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TECNOLOGA E INFORMTICA
EDUCATIVA
INFORME MODULAR I
Presentado Por:
Prof. Olga Lidia delgado Delgado
Docente:
Mag. Ing. Sandra Valdiviezo Carhuachinchay
Jan Per
2010
1
INDICE
PRESENTACIN04
I PARTE05
MARCO REFERENCIAL...05
CAPITULO I.05
CAPITULO II09
CONTENIDO...09
2
CONCLUSIONES...20
RECOMENDACIONES..21
BIBLIOGRAFIA...22
a) Libros de Consulta...22
b) Citas Electrnicas23
ANEXOS...24
3
PRESENTACIN
e) Situacin Problemtica
Uno de los grandes desafos de este milenio es lograr una educacin que responda con
eficacia a las diversas necesidades educativas de los estudiantes lo que implica
desarrollar talentos y capacidades creadoras en ellas. Para afrontar estor retos en
nuestra Institucin Educativa no cuenta con infraestructura adecuada por no ser de
mucha seguridad (adobe), poca implementacin tecnolgica, mobiliario. Adems no se
cuenta con el servicio de energa elctrica. La Institucin Educativa cuenta con los dos
niveles de educacin: Primaria y Secundaria, de los cuales en Primaria han (01) profesor
nombrado que a la vez es Director y (01) profesor contratado de aula, en secundaria
(02) profesores nombrados y (03) contratados; en cuanto al alumnado: en primaria (40)
estudiantes (todos los grados), en secundaria (45) estudiantes. Los docentes nunca han
sido capacitados en el uso de las tecnologas en la educacin por parte del Ministerio de
Educacin, motivo por el cual no se ha hecho nunca la integracin curricular de las TIC
en las programaciones curriculares para desarrollar otras capacidades tecnolgicas en
nuestros estudiantes.
4
I PARTE
MARCO REFERENCIAL
CAPITULO I
5
Piaget se enfoca bsicamente en la epistemologa gentica, es
decir, en estudio de cmo se llega a conocer el mundo externo a travs de los sentidos
atendiendo a una perspectiva evolutiva.
6
Integrar las TIC es hacerlas parte del curriculum, enlazarlas
armnicamente con sus dems componentes, como parte de un todo, permendolas
con los principios educativos y la didctica que conforman el engranaje del aprender. La
integracin curricular implica:
c) Objetivo General
Conocer la manera de cmo se viene integrando las TIC al currculo en la
actividad educativa.
d) Objetivos Especficos
7
Expone con claridad de formalidad: las caractersticas del
tipo de elocucin.
8
CAPITULO II
CONTENIDO
2.1.3. Justificacin:
9
Expresin y Comprensin Oral.- Consiste en expresarse con claridad,
fluidez, coherencia y persuasin, empleando en forma pertinente los recursos
verbales y no verbales. Implica saber escuchar y comprender el mensaje de los
dems, respetando sus ideas y las convenciones de participacin que se
utilizan en diversas situaciones comunicativos.
Actitudes
Valores Ante el rea Comportamiento
10
JUNIO Formas de Expone con Reflexiona Debate sobre
comunicacin oral: claridad, crticamente temas de
Debate: planificando la recepcin inters
1 -Concepto sus de relacionados
- Elementos intervencione mensajes con
-Caractersticas s de acuerdo de diverso problemtica
-Estructura con las tipo. local y
caracterstica regional.
s del tipo de
elocucin.
2.1.8. Evaluacin:
Sesin
11
de Capacidade Indicadores Instrumentos
Aprend. s de reas
12
Comprensin Se identifica con los personajes Lista de
de textos a representar. cotejo
Representa con autenticidad a
los personajes.
13
2.2. Programacin de Sesiones de Enseanza Aprendizaje
14
Denominacin: Aprendamos a comunicarnos en forma clara y precisa.
15
(chat, e-
mail).
b) Sesin de Aprendizaje N 02
Situacin de Indicadores
Aprendizaje Actividades Recursos TIC Tiempo de
Evaluacin
Buscan una poesa de
Gustavo A. Bcquer Internet Participo
Rima LIII en internet. Tiza ordenadamente
Un estudiante la Mota valorando y
lectura a la poesa. Pizarra respetando las
El docente pregunta: Cuadernos opiniones de
- Cul es el tema de Lapiceros sus
la poesa? Internet: compaeros.
