El Nucleo Del Disturbio - Samanta Schweblin

{\rtf1{\info{\title El n?
cleo del disturbio}{\author Samanta

Schweblin}}\ansi\ansicpg1252\deff0\deflang1033
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{\s6\ql
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{
Trenes cuyo destino es seguir siempre de largo, perros que son el espejo de lo
humano metamorfoseado, mujeres en cofrad\u237?a al borde de una ruta, la muerte
viajando en la valija de un asesino, un bar suburbano que desvela el sue\u241?o de
sus parroquianos: historias donde los personajes intentan imposibles salidas para
el n\u250?cleo de un disturbio inesperado, o ensayan un escape en la grieta
imperceptible de la realidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nombrar lo kafkiano es ya en s\u237? mismo un gui\u241?o c\u243?mplice, una
contrase\u241?a inmediata arrojada a la inocencia de quien se dispone a leer; pues
bien, la verdad que se abisma en esta escritura refuerza aquel adjetivo
paradigm\u225?tico: su condici\u243?n de ser est\u225? anclada en la categor\u237?a
de la espera, como en las pesadillas de Kafka, como en el lenguaje de
Beckett.\par\pard\plain\hyphpar} {
Descarnados, violentos, esperanzados, onir\u237?cos, desesperados, absurdos hasta
la comicidad nerviosa del involuntario testigo de una verdad feroz, los cuentos de
Samanta Schweblin perturban po\u233?ticamente la comprensi\u243?n del
mundo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u171?La inusual creatividad y el talento desplegado en estos cuentos convierten a
su autora en una de las j\u243?venes escritoras argentinas m\u225?s interesantes de
su generaci\u243?n.\u187?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qr
DIEGO PASZKOWSKI\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u171?Cort\u225?zar dec\u237?a que todo gran cuento \u8220?es una presencia
alucinante que se instala desde las primeras frases para fascinar al lector\u8221?.
Los cuentos de Samanta Schweblin atrapan y alucinan. No existe el libro perfecto,
lo s\u233?, pero {\i
El n\u250?cleo del disturbio} se acerca bastante a esa utop\u237?
a.\u187?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qr
VICENTE BATTISTA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar
}{\page } {
{\qc
Samanta Schweblin\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\s1 \afs32
{\b
{\qc
El n\u250?cleo del
disturbio\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{\par\pard\hyphpar }{\page } {
{\ql
Samanta Schweblin, 2002\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\page }
{\i
{\qr
{
Para mis abuelos\par\pard\plain\hyphpar} {
Susana Soro\par\pard\plain\hyphpar} {
y Alfredo de Vincenzo\par\pard\plain\hyphpar}
\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page }
{\s1 \afs32
{\qr
Hacia la alegre civilizaci\u243?n de la
Capital\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }
{\page } {
Ha perdido su pasaje y tras las rejas blancas de la boleter\u237?a se le ha negado
la compra de otro por falta de cambio. Desde un banquito de la estaci\u243?n, mira
el inmenso campo seco que se abre hacia los lados e intuye que pronto suceder\u225?
algo terrible. Cruza las piernas y extiende las p\u225?ginas del peri\u243?dico
para encontrar art\u237?culos que apuren el paso del tiempo. La noche cubre el
cielo y a lo lejos, sobre la l\u237?nea negra en la que se pierden los rieles de la
estaci\u243?n, una luz amarilla anuncia pr\u243?ximo el \u250?ltimo tren de la
tarde. Gruner se incorpora. El diario cuelga de su mano como un arma que ya no
tiene utilidad. Adivina en la ventanilla de la boleter\u237?a una sonrisa que,
oculta tras las rejas, est\u225? exclusivamente dirigida a \u233?l. Un perro flaco
que antes dorm\u237?a se incorpora atento. Gruner avanza hacia la ventanilla,
conf\u237?a en la hospitalidad de la gente de campo, en la camarader\u237?a
masculina, en la buena voluntad que nace en los hombres que son bien encarados. Va
a decir por favor, qu\u233? le cuesta, usted sabe que ya no hay tiempo de encontrar
cambio. Y si el hombre se niega va a preguntar por otras opciones, usted sabe,
comprar el boleto en el tren o, al llegar, pedirlo en la boleter\u237?a de la
terminal. H\u225?game un vale al menos, facil\u237?teme un papel que indique que
debo abonarlo despu\u233?s. Pero al llegar a la ventanilla, cuando las luces del
tren prolongan las sombras y la bocina es fuerte y molesta, Gruner descubre que
tras las rejas no hay nadie, s\u243?lo un banco alto y una mesa atiborrada de
inscripciones sin sellar, futuros boletos hacia distintos destinos. Con el tren que
entra a la estaci\u243?n a velocidad considerable, los ojos de Gruner encuentran, a
un lado de las v\u237?as y en el campo, al hombre que a\u250?n sonr\u237?e y
mediante se\u241?as indica al conductor que no debe detenerse. Despu\u233?s, al
alejarse el sonido de la m\u225?quina, el perro vuelve a echarse y una l\u225?mpara
de la estaci\u243?n parpadea hasta apagarse por completo. El diario ahora enroscado
vuelve a apoyarse en el regazo de Gruner sin que ninguna conclusi\u243?n logre
incorporarlo para ir en busca del miserable que le ha negado la civilizaci\u243?n
alegre de la Capital.\par\pard\plain\hyphpar} {
Todo permanece quieto y en silencio. Incluso Gruner, sentado en la punta de un
banco con la noche fresca pasando entre su ropa, permanece inm\u243?vil y respira
con tranquilidad. Una sombra que \u233?l no ve se mueve entre faros de luz y bancos
de plaza y se revela como el hombre de la boleter\u237?a cuando, ya sin sonre\u237?
r, se sienta en la otra punta del banco y apoya junto a \u233?l un taz\u243?n con
un l\u237?quido humeante. Despu\u233?s lo arrastra hasta dejarlo a unos pocos
cent\u237?metros de Gruner, que nota en el hombre una falsa indiferencia y
comprende que espera su petici\u243?n. Pero, impaciente, el hombre no puede
contenerse y habla. Se aclara la garganta para asegurar que uno no sabe el bien que
tiene hasta que lo pierde y, como quien busca algo que no encuentra, mira el gran
campo negro que se extiende frente a ellos. Gruner, con el humo del taz\u243?n
despert\u225?ndole el apetito, se concentra en la resistencia. Piensa que
despu\u233?s de todo, de alguna forma llegar\u225? a la Capital y podr\u225?
denunciar lo ocurrido. Pero pronto descubre que sin querer ha acercado su mano al
taz\u243?n, y el calor entre los dedos lo distrae. Si quiere hay m\u225?s, dice el
hombre, y entonces Gruner, no, \u233?l no lo hubiese hecho, las manos de Gruner,
toman el c\u225?lido recipiente y lo llevan a la boca, donde como un remedio
milagroso reanima el cuerpo que deja de temblar. Con el \u250?ltimo sorbo comprende
que, de tratarse de una guerra, el miserable contar\u237?a ya con dos batallas
ganadas. Porque ahora, tras la c\u225?lida saciedad, sigue una c\u243?lera de
dif\u237?cil contenci\u243?n que obliga a Gruner a cerrar los pu\u241?os mientras
el hombre, victorioso, se incorpora, toma el taz\u243?n vac\u237?o y se
aleja.\par\pard\plain\hyphpar} {
El perro permanece enroscado, el hocico escondido entre el est\u243?mago y las
patas traseras, y aunque Gruner lo ha llamado varias veces no hace caso. Se le
ocurre que lo que hab\u237?a en el taz\u243?n era la comida del perro y est\u225?
preocupado por saber cu\u225?nto tiempo hace que ese perro est\u225? all\u237?.
Saber si en alg\u250?n momento ese perro tambi\u233?n habr\u225? querido viajar de
un sitio a otro, como \u233?l esa misma tarde. Tiene la ocurrencia de que los
perros del mundo son el resultado de hombres cuyos objetivos de desplazamiento han
fracasado. Hombres alimentados y retenidos a puro caldo humeante, a los que los
pelos les crecen y las orejas se les caen y la cola se les estira, un sentimiento
de terror y fr\u237?o que incita a todos al silencio, a permanecer acurrucados bajo
alg\u250?n banco de estaci\u243?n, contemplando a los nuevos fracasados que,
como \u233?l, a\u250?n con esperanza, aguardan imp\u225?vidos la oportunidad de su
viaje.\par\pard\plain\hyphpar} {
Una sombra se mueve en la boleter\u237?a. Gruner se incorpora y camina con
decisi\u243?n. Desde el enrejado blanco escapan vapores de calefacci\u243?n
impregnados de aromas hogare\u241?os. El hombre sonr\u237?e con amabilidad y ofrece
m\u225?s caldo. Gruner pregunta a qu\u233? hora pasa el pr\u243?ximo tren y es
informado: todav\u237?a falta, dice el hombre, y su mano ofendida cierra la ventana
de la boleter\u237?a para dejarlo otra vez solo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Todo se repite como en un ciclo natural, piensa Gruner una hora m\u225?s tarde
mientras observa desolado la nueva l\u237?nea de vagones que otra vez se aleja
reproduciendo la imagen del tren anterior. De todos modos amanecer\u225? y los
trabajadores se acercar\u225?n a la estaci\u243?n para comprar boletos, muchos de
ellos probablemente con cambio. Si hay trenes a la Capital es gracias a los
pasajeros que cada ma\u241?ana deben volver a viajar en tren. S\u237?, en cuanto
llegue denunciar\u225? a ese hombre y en alg\u250?n d\u237?a libre regresar\u225?
con cambio a la estaci\u243?n del miserable s\u243?lo para comprobar que \u233?l ya
no trabaja all\u237?. Con el alivio de esa certeza se sienta en el banco y aguarda.
Pasa un tiempo en el que los ojos de Gruner se acostumbran a la noche y leen formas
hasta en los sitios m\u225?s oscuros.\par\pard\plain\hyphpar} {
As\u237? es como descubre a la mujer, su figura apoyada en el marco de la puerta
del sal\u243?n de espera, y el gesto de su mano que lo invita a pasar. Gruner,
seguro de que el gesto ha sido para \u233?l, se incorpora y camina hacia ella, que
sonr\u237?e y en efecto lo invita a pasar.\par\pard\plain\hyphpar} {
En la mesa hay tres platos, los tres servidos, y la comida humeante no es sopa,
caldo, o comida para perros, sino presas sustanciosas ba\u241?adas en una
arom\u225?tica crema blanca. Huele a pollo, a queso y a papa, y despu\u233?s,
cuando la mujer suma a la mesa la cacerola repleta de verduras, Gruner recuerda las
cenas t\u237?picas de la alegre civilizaci\u243?n de la Capital. Aquel hombre
miserable, inaccesible a la hora de comprar un boleto, entra y ofrece a Gruner un
asiento.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Si\u233?ntese, por favor. Como en su casa.\par\pard\plain\hyphpar} {
El hombre y la mujer comen satisfechos. Junto a ellos est\u225? Gruner, con su
plato tambi\u233?n servido. Sabe que afuera el fr\u237?o es h\u250?medo e inh\u243?
spito y sabe tambi\u233?n que ha perdido otra batalla, puesto que no tarda en
llevarse a la boca el primer bocado de una exquisita presa de
pollo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero la comida no asegura una pronta salida.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Usted no me vende el boleto por alguna raz\u243?n \u8212?dice
Gruner.\par\pard\plain\hyphpar} {
El hombre mira a la mujer y reclama un postre. Del horno surge una tarta de manzana
que pronto se reparte equitativamente. La mujer y el hombre se abrazan con ternura
al ver c\u243?mo Gruner devora su porci\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pe, ll\u233?valo al cuarto que debe estar cansado \u8212?dice la mujer, y
entonces el primer bocado de una segunda porci\u243?n de tarta que se dirig\u237?a
a la boca de Gruner se detiene y espera.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pe se incorpora y pide a Gruner que lo acompa\u241?e.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Puede dormir adentro. Afuera hace fr\u237?o. No hay m\u225?s trenes hasta la
ma\u241?ana.\par\pard\plain\hyphpar} {
No hay opci\u243?n, piensa Gruner, y deja el resto de tarta para seguir al hombre
hasta el cuarto de hu\u233?spedes.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Su cuarto \u8212?dice el hombre.\par\pard\plain\hyphpar} {
Gruner no pagar\u225? por esto, piensa Gruner, mientras comprueba que las dos
frazadas de la cama son nuevas y abrigadas. Har\u225? la denuncia de todos modos,
la hospitalidad no compensa lo ocurrido. Del cuarto de al lado llegan d\u233?biles
los comentarios de la pareja. Antes de quedarse dormido, Gruner escucha a la mujer
decirle a Pe que debe ser m\u225?s cari\u241?oso, que el hombre est\u225? solo y
debe extra\u241?ar, y la voz de un Pe ofendido, contando c\u243?mo lo \u250?nico
que le importa a ese miserable es comprar su boleto de regreso. Desagradecido es lo
\u250?ltimo que llega a sus o\u237?dos, el sonido de la palabra se pierde
gradualmente y renace por la ma\u241?ana cuando el silbato de un tren que ya se
aleja de la estaci\u243?n lo despierta en un nuevo d\u237?a en el
campo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No lo despertamos porque dorm\u237?a muy tranquilo \u8212?dice la
mujer\u8212?; espero que no le moleste.\par\pard\plain\hyphpar} {
Caf\u233? con leche caliente y tostadas de canela con manteca y miel. Mientras
Gruner desayuna en silencio, sigue con la mirada los pasos de la mujer que cocina
lo que al parecer ser\u225? el almuerzo. Entonces algo ocurre. Un oficinista, un
hombre de facciones orientales vestido como \u233?l, uno que posiblemente tome el
pr\u243?ximo tren y lleve consigo suficiente cambio para dos boletos, entra a la
cocina y saluda a la mujer.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hola Fi \u8212?dice, y con el cari\u241?o de un hijo besa a la mujer en la
mejilla\u8212?, ya termin\u233? afuera, \u191?ayudo a Pe en el
campo?\par\pard\plain\hyphpar} {
Una vez m\u225?s, la comida que se dirig\u237?a a la boca de Gruner, en este caso
una tostada, se detiene a mitad de camino y permanece en el
aire.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, Cho, gracias \u8212?dice Fi\u8212?, Gong y Gill ya fueron, tres alcanzan
para eso, \u191?podr\u237?as conseguir un conejo para la
cena?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Seguro \u8212?responde Cho que, ganando entusiasmo, toma el rifle que cuelga
junto a la chimenea y se retira.\par\pard\plain\hyphpar} {
La tostada de Gruner regresa al plato y queda all\u237?. Gruner va a preguntar algo
pero entonces la puerta vuelve a abrirse y otra vez entra Cho, que primero lo mira
a \u233?l, y despu\u233?s, con curiosidad, se dirige a la
mujer.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Es nuevo? \u8212?pregunta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Fi sonr\u237?e y mira a Gruner con cari\u241?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Lleg\u243? ayer.\par\pard\plain\hyphpar} {
La tostada ya no vuelve a dirigirse a la boca de Gruner. Cuando \u233?l se retira
la mujer levanta el plato y deja caer su contenido en un gran tacho, junto al resto
de la basura.\par\pard\plain\hyphpar} {
Las acciones de Gruner en el primer d\u237?a son iguales a las de todas las
personas que alguna vez estuvieron en esa situaci\u243?n. Recluirse ofendido y
pasar la ma\u241?ana junto a la boleter\u237?a de un tren que no llega. Despu\u233?
s, negarse a almorzar y, por la tarde, estudiar en secreto las actividades del
grupo. Bajo el mando de Pe, los oficinistas trabajan la tierra. Descalzos, los
pantalones arremangados hasta los tobillos, sonr\u237?en y festejan sus propias
ocurrencias sin perder el ritmo de sus tareas. Despu\u233?s Fi trae t\u233? para
todos y todos, Pe, Cho, Gong y Gill, le hacen se\u241?as a Gruner, que se cre\u237?
a oculto, para invitarlo a unirse al grupo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero Gruner, lo sabemos, se niega. Nada m\u225?s terco que un oficinista como
\u233?l. De escritorios sin divisiones, pero con l\u237?nea telef\u243?nica
particular, en el campo a\u250?n conserva su orgullo y sentado en un banco de
madera se esfuerza por permanecer inm\u243?vil durante toda la tarde. Aunque no
pase ning\u250?n tren, piensa. Aunque me pudra en este asiento. Hasta que la noche
los re\u250?ne a todos en la preparaci\u243?n de una c\u225?lida cena familiar,
donde las luces de la casa se encienden poco a poco y los primeros aromas de lo que
ser\u225? una gran comida escapan hacia el fr\u237?o por las rendijas de las
puertas. Gruner, con la paciencia y el orgullo atenuados con el correr del d\u237?
a, se rinde sin culpa y se prepara para aceptar la invitaci\u243?n, una puerta que
se abre y la mujer que, como en la noche anterior, lo invita a pasar. Dentro, el
murmullo familiar y un Pe que con fraternales palmadas felicita a sus hombrecitos
de oficina mientras ellos, agradecidos por todo, preparan una mesa que a Gruner le
recuerda a aquellas \u237?ntimas festividades navide\u241?as de su infancia y, por
qu\u233? no, a la alegre civilizaci\u243?n de la Capital. Ante el complacido rostro
de cazador exitoso, el rostro de un Cho triunfal, se sirve un conejo que no ahora,
pero s\u237? en otros tiempos, ha corrido alegremente por el campo que rodea las
instalaciones. En la mesa rectangular, Pe y Fi se ubican a las cabeceras. A un lado
se encuentran los oficinistas y, solo frente a ellos, Gruner, que a pedido de Gong
y Gill pasa a uno y a otro lado de la mesa un salero que se solicita constantemente
pero nunca alcanza a ser utilizado, hasta que Pe descubre que en las caras
infantiles de Gong y Gill crecen sonrisas ansiosas e infectadas de malicia, y con
un llamado de atenci\u243?n concede a Gruner la posibilidad de abstenerse de ese
pase agotador y de probar, por fin y ya de noche, su primer bocado del d\u237?
a.\par\pard\plain\hyphpar} {
En los d\u237?as siguientes Gruner ensaya diversas estrategias. Sobornar a Pe, o
incluso a Fi, en busca de cambio es lo primero que se le ocurre. Despu\u233?s, con
l\u225?grimas en los ojos, ofrecer el boleto a la ciudad a cambio de todo su
dinero, nada de vuelto, suplica, qu\u233?dese con todo, suplica una y otra vez, y
escucha con desesperaci\u243?n una respuesta que habla de cierta \u233?tica
ferroviaria que implica la imposibilidad de quedarse con dinero ajeno. Propone
Gruner en esos d\u237?as comprarles algo. La suma del precio de su boleto m\u225?s
cualquier cosa que ellos deseen venderle ser\u225? el total de su dinero, el trato
ser\u237?a perfecto. Pero tampoco. Y debe soportar las risas escondidas de los
oficinistas, y otra cena en familia. Las primeras tareas de Gruner que comienzan a
hacerse habituales son el lavado de los platos despu\u233?s de la cena y, en la
ma\u241?ana, la preparaci\u243?n de la comida del perro. Despu\u233?s suplica otra
vez. Ofrece pagar a cambio de su trabajo. Pagar por cualquier cosa, pagar por la
merienda. Arrimarse poco a poco a las tareas de campo. Charlar una que otra vez con
los hombrecitos de oficina. Descubrir en Gong facultades incre\u237?bles en lo que
se refiere a teor\u237?as de eficiencia y trabajo grupal. En Gill, a un abogado de
alto prestigio. En Cho, a un contador capaz. Volver a llorar frente a la
boleter\u237?a y por la noche ofrecerse para preparar el almuerzo del d\u237?a
siguiente. Cazar con Cho conejos de campo, sugerir pagar en agradecimiento a la
buena voluntad de la familia, pagar al menos los servicios de cocina. Procurar
saber c\u243?mo se hace esto y c\u243?mo lo otro y procurar tambi\u233?n pagar por
aquella informaci\u243?n tan importante, que la cosecha se levanta por la ma\u241?
ana cuando a\u250?n el sol no molesta, y las horas del mediod\u237?a se destinan a
las tareas de la casa. Y cada tanto, con la esperanza que s\u243?lo renace en
algunos d\u237?as, la de conseguir cambio para pagar su pasaje, sentarse en el
banco de la estaci\u243?n y contemplar un nuevo tren que, ante las inevitables
se\u241?as de Pe, pasa sin detenerse.\par\pard\plain\hyphpar} {
Despu\u233?s, poco a poco, considerar la alegr\u237?a oficinista como una falsa
alegr\u237?a. Sospechar de todo aquello, del ingenuo agradecimiento de Cho, de la
animosa hospitalidad de Gong y de la constante actitud servicial de Gill, e intuir
en todos ellos las acciones de un plan secreto contrario al amor que Pe y Fi les
profesan. Y al escuchar a Cho proponer armar la cama de Pap\u225? y Mam\u225?,
confirma su teor\u237?a cuando juntos, los cuatro, Gruner tambi\u233?n, entran a la
habitaci\u243?n matrimonial y en equipo extienden las s\u225?banas y controlan los
pliegues que mal doblados podr\u237?an dibujar diagonales. Entonces Gong sonr\u237?
e y mira a Gill, y juntos, enfrentados a los lados de la cama, levantan cada uno
una almohada y, ante la mirada sorprendida de Gruner y Cho, escupen las s\u225?
banas antes de volver a apoyarlas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es el momento en que est\u225?n rebel\u225?ndose y Gruner lo sabe, tanto amor no
pod\u237?a ser real. As\u237? que se anima y con voz temblorosa, que sin embargo se
afianza hacia el final, pregunta:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Tienen cambio?\par\pard\plain\hyphpar} {
Los tres parecen sorprendidos. Quiz\u225? la pregunta a\u250?n es precipitada, pero
tambi\u233?n lo es la respuesta:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y usted?\par\pard\plain\hyphpar} {
Gruner dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Creen que estar\u237?a ac\u225??\par\pard\plain\hyphpar} {
Y ellos:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y nosotros?\par\pard\plain\hyphpar} {
En un largo silencio las conclusiones de todos parecen encontrarse y formular un
plan que, a\u250?n no definido, los une ahora en un reciente pero sincero
sentimiento de hermandad. Como si esa acci\u243?n pudiese ocultar las palabras
pronunciadas, Gill acomoda con timidez las s\u225?banas de una cama que a\u250?n no
se ha desarreglado. Es as\u237? que en la noche, cuando renace el euf\u243?rico
amor familiar, Gruner comprende que todo es y ha sido siempre parte de una farsa
que ha comenzado muchos a\u241?os antes de su llegada. Nada le impide entonces
disfrutar de los consejos instructivos de Pe ni de los besos tiernos que Fi reparte
en la frente de sus hombrecitos cuando \u233?stos se despiden para ir a dormir. Por
la ma\u241?ana se somete con gusto a las actividades cotidianas, y en la noche,
cuando la duda lo invade y reconsidera el plan como una t\u225?ctica audaz de su
autoenga\u241?o, descubre que los ruidos que ahora lo molestan en su cuarto son en
realidad peque\u241?os golpecitos de alguien que llama a su puerta. Golpecitos que,
como claves a descifrar, lo invitan a incorporarse, abrir, y descubrir a un Cho
ansioso que bajo el mando organizativo de Gong ha ido a buscarlo para participar de
su primera reuni\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
El encuentro es en los ba\u241?os p\u250?blicos, junto a la boleter\u237?a. Gill,
eficiente, ha tapado con cart\u243?n las ventanas rotas para que no pase el
fr\u237?o y ha conseguido velas y comida. Encendidas las primeras y presentada la
segunda, todo se dispone sobre un mantel prolijamente extendido en el piso del
centro del ba\u241?o. Sentados como indios pero con la profesionalidad atenta de
los verdaderos oficinistas, los cuatro se ubican alrededor del mantel y re\u250?nen
su dinero en la mano de Gong. Cuatro billetes grandes y nuevos. Es raro para Gruner
descubrir en las caras infantiles de sus compa\u241?eros una expresi\u243?n para
\u233?l desconocida hasta entonces, mezcla de angustia y recelo. Quiz\u225? hace
meses, hace a\u241?os que est\u225?n aqu\u237?, quiz\u225? sospechan que en la
Capital ya han perdido todo. Mujeres, hijos, trabajo, un hogar, esas cosas que
podr\u237?an tenerse antes de quedar varado en una estaci\u243?n como \u233?sta.
Los ojos de Gill se humedecen y pronto sobre el mantel cae una l\u225?grima. Cho le
da a Gill unas palmadas en la espalda y le hace apoyar la cabeza en su hombro.
Entonces Gong mira a Gruner; saben que Gill y Cho son d\u233?biles, que est\u225?n
agotados y que ya no creen en la posibilidad de un escape sino s\u243?lo en el
penoso consuelo de m\u225?s d\u237?as de campo. Gong y Gruner, que son fuertes,
deber\u225?n luchar por los cuatro. Un plan implacable, piensa Gruner, y en la
mirada de Gong descubre a un compa\u241?ero que sigue con atenci\u243?n todos sus
pensamientos. Gill contin\u250?a llorando, y se lamenta:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Con todo este dinero podemos comprarles parte de la huerta, y al menos vivir
de forma independiente\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hay que detener el tren \u8212?propone Gong, con seriedad
desconocida.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? pretende? \u8212?dice Gruner\u8212?. \u191?C\u243?mo se
detiene un tren?, ac\u225? hay que ser realista, la objetividad es la base de todo
buen plan.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?D\u237?ganos, Gruner, \u191?por qu\u233? cree usted que el tren no para?
\u8212?dice Gong.\par\pard\plain\hyphpar} {
Y la respuesta ansiosa de Cho es:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Por las se\u241?ales de Pe, que avisa que no hay pasajeros y por eso los
trenes no paran.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Cho, deje que Gruner deduzca solo\u8230? \u8212?dice Gong, y aclara\u8212?:
Como ver\u225?, Gruner, detener el tren s\u237? es posible. S\u243?lo es
cuesti\u243?n de reemplazar a Pe por uno de nosotros y cuando el tren se acerque no
hacer ninguna se\u241?al.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Habr\u225? que rezar para que la ausencia de se\u241?al signifique para el
conductor que debe detenerse \u8212?dice Gruner\u8212?; de tantas veces que
pas\u243? de largo debe estar acostumbrado.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Habr\u225? que rezar \u8212?repite Gill, limpi\u225?ndose los ojos con una
servilleta de papel.\par\pard\plain\hyphpar} {
Todo sucede como debe suceder, como el plan lo indica. Antes que nada, amanece. Fi
se asoma por la puerta de la cocina e invita a la familia a desayunar. Los
peque\u241?os oficinistas, cada uno en su cuarto, colocan calcetines en sus pies,
sacos sobre los piyamas, alpargatas en los pies con calcetines. Pe es el primero en
utilizar el ba\u241?o y el resto sigue por orden de llegada: Gong, Gill, Cho, y al
fin Gruner, que como se sabe \u250?ltimo aprovecha el tiempo para alimentar al
perro, que a esa hora aguarda en la puerta. Fi saluda a todos y los apura para que
el desayuno no se enfr\u237?e. Entonces Cho distrae a Fi llev\u225?ndola hasta la
ventana y se\u241?al\u225?ndole algo en el campo, quiz\u225? un posible animal para
almorzar o cenar ese d\u237?a. Mientras tanto, Gong vigila el ba\u241?o para que Pe
no salga, despu\u233?s de todo el turno siguiente es el suyo y no es raro que
aguarde junto a la puerta. Y es ah\u237? que Gruner y Gill diluyen en la gran taza
de caf\u233? de Pe las pastillas sedantes que han robado de la mesita de luz de Fi.
Cuando todos est\u225?n sentados y la ceremonia del desayuno puede comenzar, los
oficinistas no hacen otra cosa que mirar la taza de Pe. Pero en la
concentraci\u243?n que implica esa primera comida, ni Pe ni Fi perciben las miradas
y con las delicias que se sirven a la mesa los mismos oficinistas olvidan el tema.
Al concluir, Gill levanta la mesa y Cho lava la vajilla. Gong y Gruner declaran que
ir\u225?n a ordenar los cuartos y a tender las camas y ante la permisiva sonrisa de
Fi, se retiran.\par\pard\plain\hyphpar} {
En el cuarto de Gruner, lugar acordado para el encuentro posterior al triunfo de la
primera parte del plan, los oficinistas, o mejor dicho, Gill y Cho, y no Gong y
Gruner, encuentran la nostalgia. Porque Gill cree que despu\u233?s de todo Fi ha
sido como su madre y Cho acepta que ha aprendido mucho sobre el campo de la mano de
un hombre como Pe. Las horas de trabajo conjunto y los desayunos en familia no
podr\u225?n ser olvidados con facilidad. Gong y Gruner realizan actividades
paralelas a estas conclusiones: empacar en bolsitas unos pocos recuerdos, como
piedritas y otras cosas que han recolectado Gill y Cho, y algunas manzanas para
degustar en el viaje de regreso.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entonces suena la alarma del reloj de Gong, y suena porque es la hora. Pronto
pasar\u225? el tren, porque este es el preciso momento en que todos los d\u237?as
Pe se incorpora del matinal sill\u243?n de lectura y camina hacia el campo para
colocarse junto a las v\u237?as y efectuar la se\u241?al. Gruner se incorpora, se
incorpora tambi\u233?n Gong, y ahora todo est\u225? en manos de ellos. Gill y Cho
aguardar\u225?n sentados en el banco de la estaci\u243?n. En el living encuentran a
Pe dormido en su sof\u225?. Prueban con palabras fuertes y ruidosas: roer,
estrepitar y escudri\u241?ar son las propuestas por Gong, rapataplan es la elegida
por Gruner y la repite tres veces, pero Pe, sumido en el profundo sue\u241?o que
provocan los sedantes, no despierta. Gill lo besa en la frente y Cho lo imita, en
sus ojos hay l\u225?grimas de despedida. Gong se asegura de que Fi se encuentre en
el jard\u237?n trasero, regando sus plantas como cada ma\u241?ana, y all\u237?
est\u225?. Perfecto, se dicen entre s\u237?, y al fin salen de la casa. Gill y Cho
hacia la estaci\u243?n, Gong y Gruner hacia el campo, bordeando las v\u237?as. En
el horizonte, el humo de un tren que a\u250?n no se ve pero ya se
oye.\par\pard\plain\hyphpar} {
Despu\u233?s de dar varios pasos, Gong se detiene. Gruner deber\u225? seguir, se
necesita s\u243?lo un hombre para hacer la no se\u241?al. Tras aceptar las palmadas
de Gong, Gruner contin\u250?a andando. Va a ser dif\u237?cil ver el tren acercarse
y desear que se detenga, y sin embargo s\u243?lo contar con la no se\u241?al.
