INTRODUCCION A LA LITERATURA FANTASTICA

Segn Tzvetan Todorov, el cuento fantstico es un relato relativamente breve de

carcter ficcional que admite en la realidad de su texto la existencia o posibilidad de
existencia de elementos (seres, cosas, lugares o hechos) sobrenaturales dentro de un
mundo que, aunque sea literario, es posible. El choque entre los hechos naturales y los
elementos prodigiosos impresiona al lector, quien vacila entre una explicacin lgica y
una explicacin mgica para lo que se cuenta.

El cuento fantstico presenta una situacin cotidiana en la que irrumpe un fenmeno

extrao o sobrenatural, que es imposible de explicar con las leyes de nuestro mundo. En
general la aparicin de este elemento extrao no tiene explicacin dentro del cuento.

Tzvetan Todorov propuso una caracterizacin y clasificacin tentativa de los relatos

fantsticos en tres categoras:
Lo maravilloso: se produce cuando frente al hecho sobrenatural se aceptan nuevas leyes
de la naturaleza que pueden explicarlo. Toda clase de situaciones mgicas pueden
suceder, tal es el caso de los cuentos de hadas como Cenicienta, donde la calabaza se
convierte en carroza o el ratn en cochero.
Lo extrao: cuando el hecho sobrenatural es explicado a partir de las leyes racionales,
naturales o cientficas. Lo extrao reside en la experiencia inquietante que se vive
cuando algo familiar para nosotros se convierte en desconocido; pero al final, en los
cuentos extraos se aclara el error del quiebre en la realidad.
Lo fantstico: se vincula con una ruptura en la trama de la realidad cotidiana; la
normalidad se quiebra porque se produce un acontecimiento extraordinario: el acento
est puesto en el conflicto que se crea entre hechos reales o que se consideran normales,
y hechos que se consideran anormales o irreales. Al finalizar el relato, no sabemos
exactamente que ocurre ni si el conflicto esta solucionado.

Tambin podran clasificarse segn los indicios que proporcionan al lector, los cuentos
fantsticos pueden clasificarse en:
Puros: mantienen la ambigedad hasta el desenlace. El lector no puede optar por alguna
de las posibles explicaciones (racional o sobrenatural).
Impuros: son aquellos que presentan en el momento de cierre algn elemento o indicio
que orienta al lector a optar por una explicacin de tipo sobrenatural para los hechos
ocurridos.
Extraos: presenta una explicacin racional para los hechos sobrenaturales.

Temas comunes:

1. El hombre lobo.
2. El vampiro.
3. Las perturbaciones de la personalidad.
4. Los juegos de lo visible y lo invisible.
5. Las alteraciones de la causalidad, el espacio y el tiempo.
6. La regresin.
Sus caractersticas:

1. Posee trama narrativa.

2. Existe un elemento sobrenatural: los elementos sobrenaturales irrumpen en un mundo
normal de manera sbita y violenta. Esta irrupcin provoca una ruptura, en el mundo
reconocible y normal, que ya no vuelve a ser el mismo.
3. Los personajes: los acontecimientos sobrenaturales les ocurren a personajes que
encarnan personas comunes y corrientes.
4. El escenario: el lugar es muy importante, dado que un escenario bien caracterizado
condiciona todo un relato.
5. La participacin del lector: es necesario un lector cmplice, que acepte los hechos y
suspenda momentneamente su incredulidad.

