taxi, se suben y
el auto arranca. El taxi sale de cuadro y entra a cuadro Violeta, cruzando la calle.
La cmara la sigue hasta dentro de la veterinaria.

VIOLETA
Hola.

Estela inspecciona unas manchitas rojas que Lupe tiene en el brazo.

ESTELA
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 (Ponindose los anteojos que le cuelgan del cuello)
Hola nena.

LUPE
Hola ma.

VIOLETA
Qu pasa?

ESTELA
Le salieron unas ronchitas
Parece como una alergia.

Violeta examina preocupada el brazo de su hija.

VIOLETA
Cuando te sali esto Lupe?

LUPE
No s. Me pica.

VIOLETA
No te rasques.

ESTELA
(Minimizando las cosas, dndole una crema a Violeta)
Tom, ponele esto que le va a hacer bien

VIOLETA
(Mirando el envase)
Ay mam, no seas ridcula. Es para perros

LUPE
Yo no me quiero poner remedio de perros

ESTELA
No es solo para perros, Lupe, lo que importa es la frmula (Insistente, forzando a
Violeta para que lleve la crema) Ponsela despus de baarla y vas a ver que en un
par de das no tiene nada

VIOLETA
Bueno,vamos? And a buscar las cosas, Lupe.

Lupe sale por una puerta.

ESTELA
Quers que maana tambin la vaya a buscar?

VIOLETA
No, est bien. Maana me arreglo.

ESTELA
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 (Reparando en la gasa en el dedo)
Y eso?

VIOLETA
Nada, me cort picando cebolla.

Silencio.
ESTELA
Nena, llamame si necesits algo

Violeta asiente.

17. HOSPITAL (Consultorio 1) INT. - DIA.

En un ambiente tenuemente iluminado, se distinguen las formas claras de un pene

y unos testculos. Sergio est acostado sobre una camilla.

ENFERMERO
(En off)
Esto no duele, relajate.

Una mano apoya un objeto cilndrico sobre la bolsa de los testculos. Sergio,
incmodo, hace un leve movimiento. Un ENFERMERO (40 aos, seco) lo mira con
suficiencia.

ENFERMERO
Qu pasa?

SERGIO
Est fro

El Enfermero observa atento la imagen en el monitor.

ENFERMERO
(Ignorndolo, seco)
Lo voy a cambiar de posicin. Si le molesta, me avisa.

SERGIO
Qu tipo de molestia?

El ENFERMERO no responde y completa la ecografa. Sergio intenta distenderse,

relajando la cabeza sobre la almohada, pero controla los movimientos del mdico
de reojo, visiblemente incmodo. Mira hacia la ventana del consultorio.
18. CASA DE VIOLETA (HAB. VIOLETA) INT. DIA (TARDE).

Lupe se ha quedado dormida, con la ropa puesta, sobre la cama hecha, frente a la
televisin encendida. Violeta entra al cuarto con una bandeja con la merienda, se
sienta al su lado, deja la bandeja en la mesa de luz y le acaricia la frente. Le mira
las manchas rojas del brazo, examinndolas. En el cuero cabelludo, cerca de la
frente, descubre nuevas manchas rojas. Violeta duda un momento y luego toma la

17
crema que le dio Estela de la mesa de luz, mira la etiqueta con los perros, vuelve a
dudar, pero decidida finalmente, le aplica la crema en las manchas de los brazos y
la frente. Lupe apenas se inmuta. Duerme abrazada a un perro de peluche. Violeta
la mira dormir, preocupada.

19. AUTO INT. DIA.

Un PERRITO pequeo viaja en la falda de Violeta, ms joven, con otro peinado.

Lupe, ms chica, (unos tres aos), se asoma desde el asiento de atrs, por entre
medio de los asientos delanteros. Mono, ms joven tambin, maneja.

LUPE
Y lo van a cuidar?

MONO
S, va a ser mucho mejor para l porque va a tener ms lugar y no va a estar tan
apretado como con nosotros Aparte si lo extraamos lo venimos a visitar

Violeta mira por la ventanilla en silencio, contrariada, incmoda con las preguntas
de Lupe y las respuestas de Mono.
LUPE
Y se va acordar de nosotros?

Violeta mira a Mono con un silencio elocuente. Mono, dominando la situacin, le

responde a Lupe.
MONO
Claro. Qu te penss? Que los perros no tienen memoria?

Violeta no despega la vista de la ventanilla.

El Perrito no aguanta ms el traqueteo del auto y vomita. Violeta, con una mezcla
de rabia, tristeza y desconcierto, parece alejase de la escena. Ayudada por Lupe,
limpia el vmito con unos papeles. Mono estaciona de golpe frente a una casa
cuidada.
MONO
Es ac

Mono carga al perrito y se baja.

MONO
(A Lupe)
Ven, vamos a despedirlo.

Violeta junta fuerzas y baja tambin de la mano de Lupe.

20. CASA DE DALMIRO (FRENTE) EXT. DIA.

Mono mira una casa y despus otra, con el Perrito en brazos.

Se acerca a una con un gran patio delantero, empuja el pequeo portn de entrada
entreabierto, y suelta al perrito en el patio.

MONO

18
 (Al Perrito, en voz baja)
And, dale, and

El perro, sin entender, se queda mirndolo. Lupe, de la mano de Violeta, mira al

perro, mira el patio y mira a su madre, al borde de las lgrimas. Violeta, a punto de
arrepentirse, la abraza. Mira a Mono, inflexible. Se abre la puerta de la casa a lo
lejos.

MONO
(Alzando a Lupe)
Vamos, Lupe. Decile chau.

Lupe saluda al Perrito con la mano y Mono la lleva hasta el auto. Violeta se queda
parada mirando al perrito desorientado en el patio ajeno, husmeando el lugar.
El DUEO DE CASA sale al patio pero enseguida vuelve a entrar, como si se hubiera
olvidado de algo. Apenas vemos su sombra a lo lejos. Mono pone en marcha el
auto. Violeta, inmvil, sigue mirando al perrito abandonado.

21. CASA DE DALMIRO (FENTE/ TALLER) EXT. / INT. TARDE.

Magdalena y Dalmiro con Vctor en brazos entran a la misma casa de la escena

anterior. (El Perrito ha crecido, pero es claramente el mismo que Mono ha
abandonado). Dalmiro abre el portn, atraviesan el patio y entran a un ambiente
muy amplio de techos altos. Caminan por un pasillo hasta llegar a un patio interno
cubierto, en el que desembocan todos los ambientes. Con mucho cuidado, Dalmiro
deja a Vctor, todava envuelto en una toalla, en su cucha-canasta, con un cartel de
cermica en el que se lee "VICTOR". Recostado sobre el almohadn de la cucha, se
le ve una especie de agujero de pelo rasurado en el vientre y una gran cicatriz.

MAGDALENA
(Optimista, acaricindole la espalda a Dalmiro)
Se va a poner bien, hijo

DALMIRO
(Grave)
No sabs.

MAGDALENA
(Mirando a Vctor)
Se va a salvar Yo s lo que te digo

Dalmiro se saca la campera, la cuelga, se arremanga y se pone un guardapolvo

gris.
MAGDALENA
Quers que me quede a hacerte compaa? (Avanzando hacia la cocina) Pongo
agua para el mate?

DALMIRO
(Frenndola)
Gracias mam, dej. And tranquila que l va a descansar y yo tengo que trabajar.
Estoy atrasadsimo con la entrega Despus te llamo.
19
 MAGDALENA
Bueno, cualquier cosa me llams y me vengo volando.

DALMIRO
S, and mam, gracias.

La puerta se abre repentinamente y entra Selva (25 aos, look de rockera), muy
apurada.

SELVA
(Saludando al pasar)
Hola.

DALMIRO
Hola.

MAGDALENA
Hola.

SELVA
Se me hizo un poco tarde

DALMIRO
(Chequeando la hora en su reloj)
Est bien. No te preocupes.

SELVA
Sigo con los ceniceros

Selva va hacia el fondo. Dalmiro acompaa a su madre hasta la puerta de calle.

MAGDALENA
No me gusta la mirada que tiene esta chica...

DALMIRO
(Bajando la voz)
Ya no s que hacer, siempre llega tarde, es un desastre

MAGDALENA
Se le nota la cara de vaga.

Caminan en silencio. Llegan a la puerta de calle.

DALMIRO
Chau, te llamo despus

MAGDALENA
Chau querido, te llamo ms tarde.

Dalmiro cierra la puerta y camina por el taller, atravesando los amplios ambientes.
Se detiene frente a la cucha de Vctor y se agacha para acariciarle la cabeza al
20
animal, que lo mira asustado desde su cucha. Levanta la vista y mira a Selva que,
con el delantal puesto ya, enciende el torno y comienza a trabajar la arcilla con
cierta torpeza. Vuelve a mirar a Vctor, preocupado.

22. DEPARTAMENTO DE MARCELO (LIVING) INT. NOCHE.

Triste, cabizbajo y desamparado, Mono sube las escaleras de un edificio decado,

sale a un pasillo y se acerca a una puerta. Saca un llavero del bolsillo, elige la llave
con dificultad (todava no la tiene bien identificada) y entra en un pequeo
departamento tambin decado.
En medio del living en penumbras, apenas iluminado por la televisin, Marcelo,
sentado en calzones y remera frente al aparato encendido, levanta la vista apenas
y saluda a Mono.
MARCELO
Hola.

MONO
Hola.

Hay una pizza y una cerveza empezadas sobre la mesita ratona frente al televisor.
Se ve un partido de ftbol. Marcelo sigue comiendo su porcin de pizza, sin apartar
la mirada de la televisin. Mono, sin sacarse la campera, se sienta a su lado.
Miran el partido en silencio durante un rato

MONO
Cmo van?

MARCELO
Uno a uno.

MONO
Primer tiempo?

MARCELO
Segundo.

Del cuarto de Marcelo sale LADYS (una chica menuda poco expresiva, de unos 27
aos), con una mochila al hombro.

LADYS
(A Mono, apurada)
Hola. (A Marcelo) Hablamos.
Ladys de la un beso en la boca a Marcelo, que la besa sin apartar demasiado la
vista de la televisin. Antes de que Ladys llegue a la puerta, Marcelo le habla.

MARCELO
(Con la vista en el televisor)
Dec un nmero.

LADYS
(Desconcertada)
21
 Qu?

MARCELO
Dec un nmero del cero al treinta y seis.

LADYS
(Duda)
Veintinueve.
(Abriendo la puerta)
Chau.

MARCELO Y MONO
Chau.

Miran el partido en silencio.

MARCELO
(Sealando la pizza con la mirada)
Quers?

MONO
Bueno.

Mono agarra una porcin y comen en silencio: solo se oye la voz del relator. Mono
toma la botella de cerveza y da un sorbo del pico

MARCELO
(Mirando de reojo)
Agarrate un vaso, che.

Siguen mirando y comiendo, en silencio.

RELATOR DE FUTBOL
(En off)
la pelota se va afuera y hay corner para el equipo coreano

Una enorme sordidez inunda el ambiente.

FUNDE A: NEGRO.

23. CASA DE MAGDALENA (COCINA / LIVING) - INT. - DIA.

Unas manos cubiertas por unos guantes de goma naranja, frotan el fondo de una
olla de acero. Eva, con un delantal, lava la vajilla con esmero obsesivo, abstrada
en sus pensamientos. Enjuaga abundantemente cada pieza y la levanta para
observar que no haya quedado el ms mnimo resto pegado.
Entra Dalmiro, abriendo la puerta con su propia llave. Trae un bolso deportivo y
tiene el pelo mojado. Mira sorprendido a Eva, una extraa en la cocina de su
madre.
22
 DALMIRO
Hola.

EVA
(Sobresaltada)
Hola.

DALMIRO
(Mostrando inters)
Cmo ests?

EVA
(Hace un gesto con los hombros)
???????

Silencio. Dalmiro, esttico junto a la mesa de la cocina, mira a Eva lavar los platos.
Eva contina con su tarea, algo incmoda con la mirada constante de Dalmiro, que
finalmente rompe el silencio.

DALMIRO
Todo bien con mi mam?

EVA
(Desconcertada, reconociendo a Dalmiro como el hombre de la foto)
S, recin empiezo Parece buena persona.

DALMIRO
Es difcil (con una sonrisa infantil) pero es mi mam

EVA
Te quejs de lleno, peor es no tener

Un nuevo silencio incmodo. Dalmiro va hacia el living, da un vistazo general al

cuarto impecablemente ordenado y hojea mecnicamente el diario que est sobre
la mesa. Descubre sorprendido que el crucigrama del da est casi completo, escrito
con una letra que desconoce. Faltan apenas dos letras para completar la ltima
palabra. Vuelve a la cocina y se para atrs de Eva, la observa mientras lava.

DALMIRO
(Nervioso, torpe)
Ornitorrinco

Eva, que est dejando un plato en el secador, se sobresalta con la voz de Dalmiro,
y deja caer el plato que se estrella en el piso.

EVA
Ay! Me asustaste!

Eva lo mira desconcertada, mira el plato roto en el piso y no atina a decir nada. Se
seca las manos enguantadas con el delantal, nerviosa.

23
 DALMIRO
(Explicando, agrandado con el crucigrama en la mano, leyendo)
Doce letras, mamfero con pico de pato, oriundo de Australia (levanta la vista)
Ornitorrinco

EVA
(Tmida)
Gracias.

Miradas. Silencio. Cierta torpeza adolescente en el aire.

La puerta de entrada se abre (la escuchamos). Entra Magdalena, cargando una
bolsa de compras.

MAGDALENA
Hola.

EVA
Hola.

DALMIRO
Hola.

MAGDALENA
(Radiante con la visita de Dalmiro)
Viniste ms temprano? Saliste antes (Advirtiendo el plato roto en el piso) Qu
pas ac? (A Eva, enojada) Ya empezaste a romper cosas vos?

DALMIRO
Se me cay a m, mam.

MAGDALENA
(Cambiando la cara)
Bueno, no te preocupes hijo, ahora lo barro y chau
(A Eva) Perdoname, querida Todo bien?

EVA
S

Magdalena deja la bolsa de compras sobre la mesada y sale de la cocina. Eva sigue
lavando y, de reojo, mira cmplice a Dalmiro. Sonre. Dalmiro tambin sonre.
Vuelve Magdalena con escoba y pala.

MAGDALENA
(Mientras barre)
Compr unos ravioles Eva, me pons a calentar el agua? En seguida me pongo a
preparar la salsa. (A Dalmiro) Tens mucho hambre? (A Eva) Siempre viene
descompuesto de hambre El deporte abre el apetito
(A Dalmiro) Qu prefers? Con crema o bolognesa?