Permanecer junto a las v\u237?as sin hacer nada, s\u243?lo rezar, como dijo Gill,
porque quiz\u225? esa sea la se\u241?al de Dios para que el tren se
detenga.\par\pard\plain\hyphpar} {
El tren se acerca, avanza sobre las dos l\u237?neas que cruzan el campo de
horizonte a horizonte. Y pronto est\u225? sobre la estaci\u243?n. Gruner se
concentra. Permanece tan quieto como le es posible, y cuando el tren pasa junto
a \u233?l le es dif\u237?cil deducir si ese es el ruido de un tren que acelera o de
uno que va a detenerse. Entonces mueve los ojos hacia abajo, hacia las ruedas que
siguen los rieles y nota que los brazos de hierro que lo empujan comienzan a
disminuir el \u233?nfasis de su marcha. No ve a Gong, no sabe d\u243?nde est\u225?,
pero escucha sus gritos de alegr\u237?a. El tren se aleja de \u233?l y Gruner puede
comprobar c\u243?mo, en la estaci\u243?n, se detiene del todo. Victorioso,
contempla de qu\u233? forma la estaci\u243?n comienza a poblarse de pasajeros y,
distra\u237?do por los ruidos del tumulto, deja de escuchar los gritos desesperados
de Gong que lo llaman. S\u243?lo despu\u233?s de un rato, cuando el silbato del
tren suena dos veces, comprende que los gritos le advierten lo lejos que se
encuentra \u233?l de la estaci\u243?n y al descubrir la gran distancia que lo
separa del tren comienza a correr tan r\u225?pido como
puede.\par\pard\plain\hyphpar} {
En la estaci\u243?n, Gill y Cho, para subir al tren, deben empujar a decenas y
decenas de pasajeros que a\u250?n descienden. La estaci\u243?n repleta de gente,
valijas y paquetes. Comentarios de sorpresa y llanto. L\u225?grimas de emoci\u243?
n. Gente que se abraza y exclama:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pens\u233? que nunca podr\u237?amos bajar \u8212?y
llora.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hace a\u241?os que viajo en este tren, pero hoy al fin he logrado llegar
\u8212?dicen, y se abrazan.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ya no recuerdo el pueblo, y en cambio ahora, de pronto, llegar\u8230?
\u8212?dicen y, agotados, se sientan en los bancos de la estaci\u243?
n.\par\pard\plain\hyphpar} {
Gente que festeja y grita, gente que ya no cabe en la estaci\u243?n. Entonces un
nuevo silbato y el ruido del tren que comienza a arrancar. Gruner, con la
asistencia de Gong que lo ayuda a treparse, sube a la estaci\u243?n sin perder
tiempo en ir hasta las escaleras. Un grupo de hombres ha desempacado sus
instrumentos y tocan una melod\u237?a alegre para celebrar la ocasi\u243?n. Gong y
Gruner avanzan entre ni\u241?os, hombres, mujeres, globos y serpentinas, y antes de
que puedan llegar a la primera puerta el tren ya avanza junto a ellos. Es entonces
cuando Gruner ve, entre los colores alegres de los pasajeros jubilosos que lograron
descender, la figura delgada y gris de un perro al que \u233?l conoce, y se
detiene.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Gruner! \u8212?grita Gong, que ya ha alcanzado la primera
puerta.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Sin el perro no me voy \u8212?declara Gruner, y como si esas palabras le
diesen la fuerza que necesitaba para hacerlo, retrocede hasta el animal y lo alza
en brazos. El perro se deja llevar, su cara de espanto avanza gracias a Gruner
entre cuerpos euf\u243?ricos que no llegan a advertir el peligro y la
desesperaci\u243?n que viven ellos cuatro. Gruner alcanza la cola del tren y se
empareja con ella. Intuye que desde alguna ventana Gill y Cho lo observan con
l\u225?grimas en los ojos, y sabe que no puede fallarles. Una mano fuerte, que es
la de Gruner, se aferra a uno de los ca\u241?os que forman las rejas de la escalera
trasera del tren y el mismo impulso de la velocidad de la m\u225?quina desprende a
Gruner y al perro de la estaci\u243?n como de un recuerdo que se ha pisado hasta
hace poco pero que ahora se aleja y se pierde como una mancha en el campo
verde.\par\pard\plain\hyphpar} {
La puerta trasera del vag\u243?n se abre y Gong ayuda a Gruner a subir. Dentro Gill
y Cho toman al perro y felicitan a Gruner. Est\u225?n los cuatro, los cinco, y
est\u225?n a salvo. Pero, y siempre hay un pero, en la puerta trasera hay una
ventana, y desde esa ventana a\u250?n pueden verse vestigios de esa mancha que se
aleja en el campo. Una mancha que, ellos lo saben, es una estaci\u243?n llena de
gente alegre, repleta de art\u237?culos de oficina y probablemente repleta de
cambio. Una mancha que ha sido para ellos un sitio de amargura y miedo y que sin
embargo ahora, imaginan, se asemeja a la civilizaci\u243?n alegre de la Capital.
Una \u250?ltima sensaci\u243?n, com\u250?n a todos, es de espanto: intuir que, al
llegar a destino, ya no habr\u225? nada.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar
}{\page } {\s1 \afs32
{\qr
Matar a un perro\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar
}{\page } {
El Topo dice: nombre, y yo contesto. Lo esper\u233? en el lugar indicado y me
pas\u243? a buscar en el Peugeot que ahora conduzco. Acabamos de conocernos. No me
mira, dicen que nunca mira a nadie a los ojos. Edad, dice, cuarenta y dos, digo, y
cuando dice que soy viejo pienso que \u233?l seguro tiene m\u225?s. Lleva unos
peque\u241?os anteojos negros y debe ser por eso que le dicen el Topo. Me ordena
conducir hasta la plaza m\u225?s cercana, se acomoda en el asiento y se relaja. La
prueba es f\u225?cil pero es muy importante superarla y por eso estoy nervioso. Si
no hago las cosas bien no entro, y si no entro no hay plata, no hay otra raz\u243?n
para entrar. Matar a un perro a palazos en el puerto de Buenos Aires es la prueba
para saber si uno es capaz de hacer algo peor. Ellos dicen: algo peor, y miran
hacia otro lado medio disimulando, como si nosotros, la gente que todav\u237?a no
entr\u243?, no supi\u233?ramos que peor es matar a una persona, golpear a una
persona, golpear a una persona hasta matarla.\par\pard\plain\hyphpar} {
Cuando la avenida se divide en dos calles opto por la m\u225?s oscura. Una l\u237?
nea de sem\u225?foros rojos cambia a verde, uno tras otro, y permite avanzar
r\u225?pido hasta que entre los edificios surge un espacio oscuro y verde. Pienso
que quiz\u225? en esa plaza no haya perros, y el Topo ordena detenerse. Usted no
trae palo, dice. No, digo. Pero no va a matar un perro a palazos si no tiene con
qu\u233?. Lo miro pero no contesto, s\u233? que va a decir algo, porque ahora lo
conozco, es f\u225?cil conocerlo. Pero disfruta el silencio, disfruta pensar que
cada palabra que diga son puntos en mi contra. Entonces traga saliva y parece
pensar: no vas a matar a nadie. Y al fin dice: hoy tiene una pala en el ba\u250?l,
puede usarla. Y seguro que debajo de los anteojos los ojos le brillan de
placer.\par\pard\plain\hyphpar} {
Alrededor de la fuente central duermen varios perros. La pala firme entre mis
manos, la oportunidad puede darse en cualquier momento, me voy acercando. Algunos
comienzan a despertar. Bostezan, se incorporan, se miran entre s\u237?, me miran,
gru\u241?en, y a medida que me voy acercando se hacen a un lado. Matar a alguien en
especial, alguien ya elegido, es f\u225?cil. Pero tener que elegir qui\u233?n
deber\u225? morir requiere tiempo y experiencia. El perro m\u225?s viejo o el
m\u225?s lindo o el de aspecto m\u225?s agresivo. Debo elegir. Seguro que el Topo
mira desde el auto y sonr\u237?e. Debe pensar que nadie que no sea como ellos es
capaz de matar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Me rodean y me huelen, algunos se alejan para no ser molestados y vuelven a
dormirse, se olvidan de m\u237?. Para el Topo, tras los vidrios oscuros del auto y
los oscuros vidrios de sus anteojos, debo ser peque\u241?o y rid\u237?culo,
aferrado a la pala y rodeado de perros que ahora vuelven a dormir. Uno blanco,
manchado, le gru\u241?e a otro negro y cuando el negro le da un tarasc\u243?n un
tercer perro se acerca, ladra y muestra los dientes. Entonces el primero muerde al
negro y el negro, los dientes afilados, lo toma por el cuello y lo sacude. Levanto
la pala y el golpe cae sobre las costillas del manchado que, aullando, cae.
Est\u225? quieto, va a ser f\u225?cil transportarlo, pero cuando lo tomo por las
patas reacciona y me muerde el brazo, que enseguida comienza a sangrar. Levanto
otra vez la pala y le doy un golpe en la cabeza. El perro vuelve a caer y me mira
desde el piso, con la respiraci\u243?n agitada, pero
quieto.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lentamente al principio y despu\u233?s con m\u225?s confianza junto las patas, lo
cargo y lo llevo hacia el auto. Entre algunos \u225?rboles se mueve una sombra, el
borracho que se asoma dice que eso no se hace, que despu\u233?s los perros saben
qui\u233?n fue y se lo cobran. Ellos saben, dice, saben, \u191?entiende?, y se
acuesta en un banco. Cuando voy llegando al auto veo al Topo sentado, esper\u225?
ndome en la misma posici\u243?n en la que estaba antes, y sin embargo veo abierto
el ba\u250?l del Peugeot. El perro cae como un peso muerto y cuando cierro el
ba\u250?l me mira. En el auto, el Topo sigue mirando hacia delante. Dice: si lo
dejaba en el piso se levantaba y se iba. S\u237?, digo. No, dice, antes de irse
ten\u237?a que abrir el ba\u250?l. S\u237?, digo. No, ten\u237?a que hacerlo y no
lo hizo, dice. S\u237?, digo, y me arrepiento enseguida, pero el Topo no dice nada
y me mira las manos. Miro las manos, miro el volante y veo que todo est\u225?
manchado, hay sangre en mi pantal\u243?n y sobre la alfombra del auto. Tendr\u237?a
que haber usado guantes, dice. La herida duele. Viene a matar a un perro y no trae
guantes, dice. S\u237?, digo. No, dice. Ya s\u233?, digo, y me callo. Prefiero no
decir nada del dolor. Enciendo el motor y el coche sale
suavemente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Trato de concentrarme, descubrir cu\u225?l de todas las calles que van apareciendo
podr\u237?a llevarme al puerto sin que el Topo tenga que decir nada. Ya no puedo
darme el lujo de otra equivocaci\u243?n, Quiz\u225? estar\u237?a bien detenerse en
una farmacia y comprar un par de guantes, pero los guantes de farmacia no sirven y
las ferreter\u237?as a esta hora est\u225?n cerradas. Una bolsa de nylon tampoco
sirve. Puedo quitarme la campera, enrollarla en la mano y usarla de guante.
S\u237?, voy a trabajar as\u237?. Pienso lo que dije: trabajar, me gusta saber que
puedo hablar como ellos. Tomo la calle Caseros, creo que baja hasta el puerto. El
Topo no me mira, no me habla, no se mueve, mantiene la mirada hacia delante y la
respiraci\u243?n suave. Creo que le dicen el Topo porque debajo de los anteojos
tiene ojos peque\u241?os.\par\pard\plain\hyphpar} {
Despu\u233?s de varias cuadras Caseros cruza Chacabuco. Despu\u233?s Brasil, que
sale al puerto. Volanteo y entro con el coche inclin\u225?ndose hacia un lado. En
el ba\u250?l, el cuerpo golpea contra algo y despu\u233?s se oyen ruidos, como si
el perro todav\u237?a tratara de levantarse. El Topo, creo que sorprendido por la
fuerza del animal, sonr\u237?e y se\u241?ala a la derecha. Entro por Brasil
frenando y con el coche de costado otra vez hay ruido en el ba\u250?l, el perro
tratando de arregl\u225?rselas entre la pala y las otras cosas que hay atr\u225?s.
El Topo dice: frene. Freno. Dice: acelere. Sonr\u237?e, acelero. M\u225?s, dice,
acelere m\u225?s. Despu\u233?s dice frene y freno. Ahora que el perro se
golpe\u243? varias veces, el Topo se relaja y dice: siga. Y ya no dice nada m\u225?
s. Sigo. La calle por la que conduzco ya no tiene sem\u225?foros ni l\u237?neas
blancas, y las construcciones son cada vez m\u225?s viejas. En cualquier momento
llegamos al puerto.\par\pard\plain\hyphpar} {
El Topo se\u241?ala a la derecha. Dice que avance tres cuadras m\u225?s y doble a
la izquierda, hacia el r\u237?o. Obedezco. Enseguida llegamos al puerto y detengo
el auto en una playa de estacionamiento ocupada por grandes grupos de containers.
Miro al Topo pero no me mira. Sin perder tiempo, bajo del auto y abro el ba\u250?l.
No prepar\u233? el abrigo alrededor del brazo pero ya no necesito guantes, ya
est\u225? todo hecho, hay que terminar pronto para irse. En el puerto vac\u237?o
s\u243?lo se ven, a lo lejos, luces d\u233?biles y amarillas que iluminan un poco
unos cuantos barcos. Quiz\u225? el perro ya est\u233? muerto, pienso que ser\u237?a
lo mejor, que la primera vez le tendr\u237?a que haber pegado m\u225?s fuerte y
seguro ahora estar\u237?a muerto. Menos trabajo, menos tiempo con el Topo. Yo lo
hubiera matado directamente, pero el Topo hace las cosas as\u237?. Son caprichos.
Traerlo medio muerto hasta el puerto no hace m\u225?s valiente a nadie. Matarlo
delante de todos esos otros perros era m\u225?s dif\u237?
cil.\par\pard\plain\hyphpar} {
Cuando lo toco, cuando junto las patas para bajarlo del auto, abre los ojos y me
mira. Lo suelto y cae contra el piso del ba\u250?l. Con la pata delantera raspa la
alfombra manchada de sangre, trata de levantarse y la parte trasera del cuerpo le
tiembla. Todav\u237?a respira y respira agitado. El Topo debe estar contando el
tiempo. Vuelvo a levantarlo y algo le debe doler porque a\u250?lla aunque ya no se
mueve. Lo apoyo en el piso y lo arrastro para alejarlo del auto. Cuando vuelvo al
ba\u250?l a buscar la pala el Topo se baja. Ahora est\u225? junto al perro,
mir\u225?ndolo. Me acerco con la pala, veo la espalda del Topo y detr\u225?s, en el
piso, el perro. Si nadie se entera de que mat\u233? a un perro nadie se entera de
nada. El Topo no gira para decirme ahora. Levanto la pala. Ahora, pienso. Pero no
la bajo. Ahora, dice el Topo. No la bajo ni sobre la espalda del Topo ni sobre el
perro. Ahora, dice, y entonces la pala baja cortando el aire y golpea en la cabeza
del perro que, en el suelo, a\u250?lla, tiembla un momento, y despu\u233?s todo
queda en silencio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Enciendo el motor. Ahora el Topo va a decirme para qui\u233?n voy a trabajar,
cu\u225?l va a ser mi nombre, y por cu\u225?nta plata, que es lo que importa.
Tom\u225? Huergo y despu\u233?s dobl\u225? en Carlos Calvo,
dice.\par\pard\plain\hyphpar} {
Hace rato que conduzco. El Topo dice: en la pr\u243?xima frene sobre el lado
derecho. Obedezco y por primera vez el Topo me mira. B\u225?jese, dice. Me bajo
y \u233?l se pasa al asiento del conductor. Me asomo por la ventanilla y le
pregunto qu\u233? va a pasar ahora. Nada, dice: usted dud\u243?. Enciende el motor
y el Peugeot se aleja en silencio. Cuando miro a mi alrededor me doy cuenta de que
me dej\u243? en la plaza. En la misma plaza. Desde el centro, cerca de la fuente,
un grupo de perros se incorpora poco a poco y me mira.\par\pard\plain\hyphpar}
{\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1 \afs32
{\qr
Mujeres desesperadas\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
Al asomarse a la ruta, Felicidad comprende su destino. \u201?l no la ha esperado y,
como si el pasado fuese tangible, ella cree ver en el horizonte el d\u233?bil
reflejo rojizo de las luces traseras del auto. En la oscuridad llana del campo
s\u243?lo hay desilusi\u243?n y un vestido de novia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sentada sobre una piedra junto a la puerta del ba\u241?o concluye que no debi\u243?
haber demorado tanto, que quiz\u225? las cosas debieron haber sucedido m\u225?s
r\u225?pido. Le resulta extra\u241?o encontrarse all\u237?, quitando del bordado
del vestido granitos de arroz, sin nada m\u225?s que el campo, la ruta y, junto a
la ruta, un ba\u241?o de mujeres.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pasa un tiempo en el que Felicidad logra desprenderse de todos los granitos de
arroz. No llora todav\u237?a, sino que, absorta en un shock de abandono, corrige
los pliegues del vestido, analiza sus u\u241?as, y contempla, como quien espera el
regreso, la ruta por la que \u233?l se ha alejado.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No vuelven \u8212?dice Nen\u233?, y Felicidad grita espantada por el susto
como si esa mujer que ahora la mira fuese un espectro
maligno.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?La ruta es una mierda \u8212?dice Nen\u233?, que acostumbrada a la histeria
femenina no hace caso a los gritos de Felicidad y con movimientos relajados
enciende un cigarrillo\u8212?. Una mierda, de lo peor.\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad logra controlarse y entre los restos del temblor se reacomoda los
breteles.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?El primero? \u8212?pregunta Nen\u233? y espera sin aprecio que el
coraje de Felicidad le permita dejar de temblar para mirarla con interrogaci\u243?
n\u8212?, te pregunto si el tipo es tu primer marido.\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad logra una sonrisa forzada. Descubre en Nen\u233? el rostro viejo y amargo
de una mujer que de seguro ha sido mucho m\u225?s hermosa que ella. Entre las
marcas de una vejez prematura se conservan los ojos claros y unos labios de
perfectas dimensiones.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, el primero \u8212?dice Felicidad con esa timidez que lleva el
sonido hacia adentro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Una luz blanca aparece en la ruta, las ilumina al pasar, y se esfuma con su tono
rojizo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y qu\u233?? \u191?Vas a esperarlo? \u8212?pregunta
Nen\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad mira la ruta, el lado por el que, de volver su marido, ver\u237?a
aparecer el auto, y no se anima a responder.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Mir\u225? \u8212?dice Nen\u233?\u8212?, te la hago corta porque esto no da
para m\u225?s. \u8212?Pisa el cigarrillo como enfatizando las frases\u8212?: Se
cansan de esperar y te dejan, parece que esperar los agota.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Felicidad sigue con cuidado el movimiento repetitivo de un nuevo cigarrillo que la
mujer se acerca a la boca, del humo que se mezcla en la oscuridad, de los labios
que otra vez aprietan el cigarrillo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Entonces ellas lloran y los esperan\u8230? \u8212?contin\u250?a
Nen\u233?\u8212?, y los esperan\u8230? Y sobre todo lo dem\u225?s, y durante todo
el tiempo: lloran, lloran y lloran.\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad deja de seguir el recorrido del cigarrillo. Cuando m\u225?s necesita del
apoyo fraternal, cuando s\u243?lo otra mujer podr\u237?a entender lo que ella
siente junto a un ba\u241?o de damas, en la ruta, tras haber sido abandonada por su
reciente esposo, s\u243?lo tiene a esa mujer arrogante que antes le hablaba y ahora
le grita.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Y siguen llorando y llorando a cada hora, cada minuto de todas las
malditas noches!\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad respira profundamente, sus ojos se llenan de l\u225?
grimas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Y meta llorar y llorar\u8230? Y le voy a decir algo. Esto se acaba. Estamos
cansadas, agotadas, de escuchar sus est\u250?pidas desgracias. Nosotras, se\u241?
orita\u8230? \u191?C\u243?mo dijo que se llamaba?\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad quiere decir Felicidad, pero sabe que si abre la boca s\u243?lo
saldr\u225? el sonido de un llanto ahora incontenible.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hola\u8230? \u191?se llamaba\u8230??\par\pard\plain\hyphpar} {
Entonces el llanto es incontenible.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Fe, li\u8230? \u8212?Felicidad trata de controlarse, y aunque no lo logra
resuelve la frase\u8212?:\u8230? cidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Bueno Feli-cidad, le dec\u237?a que nosotras no podemos seguir soportando
esta situaci\u243?n, esto se acaba, ya es insostenible. \u161?
Felicidad!\par\pard\plain\hyphpar} {
Tras una gran aspiraci\u243?n tambi\u233?n ruidosa el llanto vuelve a expandirse y
humedece todo el rostro de Felicidad que tiembla al respirar y niega con la
cabeza.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No lo puedo creer, que\u8230? \u8212?Felicidad respira\u8212?, que que me
haya\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Nen\u233? se incorpora. Estampa en la pared, con fuerza, el cigarrillo que a\u250?n
no ha terminado, mira con desprecio a Felicidad y se aleja.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?\u161?Desconsiderada! \u8212?le grita, y unos segundos despu\u233?s se
incorpora ella tambi\u233?n y la alcanza campo adentro.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Espere\u8230? No se vaya, entienda\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Nen\u233? se detiene y la mira.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?C\u225?llese \u8212?dice Nen\u233? y enciende otro cigarrillo\u8212?.
C\u225?llese, le digo, y escuche.\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad deja de llorar y traga lo que podr\u237?an ser los comienzos de nuevos
brotes de pena que se avecinan y aguardan impacientes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entonces hay un momento de silencio en el que Nen\u233? no siente alivio sino que,
a\u250?n m\u225?s afligida y nerviosa que antes, dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Bueno, ahora escuche. \u191?Lo siente? \u8212?Nen\u233? mira hacia el
Ahora Felicidad hace verdadero silencio y se concentra.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Llor\u243? demasiado, ahora tiene que esperar que se le acostumbre el
o\u237?do. Y\u8230? \u191?Oye?\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad mira hacia el campo y tuerce un poco la cabeza. Como los perros, piensa
Nen\u233?, y espera impaciente que Felicidad por fin
comprenda.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Lloran\u8230? \u8212?dice Felicidad, en voz baja y casi con verg\u252?
enza.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?. Lloran. \u161?S\u237?, lloran! \u161?Lloran toda la maldita
noche! \u8212?Nen\u233? se\u241?ala su rostro\u8212?: \u191?No me ves la cara?
\u191?Cu\u225?ndo dormimos? \u161?Nunca!, nun-ca. Lo \u250?nico que hacemos es
o\u237?rlas todas las malditas noches. Y no lo vamos a soportar m\u225?s, \u191?se
entiende?\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad la mira asustada. En el campo voces y llantos de mujeres quejumbrosas
repiten los nombres de sus maridos una y otra vez.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?A todas las dejan?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Y todas lloran! \u8212?dice Nen\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entonces gritan:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Psic\u243?tica.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Desgraciada, insensible.\par\pard\plain\hyphpar} {
Y otras voces se suman:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?D\u233?janos llorar, hist\u233?rica.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nen\u233? mira furiosa hacia todos lados. Nerviosa y m\u225?s enojada que antes,
grita al campo:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y qu\u233? hay de nosotras, mariconas\u8230?? \u191?Qu\u233? hay de
las que hace m\u225?s de cuarenta a\u241?os que estamos ac\u225?, tambi\u233?n
abandonadas, y tenemos que o\u237?r sus est\u250?pidas penitas todas las malditas
noches?, \u191?eh?, \u191?qu\u233? hay?\par\pard\plain\hyphpar} {
Hay un silencio en el que Felicidad mira con espanto a
\u8212?\u161?Tomate un calmante! \u161?Loca!\par\pard\plain\hyphpar} {
Aunque est\u225?n campo adentro ven que en la ruta, a su altura, una luz blanca se
detiene frente al ba\u241?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Otra \u8212?dice Nen\u233?, y como si este episodio fuese el \u250?ltimo que
puede soportar, su cuerpo se relaja. Nen\u233?, agotada, se sienta en el
piso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Otra? \u8212?pregunta Felicidad\u8212?. \u191?Otra mujer?
Pero\u8230? \u191?La va a abandonar? Por all\u237? la
espera\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Nen\u233? se muerde los labios y niega. En el campo los gritos son cada vez menos
amistosos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Ven\u237?, turrita! A ver c\u243?mo ven\u237?s y das la
cara\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ven\u237? ahora que no est\u225?s con tus amiguitas
rebeldes\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Ins\u237?pida!\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad toma la mano de Nen\u233? y trata de levantarla.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?\u161?Hay que hacer algo! \u161?Hay que avisarle a esa pobre chica! \u8212?
dice Felicidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero despu\u233?s se detiene y permanece en silencio, porque Felicidad ha visto,
como quien ve sin estar preparado, la imagen exacta de su penoso pasado reciente,
el auto que se aleja sin que la mujer que ha bajado haya tenido oportunidad de
volver a subir, y de qu\u233? forma las luces, antes blancas y brillantes, ahora
rojizas, se alejan.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Se fue \u8212?dice Felicidad\u8212?, se fue sin ella. \u8212?Y como antes lo
hizo Nen\u233?, deja que su cuerpo se desplome en el piso. Nen\u233? apoya su mano
sobre la mano de Felicidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Siempre es as\u237?, querida. Es inevitable. En la ruta al menos\u8230?
Siempre.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero\u8230? \u8212?dice Felicidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Siempre \u8212?dice Nen\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?D\u243?nde est\u225?s, turra?, \u161?
habl\u225?!\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad mira a Nen\u233? y comprende cu\u225?nto m\u225?s grande es la tristeza
de aquella mujer comparada con la suya.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Infeliz!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Vieja fea!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Cuando vos ya estabas ac\u225? llorando nosotras todav\u237?a
sal\u237?amos con ellos, desgraciada!\par\pard\plain\hyphpar} {
Algunas voces dejan de gritar para re\u237?rse.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?D\u233?jenla en paz! \u8212?dice Felicidad. Se acerca a Nen\u233? y la
abraza como se abraza a una ni\u241?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ay\u8230? Qu\u233? miedo \u8212?dice una de las voces\u8212?, as\u237? que
ahora ten\u233?s compa\u241?erita\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Yo no soy compa\u241?erita de nadie \u8212?dice Felicidad\u8212?, s\u243?lo
trato de ayudar\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ay\u8230? S\u243?lo trata de ayudar\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?C\u225?llense! \u8212?dice Nen\u233?, y al hacerlo se aferra a los
brazos de Felicidad, como si necesitara de m\u225?s fuerza que la propia para
enfrentar a aquellas mujeres.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Saben por qu\u233? la dejaron en la ruta?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Porque es una morsa flaca!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, la dejaron porque\u8230? \u8212?se r\u237?en\u8212?, porque mientras
ella se probaba su vestidito de novia, nosotras ya nos acost\u225?bamos con su
maridito\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Todas se r\u237?en.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Miren, ah\u237? viene otra\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Las voces cada vez se oyen m\u225?s cerca. Se hace dif\u237?cil separar a las que
lloran de las que r\u237?en.\par\pard\plain\hyphpar} {
Desde el ba\u241?o de la ruta la figura de una mujer peque\u241?a avanza hacia
Nen\u233? y Felicidad a paso lento.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Turra!\par\pard\plain\hyphpar} {
A medida que la mujer se acerca descubren la cara de horror de una vieja que poco
comprende. Vestida en tonos dorados, deja ver en su escote el sensual encaje negro
de una prenda interior. Cada tanto, se detiene y contempla la ruta. Ya cerca, antes
de que pueda preguntar algo, Felicidad se adelanta con la voz entrecortada por la
angustia.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Siempre. En la ruta siempre, abuela.\par\pard\plain\hyphpar} {
La vieja endereza su postura y mira indignada hacia la
ruta.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Pero c\u243?mo\u8230??\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad la interrumpe:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No llore, por favor\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero no puede ser\u8230? \u8212?dice la vieja, y en la desilusi\u243?n cae
de su mano al piso la libreta de matrimonio. Mira con desprecio la ruta por la que
se ha ido el coche y dice sinverg\u252?enza, viejo
impotente\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Ven\u237?, turra!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Por qu\u233? no se callan, cotorras! \u8212?grita
La vieja mira con espanto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Urracas! \u8212?Nen\u233? insiste y se incorpora con
violencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Te vamos a agarrar, culebra!\par\pard\plain\hyphpar} {
En busca de comprensi\u243?n, la vieja mira a Felicidad, que al igual que Nen\u233?
se ha incorporado y estudia con angustia la oscuridad del
\u8212?Pon\u233? la cara, ven\u237? \u8212?las voces de las mujeres se oyen cada
vez m\u225?s cerca.\par\pard\plain\hyphpar} {
Felicidad y Nen\u233? se miran. Bajo los pies sienten el temblor de un campo por el
que avanzan cientos de mujeres desesperadas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? pasa? \u8212?dice la vieja\u8212?, \u191?qu\u233? son esas
voces, qu\u233? quieren? \u8212?se agacha, recoge la libreta y como Felicidad y
Nen\u233?, retrocede hacia la ruta sin voltearse, sin perder de vista la masa negra
de la oscuridad del campo que parece acercarse a ellas cada vez m\u225?
s.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Cu\u225?ntas son\u8230?? \u8212?dice
Felicidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Muchas \u8212?dice Nen\u233?\u8212?, demasiadas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Los comentarios y los insultos son tantos y tan cercanos que es in\u250?til
responder o tratar de llegar a un acuerdo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? hacemos? \u8212?dice Felicidad. En el tono de su voz los
signos del llanto contenido. Retroceden cada vez m\u225?s r\u225?
pido.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No se te ocurra llorar \u8212?dice Nen\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
La vieja se toma del brazo de Felicidad, se aferra al vestido de novia y lo arruga
en sus manos nerviosas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No se asuste, abuela, todo est\u225? bien \u8212?dice Felicidad, pero las
burlas son ya tan fuertes que la vieja no alcanza a
entender.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya sobre la ruta, a lo lejos, un punto blanco crece como una nueva luz de
esperanza. Quiz\u225? Felicidad piense ahora, por \u250?ltima vez, en el amor.
Quiz\u225? piense para s\u237? misma: que no la deje, que no la
abandone.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Si para nos subimos \u8212?grita Nen\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? dice? \u8212?pregunta la vieja.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya est\u225?n cerca del ba\u241?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Que si el auto para\u8230? \u8212?dice Felicidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?C\u243?mo? \u8212?insiste la vieja.\par\pard\plain\hyphpar} {
El murmullo avanza sobre ellas. No las ven, pero saben que las mujeres est\u225?n
ah\u237?, a pocos metros. Felicidad grita. Algo como manos, piensa, le roza las
piernas, el cuello, la punta de los dedos. Felicidad grita y no entiende las \u243?
rdenes de Nen\u233? que se ha alejado y le indica que agarre a la vieja y corra. El
coche se detiene frente al ba\u241?o. Nen\u233? se vuelve hacia Felicidad y le
ordena que avance, que arrastre a la vieja. Pero es la vieja quien reacciona y
arrastra a Felicidad hacia Nen\u233?, que espera que la mujer se baje para sentarse
ella y obligar al hombre a conducir.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No me sueltan \u8212?grita Felicidad\u8212?, no me sueltan \u8212?mientras
espanta desesperada las \u250?ltimas manos que la retienen.\par\pard\plain\hyphpar}
{
La vieja empuja. Otra vez ha dejado caer la libreta de matrimonio y ahora tira de
Felicidad con todas sus fuerzas porque ya no importa nada, piensa, ni la libreta,
ni el encaje, ni el poco amor que crey\u243? haber
conseguido.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nen\u233? espera ansiosa que se abra la puerta, que la mujer baje. Ella sabe,
piensa Nen\u233?, sabe y no se baja. Pero el que se baja es \u233?l. Con las luces
recortando el camino, a\u250?n no ha visto a las mujeres y baja apurado buscando en
su pantal\u243?n la hebilla de la bragueta con la que bajar\u225? el cierre.