ANALISIS DE TRES CUENTOS:

I. En el cuento "Circe" se puede percibir ms claramente cmo la sociedad ejerce

presin para enaltecer o degradar a una persona, que en este caso la que sufre
dicha discriminacin es Delia Maara, una joven chica neurastnica de Buenos
Aires, con un problema psicolgico: tena sucesiones de estados nerviosos con
sntomas como la tristeza, el cansancio, el temor, y la emotividad. Los rumores
de la gente del barrio se basan fundamentalmente en la autora de Delia por la
muerte de sus dos novios, que impregna la trama con un tinte de ambigedad
que deja en un estado de incertidumbre y vacilacin constante, "la gente pone
tanta inteligencia en esas cosas, y cmo de tantos nudos agregndose nace al
final el trozo Mario vera a veces el tapiz, con asco, con terror".
Se puede hablar de una frgil trampa donde sucumben los hombres bajo el poder
absorbente y envolvente de la luntica Delia, como por ejemplo Rolo que "se fractur
el crneo", despus Hctor que "se tir en Puerto Nuevo un domingo de
madrugada. La atraccin que ejerce Delia hacia Mario prepara el desenlace fatal de
la historia: "() simplemente prolongado este amor tranquilo hasta que ella no viese
ms una tercera muerte andando a su lado, otro novio, el que sigue para morir". Nos
damos cuenta que esta historia es como un tejido de mentiras como los tpicos
chismes de los vecinos, y se presenta como un bosquejo de una memoria vacilante y
dubitativa donde la identidad est siempre marcada por la identificacin, por ejemplo
cuando se asegura: "Yo no me acuerdo del mal de Delia, pero era fina y rubia,
demasiado lenta en sus gestos" o "Yo me acuerdo mal de Mario, pero dicen que
haca linda pareja con Delia ".
El texto de Cortzar nos lleva a percibir, a travs del ttulo, una identificacin entre una
de las raras hechiceras que figuran en la mitologa griega y, sin lugar a dudas, la ms
clebre de todas, Circe, dotada de poderes extraordinarios, capaz, entre otras cosas, de
hacer descender del cielo las estrellas, sobresala en la preparacin de brebajes, filtros,
venenos propios a transformar a los seres humanos en animales.
En la isla de Eea, no consigue sin embargo hacer compartir a Ulses la suerte de algunos
de sus compaeros, metamorfoseados en cerdos. El hroe, siguiendo los consejos de
Hermes, haba neutralizado los efectos del brebaje que le ofreca Circe donde haba
mezclado porciones de hierba llama Moly. As, preservado de los encantos de la
hechicera, pudo forzarla a restituir a los navegadores que le seguan a su primitiva
forma humana. La Circe de Cortzar, "la diosa de los bellos rizos" (Odisea), de
cabellera serpentina, petrifica a sus novios. Delia ofrece la imagen de una mujer sensual
que se deja "devorar vagamente por Mario"; la estrategia de Delia es hacer funcionar el
poder del deseo, de la seduccin, como cebo. Es de esta manera como Mario ingresa en
el juego de catar y probar los chocolates y licores que prepara Delia, y siente una
mezcla de placer y repulsin: "Su mejor receta eran unos bombones a la naranja
rellenos de licor, con una aguja perfor uno () para mostrarle cmo se los
manipulaba. () El bombn como una menuda laucha entre los dedos de Delia, una
cosa diminuta pero viva que la aguja laceraba, Mario sinti un raro malestar, una
dulzura de abominable repugnancia".
Es por esto, que se puede considerar a Mario como la vctima, ya que es el que se
propone romper con los dogmas del grupo social que lo rodea para poder investigar esa
invasin, porque no trata de nombrar esa fuerza oculta que lo ataca, que l tampoco
puede descifrar hasta que ya es muy tarde y tiene que tomar alguna medida drstica,
para cortar con todo de una vez. Y es as, cuando Mario degusta el bombn listo, que
tanto trabajo le haba costado a Delia producir, se lo tira a la cara, al ver que "en la
masa blanquecina de la cucaracha, el cuerpo desnudo de su revestimiento coriceo y
alrededor, mezclados con la menta y el mazapn, los trocitos de patas y alas, el
polvillo del caparacho triturado".
De esta manera, se da a entender que todo lo logrado durante el tiempo que los jvenes
estuvieron juntos es desechado, y Delia vuelve a su antigua condicin de soltera que
acarrea la muerte de sus dos novios anteriores. Su familia tambin acarrea con ese pesar,
esperando que alguien pudiese alguna vez lidiar con ella.
Mario en un principio intenta luchar en contra de las apariencias y los chismes que
mueven a la gente a hablar sin realmente saber de los temas que tocan, y es as como el
se sumerge para no escuchar ms aquella clase de comentario y cree que con su lucha
algo se lograra, pero lo que no se dio cuenta el es que su esfuerzo era en vano: un pez
no puede nadar contra la corriente, y ms si termina dndose cuenta que la causa por la
cual luchaba, ya era una prdida , as es cmo l termina, odiando a lo que en un
comienzo l lleg a defender.

