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Manual de Curaduria en Museo
Manual de Curaduria en Museo
El curador
Inicialmente al curador se le llam conservador porque tena por misin conservar
con cuidado escrupuloso las imgenes de Dios. As, el conservador deba guardar los
tesoros que le haban sido confiados por delegacin de una autoridad superior como un
emperador, un rey o el Estado.
Un curador estudia, clasifica, establece categoras de anlisis, contenidos temticos,
redacta guiones, instaura y supervisa normas tcnicas, documenta materiales
culturales y difunde conocimiento al pblico. El curador Oliver Debroise afirma que
la misin de un curador es abrir nuevos caminos y asegurar la sobrevivencia de los
principios ticos y estticos.
Este imaginario es slo el comienzo de una nueva, compleja y vital misin que
involucra la consecucin, direccin, administracin, legislacin, documentacin,
conservacin y comunicacin de colecciones institucionales que confieren al curador el
poder para determinar los grados de aceptacin de un objeto que debe ver el pblico3,
segn Beatriz Gonzlez.
La curadura de museos
La curadura ejercida desde las instituciones museales se define a partir de la triada
que soporta un museo:
conservar (coleccionar, almacenar y preservar),
estudiar (investigar y describir),
comunicar (exhibir y difundir).
Adems, reporta dos niveles de beneficios: uno directo para la comunidad, porque
procura la preservacin del patrimonio cultural material y el registro del patrimonio
1
Real Academia de la Lengua Espaola. Diccionario de la lengua espaola. Vigsima Primera Edicin, 1992.
2
Ibid
3
Beatriz Gonzlez Aranda. La curadura no es una ciencia, sino un anecdotario. Conferencia indita del
Seminario Experiencias Curatoriales. Bucaramanga: Ministerio de Cultura - Museo de Arte Moderno de
Bucaramanga. Diciembre de 1999.
Curadura en un Museo 12
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intangible por medio de actividades tales como
coleccionar,
catalogar,
conservar,
y otro para el visitante individual a travs de
exhibiciones,
interpretaciones,
publicaciones.
La prctica curatorial en los museos es un ejercicio que busca dinamizar la actividad
museal a partir de la investigacin de las colecciones, con el objetivo de difundirlas a
los pblicos que visitan cada una de las instituciones.
La relacin entre los pblicos y su apropiacin de los servicios del museo es un rea
especial denominada Estudios de pblico que, por su complejidad, especificidad y
herramientas, deber ser desarrollada en otra publicacin4. Sin embargo, el curador del
museo debe estar involucrado en ese proceso.
Las colecciones
Una coleccin puede ser definida como conjunto de cosas, por lo general de una
misma clase o tipologa (documentos, trajes, muebles, medallas, etc.). Los conjuntos
de objetos que resguardan los museos tienen, adems, un inters esttico, cientfico,
histrico o de otra ndole, y validan su razn de ser agrupados por reas / subreas y de
estar en un museo, como se ejemplifica a continua
4
Consultar la publicacin Comunicacin + educacin en un museo. Nociones bsicas
Qu es la Curadura? 13
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COLECCIN REA SUB-REA
Documentos Escrito / Audiovisual / Fotogrfico / Sonoro
Madera
Orfebrera
Arque- Cermica
Textiles
Momias
Elementos Varios
Cermica
Elementos varios
Lticos Estatuaria
Etnografa Momias
Orfebrera
seos
Textiles
Curadura en un Museo 14
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Las polticas y los planes de
colecciones
Una poltica es una declaracin de propsitos, fundamentada en la misin, visin
y objetivos de cada museo. La Poltica de Colecciones establece los principios para
el manejo de stas y cada museo debera consignarlas en un documento escrito.
Aqu se definen las reglas de juego para establecer un plan de colecciones que
permita su crecimiento ordenado y su desarrollo integral en cuanto a investigacin,
conservacin, documentacin y exhibicin. Los objetos adquiridos deben cumplir
con las especificaciones de estas polticas; deben tener la documentacin necesaria
para enriquecer la investigacin (recibos de compra, testamentos donde se heredan,
actas de donacin, catlogos de exposiciones en los cuales han sido exhibidos, etc.) y
comunicar los procesos misionales de cada institucin museal.
El Plan de Colecciones es otro documento orientado a complementar la secuencia
cronolgica o temtica de cada museo y a consolidar la tipologa de las colecciones que
posee la institucin (arte o historia)5, con el fin de ofrecer un panorama de la representacin
de los procesos culturales de la poblacin, la regin o el pas que aborda el museo. Lo
importante es que el museo sea consciente de la relevancia de su ubicacin, de sus ventajas
y desventajas y de la repercusin que proyecta sobre los visitantes y sus necesidades.
Le invitamos a consultar un ejemplo de poltica de colecciones en la pgina del Museo
Nacional de Colombia: www.museonacional.gov.co en la seccin de colecciones
En el desarrollo de su trabajo, el curador debe mediar o generar dilogos entre los
objetos del pasado exhibidos, sus relaciones de uso y el contexto de produccin con
los pblicos visitantes, brindando en todo momento elementos de aproximacin,
apreciacin, conocimiento y disfrute de la experiencia museal.
El curador sirve de intermediario o rbitro entre los artistas, las instituciones, los
organismos patrocinadores y el pblico. As mismo, acta como comunicador al
configurar espacios de visibilidad para temas, objetos y obras.
La curadura como profesin requiere de una prctica intelectual que fundamente
la seleccin y disposicin espacio-temporal de los objetos con suficiente claridad y
articulacin. Una de las metas ms claras que tiene el curador es la abolicin de las
fronteras sociales, el libre y voluntario acceso de toda la sociedad a las expresiones de orden
histrico, artstico o cualquiera que sea la naturaleza del proyecto expositivo presentado.
La actividad curatorial, relacionada con las exposiciones, puede ser vista en tres
tiempos de accin esquemtica: preproduccin, produccin y posproduccin.
5
ARTE: Arquitectura. Arte contemporneo. Artes decorativas. Artes grficas. Historia local. Literatura.
HISTORIA: Arquitectura. Artes decorativas. Artes plsticas. Filatelia. Historia local. Historia nacional/regional.
Historia naval. Historia universal. Numismtica.
Qu es la Curadura? 15
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Curadura en un Museo 16
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2
Qu hace un
curador?
Planear
Naturaleza del proyecto expositivo
La declaracin sobre la naturaleza del proyecto debe describir el tipo de exposicin
deseada por el curador, haciendo especial hincapi en el enfoque de la muestra, el cual
puede ser esttico, evocador, didctico, simplemente de diversin, o una combinacin
de todos ellos. Aspectos fundamentales, como la naturaleza y la cantidad de material
por exponer, as como las propuestas respecto a la reconstruccin del entorno o los
medios necesarios para las demostraciones prcticas, podran ser mencionados a fin
de apuntar a la naturaleza total del proyecto expositivo y todo cuanto l abarca6. Un
ejemplo de la naturaleza de un proyecto expositivo puede observarse a continuacin:
Al aire libre, paisajes de la coleccin del Museo Nacional de Colombia, es una propuesta que
da continuidad al programa de exposiciones itinerantes por museos de diferentes regiones
de Colombia. El principal objetivo de este programa es la divulgacin de las colecciones del
Museo Nacional de Colombia, que son patrimonio de todos los colombianos, y al mismo tiempo
propiciar el estudio de aspectos del arte colombiano que pueden presentarse a travs de ellas.
Con la exposicin Al aire libre se busca lograr una participacin activa y un intercambio entre
los museos regionales y el Museo Nacional de Colombia. El tema es el gnero del paisaje en el
contexto del siglo XX colombiano.
Adicional a esta aproximacin cronolgica, la exposicin busca propiciar otro eje de lectura con la
geografa del pas. La propuesta es que cada museo incluya dentro de la muestra los paisajes de su
regin y de sus artistas ms representativos. A partir de esta adicin, cada museo elegir cuatro
obras que puedan integrarse a una prxima exposicin de paisaje nacional, que se realizar en la
Sala de Exposiciones Temporales del Museo Nacional de Colombia.
El paisaje es uno de los gneros ms trabajados a lo largo de la historia del arte y ha sido el medio por
el cual los artistas interpretan su territorio, se apropian de l y expresan una mirada particular a su
propio espacio geogrfico; la idea que quieren dar de l. Esta exposicin busca poner en relacin diversas
percepciones y expresiones del paisaje colombiano producidas por artistas de todas las regiones del pas,
para mostrar la unidad de un territorio que se reconoce en la diferencia7.
Objetivo de la exposicin
La necesidad de la exposicin debe ser expuesta en trminos generales y su finalidad
definida en un conjunto de objetivos y fines. En concreto, posiblemente se trata
de complementar frases del estilo de con la exposicin se plantea beneficiar al
espectador a travs de, la exposicin busca mejorar del museo a travs de.
6
Michel Belcher. Organizacin y diseo de exposiciones. Su relacin con el museo. Espaa, Trea, 1991, p. 110.
7
Plegable. Al aire libre. Exposicin temporal presentada en el Museo Nacional de Colombia entre el 1 de febrero
y el 1 de abril de 2007.
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El objetivo general de la exposicin temporal Velorios y santos vivos. Comunidades negras,
afrocolombianas, raizales y palenqueras es dar un primer paso, significativo y categrico, hacia
la inclusin de los africanos y sus descendientes en Colombia dentro de las exposiciones y las
colecciones del Museo Nacional de Colombia.