24. HOSPITAL (PASILLO / CONSULTORIO DE JULIO) INT. DIA.

24
En un cartel sobre la puerta de un consultorio se lee DERMATOLOGA. Junto a la
puerta, sentadas en unos bancos de espera, estn Violeta y Lupe. A Violeta se la ve
preocupada, Lupe hojea una revista infantil. Una MEDICA vestida con guardapolvo
blanco abre la puerta del consultorio y despide a una MADRE con su hijo
ADOLESCENTE, con acn. Violeta y Lupe se levantan, la Mdica las saluda, las
invita a pasar y cierra la puerta tras ellas.
Frente a la cmara pasa JULIO (50 aos), con delantal blanco, abriendo un sobre
blanco que lleva en la mano. La cmara lo sigue por un pasillo del hospital. Se
cruza con un Enfermero (el mismo que le hizo los estudios a Sergio) que lleva una
camilla con una MUJER que lo saluda. Sigue caminando, entra a un consultorio, y se
sienta en un escritorio, de frente a dos personas de espaldas.
Julio hojea los resultados de los estudios que trae en el sobre.

JULIO
Ahora s. Veamos.

Julio pasa las ltimas pginas y levanta la vista.

JULIO
Lo que sospechbamos Los resultados son bastante categricos (Buscando las
palabras) Voy a tratar de ser claro(Su tono delata el peso de la palabra cientfica)
No me gusta usar el trmino estril, digamos subfertil ms bien Estril suena
tajante y no es as, siempre hay posibilidades de hacer algo

Frente a Julio descubrimos a Sergio y SUSANA (30 aos, gordita, vivaracha, mirada
romntica), tomados de la mano, terriblemente afectados por lo que el mdico
acaba de decir. Sergio baja la vista.

JULIO
Hoy en da con las tcnicas de fertilizacin asistida y otros recursos que existen,
hay muchos tratamientos posibles para llegar a una solucin(Pausa) Por otro lado
quiero que sepan que no conozco a nadie que haya adoptado y est arrepentido

SERGIO
Pero nosotros no queremos adoptar

SUSANA
(Interrumpindolo)
Yo quiero quedar embarazada

Julio junta las manos, hace una pausa y elige cuidadosamente las palabras.
JULIO
Les voy a ser totalmente sincero,
y me gustara que tomen lo que les voy a decir como un consejo de alguien con
mucha experiencia en este tema,
ms que como una recomendacin mdica

Sergio y Susana se miran y miran a Julio con atencin.

JULIO
Aparte de la cuestin econmica, que no es menor, estos procesos son arduos y
tienden a desgastar a las parejas. De cualquier manera, yo por lo general
25
 recomiendo encararlos

Susana sonre expectante.

JULIO
Pero sucede que aqu tenemos un cuadro complejo con pocas posibilidades y
slo en un lapso extenso, digamos un ao o dos, podramos quizs llegar a un
resultado positivo (Miradas de decepcin de Sergio y Susana) Mi temor es
hacerles desperdiciar mucho dinero y que pierdan la paciencia Jams permitira
que un paciente mo hipoteque la casa para afrontar un tratamiento Piensen que
si tenemos xito despus la criatura tiene que educarse, alimentarse, tener una
cobertura mdica

Sergio y Susana se miran desilusionados.

JULIO
Con esto no quiero desalentarlos, solamente quiero que analicen todas las opciones
antes de decidir qu hacer (Metafsico) Nunca hay un solo camino Las cosas se
ven distintas miradas desde otro lugar, en otras circunstancias

Julio hace una pausa. Sergio y Susana meditan lo que acaba de decir.

JULIO
Es por eso que insisto en que piensen en la posibilidad de una adopcin Yo los
puedo contactar con una profesional de toda mi confianza, para que lo conversen
con calma y tomen una decisin

Julio anota algo en un papel y se los extiende. Sergio, destruido, baja la cabeza.
Susana toma el papel y lee: LIC. ANA DOMNGUEZ, 4865-5988.

AGREGAR ESCENA TREN 2 (Violeta Prof. de Cocina)

25. CALLE / CASA JULIO Y ANA EXT. DIA.

Eva camina a paso rpido por una calle arbolada. Se detiene frente un chalet y toca
timbre. Mientras espera, mira el movimiento de la calle. Alguien atiende en el
portero elctrico.

VOZ DE ANA EN EL PORTERO ELCTRICO

Quin es?

EVA
Eva.

VOZ DE ANA EN EL PORTERO ELCTRICO

Pas.

Se oye el sonido del portero elctrico. Eva empuja el portn y entra.

AGREGAR ESCENA TREN 2 (Violeta Prof. de Cocina)

26
26. ESTACION DE TREN (ANDN) EXT. DIA.

Violeta y Hugo esperan en el andn semidesierto. Silencio. Violeta mira fijo a Hugo,
de pronto, y le saca una pestaa de la mejilla.

VIOLETA
Pon el dedo contra el mo (Lo gua)
Ped un deseo.

Violeta cierra los ojos, los dos pulgares se tocan.

VIOLETA
(Abrindolos)
Ya est?

HUGO
S.

Violeta separa el dedo del de Hugo. La pestaa qued pegada sobre su pulgar.
Violeta se estira el escote de la remera y deja caer la pestaa adentro.

VIOLETA
Se me va a cumplir a m el deseo

HUGO
Y el mo?

VIOLETA
No creo.

HUGO
(Sonriendo)
Ya veremos.

Violeta mira hacia adelante, esquivando la mirada insistente de Hugo. Fija la vista
en el andn de enfrente. Un Chico (7 aos) sin piernas, que espera el tren, le llama
la atencin. La madre a su lado fuma.
Hugo repara en el gesto de preocupacin de Violeta, mira hacia dnde ella est
mirando y ve que el Chico (que estaba en cuclillas con la campera cubrindole las
piernas) se incorpora de golpe. En seguida mira intrigado a Violeta que ahora sonre
aliviada. Llega el tren.

27. CASA DE JULIO Y ANA (HAB.DE LAS GEMELAS/LIVING) INT. - DIA.

Una casa amplia, funcional, cmoda, tpica casa de profesionales exitosos. Eva est
en el cuarto de las gemelas haciendo las camas. El cuarto es un pequeo mundo
duplicado: todo se repite en un objeto idntico de distinto color. Una de las camas
est hecha ya, impecablemente tendida. Eva dobla la sbana de arriba y la frazada
de la cama gemela, acomoda la almohada y luego estira la colcha con celo
obsesivo, tratando de que no quede ninguna arruga y la cada de la colcha sea
simtrica a cada lado de la cama. Compara con la otra cama para que queden

27
idnticas. Toma dos remeras iguales de distintos colores que estn sobre la silla del
cuarto y las guarda en un placard, perfectamente organizado con pares de prendas
idnticas de distintos colores. Acomoda las remeras en sus respectivas pilas,
observa la organizacin impecable del placard y cambia de lugar un vestido que por
error no est en el sitio correspondiente. Un grito que llega desde abajo la
sobresalta.

ANA
(En off, desde el living, impaciente)
Eva!!! Pods venir? Eva!! Ven urgente

Eva acomoda el vestido, cierra la puerta del placard y baja corriendo las escaleras
en direccin a Ana.
ANA
(En off, gritando)
Eva! Dnde te metiste?

Eva llega al living y observa la escena desde el pie de la escalera: su rostro

denuncia lo pattico de la situacin.

ANA
(En off)
Dnde estabas???

EVA
Arriba, seora

Eva mira el cuadro con una sutil repugnancia.

ANA
(En off, furiosa)
Y por qu ests arriba si tenas que estar limpiando ac?
No te quedes ah Hac algo

ANA (45 aos, elegantsima) est inmovilizada en medio del living, vestida con un
conjunto blanco impecable y zapatos de taco aguja. Acaba de pisar una cagada del
perro de la casa, y permanece esttica, sin moverse del asco, por temor a seguir
esparciendo la mierda por el piso brillante del living, en donde ha dejado ya huellas
marrones de sus ltimos pasos.

EVA
Fue el perro
ANA
S, ya s que fue el perro. Quin iba a ser sino? (Mirndose el zapato enmierdado
y los pantalones) Mir qu desastre (mirando el reloj) Ya llego tardsimo Vos lo
sacaste esta maana?

EVA
(Todava inmvil)
S, seora.

ANA
28
 (Sacndose el zapato enmierdado con cuidado)
Tom, limpiamelo, por favor Tengo una paciente esperando y limpi este chiquero
mientras me cambio el pantaln

Ana deja el zapato en el piso y sale como una tromba hacia su cuarto con un zapato
solo, cojeando, mirando el reloj otra vez.
Eva mira la caca de perro esparcida por el living, se acerca cuidadosamente al
zapato, tratando de no pisarla.

ANA
(Volvindose)
Ah, Eva, vos no viste mi foulard rojo?

EVA
Si vi qu?

ANA
Mi pauelo rojo, no lo encuentro

EVA
En el segundo estante de su placard

ANA
Ests segura?

EVA
S, seora, lo guard hoy.

Ana se encamina a su cuarto. Sin volverse, le habla otra vez a Eva que toma el
zapato con una mano, alejndolo de s con repugnancia.

ANA
Despus, cuando termines, sacalo otra vez. No te olvides, se ve que anda un poco
flojo

28. HUERTA ORGNICA EXT. DIA SOLEADO.

Sobre una mesa rstica, junto a los rboles frutales de la huerta, varias canastas
repletas de frutas de estacin de sorprendente tamao preparadas para los envos:
frutillas, cerezas, ciruelas, duraznos, damascos.
DUEO
(en off)
Mire qu tamao Y nada de colorantes, hormonas, estabilizadores y mucho
menos aditivos

El DUEO de la huerta orgnica, junto a la mesa, toma un durazno y se lo da a

Hugo, que est parado a su lado.

DUEO
Pruebe, vea qu diferencia

29
Toma una ciruela y se la da a Violeta, de pie junto a Hugo.

DUEO
Pruebe usted tambin, mire lo qu es esta ciruelaun espectculo!

Hugo y Violeta muerden las frutas con fruicin.

DUEO
Los cultivos en suelos abonados orgnicamente, est comprobado, tienen
entre un 20 y un 30% ms de micro-nutrientes que los que cultivados con
productos qumicos (Tomando un puado de cerezas, a Violeta) Pruebe
estas cerezas y despus me cuenta

Violeta toma el puado de cerezas y come una tras otra,con gusto. Mientras el
Dueo sigue con sus explicaciones, se aleja de la mesa y camina plcidamente
entre los rboles frutales. La cmara la sigue.

DUEO
(en off)
Toda la fruta llega fresca porque la cosechamos el mismo da Las entregas, ya
le dije, son a domicilio, en los das y los horarios que ustedes prefieran Mire lo
que es este durazno, pruebe

Violeta sigue caminando contenta entre los frutales, saboreando las cerezas, hasta
llegar a un gallinero en el que unas veinte gallinas se alborotan y cacarean a su
paso. Violeta se detiene y las observa. Se lleva dos cerezas a la boca, mastica con
fruicin, hasta que algo que ve le cambia la expresin del rostro: entre el follaje,
por fuera del alambrado del gallinero, los restos de una gallina muerta y un hilo de
sangre en la tierra. Un CHICO (7 aos) que juega con un trencito y unos
muequitos sentado en la tierra, la sobresalta. Violeta mira a la gallina muerta
plagada de hormigas y algunas moscas.

CHICO
(Mientras juega)
Fue el Negrito, yo lo vi.
A la que se escapa del gallinero la mata.

Violeta lo mira sin entender.

CHICO
(Sin levantar la vista del trencito)
El Manchado es bueno pero el Negrito es un asesino.

Violeta contina esttica mirando la gallina, masticando mecnicamente las

cerezas. Las voces de Hugo y el Dueo a lo lejos se distorsionan. Se escuchan unos
ladridos. El Chico juega sentado en la tierra.

29. CASINO INT. - DIA.

En una pantalla que ocupa todo el cuadro, un croupier vestido de elegante smoking
30
habla a cmara con un inconfundible acento espaol.

CROUPIER EN LA PANTALLA
Hagan sus apuestas.

Tras la imagen del croupier, un texto ocupa el centro de la pantalla: HAGAN SUS
APUESTAS. Cuando el cuadro se ampla, vemos una marquesina por encima de la
pantalla que en estridentes letras luminosas anuncia: MAGIC CASINO.
A un lado de la curiosa mquina de casino electrnica, estn sentados Mono y
Marcelo, cada uno mirando su pequeo pao electrnico. Frente a ellos, del otro
lado de la mquina, una pareja de japoneses atienden a sus respectivas pantallas.
En el centro, sobre el gran pao virtual horizontal iluminado que separa a los
jugadores, van apareciendo las fichas que cada uno ha apostado.
En el fondo, por detrs de la pareja de japoneses, vemos una sala de casino medio
vaca, con decenas de mesas de ruleta y punto y banca, rodeadas de jugadores
dispersos. Por las ventanas del barco casino se ve la luz radiante del medioda.
Marcelo, concentradsimo, tocando con gran habilidad los nmeros en su pantallita,
apuesta generosamente a todos los nmeros de la tercera docena. Bebe un trago
de whisky, nervioso, y, recarga el 29, oprimiendo el nmero varias veces.
Mono apuesta tres mseras fichas, tocando los nmeros con cuidado, temiendo
equivocarse. De reojo, observa con preocupacin el derroche de Marcelo.
En la pantalla vertical, con el mismo acento castizo, el croupier virtual anuncia que
el tiempo de las apuestas se ha terminado.
Marcelo mira a Mono, bebe el ltimo trago de su whisky y atiende expectante a la
pantalla: aparece la imagen de una ruleta y una bola que gira con velocidad
decreciente hasta detenerse por fin en el 29.
Marcelo mira la pantalla radiante de alegra. Con un gesto suficiente, le habla a
Mono por lo bajo.

MARCELO
S sigo as, me voy con vos Te imagins nosotros dos juntos all, lo que sera?

Mono sonre sorprendido con la racha de Marcelo y ve como sus tres fichitas se
desvanecen en el pao electrnico.
El croupier aparece nuevamente en la pantalla y con la misma sonrisa artificial
invita a los jugadores: HAGAN SUS APUESTAS.

