PRINCIPIOS BSICOS

DE GUITARRA
Una manera fcil y amena para aprender a tocar la guitarra con
buena base.

Primeros conocimientos del instrumento, acordes, ritmos, solos

y melodas de prctica y ensayo.

Por cifrado fcil (TABLATURA), grficos y nociones elementales

de solfeo a tu alcance.

Incluye CD de audio para escuchar y repetir divirtindote.

Manuel Zapata
con la colaboracin de
Toni Castarlenas

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 CARISCH S.p.A. Milano 2009
Stampato in Italia - Printed in Italy
Imprim en Italie - Impreso en Italia

ISBN: 978-84-387-1057-9
ISMN: 979-0-69202-256-5

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Este album 2009 da

NUEVA CARISCH ESPAA
Cuesta San Vicente, 24 / 2D - 28008 Madrid, Espaa
distribuido por MUSIC DISTRIBUCIN :
tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121
No est permitida la reproduccin total o parcial de este libro, ni su tratamiento
informtico, ni la transmisin de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea
electrnico, mecnico, por fotocopia, por registro y otros mtodos, sin el
permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All rights reserved.

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 LAS BASES
de lo BSICO
Seguro que estamos de acuerdo en que antes de
correr hay que aprender a andar .

S ?

Y esa afirmacin vale para casi todo. Ya sea para

aprender un idioma, para practicar algn deporte, para
conducir un vehculo, para tocar un instrumento....
para lo que sea.

Este primer volumen Principios BSICOS de

guitarra te ayudar en esos primeros pasos, que
son, muy probablemente, los ms importantes.

Y lo vamos a hacer poco a poco, dndote los

conocimientos mnimos necesarios de notacin
musical elemental, del cifrado fcil (Tablatura ) y,
claro, entrando de lleno,desde las primeras pginas,en
la accin directa, la mgica aventura de

TOCAR la GUITARRA.

Ejercicios, ensayos, ejemplos,grficos de acordes,

solos y punteos... Todo en plan fcil, con la ayuda del
cifrado y el mejor aliado,el CD de audio... (escuchar y
repetirlo t)

Practicando, en muy poco tiempo tocars ms y mejor

de lo que esperabas.

Puedes apostar por ello.

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 Principios BSICOS de Guitarra - ndice/Gua del CD

Pista Contenido Pg. Libro

1 Intro. Fondo musical "Playa larga" -

2 Afinacin 10
3 Notas "sol" en distintas cuerdas 13
4 Ejercicios - prctica 14 y 15
5 Ejercicios 15 y 16
6 Ejercicios 17
7 "Oda a la alegra" y ejercicio de tempo 18 y 19
8 Escalas 20
9 "Boogie Rock Way" 21
10 Ejercicios 22
11 Ejercicio-escalas y "Azulento" 23
12 "Cuatro gotas" 24
13 Ejercicios 25
14 "Marioneta dislocada" 26
15 "Momentos vacos" 27
16 "Pop, Pop, Pop" 28
17 Walker fingers (gimnasia para los dedos) 29
18 "Balada para un lbum de fotos" 30
19 Ejercicios a doble y triple cuerda 31
20 Acordes y ejercicio de su aplicacin prctica 33
21 Acordes y diferentes tipos de rasgueo 34
22 Un nuevo acorde y ejercicio-prctica con meloda y acordes 35
23 "Rock a Billy de Billy Boy" 36
24 Practicando lectura de acordes cifrados y ejercicio-ejemplo 37
25 Breve tema-ejercicio con notas anacrusas 38
26 Tocar "midiendo" notas con ligadura y con puntillo 39
27 Reciclando: prctica de lo aprendido 40
28 "Cuando salga el sol" 42
29 Ejercicio en comps de 3 x 4 44
30 "Pequeo vals a orillas del Danubio" 45
31 "Dedos curiosos" 47
32 "Orient lights" 48
33 "A las cinco en el Bulevar" 49
y tema de cierre. "Playa larga" -