Entonces el barullo aumenta. Las risas y las burlas se olvidan de Nen\u233? y se
dirigen pura y exclusivamente a \u233?l. Llegan a sus o\u237?dos. En los ojos del
hombre, el espanto de un conejo frente a las fieras. Se detiene pero ya es tarde.
Nen\u233? ha subido al auto. Abre la puerta trasera, por la que ahora suben
Felicidad y la vieja, y a la vez sostiene a la mujer que la mira con espanto e
intenta zafarse.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Sost\u233?nganla \u8212?dice Nen\u233?, suelta a la mujer para dejarla en
manos de la vieja que sin preguntar obedece la orden.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Si se quiere bajar dejala \u8212?dice Felicidad\u8212?, por ah\u237? ellos
s\u237? se quieren y nosotros no tenemos por qu\u233?
meternos.\par\pard\plain\hyphpar} {
La mujer logra zafar de la vieja pero no se baja, dice qu\u233? quieren, de d\u243?
nde vienen, una pregunta tras otra, hasta que Nen\u233? le abre la puerta y con un
gesto le da la opci\u243?n de bajar.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Baj\u225?, r\u225?pido \u8212?le dice.\par\pard\plain\hyphpar} {
Desde el auto se escuchan los gritos de las mujeres y frente a ellas permanece,
despegada de la oscuridad por las luces del auto, la figura inm\u243?vil y aterrada
de un hombre que ya no piensa en lo mismo que pensaba hace un
rato.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No me bajo nada \u8212?dice la mujer. Mira al hombre sin aprecio y
despu\u233?s a Nen\u233?\u8212?: Arranc\u225? antes de que vuelva \u8212?dice, y
traba la puerta de su lado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nen\u233? enciende el motor. El hombre oye el autom\u243?vil y se vuelve para
mirar.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Arranca! \u8212?grita la mujer.\par\pard\plain\hyphpar} {
La vieja aplaude nerviosa, dice dele mujer, y aprieta con firmeza la mano de
Felicidad que con espanto mira al hombre que se acerca. Con dos ruedas laterales
fuera de la ruta, el auto patina sobre el barro. Nen\u233? mueve el volante sin
control y por un momento los faros del coche iluminan el campo. Pero lo que se ve
entonces no es justamente el campo: la luz del auto se pierde en la inmensidad de
la noche pero alcanza para diferenciar en la oscuridad la masa descomunal de
centenares y centenares de mujeres que corren hacia el auto, o mejor dicho hacia el
hombre que, entre ellas y la multitud, aguarda inm\u243?vil la llegada como se
espera la muerte.\par\pard\plain\hyphpar} {
Una patada de la mujer sobre el pie de Nen\u233? activa el acelerador y, con la
imagen de las mujeres ya sobre el hombre, Nen\u233? logra regresar el auto a la
ruta. El motor esconde los gritos y las burlas y pronto todo es silencio y
oscuridad.\par\pard\plain\hyphpar} {
La mujer se acomoda en el asiento.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Nunca lo quise \u8212?dice la mujer\u8212?, cuando se baj\u243? pens\u233?
en tomar el volante y dejarlo en la ruta, pero no s\u233?, el instinto
maternal\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ninguna de las mujeres le presta atenci\u243?n. Todas, incluso ella ahora,
prefieren ver el peque\u241?o espacio de la ruta que dibujan las luces y permanecer
en silencio. Es entonces cuando sucede.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No puede ser \u8212?dice Nen\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Frente a ellas, a lo lejos, el horizonte comienza a iluminarse de peque\u241?os
pares de luces blancas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233?? \u8212?dice la vieja\u8212?. \u191?Qu\u233?
pasa?\par\pard\plain\hyphpar} {
La mujer permanece en silencio y cada tanto mira a Nen\u233?, como esperando de
ella la respuesta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Los pares de luces crecen, avanzan r\u225?pido hacia ellas. Felicidad se asoma
entre los asientos delanteros.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Vuelven \u8212?dice, sonr\u237?e y mira a Nen\u233?.\par\pard\plain\hyphpar}
{
En la ruta Nen\u233? contempla los primeros pares de luces que ya como autos pasan
junto a ellas y los otros tantos que se van acercando. Enciende un cigarrillo y
advierte tras su asiento los movimientos alegres de
Felicidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Son ellos \u8212?dice Felicidad\u8212?, se arrepintieron y vuelven a
buscarlas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No \u8212?dice Nen\u233?, suelta una bocanada de humo y agrega\u8212?:
vuelven por \u233?l.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1
\afs32
{\qr
Adaliana\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page
} {
Esta noche, cuando Escudero descienda a los pisos que habita la servidumbre y llame
a la puerta de la loca Adaliana, suceder\u225? algo terrible. Pero hasta aqu\u237?
no habr\u225? sorpresas. Acostumbradas a los pasos del hombre, acurrucadas ya entre
las s\u225?banas, las mujeres permanecer\u225?n atentas e intuir\u225?n las figuras
que, al paso de Escudero, dibujar\u225?n los candelabros con sus sombras en los
pasillos transitados. Cuando el hombre se detenga frente a la puerta elegida, desde
las s\u225?banas c\u225?lidas y suaves cada una de ellas escuchar\u225? los golpes
que llamar\u225?n a la propia puerta, o a la puerta vecina, y todas concluir\u225?n
que da lo mismo. Las j\u243?venes esperar\u225?n en silencio, las ni\u241?as
dormir\u225?n con las manos de sus madres aterr\u225?ndoles con fuerza las mu\u241?
ecas. En silencio aguardar\u225?n impacientes los movimientos de la elegida. Sin
decir palabra alguna, ella abandonar\u225? la cama para salir de inmediato y
caminar tras Escudero. Las que queden escuchar\u225?n los ruidos en la escalera, la
puerta que se cierra con ansiosa bestialidad. Despu\u233?s, con el sue\u241?o,
pasar\u225? la noche, y a\u250?n demasiado temprano para que las peque\u241?as
ventanas iluminen sus cuartos, las mujeres de la casa despertar\u225?n al o\u237?r
la puerta abrirse y cerrarse, los pasos de una \u250?nica persona que desciende las
escaleras y avanza penosamente hacia el cuarto que, en la noche, habr\u225?
esperado con la puerta abierta. La mujer se recostar\u225? con cuidado en la \u250?
nica cama vac\u237?a y dormir\u225? hasta entrada la tarde, puesto que ninguna de
ellas reclamar\u225? su ayuda en el trabajo diario y, aunque muchas la
alentar\u225?n a conversar, guardar\u225? silencio durante varios d\u237?
as.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero esta noche ser\u225? diferente. Adaliana, su joven imagen frente al espejo,
cepilla un largo y lacio pelo negro que no conoce otras manos que las propias.
Escudero la ha visto esta tarde lavar ropa junto al r\u237?o y no habr\u225? azar
en la elecci\u243?n: llamar\u225? a su puerta con la urgente necesidad que le
inspira todo lo nuevo. Lo que no sabe Escudero, y sospechan las mujeres, es que
Adaliana est\u225? loca: la han visto peinarse frente al espejo, han visto el
delirio en sus ojos ausentes al mirar sus propios ojos. Atentas, sabr\u225?n que la
puerta elegida es la de ella y dar\u225?n comienzo a un rezo que se repetir\u225?
en silencio hasta a\u250?n entrada la noche, puesto que, acostumbradas a los
quehaceres culinarios intuyen el espanto como un aroma que proviene de lejos pero
que de a poco se propaga, como ahora, en los espacios de todos los cuartos de la
casa. Mientras, las manos oscuras de la comadrona reconocen el futuro como se
anticipa una tormenta y dibujan con sudor, aferradas a la ropa, un destino que ya
se ha visto en sue\u241?os y que ella conoce bien.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero esta noche ser\u225? diferente: Adaliana no escuchar\u225? el llamado.
Mientras los golpes se repitan, las mujeres suplicar\u225?n desde sus camas que
ella ceda, que abra la puerta. El llamado ser\u225? cada vez m\u225?s impaciente,
las manos de las mujeres se aferrar\u225?n a las s\u225?banas con angustia. Al fin
un \u250?ltimo golpe derribar\u225? la puerta. Como un veneno que se lleva en la
sangre, el pelo oscuro de Adaliana reflejar\u225? su movimiento en las pupilas
fam\u233?licas de Escudero: ya nada podr\u225? evitar la predicci\u243?n de la
comadrona. En la pared, en los pasillos, en los cuerpos de los dos, las marcas de
las u\u241?as de Adaliana dejar\u225?n rastros en el camino que recorrer\u225? esta
noche. Una lucha fren\u233?tica la ir\u225? empujando hasta la salida al tiempo que
todo lo que la rodea caer\u225? sin remedio al piso. Se aferrar\u225? a los
muebles, a los marcos, a los poros \u225?speros de las paredes. El terror de sus
gritos obligar\u225? a las mujeres a asomarse. Sin reconocerlas, ella
intentar\u225? tomarlas de los brazos arrastr\u225?ndolas con ella varios metros,
hasta que el resto de las mujeres acudan en su ayuda y las separen de sus manos
desesperadas. Las que reconozcan en sus ojos la furia de la locura se har\u225?n a
un lado. Contemplar\u225?n como una pesadilla la fuerza inagotable que se duplica
en la lucha de Adaliana. Desear\u225?n que todo acabe de una vez por todas, que
Escudero la lleve al fin a la salida y ambos se pierdan en la noche. La comadrona,
tras la puerta, no ver\u225? pero recordar\u225? lo que ya ha visto en sue\u241?os.
Adaliana resistir\u225? cuantas horas lleve junto al hombre. Incluso por la noche,
las mujeres permanecer\u225?n despiertas, encerradas en sus cuartos, escuchando. Al
final, no habr\u225? un \u250?ltimo grito, sino que se ir\u225?n perdiendo poco a
poco como los ej\u233?rcitos en la guerra, o como se pierde la
sangre.\par\pard\plain\hyphpar} {
M\u225?s tarde, la puerta se abrir\u225? con lentitud. Los pasos descansar\u225?n
de escal\u243?n en escal\u243?n, como si para avanzar hiciera falta sumar fuerzas.
Despu\u233?s de un largo camino, sentada frente al espejo, Adaliana
encontrar\u225?, en una imagen ajena, ojos que seguir\u225?n siendo los suyos pero
ser\u225?n distintos. Escudero no volver\u225? a llamar a la puerta de Adaliana,
pero cada noche optar\u225? por los m\u237?nimos parecidos que el resto de las
mujeres tienen con ella. Y ella, por su parte, guardar\u225? un silencio que se
mezclar\u225? en el aire y, durante nueve meses, cubrir\u225? los espacios con una
h\u250?meda neblina espesa.\par\pard\plain\hyphpar} {
El vientre de Adaliana crecer\u225? desproporcionadamente, deformado, consumi\u233?
ndole el cuerpo como una gigantesca garrapata. Alentada con firmeza por aquellos
ojos que la miran desde el espejo, aferrar\u225? el mango de su cepillo como se
sostiene un pu\u241?al, y en las noches largas, en todas las noches, alisar\u225?
su pelo con la precisi\u243?n con la que se decide una
estrategia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Acostumbradas, abocadas s\u243?lo a las tareas diarias, las mujeres tardar\u225?n
en entender que los golpes son contra la criatura, y al fin descubrir\u225?n a
Adaliana abandonar su cuerpo frente a las escaleras m\u225?s altas, dejarse caer
hacia abajo ajena al dolor. Las manos oscuras, los dedos fuertes de la comadrona,
se unir\u225?n cada noche al rezar porque la noticia de aquel crimen diario no
llegue a escucharse en los pisos superiores. Pero al fin, la gran puerta se abre
m\u225?s temprano de lo que esperan las mujeres. Los pasos del hombre bajan
acompa\u241?ados de otros pasos y otras manos, y tras los golpes a la puerta no
habr\u225? tiempo para que Adaliana conteste al llamado. Entrar\u225?n con
violencia. Ella se dejar\u225? arrastrar sin miedo. Las mujeres reconocer\u225?n
m\u225?s fuerte que nunca ese aroma espantoso que impregnar\u225? sus ropas, las
s\u225?banas y el resto de los pisos de toda la casa.\par\pard\plain\hyphpar} {
Adaliana, atada a su propia cama de pies y manos bajo la orden de Escudero,
ser\u225? custodiada d\u237?a y noche por las mismas mujeres. Obligada a comer,
ba\u241?ada cada noche, vestida y desvestida por manos sumisas de mujeres
carceleras. Y dos veces al d\u237?a, como se recibe las manos de una madre, los
dedos oscuros de la comadrona le separar\u225?n los labios secos, le abrir\u225?n
la boca a la fuerza y la obligar\u225?n a beber. Adaliana sentir\u225? el agua
fresca correr por su cuerpo como se siente correr la vida, la nueva vida en la
sangre y en la sangre el alimento de una criatura que crece sin piedad, una
sustancia acuosa y d\u233?bil que ir\u225? afianz\u225?ndose en su vientre como una
enfermedad nefasta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Al fin llegar\u225? el momento, y ser\u225?, como debe ser, en una calurosa tarde
de lluvia. Tras meses de silencio se escuchar\u225? el primer grito de Adaliana:
inapelable, siguiendo el camino que sus u\u241?as marcaron en las paredes,
viajar\u225? como una sentencia rabiosa escaleras arriba, llegar\u225? al cuarto de
Escudero y trepar\u225? hasta \u233?l eriz\u225?ndole de fr\u237?o los pelos de la
nuca. Las cocineras har\u225?n a un lado la comida, las jardineras abandonar\u225?n
sus tijeras y sus bolsas de tierra f\u233?rtil, las camareras dejar\u225?n caer las
s\u225?banas de las \u250?ltimas camas que a esa hora se arreglan para la noche.
Escudero sabr\u225?, sin ninguna duda, que la criatura que nace es la elegida, no
uno m\u225?s entre otros tantos bastardos que nacen sino un \u250?nico y primer
hijo heredero. Como si en el grito de este hijo, aun antes de escucharlo, \u233?l
ya pudiese leer los signos claros de su propia sangre.\par\pard\plain\hyphpar} {
La tormenta se intensificar\u225?. La comadrona y otras dos mujeres asistir\u225?n
al parto. Desatar\u225?n las manos de Adaliana que tras meses de inmovilidad
permanecer\u225?n en su sitio, cerrados los pu\u241?os como si aferraran una forma
de dolor. Tras la puerta, en el pasillo, el murmullo de ima multitud de mujeres.
Pero Adaliana s\u243?lo escuchar\u225? otros sonidos: los latidos fuertes de un
coraz\u243?n que no es el propio y luego un sonido d\u233?bil, en el que
percibir\u225? con claridad los pasos firmes del hombre que, desde los pisos
superiores, se acerca triunfante. Las manos oscuras depositar\u225?n en los d\u233?
biles brazos de Adaliana una peque\u241?a criatura rosada: la predicci\u243?n de
cada noche se cumplir\u225? rigurosa ante los ojos de la comadrona. Al fin,
rindi\u233?ndose al destino, las mismas manos oscuras apartar\u225?n a las mujeres
para dejar a solas, en el cuarto, a Adaliana y a la
criatura.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pronto llegar\u225? Escudero. Se detendr\u225? ante la comadrona, preguntar\u225?
por el ni\u241?o. La mujer dir\u225?: esa muchacha no lo quiere, se lo comer\u237?a
si pudiera con tal de que vuelva a su vientre. Y con el horror ya naci\u233?ndole
en los ojos, con las primeras l\u225?grimas de una pena que ser\u225? llorada
durante generaciones, la comadrona dejar\u225? que el hombre ingrese al cuarto de
Adaliana. En los ojos de la comadrona la multitud de mujeres leer\u225? lo que
sigue: la tormenta que cede, el hombre que se tarda. Ruidos que son quejidos, o
llantos. Un gru\u241?ido sediento que m\u225?s tiene que ver con lo animal que con
lo humano. Y al fin, lo que todas esperan. Ya no las s\u225?banas, ni los cuartos,
ni los pasillos, ahora es el hombre quien huele a espanto. De rodillas, dejar\u225?
caer su cuerpo frente a las mujeres y, por primera vez llorando, mostrar\u225? a la
comadrona sus manos ensangrentadas, los posibles restos de algo que fue peque\u241?
o, y suyo, y que ya no es.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por eso es que la comadrona, rodeada de velas, ime sus palmas y reza: es que esta
noche suceder\u225? algo terrible, piensa, mientras la gran puerta del pasillo se
abre y en el cuarto contiguo, peinando su pelo negro, Adaliana mira en el espejo
sus propios ojos ausentes.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page }
{\s1 \afs32
{\qr
La pegajosa baba de un sue\u241?o de revoluci\u243?
n\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {
Las luces destellan un par de veces, se\u241?al de que todo va a terminar. Un aire
espeso envuelve a la clientela en un h\u225?lito de feliz resaca. Pocos se han
servido una sola vez, y casi todos levantan en el aire las copas ahora vac\u237?as.
Es tiempo de una \u250?ltima vuelta. Se levantan de golpe, habr\u225? que reponer
el trago en una barra que cerrar\u225? en cualquier momento. No hay tiempo para la
hermandad, para la charla, para elegir un acompa\u241?amiento s\u243?lido que ayude
a la cerveza. Miradas de presuntos filtradores contienen la euforia y el tumulto.
Es tiempo de reponer lo importante, lo imprescindible. Los cuerpos se acumulan
apretados. Las palabras no son amables. Los que avanzan se abren camino a la
posibilidad. Un nuevo destello intranquiliza a la clientela, los fuertes empujan en
direcci\u243?n a la barra, los bajos aprovechan las ventajas del avance entre
piernas, los altos contemplan, eval\u250?an y rezan por la distancia que los separa
del final feliz. Todos parecen encontrar la ventaja adecuada y la suma de todos
compacta la masa en un solo cuerpo desesperado que, fren\u233?tico, copia la forma
de la barra. Copas afortunadas, en orden sospechosamente lento, se llenan y
retiran. No muchos parten llevando en sus manos el elixir de un alivio que
durar\u225? poco. Entonces sucede. Las manos amigas que llenaban las copas traban
la caja, tapan las botellas, las juntan y las guardan. Dejan desnuda la barra que
segundos atr\u225?s expon\u237?a el n\u233?ctar sagrado de cien modos distintos. La
multitud permanece absorta. Clientes insatisfechos persiguen meseros que a\u250?n
no logran ocultarse. Cuando el tumulto se desarma la vuelta a las mesas es lenta y
triste. Pero algo ocurre: quienes en las mesas, pocos, a\u250?n demoran la \u250?
ltima vuelta, ven la decepci\u243?n de quienes vuelven sin nada y, sin olvidar la
imagen de la bebida burbujeante, piensan en compartir y se miran entre s\u237? a la
espera de alguna se\u241?al. Otro destello se lleva las luces de la barra. Sonido a
vajilla que se re\u250?ne, que se apila, se lava, que vuelve a apilarse, se
enjuaga, se seca, se apila otra vez y al fin se ordena o se aparta. Oculta pero
firme, una voz anuncia que el bar cerrar\u225? en unos minutos. Un escaso resto de
bebidas repartidas entre todos incita risas burlonas y comentarios encontrados. Las
\u250?ltimas gotas de alcohol tienen su efecto en abrazos generosos, amistosas
palmadas que se trasmiten de mesa en mesa, felicitaciones y halagos sinceros que
reconocen nuevos rostros y anudan relaciones de \u250?ltimo momento. Un brindis
espont\u225?neo se repite en un gesto general, el ruido de cientos de copas que
suenan a un mismo tiempo concientiza a la masa de la importancia del evento. Los
rostros sonr\u237?en y hay para todos buenos deseos. Se sabe que afuera hace
fr\u237?o, que las esposas esperan en las casas, que habr\u225? que salir,
acostarse, levantarse solos al amanecer. Con el \u250?ltimo destello de luz, en el
sonido de las copas han participado todos. Pero entonces las luces principales se
encienden y los dejan al descubierto. El aire viciado que los proteg\u237?a del
viento se escapa al abrirse la puerta de salida. Se oyen golpes desde la cocina. La
voz firme, pero a\u250?n oculta, reclama la retirada. \u171?Habr\u225? que
levantarse\u187?, se oye. \u171?Permaneceremos sentados\u187?, proponen, \u171?con
el cuerpo en las sillas no podr\u225?n acomodar las mesas\u187?. Se repiten los
ruidos que provienen de la cocina. Ruido de madera contra madera, de madera contra
hierro, de hierro contra hierro. Ruido de armas que remiten a un disgusto ancestral
y hace que mantengan, ahora m\u225?s que antes, el cuerpo r\u237?gido en las
sillas. En sus mentes las cruzadas de los guerreros, las \u243?rdenes de sus
superiores, las risas de sus esposas. \u171?Cuerpo en silla\u187?, se grita desde
una mesa. \u171?Cuerpo en silla\u187?, se responde desde las otras. Y en una sola
frase, que se repite de boca en boca, la voz definitiva de una decisi\u243?n
conjunta. Pero algo sucede. Un acto inteligente del bando opuesto desactiva de una
vez el sue\u241?o colectivo. Los han golpeado con sus propias armas, pues desde la
cocina llega, gastado y desprolijo, de seguro emitido desde un parlante
improvisado, el himno nacional. El enemigo ha sido audaz y no quedan alternativas.
Guerreros, superiores y esposas han ense\u241?ado durante a\u241?os la lecci\u243?n
de incorporarse de inmediato ante las primeras notas del himno nacional. No es
obediencia sino dolor lo que incorpora de uno en uno a la clientela derrotada.
Permanecen en el lugar, alertas pero ya sin esperanzas. Personal contrario irrumpe
con violencia y aparta las sillas que, invertidas, pronto son colocadas sobre las
mesas en un acto que despoja al piso de su hospitalidad. Se bajan las cortinas.
Aunque seguridad entra a escena, la multitud se alimenta de ilusiones. En un gesto
que aclara ser el \u250?ltimo, la clientela es invitada, una vez m\u225?s, una
\u250?ltima vez, a retirarse. Marchar al comp\u225?s del himno es la reacci\u243?n
gradual pero al fin la acci\u243?n de todos. En la conciencia general otra vez esa
idea milenaria, el recuerdo ausente en cada uno, aunque presente en la masa, de que
el himno es lo que se escucha antes de la batalla. Muchos conservan en sus manos
las copas vac\u237?as. Los dedos de esas manos se aferran al vidrio, y las manos
libres, que tambi\u233?n se cierran, forman pu\u241?os que quiz\u225? no vuelvan a
abrirse. Saben que el final podr\u237?a no ser bueno, saben que sus esposas
podr\u237?an enterarse de todo, pero la causa es justa y en el grupo hay confianza.
Cuando los rociadores de agua contra incendios se activan, surge la incertidumbre.
Pensar en qu\u233? suceder\u225? ma\u241?ana ya no es tan sencillo. Hay
desilusi\u243?n, muchos creen que todo ha terminado. Saldr\u225?n mojados a la
calle y ma\u241?ana, con la cabeza baja, regresar\u225?n al bar, volver\u225?n a
pedir alcohol y volver\u225?n a luchar porque la salida se atrase lo m\u225?s
posible. Es entonces cuando se abren los pocos paraguas con los que cuenta la
resistencia. Aumenta el calor. Respirar cuesta. El mal humor exaspera al grupo
rebelde. Hombres uniformados empujan cuerpos hacia afuera. Movimientos bruscos
golpean piernas que no quieren moverse, hay impotencia, disgusto, y una terrible
sensaci\u243?n de derrota. El hombre que decide la suerte del local espera en la
calle. Desde la vereda de enfrente memoriza sin esfuerzo los rostros que encabezan
los cuerpos arrojados hacia el exterior. Y en la calle, donde no hay m\u250?sica,
ni alcohol, ni calefacci\u243?n, todo parece perdido. El grupo se dispersa. No hay
remedio que incentive la alegr\u237?a cuando todos se han rendido, cuando cada uno,
borracho, recorre una calle diferente, sintiendo que de los hombros cuelgan brazos
pesados y de las manos dedos cuyas puntas parecieran arrastrarse sobre el
cemento \u225?spero de una ciudad que ninguno de ellos ha elegido. En sus casas
aguardan las esposas, que en la punta de la lengua contienen violentas las palabras
que van a gritar. La palabra que quiere ser escupida, los labios que la retienen
hasta que la expresi\u243?n \u171?est\u250?pido\u187? se libera y las bocas de esas
mujeres demasiado delgadas, obesas, altas, bajas, j\u243?venes y viejas, pero todas
ellas esposas al fin, parecen quedar m\u225?s relajadas. Ya no hay fuerzas para
cambiar el destino. Al final del d\u237?a est\u225? la cama y en el sue\u241?o
ellas nunca aparecen. Pero suceden otras cosas. No hace falta trabajar todo el
d\u237?a para regresar al bar. Se llega al cerrar los ojos. El hombre que abre y
cierra el bar controla las acciones, reconoce los rostros desde la mirilla ubicada
en la pared de la barra. Otra vez el recuerdo ancestral, el alcohol y la m\u250?
sica antes de comenzar la guerra. Las luces no parpadean y a\u250?n faltan varias
horas para que todo comience a desvanecerse. Pero algo ha cambiado. La barra queda
vac\u237?a. Las manos que en la barra administran la bebida se mueven nerviosas,
sospechan en la quietud aparente los primeros pasos de una conspiraci\u243?n. La
clientela se estudia los rostros. En sus mentes la sospecha de que aquello no es un
sue\u241?o, de que se han levantado, han ido a trabajar, y que por eso es real todo
lo que ahora ocurre. La certeza de que sus ojos leen en los ojos de los dem\u225?s
una intenci\u243?n clara y aviesa. Y, tras la mirilla, el hombre lo ve todo: manos
quietas que ahora se mueven al un\u237?sono, toman las copas y las arrojan al piso.
La puerta de entrada se cierra, se cierran todas las puertas y se cierran los
pu\u241?os. Alguien llama a los guardias, pero nadie m\u225?s se suma al conflicto.
Las manos, apoyadas en el borde de las mesas, ayudan a los cuerpos a incorporarse
con decisi\u243?n. La m\u250?sica marca los pasos de la marcha. Las sillas han
quedado vac\u237?as. En el ambiente, una sensaci\u243?n pegajosa de algo que crece.
Al hombre le tiemblan las piernas, los cuerpos que avanzan hacia \u233?l se
alimentan del alcohol que \u233?l mismo les ha ofrecido. Y hay una idea en la mente
de todos. En el hombre la esperanza de que eso sea un sue\u241?o, y el deseo de
pertenecer, alguna vez, a esa revoluci\u243?n de hombres valientes. En los otros la
extra\u241?a certeza, cargada de angustia, de que todo lo que ocurre es, en efecto,
real. Lejos de ellos, la posible imagen de manos \u225?speras de esposas o de jefes
que los despierten sin piedad de sus sue\u241?os para reincorporarlos al trabajo,
que los despierten sin piedad, como cada ma\u241?ana, para que al fin dejen, sobre
la almohada o sobre el escritorio, la baba pegajosa de un sue\u241?o de
revoluci\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1 \afs32
{\qr
El destinatario\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
El barco, que se hab\u237?a inclinado, permaneci\u243? inm\u243?vil. Desde la
escotilla adivin\u233? el muelle, peque\u241?o en la noche que escond\u237?a la
selva bajo una sola forma. Nos hab\u237?amos detenido en tantos pueblos, en tantos
muelles, y todos tan oscuros, tan silenciosos y escondidos, que yo hab\u237?a
perdido la ansiedad y permanec\u237?a en mi rec\u225?mara para disfrutar en las
noches de descanso el silencio de la embarcaci\u243?n
deshabitada.\par\pard\plain\hyphpar} {
Imagin\u233? los hechos a\u250?n antes de que sucedieran, como si Flishvein me
fuese dictando los pasos: El capit\u225?n que me mira y se\u241?ala el pueblo, mis
manos que toman el sobre y lo guardan en el bolsillo, la tripulaci\u243?n que
abandona el barco. Ese era el lugar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Hab\u237?a pasado tanto tiempo que pensar en Flishvein muriendo en su
habitaci\u243?n, orden\u225?ndome que entregara el sobre, no parec\u237?a raz\u243?
n suficiente para encontrarme en un sitio como aquel. Tanto que, al releer el
destinatario, tuve la sensaci\u243?n de no haberlo hecho nunca, de ver por primera
vez el nombre de \u171?Xhul Acher\u187?.\par\pard\plain\hyphpar} {
El muelle desembocaba en una ancha calle de tierra, apenas cinco cuadras que sin
rastro terminaban frente al pared\u243?n oscuro de una selva que lo envolv\u237?a
todo. Me sorprendi\u243? el silencio, la tranquilidad de un pueblo escaso en el que
hac\u237?a s\u243?lo segundos hab\u237?a anclado m\u237?a tripulaci\u243?n de
m\u225?s de treinta hombres. Sin embargo encontraba las calles vac\u237?as, las
puertas cerradas, alg\u250?n farol amarillento que sacudido por la brisa golpeaba
la pared. En otros pueblos hab\u237?a visto a los hombres desembarcar nerviosos,
escabullirse en grupo por tabernas y prost\u237?bulos y aprovechar fren\u233?ticos
las pocas horas de la noche en tierra. Pero all\u237? s\u243?lo un letrero aclaraba
\u171?bar\u187? colgado del umbral de una construcci\u243?n peque\u241?a. Dentro,
una mujer fregaba nerviosa las copas en desuso, ni rastro de los hombres.