30. CASA DE DALMIRO (TALLER)- INT. - DIA.

En un ambiente amplio y luminoso, con estanteras repletas de series de objetos de

cermica, un horno y varias mesas de trabajo, Dalmiro, con un guardapolvo,
trabaja concentrado, sentado a una mesa cubierta de piezas cocidas. Moja el pincel
en el esmalte y le pinta unas pequeas florcitas a un cenicero. Cuando termina con
uno empieza con otro, sin detenerse. A su lado est Selva, tambin con
guardapolvo, pintando unas letras en cada cenicero terminado por Dalmiro, hasta
completar la inscripcin: CARIBE HOTEL ALOJAMIENTO.
Suena una alarma. Dalmiro deja su tarea, va hacia el horno, se calza unos guantes
y, ayudndose con un gancho de hierro, saca una bandeja con nuevas piezas
horneadas y listas para pintar. Carga la bandeja, la apoya en la mesa, y cierra la
31
puerta del horno. Se seca el sudor de la frente con el brazo y mira hacia la cucha-
canasta en la que Vctor duerme y recupera fuerzas.
Dalmiro junta fuerzas mirando al animal, se para decidido y camina hacia Selva,
que ahora moldea una vasija de cermica en el torno elctrico. Selva da una pitada
profunda a un cigarrillo que ha dejado en el borde de la mesa y lo apaga en un
cenicero con la inscripcin CARIBE HOTEL ALOJAMIENTO. Vuelve a la vasija, pero
no acierta a darle la forma adecuada. Dalmiro aparece de pronto y se para frente a
ella. Selva lo mira de reojo pero lo ignora y sigue con su trabajo. Dalmiro respira
hondo, junta coraje y le habla.
DALMIRO
(Apenas audible por el ruido del torno)
Selva, necesito hablar con vos.

SELVA
(Apagando el torno)
Qu?

DALMIRO
(Tartamudeando)
Te tengo que pedir algo

Selva lo mira intrigada. Dalmiro busca las palabras adecuadas intentando no sonar
agresivo.

DALMIRO
Mir, se me hace difcil No s cmo explicarte

SELVA
Qu pas?

DALMIRO
No, nada nada grave

SELVA
Qu pasa?

DALMIRO
Es que te tengo que pedir que no vengas ms

SELVA
(Sorprendida, cortante)
Cmo?

DALMIRO
Mir, la cosa no est andando Entendeme, imaginate lo difcil que es para m
tambin No es tu culpa ni nada Es ms, yo estoy muy contento con tu trabajo
Solamente que las cosas son as Son tiempos difciles, trat de entenderme

SELVA
(Orgullosa)
Est bien. Ya entend. No se preocupe.

32
 DALMIRO
(Muy incmodo)
Perdoname

Selva baja la mirada.

DALMIRO
Si la cosa repunta te vuelvo a llamar

Selva entiende que ya est todo decidido. Se saca el guardapolvo y lo deja sobre el
asiento. Dalmiro la observa culposo.

DALMIRO
Bueno, tampoco hace falta que

Selva acomoda las cosas sobre la mesa de trabajo, sin mirarlo.

Dalmiro le extiende un sobre cerrado en el que se lee en letra cursiva "Selva".

DALMIRO
Tom, lo que te deba

Selva apenas levanta la vista, mira el sobre con rabia, lo toma, lo abre y cuenta la
plata que hay dentro. Lo guarda y levanta la vista hacia Dalmiro. Se miran en
silencio.
Selva camina por el pasillo a paso firme. Dalmiro la mira alejarse. Baja la vista
hacia la cucha: Vctor, an convaleciente, descansa.

31. CASA JULIO Y ANA (LIVING) INT. DIA.

Eva escurre un trapo en un balde y termina de limpiar el piso del living, pasando el
trapo con un secador. El piso ya est inmaculado pero Eva le da otra pasada.
HOMERO, el perro de la casa, entra avanzando muy lentamente desde la cocina,
como temiendo represalias. Eva detiene el movimiento del trapo y lo mira
amenazante. Homero huele el piso, se echa en un rincn y la observa.
Eva lo fulmina con una mirada y contina pasando el trapo.

32. HOGAR DE CIEGOS (SALN) INT. DIA.

En la semi penumbra de un saln, se alcanza a distinguir una serie de manos

aferradas a bastones blancos. El ambiente es amplio, escasamente amueblado con
sillas viejas, una mesa contra la pared, y un par de sillones oscuros. Un proyector
de 16 mm, lanza un potente halo de luz que se proyecta contra una sbana blanca,
extendida a modo de improvisada pantalla.
En la pantalla, una imagen en blanco y negro de Rosaura a las diez. Unos 12
CIEGOS estn sentados en una hilera de sillas, frente a la pantalla, en una
improvisada funcin. Entre ellos est TINCHO (45 aos, desgarbado, con barba de
unos das), con la vista en blanco, mirando hacia la pantalla. En el fondo, junto al
proyector, est Sergio, narrando la accin que aparece en la pantalla.

33
 SERGIO
(Compenetrado)
Camilo y Rosaura caminan juntos de la mano hacia la puerta de la Madrilea,
mientras la gente de la pensin se agolpa para saludarlos Estn en el auto,
sentados atrs viajando juntos.

CAMILO
A dnde vamos?

ROSAURA
A donde vamos a ir, al Hotel Viena.

CAMILO
No, no al Hotel Viena no.

ROSAURA
Por qu no quers ir al Viena?

CAMILO
No, no a ese hotel no, a otro.

SERGIO
(Aclarando)
El chofer

CHOFER
No le gusta el Viena? A dnde quiere ir?

ROSAURA
A cualquiera que est cerca de Retiro.

SERGIO
Aparece la cara del hombre que la persegua a Rosaura (la imagen de la pelcula
funde encadenadamente a otra escena) Ahora suben las escaleras Camilo y
Rosaura, llegan a la recepcin del hotel

Los Ciegos escuchan atentos, compenetrados en la accin la pelcula. Un momento

de tensin. La pelcula se corta abruptamente.
SERGIO
(Con voz firme)
Cambio de rollo!

Las manos hbiles de Sergio descargan el carrete. Sostiene una linterna con la boca
y se apura a cargar el prximo rollo en el menor tiempo posible. Se oyen algunos
murmullos, unas toses, una mano que lleva un caramelo a la boca. Las manos de
Sergio terminan de cargar el carrete y en la pantalla aparece la imagen numrica
en cuenta regresiva (3 2 1 )- Bip sonoro. Contina la pelcula. Unas voces piden
silencio (SSSHHHHH!!!). Sergio, compenetrado, contina con su relato.

33. GALERA (LOCAL DE TATUAJES) INT. DIA.

34
El local, iluminado con luz roja, es un ambiente mnimo, abarrotado de imgenes de
tatuajes y gente tatuada. Un pelado musculoso con el cuerpo completamente
cubierto de tatuajes, y todo tipo de piercings, est absorbido en su tarea, con unos
preventivos guantes de goma. Es el ANDROIDE, tatuando la superficie generosa de
un bceps, con una foto de referencia que no vemos.
Sentado en un banquito est Marcelo, con los ojos vidriosos, reteniendo la
respiracin, plido y asustado, con el brazo entregado al Androide. Por momentos,
el dolor lo hace estremecerse. La mquina de tatuar emite un leve sonido elctrico
cada vez que se activa.
Mono, con la mirada perdida y los ojos vidriosos, hojea mecnicamente una revista,
sentado en un silln. De tanto en tanto espa la mquina sobre el brazo de Marcelo,
pero aparta la vista inmediatamente, muy impresionado.

34. CASA DE VIOLETA (LIVING COMEDOR) INT. - DIA.

Tratando de disimular su preocupacin, Violeta, sentada en un silln, le aplica una

nueva crema a Lupe en las manchas rojas de los brazos, que se le han multiplicado
desde la ltima escena.

VIOLETA
Seguro que no comiste chocolate?

Lupe dice que no con la cabeza. Mientras Violeta le aplica la crema en las ronchas
de las piernas, Lupe se rasca instintivamente el brazo.

VIOLETA
(Desesperada)
No, Lupe, no Te acabo de poner la pomada
Ya oste lo que dijo la doctora

LUPE
(Al borde de las lgrimas)
Pero me pica

VIOLETA
A dnde ms?
LUPE
(Tocndose la cabeza)
Por ac

VIOLETA
A ver sacate la mano dejame ver.

Lupe saca la mano, Violeta le revisa la cabeza.

VIOLETA
(Muy preocupada)
S, ac tens otra

Eva, vestida para salir, aparece en el living.

35
 EVA
Yo me voy

VIOLETA
(Mientras sigue inspeccionndole la cabeza a Lupe)
Bueno Eva, nos vemos a la noche

EVA
No se le van?

VIOLETA
(preocupada)
No encima no paran de salirle Ya no s que hacer Las cremas que me dan no
le hacen efecto, cada vez se brota ms

Eva se acerca a Lupe.

EVA
(Estudiando las manchas)
No ser culebrilla?

VIOLETA
(Alarmada)
Te parece?

EVA
Una ta ma tuvo en la cintura y no se le iba con nada Dicen que si las manchas te
dan toda la vuelta y se cierran como un cinturn, cuando las puntas se tocan, te
mors A ella se la cur una mujer una curandera Los mismos mdicos la
mandaron
Por qu no la hacs ver?
(Advirtiendo en la expresin de Violeta que su comentario slo la ha preocupado
ms) Quers que me quede?

VIOLETA
No, dej Eva vos and
EVA
S quers te acompao

VIOLETA
No, Eva, vos and
Yo me arreglo, gracias.

Eva le da un beso a Lupe y otro a Violeta.

EVA
Chau.

VIOLETA y LUPE
Chau.

36
Violeta termina de aplicarle la crema a Lupe, la mira en silencio, pensativa, duda un
momento y se levanta. Va hasta el telfono decidida y disca un nmero.

35. FRENTE CASA DE VIOLETA /CAMIONETA/CALLES INT./ EXT. - DIA.

Violeta cierra la puerta y camina apurada con Lupe de la mano. Mono est
estacionado frente a la casa con la camioneta en marcha. La puerta del
acompaante se abre de golpe y Violeta sube con Lupe.

MONO
(Besando a Lupe)
Hola.

LUPE
Hola.

VIOLETA
(Saludndolo con un beso en la mejilla)
Hola. Qu suerte que te encontr Est toda brotada ya no s qu hacer

MONO
(A Lupe, acaricindole la cabeza)
Qu le pasa a mi princesa? (A Violeta)
Dej todo y me vine.

VIOLETA
(Conmovida)
Gracias

VIOLETA
(Con un papelito en la mano)
Tom por San Martn, yo despus te indico

MONO
(Besndole la frente)
No te preocupes que va a estar todo bien

VIOLETA
Dale, arranc de una vez

Mono arranca acelerando a fondo.

VIOLETA
(Tocada)
Cmo ests?

Mono la mira con un gesto elocuente de duda y preocupacin.

MONO
37
 (Irnico)
Muy bien. Y vos?

VIOLETA
Bien

Silencio.
MONO
Ests pensando?

VIOLETA
Qu cosa?

MONO
Cmo qu cosa?

Silencio. Mono gira la cabeza interrogndola a Violeta con la mirada.

VIOLETA
S, estoy pensando

Silencio. Imgenes subjetivas de Violeta desde la ventana de la camioneta. Mono

acelera a fondo y avanza por una avenida a gran velocidad.

VIOLETA
(Cambiando de tono)
And ms despacio, quers?

Mono frena bruscamente en un semforo. Atina a poner la mano como barrera para
que Violeta y Lupe no se vayan para adelante con el envin de la frenada.
Mono mira a Violeta, nervioso, y espera impaciente que cambie el semforo
tamborileando los dedos en el volante. Pone primera y con el semforo an en
amarillo arranca esquivando a un auto que pasa muy cerca. Acelera.

VIOLETA
(Molesta)
Pods ir un poco ms tranquilo?

MONO
Estamos apurados no?

Mono avanza a gran velocidad. Un auto se le cruza de improviso, Mono clava los
frenos, volantea con oficio, pero no puede evitar el impacto. Choca con un Peugeot.
(Nada serio, una abolladura).

MONO
(Furioso)
Pedazo de animal!!

38
En un ataque de furia abre la guantera, revuelve y saca una llave inglesa. Se baja.
Violeta intenta retenerlo.

VIOLETA
Par no te bajes, sigamos

Ignorando a Violeta, Mono va hacia la ventana del Peugeot.

MONO
Bajate!

El Conductor del auto chocado traba la puerta.

MONO
Bajate!
No ves que vengo con una criatura enferma? (Sin respuesta del Conductor) Sos
ciego imbcil?

El Conductor del auto le habla gesticulando pero no entendemos lo que dice ya que
el vidrio est subido. Mono intenta abrir la puerta pero est trabada. Con la llave
inglesa comienza a descargar su furia contra el auto accidentado, ante la mirada
impvida del Conductor que solo atina a gritarle desde el asiento.

VIOLETA
(Gritndole desde la camioneta)
Ests loco. Volv

MONO
(Fuera de s)
Hijo de mil puta no ves que estoy con la criatura enferma. Mal parido de mierda.
(Mientras golpea con rabia los vidrios). Si le llega a pasar algo te busco y te mato,
me os?

Algunos curiosos se paran a mirar. Violeta, desencajada, se baja de la camioneta

con Lupe a cuestas. Mono la ve yndose, a lo lejos. Vuelve al auto y arranca.
Manejando marcha atrs, la alcanza.

MONO
(Ordenndole desde la camioneta en movimiento)
Dale sub.

Violeta lo ignora.
MONO
Sub que estamos apurados.
(Enojado) Te dije que subas

Violeta se detiene y lo mira con odio. Finalmente sube a la camioneta y cierra la

puerta con violencia. Mono pone primera y arranca. Pasa delante del Peugeot
chocado, su dueo lo insulta al pasar, pero Mono lo ignora y sigue su marcha.
Maneja con urgencia por la ciudad.

39
36. GIMNASIO DE AIKIDO (FRENTE) EXT. DIA.

Eva y Dalmiro salen del gimnasio en medio de la gente. Caminan.

EVA
Y vos hace mucho que practics?

DALMIRO
Practiqu un tiempo de chico pero despus dej, y ahora hace un ao que retom
(Orgulloso) Ya soy cinturn amarillo.Te aburriste mucho?

EVA
No, no, me divirti Nunca haba visto karate en vivo.

DALMIRO
(Grave)
Esto no es karate.

EVA
Para m que no s nada es lo mismo

DALMIRO
(Firme)
No, no es lo mismo.

EVA
Pero pelean igual

DALMIRO
(Didctico)
El Aikido es un arte defensivo, las tomas son
para redireccionar la fuerza del que te ataca y defenderte

Dalmiro detiene la marcha y simula una posicin de ataque.

DALMIRO
Por ejemplo, suponete que vos vas caminando
y se acerca alguien y te ataca

Dalmiro desarma su posicin de ataque, toma a Eva por los brazos y la coloca en
una posicin defensiva. Eva lo deja hacer.

DALMIRO
Tirame despacio una pia a la cara, despacio

Eva duda, pero finalmente le acierta una pia a Dalmiro, que no logra esquivar el
golpe.
EVA
Perdoname. Te lastim?

DALMIRO
40
 (Tocndose la cara)
No, no estoy bien.

Siguen caminando, ahora en silencio.

37. CASA ATA PAVO (FRENTE) EXT. - DIA.

Violeta camina con Lupe hasta la puerta de una casa humilde, aislada, cerca de una
ruta por la que pasan autos a gran velocidad. Toca timbre y espera. Mono espera
en la camioneta, estacionada frente a la casa, mirando impaciente. La puerta se
abre. Violeta y Lupe entran.