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 Indice temtico
Diferentes tipos de guitarra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Cmo sostener y manejar la guitarra . . . . . . . . . . . . . . . 8

Afinar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
y doble nomenclatura de notas y acordes . . . . . . . . . . . . . 10

Trastes, manos, dedos y pa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

La mano derecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Notacin musical. Solfeo y tablatura cifrada . . . . . . . . . . . 13

Duracin o "valor" de las notas

("negras", "blancas" y "redondas") . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

El Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

La Escala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
"Boggie - Rock Way" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
La escala fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

"Azulento" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
"Cuatro gotas" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
"Marioneta dislocada" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
"Momentos vacos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
"Pop, Pop, Pop" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Walker Fingers (saca tus dedos a pasear) . . . . . . . . . . . . . . 29

"Balada para un lbum de fotos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Dobles y triples cuerdas (tcnicas y ejemplos) . . . . . . . . . . . 31

Acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
"Rock a Billy de Billy Boy" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Anacrusas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Puntillos y ligaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Reciclando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Acordes en postura de cejilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

"Cuando salga el sol" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Diferentes tipos de comps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

"Pequeo vals a orillas del Danubio". . . . . . . . . . . . . . . . . 45
"Dedos curiosos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Corcheas. "Orient lights" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

"A las cinco en el Bulevar" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

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 La guitarra es, sin duda, uno de los
instrumentos ms populares por no
decir el ms popular en todo el mundo.

Guitarristas excepcionales y famosos

(y otros no menos extraordinarios,
desconocidos o casi desconocidos) ha
habido y hay muchos, muchsimos.

Imposible citar aqu a todos ellos y ellas, de

todas las pocas, nacionalidades y estilos.
As que, en los pocos fotogramas de ah al
lado puedes, si quieres, pegar recortes con
imgenes de tus preferidos, aquellos que
ms han infludo en tu decisin de aprender
a tocar la guitarra; seguramente verdaderos
monstruos del instrumento que, no lo dudes,
empezaron ms o menos como t empiezas
ahora.

Sera una forma de personalizar tu libro-mtodo

y un espejo en el que mirarte cada vez que lo
abras para aprender, ensayar y practicar.

Ah, por si lo haces, resrvate uno de esos espacios

para que, pronto, pongas ah tu foto, como
integrante ya, por mritos propios de la galera de
buenos guitarristas.

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 Diferentes tipos de guitarra

Diferentes tipos de guitarra

Guitarras acsticas
El sonido se produce por vibracin de la cuerda y aumenta de volumen hacindose ms audible gracias a la caja
de resonancia

Guitarra folk o western Clavijas afinacin

A
Es la guitarra ms comnmente llamada acstica
Diapasn
para distinguirla de la guitarra clsica o espaola. (o "mstil", todos
los trastes)

De mstil estrecho (muy cmodo) va equipada

TR
con cuerdas metlicas (acero, bronce o diferentes
aleaciones) y normalmente se toca con pa, aunque
tambin se puede hacer directamente con los dedos
y/o uas de la mano derecha. Es aconsejable, sobre
todo para empezar, ponerle cuerdas de calibre (es
decir, grosor) ligero o medio.

Est muy indicada para tocar folk, rock acstico-

TAPA
(toda la madera en
la que est el agujero
-"boca"-)
Boca

Golpeador
ES
Puente o cordal
unplugged , blues y country.