- A qu movimiento www.google.com Se interesa por
literario pertenece? (Anexo N 1) buscar la
El docente recoge y Ficha Informativa informacin en
organiza la (Anexo N 2) los buscadores
INICIO informacin. de internet.
El docente entrega Muestra inters
una Ficha Informativa por
y los alumnos la comprender la
organizan en su informacin.
cuaderno. Respeta las
El docente mediante opiniones de
la tcnica lluvia de sus
ideas realiza la compaeros.
explicacin del tema
con el aporte de los
estudiantes.
Individualmente Dramatizacin Se interesa por
elaboran una (Internet: buscar
composicin www.google.com) informacin .
romntica y la (Anexo N 3)
localizan unindose
PROCESO en grupos.
Mediante la
dramatizacin los
estudiantes
presentarn sus
trabajos,
16
SALIDA Comparten sus Internet Respeta la
opiniones del tema opinin de sus
mediante el Chat. compaeros.
c) SESIN DE APRENDIZAJE N 03
GRADO: 3ero
Competencia: Reflexiona acerca del lenguaje connotativo, la ficcin, la funcin potica, las
figuras literarias como propios de la obra literaria para mejorar la comprensin y produccin.
Situaci
n de
Aprendi Actividades/Estrategias Recursos Tiem Indicadores de
zaje Evaluacin
TIC po
Mediante la dinmica Yo soy tu amigo y Pizarra
forman grupos.
Internet: Demuestra
Buscan en el internet en Google.com el www.go inters por
Realismo literario. ogle.co comprender lo
m que lee.
El docente hace las siguientes preguntas: (Anexo
N 1) Se esfuerza por
-Cundo se inici el Realismo en Francia? organizar la
Cuadern informacin
-Qu autores fueron los ms representativos?
o utilizando
INICIO
El docente junto con los estudiantes formulan procesadores
Data cognitivos.
conclusiones.
Show
Los alumnos sintetizan la informacin (Power Escucha
encontrada en internet en sus cuadernos en un Point) atentamente las
organizador cognitivo. indicaciones del
Lapiceros docente.
El docente formula conclusiones mediante un
organizador cognitivo en Power Point.
17
Mediante la improvisacin representan a Improvi Se expresa
personajes de una noticia. sacin. oralmente de
PROC Internet: manera clara y
El docente hace las correcciones y www.go precisa.
ESO observaciones a lo representado. ogle.co
m Se esfuerza por
El docente junto con los alumnos formulan representar a
(Anexo
conclusiones.
N 2) los personajes.
Pizarra
Competencia: Produce textos orales de diferente tipo, con intenciones comunicativas variadas,
con el registro y los usos sociales de acuerdo al contexto con coherencia y correccin.
Situaci
n de
Aprendi Actividades/Estrategias Recursos Tiem Indicadores de
zaje Evaluacin
TIC po
Forman grupos mediante la dinmica imitando Ficha Participa
mi mascota. informati activamente.
va
Cada grupo elabora un texto narrativo, (Anexo Se expresas
considerando el nombre de su grupo como uno N 1) con claridad
de los personajes y explican el por qu de ser cuando lo hace
un texto narrativo y qu proceso han seguido. Pizarra oralmente.
18
Point). docente.
Tteres
19
CONCLUSIONES
20
RECOMENDACIONES
21
BIBLIOGRAFIA
a) Libros de Consulta:
22
SANTILLANA Lenguaje y Literatura
b) Citas Electrnicas:
http://es.wikipedia.org/wiki/Cuento
http://www.contenidoweb.info/textos/textos-narrativos.htm
http://www.escueladeimpro.com/improvisacion.php
http://es.wikipedia.org/wiki/Fi%C3%B3dor_Dostoievski
http://ar.answers.yahoo.com/question/index?qid=20071006090830AAH60aZ
http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01371741099032730772257/p0000001.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo
http://www.los-poetas.com/a/biobeq.htm
http://www.poesia-inter.net/gabrim53.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Juego_de_rol
http://www.google.com.pe/#hl=es&source=hp&q=el+debate&aq=f&aqi=g10&aql=&oq=&gs_rfa
i=&fp=6923302f7fb47e90
23
ANEXOS
24
SESION N 01
(ANEXO N 01)
FICHA INFORMATIVA
Elegir un tema de inters para todo el pblico y que suscite controversia, y preparar los
contenidos tericos.