38. CASA ATA PAVO (CONSULTORIO) INT. DIA.

La ATA PAVIO, una mujer de unos 60 aos, pelo corto, facciones marcadas, revisa
las ronchas que Lupe tiene en distintas partes de su cuerpo.

ATA PAVIO
(Resuelta, a Violeta)
Dejmela en cueros

Violeta obedece asustada, quitndole la remera a Lupe. La ata Pavo toma una
pluma, la moja en tinta china, y hace cruces sobre las ronchas de Lupe, mientras
murmura palabras que no entendemos, como si rezara. Lupe, extraada, mira a
Violeta que la acaricia, contenindola.
La ata Pavo cierra por momentos los ojos y tambin Lupe que parece ir perdiendo
energas gradualmente. Violeta mira sin entender. Un incienso se consume.

ATA PAVIO
(Vuelve en s, abre los ojos y mira fijo a Lupe)
Ahora, dejala descansar. Tiene que comer mucha verdura de hoja, fruta fresca y
dormir mucho. (Dndole una bolsita) Hacele unos baos con esto En unos das se
le va a pasar.
Violeta toma las hierbas y arropa a Lupe.
ata toma otro paquetito de hierbas y se las da a Violeta.

ATA PAVIO
Y vos, hacete un t con esto Tomalo antes de acostarte que te va a aclarar la
cabeza
(Mirndola fijo, retenindole la mano)
Y hac lo que tengas que hacer de una vez Si ands dando tanta vuelta, la nena
se te va a volver a enfermar

Silencio. Miradas. Violeta traga saliva y asiente preocupada.

39. HOGAR DE CIEGOS (SALN) INT. - DIA.

41
Sergio descarga el carrete del proyector y lo guarda en una lata metlica. El saln
est vaco despus de la funcin, a no ser por uno de los ciegos que estaba entre el
pblico, Tincho, que le habla mientras intenta ayudarlo a ordenar las latas de
pelcula al tanteo.

TINCHO
Yo me vine de joven de Santiago En el 92, para las olimpiadas de
discapacitados

SERGIO
(Sorprendido)
Mir, no te haca deportista

TINCHO
Ahhh. S. Y muy bueno ehhh?
Yo era del equipo de handball

Sergio lo ayuda con las latas.

TINCHO
Pero resulta que hubo un problema con la organizacin
y algunos del equipo nos quedamos sin pasaje de vuelta.
No nos qued otra que ponernos a repartir almanaques en los semforos para
juntar la plata de los pasajes.
En una semana de trabajo ininterrumpido juntamos eso y ms.
Una fortuna juntamos

Tincho saca un mazo de almanaques del bolsillo, descarta los seis primeros al
tanteo (algunos tienen frases en grandes letras de molde en el reverso: BOCA SOS
MI PASIN, PRIMERO LO NUESTRO, VISITE CARLOS PAZ, GLOBO SOS MI
VIDA, EL SEOR ES EL CAMINO, etc.), elige uno al azar (que no vemos) y se lo
da Sergio.

TINCHO
Tom, a vos te lo regalo

Sergio, sorprendido con el obsequio, toma el almanaque y observa la imagen con

atencin. Tincho contina con su relato.

TINCHO
El mo era el de Billinghurst y Santa Fe. Los dems se volvieron, pero yo vi una
oportunidad Hice cuentas y decid quedarme un tiempo Pero despus me fui
quedando y me qued
(Tocndole el brazo a Sergio)
Sergio, me ests escuchando?

Sergio, totalmente abstrado en la imagen del almanaque, se sobresalta.

40. CONSULTORIO DE ANA INT. DIA

Sergio, abstrado, recuerda. Est sentado junto Susana frente a Ana, que los
42
escucha atenta. Ana est muy arreglada, con un conjunto elegante que combina
perfectamente con un foulard rojo anudado al cuello. Tiene unos lentes de marco
plateado le dan una apariencia completamente distinta, profesional, reposada.
Toma notas en un cuaderno sobre la falda.

ANA
Qu ests pensando Sergio?

SERGIO
No Nada.

ANA
Algo estabas pensando

SERGIO
(Indeciso)
Que las cosas a veces se ven distintas si uno las mira desde otro lugar

ANA
A ver No se si te entiendo

SERGIO
Claro Que a veces no somos capaces de manejar todas las opciones porque hay
algunas que superan incluso nuestra imaginacin

Ana lo escucha simulando entender pero no entiende. Silencio. Se vuelve hacia

Susana.

ANA
Y vos Susana qu pensabas?

SUSANA
(Decidida)
Que quiero estar embarazada, tener una panza grande, tener antojos, que me den
el asiento y sentir a mi hijo adentro mo, sentirlo moverse, crecer, ser una mujer
normal

ANA
El parto no es el nico ndice de (gesto de entre comillas) normalidad para una
mujer, Susana La adopcin es una posibilidad tan vlida cmo cualquier otra. Sin
el parto tambin seras una mujer normal

SUSANA
(Firme)
Pero yo prefiero ser normal como las que tienen parto

Un pesado silencio inunda la habitacin. Sergio agacha la cabeza: no puede evitar

sentirse culpable.
43
41. CASA DE VIOLETA (BAO) INT. NOCHE.

La cabeza de Lupe asoma en una baadera llena de agua, totalmente cubierta con
ptalos de rosa blancos que flotan y se mecen levemente. Lupe tiene los ojos
entrecerrados. Violeta, arrodillada en el piso junto a la baera, la mira preocupada.
Mono est sentado en el bid, observando la escena. Silencio.

MONO
Habl con el tipo de Ibiza.

Violeta no responde, ni siquiera lo mira.

MONO
Le tengo que confirmar

Violeta no responde. Mono estira la mano hasta alcanzar a Violeta y le acaricia la

cabeza. Violeta junta agua con las dos manos y la deja caer sobre la cabeza de
Lupe, rehuyendo sutilmente la caricia de Mono. Miran a Lupe en silencio. Mono se
para, le da un beso en la frente a Lupe, y va hasta la puerta del bao.

MONO
Hablamos.

Violeta asiente y se queda mirando a Lupe. Mono sale y la cmara lo sigue mientras
atraviesa el living hasta la puerta de entrada, sale y camina por el largo pasillo
rumbo a la puerta de calle. Eva abre la puerta y camina por el pasillo en direccin
contraria a Mono. Se cruzan sin detenerse.

MONO
Hola.

EVA
Hola.

Mono llega hasta la puerta de calle, la abre y sale. La cmara se detiene, la

puerta se cierra.

42. CASA DE DALMIRO (TALLER) INT. NOCHE.

Dalmiro entra en el taller, sacndose la campera. Da unos pasos a oscuras hasta el

interruptor y enciende las luces. La imagen que lo asalta cuando el taller se ilumina
lo paraliza. Recorre el ambiente con la vista sin dar crdito a lo que ve: la inmensa
estantera est en el suelo, los cientos de piezas terminadas el da anterior hechas
aicos en el piso.
Dalmiro avanza lentamente por el taller, incrdulo. Los restos de cermica
esparcidos por todo el piso hacen ruido a su paso. Desolado, camina entre los
escombros, se detiene en el centro del ambiente y levanta la vista. Dos

44
inscripciones en aerosol rojo cubren la pared blanca frente a l: "EXPLOTADOR"
"CERDO CAPITALISTA". Sorprendido primero, culpable despus, baja la cabeza y
padece la trgica sentencia. Toma aire y se agacha, como con una puntada en la
boca del estmago. Algo, de pronto, lo inquieta y lo hace reaccionar.

DALMIRO
(Mirando a un lado y al otro, llamando en voz baja)
Vctor! Vctor! (Chistido) Vctor!

Cada vez ms inquieto, recorre el ambiente con la vista.

DALMIRO
(Ms fuerte)
Vctor! Vctor!

Muy alterado ahora, camina a pasos rpidos.

DALMIRO
(Gritando, desesperado)
VICTOR!!!!

Como si no pudiera mantenerse en pie, se agacha y se tapa la cara con las manos.
Un ruido leve lo hace salir de su ensimismamiento y levantar la vista: Vctor camina
lentamente hacia l, mueve la cola y llora.
Como si reviviera de pronto, Dalmiro se abalanza sobre el perro, lo abraza y lo
acaricia, exultante de alegra. Se queda un momento as, abrazado al animal, junto
a la inscripcin de la pared en grandes letras rojas: EXPLOTADOR. Vctor le lame la
cara. Dalmiro, con una alegra que le inunda el rostro, le besa el hocico.

FUNDE A: NEGRO.

43. RUTA / ESTACIN DE SERVICIO EXT. / INT. DIA.

Un auto moderno avanza a gran velocidad por la ruta. Julio, al volante, maneja
relajado. A su lado est Ana con grandes anteojos de sol, mirando el paisaje por la
ventanilla. En el asiento trasero, apretada entre las gemelas que leen sendos libros
de cuentos idnticos, est Eva con Homero apoltronado cmodamente sobre su
falda. La msica del estreo inunda el auto. Eva, abstrada, mira por la ventanilla.
El auto le gana a la cmara que se atrasa en la ruta, registra un auto que pasa, y
se fija por un instante en la cabina de una camioneta medio destartalada, tipo flete,
que avanza a poca velocidad. Al volante est Sergio y a su lado est Susana,
cebando mate. Del pasacassette sale la voz de un locutor de radio. Susana le pasa
un mate a Sergio que da un sorbo sin apartar la vista de la ruta. La cmara se
atrasa un poco ms y se detiene en la parte trasera de la camioneta. En la caja
cubierta con lona, est Mono y a su lado Marcelo, con un imponente tatuaje de un
ornitorrinco (exactamente igual al de Carlos en la Escena 9). El viento les da en la
cara y los obliga a fruncir levemente el ceo. Miran la ruta, relajados y pensativos.
Frente a ellos viaja Antonio.
45
La camioneta pasa a un auto que disminuye la velocidad para desviarse en la
entrada de una Estacin de Servicio. La camioneta sigue de largo, y la cmara se
queda con el auto de Julio y Ana que entra en la Estacin de Servicio.

44. RESTORAN DE HUGO INT. - DIA.

Sobre la mesada de la cocina, huevos de chocolate de distintos tamaos, en

distintas etapas de preparacin. Potes con fondant de colores, tarros de confites,
moldes, sobres de anilina.
Violeta intenta trabajosamente escribir la leyenda en un huevo de chocolate con
una manga de repostera, tratando de imitar los hbiles movimientos de Hugo, que
decora otro huevo a su lado. Hugo la mira de reojo, deja su huevo, se le acerca por
atrs y, apoyando su mano sobre la de Violeta, la ayuda a escribir la palabra. Le
dice algo al odo (no llegamos a orlo) y Violeta sonre, algo incmoda. Hugo se
acerca ms todava, la rodea con el otro brazo, y sostiene el huevo con firmeza.
Violeta termina de dibujar una "S" sobre el huevo y se escabulle del abrazo de
Hugo, rechazndolo, para recargar la manga. Sobre la mesada, en el huevo de
chocolate terminado se lee: FELICES PASCUAS.

45. PLAYA (PINAMAR) EXT. DIA (TARDE SOLEADA).

Julio, en malla y remera, lee un libro sentado en una reposera a la sombra, debajo
de una colorida sombrilla. A su lado, Ana toma sol acostada sobre una lona, de
espaldas, abundantemente encremada, con el corpio de la bikini desabrochado.
En un costado, detrs de la sombrilla, est Eva, totalmente enterrada en la arena;
solo asoma la cabeza. Junto a ella, las Gemelas, con bikinis, gorritos, y ojotas
idnticas pero de distintos colores, juegan con sus sets de playa idnticos
(baldecitos, moldecitos, rastrillos y palas) a terminar de enterrar a Eva. Homero
duerme echado junto a la sombrilla.
Un vendedor de barriletes con forma de avin pasa frente a ellos. Julio, Ana, Eva y
las gemelas se distraen un momento de sus ocupaciones y, estticos como en una
instantnea, miran los barriletes volando al viento. Tambin Homero, sale de su
letargo y ladra en direccin a los barriletes que se alejan con el viento.

46. AVENIDA EXT. - DIA.

Violeta camina hacia la esquina de la avenida casi desierta, con una bolsa cartera
colgando del hombro.
En la esquina est Tincho, esperando para cruzar, con su bastn blanco en la mano.
Violeta se detiene junto a l, esperando para cruzar en la misma direccin. Mira a
Tincho mientras espera y, conmiserndose de un ciego desvalido en la avenida
desierta, se ofrece a ayudarlo.

VIOLETA
Quers que te cruce?

TINCHO
(Volvindose con una sonrisa franca y jovial)

46
 Me encantara Gracias.

Cambia el semforo, Violeta toma del brazo a Tincho y lo gua. Caminan hasta la
esquina en silencio.

TINCHO
Gracias, linda Para dnde vas?

VIOLETA
(Descolocada)
Sigo por esta derecho

TINCHO
(Corts)
Sera mucho pedirte que me acompaes hasta mi casa? Es solamente una cuadra
y media si no ests apurada claro.

Violeta mira al ciego desvalido esperando su respuesta, duda un momento, y

acepta con gesto benevolente.

VIOLETA
No, te acompao

Violeta lo toma nuevamente del brazo y empiezan a caminar. Mira al ciego con un
gesto de repentina seguridad, como si su propio drama se relativizara de pronto.

TINCHO
(Como si le adivinara el pensamiento)
As como me vs, yo era deportista

VIOLETA
(Sorprendida)
Ah, s? (Guindolo) Cuidado que hay una baldosa rota

TINCHO
(Esquivando la baldosa)
S, me vine de joven de Santiago En el 92, para las olimpiadas de
discapacitados. Pero resulta que hubo un problema con la organizacin
y algunos nos quedamos sin pasaje de vuelta.
No nos qued otra que ponernos a repartir almanaques en los semforos para
juntar la plata de los pasajes.
En una semana de trabajo ininterrumpido juntamos eso y ms.
Una fortuna juntamos

47. FERIA / PEATONAL / COSTA (PINAMAR) EXTERIOR DIA.

En una calle peatonal, un grupo de artesanos arman sus puestos en la Feria.

Marcelo termina de armar una estructura de caos, ajustndola con golpes de
martillo. Mono descarga unos bolsos pesados de la camioneta y los lleva hasta el
puesto vecino.
Antonio pone un mantel negro sobre un tabln. Sergio, en cueros, abre unas cajitas
47
que contienen bijouterie variada, las acomoda sobre la mesada del puesto. Carlos
cuelga perchas con ropa "batik".
Mono limpia una pipa con un trapo, la acomoda sobre la mesa y toma otra del
bolso. Entre los turistas que se acercan descubrimos a Eva, paseando con las
gemelas, una de cada mano. Mono la reconoce y la sigue con la mirada. Eva mira
curiosa la mercadera que empieza a desplegarse en los puestos hasta toparse con
la mirada de Mono.