Como objetivos especficos de la exposicin se plantearon:
1. Visibilizar a los afrocolombianos y sus aportes a la formacin de lo nacional.
2. Integrar a las regiones en el trabajo del Museo Nacional de Colombia, mediante el desarrollo de
una investigacin multidisciplinaria, orientada a construir mltiples narrativas de la historia de los
procesos culturales con el respaldo del Ministerio de Cultura, el Grupo de Estudios Afrocolombianos
del Centro de Estudios Sociales y la Facultad de Antropologa de la Universidad Nacional de
Colombia, profesionales afrodescendientes bogotanos y lderes de base de comunidades en San
Andrs, Providencia y Santa Catalina, Palenque de San Basilio, Ur, Pacfico norte, Pacfico sur y la
zona plana del norte de Cauca.
3. Enriquecer las colecciones representativas de la diversidad cultural de la nacin e irradiar este
conocimiento a travs de diversos medios: exposicin temporal, exposicin itinerante, catlogo,
programacin educativa y cultural8.
Al determinar el objetivo de la exposicin se sugieren unas lneas de exposiciones trazadas
por cada museo, con el fin de ofrecer exposiciones acordes con la misin y los objetivos de
la institucin. De no existir dicho documento se recomienda su redaccin con el objetivo de
asegurar que los programas expositivos cumplan con la misin y visin del museo.
A continuacin se presentan algunos ejemplos de las lneas expositivas:
8
Catlogo. Velorios y santos vivos. Comunidades negras, afrocolombianas, raizales y palenqueras. Bogot,
Ministerio de Cultura Museo Nacional de Colombia, 2008.
Qu hace un curador? 19
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Programa Perfil de las exposiciones del programa
Generar reflexiones desde el arte contemporneo en las instituciones
museales (sus colecciones, discursos, arquitecturas e historias), a
partir de otros lenguajes expositivos dentro de las salas de exposicin
Intervenciones permanentes. Apoyarse en curadores o artistas invitados que conformen
artsticas un grupo de curadura que desde el inicio involucre a los miembros del
museo para desarrollar con claridad una convocatoria que permita: dar
en el espacio continuidad a polticas de desarrollo de prcticas artsticas y crticas;
museal fomentar las conexiones entre el arte del pasado y el del presente;
incentivar la reflexin sobre cmo funcionan los dispositivos de las
instituciones museales y apoyar la creacin de obras efmeras site
especific, que sean intervenciones del espacio, no slo en el espacio.
Tesis
Toda exposicin (individual, colectiva, histrica, etc.) debe presentar a los pblicos
del museo una tesis, es decir, un concepto de alguien (un investigador, un curador,
un acadmico) sobre algo (un perodo, un acontecimiento, una persona, etc.). Ese
concepto debe ser el eje narrativo que sirve de gua para seleccionar cada uno de los
objetos que se exhiban y para guiar la redaccin de todos los textos de la sala.
Por qu dedicar una exposicin entera a la pintura de Eduardo Ramrez Villamizar?, podra
ser uno de los primeros interrogantes que surjan ante esta particular seleccin del maestro,
presentada por el Museo Nacional de Colombia.
Eduardo Ramrez Villamizar es conocido como uno de los escultores ms significativos que ha
tenido el pas. Sus estructuras con referencias precolombinas, aquellas grandes esculturas en
espacios abiertos de la ciudad, son su signo esencial. Esas lminas de metal que se pliegan sobre
s, ensambladas para crear ritmos espaciales a partir de la geometra, son las caractersticas que
apartan y destacan a Ramrez Villamizar como artista imprescindible de la plstica nacional.
Entonces, habra que preguntarse de nuevo, por qu su pintura?
Pinturas de grande y pequeo formato, composiciones abstractas a partir de unos pocos colores
divididos por planos y formas geomtricas, incluso bodegones y caracoles, sorprendern al
visitante. Ciertamente, el conjunto es de una gran variedad, aunque, al mismo tiempo, las obras
convergen desde mltiples puntos y en todas se percibe la bsqueda perpetua del artista. Detrs
de muchas de ellas est la mano de un joven. En efecto, la mayora de las obras expuestas
pertenecen a la primera etapa de Ramrez Villamizar, a ese paso entre lo figurativo y lo abstracto
que el maestro dio entre 1946 y 19599.
Las tesis que desarrolle cada exposicin debe evidenciar un alto nivel de
investigacin y rigor histrico; parmetros que los museos de nuestro pas deben
fomentar en cada uno de los proyectos que realizan de acuerdo con el Cdigo de
tica Profesional de los Museos:
9
Catlogo. Ramrez Villamizar, pintor. Bogot, Museo Nacional de Colombia, 1999, p. 10.
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Con sujecin al deber bsico del museo de preservar intacto para el futuro el significado material
que comprende sus colecciones, es responsabilidad del museo utilizar las colecciones para la
creacin y difusin de nuevos conocimientos, a travs de la investigacin, el trabajo educativo,
las exposiciones permanentes, las exposiciones temporales y otras actividades especiales. stas
deben corresponder a las polticas establecidas y al propsito educativo del museo y no pueden
comprometer la calidad ni el correcto cuidado de las colecciones. El museo debe esforzarse en
asegurar que la informacin en las exposiciones permanentes y exhibiciones temporales sea
honesta y objetiva y que no conduzca a perpetuar mitos o estereotipos10.
Los museos del pas estn invitados a dinamizar la relacin entre regin y narracin a
travs de sus proyectos, es decir, los relatos que conforman las identidades regionales.
Esta lectura del pasado que proponen los museos es siempre una lectura guiada por
las preguntas del presente y las expectativas del futuro11. Dentro de dicho marco
conceptual, la tesis que plantea cada exposicin debe descubrir un aspecto relevante
del binomio reginnarracin y guiar discusiones en mltiples sentidos.
Investigacin
La investigacin es un trabajo crtico que tiene por finalidad descubrir hechos
nuevos, interpretados correctamente, revisar conclusiones o las teoras admitidas12.
Las investigaciones que sustentan los proyectos expositivos de los museos sern
desarrolladas en cada uno de los diferentes temas que sustentan las exposiciones.
Como todo proceso de estudio, la investigacin expositiva posee una metodologa que
va desde su concepcin, hasta la implementacin y desarrollo del proyecto expositivo.
Sin importar la metodologa que desarrolle el curador, las personas naturales o
jurdicas que participen en las exposiciones deben producir una investigacin que
despus se transforme en guiones: instrumentos que harn posible la materializacin
espacial del proyecto.
Todo este trabajo de investigacin con la arqueologa, la etnografa, la historia y el arte debe ser
mostrado de tal manera que se convierta en componente clave para comprender los modelos
culturales por los que el pas ha pasado. La investigacin orientada en tal direccin no se quedara
en la preocupacin del erudito, sino que intentara aportar elementos para que el heterogneo
pblico que recibe el Museo se aproxime a la complejidad que encierra el fenmeno arqueolgico,
etnogrfico, histrico y artstico.
El problema no es slo qu se muestra, sino por qu se hace, evitando que se desven los objetos
del mbito social o cultural al cual pertenecen. Es posible aprovechar el conocimiento acadmico
de un museo con colecciones especializadas para acceder a procesos no eruditos, ir ms all de los
mismos objetos y que puedan insertarse en un contexto que aporte no slo en la percepcin de la
arqueologa, la etnografa, la historia o el arte, sino de sus relaciones afectivas con el entorno13.
10
Icom. Cdigo de tica profesional de los Museos. Bogot, Instituto Nacional de Cultura Museo Nacional de
Colombia, 1997, pp. 23 24.
11
Norbert Lechner. Orden y memoria, en Museo, memoria y nacin. Misin de los museos nacionales para los
ciudadanos del futuro. Bogot, Museo Nacional de Colombia, 1999, p. 67.
12
Miguel A. Madrid. Glosario de trminos museolgicos. Mxico, Centro de Investigacin y Servicios
Museolgicos, 1986, p. 65.
13
Ivonne Pini. Investigacin, pblico y Museo, en La arqueologa, la etnografa, la historia y el arte en el Museo.
Memorias de los Coloquios Nacionales. Bogot, Ministerio de Cultura, 2001, p. 367.
Qu hace un curador? 21
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Representacin
La representacin se refiere a las mltiples narrativas que debe abordar un museo para
que los distintos pblicos se sientan incluidos en l. A continuacin se listan algunas
preguntas genricas que pueden guiar la formulacin de los criterios de representacin
de los diferentes museos regionales:
Cmo podra el museo construir una nueva representacin de la historia de Colombia donde
tengan cabida las diversas etnias y culturas del pas?
Cmo hacer efectiva la presencia de lo local o de las regiones en el museo y lograr que los
distintos pblicos se sientan representados en l?
Qu mecanismos de consulta, cooperacin y participacin deben adoptarse en el desarrollo de
este proceso?
Cmo propende por un dilogo entre las manifestaciones culturales del patrimonio
colombiano y el de otras naciones?
En el desarrollo de las narraciones de cada exposicin, el museo y el curador deben
acordar, desde el primer momento, el tipo de representaciones que, de acuerdo con
el objetivo, expliquen de forma clara y concisa la tesis del proyecto expositivo y
refuercen los objetivos misionales de la institucin o las instituciones que respaldan la
exposicin.
Deben tambin decidir con qu comunidades externas al museo van a trabajar, si se
trata de investigadores, artistas, artesanos, u otras personas expertas en los temas
que se quieren desarrollar. Las iniciativas sobre temticas tambin pueden provenir de
agentes externos al museo. En este caso, las ideas se pueden desarrollar entablando
un dilogo continuo y constituyendo un equipo de trabajo con responsabilidades
claras. Puede tratarse de un grupo asesor o de un grupo que realice directamente la
investigacin y curadura.