II. El cuento Continuidad de los parques hay un afanoso lector que ignora las
consecuencias de su lectura y una historia de dos amantes que llega a invadir
misteriosamente el espacio y el tiempo del primer personaje.
El trmino continuidad es un elemento clave en el ttulo del cuento, porque mediante
l se alude a la intercomunicacin de diversos planos y al hecho inalterable de que todo
en este mundo posee ese carcter de no dejar de ser nunca y de prolongarse en otros
espacios y en otros tiempos.
Desde el punto de vista narrativo quien cuenta la historia es un focalizador cero u
omnisciente segn Todorov ste maneja los contenidos narrativos de una manera genial:
muestra lo que quiere que conozcamos y oculta otros aspectos que le servirn
posteriormente para dar el golpe final en el contexto del relato de los hechos.
En primera instancia, contina contando las acciones que cumple el lector:
Su memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los
protagonistas
La ilusin novelesca lo gan casi en seguida
Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que
lo rodeaba y sentir a su vez que su cabeza descansaba cmodamente en el
terciopelo del alto respaldo
 Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes,
dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban y adquiran color y
movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte

La lectura involucra al hombre, lo introduce en ese universo de ficcin y es por eso que
con relativa facilidad recuerda los nombres y las acciones de los protagonistas. Quien
lee reactualiza el mundo que el escritor ofrece; quien lee vive la identificacin con
alguno de los aspectos all planteados. Curiosamente, este lector ve parcialmente el
problema, ve con aparente claridad, porque su observacin no llega a ser tan profunda
como para descubrir all sus propias vivencias.
Nos adelantamos a sealar que -involucrado el narrador en un extrao juego de planos
diversos- este hombre es lector y protagonista al mismo tiempo; pero el grado de su
propio protagonismo es el que permanece oculto hasta que se revela como una extraa
anagnrisis al final del relato.
La ilusin novelesca se apoder de l hasta tal grado que no le permiti entender
anticipadamente qu era lo que estaba pasando.
Gozaba de un placer casi perverso dice el narrador al ir recorriendo lnea por lnea
todo lo que el universo narrativo le estaba ofreciendo.
Mientras tanto descansaba en el terciopelo del elevado respaldo. El hombre siente que
nada de lo que ocurra en la novela puede llegar a contaminar su propio cosmos.
Generalmente, cuando leemos, omos noticias funestas o simplemente tomamos
contacto con lo que nos rodea, tendemos a engaarnos y pensamos que aquello que les
sucede a los otros no nos preocupa, y nos escudamos en una aparente barrera invisible
que nos asla.
Las preguntas que implcitamente parece formular el narrador son: Realmente el
mundo de la ficcin es tan ajeno al mundo de la realidad? Recorrer con una mirada
atenta esa ficcin no es acaso un modo de coparticipacin ms o menos consciente? Por
supuesto que s lo es, pero llega a difuminarse y perderse cuando el personaje de la
realidad se niega a ver ms all de sus propios lmites.
A travs de la lectura el hombre fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte.
Primero entraba la mujer; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo
de una rama (p. 10).
Esas dos presencias lo resumen todo: una mujer -la mujer- y el amante; ellos actan en
medio del secreto y del misterio. Se advierte en seguida que estn tramando algo y sobre
todo se ve la premura del hombre por resolver un asunto que anteriormente ya lo han
concertado entre ambos. Son dos cuerpos en busca de un tercer cuerpo que es necesario
destruir. Y el narrador dice tambin: El pual se entibiaba contra su pecho, y debajo
lata la libertad agazapada. (p. 10).
La potica de Cortzar reserva momentos como ste, en donde el decir retrico impone
su presencia; el pual es la muestra nefasta de un crimen que se prepara, pero ese