Escoger un coordinador o moderador, quien determina el esquema de trabajo que en algunos
casos puede ser un cuestionario con preguntas elaboradas de tal manera que susciten la
controversia.
Describir la actividad. Dar las instrucciones que rigen a los participantes y cerciorarse de que han
sido comprendidas por todos.
Desempear durante la discusin el papel de moderador, agotadas las opiniones sobre la primera
pregunta, pasar a formular las siguientes.
Para desarrollar y llevar a buen trmino los ejercicios de Debate, resulta muy importante que,
tanto el emisor como el receptor, consideren los siguientes puntos:
25
Ser breve y concreto al hablar.
No subestimar al otro.
No hablar en exceso para as dejar intervenir a los dems, evitando la tendencia al monlogo y la
monotona.
Articular correctamente los sonidos, empleando un tono de voz adecuado a la situacin concreta
de entonacin y al contenido del mensaje (interrogacin, exclamacin, sonidos indicativos de fin
de enunciacin, pausas, etc).
Adecuar el vocabulario que se posee a la situacin comunicativa del momento y ampliarlo para
conseguir precisin lxico-semntica.
Evitar las palabras y giros idiomticos desgastados y los propios del registro lingstico informal,
pues en la sala de clases o en la situacin comunicativa de un debate se impone el registro
lingstico formal.
El Debate formal
Un debate formal, indica preparacin por lo que las palabras no siempre se emplean en un
lenguaje simple, en este caso por la preparacin uno deber emplear desde acertijos hasta
moralejas.
Moderador
Participantes informados
Es necesario que cada uno de los participantes del debate sepa e investigue profundamente el
tema por tratar en un debate. Dentro de las distintas modalidades de debates que existen, muchas
veces se tienen semanas, das o slo horas para la preparacin de un tema. Esto determina que los
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equipos deban hacer buen uso del tiempo y realizar una investigacin exhaustiva del tema y sus
implicaciones, viendo las posibles argumentaciones de la contraparte y tratando de encontrar
argumentos favorables a la posicin que se representar.
Argumentos
Los argumentos a favor se llaman pruebas y los que estn en contra se llaman objeciones.
Por los primeros se intenta demostrar la validez de las afirmaciones u argumentos propios.
Por los segundos, se intenta mostrar los errores del adversario u contrincante.
Sintomticos o por signo: las razones se presentan en forma de indicios, signos o sntomas que
conducen a una breve conclusin. Por ejemplo: No sera extrao que Juan tuviese un infarto.
Come, bebe y fuma en exceso, adems de trabajar demasiado.
Nexos causales: las razones se presentan como la causa que provoca la conclusin: uno es causa
de otro. Por ejemplo: Correr 5 kilmetros diarios produce un bienestar general del sistema
cardiovascular. Corra por su vida.
Por generalizacin: a partir de varios casos similares, se puede generalizar una tesis comn a
todos ellos, comprobndola mediante solucin.
http://www.google.com.pe/#hl=es&source=hp&q=el+debate&aq=f&aqi=g10&aql=&oq=&gs_rfa
i=&fp=6923302f7fb47e90
27
(ANEXO N 02)
JUEGO DE ROLES
Un juego de rol (traduccin usual en castellano del ingls role-playing game, literalmente:
juego de interpretacin de papeles) es un juego en el que, tal como indica su nombre, uno o
ms jugadores desempean un determinado rol, papel o personalidad. Cuando una persona hace
el papel de X significa que est interpretando un papel que normalmente no hace.
Este artculo trata principalmente sobre los llamados juegos de rol de mesa. Otras formas de
juego de rol son, por ejemplo: el rol en vivo, el rol por e-mail, el rol por foro o los videojuegos de
rol.