Un ejemplo puntual lo constituye la exposicin temporal Velorios y santos vivos, donde
la participacin consisti en establecer una relacin productiva con afrocolombianos
y antroplogos que han trabajado con comunidades afrodescendientes, a partir de
debates relacionados con los contenidos y el diseo de la exposicin desde sus
primeras etapas. La participacin se hizo extensiva a las personas de las siete regiones
representadas para que construyeran parte de la muestra. El proceso de consulta
sobre el diseo permiti que el equipo (antroplogos, museo, representantes de las
comunidades) recibiera constantemente crticas tiles que obligaron a cuestionar, de
manera permanente, la claridad de las ideas que se quieren comunicar.
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autor, tramitando, segn acuerdos puntuales entre las partes, todos los permisos de
utilizacin y reproduccin del material (sonoro, visual, audiovisual, etc.).
De no contar dentro del equipo de trabajo de la institucin museal con un asesor
jurdico, es recomendable que la entidad y el curador consulten con expertos externos
en la Direccin Nacional de Derechos de Autor: www.derautor.gov.co. Lo anterior con
el fin de evitar conflictos legales en los momentos de produccin y posproduccin del
proyecto expositivo. Los problemas legales podrn, en el peor de los casos, hacer que
una exposicin sea clausurada y generar cauciones econmicas; razn por la cual es un
tema que no debe descuidarse.
A continuacin se presenta un ejemplo de las muchas modalidades de permisos para
utilizacin y reproduccin de imgenes que forman parte integral de un proyecto
expositivo:
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travs de los medios tecnolgicos y de comunicacin que considere, la imagen de la obra del
maestro XXXXXXXXX, la cual se identifica as:
LA ASOCIACIN
------------------------------------
LA FUNDACIN
-------------------------------------
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Cronograma
Un cronograma es entendido como el grfico que muestra las correspondencias entre
las tareas que se deben desarrollar y un tiempo total dividido en perodos determinados,
al finalizar los cuales se deber obtener el resultado correcto. En planeacin y montaje de
exposiciones, es indispensable ejecutar un previo cronograma correctamente establecido
que permita ver paso a paso las sucesivas etapas de los trabajos por realizar. En el
cronograma se reflejarn los momentos crticos, en los que incidirn suma de tareas y
lmites de tiempo para resolverlos14.
Con miras a evitar inconvenientes en el buen desarrollo del proyecto, el cronograma de
trabajo para cada exposicin debe estructurarse de comn acuerdo con las personas
que intervienen en el desarrollo del proyecto expositivo. Es importante resaltar que el
cronograma trazado debe, en todo momento, tener en cuenta la planificacin general
del museo y los cronogramas particulares de otras reas o actividades como son
exposiciones, rotaciones de las colecciones permanentes, mantenimientos, procesos de
conservacin y dems.
El cronograma es un instrumento de investigacin que permite visualizar la dimensin
total del proyecto expositivo, los tiempos y las personas o departamentos (del museo
o externos) que intervienen en el desarrollo de la actividad museal. Es preferible pecar
de excesivo y registrar todas las acciones (sin importar lo aparentemente sencillas
que resulten) con el fin de tener una visin completa de las tareas por desarrollar y el
tiempo disponible para su realizacin.
Se ha elaborado un cronograma tipo que presenta el promedio de actividades de un
proyecto de exposicin, donde deben asignarse los responsables y un tiempo factible
para la ejecucin real de las tareas:
Tiempo promedio
Actividades Responsables (tomar como da cero la fecha
de la inauguracin)
Reuniones preparatorias
Investigacin
Reunin de seguimiento
con curador
Reunin de seguimiento
con curador
14
Miguel A. Madrid. Glosario de trminos museolgicos. Mxico: Centro de Investigacin y Servicios Museolgicos
- Coordinacin de Difusin Cultural - Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1986, p. 30.
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Tiempo promedio
Actividades Responsables (tomar como da cero la fecha
de la inauguracin)
Visita coleccionistas e
instituciones con colecciones
Ajustes al presupuesto
Reunin de seguimiento
con curador
Pre-diseo museogrfico
Diseo de estrategias
mercadeo y publicidad
Reunin de seguimiento
con curador
Ejecucin presupuestal
Trmites de seguros de
prstamos de piezas
Elaboracin de contratos
de prstamo
Tomas de fotografas
para el catlogo
Elaboracin de apoyos
y fichas de sala
Diseo museogrfico
Reunin de seguimiento
con curador
Planeacin de
actividades educativas
Correccin de estilo
apoyos y fichas
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Tiempo promedio
Actividades Responsables (tomar como da cero la fecha
de la inauguracin)
Entrega de material
para digitalizar
Implementacin de estrategia
de comunicacin
Contratacin de seguros
y transporte
Reunin de seguimiento
con curador
Elaboracin y envo
invitaciones inauguracin
Traslado piezas de
otras colecciones
Montaje de sala
Reunin de seguimiento
con curador
Realizacin actividades
A lo largo de toda la exposicin
culturales y educativas
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Tiempo promedio
Actividades Responsables (tomar como da cero la fecha
de la inauguracin)
Seguimiento conservacin
A lo largo de toda la exposicin
de obras expuestas
Mantenimiento sala
A lo largo de toda la exposicin
de exposicin
Desmontaje de la exposicin
Revisin estados de
conservacin para la devolucin
Reembalaje de la exposicin
Elaboracin actas
devolucin obras
Devolucin obras
Presupuesto
Es recomendable que una vez se haya proyectado un cronograma de trabajo, se proceda
a la elaboracin de un presupuesto general del proyecto expositivo. A continuacin se
presenta un ejemplo de presupuesto que desglosa las actividades usuales en cada una
de las reas de accin:
Valor
Concepto
programado
Curadura $ Total
Investigador tiempo completo (12 meses) $
Transporte $ Total
Transporte (trayectos ida y vuelta) $
Materiales de embalaje $
Personal de apoyo $
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Valor
Concepto
programado
Museografa $ Total
Bombillos $
Pintura (galones) $
Ttulo de entrada a la exposicin (plotter de corte) $
Fichas tcnicas $
Pendones fachada $
Mantenimiento de la exposicin $
Vdeos $
Diseo grfico $
Seguros $ Total
Catlogo $ Total
Fotografas $
Correccin de estilo $
Edicin $
Diseo catlogo $
ISBN $
Impresin $
Conferencias $
Talleristas $
Materiales taller $
Jornada pedaggica $
Papelera $
Divulgacin $ Total
Carpetas de prensa $
Stickers $
Sobres $
Memorias de prensa de la exposicin (fotocopias y encuadernacin) $
Correos nacionales y correos ciudad para envo de carpetas y
$
fotografas
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Valor
Concepto
programado
Caja menor $
Inauguracin $ Total
Tarjetas de invitacin $
Correo $
Etiquetas $
Pasabocas $
SUBTOTAL $ Total
2. PRODUCCIN
Guiones
Son los productos tangibles del curador o curadores en cada exposicin y se convierten
en un instrumento de trabajo para las oficinas de registro, conservacin y museografa.
Durante la etapa de realizacin del guion el curador va refinando el mensaje que quiere
transmitir y convierte un concepto en una realidad tridimensional que se representa y
presenta a travs de objetos y otros dispositivos. Algunos aspectos que se deben tener
en cuenta para su elaboracin a cualquier nivel son15:
Repertorio: lo constituye un inventario inicial de los objetos relacionados con la idea de la
investigacin.
Argumento: es el ejercicio crtico donde el curador va ordenando la idea de la investigacin,
con temas y subtemas puntuales que sirven para seleccionar, ordenar, unificar las ideas.
Serie expositiva: siguiendo el esquema planteado en el argumento
las obras se ordenan y relacionan a partir de segmentos temticos por afinidad o diferencia de
acuerdo con los criterios del curador.
Representacin del problema: la suma de las ideas producto de la investigacin y los objetos
deben permitir reflexiones en los pblicos visitantes (arte, historia, poltica, etc.)
Se evidencian en el proceso curatorial tres tipos de guiones: cientfico, curatorial y
museogrfico.
Guion cientfico
Es un escrito que contiene, de manera sinttica, una narracin de lo que se pretende
decir, por medio de objetos, en un lugar expositivo. Profundiza la idea central o
planteamiento y da una visin concreta sobre un tema. Este ensayo, planteado a
partir del estudio y conocimiento sobre el cual versa la exposicin, es el lineamiento
conceptual que sustenta la exposicin y que sirve de filtro para la inclusin o rechazo
de objetos dentro de la muestra. A partir del mismo surge el material escrito para el
15
Propuesta del curador venezolano Jos Antonio Navarrete.
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catlogo de la exposicin, el cual debe ser dirigido por el curador y en ningn momento
puede ser independiente de la exhibicin. La seleccin de piezas para la exposicin
debe someterse al planteamiento conceptual, justificando su inclusin de acuerdo con
lo que stas aporten al desarrollo del tema. La introduccin de las piezas permitir
materializar los conceptos.
En este punto se deben precisar: la justificacin, los objetivos, el marco terico, los
parmetros temticos, cronolgicos y geogrficos, la investigacin documental y
biogrfica, la lista tentativa de los objetos que van a ser expuestos.