CUERPO HUECO Botn para la

("Caja de resonancia") correa

Guitarra clsica
U

Tambin llamada guitarra espaola por su Cabeza o "pala"

con las clavijas
gran implantacin en Espaa. Sus variantes ms
destacables son: la guitarra clsica propiamente
dicha o de concierto, la guitarra flamenca, de Cejuela superior
M

o "hueso"
maderas especiales es muy apreciada la de tapa
de ciprs para un sonido ms bravo - y la ms
econmica de todas, la guitarra de estudio.
Boca de sonido
Llevan cuerdas de nylon, suaves al tacto (las tres Roseta

cuerdas ms graves acostumbran a ser de hilo

de seda entorchado, es decir completamente
Flanco o "aro"
envueltas por fuera y en espiral, en hilo metlico
-a modo de cors- a todo lo largo de la cuerda.
No es aconsejable tocar con pa este tipo de Puente o cordal
guitarra - y casi nunca se hace (En principio no
llevan golpeador- protector pues daaramos la CUERPO HUECO
tapa armnica del instrumento). ("Caja de resonancia")
Base del
puente

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 Diferentes tipos de guitarra

Guitarras elctricas

Guitarra elctrica de cuerpo hueco o semihueco

Clavijas afinacin Cuando se quiso dar a la guitarra ms volumen
sonoro que el que proporciona la caja de resonancia,
una de las primeras innovaciones fue la de ponerles

A
cuerdas metlicas, para lo que hubo que reforzar el
"Cut-a-way" mstil y hacer alguna que otra modificacin ms.

Golpeador An as e incluso tocando delante de un micrfono,

Pickup

TAPA
(plana o combada)

Abertura en f
TRCuerpo
semi-hueco

Controles de
tono y
volumen
la guitarra segua oyndose poco, ahogada por
los dems instrumentos de la orquesta.

La solucin vino dada al incorporar a la propia

guitarra unos pequeos micrfonos o pick-ups
(uno para cada cuerda) que con frecuencia se
integran en un solo bloque o pastilla y, al menos,
un botn de volumen.
ES
Interruptor
Puente pulsador Haba nacido la guitarra elctrica.
Cordal inferior o Botn para la
puente "flotante" correa

Guitarra elctrica de cuerpo

macizo (solid body)
U

Cabezal de clavijas
La electrificacin de la guitarra le quit importancia
a la caja de resonancia como fbrica del volumen
"Cut-a-way" (escote) de sonido. Y s, al margen de otras consideraciones
y parmetros sonoros, ya casi no influan en el
M

Cuerpo (estrecho y volumen, ni el tamao ni la forma de la caja por qu

macizo) no prescindir de ella y construir guitarras sin caja?
Palanca de vibrato

Controles de Las guitarras elctricas solid body (cuerpo macizo)

tono y conservan su forma de ocho, que nos sigue
volumen
recordando a una guitarra clsica, principalmente
Entrada para
el jack de por razones estticas y sentimentales.
conexin
"Pastillas"
"micrfonos" Como seguramente habrs visto, hay guitarras solid
o Pickups body con las formas y diseos ms extravagantes
Puente
e impensables (incluso sin forma ninguna;
Botn para la simplemente las cuerdas tendidas sobre un palo
correa
ms o menos recto en cuyo interior va toda la
circuitera electrnica que necesita).

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 Cmo sostener y manejar la guitarra

Cmo sostener
y manejar la guitarra
Tanto si la has comprado como si te la han regalado, la guitarra es tuya y puedes tocarla y sostenerla como
quieras, faltara ms.

A
Pero, ahora en serio, permite que te recomendemos que,
al menos para empezar, toques cmodamente sentado/a.
(ms que nada porque estars, a la vez, leyendo este

TR mtodo)
ES
U
M

Ms adelante, t mismo/a.
De pie (colgada de su correa ms alta o ms baja,
bailando...) Como quieras, mientras no te sea incmodo
ni te impida tocar con soltura.

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 Afinar

... antes de empezar a correr, es necesario andar ...

Y, antes de empezar a tocar ...

Afinar
La inmensa mayora de (por no decir todos) los instrumentos musicales, para cumplir su funcin, o sea, para que
podamos hacer msica con ellos, necesitan ser afinados.

Algunos vienen ya afinados de fbrica (xilfonos, metalfonos, carillones...), pero debemos, al menos,
comprobar que esa afinacin sea la correcta.