http://es.wikipedia.org/wiki/Juego_de_rol
(ANEXO N 03)
Lista de Cotejo
28
Indicadores Comenta con
claridad y Argumenta sus Reconoce Expone con
N Apellidos precisin el puntos de vista crticamente claridad sus
contenido del con precisin valores y ideas
Y nombres debate antivalores en
el debate
SI NO SI NO SI NO SI NO
(ANEXO N 04)
Ficha de Autoevaluacin
Apellidos y nombres:
Grado: Fecha:
Indicadores Valoracin
B R M TOTAL
Interpreto mi
personaje con
seriedad y
responsabilidad
Asumo una
actitud crtica
frente a lo
representado
Acto con
responsabilidad y
perseverancia
29
Demuestro
capacidad de
escucha
Leyenda:
M: Malo (0 puntos)
RIMA LIII
30
esas... no volvern!
http://www.poesia-inter.net/gabrim53.htm
(ANEXO N 02)
EL ROMANTICISMO
31
Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo XX, el Surrealismo, llev al extremo
los postulados romnticos de la exaltacin del yo.
Caractersticas
El Romanticismo es una reaccin contra el espritu racional y crtico de la Ilustracin y el
Clasicismo, y favoreca, ante todo:
Un aspecto del influjo del nuevo espritu romntico y su cultivo de lo diferencial es el auge que
tomaron el estudio de la literatura popular (romances o baladas annimas, cuentos tradicionales,
coplas, refranes) y de las literaturas en lenguas regionales durante este periodo: la galica, la
escocesa, la provenzal, la bretona, la catalana, la gallega, la vasca... Este auge de lo nacional y del
nacionalismo fue una reaccin a la cultura francesa del siglo XVIII, de espritu clsico y
universalista, diifundida por toda Europa mediante Napolen.
32
Frente a la afirmacin de lo racional, irrumpi la exaltacin de lo instintivo y sentimental. La
belleza es verdad. Tambin represent el deseo de libertad del individuo, de las pasiones y de los
instintos que presenta el yo, subjetivismo e imposicin del sentimiento sobre la razn. En
consonancia con lo anterior, y frente a los neoclsicos, se produjo una mayor valoracin de todo
lo relacionado con la Edad Media, frente a otras pocas histricas.
Manifestaciones culturales
El movimiento literario Sturm und Drang (en alemn: 'Tormenta e mpetu'), desarrollado durante
la ltima mitad del siglo XVIII, fue el precedente importante del Romanticismo alemn.
Los autores importantes fueron (el joven) Johann Wolfgang von Goethe, (el joven) Friedrich
Schiller, Friedrich Gottlieb Klopstock y Ludwig van Beethoven.
ROMANTICISMO ESPAOL
33
Jos de Espronceda es el prototipo de poeta romntico en Espaa. Liberal exaltado, activista poltico y
lrico desbordado, su temprana muerte a los 34 aos lo convirti en el poeta del Romanticismo espaol
por excelencia.
En la segunda dcada del siglo XIX, el diplomtico Juan Nicols Bhl de Faber public en Cdiz
una serie de artculos entre 1818 y 1819 en el Diario Mercantil a favor del teatro de Caldern de
la Barca contra la postura neoclsica que lo rechazaba. Estos artculos suscitaron un debate en
torno a los nuevos postulados romnticos y, as, se producira un eco en el peridico barcelons
El Europeo (1823-1824), donde Buenaventura Carlos Aribau y Ramn Lpez Soler defendieron
el Romanticismo moderado y tradicionalista del modelo de Bhl, negando decididamente las
posturas neoclsicas. En sus pginas se hace por primera vez una exposicin de la ideologa
romntica, a travs de un artculo de Luigi Monteggia titulado Romanticismo.
Por otro lado, algunos escritores liberales espaoles, emigrados por vicisitudes polticas, entraron
en contacto con el Romanticismo europeo, y trajeron ese lenguaje a la muerte del rey Fernando
VII en 1833. La poesa del romntico exaltado est representada por la obra de Jos de
Espronceda, y la prosa por la figura decisiva de Mariano Jos de Larra. Un romanticismo
moderado encarnan Jos Zorrilla (dramaturgo, autor del Don Juan Tenorio) y el Duque de Rivas,
quien, sin embargo, escribi la obra teatral que mejor representa los temas y formas del
romanticismo exaltado: Don lvaro o la fuerza del sino.
34
Gustavo Adolfo Bcquer
Originario de Sevilla, Espaa, Bcquer naci el 17 de febrero de
1836 siendo su padre un clebre pintor del costumbrismo sevillano
quien dej hurfano a Adolfo a los cinco aos; comenz sus primeros
estudios en el colegio de San Antonio Abad, para luego pasar a tomar
la carrera nutica en el colegio de San Telmo.