Contenido temtico
En esta columna se dan a conocer los subtemas sobre los cuales est fundamentada
la exposicin. Se planifica la distribucin en el espacio de la sala. Dicha distribucin
puede establecerse cronolgicamente, por acontecimientos particulares, regiones
geogrficas, sitios, ejes temticos, etc.
Apoyos
Son instrumentos didcticos que proporcionan la informacin sobre la exposicin,
los objetos y las colecciones que la conforman. La cantidad de apoyos para utilizarse
depender de la exposicin o tema tratado.
Material expositivo
En estas columnas se especifican los objetos que van a mostrarse con todos los
datos tcnicos reunidos en un cuadro Excel. Se sugieren en estas columnas
1. Nmero consecutivo dentro de la exposicin
2. Fotografa
3. Ficha tcnica bsica
Autor o fabricante
Ttulo o denominacin
Ao de fabricacin
Tcnica
Nmero de registro o de inventario
Medidas obra (alto x ancho x profundidad o dimetro)
Medidas con marco o pedestal (alto x ancho x profundidad o dimetro)
Propietario (nombre, direccin, telfono, celular, correo electrnico, etc.)
4. Avalo en pesos
5. Observaciones
6. Estado de conservacin
Qu hace un curador? 31
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cul ha sido la cul ha sido la
tema relacin del saln con el relacin del saln
arte colombiano con el arte
Imagen
Artista /
Enrique Grau Arajo Hena Rodrguez Parra
fabricante
Fechas nacimiento
- muerte artista / Panam, 1920 - Bogot, 2004 Bogot, 1915 - 1997
fabricante
Ttulo / nombre La joven comunista Cabeza de negra
Tcnica /
Pintura (leo sobre lienzo) Talla (madera)
materiales
Medidas 96 x 76 cm 40 x 25 x 31,5 cm
Nmero de
5296 2307
Registro
Coleccin a la que
Coleccin Museo Nacional de Colombia Coleccin Museo Nacional de Colombia
pertenece
Adquirido por la dependencia de Bellas
Forma en que lleg Artes de la Universidad Nacional por
Donado por el autor
a la coleccin $2000 y posteriormente trasladado al
Museo Nacional de Colombia
Fecha en que lleg
18.11.2003 4.8.1948
a la coleccin
Curadura en un Museo 32
CURADURIA V7indd.indd 32 19/01/2010 04:40:29 p.m.
cul ha sido la cul ha sido la
tema relacin del saln con el relacin del saln
arte colombiano con el arte
Descripcin o La paleta de Grau cambi La escultora enfatiza los rasgos de
sinpsis considerablemente a partir de sus unamujer negra: nariz pronunciada,pmulos
experiencias en Nueva York. En esta salientes y ojos grandes. Tambinutiliza
obra se puede apreciar un tratamiento cierta estilizacin del art deco,en especial
cromtico alejado del realismo de La en el cabello de la mujer. Lamadera no
mulata. Hay un inters por sintetizar y imita la textura de la piel, adiferencia de
modelar la figura a partir de tres colores Josefina Albarracn o RamnBarba, sino
bsicos. Este cuadro particip en el V que es ms lisa, y su nfasis est en las
Saln de Artistas Colombianos. El critico caractersticas fsicas.
Walter Engel dice de su obra: Enrique
Grau Arajo da a sus cuadros un colorido
llamativo, un tanto teatral, que hace
pensar en carteles de publicidad. Pero su
real fuerza reside en un dibujo agudo y
penetrante, y el conjunto de sus pinturas,
lejos de toda armona convencional,
resulta de una sabrosa agresividad y
expresiva caracterizacin.
Texto ficha La joven comunista, presentada en La fuerza expresiva y las formas sintticas
tcnica el V Saln Nacional de Artistas, fue de esta talla se pueden apreciar en el
elaborada con colores fuertes y bsicos, cabello y en el rostro de la mujer. En
con pinceladas abiertas y representa a la seleccin de los modelos, la artista
una mujer aislada. Denota la influencia busc un cambio en el canon tradicional
expresionista con la que el artista entr en del sujeto representado. La obra fue
contacto en Nueva York. Los comentaristas rechazada del V Saln por ser presentada
conservadores interpretaron la obra como luego del cierre de las inscripciones
una crtica al comunismo dado el aspecto -lo que ocasion un escndalo-, pero
enfermizo de la muchacha, intencin que concurs al ao siguiente.
no existi por parte del artista.
Dentro del guion curatorial tambin deben quedar registrados los textos que despus
acompaarn a los objetos seleccionados en la sala de exhibiciones. Las cuatro
categoras de textos que en el desarrollo del proyecto expositivo se producen son16:
16
La tipificacin de los textos se realiz con base en la experiencia de trabajo de la Curadura de Arte e Historia
del Museo Nacional de Colombia y de las propuestas de Michel Belcher en su libro Organizacin y diseo de
exposiciones. Su relacin con el museo. Ibid.
Qu hace un curador? 33
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A continuacin se presentan ejemplos de diferentes textos introductorios que pueden
orientar la redaccin de los mismos para otras exposiciones. Se evidencian los nfasis
que el curador puede darle a cada proyecto expositivo:
MISS MUSEO
Con la promulgacin de la Ley 28 de 1932, durante
el gobierno del presidente Enrique Olaya Herrera, las
colombianas tuvieron la oportunidad de ser reconocidas
como ciudadanas antes eran consideradas menores
de edad y constitucionalmente no tenan el derecho
de comparecer ante los jueces, ni de manejar sus
propios bienes. La promulgacin de esta ley supuso la
adquisicin de una serie de derechos civiles.
Esta ley dio lugar a muchas actividades y
manifestaciones: en 1932, por ejemplo, se autoriz que
Vista general de la exposicin las mujeres cursaran secundaria y al ao siguiente las
temporal Miss Museo. Mujer, nacin, universidades abrieron sus puertas para ellas. En 1944
identidad y ciudadana.
se fundaron en Bogot la Unin Femenina de Colombia
y la Alianza Femenina de Colombia y se le confiri, por
primera vez, a una mujer el ttulo de doctor en derecho y ciencias polticas.
En 1954, bajo el gobierno del general Gustavo Rojas Pinilla, mediante el Acto
Legislativo No. 3 del 27 de agosto, se le otorg a las mujeres el derecho de elegir y ser
elegidas. El 1 de diciembre de 1957 las colombianas pudieron ejercer por primera vez
este derecho en el plebiscito que dio origen al Frente Nacional.
El 7 de agosto de 1958 se posesion el primer presidente del Frente Nacional, Alberto
Lleras Camargo; una semana despus el mandatario dio la bienvenida a Luz Marina
Zuluaga, elegida como la mujer ms bella del universo. El acontecimiento conmocion
al pas y proyect internacionalmente la imagen de las colombianas gracias a
sugerentes titulares de prensa: Miss Universo golpea a Colombia como la Revolucin
(Los Angeles Times) y reafirm el Concurso Nacional de la Belleza como escenario
identitario de rango, poder y prestigio.
La reflexin sobre el proceso de adquisicin de los derechos civiles y polticos de las
mujeres en Colombia trae a la memoria el trabajo que mujeres de diferentes intereses
y mbitos sociales han hecho para contribuir a la construccin de la Colombia del
presente. Con el fin de reforzar la presencia y relevancia de la mujer en el pas, el
Museo Nacional de Colombia presenta esta seleccin de objetos que incrementan los
acervos patrimoniales y permiten abordar una historia social con equidad de gnero.
Exposiciones histricas como Miss Museo. Mujer, nacin, identidad y ciudadana
abordan las luchas y los triunfos polticos de la mujer en Colombia y los enlaza con un
tema en apariencia opuesto como es el Concurso Nacional de Belleza.
Curadura en un Museo 34
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Reformas en la penitenciara central de Cundinamarca en 1940
Un gran taller en que un pueblo de hombres intenta
la empresa de la propia redencin
La Penitenciara Central de Cundinamarca, proyectada por el arquitecto Thomas Reed
(1817-1878), se empez a construir en 1874. Est se basaba en un sistema reformatorio
del preso, mediante el aislamiento nocturno para promover la meditacin y la oracin, y
el trabajo diario como instrumento teraputico. Cuando se puso a funcionar la crcel en
la dcada de 1880 no se crea en las bondades de ese sistema; se quiso asegurar a los
presos y recluirlos de manera que se cumplieran con eficacia las sentencias. Las ltimas
dcadas del siglo XIX seran testigos del tratamiento cruel para los presos, puesto que
los castigos corporales eran severos y la eliminacin definitiva de la pena de muerte no
fue implementada sino hasta la reforma constitucional de 1910.
En 1914 se cre la Direccin General de Prisiones y se trazaron las primeras normas
para el funcionamiento de las crceles en Colombia[1]. No obstante, no se consignaron
hasta la reforma penitenciaria de 1934, basada en la conviccin de que la readaptacin
social del criminal es posible[2], y se implementaron de forma efectiva en la
Penitenciara Central de Cundinamarca, a principios de la dcada de 1940.
Jorge Pinzn Ferro asumi la direccin del penal en 1939 y en 1940 orden una serie
de restauraciones y construcciones en los predios de la crcel. En el Panptico, nombre
con el que se conoci la edificacin, funcionaban biblioteca, talleres, academia de
msica, enfermera, gabinete dental, espacio para conferencias y cine, se adecuaron
comedores amplios, nueva cocina y espacio para deportes, tal como se constata en las
33 fotografas posiblemente tomadas por Pinzn Ferro que se conservan en el lbum.
Desde entonces se estimul el aprendizaje de un oficio y segn el director el fomento
de la industria nacional.