A
Incluso instrumentos de percusin (tambores, etc.) necesitan ser afinados antes de tocar con ellos para obtener
el sonido que queremos y no cualquier sonido o un sonido aproximado.

TR
Los instrumentos de cuerda son, quiz de todos, los que precisan una afinacin ms personal, es decir, que
tiene que afinarlos quien los vaya a tocar (bueno, te lo puede afinar otra persona pero solamente estara
sustituyndote a ti). Violines, violoncelos, arpas, bandurrias y lades... instrumentos que, como la guitarra,
producen su sonido al pulsar las cuerdas o frotarlas con un arco - Y, esas cuerdas, nos darn un sonido u
otro segn estn ms o menos tensadas,incluso segn el tacto- digitacin de quien toque. Por eso t eres casi
insustituible. Tu instrumento, afnalo t mismo.

Afinar o templar la guitarra no es ms que tensar cada una de las cuerdas hasta que, al tocarla, produzcan el
ES
sonido musical exacto, la nota exacta que esperamos de ellas.

Y, en la guitarra, las notas que buscamos obtener de cada una de las cuerdas al ser pulsadas al aire, o sea, sin que
la mano izquierda intervenga para nada, sin pisar-presionar en ningn traste, esas notas, decimos, son:

3 2 1 Do central
Sol Si Mi
(G) (B) (E)
U

1
2
3
4
5
6
M

4 5 6
Re La Mi
(D) (A) (E) Mi La Re Sol Si Mi
(E) (A) (D) (G) (B) (E)

Te ponemos como informacin extra

con qu tecla del piano se corresponde cada una de esas notas
Vers que slo dibujamos un trozo del teclado (para no hacerlo ms largo)

IMPORTANTE
La tecla sealada como Do central (tecla de color blanco inmediatamente antes de dos teclas de
color negro) es la que est ms o menos en el centro del teclado total de un piano (aproximadamente
donde tiene la cerradura de la tapa)

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 Doble nomenclatura de notas y acordes

Doble nomenclatura de
notas y acordes (latina y anglosajona)
A cada una de las cuerdas al aire (ya afinadas por correspondencia con el piano), le hemos dado dos nombres:
Mi (E) La (A) Re (D) Sol (G) Si (B) y otra vez Mi (E).

Eso es as porque, en los pases latinos, todas las notas musicales tienen nombres derivados de la cultura clsica,
digamos grecolatina. En cambio, en los pases del rea de influencia anglosajona, las notas musicales las nombran

A
por letras maysculas (no solamente las notas de las cuerdas de la guitarra si no todas las notas musicales).

Como en las partituras y cancioneros te puedes encontrar tanto una forma como otra, ah va la traduccin o
equivalencia:

NOMBRES LATINOS
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
TR
NOMBRES ANGLOSAJONES
.....................
.....................
.....................
.....................
.....................
.....................
.....................
C
D
E
F
G
A
B
O, lo que es lo mismo
A
B
C
D
E
F
G
.......
.......
.......
.......
.......
.......
.......
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol
ES
3 2 1
1er 5 8
1 (la ms fina)
Traste Traste Traste
2 1
3 2
4 3
5 4
6 (la ms gruesa) 1 2 5
6
3
6 4
4 5 5 6
U

Cmo afinar tu guitarra PISTA 2

M

Si no tienes piano -que est afinado- ni teclado electrnico, utiliza un afinador.

Los hay de pito-lengeta, que dan la nota La (A) de la quinta cuerda al aire, de horquilla, con la misma nota
La como referencia e incluso electrnicos (con todas y cada una de las notas).

Haz lo siguiente:
Tensa o destensa la 5 cuerda hasta que, al pulsarla al aire- te de la misma nota (suene igual) que la nota
La del afinador.

