ENRIQUE METINIDES

Fotgrafo no es noms quien toma la foto es la expresin con la que Enrique

Metinides sintetiza las complejidades del oficio, al tiempo que reconoce lo que
su propia prctica periodstica ha implicado. Metinides, quien se desempe en
medios impresos como fotgrafo de la seccin policaca durante cincuenta
aos, afirma que su profesin ha sido una combinatoria entre director de cine,
alpinista, hombre rana, rescatista y perito criminlogo; y activar el disparador
de la cmara oportunamente representa slo un paso intermedio entre las
dificultades de llegar y abandonar la escena del accidente, y salir bien librado
de ella.

Lo que ms ha influido en la mirada de Metinides, es posiblemente tambin su

ms temprana aficin: el cine. No siendo an adolescente, visitaba las salas de
la calle de San Juan de Letrn con tanta frecuencia como el colegio. Sus
pelculas preferidas eran siempre las de gangsters, protagonizadas por actores
como James Cagney, Edward G. Robinson y Humphrey Bogart, abundantes en
persecuciones, choques, balaceras, explosiones e incendios. El legado de estas
escenas puede percibirse en la narrativa de vacos y ausencias, adems del
dramatismo compositivo en las fotografas de Metinides.

Transitando entre la casa, el restaurante familiar y el cine, el futuro fotgrafo

pasaba diariamente por una delegacin de polica, y en su camino presenciaba
lo mismo alegatos entre oficiales y detenidos, que vehculos deshechos siendo
remolcados que empez a documentar con una cmara que recibi de su padre
cuando cerr un local de accesorios para turistas. Metinides se inici
circunstancialmente como asistente del fotgrafo Antonio Fernndez (quien
dcadas ms tarde dirigi la connotada revista de nota roja Alarma) despus de
coincidir con l fotografiando un choque de automviles en un cruce de
avenidas. El joven Metinides se alleg de la custodia de bomberos y policas, lo
cual le dio acceso a posiciones privilegiadas desde donde captar los eventos. Su
primera imagen apareci publicada en 1946 cuando tena apenas doce aos y
desde entonces empez a colaborar regularmente en el peridico La Prensa.

Explica Metinides el mtodo que segua al cubrir los casos de homicidio: la

primera fotografa deba corresponder a la fachada del lugar de los hechos; la
segunda a la entrada del domicilio o habitacin; la siguiente a los muebles y
objetos de la pieza y, si encontraba retratos en vida de la vctima, tambin
los capturaba para reproducirlos en la prensa en vez de mostrar el cadver.
Este fotgrafo est convencido de la fuerza narrativa de lo sutil y sus imgenes
lo demuestran. Sus fotografas sobre accidentes en espacios pblicos
concedieron un rol fundamental a los mirones por ser estos un espejo del
nimo de la escena.

Un hombre que enfrenta a la cmara con gesto pico, sosteniendo en sus

brazos a una mujer inconsciente y, detrs de l, con un gesto similar, decenas
de vecinos apretujados para ser incluidos en la toma. El agua enturbiada de un
canal en Xochimilco, cuya ondeada superficie cubre el plano y en la parte
superior apenas se percibe reflejada una acumulacin de personas
indiferenciadas pero presentes, contemplando que lo que ha agitado las aguas
es un hombre recuperando un cuerpo muerto. Cabezas que protagonizan y
miradas que apuntan hacia la lente desde la ventanilla rota de un automvil
destrozado y, en una de las esquinas inferiores de la misma imagen, una mujer
y un nio ya sin vida, se reconocen en un segundo vistazo.

Desde el 2000, ao en que el MUCA present la muestra El teatro de los

hechos, el trabajo que Enrique Metinides realiz para la prensa entre los aos
cuarenta y hasta 1997 es acogido por diversas galeras y museos en todo el
mundo como la galera Anton Kern (Nueva York), la Foksal Gallery (Varsovia) y
la Photographers Gallery (Londres), por mencionar algunas.
Resulta interesante reparar en una de las reflexiones de este autor respecto a
la privatizacin del espacio urbano como signo dominante de la poca. Por un
lado el tipo de vnculo entre ciudadanos y garantes de la seguridad se prefiere
nula; por otro, la mayora de los medios de comunicacin explotan bajo
criterios estrictamente lucrativos las imgenes explcitas, con lo que el oficio
periodstico se ha obstaculizado y desdibujado.

Metinides ha documentado la conformacin de nuestra urbe a travs de sus

contingencias y las reacciones de sus pobladores. Las imgenes de eventos tan
trgicos como cotidianos revelados por este fotgrafo, constituyen una suerte
de arqueologa sobre la identidad de la Ciudad de Mxico, cuya representacin
hoy inasible se imposta y maquilla sobre demanda, y nos deja a cambio la
nostalgia de un proyecto.