Entr\u233? y pregunt\u233? por Xhul Acher. Ella me hizo repetir el nombre un par de
veces y al fin hizo un gesto de negaci\u243?n. \u171?Si no lo conozco, no es del
pueblo: debe ser del desfile.\u187? Deposit\u243? sobre la barra un nuevo juego de
copas oscuras y comenz\u243? a lustrar la primera de ellas. Dije que hab\u237?a
llegado en el barco, que partir\u237?amos pronto, que no hab\u237?a tiempo para
esperar. Pregunt\u243? qu\u233? barco y se\u241?al\u233? hacia el puerto, como si
ella pudiera ver el mar a trav\u233?s de la pared. \u171?No s\u233? de ning\u250?n
barco\u187?, dijo, dej\u243? la copa brillante del otro lado de la barra y
tom\u243? una nueva copa, \u171?de todos modos sucede en cualquier momento\u187?
agreg\u243?. Ped\u237? un trago y eleg\u237? una mesa, deber\u237?a
esperar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Cuando, m\u225?s tarde, pagu\u233? la cuenta y sal\u237? a la calle, a\u250?n me
costaba imaginar un desfile en un pueblo vac\u237?o, en cinco cuadras oscuras
atrapadas entre el mar y la selva. Para apurar el paso del tiempo decid\u237?
caminar, recorrer varias veces la misma calle. La inmovilidad resaltaba los m\u237?
nimos cambios: una luz que se apaga, una rata que cruza la calle de lado a lado,
peces en el agua. Desde la \u250?ltima cuadra estudi\u233? la selva. Por
curiosidad, o quiz\u225? porque no hab\u237?a nada m\u225?s que hacer, calcul\u233?
por d\u243?nde entrar\u237?a el desfile. No desde la selva, eso era imposible, y
tampoco llegar\u237?a por mar, porque de ser as\u237? ya se ver\u237?an las luces
de la embarcaci\u243?n. Quiz\u225?s el mismo pueblo saliera de sus casas, todos
vestidos de fiesta, para bailar o festejar alg\u250?n hecho memorable. Pero
cualquier opci\u243?n me parec\u237?a ridicula, y tambi\u233?n era rid\u237?culo
permanecer all\u237? solo, a kil\u243?metros de distancia de un hogar que hab\u237?
a abandonado hac\u237?a tiempo. Entonces escuch\u233? los primeros
ruidos.\par\pard\plain\hyphpar} {
El principio fue confuso. Recuerdo las acciones apresuradas, la alarmante rapidez
con que los pobladores cerraron las ventanas, trabaron las puertas y apagaron las
luces. En pocos segundos s\u243?lo quedaba en la calle la escasa claridad de la
noche. Y, fragmentados, indescifrables al principio, los ruidos que antes
parec\u237?an lejanos ahora anticipaban su cercan\u237?a. Acomet\u237?an desde el
mar, desde la selva. De los sonidos se desprend\u237?an tambores, aplausos, el
ruido del inexorable paso de una multitud. Carretas, gritos, olor a carne ahumada y
tambi\u233?n a alcohol, todo me envolv\u237?a, todo me advert\u237?a que no
deb\u237?a permanecer all\u237?, solo, el \u250?nico hombre en toda la
calle.\par\pard\plain\hyphpar} {
Con la cercan\u237?a pude precisar cu\u225?ntos tambores eran, cu\u225?nta gente.
Un resplandor amarillento revelaba las sombras, figuras negras que, asomadas tras
las casas, crec\u237?an gigantescas sobre la angosta l\u237?nea de tierra que
separaba las construcciones de la oscura muralla de la selva. Sostenidas por palos
largos, vi m\u225?scaras como banderas asomarse entre los techos de las casas
transversales. M\u225?scaras que brillaban, dibujos que sonre\u237?an adornados con
largas tiras de tela sacudidas por el baile y avanzaban hacia
m\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
A\u250?n conservo la imagen de la multitud que entraba al pueblo. Hombres morenos,
blancos, altos, bajos, ni\u241?os, mujeres. Un paso mon\u243?tono guiaba las
primeras filas. Detr\u225?s, todo se desordenaba en bailes, fuego, gritos, el
fuerte aliento del alcohol. Alguien me empuj\u243?, o algo, y otra vez, y otra. Me
vi obligado a avanzar entre la multitud, hacia el r\u237?o. No alcanzaba a verlo,
pero sab\u237?a que segu\u237?amos esa direcci\u243?n. Una mujer de manos fr\u237?
as tom\u243? mis manos y me guio por entre un grupo que bailaba. Luego, cuando
perd\u237? las manos de la mujer, alguien me coloc\u243? una m\u225?scara. Alguien,
despu\u233?s, me sac\u243? esa m\u225?scara y me coloc\u243? otra. Un ni\u241?o se
acerc\u243? hacia m\u237?, re\u237?a, y sin dejar de mirarme bail\u243? a mi
alrededor. Pens\u233? que ya hab\u237?amos avanzado mucho, que ya deber\u237?amos
llegar al muelle, pero el desfile continuaba. Me rodeaban carros, gente que no
dejaba de bailar, hombres que insist\u237?an en ofrecerme carne
ahumada.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nuevas manos tomaron las m\u237?as y me condujeron a otros sectores donde
tambi\u233?n se bailaba. M\u225?s hombres re\u237?an, hombres enmascarados.
Tambores, trompetas, instrumentos desconocidos para m\u237?. Una m\u225?scara que
me pareci\u243? haber visto antes volvi\u243? a acercarse para volver a perderse.
Me asombr\u243? comprobar lo fuertes que eran esos cuerpos. En mi intento por
seguir la marcha apenas lograba mantenerme en pie. Ellos, en cambio, avanzaban o
retroced\u237?an seg\u250?n pautas que me eran ajenas, gritando y ofreciendo al
cielo sus m\u225?scaras gigantes. Record\u233? el sobre y con el sobre lo que dijo
la nuijer de la taberna: Acher deb\u237?a estar aqu\u237?, en el desfile. Mir\u233?
a los lados, intent\u233? imaginar los rostros bajo las m\u225?scaras, como si
pudiese reconocer en ellas a quien nunca hab\u237?a visto.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Alguien me empuj\u243? y bail\u243? sin dejar de mirarme. Dud\u233?, pero al fin
dije el nombre, no me anim\u233? a m\u225?s, dije Xhul Acher s\u243?lo para
escuchar mi propia voz perderse entre el tumulto; repet\u237?, m\u225?s fuerte
todav\u237?a, Acher, Xhul Acher, pero no hab\u237?a forma, los ruidos eran
demasiado intensos. Otros, hombres o mujeres, se unieron al baile del primero.
Dej\u233? que el desfile me llevara, no pod\u237?a durar mucho m\u225?s, hac\u237?a
rato que deb\u237?amos haber llegado al muelle. Despu\u233?s de un tiempo
comenc\u233? a dudar sobre si realmente habr\u237?a un final: el pueblo ten\u237?a
cuatro cuadras hacia el r\u237?o, y el desfile avanzaba por ellas desde hac\u237?a
m\u225?s de media hora.\par\pard\plain\hyphpar} {
De a poco los sonidos se hicieron m\u225?s fuertes y ahora llegaban a m\u237? como
uno solo, agudo y violento, que me nublaba la vista, me estremec\u237?a el cuerpo y
me quitaba el control.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entonces vi a la ni\u241?a, tan distinta a todos los que me rodeaban. No era parte
del desfile: caminaba asustada entre las piernas del resto y no llevaba disfraz.
Habr\u225? pensado lo mismo de m\u237?, porque me vio y tambi\u233?n se
esforz\u243? por acercarse. Pero ellos, que tal vez supieran lo que necesit\u225?
bamos, evitaron el encuentro. Se interpusieron entre nosotros, nos desviaron una y
otra vez, nos obligaron a adelantarnos, a retrasarnos, a perdernos de vista en
varios momentos. Llegamos a estar cerca: ella estir\u243? sus brazos y toc\u243? la
punta de mis dedos, dijo algo que no pude entender, palabras que pudieron haber
sido \u171?Xhul Acher\u187?, y su imagen desapareci\u243? tras uno de los carros.
Pens\u233? que Xhul Acher pod\u237?a ser ella. Como estaba agotado, fue f\u225?cil
abstraerme de los ruidos e imaginarla en silencio. La llam\u233? Xhul Acher, y
cuando gir\u243? para verme la descubr\u237? llevando una m\u225?scara. Los ruidos,
de pronto, cesaron.\par\pard\plain\hyphpar} {
Despert\u233? en el centro del pueblo, sobre la tierra, en el mismo lugar del que
hab\u237?a partido con el desfile: la oscura calle vac\u237?a y el silencio.
Trat\u233? de incorporarme, pero me sent\u237?a d\u233?bil y opt\u233? por
permanecer un momento en el piso. Entonces volvieron los sonidos, tan reales como
la vuelta de llave de una puerta y una mujer que, desesperada, sale de la casa,
cruza la calle y golpea otra puerta con la furia de quien golpea al culpable de su
propia muerte. Alguien abri\u243? la puerta, abraz\u243? y consol\u243? a la mujer
mientras una tercera persona, quiz\u225?s el marido, sali\u243? de la primera casa,
dio unos pasos y se dej\u243? caer en medio de la calle. Lo vi llorar sobre la
tierra, preguntarse por qu\u233? su hija, por qu\u233? si la ni\u241?a nunca
sali\u243?. \u171?Yo la vi\u187? dije, pero ninguno de los tres dijo nada. \u171?Yo
vi a la ni\u241?a\u187? repet\u237? a la primera mujer, la tom\u233? con fuerza del
brazo para volver a gritar \u171?vi a la ni\u241?a\u187? casi a su o\u237?do. Ella
se hizo a un lado, grit\u243? a\u250?n m\u225?s fuerte. Despu\u233?s, con cautela,
estudi\u243? las sombras de la calle, las puertas de ambas casas que permanec\u237?
an abiertas. \u171?Todav\u237?a est\u225?n ac\u225?\u187?, dijo a la vez que
retroced\u237?a, \u171?est\u225?n ac\u225?\u187?, repiti\u243? en voz baja. Se
miraron asustados y de com\u250?n acuerdo corrieron a sus casas y trabaron las
puertas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Permanec\u237? inm\u243?vil. De pie en la oscuridad pens\u233? en la ni\u241?a y
mir\u233? hacia el muelle. Fue entonces que descubr\u237? la luz, los primeros
reflejos sobre el r\u237?o, la orilla h\u250?meda y, s\u243?lo m\u225?s tarde, la
imagen borrosa, lejana, incre\u237?ble, del muelle de madera, el \u250?nico muelle
en miles de kil\u243?metros, y vac\u237?o. Pens\u233? en los padres de la ni\u241?a
que hac\u237?a un momento me hab\u237?an conmovido y conclu\u237? que ahora, sin el
barco, nadie era tan desgraciado como yo. Un hombre que al principio fue un
extra\u241?o y que despu\u233?s reconoc\u237? como Flishvein, camin\u243? hacia
m\u237? desde el r\u237?o. Le pregunt\u233? qu\u233? hac\u237?a \u233?l en ese
lugar, qu\u233? hac\u237?a yo, por qu\u233? me hab\u237?a enviado hasta all\u237?
con el sobre, por qu\u233? a m\u237? que me odiaba tanto, por qu\u233? no
contestaba a ninguna de mis preguntas. Saqu\u233? el sobre del bolsillo y
permit\u237? a Flishvein comprobar en mi rostro el resultado de reconocer, por fin,
el nombre del destinatario. Al mirar otra vez el pueblo supe que entre el r\u237?o
quieto y la selva oscura, ese lugar no pod\u237?a ser otro que el lugar de la
muerte.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1 \afs32
{\qr
Agujeros negros\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
El doctor Ottone se detiene en el pasillo y, muy despacio al principio, comienza a
balancearse sobre las plantas de sus pies, con la mirada fija en alguno de los
azulejos blancos y negros que cubren todos los pasillos del hospital, as\u237? que
el doctor Ottone est\u225? pensando. Despu\u233?s toma una decisi\u243?n, vuelve a
entrar al consultorio, prende las luces, deja sobre el sill\u243?n sus cosas y
busca, entre todo lo que hay en su escritorio, la carpeta de la se\u241?ora
Fritchs, as\u237? que Ottone est\u225? ocupado con alg\u250?n tema y se propone
encontrar una soluci\u243?n, una repuesta al menos, o derivar ese tema a otro
doctor, por ejemplo al doctor Messina. Abre la carpeta, busca una p\u225?gina
determinada que encuentra y lee: {\i
\u171?\u8230? Agujeros negros. \u191?Me entiende? Usted est\u225? ac\u225?, por
ejemplo, y de pronto est\u225? en su casa, en su cama, con el piyama ya puesto, y
sabe perfectamente que no ha cerrado el consultorio, ni apagado las luces, ni
recorrido lo que tenga que recorrer para llegar a su casa, es m\u225?s, ni siquiera
se ha despedido de m\u237?. \u191?Entonces? \u191?C\u243?mo puede ser que usted
est\u233? en su cama con el piyama puesto? Bueno, eso es un espacio vac\u237?o, un
agujero negro como le digo, un tiempo cero, como lo quiera llamar, \u191?qu\u233?
m\u225?s si no?\u8230?\u187?}\par\pard\plain\hyphpar} {
El doctor Ottone guarda la carpeta, recoge sus cosas, apaga las luces, cierra con
llave y se dirige hacia el consultorio del doctor Messina, a quien est\u225? seguro
de encontrar a esa hora. Ottone efectivamente encuentra a Messina pero dormido
sobre el escritorio y con una estatuilla en la mano. Lo despierta y le entrega la
carpeta de la se\u241?ora Fritchs. Messina, un poco dormido a\u250?n, se pregunta,
o le pregunta a Ottone, por qu\u233? se ha despertado con una estatuilla en la
mano. Con un gesto, Ottone responde que no sabe. Messina abre el caj\u243?n de su
escritorio y le ofrece una galleta a Ottone, galleta que Ottone acepta. Messina
abre la carpeta.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Lea la p\u225?gina quince \u8212?dice Ottone.\par\pard\plain\hyphpar} {
Messina busca, encuentra y lee, todo cuidadosamente, la p\u225?gina quince. Ottone
espera atento. Cuando termina su lectura, Ottone le pide una opini\u243?
\u8212?\u191?Y usted cree en esto, Ottone?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?En agujeros negros?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?De qu\u233? estamos hablando?\par\pard\plain\hyphpar} {
As\u237? que Ottone recuerda el vicio de Messina de responder s\u243?lo con
preguntas y eso lo pone nervioso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hablamos de agujeros negros, Messina\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y usted cree en eso, Ottone?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No. \u191?Y usted?\par\pard\plain\hyphpar} {
Messina abre otra vez su caj\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Quiere otra galleta, Ottone?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ottone agarra la galleta que Messina le ofrece.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Cree o no cree? \u8212?insiste Ottone.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Yo conozco a esta se\u241?ora\u8230??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u8230? Fritchs, la se\u241?ora Fritchs. No, no creo que la conozca, s\u243?
lo vino a verme dos veces y es su primer tratamiento.\par\pard\plain\hyphpar} {
Alguien toca la puerta del consultorio y se asoma. Ottone reconoce al portero y
pregunta:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? necesita, S\u225?nchez?\par\pard\plain\hyphpar} {
El portero explica con sorpresa que la se\u241?ora Fritchs espera al doctor Ottone
en la sala de ese piso. Messina recuerda al portero que son las diez de la noche y
el portero explica que la se\u241?ora Fritchs se niega a
irse.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No quiere irse, est\u225? en piyama, sentada en la sala y dice que no se va
si no habla con el doctor Ottone, qu\u233? quiere que le haga
yo\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Por qu\u233? no la trajo, entonces? \u8212?pregunta Messina mientras
mira la estatuilla.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?La traigo ac\u225?? \u191?A su consultorio? \u191?O al del doctor
Ottone?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? le pregunt\u233? yo a usted?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Que porqu\u233? no la traje.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?No la trajo a d\u243?nde, S\u225?nchez?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ac\u225?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?D\u243?nde es ac\u225??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?A su consultorio, doctor.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Entiende ahora, S\u225?nchez? \u191?A d\u243?nde tiene que traerla
entonces?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?A su consultorio, doctor.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u225?nchez se inclina levemente, saluda y se retira. Ottone mira a Messina, la
mand\u237?bula de Messina que oprime la fila de dientes superior con la inferior,
as\u237? que Ottone est\u225? nervioso y a\u250?n espera una respuesta de Messina,
doctor que comienza a guardar sus cosas y a acomodar papeles del escritorio. Ottone
pregunta.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Se va?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Me necesita para algo?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?D\u237?game al menos qu\u233? opina, qu\u233? cree que conviene hacer.
\u191?Por qu\u233? no la ve usted?\par\pard\plain\hyphpar} {
Messina, ya desde la puerta del consultorio, se detiene y mira a Ottone con una
leve, apenas marcada, sonrisa.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? diferencia hay entre la Se\u241?ora Fritchs y el resto de sus
pacientes?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ottone piensa en contestar, as\u237? que su dedo \u237?ndice empieza a subir desde
donde reposa hacia la altura de su cabeza, pero se arrepiente y no lo hace. Queda
entonces el dedo \u237?ndice de Ottone suspendido a la altura de su cintura, sin
se\u241?alar ni indicar nada preciso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?A que le tiene miedo, Ottone? \u8212?pregunta Messina y se retira
cerrando la puerta, dejando a Ottone solo y con su dedo \u237?ndice que baja
lentamente hasta quedar colgado del brazo. En ese momento entra la Se\u241?ora
Fritchs. La se\u241?ora Fritchs lleva un piyama, celeste, con detalles y puntillas
blancas en cuello, mangas, cinto y otros extremos. Ottone deduce que esta se\u241?
ora est\u225? en un estado nervioso considerable, y deduce esto por sus manos, que
ella no deja de mover, por su mirada y por otras cosas que, aunque comprueban esos
estados, Ottone considera que no necesitan ser enumeradas.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?Se\u241?ora Fritchs, usted est\u225? muy nerviosa, va a ser mejor si se
calma.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Si usted no me soluciona este problema yo lo denuncio doctor, esto ya es un
abuso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Se\u241?ora Fritchs, tiene que entender que usted est\u225? haciendo un
tratamiento, los problemas que tenga no se van a solucionar de un d\u237?a para el
otro.\par\pard\plain\hyphpar} {
La Se\u241?ora Fritchs mira indignada a Ottone, rasca el brazo derecho con la mano
izquierda y habla.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Me toma por est\u250?pida? Me est\u225? diciendo que tengo que seguir
dando vueltas por la ciudad en piyama, piyama en el mejor de los casos, hasta que
usted decida que el tratamiento est\u225? terminado. \u191?Para qu\u233? pago yo
ese seguro m\u233?dico, a ver?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ottone piensa en el doctor Messina bajando las escaleras principales del hospital y
esto le provoca diversas sensaciones, sensaciones en las que no va a profundizar
ahora.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Mire \u8212?dice Ottone con paciencia, empezando a balancearse, lentamente
al principio, sobre las plantas de sus pies\u8212? c\u225?lmese, entienda que usted
est\u225? con problemas psicol\u243?gicos, usted inventa cosas para ocultar otras
cosas m\u225?s importantes. Todos sabemos que usted no pasea en piyama por el
hospital.\par\pard\plain\hyphpar} {
La se\u241?ora Fritchs desenrosca pliegues de las puntillas de su piyama, as\u237?
que Ottone entiende que la charla ser\u225? larga.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Si\u233?ntese por favor, rel\u225?jese, vamos a hablar un rato \u8212?dice
Ottone.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, no puedo. Va a llegar mi marido a casa y yo no voy a estar, tengo que
volver, doctor, ay\u250?deme.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ottone desarrolla r\u225?pidamente la primera de las sensaciones postergadas de
Messina bajando las escaleras. Aire entrando por las costuras del abrigo, entonces
fr\u237?o, un poco de fr\u237?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Tiene dinero para regresar?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, no llevo plata cuando ando en piyama por
casa\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Bueno, yo le presto para que vuelva a su casa y pasado ma\u241?ana, en el
horario que a usted le corresponde, hablamos de estos problemas que tanto le
preocupan\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Doctor, yo le acepto el dinero si quiere, y vuelvo a casa, perfecto. Pero ya
le expliqu\u233?, sabe, dentro de un rato estoy ac\u225? de nuevo, y cada vez es
peor. Antes pasaba cada tanto, pero ahora, cada dos o tres horas, zas, agujero
negro.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Se\u241?ora\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, escuche, esc\u250?cheme. Me recupero, o sea, vuelvo a donde estaba.
\u191?C\u243?mo le explico? A ver, desaparezco de casa y aparezco en casa de mi
hermano, entonces me desespero, imag\u237?nese, tres de la ma\u241?ana y aparezco
en piyama, piyama en el mejor de los casos, en el cuarto matrimonial de mi hermano.
Entonces trato de volver. \u191?Sabe doctor qu\u233? sufrimiento? Hay que salir del
cuarto, de la casa, todo sin que nadie se de cuenta, tomar un taxi, todo en piyama,
doctor, y sin plata, imag\u237?nese, convencer al taxista de que le pago al llegar.
Y cuando estoy por llegar, zas, fin del agujero y aparezco en casa otra
vez.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ottone aprovecha este tiempo para analizar la segunda sensaci\u243?n de Messina
escaleras abajo. Entrada a un auto, ambiente m\u225?s agradable, alivio al dejar el
peso del portafolio en el asiento del acompa\u241?ante.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Aparte imag\u237?nese, andaba por casa siempre con dinero y un abrigo atado
a la cintura del piyama, no sea cosa. Pero ahora no, basta, cuando caigo en
agujeros ya no vuelvo. Si igual nunca llego, tomo taxis que casi nunca alcanzan a
dejarme donde les pido. No, basta, ahora me quedo donde est\u233? hasta que pase el
agujero y listo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y cu\u225?nto tiempo tardan en pasar estos agujeros
negros?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Y, vea, yo no puedo decirle con exactitud, una vez fui y volv\u237? en el
momento, sin problema. Y otra estuve en casa de mi madre unas cu\u225?ntas horas,
diga que ah\u237? s\u233? donde est\u225?n las cosas, prepar\u233? unos mates y
paciencia, tard\u243? tres horas, doctor, una verg\u252?
enza.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ottone piensa en cu\u225?ntos minutos ya ha estado la se\u241?ora Fritchs en el
hospital y no obtiene un n\u250?mero definido, quiz\u225?s cinco, quiz\u225?s diez,
no sabe.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u225?nchez toca la puerta del consultorio y se asoma. Ottone
pregunta:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? pasa, S\u225?nchez?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Lo busca el doctor Messina.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?C\u243?mo, \u191?no se fue?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, se fue, pero al rato estaba ac\u225? de vuelta, me parece que el
doctor est\u225? un poco angustiado, anda a medio desvestir, o vestir, no s\u233?
decirle, doctor, y pregunta por usted.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? pregunta, S\u225?nchez?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Si usted est\u225?, si puede usted hacerle el favor de ir a verlo. Me parece
que est\u225? enojado, doctor\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
El doctor Ottone mira a la se\u241?ora Fritchs, se\u241?ora que rasca con la mano
derecha su brazo izquierdo y contesta la mirada de Ottone con un gesto
recriminatorio.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Va a tener que disculparme.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, lo acompa\u241?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, h\u225?game el favor, se\u241?ora, qu\u233?dese ac\u225?. El doctor
Messina enojado es ya de por s\u237? todo un problema.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u225?nchez acompa\u241?a la opini\u243?n de Ottone con un movimiento de cabeza y
se retira caminando por el pasillo, pasillo que Ottone recorre ahora, unos metros
detr\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
Se asoma Messina, minutos despu\u233?s, no sabe bien Messina despu\u233?s de
qu\u233?, tras el biombo de su consultorio, para descubrir a la se\u241?ora Fritchs
sentada en un sill\u243?n. Messina mira su propia mano y se pregunta por qu\u233?
tiene, otra vez, esa estatuilla. Mira desconcertado el escritorio, el lugar
vac\u237?o donde la hab\u237?a dejado un rato atr\u225?s. Luego mira a la Se\u241?
ora Fritchs y la se\u241?ora Fritchs, con las manos aferradas a los brazos del
sill\u243?n, como si fuese a caer hacia o desde alg\u250?n lado, mira al doctor
Messina.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y usted qui\u233?n es? \u191?Qu\u233? hace en mi
consultorio?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?El doctor Ottone dijo\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Por qu\u233? est\u225? en piyama?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?El portero y el doctor Ottone fueron a buscarlo
al\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Usted es la se\u241?ora Fritchs?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Usted tambi\u233?n est\u225? en piyama \u8212?dice la se\u241?ora Fritchs
mientras observa asustada la estatuilla en la mano del
doctor.\par\pard\plain\hyphpar} {
Messina verifica su apariencia, plantea mentalmente distintas hip\u243?tesis sobre
las razones de su propio paradero actual, deja la estatuilla en su lugar y acomoda
el cuello de su camiseta hasta que \u233?ste queda centrado con respecto al eje del
cuello, posici\u243?n de camiseta que hace de Messina un hombre m\u225?s
seguro.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Usted es la se\u241?ora Fritchs?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?El doctor Ottone dijo que lo esperara ac\u225?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Yo le pregunt\u233? algo sobre Ottone, se\u241?
ora?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, soy la se\u241?ora Fritchs, espero al doctor
\u8212?\u191?Le parece que \u233?ste puede ser el consultorio de un doctor como el
doctor Ottone?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No s\u233?, me parece que no, yo solamente lo
espero.\par\pard\plain\hyphpar} {
Compara Messina mentalmente la figura de esa se\u241?ora con la de su mujer y no
obtiene ning\u250?n beneficio.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Usted es la se\u241?ora que tiene problemas con los agujeros
negros?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Usted no los tiene?\par\pard\plain\hyphpar} {
En ese momento Messina comprende algunas cosas, cosas de las que s\u243?lo rescata
dos como planteos pertinentes. Primero, lo que puede estar pas\u225?ndole; segundo,
que tras la se\u241?ora Fritchs se esconde una persona de suma inteligencia. Piensa
una pregunta para comprobar el segundo planteo:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Por qu\u233? espera al doctor Ottone?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ottone y el portero fueron a buscarlo a usted al hall. \u191?Usted es el
doctor\u8230??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Messina?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Eso, Messina, necesito que alguien me ayude.\par\pard\plain\hyphpar} {
Messina busca y encuentra sobre su escritorio la carpeta de la se\u241?ora Fritchs
y, de espaldas a esta se\u241?ora, revisa el contenido, a la vez que relaciona
ideas de agujeros negros, gente en piyamas y estatuillas.
Pregunta:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? cree usted que nos est\u233? pasando?\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?A usted no s\u233? doctor, pero a m\u237? nada \u8212?responde S\u225?nchez
que entra por la puerta y le alcanza un juego de llaves. Messina mira r\u225?
pidamente el sill\u243?n vac\u237?o donde un segundo antes estaba la se\u241?ora
Fritchs.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? hace ac\u225?, S\u225?nchez? \u191?No tiene nada mejor que
hacer?\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u225?nchez, brazo extendido hacia Messina con llaves enganchadas al extremo del
dedo \u237?ndice, habla:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ac\u225? tiene las llaves doctor. Yo me voy.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?A d\u243?nde se va usted? \u191?D\u243?nde est\u225? la Se\u241?ora
Fritchs?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Mi horario termina a las diez, ya son diez y media, yo me
voy.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?D\u243?nde est\u225? la se\u241?ora Fritchs?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No s\u233?, doctor, por favor tome las llaves.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y Ottone? \u191?D\u243?nde est\u225? Ottone?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Lo est\u225? buscando a usted, doctor, yo me voy.\par\pard\plain\hyphpar} {
Messina sale de su consultorio sin tomar las llaves y recorre el pasillo de
azulejos blancos y negros hasta el hall, donde encuentra a
Pliega Ottone los dedos de su mano derecha hasta obtener un pu\u241?o cerrado, sin
aire en el interior, para luego forzar estos dedos con la mano izquierda, lo que
produce una serie de crujidos en los nudillos, as\u237? que Ottone ha visto a
Messina, est\u225? sumamente angustiado, y le desagrada ver a este doctor, el
doctor Messina, a medio vestir, o desvestir, S\u225?nchez no ha sabido decirle y
\u233?l no alcanza ahora a elaborar una definici\u243?n
correcta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Messina va a preguntarle algo pero descubre en su propia mano la estatuilla,
as\u237? que se pregunta, o le pregunta a Ottone, por qu\u233? tiene esa estatuilla
en la mano. Ottone, con un gesto, responde que no sabe. Messina abre el caj\u243?n
de su escritorio y le ofrece una galleta a Ottone. Galleta que Ottone acepta sin
preguntarse por qu\u233? ambos, Ottone y Messina, ya no se encuentran en el hall,
sino en el consultorio del segundo de los doctores
mencionados.\par\pard\plain\hyphpar} {
Y aunque Messina piensa en decirle algo a Ottone, decide que ser\u225? mejor no
hacerlo y simplemente deja la estatuilla sobre una mesada del hall, porque, en
efecto, ya est\u225?n otra vez en el hall y no en el consultorio del doctor
Messina.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Est\u225? usted bien? \u8212?pregunta Ottone.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?\u191?Usted cree que yo puedo estar bien en el estado en que me
encuentro?\par\pard\plain\hyphpar} {
Observa Ottone la camiseta desarreglada de Messina.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? opina ahora de esto, Messina?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?De qu\u233??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?De los agujeros negros.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?D\u243?nde est\u225? la se\u241?ora Fritchs?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Est\u225? en su consultorio.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Me est\u225? cargando, Ottone? \u191?No se da cuenta de que venimos de
ah\u237??\par\pard\plain\hyphpar} {
Piensa Ottone en algo que no explica, y cuando ve a la se\u241?ora Fritchs,
corriendo, lejos, de un pasillo a otro, propone a Messina ir a buscar a esta
se\u241?ora. Abre grandes los ojos Messina y se acerca a Ottone como quien piensa
en contar un secreto. Ottone escucha:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?No se da cuenta de que ella sabe?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Que sabe qu\u233? cosa?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Por qu\u233? cree usted que corre as\u237? la se\u241?
Amaga Ottone un nuevo crujimiento de sus dedos, pero Messina reacciona r\u225?pido,
toma fuerte su mu\u241?eca, y dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?No se dio cuenta?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?De qu\u233??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?No se dio cuenta de lo que pas\u243? la \u250?ltima vez que usted
cruji\u243? sus dedos?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Estuvimos ah\u237??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?En un agujero negro?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?S\u237??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Hace falta que le responda?\par\pard\plain\hyphpar} {
Interrumpe la conversaci\u243?n el sonido de las llaves de la puerta, colgadas del
dedo de S\u225?nchez a la altura de la frente de ambos m\u233?dicos. S\u225?
nchez:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Las llaves, yo me voy.\par\pard\plain\hyphpar} {
Propone Messina a S\u225?nchez:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Por qu\u233? antes de irse no nos va a buscar a la se\u241?
A lo que asiente Ottone, contento, y agrega:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, traiga a la se\u241?ora y le aceptamos las
llaves.\par\pard\plain\hyphpar} {
Messina le se\u241?ala a S\u225?nchez los pasillos por donde, salteadamente, cruza
la se\u241?ora Fritchs, a veces caminando preocupada, a veces con paso presuroso.
Da Messina unas palmaditas en la espalda de este S\u225?nchez a quien Ottone
sonr\u237?e y dice alegre:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Vaya, S\u225?nchez, vaya y traiga a la se\u241?ora.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Mira S\u225?nchez hacia los pasillos y ve un par de veces a la se\u241?ora Fritchs
cruzar de una puerta a otra. Luego mira al doctor Messina, al doctor Ottone, deja
las llaves sobre la mesada del hall y explica a estos
doctores:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Yo soy el portero, mi turno termin\u243? a las diez. Veo que tienen algunos
problemas, pero yo no tengo nada que ver, no s\u233? si me interpretan\u8230?