crimen es necesario para otorgar la libertad a los amantes. Sin el asesinato los amantes
seguirn sometidos a la presencia de un tercero que representa -en ese presente- el
obstculo que ambos deben saltar pues yace en el camino como lo deca Shakespeare en
su Macbeth. La relacin clandestina de los dos amantes reclama nuevas acciones
clandestinas tambin. Y ese pual parece tener vida propia en las manos del amante, se
une a l, se hace uno solo con l.
Las muestras de cario entre ambos se ven postergadas por la urgencia del plan que se
han dispuesto a llevar a cabo. Nada haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles
errores (p. 10).
Y el hombre sigue leyendo desde la comodidad de su silln de terciopelo; sigue leyendo
sin saber el papel que le toca cumplir a l mismo en esa novela misteriosa. Anochece y
todo est preparado ya.
Dice el narrador:
Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta
de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta l
se volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose
en los rboles y en los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la
alameda que llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El
mayordomo no estara a esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos del porche y
entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban las palabras de la mujer:
primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos
puertas. Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y
entonces el pual en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un silln de
terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo la novela. (pp. 10-11).
Los conjurados para llevar a cabo el crimen pasional se separan: ella va hacia el norte y
l en la direccin contraria. La naturaleza cobija sus negras acciones y ella se aleja en la
direccin contraria como no queriendo contemplar lo inevitable. Se separan ahora, pero
estn unidos por sus planes macabros. La cabaa ha sido el punto de partida secreto de
ambos y la casa es el lugar de llegada. Todo est tranquilo en el ambiente que rodea a la
mansin: los perros silenciosos, el mayordomo ausente. El amante sigue paso por paso
la ruta que su amada le ha proporcionado mientras el lector apasionado contina con su
tarea que poco a poco lo conduce no slo al final de la novela, sino tambin al final de
su propia existencia. El pual en la mano es el anuncio nefastamente disfrazado de lo
que va a ocurrir. El narrador se entrega a la parte final de su juego y deja a la
interpretacin de otro lector -nosotros en este caso- qu es lo que realmente ocurri. En
esa reticencia ltima del relato podemos pensar en lo ms evidente: la muerte del lector;
pero tambin cabe la posibilidad -tal vez algo lejana- de que el hombre se haya
defendido con xito. Tanto sea un caso como el otro, lo cierto es que el mundo de la
ficcin se mete intempestivamente en la realidad provocando una verdadera agresin a
la lgica, una autntica violacin del cdigo de veridiccin en donde un lector
comprende de pronto que no est leyendo una historia cualquiera, sino que est leyendo
su propia historia. Mientras lee que el asesino se acerca furtivamente por la espalda del
lector, comprende de pronto que el asesino est detrs de l dispuesto a permitir que el
mundo de papel se convierta mediante alquimia profunda en un mundo
escandalosamente real en donde de tericos lectores se nos convierte en actores
comprometidos. Todos los hombres estamos condenados a muerte por nuestra frgil
condicin humana, pero que esto suceda de pronto y que la amenaza proceda del libro
que leemos con entrega e inters, esto es lo que representa la gran innovacin de
Cortzar. Vivir y morir son dos extremos aparentemente irreconciliables, pero cuando
se encuentran en el cmodo espacio de nuestra propia casa, cuando se encuentran y de
improvisto se reconocen, aqu es donde la frontera entre realidad y ficcin deja de ser
consistente para transformarse en un acontecimiento palpable, escandalosamente actual
que nos empuja de golpe en el abismo de nuestro propio destino.