Estas actividades y las renovaciones del edificio contribuiran a crear en la opinin
pblica la idea de que el edificio, una vez trasladada la institucin penitenciaria,
deba ser aprovechado dndole un nuevo uso, discusin que se vena dando desde la
dcada de 1930. En ese momento se proyectaba la construccin de nuevas crceles
para mejorar la capacidad y la infraestructura del sistema. El 12 de julio de 1946 la
Penitenciaria de Cundinamarca fue trasladada a la crcel de La Picota y el mismo ao
la edificacin fue asignada como sede del Museo Nacional.
[1] Pablo Ramrez Valencia. Informe del director general de prisiones al
Sr. Ministro de Gobierno en el ao de 1924. Bogot: Imprenta Nacional, 1924, p. 14.
[2] Francisco Bruno. La reforma carcelaria y penitenciaria en Colombia. Bogot, Departamento de Prisiones, 1936.
Qu hace un curador? 35
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MODA Y LIBERTAD
El ideario de libertad que portaba la Ilustracin incluy el vestido
como una de sus ms importantes expresiones de emancipacin,
que fueron aplicadas sobre todo por los jvenes. Aunque el
movimiento ilustrado en la Nueva Granada tuvo una corta vida,
su influencia y el llamamiento democrtico de la Revolucin
Francesa influy en el cambio del vestido de los criollos.
El imaginario ilustrado de progreso, riqueza y felicidad impuso
un traje, ms sencillo, prctico y sano. Los esfuerzos en pro de
un traje natural estaban en oposicin a la moda francesa que
prevaleci durante la monarqua y que equipar lo natural con
lo nacional. La elegancia del traje masculino de aquella poca
estribaba en el aparente descuido del mismo, con ello trataba la
juventud de demostrar la independencia de su criterio. No slo
Miniatura de Jos Mara
Espinosa Prieto.
era cuestin de gusto sino tambin confesin de un modo de
pensar.
Durante las batallas independentistas trataron de eliminarse las
diferencias de traje segn la clase social, todos los adornos y lujos, y la magnificencia
que haba revestido el traje masculino, influido por la moda francesa antes de 1789,
cayeron en descrdito. El vestido sealaba la asociacin poltica: los que apoyaban el
rgimen espaol se negaban al cambio y continuaron llevando el cabello empolvado, los
pantalones cortos, zapatos de juglar con tacn alto, mientras que los que aprobaban la
ideologa independentista se cortaban la coleta y llevaban pantaln largo y botas altas.
La reaccin femenina fue abandonar el cors, el miriaque, los polvos y comenzar a usar
trajes estilo Imperio, con telas muy livianas y transparentes.
Despus de la Independencia, los cambios llegaron lentamente y muchos subsistieron
durante dcadas, debido a la inestabilidad econmica, creando una vestimenta desigual
y eclctica. La libertad produjo una moda criolla al margen de la moda europea,
definitivamente outr*.
* John Hankshaw. Cartas escritas desde Colombia entre 1822 y 1823.
Bogot, Banco de la Repblica, 1976.
NACIN ROCK
La exposicin temporal Nacin rock busca responder a la
pregunta formulada por el comunicador mar Rincn ser
que siendo cultura-mundo, el rock puede ser identidad local,
colombiana, de aqu?
El rock es un gnero que se define en contra del orden
establecido. Hablar de su incursin en la historia del
pas es mostrar la secuencia de retos que las bandas de
rock nacional han tenido que afrontar en el complejo
proceso de construccin de identidades nacionales, y
Vista general de la exposicin
temporal Nacin rock en el posicionamiento de las culturas juveniles en la
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esfera pblica.
La msica rock entre 1965 y 1995 se presenta como una de las estrategias de
afirmacin que los jvenes aportaron en su irrenunciable pasin de conocer y criticar
los procesos culturales en Colombia. As, nuestro rock es un gnero que importamos y
que rpidamente fusionamos con otras vertientes musicales nacionales en una sntesis
creativa que, de acuerdo con Salomn Kalmanovitz, lo convirti en un movimiento con
un pblico creciente, que viene expresando situaciones cotidianas y polticas, o sea que
dice verdades y que constituye un reto a la poesa y a la composicin musical elctrica.
Quizs termine siendo que el rock colombiano tenga ms vida que el propio pas.
Esta exposicin es una invitacin, abierta y experimental, a la construccin colectiva
de una conciencia musical y a la formulacin de juicios de valor sobre el rock nacional,
que sirvan de referencia y marco para enriquecer los imaginarios de la nacin rock a lo
largo de la exposicin.
El texto que iniciaba el recorrido de la exposicin Nacin rock evidenciaba el
cuestionamiento que guio la seleccin de las bandas y objetos presentes en las tres
dcadas de historia musical abordadas en la propuesta curatorial, as como el espritu
experimental con el que el Museo se aproximaba a la exhibicin de una temtica
poco estudiada.
TODA TALLA
La produccin escultrica de Miguel Sop Duque durante
las dcadas de 1940 y 1950 se centr en escenas populares
donde hombres, mujeres y nios son representados en pleno
vigor y en diversas situaciones de la vida diaria.
A diferencia de otros escultores latinoamericanos de las
dcadas de 1930 y 1950, el trabajo de Sop no fue una
respuesta a las corrientes mexicanas y argentinas que
intentaban reivindicar al campesinado y a la clase obrera.
El verdadero punto de partida de su obra fue su origen,
una regin minera en la que creci rodeado de personajes
trabajadores donde resultaba evidente la mezcla del indgena,
Detalle de la exposicin
el negro y el europeo. Sus grandes temas fueron las figuras
temporal Toda talla. femeninas y las maternidades, en las que se destaca un
volumen compacto que llama la atencin ms por su forma
que por los temas que representa. Sin embargo, las figuras
elaboradas por Sop siguieron vinculadas a procedimientos de tradicin europea, como
la talla en madera o piedra y el modelado en arcilla.
Dentro del programa expositivo Nuevos nombres del pasado el Museo Nacional invita a
recobrar y reconocer el valor y la calidad de Miguel Sop, un escultor con 68 aos de carrera
artstica quien, como seal el caricaturista y periodista Jorge Moreno Clavijo, se destac
por haberse apartado de la escultura conmemorativa y por trabajar en dar movimiento y
volumen a sus figuras*.
*Jorge Moreno Clavijo, El V Saln de Artistas Colombianos
en Cromos, 21 de octubre de 1944.
La exposicin monogrfica del escultor Miguel Sop Duque, titulada Toda talla,
present la produccin del artista sobre tres materiales: madera, piedra y cermica.
Qu hace un curador? 37
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MARCA REGISTRADA
El Saln Nacional de Artistas es un programa del
gobierno colombiano inaugurado por primera vez el 12
de octubre de 1940. Fue concebido como una exposicin
que pretenda apoyar procesos de creacin artstica,
proponer espacios de comunicacin entre los artistas y
crear un pblico para el arte.
Al llegar a su edicin nmero 40, que se realiz a lo largo
de este ao, el Museo Nacional por invitacin de la
Direccin de Artes del Ministerio de Cultura prepar
esta muestra, que propone a los visitantes una mirada
Vista general de la exposicin
temporal Marca Registrada sobre la relacin que ha tenido el Saln con el arte
colombiano, entre 1940 y 2004.
La seleccin de las obras expuestas se realiz en torno
a los problemas caractersticos de seis perodos, divididos por cortes conceptuales y
generacionales. Algunas de estas obras fueron premiadas, otras pasaron inadvertidas.
Muchos de los autores consolidaron su trabajo a partir de su participacin en el Saln
y otros desaparecieron de la escena artstica. De esta forma, la exposicin retoma la
discusin sobre las obras de arte, que en ocasiones se vio opacada por los desacuerdos
acerca de cmo organizar el Saln.
Como complemento a la exposicin, en la Sala Ideologas, Arte e Industria, se exponen
obras que participaron en el Primer Saln de Artistas Colombianos, inaugurado en
1931, exposicin que se reconoce como el antecedente del Saln Nacional.
La historia del Saln es un escenario para comprender el devenir del arte en Colombia.
A travs de esta exposicin, el catlogo y el ciclo de programacin complementaria, el
Museo Nacional contribuye a nutrir su memoria y a enriquecer las discusiones que se
seguirn tejiendo en torno al Saln Nacional de Artistas.
La exposicin colectiva sobre la historia del Saln Nacional de Artistas, denominada
Marca Registrada, reuni obras ganadoras y participantes de las 40 versiones del
certamen gubernamental, con el fin de evidenciar la trayectoria del evento y su relacin
con la historia del arte en Colombia.
Curadura en un Museo 38
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Colombia Olmpica
Con el respaldo del Comit Olmpico Colombiano, creado en 1936,
la primera delegacin colombiana parti a finales de julio del mismo
ao hacia Berln, para formar parte en los XI Juegos Olmpicos de
la era moderna. Presididos por Alberto Nario Cheyne y dirigidos
deportivamente por Juan de Dios Salgado, la nmina colombiana
estuvo conformada por Jos Domingo El Perro Snchez, Campo
Elas Gutirrez, Hernando Navarrete, Pedro Emilio Torres Bermdez
[Manta, Cundinamarca, 29.4.1906 - Bogot, 10.1.1998], Pedro del
Vecchio y Hugo Acosta. Todos fueron eliminados en sus respectivas
competencias en las primeras instancias.