\u8212?y se retira.\par\pard\plain\hyphpar} {
Messina mira las llaves que han quedado al lado de la estatuilla y luego,
desesperanzado, mira a Ottone, doctor que a la vez mira a Messina, aunque sus
percepciones tienen que ver ahora con otras cosas, cosas como S\u225?nchez bajando
las escaleras, S\u225?nchez sintiendo el aire fr\u237?o de la calle en la cara,
S\u225?nchez pensando en que siempre est\u225? m\u225?s desabrigado de lo que
deber\u237?a, y que todo es culpa de su madre que, a diferencia de otras madres,
nunca le recuerda las cosas. Piensa entonces Messina en S\u225?nchez subiendo al
colectivo ciento treinta y cuatro, ramal dos, o tres, los dos van, y cuando
est\u225? a punto de pensar en S\u225?nchez abriendo la puerta de su casa, casa
l\u243?gicamente de este mismo S\u225?nchez, lo que ve es a la se\u241?ora Fritchs,
o mejor dicho, no la ve, o m\u225?s bien la ve desaparecer ante sus ojos. Entonces
dice Messina al doctor Ottone:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Vio eso, Ottone?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Ver qu\u233??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?No vio eso?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ottone est\u225? a punto de responder, y este inminente momento se deduce por su
dedo \u237?ndice que, lentamente, comienza a ascender hacia la altura de su cabeza,
pero cuando lo hace, cuando este dedo llega a la altura citada y Ottone enuncia sus
primeras palabras, entonces este Doctor, el doctor Ottone, se encuentra no con el
doctor Messina, sino con Clara, es decir su esposa, en su casa, los dos en
piyama.\par\pard\plain\hyphpar} {
En un pasillo del hospital, ahora a\u250?n m\u225?s lejos de su consultorio,
Messina se pregunta, una vez m\u225?s, qu\u233? hace ah\u237? a esas horas de la
noche, a medio vestir, o desvestir, con una estatuilla en la mano y, cuando va a
preguntarse eso pero en voz alta, lo que queda ahora es, simplemente, el pasillo
del hospital, vac\u237?o.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1
\afs32
{\qr
Mismo lugar\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }
{\page } {
A trav\u233?s de un vidrio circular, que se repite en las doce puertas siguientes,
se ve a Desya recorrer el pasillo de la V200-P. Empuja las puertas, que seguramente
crujen, pero desde aqu\u237? no se oyen ruidos. Tengo tres balas en el est\u243?
mago, en la mano el control de las compuertas centrales, ella debe llegar antes de
que yo caiga al suelo. Imagino el ruido de las puertas. Es agudo, nace de golpe
cuando ella las abre. El movimiento de Desya es r\u225?pido pero me llega lento, y
se apaga cuando se apaga el ruido de las puertas. Abre una y la suelta, la abandona
y deja que, sola, regrese a su sitio. La puerta cruza de un extremo al otro del
marco. Los movimientos de Desya son cada vez m\u225?s lentos. No es que la puerta
agote el impulso, sino el aire, que va espes\u225?ndose hasta acabar con el
movimiento, que se endurece y entonces ya no es posible respirar. Cuando me dejo
caer, la imagen de Desya sube en los c\u237?rculos de vidrio, que ahora me muestran
el final de las puertas, el borde de las paredes, el techo roto, pedazos de cielo.
Muy oscuro, pienso. Demasiado oscuro para ser el cielo, dice Desya, pero pienso que
ella, todav\u237?a lejos, no puede ser quien lo dice. O tal vez s\u237?, quiz\u225?
s ahora, aqu\u237?, repita siempre esa frase tonta. Pobre Desya, no podr\u225?
respirar este aire, ojal\u225? haya encontrado el control entre mis manos. Hay una
sombra que se mueve y entonces luces. Pienso en un sitio grande. Un parque, por
ejemplo. Es de noche y el parque est\u225? lleno de gente. Miro otra vez al cielo,
las cintas de luces se cruzan sobre la feria y dividen la oscuridad en gigantescos
tri\u225?ngulos, dejando atr\u225?s, lejanas, grises torres incompletas. Demasiado
oscuro para ser el cielo, dice Desya. Pero el cielo a m\u237? me parece hermoso y
no me gusta que ella repita esa frase todo el tiempo. Me mira y se r\u237?e. Dice
demasiado oscuro para ser el cielo. Me besa, toma mi mano y me empuja hasta lograr
que me levante y camine. Ahora me suelta, camina hacia atr\u225?s, me mira a los
ojos y hace se\u241?as para que la siga. Llega a la puerta de una carpa y, antes de
que yo la alcance, entrega dos boletos y desaparece tras la cortina. Intento leer
el cartel de la carpa, pero el boletero corre la cortina y me indica que pase.
Adentro est\u225? oscuro. Desya me da la mano y avanza por un t\u250?nel circular.
Es molesto para los tobillos y hay que agacharse un poco. Despu\u233?s, el c\u237?
rculo crece y se hace m\u225?s c\u243?modo. Hay efectos de luces, m\u250?sica
extra\u241?a, parejas que se abrazan y se besan. Le recuerdo a Desya cu\u225?nto
odio estos lugares y ella se r\u237?e. En el centro de la carpa la gente baila
sobre un gran escenario cubierto de lona roja. Hay barras para pedir bebidas,
sillones, y dos grandes pantallas de cine. Desya me suelta y empieza a bailar.
\u191?Por qu\u233? ella no es como yo quiero que sea? Me abraza y me besa. Le digo
que basta, que quiero irme, que no quiero estar ac\u225?, que basta. Otra vez se
r\u237?e, toma mi mano, vuelve a besarme, dice que la siga, cruza la pista y
avanzamos hasta otro pasillo. Pronto el espacio es acotado y me falta el aire. El
pasillo se ilumina por un momento y casi puede verse el final a trav\u233?s de los
c\u237?rculos de vidrio que se repiten en las puertas que lo atraviesan. Ella me
suelta, avanza por el pasillo hasta dejarme atr\u225?s. Las puertas que abre
regresan solas para cruzar a trav\u233?s del marco varias veces. Ella se adelanta
demasiado, las puertas me resultan cada vez m\u225?s pesadas. Si estuviese solo
llorar\u237?a. Creo que Desya se detiene y vuelve, no estoy seguro, no veo bien.
S\u237?, se detiene y vuelve. Estoy en el suelo, tengo tres balas en el est\u243?
mago y un control en la mano, ella debe llegar antes de que yo muera. Tengo que
darle la clave para desconectar el control. Pienso en un parque. Estamos en la
carpa donde la gente baila. Ella se r\u237?e, toma mi mano, me vuelve a besar. Dice
que la siga, cruza la pista y me lleva a otro pasillo. Me detengo frente a la
puerta, le digo que esta vez no voy a entrar, que volvamos. No, dice Desya, vamos a
entrar, y se r\u237?e. Siempre se r\u237?e. No me gusta que se r\u237?a pero
siempre se r\u237?e. Vamos por ac\u225?, le digo, y la llevo a otro pasillo, cerca
del anterior. Sobre el umbral leo el cartel de salida. Comenzamos a correr. En el
medio del pasillo hay una nena. Permanece quieta, con las manos juntas, y nos mira.
Me mira cuando pasamos junto a ella y me sigue con la vista. Al final del pasillo
me doy vuelta para comprobar que ella sigue all\u237?, mir\u225?ndome, y ella sigue
all\u237?, mir\u225?ndome. Desya pregunta si la conozco. S\u237?, la conozco, pero
digo que no, que no s\u233? qui\u233?n es. El pasillo sale a otra carpa. Hay poca
luz y muchas columnas. A cada paso capiteles adornados se unen para formar b\u243?
vedas peque\u241?as pero alt\u237?simas, b\u243?vedas que de ning\u250?n modo
cabr\u237?an en una carpa. Desya me suelta. A medida que avanzamos la luz es
m\u225?s anaranjada. Entonces ya no hay b\u243?vedas ni carpas: s\u243?lo cielo.
Demasiado oscuro para ser cielo, dice Desya, pero pienso que ella, todav\u237?a
lejos, no puede ser quien lo dice. Mis ojos se cierran, trato de mantenerme
despierto. Falta poco para que ella llegue. Debo decirle la clave, seis, dos,
quince, cero, pienso. Hay una, dos, ocho puertas delante de ella. Las puertas que
ya pas\u243? a\u250?n se mueven de un lado a otro, cruzando los marcos tras el
cuerpo de Desya. Tengo fr\u237?o. Pienso en el parque. Intento leer el cartel de la
carpa pero el boletero corre la cortina y me hace pasar. Desya me da la mano y
avanza por el pasillo circular hasta llegar a la pista. Alguien, un hombre que
ahora veo bien, acaba de pasar empuj\u225?ndome, y baila con ella. Cuando pienso en
pegarle \u233?l sufre un dolor en el est\u243?mago que a m\u237? me alivia. Desya,
avergonzada, me esp\u237?a por sobre los hombros de \u233?l. Por im pasillo ancho,
que antecede las compuertas centrales, corro hacia la nena que a\u250?n me mira. La
alzo en brazos, miro el reloj. Si no me apuro no llegar\u233? a la compuerta,
pienso. La nena llora. Por los transmisores de la V200-P me habla el Capit\u225?
n. \u161?Segundo!, tiene poco tiempo, dependemos de usted, si no corre no
podr\u225? cruzar con el control antes de que la compuerta se cierre. \u161?Deje a
la nena, Segundo! \u191?Me escucha?, \u161?Segundo!, olv\u237?dese de la nena,
\u161?tiene que correr! En la carpa empujo al hombre y estoy por golpearlo cuando
recibo una patada en el est\u243?mago, un golpe en la cara, y caigo al suelo.
S\u243?lo me doy cuenta de que cerr\u233? los ojos cuando vuelve la luz, luces de
colores que al ordenarse me muestran a Desya que, a\u250?n borrosa, avanza por las
puertas del pasillo. De pronto se detiene, se toca la frente con una de sus manos y
mira hacia atr\u225?s, y luego hacia delante. \u191?Por qu\u233? no avanza? \u191?
No me ve? Trato de incorporarme pero es in\u250?til. No puedo moverme. S\u243?lo
siento mi cuerpo por el denso aire que lo rodea. Tengo fr\u237?o, se\u241?or, dice
la nena y aunque tengo el control en la mano y debo pasar la compuerta antes de que
se cierre, aunque s\u233? que estoy herido, que tengo poco tiempo, que no
podr\u233? llegar si no corro, y no puedo correr bien, pienso que esa nena no tiene
nada que ver con lo que sucede, que no debo dejar que la compuerta se cierre con
ella de este lado. El resto de los tripulantes podr\u237?a morir, pero ella no. La
tomo en brazos, ella llora y siento una puntada en el est\u243?mago. Imagino que
soy su padre y comprendo que la amo m\u225?s que a Desya o que a cualquier otra
persona, incluido yo mismo. \u161?Segundo, deje a la nena!, corra, Segundo, y la
nena me abraza m\u225?s fuerte. Desya avanza otra vez por el pasillo. De modo que
me vio. S\u237?, me vio. Gira hacia atr\u225?s y grita algo a alguien. Deber\u225?
ser algo as\u237? como est\u225? ac\u225?, lo encontramos. Y ahora, en el parque,
ella vuelve a sentarse en el banco, junto a m\u237?. \u191?Ves?, dice, y me muestra
los boletos, \u191?vamos a la carpa? Le digo que no, que esta vez no. Ella se
r\u237?e y mira el cielo. Dice algo. Desde un carrusel, la nena me mira asustada,
me sigue con la vista hasta que el dorado caballo que monta se esconde tras la
columna del centro. A la espera de que vuelva, miro los caballos que reaparecen del
otro lado de la columna central, busco el de ella pero son muchos y con ella tras
la columna, el carrusel pareciera marchar m\u225?s lento, como si fuese a detenerse
de un momento a otro. Yo conozco a esa nena. \u191?Habr\u233? sido su padre?
Pero \u191?para qu\u233? ser su padre? Despu\u233?s comprendo: ella es la nena que
abandon\u233? en el pasillo, la que dej\u233? en el suelo para avanzar hacia la
compuerta. Cada vez que vuelvo la vista ella est\u225? ah\u237?, en silencio,
atenta a mis pasos, las obedientes manos juntas a la altura del pecho. Siempre la
misma imagen, ella inm\u243?vil hasta que la compuerta termina de cerrarse. Cuando
el carrusel se detiene, alguien, que no soy yo, se acerca con apuro para bajar a la
nena del caballo y, antes de irse, dedicarme una mirada de reproche. Pienso en
levantarme, en explicar por qu\u233? deje a la nena, porque dej\u233? a su nena
ah\u237?, a mi nena sin aire. Entonces, con el aire que entra por mi boca, vuelvo a
sentir dolor, y a descubrir que otra vez he cerrado los ojos. Intento abrirlos,
pero no puedo. Espero que frente a m\u237? se abra la \u250?ltima puerta del
pasillo. Alguien entra. Alguien no, dos personas. La voz del Capit\u225?n. Intento
mover mi brazo para que descubran el control, pero ahora Desya, se distrae y me
besa. Al fin lo encuentra, ella o el Capit\u225?n. \u161?Segundo, diga la clave!
Seis, dos, quince, cero en el cartel de la carpa, y como Desya ya entr\u243?,
obedezco
la se\u241?al del boletero y la sigo. Adentro est\u225? oscuro. Desya me da la
mano y camina. Algo me pica en la cara, me toco y la siento h\u250?meda. Cuando
pienso en gotas de transpiraci\u243?n, peque\u241?os flashes de luces, que siguen
el ritmo de la m\u250?sica, me muestran sangre en mi mano, y luego sangre en mi
otra mano. Miro mi est\u243?mago y espero la luz, sangre. Los pantalones, el flash
de luz, sangre. Miro mis hombros, otra vez luz y sangre. Me detengo. Le digo a
Desya que hay que salir, que tenemos que salir ahora. La tomo de la mano para
regresar pero descubro que la nena me observa desde el pasillo. Siempre quieta, las
manos juntas. Desya se r\u237?e. Se r\u237?e de m\u237?. La suelto y corro hacia la
nena. Las luces dejan de parpadear y todo queda oscuro, la m\u250?sica tambi\u233?n
se detiene. El Capit\u225?n est\u225? habl\u225?ndome. Desya vuelve a besarme. Ya
no r\u237?e. \u191?Por qu\u233? no r\u237?e? \u161?Segundo, si no dice la clave no
podemos desconectar el control! \u161?Segundo! \u161?M\u237?reme! \u161?Abra los
ojos y diga la clave! \u161?Ahora Segundo! Seis, dos, quince, cero, pienso, y en la
oscuridad el rostro de la nena me sonr\u237?e. La abrazo y empezamos a correr. No
queda tiempo. Si no salimos r\u225?pido el aire se acabar\u225? sin que hayamos
pasado la compuerta. Desya no me importa. Como la nena no puede seguirme, decido
alzarla. Llegamos a la pista, la gente baila. \u191?Por qu\u233? a la pista, si
corr\u237? hacia la salida? Avanzo hacia el otro lado. No veo bien, pero a mitad de
camino identifico la risa de Desya. En la otra punta del pasillo, otra vez la
pista. Hay un hombre, quiz\u225?s el que bailaba con Desya, tirado en el suelo.
Desde las pantallas, el Capit\u225?n me grita, pero no comprendo lo que dice. En la
pista la m\u250?sica demasiado fuerte. Elijo un pasillo, uno en el que nunca
entr\u233?. La nena me abraza fuerte. Me alegra saber que no voy a dejarla otra
vez, y que ella lo sabe. El pasillo termina en otro pasillo. Cuando pasamos de uno
a otro, una compuerta se cierra y nos deja frente a un vidrio circular que se
repite en las doce puertas siguientes. Giro para volver, busco un interruptor, algo
para abrir la compuerta pero no encuentro nada. No hay forma de volver. Dejo a la
nena. Con el dolor insoportable, me dejo caer apoy\u225?ndome en la pared. Los
c\u237?rculos de vidrio me muestran el final de las puertas, el techo roto, pedazos
de cielo. La nena se acerca y me abraza, y s\u243?lo al abrazarla descubro que el
control atin est\u225? en mis manos. Otra vez el aire se espesa, tanto que ya no es
posible respirar. Tengo fr\u237?o. La nena toca mi rostro, sus manos tibias me
limpian el sudor y me relajan. Cierro los ojos y besa mi frente. Dejo que mis
brazos caigan a un lado del cuerpo. Alguien me besa y no s\u233? si es la nena o
Desya, aunque en realidad ya no importa porque ahora ambas r\u237?en, cualquier
persona que yo imagine la imagino ri\u233?ndose de m\u237?, y cualquier pasillo que
elija me lleva siempre al mismo lugar. Intento recordar la clave, pero ya no puedo.
Al abrir los ojos no logro comprender si lo que veo es lo que ven mis ojos o lo que
imagino, porque lo que ahora veo es el cielo, aunque cuando digo demasiado oscuro,
ya nadie contin\u250?a la frase.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page
} {\s1 \afs32
{\qr
El momento\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }
{\page } {
Un destello luminoso y fino atraviesa el campo y la ruta de un lado a otro. La
camioneta, un punto blanco en la ruta gris y la noche oscura, baja a la banquina y
frena bruscamente. No puede ser el lugar, esto no puede ser ning\u250?n lugar,
piensa Ernesto, mientras contempla el campo liso y negro, el cielo estrellado, la
fina l\u237?nea d\u233?bil del camino y, a lo lejos, un cartel de ne\u243?n
intermitente que anuncia \u171?La taberna de Dios\u187? a pocos kil\u243?
metros.\par\pard\plain\hyphpar} {
Otra vez en camino comprueba que el paisaje no cambia, que todo est\u225? siempre
en el mismo lugar, y piensa en volver. Pero es entonces que una luz peque\u241?a
crece en la ruta hasta parecerse a una casa, a ima taberna, a ion cartel de tubos
luminosos anaranjados seguido de motos y autos estacionados en la puerta. Ernesto
disminuye la velocidad y detiene el coche. Al apagar el motor, el silencio de la
ruta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entra a la taberna con la timidez con que se entra a los lugares desconocidos, pero
el ambiente c\u225?lido y el aroma del caf\u233? lo tranquilizan. El lugar es como
cualquier taberna, pero a miles de kil\u243?metros de todo. Del otro lado de la
barra, una mujer vestida de blanco lo saluda y le pregunta qu\u233? desea
tomar.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Busco al se\u241?or Dios \u8212?dice Ernesto, dudando \u233?l mismo de la
existencia de un hombre que lleve ese nombre.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No s\u233? si est\u225?, a ver\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Espero.\par\pard\plain\hyphpar} {
La mujer sale por una puerta lateral y Ernesto aprovecha para mirar la taberna.
Cerca, dos hombres discuten:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No se trata de los feos, usted no entiende nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Mire, Vian, que tengo cara de est\u250?pido no se discute, no vale la pena,
pero, \u161?mi calidad como lector, Vian! \u161?Eso no me lo discuta! Usted quiere
que se mueran los feos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, mire\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No mire nada. Usted porque es canchero y se cree lindo, pero a m\u237?, con
esta cara, no me da ninguna gracia \u191?vio?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Disculpe\u8230? \u8212?dice alguien detr\u225?s de la barra\u8212?,
disculpe, joven.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto entiende que se dirigen a \u233?l y cuando mira hacia atr\u225?s encuentra
un hombrecito gordo y feo que lo mira interrogativamente.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Disculpe, \u191?usted busca a Dios?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, por favor.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ah, bien \u8212?dice orgulloso el hombrecito\u8212?. Soy
yo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto se sorprende de que ese hombrecito pueda llamarse Dios y entiende que ahora
que se encuentra frente a \u233?l no sabe muy bien para qu\u233? lo
busca.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Vengo de la ruta, busco un lugar\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Quiere un caf\u233??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, gracias.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dios se hace m\u225?s peque\u241?o todav\u237?a, como si se bajara de una tarima o
de un banco colocado junto a la barra y camina hasta una estanter\u237?a alejada de
donde toma dos frascos de vidrio. La conversaci\u243?n que se escucha de fondo se
torna cada vez m\u225?s violenta. Dios vuelve a subirse a la tarima y, haci\u233?
ndose m\u225?s alto, coloca un pocilio de caf\u233? vac\u237?o frente a Ernesto,
abre el primer frasco y agrega una cucharada y media de un polvo marr\u243?n dentro
de la taza.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Az\u250?car?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, gracias.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Tome az\u250?car, ac\u225? en el campo un poco de az\u250?car siempre hace
bien \u8212?dice Dios, y \u233?l mismo agrega una cucharada y revuelve el
caf\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto intenta ubicar en las mesas alg\u250?n otro cliente que consuma lo mismo.
Seducido por un aroma delicioso, Dios le sirve ahora caf\u233? instant\u225?neo. Al
probarlo la duda anterior lo averg\u252?enza: el caf\u233? es
exquisito.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?La conciencia de que las cosas sean artificiales no les quita su belleza
\u8212?dice Dios.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Por qu\u233? discuten esos hombres? \u8212?pregunta
Ernesto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Boris y Oscar. Siempre discuten.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Boris?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Boris Vian y Oscar Lai\u241?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Boris Vian! No ser\u225?\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, el escritor.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero est\u225? muerto, Vian est\u225? muerto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Vian?, \u191?pero qu\u233? dice?, por favor, usted cree en todo lo que
escucha\u8230? No importa, despu\u233?s va y habla con \u233?l as\u237? se
convence, ahora diga qui\u233?n lo mand\u243?, para qu\u233? vino, por qu\u233? me
llama. A ver\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto mira el caf\u233?, las burbujas que a\u250?n giran en el borde de la
taza.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?En realidad\u8230? Yo buscaba un lugar y me dijeron, me dijo un campesino,
que si no lo encontraba buscara su taberna y le preguntara a usted, que usted sabe
donde queda todo.\par\pard\plain\hyphpar} {
El hombrecito lo mira con pena.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No se averg\u252?ence, iisted busca el Momento. \u191?
No?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Eh\u8230? No, no. Mire, resulta que yo habl\u233? con mi m\u233?dico hace
unos d\u237?as, y le dije que\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Por eso, por eso. Usted, ac\u225?, lo que busca es el Momento. Mire, es
f\u225?cil: toma la ruta hacia la derecha y\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, no. Yo no busco un momento, busco un lugar, pasa que si yo le cuento, en
realidad\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Si le cuento se va a re\u237?r.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, ya no me r\u237?o, perd\u237? la costumbre. Yo s\u233? lo que usted
busca, y todos los que est\u225?n ac\u225? est\u225?n por lo
mismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Vian tambi\u233?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
Dios mira a Vian y a Oscar que contin\u250?an discutiendo.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?S\u237?, tambi\u233?n \u233?l. S\u243?lo que \u233?l no se fue. Est\u225?
ac\u225? desde el cincuenta y tres y desde entonces, bueno\u8230? Ya ve, ac\u225?
lo tengo, instalado. Usted vio como es Boris.\par\pard\plain\hyphpar} {
Hay un momento de silencio en el que Ernesto mira a Dios como si fuera a confesar
algo que no debe confesarse y al fin, apoy\u225?ndose un poco sobre la barra, se
acerca lo m\u225?s que puede y pregunta en voz baja:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? es el Momento?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?C\u243?mo que qu\u233? es! \u191?Usted no vino a ver
eso?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, eso es lo que intento explicarle: habl\u233? el s\u225?bado con mi
m\u233?dico y le cont\u233? que me sent\u237?a cansado, que ya no soportaba el
trabajo, que lo \u250?nico que me har\u237?a feliz ser\u237?a vivir un poco el
presente, y usted no sabe, pero yo le cuento, mi m\u233?dico anda con la corriente
Buda, \u191?c\u243?mo se llama?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Zen.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Eso, Zen. Y me dijo: \u171?Ernesto, hay un solo lugar en la tierra donde se
vive el Momento. La carne y la mente se helar\u225?n ante la presencia de la vida
en puro presente. Es el \u250?nico lugar donde se vive s\u243?lo el ahora, sin
pasado ni futuro, el \u250?nico Momento de tu vida en que no habr\u225?s envejecido
nada\u187?. \u201?l habla as\u237?, qu\u233? s\u233? yo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Impresionante \u191?no? S\u237?, es ac\u225?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Ac\u225?? \u191?En la taberna?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No digo ac\u225?, sino a m\u225?s o menos veinte kil\u243?metros, el lugar
que yo trat\u233? de explicarle desde un principio. \u191?Usted vino por la derecha
o por la izquierda?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto mira hacia la ruta.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Por derecha.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Entonces tuvo que haber pasado por ah\u237?, \u191?no lo vio?, \u191?no se
dio cuenta?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Son los rayos de luz?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Claro!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Eso? \u191?As\u237?, sin nada?, \u191?las luces y
listo?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero qu\u233? dice, si usted vivi\u243? el Momento ahora es un instante
m\u225?s joven, vamos, \u161?sonr\u237?a! \u8212?Dios mira a los otros, se\u241?ala
a Ernesto y grita\u8212?: \u161?Muchachos! \u161?Su primer
Momento!\par\pard\plain\hyphpar} {
Vian deja de discutir y comienza a aplaudir con energ\u237?a. Oscar, lector
insatisfecho, no festeja ni el Momento de uno ni la alegr\u237?a del otro, y opta
por servirse otra copa de vino. Ernesto piensa que en vez de viajar tres d\u237?as
por la Patagonia y ver un juego de luces, podr\u237?a haber ido al cine y volver
temprano a casa. Cuando los clientes vuelven a sus cosas y el festejo se olvida,
Vian se acerca a Dios y pregunta si Sartre va a venir hoy a la taberna. Dios dice
que s\u237?, que viene, pero que igual, como siempre, no se cruzar\u225? con \u233?
l, porque Sartre llega siempre por la ma\u241?ana. Vian dice que es una suerte que
las cosas ocurran de esa manera, porque si Sartre viniera ahora \u233?l tendr\u237?
a que marcharse.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Sartre escribe mejor \u8212?dice Oscar.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?C\u225?llese, est\u250?pido lector. Usted no entiende
nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vian y Oscar contin\u250?an discutiendo y Ernesto los mira apoyado en la barra,
as\u237? se da cuenta de lo peque\u241?o que es Vian al lado de Oscar y de lo
peque\u241?o que es Dios al lado de cualquiera, pero no se aflige, su propia vida
es bastante triste, y entonces, m\u225?s que nunca, comprende que no hay otra
opci\u243?n que la de volver a la ciudad y al trabajo y olvidar lo
sucedido.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Vaya otra vez \u8212?dice Dios\u8212?, vaya y vea lo maravilioso que es eso.
Valore. Valore que en estos tiempos ya casi nadie valora
nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, mire, yo pens\u233? que era otra cosa.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Usted tiene que volver, de todas formas va a pasar por ah\u237?, as\u237?
que vaya y valore.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dios mira su reloj.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?De paso lo alcanza a Boris, que ya debe andar con ganas otra
vez.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?A Vian?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, ll\u233?velo, \u191?no va para all\u225??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Bueno, s\u237?, lo llevo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dios aplaude dos veces, como dando por terminada la cuesti\u243?n, y se acerca a
Vian.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ac\u225? el muchacho va para el lado del Momento, \u191?quiere
aprovechar?\par\pard\plain\hyphpar} {
Oscar pide que tambi\u233?n lo lleven a \u233?l.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Oscar siempre sigue a Vian \u8212?dice Dios a Ernesto\u8212?, los lectores
son as\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Una vez que la camioneta arranca, Vian y Oscar contin\u250?an conversando. Durante
el viaje, Ernesto es omitido de cualquier conversaci\u243?n y se ve obligado a
cumplir en silencio la tarea de chofer. Finalmente, Vian apoya su ojo, su mejilla,
toda su cara sobre el parabrisas de la cabina y mira al
cielo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No puede ser \u8212?dice.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233?? \u8212?dice Oscar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Discuten sobre las estrellas. Aparentemente, seg\u250?n Vian, cuando la
constelaci\u243?n de Lynx, en el Norte, est\u225? en no sabe bien \u233?l mismo
qu\u233? sitio, y la de Pavo y del Tri\u225?ngulo Austral en no se sabe bien
qu\u233? otro, entonces ah\u237? tiene que estar el Momento. Oscar dice que eso no
puede ser cierto, porque entonces c\u243?mo pueden guiarse durante el d\u237?a, y
Vian dice est\u250?pido, as\u237? nom\u225?s, est\u250?pido, no ves que por eso
nosotros siempre venimos de noche, de d\u237?a nos perdemos. Y Oscar, entonces,
tambi\u233?n estampa su ojo, su mejilla, su cara contra el parabrisas y terminan de
discutir as\u237?, llegando a la conclusi\u243?n de que aquel s\u237? es el lugar
pero que algo ha pasado con el Momento.\par\pard\plain\hyphpar} {
Piden al chofer que detenga la camioneta y bajan. Ernesto los ve alejarse y entrar
un poco en el campo. Se\u241?alan hacia el horizonte y, concentrados, se explican
cosas el uno al otro. Ernesto se pregunta c\u243?mo es posible que ese hombre sea
el verdadero Vian, y antes de contestarse, antes de poder encontrar \u233?l mismo
una soluci\u243?n alegre que le permita irse de all\u237? sin problemas de
conciencia, descubre a los hombres mir\u225?ndolo con seriedad e indic\u225?ndole
que se acerque. \u201?l obedece, abandona su camioneta, entra en el campo y camina
hacia ellos, que lo miran llegar y preguntar qu\u233? est\u225? pasando. Oscar
codea a Vian y Vian se muestra dudoso primero y molesto despu\u233?s, pero al fin
dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Algo no est\u225? bien.\par\pard\plain\hyphpar} {
Hay un ruido, una frenada en la ruta, sonidos de puertas al abrirse y cerrarse, y
ven en la ruta una camioneta detenida y cuatro personas discutiendo y se\u241?
alando en distintas direcciones.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hay que hacer algo \u8212?dice Oscar, y Vian
asiente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Desde el campo, ven a los pasajeros subir a la camioneta y c\u243?mo la camioneta
retrocede unos metros, frena, avanza unos metros, frena, retrocede, frena, avanza,
etc., como quien busca en la ruta un lugar espec\u237?fico que no encuentra. Al fin
Vian dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hay que solucionar esto antes de que lleguen los turistas
suizos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Turistas suizos? \u8212?pregunta Oscar.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, llegan hoy, se estima que a las cuatro de la ma\u241?ana. Dios
viene tratando de ganar turismo europeo desde hace a\u241?os y justo ahora\u8230?