MONO
(Acercndose)
Hola! Vos no sos?

Sorprendida, Eva se detiene.

EVA
Eva, s Hola.

MONO
Cmo ests?

EVA
(Sin saber qu decir)
Bien

MONO
Paseando?

EVA
(Tmida)
S, bueno, no, trabajando, la verdad Y vos?

MONO
Trabajando, tambin.
Silencio. Las gemelas miran a Mono y miran a Eva, acompaando los vaivenes del
dilogo y los silencios.
Silencio.
MONO
Qu se cuenta?

EVA
(Sin saber qu decir)
Nada Recorriendo un poco con las nenas Por suerte toc lindo tiempo

MONO
(Mirando el sol)
A m me vienen mejor los das nublados Se vende ms.

Nuevo silencio. Las gemelas miran a Eva que no dice nada y despus a Mono.

MONO
(Impulsivo)
Y Violeta Qu te dice de m?
48
 EVA
(Sin saber qu decir)
No s

Silencio. Miradas. Mono espera que Eva diga algo ms. Eva no sabe qu decir.
Sonren.

MARCELO
(Gritando desde la camioneta)
Mono! Me ayuds con esto?

MONO
Ah voy
(a Eva)
Tenemos que hablar ms tranquilos nosotros

Pasa Susana con un tupper en la mano, mirando embelesada a las gemelas. La

cmara se va con ella que camina hasta el puesto de Sergio, abre el tupper y le da
un sndwich de milanesa. Sergio se seca el sudor de la frente, se sienta junto a
Susana y ataca el sndwich. Susana se queda sentada a su lado, sin decir nada.

SERGIO
(Masticando)
Qu te pasa?

SUSANA
Nada.

Sergio da otro mordisco. Silencio. Traga. Susana le pasa una botella de Coca-Cola.

SERGIO
(Toma un sorbo de Coca de la botella)
Te conozco, te pasa algo

SUSANA
(Bajando la mirada)
Ya sabs lo que me pasa

Sergio mastica pensativo.

SERGIO
Confi en m, ya le vamos a encontrar la vuelta, vas a ver

Susana le da una servilleta de papel, Sergio la agarra y se limpia la boca.

48. CALLE / PASILLO DEL PH DE TINCHO EXT./INT. - DIA.

Violeta y Tincho caminan a paso lento. Violeta se re de algo que ha dicho Tincho.
Se la ve contenta, sosegada. Tincho se detiene de golpe.

49
 TINCHO
Es ac. (Sacando la llave)
Me ayudas a abrir la puerta que siempre tardo una hora?

VIOLETA
S, dame.

Violeta toma las llaves, abre la puerta y gua a Tincho hasta que entra al largo
pasillo de un PH venido a menos. Sorpresivamente Tincho cierra la puerta de calle y
arrincona a Violeta que no entiende.

TINCHO
(Al odo, cambiando abruptamente de tono)
No quers pasar adentro y que te meta bien la pija?

Violeta lo mira asustada.

TINCHO
(Baboso)
Qu te pasa? Me vas a decir que no lo pensaste? Me discrimins?

Le toca el culo a Violeta, inmvil.

VIOLETA
No me toques que grito.

TINCHO
Dale linda, una sola vez y no nos vemos ms (Arrinconndola un poco ms) Qu
pasa? Te penss que porque soy minusvlido no me gusta cogerme a las yeguas
como vos? (Violeta descolocada) Dale, yegua, entr conmigo y salud mi
campen La tengo de un tamao que te va a impresionar, vas a ver

Violeta, muy asustada, mira hacia el largo pasillo en el que no parece haber rastros
de gente.
TINCHO
De verdad, es una cosa fenomenal. Te apuesto lo que quieras que nunca viste una
as No decs nada? Dame la mano.

Tincho le agarra la mano, y aunque Violeta se resiste, se la coloca justo sobre el

miembro.

TINCHO
Toc. Sents? (Con una sonrisa asquerosa) Quers entrar?
Dale chupamela toda, no te imagins el tamao

Violeta cierra la mano en torno al miembro erecto que lucha bajo el pantaln.
VIOLETA
Bueno ya est, ahora me voy Dejame salir

TINCHO
Pero es grande, no?
Me parece que no te fijaste bien? Toc de vuelta.

50
La mano de Violeta guiada por el ciego vuelve al miembro y a la fuerza la sostiene
ah.
TINCHO
Sent qu grande que es y qu ganas tiene de conocerte. Entramos un minuto a mi
casa, te la meto rpido y te vas.

VIOLETA
Soltame. Basta.

TINCHO
Es grande no?

VIOLETA
(Firme)
Cortala.

TINCHO
(Autoritario, peligroso)
Es grande o no?

Violeta no sabe qu hacer, qu decir. Silencio.

TINCHO
(Gritando)
Es grande o no?

VIOLETA
S.

TINCHO
S qu? (Sacudindola, violento) Si qu?
VIOLETA
(Balbuceando)
La tens muy grande.

TINCHO
(Gritando, agarrndola de los pelos)
Qu es lo que tengo muy grande?

VIOLETA
(Asustada)
La pija la tens enorme.

Tincho acerca su boca a la de Violeta, la tiene agarrada de los pelos.

TINCHO
(Ms cerca, apretando a Violeta contra el rincn)
Te ests mojando. Se te pusieron duritos los pezones. Ests calentita, jugosa, a
punto

Sin soltar la mano de Violeta que sigue en el miembro y que finalmente muy a
pesar de ella se cierra en torno a l.
51
Violeta cierra los ojos. Est excitada. No piensa. Ya no se resiste, entregada

49. TELEFONO PUBLICO (PINAMAR) EXT. DIA.

Mono espera ser atendido con el auricular en el hombro. Atiende el contestador

automtico de Violeta, Mono duda y corta sin dejar mensaje. Se queda pensativo,
saca un papel del bolsillo, mira la hora y vuelve a marcar

MONO
Hola Gerardo?
Mono, de Argentina Cmo le va? Gerardo, lo llamaba para pedirle una semana
ms (Convincente) Tiene razn pero le estoy pidiendo un favor
Deme solo una semana ms para definir algunos temas ac que Slo una semana
ms Por favor se lo estoy pidiendo

50. VETERINARIA INT. DIA.

Violeta y Estela estn abrazadas. Estela le acaricia el pelo en silencio, durante un

rato largo.

ESTELA
Ya va a pasar, hija, es un momento difcil
Pero seguro que es para bien Nunca pude entender cmo una chica inteligente
como vos se pudo haber casado con un hombre

Estela la aparta un poco y la mira. Violeta se seca una lgrima.

ESTELA
Vos ests muy desmejorada, hija
Tendras que hacerte algo, (mirndole el pelo), un color o un corte nuevo Algo
que te haga sentir distinta

Violeta se suena la nariz y, haciendo un esfuerzo por recomponerse, saca un

paquetito de su bolsa cartera que est apoyada en el mostrador.

VIOLETA
Tom. Lo hice yo

Estela lo recibe sorprendida.

ESTELA
(Mientras desenvuelve el papel)
Ayyy!!! Pero muchas gracias
Qu hermosura!

VIOLETA
No exageres, mam
Es slo un huevo de chocolate

52
Estela rompe el huevo, le da un pedazo a Violeta, y prueba ella otro pedazo.

ESTELA
Est muy rico Vos tendras que poner una bombonera

Suena una campanita electrnica. Entra Dalmiro con Vctor.

DALMIRO
Hola!

Violeta mira a Vctor mientras Dalmiro lo apoya sobre el mostrador.

ESTELA
(Acaricindolo)
Hola, pero que bien se lo ve

VIOLETA
Qu lindo Cmo se llama?

DALMIRO
(Orgulloso)
Vctor

VIOLETA
(Agarrndole el hocico)
Qu bonito que sos Vctor!
Yo me voy, (Saluda a Estela con un beso) chau.

ESTELA
Chau hija, te llamo.

Violeta se va. Suena la campanita electrnica. Estela deja el huevo en el mostrador

y se pone los anteojos. Analiza la herida de Vctor.

ESTELA
(A Dalmiro, mirando la cicatriz de Vctor)
Muy bien Vctor, muy bien Te saco esto y ya no te molesto ms (A Dalmiro)
Sostenmelo.

Estela prepara el instrumental. Mientras Dalmiro lo sostiene, Estela le saca los

puntos con una tijerita y pinza.

DALMIRO
(Acaricindole la cabeza a Vctor)
Le duele?

ESTELA
No, no siente nada.

53
 DALMIRO
Que increble la cantidad de veterinarias que hay ahora

ESTELA
(Sin levantar la vista)
No me hables, que me da una bronca Vos viste? La mayora son pet shops y ni
siquiera tienen veterinario Si vieras los desastres que les hacen a los animales

DALMIRO
Es cmo cuando aparecieron los locales de videojuegos, y despus las canchas de
paddle, los locutorios, las canchitas de papi ftbol, los locales de juegos de
computadora

ESTELA
Y s es una moda. Todo el que tiene unos pesitos ahorrados pone una veterinaria
hoy da. Si vieras la cantidad de perros que hay en la ciudad

Estela termina de sacar los puntos.

ESTELA
Cicatriz perfectamente la herida. Controlalo por las dudas pero creo que no va
tener ninguna complicacin.

DALMIRO
Le agradezco todo lo que hizo por Vctor, seora.

Dalmiro saca de su bolso un paquetito y se lo entrega a Estela.

ESTELA
Ayy!! pero muchas gracias.
Ni que me hubiera puesto la remera al revs
Hoy no paro de recibir regalos.

Estela abre el paquete: un cenicero, de los que hace Dalmiro pero con forma de
perro.

ESTELA
(Desconcertada)
Que simptico

Dalmiro acaricia a Vctor. Estela le da los restos del huevo de pascuas. Vctor lo
come contento. Dalmiro y Estela sonren.

51. MUELLE DE PESCA (PINAMAR) EXTERIOR NOCHE.

Sergio y Mono estn en la punta de un muelle de pesca. En la oscuridad de la noche

se alcanzan a ver unos pocos pescadores. Sergio tira su lnea con una caa
bastante profesional.

SERGIO
54
 Va plomo!!!!

Mono est sentado en la baranda, fumndo un cigarrillo, que resplandesce y le

ilumina la cara, cada vez que da una pitada. Sergio sostiene la caa y se acomoda
contra la baranda. Mira la noche. Espera.

SERGIO
Linda noche, no?

Mono no responde. Mira la noche, ensimismado en sus pensamientos.

SERGIO
Ni una brisa.

Sergio mira a Mono que no responde, da una larga pitada y mira el mar.

SERGIO
Vos tendras que probar con la pesca
No sabs cmo te aclara la cabeza.

Mono lo mira con una media sonrisa pero no responde. Piensa.

SERGIO
Y? Decidiste?

MONO
(Sin apartar la mirada del mar)
No Todava no s
SERGIO
Cmo que no sabs?

MONO
Parece que me voy solo

SERGIO
Pero Y tu mujer? Y la nena?

MONO
No s, gordo, no te digo que no s.

Silencio. Sergio, paciente, sostiene la caa con la vista fija en el mar. El cigarrillo de
Mono se consume.

MONO
Y?

SERGIO
Y qu?

MONO
Pica?

55
 SERGIO
No s

MONO
Cmo que no sabs?

SERGIO
Y esto es as. No pica no pica hasta que de repente pica.

Mono tira la colilla al agua y se incorpora.

MONO
Nos vemos maana.

SERGIO
(Sin apartar la vista del mar)
A dnde vas?

MONO
Tengo cosas que hacer.

SERGIO
(Sin inmutarse)
Cuidate.

MONO
(Palmendole el hombro mientras se va)
Chau.
SERGIO
Chau.

Mono camina por el muelle hasta perderse. Sergio vuelve a su caa. El sonido del
mar. La noche calma. Un haz de luz de un farol ilumina una parte del muelle en
medio la oscuridad.

52. CASINO PINAMAR INT. - NOCHE.

Marcelo y Carlos estn sentados frente a unas mquinas tragamonedas, en un

casino pobretn, medio vaco. Tienen puestas musculosas de colores, que dejan ver
sendos tatuajes de ornitorrinco idnticos en el brazo derecho. Juegan en silencio,
moviendo frenticamente las palancas de la mquina.

CARLOS
(Sin apartar la vista de la mquina, molesto)
No s, yo lo nico que digo es que es raro, nada ms

Marcelo pone monedas, que saca de un tarrito y acciona botones compulsivamente.

CARLOS
Y cunto te sali?

56
 MARCELO
120.

CARLOS
En lo del Androide?

Marcelo asiente, sin apartar la vista de la mquina que no para de comerse las
monedas que le pone.

CARLOS
(Desatendiendo el juego, mirando a Marcelo)
Encima te cobr ms barato

Siguen jugando en silencio.

CARLOS
Al menos tendras que haberme pedido permiso

Marcelo pone la ltima moneda que le queda, acciona la palanca expectante y

pierde. Nervioso, empieza a darle fuertes golpes a la mquina que acaba de pelarlo.
Antonio intenta calmarlo.

53. CASA PINAMAR INT. - NOCHE.

En un amplio ambiente -living/comedor/cocina- de un chalet moderno, Eva termina

de secar los platos de la cena y los acomoda en los armarios. Trabaja con celo
excesivo, como siempre, pero mucho ms rpido. Ms arreglada que de costumbre,
est apurada.
Del otro lado del amoblamiento funcional de la cocina, Julio, Ana y las gemelas
estn sentados a la mesa del comedor. Julio toma un whisky mientras lee un libro.
Ana tambin toma un whisky, agarrando el vaso con dificultad, mientras se pinta
las uas. Las gemelas arman un rompecabezas, entre cientos de piezas
desparramadas por la mesa.
El ruido de un plato que se cae y se rompe los sobresalta.

ANA
Qu pas?

EVA
Nada.

ANA
Qu se rompi?

EVA
Un plato

Junto a los pedazos del plato roto, Eva descubre dos enormes soretes. Busca a
Homero con la vista, despatarrado en un silln, y lo fulmina con la mirada.

EVA
57
 (Esttica)
El perro hizo caca.

ANA
(Pintndose las uas)
Otra vez? No me digas Vos lo sacaste Eva?

EVA
(Seca)
Dos veces.
Esta vez yo no lo limpio Me lo hace a propsito.

Julio y las Gemelas levantan la vista desde sus lugares sin decir nada.

ANA
Qu decs Eva?

EVA
Que no lo voy a limpiar

ANA
(Sin levantarse de su lugar, soplndose las uas)
Vos no queras salir?
Dej todo limpio y sacalo a Homero antes de irte, hacme el favor

Enfurecida, Eva junta rpidamente los pedazos del plato roto y los tira a la basura,
esquivando los soretes del perro.
ANA
Y ten ms cuidado con la vajilla, quers?

