"El objetivo especfico de la Educacin Musical es musicalizar, o sea, volver a un individuo sensible y receptivo al fenmeno sonoro, promoviendo en l, al mismo tiempo, respuestas de ndole musical." Violeta Hemsy de Gainza La figura del maestro es la pieza clave en la concrecin del proyecto educativo. Su funcin consiste en tender un puente eficaz entre el sujeto y el objeto del conocimiento musical. A travs de la prctica pedaggica, el maestro integra los mbitos fundamentales del conocimiento musical y el saber educativo. A semejanza del intrprete en el arte, el maestro trabaja para la comunicacin musical, develando para s mismo y compartiendo luego con sus alumnos la naturaleza y el sentido profundo de la experiencia musical (Hemsy de Gainza, 2002: 129) Aprender msica es un derecho humano. No se necesita para vivir, pero la vida no es la misma sin ella Violeta Hemsy de Gainza MXIMAS PARA EDUCADORES Schafer, Murray (1985). El rinoceronte en el aula.
1. El primer paso prctico en cualquier reforma educativa es darlo.
2. En educacin, los fracasos son ms importantes que los xitos. No hay nada tan deprimente como una historia de xito. 3. Ensee al borde del peligro. 4. Ya no hay maestros. Slo una comunidad de aprendices. 5. No desarrolle una filosofa de la educacin para los dems. Desarrolle una para usted mismo. Quizs algunos desearn compartirla con usted. 6. Para el nio de cinco aos, el arte es vida y la vida es arte. Para el de seis, la vida es vida y el arte es arte. El primer ao de escuela es un jaln en la historia del nio: un trauma. 7. El antiguo enfoque: el maestro tiene informacin; el alumno tiene la cabeza vaca. El objetivo del maestro: introducir informacin en la cabeza vaca del alumno. Observaciones: al comienzo, el maestro es un imbcil; al final, el alumno es un imbcil. 8. Por el contrario, una clase debera ser una hora de mil descubrimientos. Para que esto suceda, el maestro y el alumno deberan primero descubrirse recprocamente. 9. Por qu ser que los nicos que nunca rinden examen de ingreso a sus propios cursos son los maestros? 10. Ensee siempre de manera provisional. Slo Dios puede estar seguro. Para terminar
Una Educacin Musical flexible y abierta tiende
a romper estereotipos y a instaurar nuevos paradigmas de comportamiento y aprendizaje en el contexto escolar y social. La Educacin Musical, procediendo desde la vivencia y la produccin musical, tiende a promover el desarrollo pleno de la sensibilidad artstica, de la creatividad y la conciencia mental
Principio 4 y 5 de la declaracin de principios de FLADEM (Foro
Latinoamericano de Educacin Musical) Bibliografa FLADEM-Ar (Foro latinoamericano de Educacin Musical-Argentina) (2009). Apertura, identidad y musicalizacin: bases para una educacin musical latinoamericana. Buenos Aires.
Hemsy de Gainza, V. (2013). El rescate de la Pedagoga Musical.
Buenos Aires. Editorial Lumen.
Hemsy de Gainza, V. (2003). La educacin musical entre dos siglos:
del modelo metodolgico a los nuevos paradigmas. Serie Documentos de trabajo. Escuela de Educacin. Universidad de San Andrs. Victoria, Provincia de Buenos Aires.
Hemsy de Gainza, V. (2002). Pedagoga Musical. Dos dcadas de
pensamiento y accin educativa. Buenos Aires. Editorial Lumen.
Schafer, M. (1985). El rinoceronte en el aula. Buenos Aires, Ricordi.