Que verg\u252?enza, con el prestigio que logramos ahora llegan los suizos y ven
semejante desorganizaci\u243?n\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hay que revisar la m\u225?quina \u8212?dice Oscar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ambos caminan campo adentro largo rato. Ernesto los sigue, convencido de que
cualquier pel\u237?cula de cualquier cine de la ciudad, por m\u225?s mala que sea,
ser\u237?a m\u225?s agradable que este triste fin de semana. Y despu\u233?s de un
trecho, cuando ya pisan el campo que desde la ruta se ve\u237?a negro, o mejor, no
se ve\u237?a, Vian se\u241?ala hacia la derecha y Ernesto descubre all\u237?, en
medio del descampado y a muchos kil\u243?metros de su casa, una t\u237?pica cabina
telef\u243?nica inglesa, roja, con picaporte dorado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vian y Oscar se acercan a la cabina, Ernesto sigue sus pasos m\u225?s descre\u237?
do que curioso. Frente al aparato, aunque ninguno de los tres hace ruido, Vian pide
silencio para abrir la puerta lentamente e introducirse en la casilla. Oscar y
Ernesto lo ven levantar el tubo, esperar unos mo~ mentos y colgar. Levantar el
tubo, mirarlo con atenci\u243?n, y colgar. Levantar y colgar el tubo. Buscar algo
sobre el tel\u233?fono, sobre el estante de las gu\u237?as telef\u243?nicas,
observar atentamente el suelo, hurgar con los dedos delgados el hueco del tel\u233?
fono donde caen las monedas, revisar sus bolsillos y, finalmente, agotado al salir
de la cabina, pedirle a Oscar ima ficha telef\u243?nica que \u233?ste tampoco
encuentra.\par\pard\plain\hyphpar} {
No se dicen nada, pero permanecen mir\u225?ndose un rato, como si algo malo
estuviera pasando y ninguno se dignara a decirlo. Con disimulo, Ernesto busca en
sus bolsillos fichas o monedas que no encuentra, no puede ofenderse por las
estupideces de aquellos individuos pero no lo han tenido en cuenta desde que
salieron de la taberna.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No hay fichas \u8212?dice Vian. Se acaricia el ment\u243?n y mira el cielo
como quien busca a alguien que no est\u225?\u8212?, algo malo debe estar
pasando.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?A Dios esto no le va a gustar nada \u8212?dice
Oscar.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? hora es? \u8212?pregunta Vian.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto, quiz\u225? por unos crecientes deseos de participaci\u243?n, atina a mirar
su reloj. Pero Oscar, lector implacable, gana en velocidad:\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?Las tres y media.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?C\u243?mo funciona? \u191?Qu\u233? hace? \u8212?pregunta Ernesto
se\u241?alando la m\u225?quina.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Usted es mec\u225?nico, o algo as\u237?? \u8212?pregunta
\u8212?No.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Entonces no nos sirve explicarle \u8212?dice Vian y mira a Oscar festejando
su conclusi\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Necesitamos una moneda \u8212?dice Oscar.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Ah, una moneda!, yo puedo fijarme si tengo, en una de esas\u8230?
\u8212?dice Ernesto y simula buscar en sus bolsillos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Se coloca una moneda y la cabina reproduce el Momento por casi tres a\u241?
os \u8212?dice Oscar, sin hacer caso a los movimientos de Ernesto\u8212?, cumplido
ese tiempo hay que colocar otra.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto deja de revisar sus bolsillos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Cada vez que alguien pasa por ese tramo de la ruta \u8212?dice Oscar
se\u241?al\u225?ndola desde el campo\u8212?, Dios le env\u237?a como souvenir un
hermoso segundo m\u225?s de vida. Hay Peregrinos que pasan una y otra vez para
acumular segundos. Corren de un lado a otro hasta que se cansan y caminan
desilusionados a la taberna. Ah\u237? \u193?ngela Mar\u237?a les explica que son
m\u225?s los segundos que pierden yendo de un extremo a otro del sector que los que
ganan cada vez que pasan por all\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u193?ngela Mar\u237?a es la chica del vestido blanco, \u191?no? \u8212?
pregunta Ernesto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?As\u237? es. Una mujer inteligente\u8230? Pero bueno, como usted se
dar\u225? cuenta, esta cabina es una obra sin fines de lucro que envicia a los
fan\u225?ticos y alegra a los prudentes. Imag\u237?nese, un segundo m\u225?s de
vida\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Un segundo hoy \u8212?agrega Vian\u8212?, porque por algo se empieza, pero
la idea es crecer: un minuto, una hora, quiz\u225? d\u237?as, pero si la m\u225?
quina no funciona\u8230? Entienda que estamos en problemas.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?\u191?Todos est\u225?n en el negocio? \u8212?pregunta
\u8212?\u191?Negocio?, \u191?qu\u233? dice? \u8212?Vian parece disgustado\u8212?.
Usted nos est\u225? insultando, esto no es un
negocio\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Vamos\u8230? \u8212?dice Ernesto\u8212?. Es como un circo, el negocio de
Dios no est\u225? en el Momento sino en todo lo que los Peregrinos consumen
angustiados en la taberna, en todo lo que los turistas compran euf\u243?ricos
despu\u233?s de la visi\u243?n. Yo lo vi, Dios tiene ah\u237? una repisa llena de
souvenires y recuerdos. Y aparte, y esto es fundamental, la taberna es el \u250?
nico negocio que hay en kil\u243?metros, no hay opci\u243?n para parar en
ning\u250?n otro lado \u191?entienden? Un negocio redondo.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Vian y Oscar se miran.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, no. Usted est\u225? equivocado \u8212?dice Vian\u8212?, mire, yo le voy
a explicar\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No. Est\u225? claro, no hace falta \u8212?dice
\u8212?\u161?Tenga usted piedad! \u8212?suplica Oscar.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Oscar!, por favor\u8230?, no se humille ante este\u8230? Nadie. Y
usted, no lo escuche \u8212?dice Vian a Ernesto\u8212?. Oscar es s\u243?lo un
lector, comprenda que esto es bastante importante para \u233?
l.\par\pard\plain\hyphpar} {
Un llanto desconsolado llama la atenci\u243?n del grupo y los tres miran hacia la
ruta, donde un hombre llora y a gritos pide clemencia a la vez que camina de un
lado a otro. Oscar lo mira apenado y se lamenta por \u233?
\u8212?Pobre Peregrino \u8212?dice.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Alguien tiene que avisarle. \u191?Por qu\u233? no va? \u8212?dice Vian a
Oscar\u8212?, vaya y d\u237?gale que va a tener que esperar,
vaya\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
A Oscar le parece bien y va a consolarlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya solos, Vian da vinas palmadas amistosas en el hombro de Ernesto y lo invita a
acercarse a la cabina.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Mire\u8230? \u191?Su nombre?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ernesto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Mire, yo entiendo que usted descrea un poco de todo este asunto, pero le
aseguro que es mejor que esto sea un souvenir de Dios, antes que explicarle a toda
esa gente otra verdad que s\u243?lo ser\u237?a correcta para usted, no s\u233? si
me interpreta\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Yo lo interpreto, Boris, lo que le pido es que no me trate de est\u250?pido.
Y que me llame por mi nombre. Los traje hasta ac\u225?, baj\u233? con ustedes para
caminar en el campo, tengo una idea de lo que est\u225? pasando, y ustedes no son
capaces ni siquiera de pedirme una moneda telef\u243?nica, dese
cuenta\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Usted tiene una moneda telef\u243?nica!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No. De ninguna manera, pero es la actitud, me
entiende\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ah.\par\pard\plain\hyphpar} {
En la ruta, a medio metro de Oscar, el Peregrino recibe la noticia y cae al suelo.
Vian y Ernesto no necesitan estar cerca para comprender la
escena.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y funciona gracias a la cabina telef\u243?nica?, \u191?con fichas de
tel\u233?fono?\par\pard\plain\hyphpar} {
Vian asiente.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y si volvemos?, vamos con la camioneta hasta la taberna, buscamos unas
fichas y regresamos lo m\u225?s r\u225?pido posible.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, no hay tiempo para esas cosas. Esto a las cuatro tiene que estar
funcionando: Turistas Suizos, no se olvide que hablamos de clientes prestigiosos,
esto tiene que andar a la perfecci\u243?n en menos de veinte minutos. Imposible
viajar hasta la taberna.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Entonces\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hay un existencialista\u8230? Un hombre que pasa por aqu\u237? todos los
d\u237?as, a las tres y cincuenta minutos \u8212?Vian mira la cabina, y luego, como
quien ha perdido una batalla, contin\u250?a\u8212?, \u233?l s\u237? tiene
monedas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Existencialista?\par\pard\plain\hyphpar} {
Oscar ha abandonado al Peregrino y camina ahora hacia ellos para explicar qu\u233?
ha pasado con \u233?l:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No se resigna, dice que permanecer\u225? aqu\u237? hasta que surja el
Momento ante sus ojos, dice que es un castigo de Dios que \u233?l debe aceptar, y
que nada lo apartar\u225? de\u8230? Vian, \u191?qu\u233? le pasa?, \u191?se siente
bien?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, s\u237?. Es la angustia, ya ve, Oscar, que esto del mantenimiento
no es cosa f\u225?cil, \u191?qu\u233? hora es?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Las\u8230? tres y cuarenta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vian y Oscar miran la ruta, toda la ruta, a ambos lados, hasta donde las l\u237?
neas comienzan a perderse. Entonces, Vian se\u241?ala un punto que avanza hacia
ellos y dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Es \u233?l.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qui\u233?n? \u8212?pregunta Ernesto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Un escritor \u8212?dice Oscar.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No es escritor, Oscar. H\u225?game el favor. No nos vamos a poner a discutir
ahora, \u191?no? Es un fil\u243?sofo, un pobre tipo. No tiene la menor idea de lo
que es la literatura, es uno de esos existencialistas, nada m\u225?
s.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero con monedas \u8212?dice Ernesto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Vaya y p\u237?dale una, Oscar \u8212?dice Vian, y Oscar, desganado, se
encamina hacia la ruta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero a pocos pasos se detiene:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?C\u243?mo que no? Vienen los suizos, llegan en cualquier momento, y
usted dice que no. \u191?Qu\u233? le va a decir a Dios cuando pregunte qu\u233?
pas\u243? con el mantenimiento?, esto es nuestra responsabilidad, usted no puede
andar por ah\u237? derrochando oportunidades\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Lo que le pasa a usted es que es un cobarde, as\u237? no m\u225?s se lo
digo. Va a ir usted mismo a pedirle las monedas a Sartre. Estoy cansado de ser su
lector, \u191?qui\u233?n se cree que soy?\par\pard\plain\hyphpar} {
Vian se contiene. Hay un silencio en el que Ernesto dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Si quieren yo podr\u237?a\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No \u8212?dice Oscar\u8212?, va a ir Vian.\par\pard\plain\hyphpar} {
Otro silencio, Vian mira la cabina telef\u243?nica como quien estudia el grosor de
una responsabilidad, y despu\u233?s, con la cabeza baja, camina hacia la ruta en
direcci\u243?n a Sartre.\par\pard\plain\hyphpar} {
En cuanto Vian se aleja, Oscar, triunfante, refiere a Ernesto las peque\u241?as
razones de aquel odio. Dice que la esposa de Vian es amante de Sartre y que Sartre
en verdad es un existencialista, informaci\u243?n que suscita en Ernesto cierta
pena hacia Vian.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Este Sartre cree en la existencia \u8212?dice Oscar\u8212?, en el estado
mismo de las cosas \u8212?y entonces hace un gesto circular con las manos,
invitando a Ernesto a un entendimiento gr\u225?fico del
problema.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sartre siempre sabe todo. Incluso sabe que aquel hombre que se acerca ahora, desde
el campo, es Boris Vian y que \u233?ste lo odia carnalmente. Que seguro necesita
algo, algo de suficiente valor como para rebajarse a hacer un pedido. Boris Vian es
el encargado del mantenimiento nocturno de la m\u225?quina del Momento, cualquier
problema en la m\u225?quina durante la noche Vian es el \u250?nico y total
responsable. Sartre se ocupa del mantenimiento diurno, por eso alrededor de las
cinco de la madrugada ambos se cruzan en la taberna para fichar. Vian procura
evitar tal encuentro, mientras Sartre sigue sus pasos con atenci\u243?n, y sabe
m\u225?s de su vida y de su mujer que el propio Vian. Por eso mismo siente una gran
compasi\u243?n por \u233?l y procura molestarlo lo menos
posible.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya en la ruta, Vian espera estar a unos metros de Sartre para detenerse y levantar
la vista. Sartre tambi\u233?n se detiene.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Podr\u237?a usted facilitarme una ficha telef\u243?nica? \u8212?dice
Sartre no comprende c\u243?mo ese hombre, con la responsabilidad que carga su
funci\u243?n, jam\u225?s lleva consigo una ficha. Revisa su bolsillo y saca una que
entrega a Vian con sumo cuidado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Y es as\u237? que, cuando Vian va a agradecer algo por lo que no est\u225?
realmente agradecido, y desde el campo Oscar se alegra del inoportuno contacto
entre tan grandes enemigos, que desde el extremo de la ruta contrario al de la
taberna, un \u243?mnibus lleno de \u225?vidos turistas suizos toca bocina
anunciando su temprana llegada.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vian se aferra a la nueva ficha telef\u243?nica como quien guarda con cuidado el
\u250?ltimo cospel de su salvaci\u243?n y comienza a correr hacia la cabina. Desde
el campo, Oscar y Ernesto observan con temor c\u243?mo, en la ruta, el \u243?mnibus
avanza mucho m\u225?s r\u225?pido que la figura de Vian en el campo. Sartre se
mantiene atento pero al margen. Su filosof\u237?a le recuerda que la existencia
humana, entendida como la experiencia \u237?ntima y personal de la angustia, el
ser, la temporalidad y la muerte, llevar\u225?n a Vian a un fracaso inevitable.
Oscar y Ernesto esperan ansiosos, Oscar sosteniendo la puerta de la cabina para
ahorrar tiempo. El \u243?mnibus avanza. Un gu\u237?a anuncia el Momento. Las
ventanillas se abren, se destapan los teleobjetivos de las c\u225?maras
fotogr\u225?ficas, se guardan r\u225?pidamente los caramelos y los s\u225?ndwichs.
Hay respiraciones profundas, pedidos urgentes de deseos a cumplir. Y es entonces,
un segundo despu\u233?s de tantas esperanzas, un segundo despu\u233?s de que Vian
entre a la cabina, de que la moneda de Sartre, torpemente puesta en la ranura,
caiga al suelo, que el \u243?mnibus pasa por el Momento pero sin el Momento, porque
en realidad, y como Sartre predice, nada sucede. Un fracaso inevitable, repite
Sartre una vez m\u225?s, y la verdad es que las desgracias lo apenan desde siempre.
Desesperado, Vian busca la moneda en el piso de la cabina. Aunque con esfuerzo por
el poco espacio, Oscar tambi\u233?n entra y ayuda. En la ruta, el \u243?mnibus se
detiene e intenta cruzar el Momento en la direcci\u243?n contraria. El gu\u237?a
justifica el desperfecto culpando a la humedad y al mal tiempo, y el Peregrino, que
ha observado en silencio y conserva a\u250?n y por siempre la idea de que todo
aquello no es m\u225?s que un castigo de Dios hacia \u233?l, hace se\u241?as al
chofer para que no insista.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sartre comienza a caminar hacia la cabina. Para \u233?l, ayudar a los hombres en
sus desgracias no es un placer sino una obligaci\u243?n. El \u243?mnibus se detiene
y las puertas se abren para que los turistas expresen sus quejas al aire libre.
Muchos de ellos se re\u250?nen en torno al Peregrino, le sacan fotos y le ofrecen
caramelos. Pero \u233?l, culpable, rechaza todo ofrecimiento e insiste en su idea
hasta que todos los suizos lo escuchan.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Dios me ha castigado, he pecado, Suizos, y ahora \u201?l detendr\u225? el
Momento hasta que la humanidad perdone mis errores.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto sigue con la vista los pasos seguros de Sartre hasta que \u233?ste se
detiene junto a \u233?l. Desde all\u237? se escucha la discusi\u243?n que ocurre en
la ruta.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero, \u191?qu\u233? has hecho, Peregrino? \u8212?pregunta uno de los
turistas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? has hecho, Peregrino? \u8212?preguntan
todos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?He abandonado a Dios. Y ahora que lo necesito, que necesito un segundo
m\u225?s en mi miserable existencia, \u201?l me castiga por mi
pecado.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Dios te perdonar\u225? si te arrepientes \u8212?dice el gu\u237?a temeroso
de perder su empleo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sartre llama dando golpecitos en el vidrio de la cabina, interrumpiendo as\u237? la
b\u250?squeda que se desarrolla en el interior. Vian est\u225? avergonzado, pero
piensa que delante de Sartre lo mejor es mostrar indiferencia y continuar con lo
suyo. Oscar, en cambio, sale r\u225?pidamente de la cabina y ruega a Sartre una
ayuda r\u225?pida y eficaz.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sartre, existencialista, permanece quieto, pero habla:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Vian, m\u237?reme por favor, voy a hablarle.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vian, en silencio, como quien se ha rendido en batalla, sale de la cabina y se
dispone a escuchar a Sartre con esquiva atenci\u243?n, es decir, sin mirarlo a los
ojos, pero sin perder palabra alguna. En la ruta, la discusi\u243?n contin\u250?
a:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Arrepi\u233?ntase de su pecado, Peregrino \u8212?ruega el
chofer.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, arrepi\u233?ntase, Dios le devolver\u225? aquello que le ha quitado
\u8212?insiste el gu\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sartre mira a Vian:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Usted sabe m\u225?s de la verdad humana que yo mismo \u8212?
dice.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Es verdad! \u8212?dice Oscar\u8212?. Vian sabe, pero no
entiende.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Dios existe, Vian, usted bien lo sabe.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto mira la ruta, el extremo de la ruta que conduce a la taberna. Vian
asiente.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Dios tiene sus hobbies, se empe\u241?a en hacer coincidir las desgracias de
unos con las de otros y hacer de eso una ley, usted lo
sabe.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, lo sabe \u8212?dice Oscar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sartre mira a Ernesto y Ernesto se alegra. Piensa que quiz\u225?s, aunque ahora no
sea el mejor momento, Sartre le permitir\u225? participar.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?Ernesto, \u191?entiende lo que estoy diciendo?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto duda y al fin no dice nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?F\u237?jese \u8212?dice Sartre\u8212?, observe atentamente \u8212?y se\u241?
ala la ruta, donde todos ponen su atenci\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Te ruego, Dios, que perdones mis pecados! Yo he pecado y ahora te
imploro el perd\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Eso, contin\u250?e!\par\pard\plain\hyphpar} {
Turistas suizos alientan al Peregrino.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, me he arrepentido \u8212?dice el Peregrino\u8212?, ruego por tu
perd\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
Despu\u233?s de estas palabras, Sartre sonr\u237?e.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ahora s\u237? \u8212?dice.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entonces Vian ve a sus pies algo brillante, la moneda que levanta en el acto y,
entusiasmado, coloca, esta vez cuidadosamente, en la ranura del tel\u233?
fono.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Coincidencias \u8212?dice Sartre\u8212?, a Dios le encantan \u8212?y
encuentra en Ernesto la mirada de un nuevo c\u243?mplice.\par\pard\plain\hyphpar} {
La moneda recorre una tuber\u237?a met\u225?lica. Cuando Vian levanta el auricular
en la l\u237?nea ya hay tono. Oscar est\u225? feliz. Un destello blanco y fino
atraviesa el campo y la ruta de un lado a otro y los ciega por un instante. Los
turistas suizos preparan sus c\u225?maras y guardan los caramelos. Como muchos de
ellos corren alegres y emocionados de un sitio a otro, y tambi\u233?n el Peregrino
perdonado, el Momento se repite una y otra vez, a punto tal que el cielo es casi
siempre m\u225?s claro que el d\u237?a mismo y nunca llega a oscurecer por
completo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vian se alegra de que las cosas funcionen, pero no de que aquella soluci\u243?n sea
ejemplo de una teor\u237?a existencialista. Los cuatro caminan hacia la ruta y, al
llegar, Sartre se disculpa ante los turistas, en nombre de Dios, por los problemas
que el retraso del Momento pudieran haberles ocasionado. Recomienda, para alivianar
el cansancio del viaje, una taberna c\u225?lida y familiar que se encuentra muy
cerca de all\u237? y vuelve a disculparse. Los turistas suizos, fascinados por el
servicio que la empresa ofrece incluso en aquel lugar inh\u243?spito, se dejan
llevar por las precisas instrucciones del gu\u237?a y suben felices, junto con el
Peregrino, al \u243?mnibus. Vian y Oscar se dirigen hacia la camioneta de Ernesto,
pero Sartre llama su atenci\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Volveremos a la taberna junto con los turistas \u8212?dice Sartre\u8212?,
as\u237? Ernesto regresa en paz y se olvida de nuestros
problemas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, olvidarse por completo de nuestros problemas \u8212?dice Vian, y al
darse cuenta de que ha continuado una frase de Sartre se lamenta con la plena
seguridad que se tiene, al cometer un error, de que \u233?ste no volver\u225? a
repetirse.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto asiente. Mira a los tres hombres y da a cada uno un fuerte apret\u243?n de
manos. Vian acepta distra\u237?do, pensando ya en qu\u233? le dir\u225? a Dios
cuando \u233?ste pregunte sobre las razones del retraso. Oscar acepta el saludo
c\u225?lidamente e incluso ensaya una sonrisa. Y Sartre, con mano firme, toma la
mano de Ernesto y dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Cu\u237?dese de todo. Dios es buen tipo, pero es
humano\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ernesto, emocionado, se aleja. Imagina que dentro de unos minutos Dios
ofrecer\u225? en la taberna caf\u233? con az\u250?car a todos sus clientes. \u193?
ngela Mar\u237?a recordar\u225? al Peregrino que todos sus esfuerzos por vivir
m\u225?s consumir\u225?n su escaso tiempo. Vian discutir\u225? con Oscar y Oscar
admirar\u225? a cualquier escritor que amenace el \u233?xito de
Para retomar el camino por el que hab\u237?a llegado, Ernesto debe cruzar el
Momento. Al hacerlo, un destello blanco y fino, como un rel\u225?mpago, atraviesa
el cielo de un lado a otro, iluminando el campo lo suficiente como para que pueda
admirar, por primera vez, aquel Momento de paz y claridad que le concede a su vida
un nuevo segundo. As\u237?, se aleja despacio, disfrutando cuanto puede de aquella
c\u225?lida luz artificial, casi con nostalgia.\par\pard\plain\hyphpar}
{\qr
La verdad acerca del futuro\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
Hasta que alguien descubre que los problemas son tuyos y que de buena manera
podr\u237?an ayudarte en la derrota. Quiz\u225? por eso Valmont pudo ser un
mensaje, el peque\u241?o Valmont, con los enrulados pelos feos en patas y orejas y
la mujer de la veterinaria empuj\u225?ndolo, pobre perro, dentro de la jaula,
diciendo qu\u233? lindo el perrito italiano, mirando a Madelaine para dejarla a
ella tambi\u233?n tocarlo, halagarlo, dejarla decir qu\u233? lindo perrito,
qu\u233? lindo perrito italiano. Hasta que alguien
descubre.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ahora, varios a\u241?os despu\u233?s, Madelaine mira el paisaje por la ventana del
Jaguar y no puedo tocarla porque ya no me quiere. Es abril, es de noche, el camino
es la autopista que va a Ezeiza. A esta altura Valmont, el peque\u241?o perro
Valmont y yo, hemos establecido una amistad inquebrantable y viajamos juntos en la
parte trasera del coche. Mientras que el otro Valmont, el segundo Valmont, viaja
adelante, conduciendo mi Jaguar y Madelaine, en el asiento de acompa\u241?ante,
sonr\u237?e y le dice cosas dulces al o\u237?do. Yo, con el campo oscuro hacia los
lados y la mirada constante de Valmont, me pregunto si habremos tomado el camino
correcto, si ser\u225? verdad que, como inform\u243? mam\u225?, en ese pueblo
peque\u241?o vive la mejor bruja de Buenos Aires y si esa se\u241?ora estar\u225?
dispuesta a arreglar de una vez por todas estos problemas que arrastramos desde
hace tanto tiempo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Varios a\u241?os atr\u225?s, en una ruta parecida pero camino al entierro de un
amigo com\u250?n, yo hab\u237?a tomado la mano de Madelaine y ella, por primera
vez, hab\u237?a dejado de mirar el paisaje para mirarme. M\u225?s tarde le
ofrec\u237? un caf\u233? frente a la casa de San Fernando y d\u237?as despu\u233?s
verane\u225?bamos juntos en una playa cerca de Atl\u225?ntida, en Uruguay. Nos
casamos cuando comenz\u243? el invierno y en la luna de miel ella eligi\u243?
recorrer la costa mediterr\u225?nea de Europa, empezar por Portugal y terminar en
Grecia. Pero no llegamos a Grecia: una predicci\u243?n nos detuvo en
Sicilia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nunca suceden acontecimientos in\u250?tiles, pero s\u237? acontecimientos que no
debieran suceder, y quiz\u225? los \u250?ltimos a\u241?os de mi vida sean fiel
ejemplo de esta observaci\u243?n. En la feria de una plaza de Catania, en un
domingo nublado de poca actividad, Madelaine hermosa se acerc\u243? a las carpas de
visiones y profec\u237?as. Me dijo que entr\u225?ramos, que era s\u243?lo por
curiosidad, que nos divertir\u237?amos un rato y despu\u233?s comer\u237?amos algo
en alg\u250?n caf\u233?. Luego, en una carpa dorada, una mujer tom\u243? sus manos
y las apoy\u243? sobre un almohad\u243?n cubierto por un pa\u241?uelo. Cerr\u243?
los ojos y frunci\u243? el ce\u241?o. Madelaine la imit\u243?. Las conclusiones a
las que lleg\u243? la gitana no pod\u237?an ser peores: la m\u237?a era una mujer
sensible y yo un hombre racional que nada entend\u237?a del amor. Es decir que yo
era el hombre equivocado y Madelaine conocer\u237?a al correcto de un momento a
otro. Alto y atractivo, buen compa\u241?ero, cuidar\u237?a de ella para siempre. Un
extranjero leal, lo m\u225?s probable un italiano de Sicilia que ella
reconocer\u237?a sin esfuerzo. Y yo, compa\u241?ero de su luna de miel, pagu\u233?
por la predicci\u243?n y me esforc\u233? en divertidos temas de actualidad para que
el caf\u233? con tostadas ayudara a olvidar todo y nos trajera el resto del d\u237?
En la ma\u241?ana siguiente busqu\u233? a Madelaine. Recorr\u237? el hotel, los
bares de los alrededores, y pregunt\u233? por ella a los pocos conocidos locales.
La encontr\u233? por la tarde, con el pelo cambiado a rubio y la falda nueva y
corta, toda vestida en dorado y verde, y enfrent\u233? sus ojos que ya dejaban de
mirarme para investigar hacia los lados, buscando a aquel hombre que pronto
llegar\u237?a. Acento extranjero, italiano de Sicilia, sensible y compa\u241?ero.
Seg\u250?n ella, la ciudad era hermosa y la gente amable y alegre. Varios fueron
mis intentos, mis s\u250?plicas ya hacia el final, de seguir el viaje o volver a
Buenos Aires, pero Madelaine se negaba; el lugar le gustaba mucho y hab\u237?a que
disfrutarlo en profundidad, eso dec\u237?a, dec\u237?a que a esa altura del viaje
era mejor si cada uno sal\u237?a por su cuenta y visitaba la isla como le pareciera
mejor.\par\pard\plain\hyphpar} {
A fuerza de presencia, de pasear solo y sin rumbo por los pasillos del hotel, mis
conocidos locales terminaron por invitarme a las reuniones del restaurante que da a
la calle y que se extend\u237?an siempre desde el fin de la tarde hasta la
madrugada. No tuve que explicar mucho, ellos mismos vieron a Madelaine sonre\u237?r
sin mirarme, cantar sola al llegar por la noche y cantar otra vez por la ma\u241?
ana antes de irse. Ovidio, que se un\u237?a al grupo tarde pero se quedaba hasta el
final \u8212?cuando, al ver llegar a Madelaine, todos nos levant\u225?bamos
ansiosos\u8212? me dijo un d\u237?a que en Italia hay tantas penas de amor como
conchas en la playa, rasc\u243? su nariz inmensa y pidi\u243? mariscos para todos.
Minutos m\u225?s tarde vi c\u243?mo su boca terminaba de abrir un peque\u241?o
mejill\u243?n para comerlo. Ovidio me mir\u243? y dijo qu\u233? mir\u225?s. Por un
momento sent\u237? pena, compasi\u243?n por Madelaine, encontrar un italiano
atractivo y compa\u241?ero no le ser\u237?a demasiado f\u225?cil. M\u225?s tarde,
cuando lleg\u243? llorando con la pintura corrida y el \u225?nimo herido por el
disgusto, comprob\u233? lo f\u225?cil que era para m\u237? sentirme culpable por
las desgracias ajenas. Me sent\u233? en la cama y vi a Madelaine caminar de un lado
a otro de la habitaci\u243?n, hablar sola, asegurar ser una tonta, una desgraciada,
rogar a la mujer de la feria que perdonara su torpeza. Como siempre, como siempre
aquellas \u250?ltimas semanas, se hab\u237?a equivocado de hombre: en otra alma
estar\u237?a su suerte. Al fin lleg\u243? a una conclusi\u243?n que explic\u243? al
espejo: volver\u237?a a evaluar los consejos de la gitana y esta vez ser\u237?an
tomados al pie de la letra. No me cost\u243? entender que \u171?el hombre
equivocado\u187? no hac\u237?a referencia a m\u237?, y cegado por una nueva
esperanza ayud\u233? a armar las valijas para volver a Buenos
Aires.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero el destino no es ciego, no se deja enga\u241?ar por el tiempo, ni por las
personas, ni siquiera por eventuales amantes italianos, y me preparaba una
sorpresa. Quiz\u225? a\u250?n antes de salir del hotel ya estaba todo armado,
quiz\u225? incluso antes de mi nacimiento mi madre eligi\u243? para m\u237? un
destino de bondad, de sinceridad, que hizo que todo en el aeropuerto de Roma
desembocara en mi infelicidad y en la felicidad ajena.\par\pard\plain\hyphpar} {
Una moneda brillante y extranjera rod\u243? por el piso. Sin ver en ella el signo
de la mala suerte, no me resist\u237? a llamar la atenci\u243?n del due\u241?o. No
evit\u233? tocarle el hombro, explicarle que se le hab\u237?a ca\u237?do una
moneda. {\i
\u171?Grazie, grazie\u187?,} dijo el hombre y una sonrisa enorme, de impecables
dientes blancos, naci\u243? en su rostro. La dentadura perfecta y un par de ojos
claros que me miraron como atraves\u225?ndome, ojos que pod\u237?an ver, aun antes
de que apareciera, la imagen de Madelaine hermosa que avanzaba hacia nosotros. Su
rostro fresco, sus ojos claros mirando otros ojos claros. Entonces escuch\u233? un
{\i
\u171?Ciao ragazza\u187?,} un {\i
\u171?Principessa\u187?,} y la risa suave de Madelaine confirm\u243? un destino
rigurosamente predeterminado. Palabras dulces se impregnaron en mi abrigo, y yo
mismo llegu\u233? a repetirlas abrumado durante un largo viaje de risas y
encuentros fortuitos primero de manos y luego de bocas con sabor a champagne. {\i
\u171?Come ti chiami, bambina?\u187?,} y la voz dulce de la hermosa Madelaine
contestando todas las preguntas. {\i
\u171?Bello nome, io sono Valmont\u187?.}\par\pard\plain\hyphpar} {
Mi coraz\u243?n guardaba la esperanza de saber que Valmont era un nombre de vino,
un nombre de perro, un nombre franc\u233?s, y de ninguna forma un nombre italiano.