Eva traga saliva, mira a Ana, mira los soretes del perro, mira a Homero, y sale de
la cocina hacia su cuarto dando un portazo.
Ana y Julio se miran intrigados.

ANA
(A Julio)
Y a sta ahora qu le pasa?

Julio vuelve la vista a su libro y Ana agita las manos para que la pintura de uas
termine de secarse.

54. MUELLE DE PESCA (PINAMAR) EXT. NOCHE.

Sergio trae la lnea de su caa con fuerza, girando el reel. Lucha con la presa en el
anzuelo que aparenta ser pesada. El pez aparece finalmente, aleteando
frenticamente. Sergio recoge la lnea y apoya el animal en el muelle. Lo ilumina
con una linterna y lo observa: el pez aletea con convulsiones violentas y da unos
saltos espasmdicos, con el anzuelo an enganchado. El rostro de Sergio va
mudando de expresin hasta que en un impulso toma el pez, le desengancha el
anzuelo y lo pone en la palangana con agua. Ilumina con la linterna. El pez revive
en el agua. Sergio lo mira nadar.
58
55. CASA DE VIOLETA (HAB. DE VIOLETA) INT. NOCHE.

Violeta se despierta sobresaltada en mitad de la noche. Prende la luz y se sienta en

la cama agitada. Mira a su lado, la cama est vaca. Se levanta y camina hasta la
habitacin de Lupe: Lupe duerme profundamente, destapada. Violeta le mira los
brazos y las piernas (las manchas rojas casi han desaparecido) y la tapa. Se
recuesta a su lado y se queda mirando el techo, todava inquieta, pensando.

56. PLAYA (PINAMAR) EXT. NOCHE.

El balneario esta desierto. Apenas algunas luces iluminan la noche oscura en la

playa: el parador est cerrado, las carpas recogidas, las sillas y reposeras apiladas.
El mar est crecido, bordeando las carpas. Mono est sentado en la arena,
fumando. Eva se acerca, caminando a pasos rpidos por la playa. Mono la mira
llegar.

EVA
Hola. Se me hizo tarde.

MONO
No importa, sentate.

Eva se sienta a su lado. Las siluetas de los dos, de espaldas, se recortan contra el
fondo de la playa y el mar a oscuras. Solo se oye la respiracin todava agitada de
Eva y las olas rompiendo en la playa.

MONO
Tens fro?

EVA
No.

MONO
Mir que si tens fro te presto la campera.

EVA
No, est bien.

Callados, escuchan hipnotizados al mar.

MONO
Ests bien?

EVA
S, no es nada

MONO
No tens buena cara

59
 EVA
(Encogindose de hombros)
Y vos olor a pescado

Mono sonre apenas sin apartar la vista del mar. Silencio.

MONO
Seguro que no tens fro?

EVA
(sincera)
S, un poco de fro tengo

Mono se saca la campera y se la pone en los hombros a Eva. Deja el brazo con que
le acomoda la campera sobre el hombro de Eva y la acerca hacia l, como
reparndola del fro. Eva se queda inmvil. Miran estticos el mar durante un
momento. Silencio. Eva, muy sigilosamente, apoya la cabeza sobre el hombro de
Mono. Las siluetas de espaldas se hacen una.

FUNDE A: NEGRO.

57. PELUQUERIA INT. DIA.

Violeta est sentada con la cabeza hacia atrs, en una pileta de peluquera. Un
delantal la cubre desde el cuello. Se la ve relajada, con los ojos cerrados. Unas
manos le frotan el cuero cabelludo y despus le enjuagan el pelo con un duchador.

PELUQUERA ASISTENTE
Decime si est muy caliente

VIOLETA
(Con lo ojos cerrados)
No est bien as

La Peluquera Asistente le masajea el cuero cabelludo. Violeta, con los ojos

cerrados, se relaja con el masaje.

58. COLECTIVO INT. DIA.

Hugo sube a un colectivo en la parada. Saca boleto y se sienta en un asiento de

dos vaco. El COLECTIVERO mira en direccin a la puerta y espera a un ltimo
pasajero para arrancar: Mono sube buscando las monedas, agitado por la corrida.

60
Junto al Colectivero est Tincho, que le deja unos caramelos, le dice algo que no
alcanzamos a escuchar y, tomndose del cao de su asiento, comienza a hablarle
a los pasajeros.

TINCHO
Buenos das seoras y seores.
Me tomo el atrevimiento de robar unos segundos de su atencin y apelar a la
solidaridad de todos ustedes

Mono saca boleto, busca con la mirada a Hugo hasta encontrarlo y se sienta a su
lado.

TINCHO
Como podrn observar soy no vidente. Pertenezco al Hogar de Ayuda para Ciegos
de Ramos Meja, una institucin que funciona sin aportes del estado y que gracias a
la generosa colaboracin de nuestros diarios benefactores alberga en el da de hoy
a ms de 50 discapacitados no videntes. Cada pequea colaboracin de ustedes es
un rayo de luz en la oscuridad de cada uno de nosotros

MONO
(A Hugo, con la mano metida en el bolsillo de la campera)
Vos sos de Villa Crespo ?

HUGO
(Sorprendido)
Qu?

MONO
Si sos de la Villa Crespo?
HUGO
S. Por qu?

MONO
Y trabajs en un restorn?

HUGO
(Empanzando a desconfiar)
S

MONO
Y cmo te dicen?

HUGO
(Intrigado)
No me dicen de ninguna manera.

MONO
Uguis?

Hugo no contesta. Tincho interrumpe el dilogo, repartiendo sus almanaques. Mono

mira el suyo, con el escudo de Racing y una inscripcin (RACING SOS MI PASION),

61
y luego el de Hugo, con el escudo de River. Desalentando el dilogo, Hugo mira por
la ventanilla. Tincho pasa nuevamente a recoger los almanaques.
Mono le da su almanaque a Tincho y saca de su bolsillo un billete de dos pesos.

MONO
(Dndole el billete)
Uno para mi amigo.

Hugo no reacciona.

TINCHO
(A Mono)
Gracias maestro.
(A Hugo)
Est bien ese o quers otro?

Hugo se vuelve hacia Mono que le clava la mirada. Desconcertado, responde.

HUGO
Uno de Huracn.

TINCHO
(Dndole la pila de almanaques)
Buscalo.

Hugo busca entre los almanaques y encuentra el de Huracn. Pone el de River en

su lugar. Tincho contina su recorrido. Mono mira el escudo de Huracn y la
inscripcin: GLOBO SOS MI VIDA.

HUGO
(a Mono)
Gracias.

Tincho sigue juntando los almanaques, algunos le dan una moneda, otros se lo
devuelven mecnicamente.

MONO
(Acercndose a Hugo, sobrador)
Sabs que te salvaste por muy poco?

HUGO
(Sorprendido)
Qu?

MONO
(Sealando un bulto en la mano metida en el bolsillo de la campera, bajando la
voz)
Sabs que tengo ac adentro? (Hugo no contesta) Tengo un fierro Ando
buscando a un tipo muy parecido a vos que se anda metiendo con una mina
casada El marido es amigo mo y est muy nervioso Me pidi que le haga un
favor (Pausa)
Menos mal que no sos vos no?
62
 HUGO
(Nervioso, disimulando)
S, menos mal que te diste cuenta

MONO
Hubiera sido una tragedia si me confunda Tuviste suerte sabs?
El tipo que busco vive en Villa Crespo como vos, trabaja en un restorn como vos y
le dicen Uguis (Hugo escucha atentamente) pero es de River

HUGO
(Simulando calma)
Nada que ver conmigo

MONO
Cunto tens en la billetera?

HUGO
(Sorprendido)
Qu?

MONO
Me oste.

HUGO
Nada. No tengo billetera. No uso.

MONO
(Amenazante)
Quers que te muestre el fierro?
Cunta guita tens encima?

HUGO
Dos pesos

MONO
(Tranquilo)
Mir, vamos a hacer as: Yo ahora te reviso y si encuentro ms de dos pesos, te
pego ac mismo dos tiros. Te parece?

HUGO
A lo sumo tres.

MONO
Tres qu?

DALMIRO
Tres pesos.

MONO
(Cambiando el tono, chistoso)
63
 Dej, todo bien. Todo bien. Todo bien?

HUGO
(Serio)
Todo bien.

Tincho se baja por la puerta delantera y saluda al Colectivero. Suben otros

pasajeros.

MONO
No tens algo para darme? De onda.

Hugo mete la mano en su bolsillo y saca un billete abollado de dos pesos, se lo da.

HUGO
Tom, de onda.

MONO
Gracias
Te doy un consejo que tal vez te pueda ser til No jods con mujeres casadas, a
ver si un da te revientan en serio.

Se miran en silencio. Hugo, nervioso, vuelve la vista hacia la ventanilla.

HUGO
(Hacindose el idiota)
Sabs si este dobla?

MONO
No, sigue derecho.

HUGO
(Simulando naturalidad)
Me voy a bajar ac entonces.

Hugo se levanta aferrando su mochila pero Mono, sin inmutarse, no le hace lugar
para pasar. Finalmente Mono lo mira con una media sonrisa suficiente, se levanta y
lo deja pasar.
Hugo camina hacia la puerta del medio del vehculo y toca el timbre, controlando
de reojo que Mono siga en su lugar. El colectivo se detiene en los parques
descampados de Chacarita. Hugo lo mira por ltima vez antes de bajar: Mono silba
despreocupadamente y lo saluda con un gesto. Hugo le contesta moviendo la
cabeza y se baja.
El colectivo arranca y sigue su camino.
Hugo, esttico en medio de la desolada plaza de la Chacarita, mira por un instante
el almanaque: GLOBO SOS MI VIDA. Pensativo y perturbado todava por el
incidente, saca la billetera de su bolsillo trasero, se guarda el almanaque y cuenta
la plata: 37 pesos. Guarda la billetera en el bolsillo y atraviesa la plaza.

59. CALLE / FRENTE CASA DE JULIO Y ANA EXT. DIA.

64
Un PASEADOR DE PERROS (25 aos), vestido con jogging y rionera, lleva a unos
ocho perros de distintas razas y tamaos. Se detiene frente a un chalet y toca
timbre. Los perros se agolpan tras l y esperan ansiosos. Entre ellos distinguimos a
Vctor que mueve la cola contento y se sienta. El paseador espera,
desenmaraando algunas correas que se han cruzado. Le palmea la cabeza a
Vctor, el nico perro sentado del grupo.
La puerta del chalet se abre y aparece Eva, llevando a Homero. El Paseador saluda
a Eva, saluda a Homero con una caricia en el lomo, engancha la correa y retoma su
recorrido, alentando a los perros a seguir caminando. Homero camina contento
junto a Vctor, los dos adelantados en el grupo.

60. BAR INT. - DIA.

Marcelo y Sergio sentados en una mesa que da a la ventana.

SERGIO
Y te doli?

MARCELO
Un poco Antiguamente estos dibujos en el cuerpo estaban asociados al valor y la
virilidad. Por eso el hombre que ms tatuajes tuviese en el cuerpo era el ms
valiente, porque demostraba mayor capacidad para soportar el dolor Tens que
pensar muy bien qu tatuarte porque despus se vuelve parte de tu personalidad

SERGIO
Qu es eso que te tatuaste?
MARCELO
Es un ornitorrinco un ave extica, muy difcil de encontrar Dicen que trae
suerte.

Sergio sonre, hace un silencio, carraspea nervioso y le entrega un sobre. Marcelo

lo toma y lo abre.

MARCELO
(Sin entender)
Y esto?

SERGIO
Una reserva, para vos

MARCELO
?

SERGIO
(Seguro)
Hasta Barcelona. De ah a Ibiza te pods ir en barco.

MARCELO
(No lo puede creer)
No entiendo

65
 SERGIO
Es solo la reserva, pero tengo ahorros y puedo pagar el pasaje. Vence maana.

Marcelo lo mira sin entender.

SERGIO
(Firme)
No lo vas a dejar a Mono en banda Para eso estn los amigos, no?

MARCELO
No s cmo agradecerte, gor Dejame que te abrace

Marcelo lo abraza extendindose sobre la mesa, Sergio se deja abrazar. Silencio. Se

miran. El rostro de Marcelo cambia de expresin, de pronto.

MARCELO
(Risueo, como en chiste)
Esper un poquito Qu me vas a pedir?

SERGIO
(Pausadamente, decidido)
Que me demuestres si sos mi amigo. (Mirndolo a los ojos) Algo que solo le puedo
pedir a alguien que considero un hermano.

Marcelo mira a Sergio intrigado. Sergio baja la cabeza, parece juntar coraje y
enseguida, ms decidido, lo mira fijo a los ojos.
61. CASA DE DALMIRO / HABITACION - INTERIOR - NOCHE.

La imagen de Dalmiro (recin baado y vestido elegante con una camisa metida
dentro del pantaln) se refleja en el espejo de la puerta del placard. Ensaya caras:
serio, seductor, sonriente Toma un frasco de perfume del interior del placard y
se perfuma; en el cuello, la cara, el pelo, las axilas y en el pantaln, a la altura del
miembro.
Se vuelve a mirar al espejo. Sonre. Se golpea la cara, seguro de s y lleno de
expectativas. Suena el telfono pero no atiende: est concentrado en su
performance frente al espejo. Responde el contestador.

MAGDALENA
(Off, en el contestador)
Dalmiro soy mam Ests ah? Estars durmiendo o saliste? Bueno, llamame
maana cuando te despiertes que quera hablar con vos Chau y saludos a Vctor.

Imperturbable, Dalmiro se mira al espejo.

62. CASA DE VIOLETA (BAO / LIVING) INT. - NOCHE.

Un rimmel negro pinta las largas pestaas de unos ojos verdes agrisados. Violeta
se mira en el espejo, comprobando el efecto del maquillaje. Luce muy diferente:
tiene el pelo teido de color rojizo. Eva, a su lado, tambin se maquilla.

66
 VIOLETA
Quin es? Lo conozco?

EVA
No

VIOLETA
(Gritando)
Lupe, andate preparando!!!

Violeta revuelve el porta cosmticos y descarta varios rouges hasta encontrar el

que busca.

VIOLETA
(Abriendo el rouge y parndose frente a Eva, cmplice)
Y cmo es?

EVA
No s, no s como describirlo
Qu es? Una fiesta?

VIOLETA
A ver, pon as (le muestra el gesto con la boca).

Eva la imita. El rouge de un rojo estridente se adhiere a los labios a medida que el
lpiz recorre el labio superior primero, y el inferior despus.
VIOLETA
(Evaluando el efecto del rouge de Eva en el espejo)
S, ms o menos, es un catering para una mujer que festeja su cumpleaos

Eva parece no entender.