Luego ve tensando o destensando las dems cuerdas hasta conseguir que:

4 cuerda AL AIRE suene como la 5 pisada en el 5 traste

3 4 5
2 3 4
1 2 5

Y, finalmente :
La 6 cuerda, pisada en el 5 traste, debe sonar como la 5 cuerda AL AIRE.

10

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 Trastes, manos, dedos y pa

Trastes, manos, dedos

y pa
Los trastes son cada una de las barritas metlicas que cruzan transversal y perpendicularmente el mstil.

Por extensin se llama tambin traste a la parte de mstil comprendida entre cada una de esas barritas (o, en
el caso del primer traste, entre la cejuela o hueso de cabeza y la primera barrita de traste).

A
5 12
1er traste traste
traste

"hueso"
de cabeza
TR
ES
La mano izquierda

A menos que se trate de guitarristas zurdos, los dedos de la manos LOS CUATRO DEDOS DIGITADORES DE
izquierda, excepto el pulgar (el dedo gordo), se usan para pisar las LA MANO IZQUIERDA SE IDENTIFICAN POR
NMEROS. AS:
cuerdas digitando en uno u otro traste y obtener, al pulsarlas con
la mano derecha, las notas musicales concretas que queramos que
suenen.
U

El dedo pulgar, colocado a modo de gua en la parte de atrs del

mstil sirve de apoyo a los dems dedos, los que pisan las cuerdas.

Hay que procurar siempre que el dedo, al pisar la cuerda, lo haga

M

con firmeza y junto a la barrita que est ms cerca de la boca de la

guitarra pero sin tocar la barra de traste. De ese modo se obtiene un
sonido claro y una nota bien definida.

DEDO PULGAR APOYANDO POR DETRS DEDOS MANO IZQUIERDA DIGITANDO

CORRECTAMENTE

11

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 Trastes, manos, dedos y pa

La mano derecha

Con la mano derecha hacemos los rasgueos (mano semicerrada o

LOS DEDOS DE LA MANO DERECHA SE
pa - barriendo todas o varias cuerdas) y tambin punteamos, es IDENTIFICAN POR LA INICIAL:
decir, hacemos solos normalmente cuerda a cuerda, nota a nota.

Tanto lo uno como lo otro podemos hacerlo a dedo o con pa. En

cualquier caso, por lgica intuitiva, sabremos en cada momento con
qu fuerza de ataque incidir sobre las cuerdas.

Los dedos de la mano derecha se identifican por la inicial (en

minscula) de su nombre :

A
p = pulgar // i = ndice // m = medio // a = anular

(el meique no se usa prcticamente nunca)

La Pa
TR
La forma ms usual de tocar con pa es la que muestran las siguientes ilustraciones.

Tanto para rasgueos de varias cuerdas (ritmo) como para solos o punteos, el barrido arriba-abajo debe
ES
hacerse, en principio, con un movimiento de mueca (el antebrazo apenas debe moverse y el resto del brazo no
ha de subir y bajar (no estamos dando hachazos).

PA
U
M

PA

12

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 Notacin musical. Solfeo y tablatura cifrada

Notacin Musical
Las notas musicales, son sonidos. Y esos sonidos / notas pueden representarse grficamente de diferentes
formas, igual que las palabras, por ejemplo, pueden ser escritas en distintos idiomas y alfabetos (francs,
ingls, en alfabeto chino, rabe....)

La msica para guitarra se escribe (y se lee) principalmente en dos formatos:

SOLFEO Y TABLATURA

A
El Solfeo o Lenguaje Musical

En Solfeo, la msica se escribe sobre cinco lneas paralelas equidistantes y los cuatro espacios que se forman
entre ellas.

TR
A ese conjunto (pauta de cinco lneas y cuatro espacios) se le llama Pentagrama y en la msica para guitarra,
al principio del pentagrama, sobre la segunda lnea contando desde abajo, se dibuja un smbolo llamado Clave
de Sol. Esa clave nos indica que, a menos que se diga lo contrario, todas las notas dibujadas en esa segunda
lnea son notas Sol.