Pero hora a hora las sonrisas decretaron fuertes decisiones y en el aeropuerto de
Buenos Aires Valmont y yo, el peque\u241?o perro Valmont y yo, quiero decir,
debimos ocuparnos de las valijas y volver a casa para vivir solos bastante tiempo.
Solos festejamos nuestros cumplea\u241?os y solos invitamos a mam\u225? a cenar
algunas veces. Por supuesto que en todos aquellos encuentros mam\u225?
pregunt\u243? por la dulce Madelaine, y aunque siempre respondimos con objetividad,
ella siempre sali\u243? en su defensa. Seg\u250?n mam\u225?, mi mujercita era
sensible y hermosa, y yo, que era como era, dec\u237?a mam\u225? se\u241?al\u225?
ndome, no ten\u237?a derecho a reclamar nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
Hasta que una tarde de lluvia son\u243? el timbre, era Madelaine hermosa. M\u225?s
hermosa que nunca, empapada y temblando de fr\u237?o, me ense\u241?\u243? que en
invierno deb\u237?a encender el hogar y pude ver que cerca del hogar la piel de las
mujeres siempre es m\u225?s anaranjada, m\u225?s c\u225?lida que de costumbre, y
cuando pens\u233? que otra vez me quer\u237?a dijo que ese amor, el nuestro, era
diferente de lo que yo pensaba, era un amor como lo es el de mam\u225? hacia
m\u237?, o como el de ella hacia el peque\u241?o Valmont. Era un amor para
ayudarnos y protegernos como hermanos, y eso era justamente lo que ella necesitaba
ahora, que la aceptara otra vez en casa, que la aceptara con todas sus cosas. Y al
d\u237?a siguiente, porque a las princesas hermosas no se les puede decir que no,
Madelaine hab\u237?a regresado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Muchas cosas cambiaron entonces. El peque\u241?o Valmont y yo tuvimos que ir
cediendo espacios. Hubo que hacer m\u225?s lugar en los placares, tirar cosas
viejas para que entraran sus nuevos adornos, vaciar mi escritorio para que ella y
el otro Valmont tuviesen un lugar apropiado donde dormir y estar
tranquilos.\par\pard\plain\hyphpar} {
En una cena que organizamos en casa, mam\u225? conoci\u243? a Valmont y
felicit\u243? a Madelaine, la abraz\u243? y le dijo que ella segu\u237?a siendo su
dulce ni\u241?a, que cada d\u237?a estaba m\u225?s hermosa y que su nuevo novio era
guap\u237?simo; Valmont, que las miraba con cari\u241?o, sonri\u243? y ofreci\u243?
m\u225?s helado a las mujeres. \u201?l no trabajaba pero ayudaba en la casa y
siempre cocinaba por las noches. Seg\u250?n mam\u225? y la hermosa Madelaine sus
platos eran exquisitos y yo ten\u237?a mucho que aprender de \u233?
Pero la felicidad es breve y nunca faltan razones para desaprovecharla. Mi hermosa
Madelaine, durmiendo sin m\u237? en el cuarto de al lado, me quitaba el sue\u241?o
y perturbaba cualquier momento del d\u237?a en que pensara en ella, es decir todos.
Y mam\u225?, que cuando tiene que serlo es sincera y dura, pero tambi\u233?n
comprensiva y conocedora de su hijo, advirti\u243? un d\u237?a que yo estaba
triste, yo sentado en un banco y triste, y me dijo que hab\u237?a que solucionar el
problema. Prepar\u243? t\u233? e hizo que le contara lo que estaba pasando. Yo
obedec\u237? y ella escuch\u243?; despu\u233?s permanecimos en silencio hasta que
ella tom\u243? la decisi\u243?n de que confiar en la predicci\u243?n de una gitana
de feria no era correcto, o que en todo caso lo que estaba mal era confiar en una
sola predicci\u243?n. Hab\u237?a que consultar otra vez y quitarse las dudas. La
bruja deb\u237?a ser la mejor de Buenos Aires. Mam\u225? se abrig\u243?, la bufanda
bien ajustada al cuello, y sali\u243? de casa. Tres horas despu\u233?s llamaba por
tel\u233?fono para dictarme una direcci\u243?n que anot\u233? con
ansiedad.\par\pard\plain\hyphpar} {
El Jaguar sale de la autopista Jorge Newbery y toma la ruta cincuenta y ocho. Poco
a poco la ciudad va quedando atr\u225?s y s\u243?lo se ve lo que muestran las luces
del coche: un tramo de la ruta y, hacia los lados, una fina l\u237?nea de tierra
que deja adivinar el campo oscuro. Cada tanto, a lo lejos, un peque\u241?o cartel
iluminado hace variar el paisaje, carteles que pasan para perderse detr\u225?s y
que anticipan grupos de casas y luces, grupos peque\u241?os y lujosos. \u171?St.
Thomas\u187?, \u171?El Solar del Bosque\u187?, \u171?Campo Azul\u187?, \u171?El
Lauquen\u187?. Miro a Valmont, al peque\u241?o Valmont sentado junto a m\u237?, y
nos preguntamos, el perro y yo, si ser\u225?n countries, clubes o cementerios, y si
en todo caso no ser\u225? lo mismo; nos preguntamos si ahora vamos camino a la
soluci\u243?n de nuestros problemas, o si eso, justamente, es lo que estamos
dejando atr\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
Valmont disminuye la velocidad y dobla para tomar un sendero de tierra. Parece
conocer el camino y no puedo evitar pensar en mam\u225? indicando roles y funciones
para que la trampa que me tienden salga perfecta. Sentirse solo entristece incluso
al hombre mejor predispuesto. Pero pronto el miedo pasa, porque entrando por
detr\u225?s al pueblo de San Vicente, con las calles de barro y como \u250?nica luz
la luz amarilla de las casas, en un rancho peque\u241?o donde el sonido de la ruta
ya no se oye, autos de la alta burgues\u237?a esperan el momento de la
predicci\u243?n. Apenas el otro Valmont estaciona, el peque\u241?o y yo corremos
hacia la casa y reservamos turno. Madelaine hermosa sonr\u237?e y ninguno de
nosotros se muestra nervioso, todos creemos saber cu\u225?l ser\u225? nuestro
destino y s\u243?lo hemos venido para confirmarlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pronto nos hacen pasar. El otro Valmont, el peque\u241?o Valmont y yo, ocupamos un
mismo sill\u243?n. Madelaine se arrodilla frente a una mesa, muy cerca de nosotros,
y deja que la mujer le tome las manos y las apoye en un pa\u241?uelo anaranjado,
sobre un almohad\u243?n. Una fiebre de nervios trepa por mis piernas y en la
tranquila mirada del peque\u241?o Valmont me parece descubrir la verdad acerca del
futuro. La mujer pregunta el nombre de Madelaine y la hermosa Madelaine dice su
nombre. Despu\u233?s, durante toda la predicci\u243?n, s\u243?lo se escucha la voz
de la mujer. Las mismas palabras y la misma voz de meses atr\u225?s repite, pobre
de m\u237?, el mismo vaticinio como un dictamen del cielo: italiano de Sicilia,
extranjero leal, sensible y buen compa\u241?ero. El otro Valmont apoya su mano
sobre el hombro de Madelaine y juntos se miran con ternura. No es dif\u237?cil ver
en sus ojos que hace tiempo ya que Valmont ha descubierto la piel anaranjada y
c\u225?lida de Madelaine hermosa. Cuando un fr\u237?o cruel me cala los huesos no
me queda m\u225?s que aceptar mi destino.\par\pard\plain\hyphpar} {
Despierto en el asiento trasero. El auto recorre a la inversa la ruta oscura que
hace unas horas me llenaba de esperanza y euforia. Como una pesadilla, Madelaine y
Valmont hablan con alegr\u237?a. Pensar en qui\u233?n habr\u225? pagado la
predicci\u243?n, o ver a mi lado al peque\u241?o Valmont bostezando, me distraen
del gran cambio que se avecina. Miro al peque\u241?o y descubro que, si bien en un
primer momento pudo ser portador de un mensaje terrible, ahora es el \u250?nico ser
en el que puedo confiar. Volver a empezar no es mala idea, y quiz\u225? a m\u237?
tambi\u233?n me esperen buenas predicciones, futuros tangibles y felices buscando
due\u241?o en cualquier carpa dorada y verde.\par\pard\plain\hyphpar} {
Me asomo por entre el asiento del conductor y el del acompa\u241?ante, los miro con
firmeza y explico que ellos no me quieren, que las cosas est\u225?n claras para
m\u237? y que por eso de ahora en m\u225?s todo debe cambiar. El otro Valmont, que
nunca opina demasiado, dice estar de acuerdo y cuando, con un extra\u241?o brillo
en los ojos, mira a mi Madelaine, ella sonr\u237?e y me besa en la mejilla.
Despu\u233?s s\u243?lo puedo concentrarme en el sonido del auto que disminuye la
velocidad hasta detenerse.\par\pard\plain\hyphpar} {
En la ruta el viento es fr\u237?o y hace dif\u237?cil escuchar lo que dice
Madelaine, que desde la ventanilla me mira y mueve los labios. Podr\u237?a estar
diciendo te amo, o no voy a olvidarte, o quiz\u225? diga que todo es una trampa y
que me ha hecho bajar del auto obligada por el otro Valmont. Pero deja de hablar y
cierra el vidrio de la ventanilla. Sus labios rojos empa\u241?an una marca que es
un beso y que es para m\u237?, pero que ahora, lentamente, se aleja con el auto,
con todo lo que antes me rodeaba y que, a la distancia, se oscurece de a poco. El
peque\u241?o Valmont me mira desde el asiento trasero, una imagen borrosa y oscura,
como un mal augurio en el horizonte de la ruta.\par\pard\plain\hyphpar}
{\qr
M\u225?s ratas que gatos\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
Marga estira, desde el suelo, sus brazos finos y blancos que apenas rozan la madera
tibia del altillo, y cuando mam\u225? Alejandra suelta la p\u250?a, suavemente,
sobre el disco, Marga siente la m\u250?sica llegar hasta ella, escapar por las
ventanas, esfumarse entre la ropa, entre los pelos de seda y lana de Ar\u237?
stides, que ladra ahora mientras salta a su alrededor. Pap\u225? Ovidio llega a
casa y toca la puerta tres veces, tres golpes dulces en el t\u237?mpano de Ar\u237?
stides. Ar\u237?stides no corras, esp\u233?rame Ar\u237?stides. Oh, querido, no
sabes cu\u225?nto te he extra\u241?ado, y entonces mam\u225? Alejandra besa a
pap\u225? Ovidio y el vestido blanco y largo hace de Marga, al bajar las escaleras,
un \u225?ngel celestial. Todos somos \u225?ngeles, dicen en la radio, la tarde de
hoy ser\u225? hermosa. He preparado tu pastel predilecto, mi querido Ovidio. Miren,
Ar\u237?stides ha tra\u237?do el diario vespertino y espera ahora una caricia a los
pies del amo Ovidio. Es que todos somos tan felices en los d\u237?as soleados, dice
la radio, por eso es que no deben perderse el atardecer de hoy, sean todos felices
hermanos y concurran juntos al gran teatro de la ciudad, el sol caer\u225? sobre el
lago a las seis. Son las cinco y media, padre, \u191?podremos ir a ver el
atardecer? Sabes que haremos todo lo que te haga feliz, Marga m\u237?a, angelito de
mi coraz\u243?n. Y entonces ella at\u225?ndose los zapatitos blancos mientras un
aroma fresco, a rosas, llega desde el jard\u237?n y mam\u225? Alejandra saca del
horno el pastel de manzana y lo coloca en la mesa. Qu\u233? delicada, qu\u233?
mujer tan hermosa, piensa pap\u225? Ovidio y atiende al llamado de la puerta. El
vecino Juan Carlos dice que hoy es su d\u237?a libre y que cortar\u225? el c\u233?
sped de toda la cuadra para que las familias, al volver del teatro, sientan el
perfume verde de la hierba fresca. Eres muy amable. Amo a mis vecinos, dice Juan
Carlos y Ovidio lo abraza con cari\u241?o. Sobre la mesa los pasteles est\u225?n
repartidos y el t\u233? servido en tasas blancas de porcelana china. Coman cuanto
quieran, dice mam\u225?, y pap\u225? besa en la frente a sus dos
mujercitas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pap\u225? Ovidio cierra la puerta de la casa y juntos, de la mano, caminan por la
calle soleada hasta llegar al teatro. \u191?Veremos a la abuela, mam\u225?? Seguro,
querida Marga. \u191?Puedo besarte, cari\u241?o? \u161?Mira los globos, Ar\u237?
stides!, \u161?hay ni\u241?os jugando con globos! S\u237?, Marga, camino al teatro
te compraremos el que elijas. Mira, querida Alejandra, la familia Faber tambi\u233?
n asistir\u225? al atardecer. Todos asisten por lo general al atardecer. Un globo
nuevo en las manos de Marga y ahora las calles son un cuadro color pastel. Las
familias caminan hacia el teatro tomadas de la mano, se saludan imas a otras con la
sonrisa de quien ama a sus vecinos con sinceridad. Los ni\u241?os llevan dulces,
mascotas, globos de colores y en forma de elefantes o conejos. Las se\u241?oras,
hermosas y perfumadas, caminan a la par de sus maridos cari\u241?osos, que se
reconocen unos a otros salud\u225?ndose con la mano. \u161?Hemos llegado, padre!
\u161?El teatro! Mira, madre, all\u237? hay una anciana. \u191?Podremos ofrecerle
el lugar? Claro, querida, pero apres\u250?rate Marga querida, dice mam\u225?
Alejandra, o alguien se lo dar\u225? antes que t\u250?. Y entonces Marga, el
vestido sedoso ajustando su talle, baja las escaleras del teatro. Oh, mi querida
Alejandra, estoy tan orgulloso de nuestra hija, dice pap\u225? Ovidio mientras
Marga toma la mano de la anciana. Yo la ayudar\u233? a sentarse, abuela. Gracias,
querida, pero ya tengo un asiento, \u191?ves?, este ni\u241?o me lo ha ofrecido.
Alejandra, \u191?qu\u233? pasa amor? \u191?Por qu\u233? nuestra ni\u241?a no
sonr\u237?e? \u191?Qu\u233? pasa abuela? \u191?Por qu\u233? mi ni\u241?a ha dejado
de sonre\u237?r? Caballero, su ni\u241?a es adorable, pero este ni\u241?o ya me ha
ofrecido su asiento y entonces\u8230? Se\u241?ora, \u191?c\u243?mo puede usted ser
tan\u8230?? \u191?Qu\u233? es lo que pretende? Un hombre se acerca. \u191?Qu\u233?
ocurre se\u241?or?, dice, \u191?por qu\u233? molesta usted a mi madre? Yo no
molesto a su madre, caballero, lo que ocurre es que su madre ha rechazado el
cari\u241?o de mi hija\u8230? El hombre mira a su madre. \u161?Madre!, \u191?
c\u243?mo pudiste hacer eso? Yo\u8230? Yo s\u243?lo quise\u8230? Se\u241?or, no
deseo lastimar a nadie, pero este ni\u241?o me ha ofrecido antes su asiento y
yo\u8230? L\u225?grimas oscuras en los ojos de Marga hieren profundamente a
Pap\u225? Ovidio. \u161?Es su madre muy mala persona! Mi madre no es mala persona.
No discutan, Dios Santo, dice otro hombre. \u161?Su madre ha creado el primer
disgusto en la vida de mi hija! \u161?No ha sido culpa de mi madre! \u161?Es usted
un inadaptado, c\u243?mo puede decir eso! Algunos ni\u241?os escuchan palabras que
no entienden. Ten paciencia amor, no te exaltes, dice mam\u225? Alejandra.
Golpear\u233? a este hombre, amor, disc\u250?lpame, pero debo hacerlo, tengo que
hacerlo. No, amor, no lo hagas. Un suave golpe llega a la sien del adversario. La
anciana, indignada, escupe a Marga. Marga grita. Los hombres comienzan a golpearse.
Otro hombre se suma a la ri\u241?a. Marga corre hasta el ni\u241?o adversario y
pisa con su pie peque\u241?o el pie peque\u241?o del ni\u241?o. La madre del primer
ni\u241?o dice cosas feas a Mam\u225? Alejandra y la anciana cae al suelo haciendo
que m\u225?s gente se sume al conflicto. Los asientos demasiado juntos dificultan
la pelea que agrega adeptos r\u225?pidamente y as\u237? dos j\u243?venes comienzan
tambi\u233?n un conflicto y otros dos m\u225?s y una ni\u241?a le ha robado un
mo\u241?o a otra y el locutor de la radio no entiende qu\u233? ocurre y entonces
dice todos sean hermanos y en realidad quiere decir otra cosa pero qu\u233? otra
cosa va a decir si no sabe otras palabras y no entiende lo que pasa porque lo
golpean y ya no puede hablar ni escuchar y eso es una l\u225?stima porque hubiese
aprendido un mont\u243?n de palabras nuevas y hubiese visto a la vieja escupiendo a
la ni\u241?a y las manos de un hombre en una cartera ajena o en piernas ajenas
m\u225?s todos esos hombres uniformados haciendo marchar en fila a otros hombres
m\u225?s peque\u241?os m\u225?s oscuros m\u225?s t\u237?midos m\u225?s resignados
con sombreros negros distintos a los sombreros de los uniformados y para colmo el
muro inmenso que montaron al instante para dividir cosas que creyeron deb\u237?an
ser separadas y personas que creyeron no deb\u237?an relacionarse o verse y
entonces una vieja dijo qu\u233? diferencias pod\u237?a haber si igual de los dos
lados se escrib\u237?an los mismos graffitis est\u250?pidos del mismo color y con
la misma tinta y entonces qu\u233? ten\u237?a la tinta para que guste tanto de los
dos lados y alguien empez\u243? a asesinar a las que eran lindas y a las que eran
rubias y a las que no le gustaban y entonces alguien de la primera fila que ya
hab\u237?a perdido su asiento invent\u243? un juguete con bot\u243?n rojo que
cuando uno lo apretaba hac\u237?a explotar todo y no se sabe por qu\u233? al
bot\u243?n lo apretaron otros hombres que no eran \u233?l y entonces \u233?l se
enoj\u243? porque para qu\u233? tanto trabajo nuclear si despu\u233?s no le dejan
apretar el bot\u243?n y otro dijo que era presidente y se puso una flor en el ojal
y al pedo dijo un chico porque mucha flor mucha flor pero nadie lo escucha al tipo
ese y entonces imo se tir\u243? desde el muro y otro y otro y no hab\u237?a lugar
para enterrar a tantos y uno dijo que aunque no hubiese lugar hab\u237?a que
matarlos a todos total los fot\u243?grafos en vez de ayudar sacan fotos y por eso
siempre hay uno que grita insensible o anarquista o ata a los dem\u225?s a un palo
y no les da de comer y sin embargo llora porque el perro muerto de hambre y soledad
en el charco de otro perro le parece peor injusticia que la ballena encallada o el
ping\u252?ino empetrolado con sus manifestaciones de poca o mucha asistencia y lo
que pas\u243? al final fue que hubo m\u225?s ratas que gatos y todo eran gritos y
gente mordida y para peor todo por nada porque el tipo del bot\u243?n rojo se
muri\u243? sin haber podido apretar ning\u250?n bot\u243?n y al muro lo tiraron
para los dos lados y todos los gatos que faltaban en realidad estaban pero afuera y
los hombres peque\u241?os y oscuros nunca perdonaron a los uniformados y el perro
ya estaba muerto y nadie recuper\u243? su dinero aunque el locutor trat\u243? de
orientar y persuadir sobre las nuevas corrientes de la amistad y el silencio
s\u243?lo lleg\u243? pasada la tarde cuando todos ya estaban muy cansados o muy
viejos y con los asientos destruidos no val\u237?a la pena sentarse en ning\u250?n
lugar, as\u237? que m\u225?s vale regresar a casa, dijo pap\u225? Ovidio, y
mam\u225? Alejandra, ya entrada en a\u241?os, no opin\u243? pero sigui\u243? sus
pasos mientras desde el portal de la entrada al teatro Marga estudiaba los
escombros con desolaci\u243?n, como si entre la basura y la ceniza a\u250?n pudiese
encontrar a Ar\u237?stides. Y nadie vio a la anciana, que se incorpor\u243? entre
los cascotes y los asientos rotos y, agotada pero ajena al dolor, observ\u243?
las \u250?ltimas sombras rojizas de un atardecer que pudo haber sido
hermoso.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1 \afs32
{\qr
La pesada valija de Benavides\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
Regresa al cuarto con una valija. Resistente, forrada en cuero marr\u243?n, se
apoya sobre cuatro ruedas y ofrece con elegancia su manija a la altura de las
rodillas. No se arrepiente de sus acciones. Cree que las pu\u241?aladas sobre su
mujer son justas y de quedar algo de vida en ese cuerpo terminar\u237?a el trabajo
sin culpa. Lo que sabe Benavides, porque as\u237? es la vida, es que pocos
comprender\u237?an las razones del asesinato. Entonces opta por el siguiente plan:
evitar que la sangre chorree envolviendo el cuerpo en bolsas de residuos. Abrir la
valija junto a la cama y, con el trabajo que implica doblar el cuerpo de una mujer
muerta tras veintinueve a\u241?os de vida matrimonial, empujarlo hacia el piso para
que caiga sobre la valija y, oprimiendo sin cari\u241?o dentro de los espacios
libres la masa sobrante, acabar de encastrar el cuerpo. Al terminar, m\u225?s por
prolijidad que por precauci\u243?n, recoger las s\u225?banas ensangrentadas y
guardarlas en el lavarropas. Envuelta en cuero sobre cuatro ruedas ahora vencidas,
el peso de la mujer no disminuye en absoluto, y aunque Benavides es peque\u241?o
debe agacharse un poco para alcanzar la manija, postura que no ayuda en gracia ni
en practicidad, y poco colabora en la aceleraci\u243?n del tr\u225?mite. Pero
\u233?l, hombre organizado, en pocas horas est\u225? en la calle, en la noche,
avanzando, pasos cortos y valija atr\u225?s, hacia la casa del doctor
Corrales.\par\pard\plain\hyphpar} {
El doctor Corrales no vive lejos de all\u237?. Benavides toca el timbre de un gran
port\u243?n cubierto por plantas sobre el cual pueden verse los pisos m\u225?s
altos de la residencia. Una voz femenina en el portero dice {\i
Diga.} Y Benavides dice {\i
Benavides, necesito hablar con el se\u241?or Corrales.} El aparato hace algunos
ruidos propios de un portero el\u233?ctrico que lleva all\u237? varios a\u241?os, y
luego permanece en silencio. Mientras espera, Benavides se coloca in\u250?tilmente
en puntas de pie y cada tanto esp\u237?a entre las tupidas plantas de la naturaleza
que se asoma tras el muro de ladrillos, pero no logra ver nada. Al fin vuelve a
tocar el timbre. La voz en el portero dice {\i
Diga} y Benavides dice otra vez {\i
Benavides, que quiere hablar con el doctor Corrales.} El aparato repite los mismos
ruidos y luego vuelve a permanecer en silencio. Benavides espera unos cuantos
minutos y despu\u233?s, quiz\u225? cansado por las tensiones del d\u237?a, acuesta
la valija en el piso y se sienta sobre ella. Esperar, piensa, y quiz\u225? ese
pensamiento lo relaje, puesto que despierta m\u225?s tarde, cuando el port\u243?n
se abre y algunos hombres se despiden. Entonces Benavides se incorpora y mira a los
hombres sin identificar, entre ellos, al doctor Corrales.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Necesito hablar con el doctor Corrales \u8212?dice
Benavides.\par\pard\plain\hyphpar} {
Uno de los hombres pregunta su nombre.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Benavides.\par\pard\plain\hyphpar} {
El hombre le indica con amabilidad que aguarde un momento y vuelve a entrar a la
casa. El resto de los hombres conversan frente al port\u243?n. Cuando Benavides se
aleja un poco los hombres lo miran con curiosidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
Minutos m\u225?s tarde, el hombre que se hab\u237?a alejado
regresa:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?El doctor lo espera \u8212?dice a Benavides, y Benavides vuelve por su
valija y entra a la casa acompa\u241?ado por el hombre.\par\pard\plain\hyphpar} {
No es extra\u241?o encontrar al doctor Corrales en pleno ejercicio de sus virtudes
frente a sus disc\u237?pulos. Erguido sobre el piano, rodeado de hermosos y j\u243?
venes admiradores, se deja llevar por el tiempo que le demanda una sonata que lo
obliga a duplicar su esfuerzo segundo a segundo. Benavides aguarda entre las
columnas que recorren el centro de la sala hasta que la interpretaci\u243?n culmina
y los hombres que antes rodeaban al doctor Corrales festejan y abren el semic\u237?
rculo que formaban. El doctor Corrales recibe agradecido la copa de champagne que
se le ofrece. Un hombre se acerca al doctor y le comenta algo al o\u237?do al
tiempo que mira a Benavides. Corrales sonr\u237?e y hace a Benavides una se\u241?a.
Benavides toma su valija y se acerca.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?C\u243?mo le va, Benavides\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Doctor, tengo que hablar con usted en privado.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?D\u237?game, Benavides, ac\u225? estamos en
confianza\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Decirle no es problema, Doctor. Lo que pasa es que\u8230? \u8212?Benavides
mira su valija\u8212?, pasa que tengo que mostrarle algo.\par\pard\plain\hyphpar} {
El doctor Corrales enciende un cigarro y estudia la valija.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?Bueno, qu\u233? m\u225?s da. Le doy cinco minutos, Benavides. Venga, s\u237?
game a mi consultorio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Las escaleras que, seguido por Benavides, el doctor Corrales sube, conducen a las
habitaciones del primer piso. Escalones largos y bajos, de liso m\u225?rmol blanco,
no dificultan demasiado el lento paso de Benavides, que carga con la inoportunidad
de aquella valija demasiado grande. Pero la escalera que nace en el primer piso y
que el doctor Corrales toma es diferente. Demasiado angosta, de altos escalones
cortos y enmarcada por un corredor oscuro de paredes empapeladas con arabescos
marrones, negros y bord\u243?, hace del esfuerzo de Benavides una lucha
desmesurada. Paso a paso, la carga de la valija va empap\u225?ndolo de sudor a la
vez que el cuerpo \u225?gil y libre del doctor Corrales se aleja y se pierde
escalones arriba. Y quiz\u225? sea esta soledad h\u250?meda y oscura en la que
Benavides se encuentra la que lo hace reflexionar y dudar del presente. No del
presente inmediato, es decir, de la escalera, del esfuerzo y del sudor, pero
s\u237? sobre el asesinato. Quiz\u225? es aqu\u237? cuando se dice que todo
podr\u237?a ser un sue\u241?o, que otra vez ha estado fantaseando sobre la
posibilidad de matar a su esposa y ahora sube las escaleras que lo llevan al
consultorio del m\u233?dico, a quien ha molestado a las dos y media de la ma\u241?
ana, arranc\u225?ndolo de sus c\u233?lebres y prestigiosos invitados, para decirle
{\i
mire doctor, lo siento, pero todo ha sido una equivocaci\u243?n.} \u191?Qu\u233?
hacer entonces? Mentir ser\u237?a una insensatez y correr escaleras abajo ser\u237?
a in\u250?til, puesto que en la pr\u243?xima sesi\u243?n deber\u237?a decir la
verdad de cualquier forma, y a esto habr\u237?a que sumarle una excusa que
justificara el haber escapado de su casa a las dos de la ma\u241?ana con una pesada
valija en la mano. Tras el \u250?ltimo escal\u243?n, Benavides encuentra que el
doctor Corrales lo espera junto a la peque\u241?a puerta de su consultorio y lo
invita a pasar. Dentro, el doctor enciende una peque\u241?a l\u225?mpara cuya luz
tenue apenas alcanza para iluminar el espacio que los rodea e invita a Benavides a
sentarse del otro lado del escritorio. Sin soltar la manija de su equipaje,
Benavides accede. El doctor se coloca un par de anteojos y busca en su fichero el
apellido Benavides.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Muy bien, \u191?qu\u233? nos apura a adelantar treinta y ocho horas su
pr\u243?xima sesi\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides se reacomoda en el asiento.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Doctor, todo esto es un gran malentendido, le debo disculpas,
ver\u225?\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
El doctor Corrales lo observa por sobre sus anteojos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Es un sue\u241?o, quiero decir\u8230? Estoy confundido, por un momento
pens\u233? que hab\u237?a matado a mi mujer y que la hab\u237?a enroscado en la
valija y ahora entiendo que en realidad\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
El doctor Corrales lo interrumpe:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?A ver si entiendo, Benavides\u8230? Usted irrumpe en mi casa, en mi
reuni\u243?n \u237?ntima, a las dos y media de la ma\u241?ana, con una valija en la
que dice llevar a su esposa, asesinada y enroscada, y encima pretende convencerme
de que todo es un sue\u241?o para irse as\u237? nom\u225?s, sin m\u225?s ni
menos\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides se aferra a la manija y con espanto mira al doctor que le
dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Usted cree que yo soy est\u250?pido, Benavides.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, doctor.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Lev\u225?ntese!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, doctor.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides se incorpora sin soltar la manija, obst\u225?culo que lo inclina
levemente hacia su derecha.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Mire, Benavides, es evidente que usted est\u225? sumamente exaltado y
fatigado por este asunto. Vamos a tratar de calmarnos, \u191?de
acuerdo?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, doctor.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Deje a su mujer ac\u225? y s\u237?game.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales se incorpora y avanza hacia la puerta, pero Benavides es incapaz de soltar
la manija.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Rel\u225?jese, Benavides. Usted necesita descanso. Le doy una habitaci\u243?
n, duerma un poco, y mientras tanto yo pienso qu\u233? hacemos con su mujer, \u191?
le parece?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, doctor, yo preferir\u237?a\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales toma a Benavides del brazo y lo insta a salir del consultorio sin la
valija. Avanzan por un pasillo alfombrado en el cual cada tantos metros hay dos
puertas enfrentadas hasta que al fin Corrales se detiene ante el tercer par y abre
la puerta de la derecha.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Su cuarto \u8212?anuncia\u8212?, descanse que ma\u241?ana solucionaremos su
problema.\par\pard\plain\hyphpar} {
Despierta Benavides en la luz de un nuevo d\u237?a y por un momento cree
encontrarse en su cama, junto a su mujer, en una infeliz ma\u241?ana cualquiera.