VIOLETA
Un servicio, en su casa
Vos solamente tens que ocuparte de servir a la gente, yo te voy a ir diciendo Va
a salir todo bien
Y? Te gusta?

EVA
Qu cosa?

VIOLETA
(Sonre)
El tipo, si te gusta.

EVA
(Riendo)
No te entend No s, todava no s

Se siguen maquillando en silencio.

VIOLETA
67
 (Gritando)
Lupe ests?

LUPE
(En off)
Ya voy

EVA
Y con Mono cmo fue?

VIOLETA
Qu cosa?

EVA
La primera vez

Violeta busca el rubor, se aplica un poco sobre los pmulos mirndose en el espejo.
Eva la observa.
VIOLETA
(Mientras se maquilla)
Fue hace tanto ya Yo era como que ese da saba que algo iba a pasar, no me
preguntes por qu Nos estbamos por despedir en una esquina, casi no habamos
hablado en toda la noche Unas miradas puede ser pero era un grupo grande de
gente(Volvindose hacia Eva) Viste esa sensacin de cundo sabs que algo va a
pasar?
Eva asiente. Violeta sigue con el maquillaje, mirndose al espejo.

VIOLETA
Y bueno, estbamos los dos ah parados en la esquina, se me acerca y me dice al
odo "Dormimos juntos?". (Mirando a Eva) Me mat, te juro que me mat, jams
me esperaba algo tan directo. (Se emociona) Todava me acuerdo y me da cosa

Violeta vuelve al espejo, pensativa. Suena el timbre. Violeta sale del bao, va hacia
la puerta (seguida por la cmara) y abre. Es Mono. Se miran en silencio, sin saber
bien qu decirse.

MONO
Hola.

VIOLETA
Hola.

Mono mira a Violeta, vestida atractiva y sugerente.

MONO
Van a salir?

VIOLETA
S.

MONO
A dnde van?
68
 VIOLETA
Por ah.

Silencio.

VIOLETA
(A Lupe, levantando la voz)
Ven Lupe, que vino pap a buscarte.

Aparece Lupe con la mochilita puesta. Violeta le da un beso.

VIOLETA
Pasala bien linda. Dame un beso.

Lupe obedece. Mono la toma de la mano, evidentemente afectado.

MONO
(Demorndose en despedirse)
Bueno, despus hablamos.

VIOLETA
Bueno. Ahh, esper que me olvid el talco mentolado

Violeta sale hacia el cuarto de Lupe. Eva sale del bao y se cruza con Mono: se
miran con un silencio elocuente. Eva baja la vista. Vuelve Violeta, ajena al cruce de
miradas.

VIOLETA
(Dndole el talco a Mono)
Me lo recomendaron en la farmacia y se ve que le hace bien
Ya est mucho mejor pero igual ponselo antes de dormir, no te olvides (A Lupe)
Vos acordate tambin

MONO
No te preocupes. La traigo maana a la maana.

VIOLETA
(Resuelta)
Dale.

MONO
Bueno Chau.

Mono le besa la mejilla.

VIOLETA
Chau.

Violeta cierra y se queda pensativa junto a la puerta. Eva se asoma y la descubre.

Se miran en silencio.

69
63. CASA DE SERGIO Y SUSANA (LIVING) INT.- NOCHE.

Marcelo peinado para atrs con el pelo an mojado, la barba recortada y ms

prolija que de costumbre, camisa, jeans y saco, toca timbre. En la mano lleva un
ramo de flores. Sergio, bien vestido tambin, le abre la puerta. Se saludan, Sergio
mira las flores, y lo hace pasar. La mesa est servida: tres platos, mantel colorido,
velas. Msica romntica (latino) en el equipo de audio. Susana, pintarrajeada y
elegante a su modo, aparece muy contenta desde la cocina, con un delantal sobre
la ropa. Marcelo le da las flores. Susana las recibe halagada. La situacin es
claramente tensa para los hombres.

SUSANA
(Muy desenvuelta)
Ay, muchas gracias, con lo que me gustan las flores blancas Voy a buscar un
florero dnde ponerlas Te gusta el risotto Marcelo?

MARCELO
(Un poco ms relajado)
A m me gusta todo lo que est bien preparado

SUSANA
(Saliendo para la cocina con las flores)
Entonces te va a encantar Es mi especialidad, no Sergio?
Sergio y Marcelo se quedan solos en el living. Evidentemente nerviosos e
incmodos. Se miran sin saber qu decirse.

64. CALLE / PUERTA CASA DE SAN ISIDRO EXT. - NOCHE.

La camionetita de Dalmiro est estacionada en una calle arbolada de San Isidro.

Dalmiro, ayudado por Eva, descarga un caballete por la puerta trasera de la
camioneta. En la vereda de enfrente, Violeta toca el portero elctrico de una casa
lujosa, iluminada con reflectores potentes y espera junto al portn de entrada.

PORTERO ELECTRICO
(en off)
Quin es?

VIOLETA
Por el catering

PORTERO ELECTRICO
Ah, s, ya va

Mientras espera, Violeta le hace una sea a Eva que est ayudando a Dalmiro a
descargar el caballete. El portn se abre y se asoma Hugo, con delantal.

HUGO
(Seco)
Hola.

70
 VIOLETA
(Entusiasta)
Hola. (Mirando a Eva y a Dalmiro que descargan otro caballete de la camioneta) Ya
viene Eva, la chica de la que te habl y te la presento Consegu que nos traigan
en camioneta as que pas a buscar los caballetes y la tabla que faltaban, lo nico
que no

HUGO
(Cortante, incmodo)
No, pero, sabs qu? Me voy a arreglar solo al final
Es poca gente.

VIOLETA
(Descolocada, tarda en reaccionar)
Cmo? Qu decs?

HUGO
(Mintiendo)
Te estuve llamando pero me daba ocupado

VIOLETA
Pero Hugo nos hiciste venir hasta ac Trajimos las cosas

HUGO
Perdoname, pero no te pude avisar

VIOLETA
(Mirando a Dalmiro y Eva que luchan todava con la tabla, muy contrariada)
Est bien, qu quers que te diga
(Ofendida) Nos vemos maana.

Dos CHICAS se acercan caminando y se paran frente a la puerta.

CHICA
Hola. Hugo?

HUGO
(Nervioso)
S, s pasen. Vayan pasando que yo ahora voy

Las Chicas entran. Violeta lo mira a Hugo furiosa.

HUGO
Despus hablamos ms tranquilos, ahora no puedo Chau.

Hugo cierra la puerta. Violeta se queda petrificada frente a la puerta cerrada, sin
entender lo que acaba de suceder. Se da vuelta, destruida, y mira hacia la
camioneta: Dalmiro y Eva han conseguido descargar los dos caballetes y la tabla.
Totalmente ajenos a la situacin, se aprestan a cruzar la calle cargndolos entre los
dos.

71
65. CASA DE MARCELO (LIVING) INT. - NOCHE.

Lupe, Ladys y Mono, estn sentados en el silln frente a la televisin, en silencio,

viendo uno de esos programas en que cantantes amateurs compiten para
convertirse en cantantes famosos. Mono mira a su hija mirar la televisin. No puede
ocultar que est deprimido.
El participante (el Paseador de Perros) pone todo su empeo en intentar cantar lo
ms dignamente que puede el bolero romntico que le toc. Lupe tararea la
cancin, Ladys la acompaa. Mono, melanclico, se conmueve con el tema.

66. CASA DE SERGIO Y SUSANA (LIVING) INT.- NOCHE.

Sergio, Susana y Marcelo cenando en silencio, a la luz de las velas. No se dicen ni

una palabra.
SERGIO
Ms vino?

MARCELO
(Extremadamente formal, como nunca lo vimos)
S, muchas gracias

Sergio le sirve vino a Marcelo. En el silencio tenso, se oye claramente el sonido del
vino que cae en la copa. Sergio le sirve a Susana.

SUSANA
Gracias.

Siguen comiendo en silencio. Sergio ahora se sirve en su propia copa. La botella se

acaba.

SERGIO
(Parndose)
Voy a buscar otra

Susana y Marcelo se quedan solos por un momento. Susana lo mira. Marcelo se

pone nervioso. No se atreven a decirse nada. Vuelve Sergio con una nueva botella.
Mira a ambos y toma el sacacorchos.

SERGIO
(Girando el sacacorchos)
Est rico no?

MARCELO
S, muy bueno, buensimo

Sergio sigue girando el sacacorchos.

SUSANA
Gracias. (Tomando el plato de Marcelo, sirvindole ms) Hoy me sali riqusimo

72
Sergio saca finalmente el corcho que sale de la botella con un ruido seco y cortante.
Se hace silencio otra vez.

67. BAR NOCTURNO INT. - NOCHE.

Msica alegre de fondo. En una mesa de un bar de copas medio vaco, iluminado
con luz difusa de colores, estn Violeta, Dalmiro y Eva, desanimados, en silencio,
tomando sendos tragos con pajita. Violeta, sobre todo, est muy decada: sin
levantar la vista de la mesa, sorbe el final de su trago con la pajita. Tambin Eva
casi termina el suyo, mirando de reojo a Violeta, preocupada.

DALMIRO
(Intentando levantar los nimos)
Otro?

Violeta, con una sonrisa de compromiso, asiente. Dalmiro levanta la mano para
llamar al mozo. Los tres toman el fin del trago, con un involuntario ruido a coro de
las pajitas.

68. RESTAUTANTE DE HUGO INT. - NOCHE.

Mono est de pie junto a la barra, hecho una piltrafa. Del otro lado de la barra est
Selva, acomodando copas y botellas. El bar est por cerrar.

MONO
No te dijo a dnde iba?

SELVA
No tengo idea
Pasaron dos minutos, se llevaron los caballetes y se fueron

MONO
No pods averiguar dnde era?

SELVA
No, yo que s Por San Isidro, creo, pero no s

MONO
Y a qu hora entra maana?

SELVA
(Fastidiada)
No s Soy nueva

MONO
(Se sienta)
Entonces la espero Me servs un trago?

73
 SELVA
No ves que estamos cerrando?
Por qu no te vas a dormir?

MONO
(Acercndose por encima de la barra)
Dormimos juntos?

SELVA
(Ms fastidiada)
Qu decs?

MONO
(Evidentemente ebrio)
No te enojes Slo quera ver si funcionaba Y el trago?

SELVA
(Concediendo)
Qu te sirvo?

MONO
Qu me recomends?
SELVA
Destornillador?

MONO
Dale.

Selva prepara el trago apurada. Mono la mira mientras agita la coctelera.

MONO
Sos la chica ms linda que haya visto jams detrs de un barra

SELVA
(Entregndole el trago)
Mejor te vas a dormir, eh?

Pasa un trapo por la barra.

SELVA
Tengo que cerrar la caja, 8 pesos. (Intentando pasar el trapo bajo los brazos de
Mono) Correte.

MONO
8?

SELVA
S, 8.

Selva apaga las luces desde el tablero de la barra.

74
 MONO
(Sacando de su bolsillo un billete arrugado que deja sobre el mostrador)
Vos conocs Ibiza?

SELVA
(Sorprendida por la pregunta)
Qu?

MONO
Si conocs Ibiza

SELVA
(Mientras agarra la plata)
No, pero debe ser muy lindo

MONO
(Pensativo)
S, debe ser muy lindo

69. CASA DE SERGIO Y SUSANA (HABITACIN) INT. - NOCHE.

La habitacin est prcticamente a oscuras, apenas iluminada por la luz blanca que
sale del televisor. Susana, en camisn rojo con transparencias, est sentada en el
medio de la cama matrimonial. A un lado, en el borde de la cama, alcanzamos a
distinguir a Marcelo, en calzoncillos, con cara de susto.
Los dos miran hacia los pies de la cama dnde hay una mesita con un televisor de
generosas dimensiones y una videocassetera. Sergio, sentado a los pies de la
cama, completamente vestido, coloca un videocasette. Aprieta un botn y aparece
la seal de PLAY en la pantalla, pero no llegamos a ver la pelcula. Solamente
vemos los rostros de Susana y Marcelo, y omos la banda sonora inconfundible de
una escena pornogrfica.

SERGIO
(De espaldas)
Est empezada

SUSANA
No importa, dejlo ah

Gemidos, respiraciones, en la banda sonora. Sergio se acomoda del otro costado de

la cama. Susana queda en el medio de los dos hombres. Los tres, estticos en la
cama, miran la pelcula. Se oyen los sonidos cada vez ms potentes de una escena
orgistica.

70. CABINA DE TELFONO (CALLE DESIERTA) EXT. NOCHE.

75
En un cabina iluminada en medio de la oscuridad de la calle, Mono, desaliado,
conmovido, al borde del llanto, habla espaciadamente. Su voz resuena en la cabina
y en el silencio total de la noche.

CONTESTADOR
(Voces de Violeta, Mono y Lupe)
Hola. No estamos en casa. Dejanos tu mensaje.

MONO
(Haciendo un esfuerzo por contenerse, sincero)
No puedo vivir sin vos, sin Lupe (Se le va la voz) No sirvo (Se le aclara la voz)
Somos una familia no? (Intentando ocultar el llanto) Nos tenemos que ir juntos,
empezar de nuevo en otro lado Yo s que es difcil, yo tambin tengo miedo Te
quiero. Las amo a las dos. All todo va a estar bien Yo voy a cambiar, vas a ver
Violeta, tens que venirte conmigo Tenemos que irnos juntos, con Lupe, como lo
habamos planeado
No me pods dejar ahora. Pensalo bien, te vas a arrepentir y va a ser tarde Por
favor, pensalo bien, si? (Pausa) Chau. (Corta)

Mono se queda con el tubo en la mano un momento ms, mira a un lado y al otro
tratando de recomponerse, luego cuelga. Su figura se empequeece dentro de la
cabina iluminada, en medio de la oscuridad de la calle desierta.

71. CAMIONETITA DALMIRO INT. / EXT. - NOCHE.

Dalmiro maneja concentrado. A su lado estn Eva y Violeta. De la radio sale un

tango melanclico. Violeta, junto a la ventanilla, mira la noche en la ciudad. Est
pensativa, desconsolada, al borde del llanto. Eva, en el centro, mira al frente sin
decir nada. De pronto Violeta rompe a llorar Dalmiro y Eva se miran
desconcertados. Eva acaricia la cabeza de Violeta que ahora llora ms fuerte.
Violeta se vuelve intempestivamente hacia Eva y Dalmiro.

VIOLETA
(Intentando recomponerse)
Yo me bajo ac, dejenme en la esquina.

Dalmiro y Eva la miran sin entender.

VIOLETA
Quiero caminar un poco

La camionetita se detiene y Violeta se baja. La camionetita arranca y Dalmiro la

saluda con un bocinazo. La cmara se queda con Violeta que camina en la calle
oscura.