A los nueve aos qued hurfano tambin de madre y sali del anterior
colegio para ser acogido por su madrina de bautismo. A la edad de
diecisiete aos dej a su madrina y a la buena posicin que sta
le proporcionaba para viajar a Madrid en busca de fortuna a travs
del campo de las letras que se le daba con facilidad.
Como es conocido, no era fcil subsistir de la literatura y
paradjicamente, Bcquer que deseaba encontrar fortuna lo que
abund fueron escaseces, por lo que se vio obligado a servir de
escribiente en la Direccin de Bienes Nacionales, donde su
habilidad para el dibujo era admirada por sus compaeros, pero
fue motivo de que fuera cesado al ser sorprendido por el Director
haciendo dibujos de escenas de Shakespeare. De este modo volvi
Gustavo a vivir de sus artculos literarios que eran entonces de
poca demanda por lo que altern esta actividad con la elaboracin
de pinturas al fresco.
Tiempo despus encontr una plaza en la redaccin de
"El Contemporneo" y fue entonces que escribi la mayora de sus
leyendas y las "Cartas desde mi celda".
En 1862 lleg a vivir con Bcquer su hermano Valeriano, clebre en
Sevilla por su produccin pictrica pero no por eso ms afortunado
que Gustavo, y juntos vivieron al da uno traduciendo novelas o
escribiendo artculos y el otro dibujando y pintando por destajo;
mucho les cost a los hermanos salir adelante de su infortunio y
con el tiempo lograron juntos una modesta estabilidad que les
permita a uno retratar por obsequio y al otro escribir una oda
por entusiasmo.
Como legado para la literatura del mundo, Gustavo Adolfo Bcquer
dej sus "Rimas" a travs de las cuales deja ver lo melanclico y
atormentado de su vida; en el gnero de las leyendas escribi la
clebre "Maese Prez el Organista", "Los ojos verdes", "Las hojas
secas" y "La rosa de pasin" entre varias otras. Escribi esbozos
y ensayos como "La mujer de piedra", "La noche de difuntos", "Un
Drama" y "El aderezo de esmeraldas" entre una variedad similar a
la de sus leyendas. Hizo descripciones de "La baslica de Santa
Leocadia", el "Solar de la Casa del Cid" y el "Enterramiento de
35
Garcilaso de la Vega", entre otras. Por ltimo, dentro del
costumbrismo o folklor espaol escribi "Los dos Compadres",
"Las jugadoras", la "Semana Santa en Toledo", "El caf de Fornos"
y otras ms.
En septiembre de 1870 dej de existir Valeriano, duro golpe para
Gustavo, que pronto enferm sin ningn sntoma preciso, de pulmona
que se convirti luego en hepatitis para tornarse en una pericarditis
que pronto haba terminar su vida el 22 de diciembre de ese mismo ao.
http://www.los-poetas.com/a/biobeq.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo
(ANEXO N 03)
La Dramatizacin
En la primera etapa de E. G. B. -dicen las Orientaciones pedaggicas apuntando a la
metodologa- regir el principio de globalizacin en las actividades, teniendo en cuenta todos los
aspectos susceptibles de desarrollo de esta rea.
Dramatizaciones:
36
- Interpretaciones libres de ejercicios de expresin del gesto.
- Mimos y pantomimas.
- Dramatizaciones de cuentos, leyendas.
- Teatro guiol.
- Teatro infantil, representacin en grupo.
- Lecturas dramatizadas con fondo musical.
http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01371741099032730772257/p0000001.htm
SESION N 03
(ANEXO N 01)
EL REALISMO LITERARIO
El Realismo
Este movimiento literario aparece en la segunda mitad del siglo XIX, como consecuencia de las circunstancias
sociales de la poca: la consolidacin de la burguesa como clase dominante, la industrializacin, el crecimiento
urbano y la aparicin del proletariado.
37
Eliminacin de todo aspecto subjetivo, hechos fantsticos o sentimientos que se alejen de lo real.
Anlisis riguroso de la realidad. El escritor nos ofrece un retrato riguroso de lo que observa.
Surge un tipo de novela en la que se analizan minuciosamente las motivaciones de los personajes y las
costumbres.