Recuerda: en la guitarra ya afinada, la tercera cuerda, al aire, nos da una nota Sol

&
ES
2 lnea
Clave de Sol

La Tablatura o sistema cifrado para guitarra

No es ms que el dibujo de las seis cuerdas de la guitarra: la lnea de abajo representa la 6 cuerda (la ms
U

gruesa) y la lnea de arriba, la 1 cuerda (la ms fina) .

No se dibuja el clavijero que estara al principio, a la izquierda - En su lugar se pone la abreviatura TAB
(tablatura), en vertical sobre las cuerdas.
M

Sobre el dibujo de cada cuerda se indica, con un nmero, el traste en el que hay que pisar para obtener la nota
que queremos. El nmero cero (0) significa cuerda al aire, es decir sin pisar ningn traste.

Recuerda: al afinar la guitarra ya vimos que la nota Sol podamos obtenerla en la 3 cuerda al aire o tambin
en la 4 cuerda pisando el 5 traste.

1 cuerda
T 0 0 0 0
A 5 5 5 5
B 6 cuerda

ESCCHALO Y TCALO PISTA 3

13

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 Duracin o "valor" de las notas

Duracin o Valor
de las Notas
Los sonidos musicales representados por notas en las partituras no duran todos el mismo tiempo. En la
msica que omos, hay notas ms largas y otras ms cortas. Dentro del tema musical que sea, se alternan unas
y otras.

Para distinguirlas y saber cunto debe durar cada nota/sonido se escriben (o dibujan) con diferentes

A
formas, lo que nos indica su duracin, por comparacin, dentro de la unidad de medida que en msica se
llama comps.

El tipo de comps ms usado, al menos en msica ligera ( Pop, Rock, Meldico...) es el llamado comps de cuatro

TR
por cuatro (4 x 4) ( 44 ). Se llama as porque se divide en cuatro partes iguales.

Si contamos uno, dos, tres, cuatro / uno, dos, tres, cuatro / uno, dos, tres, cuatro... en ciclos seguidos, siempre a
la misma velocidad, sin correr ni atrasarnos, estamos marcando los tiempos o partes de un comps de cuatro
por cuatro (es lo que hacemos muchas veces al or msica: llevamos el comps con el pie o dando golpecitos con
la mano, incluso mentalmente, casi sin darnos cuenta, aunque no digamos los nmeros).

En un comps de cuatro por cuatro la nota que dura un tiempo (una parte) se llama nota negra y se
ES

representa as:

&

(el palito o plica va hacia arriba o hacia abajo

dependiendo de si la nota esta ms alta o ms baja en

el pentagrama)
1 2 3 4

T 0 0
U

0 0
A
ESCUCHA Y TOCA las 4 notas negras de este comps B
de cuatro por cuatro.
M

Doble barra final

PISTA 4
Sigamos:

La nota que dura dos tiempos o partes se llama blanca y es as:

Lgicamente, para llenar un comps de cuatro por cuatro necesitamos dos notas blancas (dos negras duran lo
mismo que una blanca).

En los temas musicales, los compases se encadenan uno tras otro hasta llegar al final de la obra.

El final se representa con una doble barra; la segunda, ms gruesa.

14
T
A
B
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 Duracin o "valor" de las notas

ESCUCHA Y TOCA estos 2 compases seguidos de cuatro por cuatro.

misma PISTA 4

& 


1 2 3 4 1 2 3 4

T 0 0
A 0
0 0
0

A
B
Vale.

TR
Ya sabemos que una nota negra dura una parte del comps de cuatro por cuatro y una nota blanca son dos de
esas cuatro partes, o sea, medio comps.

Vamos a empezar a practicar con la nota llamada redonda que dura cuatro tiempos, es decir que con una sola
redonda llenamos todo un comps de cuatro por cuatro.