Berln 1936
En pleno apogeo de la dictadura de Adolfo Hitler se realiz la
versin XI de los Juegos Olmpicos de invierno y de verano. En
esta doble ocasin, el deporte sirvi para aplicar la esttica nazi y
fue usado como vehculo de propaganda por el rgimen del Tercer
Reich. Durante los juegos, Alemania redujo la represin antisemita
Sudadera que utiliz el
atleta Pedro Emilio Torres e intent mostrar una mejor imagen al mundo. Para la posteridad,
Bermdez en los XI Juegos estos juegos quedaron esencialmente asociados con el triunfo del
Olmpicos de Berln
atleta afroamericano Jesse Owens.
En desarrollo del programa La pieza del mes, se exhibi la
sudadera que utiliz el atleta Pedro Emilio Torres Bermdez en los XI Juegos Olmpicos
de Berln en 1936. Este apoyo muestra, en primera instancia, la participacin
colombiana y, en segundo nivel, los hechos particulares de la olimpada.
Qu hace un curador? 39
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Presencia inglesa en la mesa y oferta
de comestibles extranjeros
La Independencia presion un cambio en las
costumbres debido a la presencia de inmigrantes y
viajeros. Empieza a gestarse en el pas una nueva
cocina como resultado de la apertura de las fronteras,
principalmente a travs de Jamaica. Se puede destacar
tambin el influjo de los ingleses e irlandeses en
el ejrcito, la llegada de cocineros extranjeros y
tambin los conocimientos culinarios adquiridos por
colombianos durante sus viajes. Se importaron carnes
saladas, frutas en almbar, alcaparras, aceitunas,
Detalle de la exposicin temporal Tres almendras, harinas, aceites, aguardiente y vinos.
caonazos a la hora del t
Los primeros experimentos de produccin local de
cerveza, hacia 1820, fueron realizados por ingleses,
quienes tambin ensearon a los carniceros locales la conveniencia de dejar a las carnes
una parte de grasa (que se separaba y se venda aparte para fabricar velas) y la forma
de cortar las reses, para aprovechar mejor sus diferentes trozos. Otro aporte fue el beef-
steak, cuya frmula apareci publicada en El Constitucional de Medelln en 1836, que en
su versin local se le adicion cebolla y tomate. La frmula del ponqu que acompaa
numerosas celebraciones, se encuentra en los recetarios del siglo XIX, con el nombre de
ponqu de libra o ponqu ingls: es la transformacin del nombre de una torta inglesa,
pound-cake, cuyos ingredientes van pesados por libras (pounds).
Los productos locales como maz, yuca, chocolate, aj, frijol y papa, se combinaron con
carnes cereales y granos, el resultado fue una mesa con abundantes embutidos y carnes
fuertemente sazonadas con ajos, cebolla, comino, pimienta, ajes, coloradas de achiote,
ricas en grasas y muy pobres en verduras, acompaadas con dulces. Tambin aparecieron
los recetarios de cocina con la frmula para hacer hojaldres, gelatinas o albndigas.
De manera burlona el costumbrista Jos Mara Vergara y Vergara fechaba cambios
significativos en la sociedad bogotana as: en 1813 se reciba invitacin a una tertulia con
chocolate, en 1848 se ofreca caf, y en 1865 era una invitacin a tomar el t!
La unidad temtica que presenta este apoyo form parte de la exposicin histrica
sobre la presencia britnica en Colombia durante el siglo XIX, la cual se denomin
Tres caonazos a la hora del t, y acompa objetos de platera, cermica, mobiliario
e indumentaria alusivos a la influencia cultural del Reino Unido sobre los hbitos
alimenticios locales.
La red
Manuel Zapata Olivella seal que la lente ofrece el horizonte abierto, pero es la mirada
la que observa, elige y capta. Leo Matiz, Nereo Lpez y Abd Eljaiek compartieron la
inquietud de retratar el territorio que los vio nacer. En sus archivos se encuentran imgenes
del entorno rural de la regin: la mujer, el hombre, los nios, la miseria y los sueos.
Los registros visuales que se han seleccionado recrean del territorio Caribe aspectos
costumbristas y abarcan un perodo de 30 aos de inquietudes artsticas y encargos
de trabajo. La labor desarrollada por Leo, Nereo y Abd como reporteros grficos en
revistas como Estampa, OCruzeiro Internacional, Cromos y en los peridicos El Tiempo, El
Espectador, entre otros, les permiti recorrer la geografa nacional.
Cmara al hombro estas tres generaciones de fotgrafos buscaron en su territorio las
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pequeas poblaciones que integran el basto territorio Caribe, la fisonoma de su gente, las
costumbres de los pobladores y el paisaje tropical; imgenes que nos han develado, a travs
del tiempo, la identidad rural de esta regin.
La unidad temtica retoma el ttulo de una de las ms conocidas fotografas del
Caribe colombiano, autora de Leo Matiz. El segmento aborda la visin que sobre
el territorio Caribe tuvieron tres profesionales de la fotografa, la cual se enmarc
dentro de la mirada a la msica, las artes y las letras planteada por la curadura de la
exposicin Caribe esplndido.
La exposicin Al aire libre abord una mirada regional a la historia del gnero pictrico
del paisaje en Colombia a lo largo del siglo XX. En el primer apoyo la curadura realiza
una corta mirada de los antecedentes y comienza a presentar a los artistas y sus
aportes en el gnero.
Qu hace un curador? 41
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3. Fichas de objeto
Son los elementos que acompaan cada uno de los objetos seleccionados por el curador.
Su funcin es guiar e incitar la aproximacin a los mismos, una ficha que no nos haga
regresar la mirada al objeto es una ficha mal escrita. Por esta razn se recomienda:
Utilizar frases cortas
Usar vocabulario conocido
Buscar una lectura fcil, amena y rpida
Curadura en un Museo 42
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Luis Roldn
[Cali, 1955]
Calendario (detalle)
1996
Materiales diversos sobre madera
Reg. 6617
Coleccin del artista, Bogot
La pintura, presente en el Saln Nacional de Artistas
Colombianos entre 1990 y 2004, es un proceso creativo
que se piensa, interroga y critica a s mismo, buscando
alternativas de expresin. Esta obra de 365 marcos
de pequeo formato, con imgenes y elementos muy
variados -trapos, pigmentos, polvo, basura-, basados en
reflexiones sobre las noticias cotidianas, busc registrar
el quehacer del pintor a travs de lo que nunca se
muestra, lo que usualmente se descarta. Esta obra fue
premiada en el xxxvi Saln realizado en 1996.
Es usual citar textos de otros curadores que permitan entender a los artistas, su
produccin y obras particulares. Esta ficha utiliza una corta cita y posteriormente,
mediante la formulacin de preguntas, invita al pblico a mirar con detalle los
elementos constitutivos de la obra y tomar el riesgo de formular respuestas.
Qu hace un curador? 43
CURADURIA V7indd.indd 43 19/01/2010 04:40:33 p.m.
Mara de la Paz Jaramillo Gonzlez
[Manizales, 1946]
La voz dorada
1976
Serigrafa (tinta sobre papel)
Reg. 5799
Cesin del Banco Granahorrar al
Museo Nacional de Colombia (13.3.2006)
Esta serigrafa que fue premiada en la Bienal de Grabado
de Amrica, celebrada en Maracaibo, Venezuela, en 1977,
forma parte de la acostumbrada temtica femenina que
Jaramillo trabaja en sus obras.
El retrato de una mujer de cabello negro, con intensas
capas de maquillaje en ojos y boca, se contraponen con
la tez lmpida del personaje que parece estar entonando
una cancin sensual sobre ese resplandeciente teln
dorado. El Taller de Cali produjo obras de crtica social,
gracias al dominio de las tcnicas del grabado en metal y
la serigrafa. Mara de la Paz Jaramillo, figura destacada de
ese taller, produjo con inusitada fuerza un documento de
la vida callejera y crnica de pasiones noctmbulas*.
Miguel Gonzlez. Catlogo Museo de Arte Moderno La
Tertulia, 1991.
Con alguna frecuencia se mencionan los galardones otorgados a una obra de arte. As, se
hace nfasis en la importancia de la obra para una poca especfica o para una etapa de
la produccin artstica del autor.
Antonio Barrera
[Bogot, 13.1.1948 Pars, 24.7.1990]
In memorian
1977
Serigrafa (tinta sobre papel)
Reg. 5791
Cesin del Banco Granahorrar al Museo Nacional de
Colombia (13.3.2006)
Esta serigrafa sobre el paisaje cundiboyacense muestra
la inclinacin de Barrera hacia la abstraccin al presentar
un horizonte que divide la obra en una zona clara y
luminosa y otra oscura y densa. El autor afronta el gnero
paisaje mediante la sntesis de color y espacio. Al centro
de la planicie, en medio del csped se aprecia la huella
de una tumba cavada, elemento que permite entender el
porqu del ttulo asignado a la obra: In memorian.
Esta obra pertenece al Graficario de las luchas populares
en Colombia una carpeta editada por la Corporacin Pro-
Grficas de Cali. El Graficario lo integran 27 obras grficas
originales, de otros tantos autores.
Curadura en un Museo 44
CURADURIA V7indd.indd 44 19/01/2010 04:40:34 p.m.
Esta ficha da elementos relacionados con el contexto geogrfico, la produccin artstica y
la descripcin del objeto, lo cual facilita la aproximacin de los pblicos a la comprensin
del ttulo asignado por el artista. De igual forma, describe el contexto de circulacin en
que surgi esta obra grfica.
La ficha contextualiza el trasfondo poltico e irnico que la artista plante en la obra hace
ms de dos dcadas y dos elementos simblicos claves de aproximacin: la repeticin y
el tocado de plumas.