El novelista denuncia los defectos y males que afectan a la sociedad y ofrece al lector soluciones para
detenerlos. Cada autor, segn sus ideas, muestra lo que para l es un mal de la sociedad.
http://ar.answers.yahoo.com/question/index?qid=20071006090830AAH60aZ
Fidor Dostoyevski
Fidor Dostoyevski
38
Nombre Fidor Dostoyevski
Nacimiento 30 de octubrejul./ 11 de
noviembre de 1821greg.
Mosc
Defuncin 28 de enerojul./ 9 de
febrero de 1881greg. (59 aos)
San Petersburgo
Ocupacin Novelista
Nacionalidad Rusia
Gnero Novela
Influido porDesplegar
Influy aDesplegar
Firma
39
Dostoyevski, el nico psiclogo, por cierto, del cual se poda aprender algo, es uno de los accidentes ms
felices de mi vida, ms incluso que el descubrimiento de Stendhal.
http://es.wikipedia.org/wiki/Fi%C3%B3dor_Dostoievski
(Anexo N 02)
LA IMPROVISACION
La improvisacin es una tcnica escnica que permite contar historias que se generan y desarrollan en el
momento mismo de actuarlas. El improvisador es al mismo tiempo dramaturgo, director y actor de la obra en el
preciso momento en el que se va representando. Esta forma de teatro se presenta en la actualidad no como un
ejercicio de formacin para los actores, sino como un producto terminado, en el que los actores y el pblico que
participa dando sugerencias sobre situaciones, personajes, lugares, etc. en los que se desenvuelve la accin van
"descubriendo" la trama de la historia que cobra vida en el escenario. Cada funcin es diferente: no hay
40
ensayos previos, ni guin, ni elementos tcnicos o escenogrficos, slo la imaginacin y la destreza de
La espontaneidad tiene el poder de liberar el potencial creativo y a la vez aade un elemento de riesgo que
da an ms valor al trabajo. En la improvisacin, este proceso se realiza cooperando, ya que la tcnica se basa en
'aceptar'. Como nada existe hasta que los actores lo proponen, crear una escena supone que todos estn de
acuerdo en cuanto a dnde estn, quines son y qu est sucediendo. Los improvisadores deben aceptar las
propuestas de sus compaeros y sumar, es decir, construir sobre ellas. Por tanto, la escucha y
http://www.escueladeimpro.com/improvisacion.php
(ANEXO N 03)
LISTA DE COTEJO
41
Indicadores Se expresa en
forma clara y Maneja un Emite sus Participa en
N Apellidos precisa vocabulario opiniones con forma ordenada
adecuado originalidad y responsable
Y nombres
SI NO SI NO SI NO SI NO
SESION N 04
(ANEXO N 01)
FICHA INFORMATIVA
Textos Narrativos
Se denomina texto narrativo al relato de hechos en los que intervienen personajes y que se desarrollan
en el espacio y en el tiempo. Los hechos son contados por un narrador. El texto narrativo est presente
en las clases desde Nivel Inicial y en las clases de Lengua durante todo el ciclo Primario y Secundario:
42
tareas de comprensin de narraciones literarias (cuentos maravillosos, fantsticos, policiales, novelas) y
de produccin de narraciones de contenido de ficcin o de experiencias personales del alumno.
En el rea de Ciencias Sociales, segundo mbito en el que este tipo textual es frecuente, a travs de la
narracin de hechos histricos.
Leamos este cuento, con el que ejemplificaremos las caractersticas del texto narrativo:
La estructura bsica de este tipo de texto es la organizacin temporal. En la narracin clsica pueden
distinguirse tres segmentos: situacin inicial, complicacin y desenlace.
Superestructura Narrativa
Toda narracin se caracteriza por una estructura bsica: marco, suceso y episodio. Estas tres categoras
forman la trama. Vamos a explicar cmo se componen cada una de estas categoras. Una narracin se
origina con una complicacin en la vida de los protagonistas, que genera en ellos una reaccin. A la
complicacin se la reconoce porque generalmente responde a la pregunta : Qu pas? Esta reaccin
los lleva a tomar una resolucin , afortunada o no, que responde a la pregunta:Cmo termin? La
complicacin, sumada a la resolucin, forman un suceso. Todo suceso se desarrollo en un marco que
est dado por el lugar, el tiempo y los personajes.