La nota redonda , como su propio nombre indica, se dibuja prcticamente redonda, as :

ES
w
/..........primer comps......... / ......... segundo comps ........ / ........... tercer comps .......... /............cuarto comps........../

& w w
partes del
....................................... .......................................... w ...................................... ..........................................
comps 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
U

T 0
A 0 0
0
B
M

Es el nico tipo de nota que no lleva palito (plica) ni hacia arriba ni hacia abajo.

ESCCHALO Y TCALO

PISTA 5

IMPORTANTE:

Aunque ya lo has visto - seguro - ten siempre muy en cuenta que las cinco lneas del pentagrama y las
seis de la Tablatura NO TIENEN NADA QUE VER. No hay ningn tipo de equivalencia entre una cosa y otra.
Son lenguajes y alfabetos tan distintos como pueden serlo el espaol y el chino.

15

B1GUITARRA.indd Sec1:15 30/9/09 11:20:34

 Duracin o "valor" de las notas

Combinando notas de distintos valores de duracin en cuerdas al aire

TAMBIN EN LA PISTA 5



p

&
w 
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

A
T 0
0
0
0 0 0
A 0 0
0
B 0 0

RECUERDA:

(4 tiempos) =
TR
ES
(2 tiempos) =

(1 tiempo)
U
M

16

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 Duracin o "valor" de las notas

PRACTICANDO:
Notas negras en la parte del mstil que abarca las tres primeras cuerdas hasta sus tres primeros trastes

MANO IZQUIERDA
Para el 1er. traste, el dedo 1
2 2
3er. 3 Cuerda
al aire
( )

1er traste

A
2 traste

3er traste

ESCCHALO Y TCALO

&

TR
PISTA 6
ES
La Si Do Re Mi Sol Mi Do La Si Do Re Si Sol La La
* *
OBSERVA parece haber dos notas
OBSERVA que parece notas repetidas
repetidas((Sol
SolyySol
Sol),),pero
peroenendistinta
distintaposicin en en
posicin el pentagrama .
el pentagrama.
En el prximo captulo
En el te desvelamos
prximo el "misterio".
captulo te desvelamos el misterio.
0 3 0
T 0 1 3 1 0 1 3 0
2 2 0 2 2
A
B
U

PRACTICANDO:

Casi las mismas notas de antes y en las mismas cuerdas (solamente aadimos ahora un Fa de la primera
M

cuerda en el primer traste) pero combinadas de distinta manera y con diferentes valores de duracin.

misma PISTA 6

p

&  w
Fa

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

T 1 0 0 1
3 0 1
0 1
A 0 2
B

17

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 Duracin o "valor" de las notas

La belleza desnuda

Tocando cuerdas al aire y en slo los tres primeros trastes, utilizando nada ms que las notas Do, Re, Mi, Fa y
Sol, con valores combinados de duracin nicamente de negra y de blanca, vamos a practicar el ms conocido
fragmento de una de las sinfonas ms universales.

La compuso Beethoven y aunque, claro, la composicin completa es mucho ms extensa, compleja y elaborada,
vas a tocar - y vers que fcil - la esencia misma de una autntica obra maestra.

A
TR
mano izquierda: dedo 1 para el 1er. traste // dedo 2 para el 2 traste // dedo 3 para el 3er. traste,
en cualquiera de las cuerdas a tocar.
ES
mano derecha: puedes dar hacia abajo todos los golpes de pa o pulsaciones del dedo pulgar.

ODA A LA ALEGRIA (Ludwig Van Beethoven)

PISTA 7



U


&
M

T 0 1 3 3 1 0 0 0
3 1 1 3 3
A
B
Mi Fa Sol Sol Fa Mi Re Do Do Re Mi Mi Re

&  
T
0 0
A 2 3 3 2 0 0 2 0
3 3 3
B
Mi Fa Sol Sol Fa Mi Re Do Do Re Mi Re Do

Dominio pblico
18

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