72. ALBERGUE TRANSITORIO (HABITACIN) INT. - NOCHE.

Una habitacin berretona. Una radio encendida con msica funcional tpica de
Albergue Transitorio. Un espejo en el techo refleja la imagen de Eva y Dalmiro en
ropa interior, extendidos en la cama sin deshacer, cada uno de su lado. Un silencio

76
largo, incmodo, entre los dos.
Sobre una de las mesitas de luz, Dalmiro ve uno de sus ceniceros. Un gesto vital lo
impulsa por primera vez: agarra el cenicero con fuerza y lo arroja violentamente
contra la pared. El cenicero no se rompe. Rebota en la pared y cae sobre la
alfombra.
DALMIRO
Result ser bueno

EVA
Lo hiciste vos?

DALMIRO
S, hace mucho.

EVA
Es lindo.

DALMIRO
Es horrible.

EVA
A m me gusta.

DALMIRO
Ahora los hago ms lindos.
(Tierno) Si quers, te regalo uno.

EVA
Gracias, pero no fumo.

DALMIRO
No importa. Te lo regalo igual.

73. DEPARTAMENTO DE MARCELO (LIVING) - INTERIOR - NOCHE.

Ladys, sentada en el borde de la cama improvisada en el sof, le cuenta un cuento

a Lupe, que la escucha atenta, acostada.

LADYS
(Improvisando)
Entonces la bruja sali volando por los aires con su escoba, pero los chicos la
persiguieron con su bicicleta voladora (Aclarando) Era una noche de luna llena
preciosa Y entonces le tiraron las piedras que haban juntado en los bolsillos
Una le dio justo en la nuca Y los chicos vieron que la bruja caa por fin de su
escoba y se estrellaba en el pico de una montaa nevada

LUPE
Termina as?

LADYS
S, la bruja se muri y se fue al infierno
77
 Y los chicos estaban muy felices y organiz

LUPE
(Interrumpindola)
Qu es el infierno?

LADYS
Cmo no sabs?

LUPE
No me acuerdo.

LADYS
A ver Cmo te explico? Es medio complicado

LUPE
Dale contame

LADYS
(Didctica) Cuando dejamos el mundo y dependiendo de cmo nos portamos en la
vida, tenemos dos posibilidades: o nos vamos al cielo, que es un lugar hermoso,
dnde hay paisajes bellsimos y hay sol y comida, dnde estn los ngeles y todas
las personas buenas O nos vamos al infierno (intentando ser aleccionadora) un
lugar terrible, lleno de fuego y calor, dnde estn todos los seres malos, bestias
deformes, debajo de la tierra, un lugar horrible, dnde vive Satans que es el
Diablo
Vos por eso tens que ser buenita y obediente
A vos Lupe a dnde te gustara ir cuando te mueras?

LUPE
(Asustadsima)
Yo me quiero ir a mi casa

74. ALBERGUE TRANSITORIO (HABITACION) INT.- NOCHE.

Eva y Dalmiro siguen acostados sin hablarse. La cama sigue hecha, intacta. Eva se
vuelve hacia la mesa de luz y entrecierra los ojos. Se quedan as un momento, cada
uno reconcentrado en sus pensamientos. Suena el telfono. Dalmiro atiende.

DALMIRO
S? Gracias.

Cuelga.
DALMIRO
Termin el turno.
Silencio. Se miran.

75. CASA DE VIOLETA (FRENTE)- EXT.- NOCHE.

78
Violeta camina por la vereda en penumbras hasta la puerta de su casa. De golpe se
detiene sobresaltada. Mono, sentado en el escaln de la puerta, se incorpora al
verla llegar.
Violeta, congelada en su lugar, lo mira sin decir nada. Mono la mira tambin:
parece al borde de decir algo, pero solo baja la vista un momento y vuelve a
mirarla fijo con una mirada honda y triste. Violeta apenas baja la vista tambin y
vuelve a mirarlo fijo, con un gesto sereno y franco.
En el dilogo elocuente de miradas se intuye una despedida.

FUNDE A: NUBES.

76. AVION INT./ EXT. - AMANECER.

Un colchn de nubes grises bajo un cielo azul intenso. Los primeros rayos del sol
atraviesan las nubes que van cambiando lentamente sus formas en nuevos diseos
algodonados y anrquicos. Un rumor grave de turbinas en movimiento.
Apoyado contra la cabina plstica, melanclico y pensativo, Mono observa las
formas cambiantes de las nubes a travs de la ventanilla. Junto a l, en el asiento
del centro, viaja Marcelo. Bebe un whisky con hielo sin apartar la vista del juego de
black jack que se despliega en su pequea pantalla, apretando los botones del
comando con entusiasmo infantil. Al ver que se aproxima una AZAFATA, termina
su whisky de un trago, la llama y le pide otro con un gesto canchero.

77. CASA DE MAGDALENA (LIVING) INT. - DIA.

Sentados a la mesa redonda, estn Magdalena y Dalmiro, uno al lado del otro,
comiendo lasagna casera. El mantel cubre solamente una parte de la gran mesa de
madera. Dalmiro tiene el pelo mojado. Se lo ve pensativo, preocupado: come en
silencio mientras Magdalena habla sin parar.

MAGDALENA
(Pasndole la quesera)
Servite quesito, hijo Quers que yo le pregunte a Yoli si sabe de alguien que te
pueda ayudar en el taller?

DALMIRO
(Distrado, con la vista fija en el plato de comida)
No dej, mam

MAGDALENA
Mir que a m no me cuesta nada

Dalmiro la ignora y sigue comiendo. Magdalena lo mira comer pensativo.

MAGDALENA
Vos ests muy cansado, hijo Lo tuyo no es un trabajo cualquiera, encima las
complicaciones que te trae la gente (Termina de masticar)
Y si dejaras de entrenar por un tiempo?

79
 DALMIRO
No, mam, no es eso

Siguen comiendo en silencio. Magdalena se distrae mirando una mancha en el

mantel.

MAGDALENA
Ay, Qu mal lavado que est este mantel! Mir la aureola que le qued ac Y eso
que le dije que antes de ponerlo en el lavarropas hay que pasarle el
quitamanchas (Come otro bocado, pensativa) Es buena esta chica pero, no s, es
un poco

Dalmiro atiende de repente.

DALMIRO
(Fastidiado)
Un poco qu?

MAGDALENA
Un poco (No encuentra la palabra) Faltarme, hasta ahora no me falt nada, pero
ya est empezando a llegar tarde Y sabs qu? Me da la impresin de que me
revisa las cosas.
Dalmiro mira fijo a su madre, traga un sorbo de agua y no dice nada. Comen en
silencio. Magdalena intenta servirle a Dalmiro el ltimo trozo de lasagna que queda
en la fuente.

MAGDALENA
Te sirvo otro pedacito?

DALMIRO
No, todava tengo.

MAGDALENA
Dale, no me vas a dejar este pedacito?

DALMIRO
No, mam, gracias.

MAGDALENA
(Sacndole el plato)
Yo te lo sirvo, si no lo quers lo dejs ah

Dalmiro se limpia la boca con la servilleta. Parece recordar algo de pronto, saca la
billetera del bolsillo y deja un billete de cien y otro de cincuenta en un extremo de
la mesa.

DALMIRO
Antes de que me olvide Te devuelvo lo que te deba.

MAGDALENA
(Sirvindole)
Ay, hijo, con la comida Ya sabs que no hay apuro Aparte no hay necesidad.
80
 Vctor es como mi nieto al fin y al cabo (Sonre) Cmo est?

Antes de guardarla, Dalmiro se queda mirando la billetera. Del bolsillo interior

asoma un almanaque. Lo saca, mira las fechas, lo da vuelta, mira el paisaje y la
leyenda en el reverso: PRIMERO LO NUESTRO, VISITE CARLOS PAZ.

DALMIRO
(Sin mirarla)
Bien.

78. CASA DE JULIO Y ANA (COCINA) INT. - DIA.

El ambiente es amplio y blanco, exageradamente blanco: el piso, los

electrodomsticos, las paredes, todo blanco, pulcro, moderno, impecable.
En el centro de la cocina, est Eva, terminando de pasar un trapo por el piso que ha
quedado inmaculadamente blanco. Deja el trapo, el secador y el balde, camina
hacia el bao, entra y cierra la puerta. La cmara panea lentamente y descubre a
Homero, entrando en la cocina reluciente con las patas llenas de barro. Nuevo lento
paneo hacia la puerta del bao que se abre, sale Eva cambiada, dispuesta a irse.
Mientras carga el balde hasta la pileta de la cocina, algo la paraliza: huellas de
barro sobre el piso blanco y un largo sorete que adorna el trgico cuadro. Su rostro
se transmuta violentamente. Con los ojos desorbitados de ira mira a Homero que
se le acerca moviendo la cola.
Sin darse tiempo a reflexionar un segundo, movida por una fuerza que la posee,
camina hecha una furia hacia el perro y comienza a pegarle en el hocico. Homero,
juguetn, le da unos tarascones inofensivos.
Como poseda, Eva mira la mesada y manotea uno de los chuchillos de un set de
cocina. Camina decidida hasta Homero que la mira sin entender. Se detiene un
instante frente al animal con el cuchillo en la mano. Se miran.
Aunque slo vemos el rostro desbordado por la furia de Eva, escuchamos los
alaridos del perro, sus tarascones rabiosos. Unas gotas de sangre salpican el rostro
de Eva.

79. CASA DE VIOLETA (HAB. DE VIOLETA) INT. - DIA.

Violeta se despierta sobresaltada y se sienta de golpe en la cama matrimonial:

Lupe duerme a su lado. La habitacin est en penumbras, apenas iluminada por
unos haces de luz que entran por las rendijas de los postigos de madera. Violeta,
agitada todava, acaricia la cabeza de Lupe con la mirada perdida. Tiene los ojos
hinchados y el pelo enmaraado.
Se levanta, restregndose los ojos, abre los postigos y deja que la luz inunde el
cuarto. Mira el cielo azul afuera y luego a Lupe, que duerme plcidamente abrazada
a su perrito de peluche.

FUNDE A: IMGENES ABSTRACTAS VARIAS (SONOMONTAJE).

80. CUARTO DE HOSPITAL INT. DIA.

81
Escuchamos una msica. Imagen abstracta de un punto movedizo en la pantalla de
un monitor. Rayas. El movimiento acutico del misterioso punto.
Sentado en una silla, el Enfermero desliza el ecgrafo por la panza prominente de
Susana. Dos manos que se agarran.
Sergio, parado al borde de una camilla, sonre. Susana, recostada en la camilla,
sonre tambin. Se miran emocionados.
Se dan un beso, vuelven a mirarse, radiantes de felicidad.
Susana le aprieta fuerte la mano a Sergio y ambos observan embelesados la
pantalla del ecgrafo, como si en la imagen se hubiera materializado un milagro.

81. FERIA (IBIZA) EXT. ATARDECER.

Msica de radio, la misma de la escena anterior.

Varios puestos de una Feria Artesanal, montada frente al mar en el puerto de San
Antonio. En la pequea baha al fondo, algunos yates y veleros. Carteles en ingls,
francs, alemn, de servicios varios para turistas. En uno de los puestos estn
Mono y Marcelo, mostrndoles diferentes anillos a un grupo de chicas inglesas. En
el brazo de Mono se destaca un prominente tatuaje: un ornitorrinco, exactamente
igual al de Marcelo. Los dos tatuajes brillan en los brazos bronceados de los dos,
bajo el sol radiante del mediterrneo.
82. CASA DE VIOLETA (COCINA / PATIO) INT. / EXT. DIA.

Seguimos escuchando la misma msica. En una silla mecedora, Estela se ha

quedado dormida con los anteojos puestos.
Lupe, totalmente curada, est subida a un banquito para llegar a la alacena. Se
sube a la mesada y hace equilibrio para llegar al ltimo estante. Se esfuerza ms y
casi se cae, pero logra alcanzar un frasco con alimento para perros. Se baja de la
mesada y va hacia el patio (seguida por la cmara) dnde un chachorrito simptico
clama por su alimento. Lupe vierte el alimento en el plato y el cachorro comienza a
comer atolondradamente, mientras Lupe lo acaricia.

83. RUTA / CAMIONETITA EXT. / INT. DIA.

Dalmiro conduce la camionetita con seguridad, relajado, por una ruta desolada del
interior del pas, remolcando un casa rodante.
Una msica sale de la radio (la misma que en la escena anterior). A su lado est
Eva, tambin con la mirada fija en la ruta. En el asiento de atrs est Vctor,
echado cmodamente, con la lengua afuera, muy saludable.
Eva se vuelve y mira a Dalmiro que tambin se vuelve a mirarla. Se miran apenas y
vuelven la vista al frente, hipnotizados por la ruta.

84. NUEVO RESTORAN (COCINA) - INTERIOR DIA.

Una msica sale de la radio (la misma que en la escena anterior).

Violeta, vestida de cocinera, con delantal y el pelo agarrado con una vincha, est en
plena actividad. Su rostro despejado aparece en primer plano, mientras mueve una
de las sartenes y arroja un vaso con huevos batidos en la otra sartn. Esparce el
relleno del omellette en la sartn con gran pericia.
82
 VIOLETA
Estaba sola, caminado por el campo lleno de girasoles y cuando llego al final del
sembrado, la nada No haba ni tierra ni pasto, ni piedra, era un material extrao
de color amarillento, no era arena De repente, bien enfrente mo, veo que viene
a toda velocidad un tero gigante, con los ojos como tienen los teros, bien rojos. Yo
me qued dura, sin poder moverme y pens aterrorizada que estaba vestida de
rojo, pero despus me alivi porque me di cuenta que el rojo atrae a los toros y no
a los teros El tero vena en una carrera loca haca m, pero no llegaba nunca Y
yo segua sin poder moverme. Ah mismo se me ocurri gritarle algo para
espantarlo y le grit : TERO, TERO, BICHO FEO, TERO TERO, BICHIO FEO
Y el tero dio marcha atrs y lo perd de vista en dos segundos

Silencio.

AYUDANTE DE COCINA
(Mientras pica cebolla en una tabla)
Y?

VIOLETA
Y ah me desmay y aparec en el museo de ciencias naturales de La Plata Yo era
la gua y estaba vestida de tero gigante y todos los chicos me sacaban fotos y
admiraban mi plumaje

El Ayudante de Cocina espera una conclusin sobre el relato. Se miran por un

instante en silencio.

VIOLETA
Nada, eso

El Ayudante de Cocina sonre sin saber qu decirle. La cmara se queda con Violeta
en un largo primer plano final. Violeta sonre, se seca el sudor con un brazo, se
quema apenas, tararea la cancin de la radio, agarra un trapo, sonre nuevamente,
mueve la sartn, pone el omelette ya terminado en un plato, se lo pasa al Ayudante
de Cocina, pasa un trapo, abre una canilla, sigue con su tarea sin detenerse un
momento.

FUNDE A: NEGRO.

TITULO: MIENTRAS TANTO.

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