Todo suceso con su marco forman el episodio de la narracin. Hay narraciones que tienen una solo
episodio pero hay otras que tienen ms de uno.. La suma de los episodios forman la trama. El narrador
mientras relata la trama, comenta, opina, hace su evaluacin. La evaluacin no pertenece a la trama
porque se trata de una reaccin del narrador frente a la misma. Esta opinin puede presentarse tambin
como cualidades que el narrador atribuye a los personajes o sentimientos que expresa acerca de ellos.
Muchas narraciones tienen una moraleja, enseanza que puede aparecer al principio o al final de la
narracin. La moraleja es caracterstica de las fbulas.
43
3.- Narrador testigo:
Puede usar la primera o la tercera persona. No sabe nada acerca de los personajes; tan solo observa sus
movimientos y los cuenta.
Elementos de la Narracin
a.-Personajes
Son quienes realizan las acciones. Se puede distinguir entre personajes principales y secundarios. os
personajes principales son los protagonistas y el resto son los secundarios. Al analizar una obra literaria
es importante no solo identificar al protagonista y a los dems personajes sino tambin caracterizarlos.
Los alumnos tienen que reflexionar sobre cmo son los personajes, que refleja cada uno, qu importancia
tienen en el cuento. Con sus intervenciones y actuaciones dentro de la narracin, los personajes revelan
una norma de conducta, un comportamiento a seguir.
b.-Espacio:
Es el lugar donde se desarrolla la accin.
c.-Tiempo:
en la narracin se hace referencia a la duracin de la accin.
d.-Accin:
Formada por la serie de acontecimientos simultneos o sucesivos, reales o imaginarios, entrelazados en
la trama del argumento. Hay hechos ms importantes que son los Ncleos y que corresponden a los
momentos ms relevantes del relato: inicio, momento culminante o nudo y un hecho final que contiene el
desenlace de lo sucedido
http://www.contenidoweb.info/textos/textos-narrativos.htm
El cuento popular:Es una narracion corta de hechos reales o imaginarios tradicional que se
presenta en mltiples versiones, que coinciden en la estructura pero difieren en los detalles.
Tiene 3 subtipos: los cuentos de hadas, los cuentos de animales y los cuentos de costumbres. El
mito y la leyenda son tambin narraciones tradicionales, pero suelen considerarse gneros
autnomos (un factor clave para diferenciarlos del cuento popular es que no se presentan como
ficciones).
El cuento literario: es el cuento concebido y trasmitido mediante la escritura. El autor suele ser
conocido. El texto, fijado por escrito, se presenta generalmente en una sola versin, sin el juego
de variantes caracterstico del cuento popular. Se conserva un corpus importante de cuentos del
44
Antiguo Egipto, que constituyen la primera muestra conocida del gnero. Una de las primeras
manifestaciones en la lengua castellana es El conde Lucanor, que rene 51 cuentos de diferentes
orgenes, escrito por el infante Don Juan Manuel en el siglo XIV.
Planteamiento: La parte inicial de la historia, donde se presenta a los personajes y sus propsitos.
Nudo: Parte donde surge el conflicto, la historia toma forma y suceden los hechos ms
importantes.
Desenlace o final: Parte donde se suele dar el clmax, la solucin a la historia y finaliza la
narracin.
Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales, un cuento debe, para funcionar como tal,
recortarse de la realidad.
Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos entrelazados (accin consecuencias) en
un formato de: introduccin nudo desenlace.
nica lnea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en el cuento todos los hechos
se encadenan en una sola sucesin de hechos.
Estructura centrpeta: todos los elementos que se mencionan en la narracin del cuento estn
relacionados y funcionan como indicios del argumento.
Personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia habla de uno en particular,
a quien le ocurren los hechos.
Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa. Est escrito para ser ledo de
principio a fin. Si uno corta la lectura, es muy probable que se pierda el efecto narrativo. La
estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes.
Brevedad: para cumplir con todas las dems caractersticas, el cuento debe ser breve.
Subgneros
Algunos de los subgneros ms populares del cuento son:
45
Cuento policiaco.
Cuento de ciencia-ficcin.
Cuento fantstico
Cuento de hadas.
Cuento de terror.
http://es.wikipedia.org/wiki/Cuento
(ANEXO N 02)
46
TEATRO DE TITERES
47