Qu hace un curador? 45
CURADURIA V7indd.indd 45 19/01/2010 04:40:34 p.m.
La aproximacin a materiales impresos, como libros y cartas, no resulta fcil para los
pblicos, razn por la cual la ficha presenta, de forma breve, el perfil de la autora y una
resea de la informacin contenida en la publicacin.
Harry Merrick
[activo en la dcada de 1950]
Luz Marina Zuluaga la noche de coronacin
como Miss Universo 1959
27.7.1958
Copia en gelatina
Reg. 5277
Donada al Museo Nacional de Colombia por Luz
Marina Zuluaga (13.8.2003)
La eleccin de una colombiana como la mujer ms
bella del universo es un hecho histrico que proyect
en el mbito internacional la participacin activa de las
colombianas en los procesos polticos y econmicos
y redefini su papel en la sociedad. Dentro de este
contexto se enmarca el titular de la revista Cromos
(25.8.1958):
DOS BUENOS SIGNOS: / CUATRO AOS DE LLERAS /
UN AO DE LUZ MARINA
Para los colombianos el Concurso Nacional de Belleza
interviene en la construccin de la nacin. Es un evento
para el encuentro entre elites regionales que por 70
aos ha transformado el concepto de belleza y ha
configurado una geografa nacional con claras formas de
diferenciacin social y regional.
La ficha que acompaa esta fotografa tiene un carcter biogrfico en relacin con el
personaje de la vida nacional que presenta. En pocas lneas se narra el logro y el impacto
de una colombiana destacada.
Curadura en un Museo 46
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El proceso de investigacin en ms de una oportunidad no arroja datos exactos sobre
los autores o las fechas de produccin de los objetos. En este ejemplo se aprecia una
datacin (1941) que va antecedida de la abreviatura Ca. (circa: cercano a en italiano).
De igual manera, en el espacio dedicado a las fechas de nacimiento y muerte de los
autores o fabricantes, se resea un perodo aproximado de actividad en relacin directa
con la fecha de produccin asignada al objeto.
En este caso, respondiendo a medidas de conservacin, el objeto exhibido fue una
reproduccin en escala 1:1 de la fotografa original que conserva el Museo. Por tal
motivo, entre parntesis, seguido de la tcnica, se informa al pblico que estn
apreciando un facsimilar o copia del original.
Qu hace un curador? 47
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Guion museogrfico
Es aquel que se adapta a un espacio y tiene todas las especificaciones relativas a los
requerimientos de montaje y a su ubicacin en la sala. Por ello, el guion museogrfico
se concibe como una extensin del guion curatorial, al cual se le agregan, junto a cada
objeto que va a ser exhibido, los campos relacionados con:
Requerimientos de montaje
Enmarcado, Paspart, Montaje especial (describir), Soporte cartn, Base, Maniqu
Ubicacin en sala
Marco, Panel, Pared, Vitrina mural, Vitrina central, Vitrina escritorio, Vitrina plana, Base exenta
Si el curador tambin es responsable del desarrollo museogrfico del proyecto curatorial,
debe prestar mucho inters a todos los detalles enumerados anteriormente. De lo
contrario, se recomienda trabajar hombro a hombro con los profesionales (arquitectos,
diseadores industriales, diseadores de interiores) que tengan bajo su responsabilidad la
materializacin de las ideas hasta ahora expresadas en el guion curatorial.
Es conveniente que el curador tenga una idea general sobre la disposicin espacial de
los objetos que integran su propuesta curatorial y que pueda sugerir colores, texturas,
alturas, etc.
Conservacin
El curador debe, en el desarrollo de cada propuesta expositiva, tener en cuenta los niveles
bsicos de conservacin preventiva de los objetos seleccionados, propendiendo siempre
por el cuidado del patrimonio de la institucin en la que trabaja y de aquellas piezas que le
son confiadas por otras instituciones y por coleccionistas privados.
Es conveniente que, ante las dudas, el curador consulte a diferentes profesionales
de la conservacin para determinar los niveles de deterioro de una obra y sus
posibilidades de exposicin.
Curadura en un Museo 48
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A nivel estructural los objetos pueden ser de naturaleza orgnica o
inorgnica
Orgnicos: maderas, muebles, esculturas, pintura de caballete; textil (lana); textil (celulsicos);
papel; fotografa; pergamino y vitela; cuero; restos momificados; pigmentos; hueso, marfil;
plumas y adhesivos.
Inorgnicos: cermica, piedra; fsiles; metales; piezas arqueolgicas empapadas en agua; vidrio.
Qu hace un curador? 49
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3. Posproduccin
Durante el transcurso de la exposicin los curadores deben estar al tanto de los
cambios que pueda haber en las condiciones de la sala (piezas que presenten algn
dao, textos que se deterioran y otros problemas que puedan surgir del uso de la sala
por parte de los visitantes). En caso de que haya algn error en las fichas, se deben
corregir durante el curso de la exposicin.
Desmontaje y devolucin
La responsabilidad tica del curador no cesa hasta que el proceso expositivo ha
culminado y esto incluye el desmontaje de los objetos seleccionados, la supervisin de
su correcto embalaje y la devolucin de los mismos objetos a sus propietarios dentro
de las fechas establecidas en el contrato de prstamo.
El cierre de la exposicin es tan importante como las otras etapas. La calidad y el
cumplimiento con que se regresan los objetos prestados, permitir al curador y a la
institucin museal en la que se desarroll la exposicin, cultivar lazos de confianza con
los coleccionistas privados y otras instituciones.
Ciudad y fecha
Seor
_______________
Ciudad
Apreciado seor:
Fue un gusto haber tenido la oportunidad de exhibir este interesante objeto, y contar con su
voto de confianza en las actividades que adelanta el Museo ________________.
Museo
__________________
Anexo: lo anunciado
Curadura en un Museo 50
CURADURIA V7indd.indd 50 19/01/2010 04:40:35 p.m.
Incremento de las colecciones
Las exposiciones por lo general son motores para el incremento de las colecciones de un
museo. En tales casos, la solicitud de donacin a una persona jurdica o natural de los
objetos prestados temporalmente, puede formar parte de la etapa final de la exposicin y
debe responder a la poltica de colecciones de la institucin.
Ciudad y fecha
Seor
_______________
_______________
Ciudad
Apreciado seor:
Dada la importancia de esta obra dentro de la historia del arte colombiano (o por ser
representativo de su produccin artstica), de la manera ms atenta nos atrevemos a solicitarle
que estudie la posibilidad de donarla al Museo XXXXXXXXXX.
Si considera viable esta propuesta, puede tener la plena confianza de que la obra XXXXXXXX
ser mantenida dentro de las ms estrictas normas de seguridad y conservacin.
_______________
Director
Museo _______________
Qu hace un curador? 51
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Curadura en un Museo 52
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3
Con quines
trabaja un
curador?
Curadura en un Museo 54
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4 Cmo se
produce una
exposicin?
Esquema para la produccin de una exposicin 55
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Esquema para la
produccin de una
exposicin 17
I.Programacin
A.Establecer un tema o idea con objetivos iniciales:
Exposicin permanente.
Exposicin temporal (fija o itinerante).
A quin va dirigida la exposicin (escolares, adultos, especialistas, pblico
en general).
B.Investigacin sobre el tema, y desarrollo del guion museolgico
preliminar:
Ideas o temas.
Objetos y/o colecciones.
Documentacin.
Fuentes bibliogrficas, hemerogrficas, testimoniales, etc.
Generacin de textos.
C.Propuestas iniciales del diseo museogrfico para la exposicin.
D.Presupuesto estimado.
E.Presentacin del proyecto de exposicin a los superiores o directivas
para someterlo a su aprobacin.
F.Conformacin del equipo de trabajo:
Investigacin (curadura, documentacin, registro).
Educacin.
Museografa.
17
Larry Klein. Exhibits: Planning and Design. New York, Media Square Press, 1986, pp. 66-67. National Park
Service. Using Museum Collections in Exhibits. The Museum Handbook. Washington, D.C., NPS, 2001, pp. 7-27.
Citados en, Manual de Normativas Tcnicas de Museos. Caracas, Venezuela, Consejo Nacional de la Cultura
Direccin General Sectorial de Museos, 2005, pp. 100 101.
Curadura en un Museo 56
CURADURIA V7indd.indd 56 19/01/2010 04:40:35 p.m.
Diseo grfico.
Conservacin.
Administracin.
Relaciones interinstitucionales.
H.Propuesta inicial del cronograma de actividades por realizar, de
acuerdo con cada una de las reas involucradas.
Curadura en un Museo 58
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IV. Produccin de documentos
de apoyo y promocin de la
exposicin
A.Preparacin y seleccin de materiales y documentos de promocin:
Planificacin del acto de inauguracin (protocolo).
Invitaciones.
Materiales para la venta, con base en la exposicin.
Elaboracin de las notas de prensa.
Contactos con los medios de comunicacin.
B.Contratos para la produccin de eventos y apoyo a los programas
asociados a la exposicin.
C.Entrenamiento de guas y del personal que atender al pblico de la
exposicin.
D.Actualizacin final del cronograma y del presupuesto.
V. Produccin e instalacin
A.Produccin de la exposicin:
Preparacin de la sala (iluminacin, electricidad, pintura, equipos especiales,
mobiliario).
Preparacin y produccin (impresin) de textos, grficos, imgenes, planos,
mapas, fotografas, fichas tcnicas, otros.
Preparacin y produccin de objetos y elementos para ser exhibidos (en
apoyo a la coleccin por exhibir).
Diseo y preparacin de la sealizacin e identificacin de la sala.
B.Produccin de elementos relacionados con la exposicin:
Chequeo general de la exposicin.
Fotografas de los objetos que van a ser exhibidos para la promocin.
Catlogo y materiales impresos de apoyo, basados en la exposicin (diseo,
correccin e impresin).
VI. Posproduccin
A.Chequeo de seguridad y conservacin en la exposicin.
B.Desarrollo de los programas y actividades producidos para la
exposicin.
C.Evaluacin del impacto de la exposicin en el pblico:
Pblico atendido contra pblico esperado.
Cumplimiento de los objetivos de la exposicin.
D.Mantenimiento general y limpieza de las reas de la exposicin.
E.Evaluacin final del proceso de la exposicin:
Fases y resultados.
Fortalezas y debilidades.
Curadura en un Museo 60
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5
Anexos
Qu es la Curadura? 61
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Persona natural
MODELO CARTA DE SOLICITUD
Ciudad y fecha
Seor
______________
______________
Ciudad
Apreciado seor:
El Museo ________ realizar la exposicin ________, la cual tendr lugar entre el__ de ____
de ____ y el__ de ____ de ____, la cual tiene por objetivo ____ ____
Si est de acuerdo con esta peticin es necesario hacer un sencillo contrato de prstamo,
para lo cual le agradecera firmar la carta adjunta y anexar una fotocopia de su cdula. As
mismo, le ruego el favor de anotar en la carta de respuesta si desea que su nombre figure en
la ficha tcnica o que aparezca como coleccin privada e indicar el avalo de la obra.
Por otra parte, como la exhibicin ir acompaada de su respectivo catlogo y ser divulgada
por medios audiovisuales, internet y publicitarios, le agradecera que nos autorice la
reproduccin de la imagen para publicar, en caso de que usted sea el propietario de los
derechos de autor.
Para cualquier inquietud puede comunicarse con la oficina de ____, telfono ____.
Cordialmente,
____________
Director
Museo ________
Ciudad y fecha
Seor
________
Director
MUSEO ________
Ciudad
Apreciado seor:
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Medidas en cm alto ( _____ ) ancho ( ______ )
Coleccin (nombre del propietario o Coleccin particular)
Avalo (en pesos)
Cordialmente,
________________
c.c. No. _________________
Ciudad y fecha
Seor
__________
Director
MUSEO __________
__________
Ciudad
Apreciado seor:
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Medidas en cm alto ( _____ ) ancho ( ______ )
Coleccin (nombre del propietario o Coleccin particular)
Avalo (en pesos)
Audiovisual _________
Internet _________
Atentamente,
__________
c.c. No. __________
Ciudad y fecha
Seor
____________________
Ciudad
Apreciado seor:
Como tenemos conocimiento que pertenece a las colecciones de (entidad) la obra _______,
de la manera ms atenta le solicitamos considere facilitarla en prstamo al Museo _____para
ser exhibida en la mencionada muestra. La obra estar cubierta por una pliza de seguros
desde el traslado hasta la devolucin y se mantendr bajo las ms estrictas normas de
conservacin.
Si est de acuerdo con esta solicitud es necesario hacer un contrato de prstamo, para lo
cual le agradecera enviarnos la siguiente documentacin:
Por otra parte, como la exhibicin ir acompaada de su respectivo catlogo y ser divulgada
por medios audiovisuales, internet y publicitarios, le agradecera que nos autorice la
reproduccin de la imagen para publicar en caso de que ustedes sean propietarios de los
derechos de autor.
Cordialmente,
__________
Director
Museo__________
Anexo: Modelo de carta de respuesta y modelo de carta de autorizacin de reproduccin
Ciudad y fecha
Seor
__________
Director
MUSEO __________
__________
Ciudad
Apreciado seor:
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Medidas en cm alto ( _____ ) ancho ( ______ )
Coleccin (nombre de la entidad)
Avalo (en pesos)
Cordialmente,
___________________________
c.c. No. __________
Ciudad y fecha
Seor
__________
Director
MUSEO ____________________
Ciudad
Apreciado seor:
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Medidas en cm alto ( _____ ) ancho ( ______ )
Coleccin (nombre del propietario o Coleccin particular)
Avalo (en pesos)
Audiovisual _________
Internet _________
Atentamente,
__________
Entre los suscritos a saber: __________, identificado con la cdula de ciudadana nmero
XXXXXX, expedida en XXXXXX, actuando en nombre del __________, creado mediante Ley
_____de _____, con NIT No. __________-_, en su calidad de __________ segn Decreto
de Nombramiento No. __________ y Acta de Posesin No. __________ de________, quien
para efectos de este contrato se denominar EL COMODATARIO, de una parte, y de la
otra, __________, identificado con la cdula de ciudadana No. __________ expedida en
__________, quien acta en su propio nombre, y quien para los efectos del presente contrato
se denominar EL COMODANTE, hemos acordado celebrar el presente contrato, previas
las siguientes consideraciones: 1) Que es obligacin del Museo __________ (objetivo). 2)
Que atendiendo lo dispuesto en el Plan Estratgico se viene trabajando en XXXXXXXXXX. 3)
Que en clara aplicacin del objetivo antes indicado, en el plan de accin (ao) se aprob la
realizacin de la exposicin __________. 4) Que de acuerdo con los parmetros establecidos
en la investigacin, se seleccionaron una serie de obras que son indispensables para
la narracin construida en la exposicin __________________, entre las cuales estn las
siguientes:
1.
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Medidas
Avalo (en pesos)
2.
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Medidas
Avalo (en pesos)
Vistas las anteriores consideraciones, el presente documento se regir por las siguientes
clusulas: PRIMERA: OBJETO.- EL COMODANTE entrega a EL COMODATARIO y ste recibe
a ttulo de Comodato o prstamo de uso, el (los) bien (es) relacionado (s) en el Acta de
Entrega, el (los) cual (es) formar (n) parte de la exposicin temporal XXXXXXXXXXXX, que
se llevar a cabo en las instalaciones del Museo XXXXXXX del XX de XXXXXX de XXXX al XX de
XXXXXXX de XXXX. SEGUNDA: OBLIGACIONES DEL COMODATARIO.- Son obligaciones
de EL COMODATARIO las siguientes: 1.- Recibir de EL COMODANTE en calidad de
prstamo de uso el (los) bien (es) que se relaciona (n) junto con su ficha de estado actual de
conservacin, en el acta de entrega adjunta, suscrita tanto por el interventor delegado de
este contrato y EL COMODANTE, y la cual formar parte integral del presente instrumento
jurdico. 2.- Mantener en perfecto estado de conservacin, presentacin y seguridad el (los)
bien (es) objeto del presente contrato. 3.- Para dar cumplimiento a la anterior obligacin,
EL COMODATARIO se compromete a asegurar a su costa, a travs de una compaa de
seguros legalmente establecida, el (los) bien (es) objeto de este contrato contra todo riesgo
y del tipo clavo a clavo, por una vigencia igual a la de este prstamo y por el valor del
(los) bien (es) descrito (s). 4.- Acatar los reglamentos que EL COMODANTE fije en cuanto
EL COMODANTE,
__________ __________
EL COMODATARIO,
__________ __________
Proyect: __________
Revis: __________
Curadura en un Museo 70
CURADURIA V7indd.indd 70 19/01/2010 04:40:36 p.m.
Barry Lord y Gail Dexter Lord. Manual de gestin de museos. Barcelona, Editorial Ariel, 1998.
Beverly Serrell. Exhibit labels. An interpretive approach. California, Altamira Press, 1996.
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Ediciones Trea, 1997.
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Nilda Snchez de Madrid y Miguel Alfonso Madrid Jaime. Manual bsico para museos. Mxico,
Editorial Mnemonia, 1995.
V. A. Temas de museologa. Serie reflexiones en el museo, No. 1. Venezuela, Museo de Bellas
Artes de Caracas, 1997.
V.A. Los conocimientos tcnicos: museos, arquitectura y arte. Madrid, Slex, 1999.
V.A. Manual de normativas tcnicas de museos. Caracas, Venezuela, Consejo Nacional de la
Cultura Direccin General Sectorial de Museos, 2005.
Bibliografa 71
CURADURIA V7indd.indd 71 19/01/2010 04:40:36 p.m.
Ministerio de Cultura Departamentos
Ministra Departamento de Curadura
Paula Marcela Moreno Zapata
de arte e historia
Viceministra
Mara Claudia Lpez Sorzano Cristina Lleras Figueroa
Asistentes
Secretario general
Enzo Rafael Ariza Ayala Olga Isabel Acosta Luna
ngela Gmez Cely
Catalina Ruiz Daz
Museo Nacional Secretaria ejecutiva
Bertha Aranguren
de Colombia Centro de Documentacin
Directora Antonio Ochoa Flrez
Mara Victoria de Angulo de Robayo Registro
Subdirectora Martha Luca Alonso Gonzlez
Liliana Gonzlez Jinete Asistente
Asesora de planeacin Mara Jos Echeverri Uribe
y control presupuestal
Reservas
Margarita Castaeda Vargas Pedro Pablo Mndez Aguaca
Asistente de control presupuestal
Conservacin
Alfredo Goenaga Linero ngela Mara Montoya Rodrguez
Secretaria ejecutiva de Direccin Mara Catalina Plazas Garca
Ligia Mendoza Surez Coordinadora Exposiciones Itinerantes
Asesora de proyectos editoriales Adriana Parra Pea
ngela Santamara Delgado