Pronto comprende la situaci\u243?n y se incorpora. \u191?Qu\u233? hacer con su
desdicha? Qu\u233? nostalgia, pensar que a pocos cuartos de distancia su mujer lo
espera enroscada en una valija. Piensa que prever la manera en que terminar\u225?n
las cosas le evitar\u237?a tomar decisiones equivocadas, pero la vida, y en
especial la suya, se adec\u250?a a la repetici\u243?n mon\u243?tona de est\u250?
pidos hechos espont\u225?neos, como los que ahora lo hacen permanecer en la cama a
la espera atenta del llamado del doctor Corrales. Conf\u237?a escuchar tras la
puerta la voz del doctor, {\i
despierte Benavides, su problema ya est\u225? resuelto,} o {\i
buenos d\u237?as Benavides, aqu\u237? estoy con su mujer que ya se siente mejor,} o
simplemente {\i
despierte Benavides, todo fue un mal sue\u241?o, desayunemos juntos unas tostaditas
con miel,} porque al fin, concluye Benavides, el modo importa menos que la pronta
resoluci\u243?n del problema.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero el tiempo transcurre y nada sucede. Todo objeto se compone de millones de
part\u237?culas que se desplazan y aun as\u237? Benavides no logra percibir en el
cuarto nada que pueda ser considerado movimiento. Al fin se incorpora. Qu\u233?
tema \u233?ste el del sue\u241?o en la ma\u241?ana, piensa Benavides, c\u243?mo
cuesta. Se ha acostado vestido, de modo que ahora se limita a colocarse y anudar
sus zapatos. Abre la puerta, la luz de los ventanales al final del pasillo le
molesta en los ojos, pero aun as\u237? decide avanzar hasta el
consultorio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo que hay all\u237?, o mejor a\u250?n, lo que no hay, es angustiante. Dentro de la
habitaci\u243?n abierta, nada que se parezca a una valija. As\u237?, la desdicha
encuentra a Benavides incluso en casa ajena, puesto que alguien se ha llevado a su
mujer. A paso r\u225?pido, corriendo por los largos pasillos con breves descansos
al aminorar el paso en las esquinas, recorre el final del primer piso, baja las
escaleras, cruza el hall central hacia otros pasillos y recorre partes de la casa
para \u233?l desconocidas: m\u225?s pasillos, nuevas habitaciones, jardines de
invierno repartidos caprichosamente por toda la casa, una gran cocina en la que
irrumpe exhausto para que tres cocineras uniformadas con pulcritud lo miren sin
sorpresa unos pocos segundos. Pero en ning\u250?n sitio el doctor Corrales, en
ning\u250?n rinc\u243?n la valija o cualquier otra valija, y de ninguna manera su
mujer de pie y hablando. En la cocina las mujeres regresan a los quehaceres
culinarios.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Busco al doctor Corrales.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Desayuna \u8212?dice una de las mujeres.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides vuelve un momento su mirada a los pasillos vac\u237?os y luego regresa al
umbral.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?D\u243?nde?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Desayuna \u8212?repite la mujer\u8212?, no se sabe d\u243?
nde.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Podr\u237?a ser en cualquier parte de la casa \u8212?agrega otra de las
mujeres\u8212?. \u191?No es as\u237?, Carmen? \u8212?agrega otra de las mujeres y
enseguida todas vuelven a su labor.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides comprende que no habr\u225? m\u225?s palabras, de modo que vuelve al
pasillo para, detr\u225?s de s\u237?, encontrar al doctor Corrales, que en su mano
derecha lleva una humeante taza de caf\u233? y en la izquierda un pan de queso a
medio terminar. Benavides va a preguntar qu\u233? hac\u237?a usted, d\u243?nde
estaba, pero ya imagina a Corrales contestar {\i
desayunaba, aqu\u237? mismo.}\par\pard\plain\hyphpar} {
Dice Corrales:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Usted anoche lleg\u243? en muy malas condiciones, Benavides, mucho alcohol.
Lo puse a dormir y le guard\u233? la valija en el garaje, \u191?le pido un
coche?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, usted no entiende; anoche hubo un incidente, un problema, en mi casa,
ver\u225?\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Yo entiendo, Benavides, usted sabe que ac\u225? no tiene que explicar nada,
vaya tranquilo nom\u225?s \u8212?dice Corrales a la vez que divide el resto de pan
de queso en dos porciones para ofrecerle a Benavides la m\u225?s
chica.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, gracias \u8212?dice Benavides refiri\u233?ndose a la oferta, y pronto
vuelve sobre el tema\u8212?, se trata de mi mujer.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, ya s\u233?, casi todo se trata de eso, pero qu\u233? va a
hacer\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, no entiende, mi mujer est\u225? muerta.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Por qu\u233? insiste, Benavides? Si yo le digo que lo entiendo\u8230?
La m\u237?a est\u225? muerta desde que nos casamos. Cada tanto habla: se empe\u241?
a en la idea de que estoy gordo, pero no hay que darles
importancia\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, mire, deme mi valija y le muestro.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?En el garaje, ya le dije. Yo ahora lo dejo que tengo pacientes, \u191?le
parece bien?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, escuche\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Vaya a su casa, Benavides: se ducha y antes de acostarse me toma estas
pastillitas, ya va a ver c\u243?mo duerme.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides rechaza las pastillas que le ofrece Corrales para
decir:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Venga, se lo ruego, tengo que mostrarle lo que traigo en la
valija.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales estudia un momento el implorante rostro de Benavides y al fin,
decepcionado, asiente. No es m\u233?dico de andar acompa\u241?ando pero cada
paciente tiene sus man\u237?as y al fin y al cabo para eso
est\u225?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Durante el recorrido la cruda verdad trepa por las piernas de Benavides con un
cosquilleo que intensifica sus nervios. Salen por la puerta principal, cruzan el
jard\u237?n e ingresan al garaje por el frente. Adentro est\u225? oscuro. Corrales
enciende la luz y las mesadas de herramientas, las cajas de viejos archivos, los
ordenados grupos de utensilios y artefactos, y su propia valija, sola y de pie en
medio de todo aquello, permanecen est\u225?ticos bajo una nueva luz azul y
escasa.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?A ver, mu\u233?streme Benavides.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides se acerca a la valija, que rodea a paso lento. Al acostarla para sacar
las trabas tiene la esperanza de encontrarse con el liviano peso de los equipajes
vac\u237?os. Entonces todo ser\u237?a una equivocaci\u243?n, como el mismo Corrales
le hab\u237?a explicado anoche, cuando \u233?l hab\u237?a llegado, como Corrales
asegura, borracho. {\i
Disculpe, Corrales, le juro que esto no vuelve a pasar,} deber\u225? decir en caso
de que eso suceda. O quiz\u225?, al abrir la valija y encontrarla vac\u237?a,
descubra la mirada c\u243?mplice de Corrales, quiz\u225? Corrales diga {\i
ya est\u225?, Benavides, no me debe nada.} Pero al tomar la manija, el peso de una
mujer como la suya le recuerda que las acciones tienen consecuencias. Su rostro
empalidece, se siente d\u233?bil y la valija cae sobre uno de sus lados con un
golpe seco que mancha el piso de un oscuro l\u237?quido ya
espeso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Se siente bien, Benavides?\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides responde {\i
s\u237?, claro.} No puede pensar en nada m\u225?s que en ese cuerpo enroscado y en
que, tras la ca\u237?da, aun antes de quitar las trabas y abrir la parte superior,
la valija ya despide un olor putrefacto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Qu\u233? trae, Benavides?\par\pard\plain\hyphpar} {
Entonces Benavides descubre el error: confiar en el doctor Corrales, tener la
esperanza de que aquel m\u233?dico, un hombre que dedica su vida a la salud mental,
lo rescatar\u225? de semejantes problemas. As\u237? que dice {\i
nada} y se aleja de la valija.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?C\u243?mo que nada?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, mire Corrales, otro d\u237?a lo hablamos, ahora vaya a atender que yo me
arreglo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, no, c\u243?mo que se arregla, a ver, d\u233?jeme
ver.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales se acerca. Benavides se agacha y sostiene las trabas para que Corrales no
pueda abrirlas, pero el m\u233?dico se agacha junto a \u233?l y dice {\i
d\u233?jeme, a ver, c\u243?rrase} y con un simple empuj\u243?n Benavides cae al
piso. Corrales fuerza las trabas pero no logra abrirlas: exigidas por un contenido
cuya masa es superior a la capacidad del equipaje, se muestran duras y
resistentes.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ay\u250?deme \u8212?ordena Corrales.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, mire\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Le digo que me ayude, Benavides, d\u233?jese de huevadas \u8212?dice
Corrales indic\u225?ndole que se siente sobre la valija. En la superficie de cuero
irregular Benavides elige el sitio m\u225?s propicio y as\u237?, con el peso de su
cuerpo sobre el de su mujer y la fuerza ejercida por las manos de Corrales, logran
al fin liberar las trabas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides se incorpora y se aleja de la valija que, aunque destrabada, a\u250?n no
ha sido abierta. No quiere ver. Acelerados latidos comprimen su coraz\u243?n.
Corrales estudia la escena. Ya sabe, piensa Benavides al ver que el m\u233?dico se
incorpora y camina hacia \u233?l. Corrales se detiene y desde all\u237? mira la
valija. En voz baja, casi hipnotizado, le ordena a
Benavides:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u193?brala.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides permanece en su sitio. Quiz\u225? piense que \u233?ste es el final, o
quiz\u225? no piense en nada, pero al fin obedece y camina hasta la valija. Al
abrirla olvida por un momento a Corrales: su mujer doblada como un feto, la cabeza
torcida hacia adentro, las rodillas y los codos encastrados con esfuerzo dentro de
la r\u237?gida estructura forrada en cuero, y la grasa que ocupa los espacios
vac\u237?os. Qu\u233? cosa la nostalgia, se dice Benavides, tantos a\u241?os para
verte as\u237?. Hilos de sangre que avanzan desde la valija hacia los lados
comienzan a manchar el piso. La voz de Corrales lo devuelve a la
realidad:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Benavides\u8230? \u8212?y en la voz quebrada se vislumbra la angustia del
m\u233?dico\u8212?. Benavides\u8230? \u8212?Corrales, a paso lento, se acerca a la
valija sin dejar de mirar su contenido. Los ojos llenos de l\u225?grimas vuelven al
fin su mirada a Benavides\u8212?, maravilloso \u8212?
concluye.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides revisa la valija con la mirada, como si verificara su contenido, y en la
duda permanece en silencio, con la cabeza torcida y la mirada de quien no entiende
las palabras y ha perdido el valor para exigir que sean repetidas. De todos modos,
Corrales vuelve a decir:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Maravilloso \u8212?y niega con la cabeza, como si no alcanzara a comprender
c\u243?mo Benavides ha podido hacer algo semejante, para agregar\u8212?: es usted
un genio, pensar que yo lo menospreciaba, Benavides. Un
genio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides vuelve a mirar el contenido de su valija, pero lo que encuentra all\u237?
es lo que hay: su mujer, morada, enroscada como un gusano en salsa de
tomate.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Un genio \u8212?insiste Corrales, y tras darle a Benavides cari\u241?osas
palmadas en el hombro deja descansar con amigable entusiasmo su brazo sobre la
espalda de Benavides\u8212?, d\u233?jeme despabilarme, no es poco lo que plantea
usted con esto \u8212?lo mira con cari\u241?o\u8212?, bueno, le invito a una copa.
Aunque no lo crea, yo conozco a la persona que usted
necesita.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales suelta a Benavides y se dirige hacia la salida. {\i
Un genio, realmente hermoso,} repite en voz baja cuando se aleja. Benavides tarda
en reaccionar, pero en cuanto entiende que Corrales dejar\u225? el garaje, y que si
no hace algo quedar\u225? all\u237? solo, contempla por \u250?ltima vez su valija y
corre tras los pasos del m\u233?dico.\par\pard\plain\hyphpar} {
Aceitunas, trocitos de queso y de salame, papas saladas, galletas peque\u241?as
sabor queso, cebolla y jam\u243?n. Todo prolijamente dispuesto sobre una gran
bandeja de madera, en la mesa ratonera del living principal, junto a tres copas
finas en las cuales Corrales sirve vino blanco.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Donorio llegar\u225? pronto y estar\u225? encantado en
conocerlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides asiente. Aunque no comprende algunas cosas, el buen aperitivo lo relaja.
Cuando suena el timbre, una de las empleadas que antes amasaba en la cocina ingresa
al living vestida de mucama y se dirige a la puerta. Aunque desde all\u237? no
puede ver nada, Benavides escucha la frase buenos d\u237?as Se\u241?or Donorio, y
espera o\u237?r una respuesta que no se produce. Le inquieta no saber si el hombre,
tras el saludo, habr\u225? o no sonre\u237?do, o mirado a la mujer, u omitido por
completo la presencia femenina y colgado por s\u237? mismo su sombrero y su abrigo.
Benavides cree que son estas menudencias las que definen a las personas. Por eso
mismo, la tard\u237?a aparici\u243?n de Donorio le preocupa en exceso, al igual que
la silenciosa actitud distra\u237?da de Corrales, o la de la mucama, que al fin
reaparece para abandonar el living acomod\u225?ndose la ropa, para dejar asomar al
hombre alto y apuesto, ya sin sombrero ni abrigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Donorio, le presento a mi amigo Benavides.\par\pard\plain\hyphpar} {
Donorio se acerca, estudia con curiosidad el cuerpo peque\u241?o de Benavides y al
fin estrecha su mano. Corrales sonr\u237?e, sirve m\u225?s vino e invita a los
hombres a comer algo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?El se\u241?or no tiene idea de lo que est\u225? por ver \u8212?contin\u250?a
Corrales, dirigi\u233?ndose a Benavides\u8212? ojo, no quiero ser arrogante, eh:
Donorio ya tiene experiencia con grandes artistas, pero aun as\u237? no creo que se
imagine lo que le tenemos preparado, \u191?no es cierto,
Benavides?\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides acaba su vino con la prisa de quien desea concluir un tr\u225?mite
obligatorio. A\u250?n no comprende el plan de Corrales y la intromisi\u243?n de
desconocidos lo incomoda.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Quiero verlo \u8212?dice al fin Donorio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales sonr\u237?e ansioso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Vio, Benavides, no se aguanta \u8212?y Benavides, que ya adivina la
siguiente acci\u243?n, asiente consternado. Los tres se incorporan. Nerviosos, cada
cual con sus razones y esperanzas, se miran entre s\u237? y pronto abandonan la
mesa.\par\pard\plain\hyphpar} {
En la noche, cruzan de la casa al garaje. Delante va Corrales, que disfruta a paso
lento el camino que los llevar\u225? al \u233?xito, lo sigue Donorio con prudente
desconfianza, pero as\u237? y todo con curiosidad. Detr\u225?s, retrasado,
presintiendo la proximidad de la valija, los fr\u225?giles nervios de Benavides se
aglomeran en grandes y fibrosos nudos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales hace pasar a los hombres a oscuras, puesto que prefiere el impacto de la
imagen que surgir\u225? repentina cuando encienda la luz.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Benavides, gu\u237?e a Donorio hasta donde usted ya sabe y avise cuando
est\u233? listo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Cu\u225?l era el plan de Corrales? \u191?Qu\u233? pod\u237?a hacer un hombre
tan alto por otro tan peque\u241?o como \u233?l? Benavides se detiene en el centro
del garaje. A tientas en la oscuridad, guiado por los ruidos, Donorio
comenta:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hay un olor extra\u241?o\u8230? como a\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ah\u237? va la luz \u8212?dice Corrales y, en efecto, con la punta de los
zapatos de Benavides y Donorio casi tocando el charco de sangre espesa, aparece
frente a ellos, horrorosa, desafiante, aut\u233?nticamente innovadora, la
obra.\par\pard\plain\hyphpar} {
Qu\u233? es la violencia sino esto mismo que presenciamos ahora, piensa Donorio, y
un escalofr\u237?o trepa por su vello rubio desde las piernas hasta la nuca, la
violencia reproducida frente a sus ojos en su estado m\u225?s salvaje y primitivo.
Puede tocarse, olerse, fresca e intacta a la espera de una respuesta de sus
espectadores.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales se acerca a los hombres.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Esto va a gustar \u8212?dice Donorio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales asiente. Junto a ellos, el cuerpo peque\u241?o de Benavides tiembla. Su
voz d\u233?bil habla por primera vez en presencia de
Donorio.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No entienden \u8212?alcanza a decir.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?C\u243?mo que no, Benavides \u8212?dice Corrales.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Es extraordinaria! \u8212?dice Donorio\u8212?, \u161?horror y
belleza!, que combinaci\u243?n\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Horror s\u237?, pero\u8230? \u8212?balbucea Benavides mirando a su
mujer\u8212?, me refiero a que\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Va a hacerse rico, famoso! Frente a obras como \u233?sta la
competencia es nula, el p\u250?blico caer\u225? rendido a sus
pies.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Usted conf\u237?e, Benavides, en este tema Donorio es el
mejor.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?El mejor es Benavides \u8212?concluye Donorio\u8212?, yo soy s\u243?lo un
curador, mi aporte es m\u237?nimo. Ac\u225? lo importante es la obra, \u171?la
violencia\u187?, \u191?entiende?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Mi mujer.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, Benavides, cr\u233?ame que yo s\u233? de marketing y eso no funciona, el
t\u237?tulo es \u171?la violencia\u187?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Con angustia incontenible y llanto desesperado Benavides
confiesa:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Yo la mat\u233?, despu\u233?s s\u243?lo quer\u237?a
esconderla.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales da unas palmadas cari\u241?osas en la espalda de Benavides pero su
atenci\u243?n se dirige pura y exclusivamente a las instrucciones de
Donorio.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Va a ser mejor conservarla en ambiente fr\u237?o. \u191?Tiene aire
acondicionado en el garaje?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, s\u237?, por supuesto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Yo la mat\u233?! \u8212?Benavides cae de rodillas al
piso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Bien, entonces empecemos por refrigerar el lugar; yo voy a hacer un par de
llamados. \u8212?Donorio da unos pasos hacia la salida pero pronto se detiene y con
sinceridad se vuelve hacia Corrales\u8212?: Le agradezco que haya pensado en
m\u237?: la oportunidad es grande.\par\pard\plain\hyphpar} {
El llanto de Benavides obliga a los hombres a levantar la
voz.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Yo, yo la mat\u233?, as\u237?\u8230? \u8212?Benavides golpea el piso con los
pu\u241?os cerrados\u8212?, as\u237? la mat\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Donorio, pida el tel\u233?fono y arregle lo que tenga que arreglar \u8212?
dice Corrales mientras lo acompa\u241?a a la salida.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?As\u237? la mat\u233?, as\u237? \u8212?arrastr\u225?ndose por el piso, con
el cuerpo abatido de quien hubiera corrido cientos de in\u250?tiles kil\u243?
metros, Benavides avanza sin direcci\u243?n precisa y golpea contra el piso los
objetos que va encontrando\u8212?. \u161?As\u237?!, \u161?
as\u237?!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No se entretenga, Corrales \u8212?dice Donorio ya en la puerta\u8212?, ya
habr\u225? tiempo para la contemplaci\u243?n y el regocijo.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?No, claro, comprendo perfectamente, vaya tranquilo que ya lo
alcanzamos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Donorio asiente y sale al jard\u237?n. Cuando Corrales regresa, Benavides se
encuentra golpeando, ya con desgano, el cuerpo de su mujer.\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?Yo fui. Yo \u8212?musita Benavides. Corrales lo
detiene.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?D\u233?jela, Benavides! As\u237? est\u225? perfecta, ya no
insista.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Es que yo la mat\u233?\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, Benavides, s\u237?. Todos sabemos que fue usted, nadie le va a
quitar lo hecho \u8212?dice Corrales al tiempo que ayuda a Benavides a
incorporarse, y luego agrega:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Conf\u237?e, Benavides, ya va a ver c\u243?mo se nos va al
estrellato.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, s\u237? \u8212?dice Benavides, y su cuerpo, a pocos metros del de
su mujer, se desploma en el piso.\par\pard\plain\hyphpar} {
En la luz de un nuevo d\u237?a, Benavides abre los ojos y despierta. Por un momento
cree encontrarse en su cama, junto a su esposa, en una infeliz ma\u241?ana
cualquiera. Pero pronto recuerda la verdad y se incorpora. \u191?D\u243?nde
estar\u225? ahora su mujer?, \u191?en el garaje?, \u191?a\u250?n en la valija?,
\u191?se la habr\u225? llevado Donorio?, \u191?Corrales? Al fin se calza y sale de
la habitaci\u243?n. Hace dos d\u237?as que lleva la misma ropa y en la fuerte luz
del pasillo comprueba que gran parte de las arrugas en saco y pantal\u243?n
comienzan a adquirir tonalidades gris\u225?ceas. Aunque estima haber dormido una
cantidad prudente de horas, a\u250?n no ha logrado descansar. Agotado y solo en el
silencio de la casa, entiende que otra vez deber\u225? recorrer las habitaciones en
busca del doctor Corrales. Pasado un tiempo, tras haber revisado el consultorio,
los ambientes del primer piso, el hall de entrada, el living, los pasillos que
rodean los jardines de invierno, Benavides, de modo fortuito como el d\u237?a
anterior, encuentra la cocina y pregunta a las mujeres:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Corrales?\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales desayuna y, como se sabe, eso puede suceder en cualquier sitio de la casa.
Pero esta vez Benavides no ir\u225? a buscarlo, resolver\u225? el problema solo.
Con valent\u237?a, desanda camino desde el living a la cocina y pronto se encuentra
en el jard\u237?n delantero. Mientras avanza hasta el garaje a paso firme piensa
que en el mundo existen dos clases de hombres: los que aguardan imp\u225?vidos la
llegada casual de alguien que les d\u233? indicaciones, y los hombres como \u233?l
que, decididamente distinto, resolver\u225? sus propios problemas sin la ayuda de
nadie. Pedir\u225? un taxi y volver\u225? a casa con su mujer. A mitad de camino se
detiene: frente al garaje, de puertas abiertas, se despliega activa una docena de
hombres vestidos de azul. En sus espaldas, una publicidad reluce impresa sobre un
rect\u225?ngulo blanco: \u171?Museo de Arte Moderno. Instalaciones y
traslados\u187?. Ante Benavides el garaje es vaciado por completo, es decir, se
retira de all\u237? todo mueble, art\u237?culo u objeto que en alg\u250?n momento
form\u243? parte del paisaje hogare\u241?o, para dejar ahora, en un espacio m\u225?
s grande y limpio, sola, \u250?nica, original, la obra. Y all\u237? est\u225?n
Corrales y Donorio, atentos, cordiales, dispuestos a acompa\u241?ar los
sentimientos del artista:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?C\u243?mo durmi\u243?, Benavides?\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides tiembla y dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u201?sa es mi mujer.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales mira a Donorio y en su voz se lee la lenta tonada de la desilusi\u243?n
progresiva:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Le dije, Donorio, la exposici\u243?n local no es del gusto del artista;
tendr\u237?amos que haber llevado la obra al museo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u201?sa es mi mujer.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Se\u241?ores. \u8212?Donorio acompa\u241?a sus palabras con cortos gestos de
manos\u8212?. Trabajo en esto desde hace a\u241?os, les digo que el p\u250?blico lo
prefiere as\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero es mi mujer.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero Benavides, usted no es artista del pueblo, no es artista de la gente de
todos los d\u237?as. Su obra apunta a un p\u250?blico seleccionado,
intelectuales, \u191?entiende? Seres que desprecian incluso las novedades de museo,
hombres que admiran lo otro, el m\u225?s all\u225? de la simpleza de una obra, es
decir\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Donorio abre un gesto hacia el garaje, Benavides y Corrales esperan la
conclusi\u243?n:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u8230? el contexto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hermoso, preciso, qu\u233? absurdo poner en duda su t\u225?ctica \u8212?dice
Corrales.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero es mi mujer.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero Benavides, por favor, ese tema ya est\u225? hablado: no es \u171?\u233?
sa es mi mujer\u187? sino \u171?la violencia\u187?\u8230? El contexto, dec\u237?a,
de todos modos vamos a agregar algunos elementos. Salimos del museo es una
opci\u243?n novedosa, pero hay que mantener el nivel, el
ambiente.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?, claro\u8230? \u8212?dice Corrales.\par\pard\plain\hyphpar} {
Morado por la angustia anudada al cuello, Benavides repite una vez m\u225?s lo que
ya ha dicho cuatro veces y transformado por los nervios camina firme hacia la
valija. Con una se\u241?a, Donorio alerta a los hombres de azul, Benavides corre.
Corrales grita \u161?que no la toque!, y todos dejan lo que hac\u237?an para ir
tras los cortos pasos de Benavides que apenas alcanza a tocar la manija cuando la
docena de pesados cuerpos azules se abalanza sobre \u233?l. Qu\u233? desgracia su
desgracia, en la oscuridad del peso de otros hombres concluye que la muerte ha de
semejarse a situaciones como \u233?sta. De lejos, llega la voz de Donorio:
instrucciones precisas a ejecutar sobre su persona, y \u233?se es el fin de aquel
corto tercer d\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
Despierta Benavides en la luz de un nuevo d\u237?a, pero lejos de su cama y de su
mujer, y esta vez descalzo. Sin siquiera cuidar su cuerpo del fr\u237?o, se
incorpora para sin m\u225?s salir de la habitaci\u243?n, recorrer a paso r\u225?
pido el pasillo, bajar la escalera que lo conduce al hall, salir de la casa y
atravesar el jard\u237?n para llegar al garaje cuyas puertas hoy encuentra
abiertas. Los hombres de azul ya no est\u225?n, en el techo han colocado potentes
luces, y all\u237?, en el centro, la valija abierta enmarca el cuerpo enroscado de
su abandonada mujer. El golpe es fuerte, quiz\u225? en la nuca, y all\u237? acaba
el cuarto d\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
Despierta Benavides en la noche del cuarto d\u237?a y sin dudarlo calza sus pies en
los zapatos y sale de la habitaci\u243?n. La luz de la noche entra por las ventanas
de los pasillos para guiarlo en el tenebroso recorrido. \u191?Qu\u233? lleva a un
hombre como \u233?l a escapar de la casa de su m\u233?dico a esas horas de la
noche? \u191?Puede un profesional como Corrales, seguramente bajo \u243?rdenes
estrictas de Donorio, negarle ver a su esposa? \u191?Acaso las restricciones eran
parte de un tratamiento de suma rigurosidad, una estrategia para curarlo de una
enfermedad que, seguramente ven\u233?rea, lo llevaba incluso a alucinar extra\u241?
os asesinatos o a dudar de su propio m\u233?dico? \u191?O realmente ocurr\u237?a lo
que ocurr\u237?a tal cual se iban sumando los hechos? Mientras con suma
precauci\u243?n baja las escaleras principales, Benavides se pregunta si
querr\u225?n de su mujer algo en especial, si por alguna raz\u243?n habr\u225?n
visto en ella cosas que no encuentran en otras mujeres. Las noches de verano
siempre le inspiran amor y romanticismo y los buenos recuerdos pronto le llegan
como una ola de celos y deseos, puesto que al fin su mujer es su mujer y la de
ning\u250?n otro.\par\pard\plain\hyphpar} {
En la oscuridad le cuesta encontrar la salida al jard\u237?n, donde los carteles
intermitentes iluminan por segundos los alrededores. El avance cauteloso muestra a
Benavides entre oscuridad y oscuridad bajo formas insospechadas: Benavides tras
un \u225?rbol de flores, Benavides bajo una mesa de jard\u237?n, Benavides junto a
un arbusto disciplinado. Pronto llegar\u225? al garaje, sacar\u225? de all\u237? a
su mujer, y regresar\u225? a casa en taxi, piensa Benavides, antes de descubrir que
la gloria ser\u225? corta, es decir, antes de abrir el port\u243?n y recibir, por
segunda vez, pero un poco m\u225?s a la izquierda, el segundo golpe de ese d\u237?
\u8212?El hombre est\u225? mal, Corrales.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Es la presi\u243?n, el \u233?xito no se asimila f\u225?cil en los cuerpos
peque\u241?os, habr\u225? que darle tiempo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero ma\u241?ana inauguramos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Y es necesario, Donorio?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?S\u237?. Si el artista falta al acto inaugural la obra pierde sentimiento.
Lo que le hablaba del contexto, \u191?se acuerda, Corrales?\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u8212?S\u237?, claro.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Si el p\u250?blico se reconoce en el artista, el efecto de la obra se
magnifica. Haga usted mismo la prueba, piense qu\u233? hubiera pasado si la noche
del domingo, en lugar de Benavides, la obra se la hubiera tra\u237?do un atl\u233?
tico fisicoculturista de pelo largo y zapatos a la
moda\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?No, no, claro. Tampoco me tome por est\u250?pido, la diferencia es\u8230?
abismal.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Violenta, Corrales, como la obra.\par\pard\plain\hyphpar} {
Desde la cama, al abrir los ojos, Benavides encuentra a los dos hombres sentados en
los sillones de la habitaci\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?C\u243?mo se siente, Benavides?\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides cierra los ojos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Parece que ha recobrado la conciencia\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides abre los ojos. En el inter\u237?n el doctor Corrales se ha incorporado
para sostenerle los p\u225?rpados y estudiar su ojo
izquierdo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Mmmm\u8230? \u191?Se siente bien, Benavides?\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides grita:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u161?Yo mismo por mi cuenta y solo mat\u233? a mi mujer! \u8212?Y sin
apartar la vista de los hombres se aferra a las s\u225?banas
transpiradas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Corrales ensaya un gesto admonitorio. En los pensamientos de ambos hay dudas
dispersas y algo que podr\u237?a ser definido como un principio de desilusi\u243?
La instalaci\u243?n terminada inspira a los medios a anunciar el evento. La gente
formula expectativas y reclama entradas anticipadas. El aire se contamina del
murmullo de un p\u250?blico ansioso y llega a las ventanas de la habitaci\u243?n de
Benavides que, por quinta vez en esa casa, despierta. \u191?Qu\u233? hace un hombre
como \u233?l en ese sitio, tan lejos de su hogar y de su mujer? \u191?Puede un
m\u233?dico como Corrales entrar con un traje de noche doblado sobre el brazo
derecho y un juego de ropa interior limpia en la mano izquierda, y decir {\i
los zoquetes le van a ir holgados, pero el traje es justo para un hombre como
usted}? Corrales se sienta a los pies de la cama, da unas palmadas en las piernas
del paciente, quiz\u225? en nombre de un cari\u241?o que se ha formado hace tiempo
pero del que Benavides no tiene memoria, y al fin sonr\u237?e y enuncia frases como
{\i
qu\u233? buen aspecto tiene usted, Benavides o c\u243?mo lo envidio, Benavides, un
artista como usted, en un d\u237?a como hoy, con el p\u250?blico ansioso} y {\i
el periodismo enardecido} o {\i
todo parece indicar que la inauguraci\u243?n ser\u225? un \u233?xito.} Pero
Benavides no es feliz: personal nocturno, quiz\u225? el mismo Donorio, controla la
entrada del garaje donde su esposa aguarda. La zona permanece iluminada, incluso en
la penumbra de la noche, con dos potentes faros a cada lado del port\u243?n y
carteles luminosos que, sin pudor, dan cr\u233?dito del secuestro. Tanto es
as\u237? que no puede Benavides distinguir la maldad de la bondad ni evaluar con
certeza las actitudes de su m\u233?dico. Aunque mira a Corrales estirar la planta
de los zoquetes que le ha tra\u237?do para comprobar que son de talla adecuada, sus
pensamientos no se esclarecen, sino que, turbios, merodean por su mente y le dan al
resto de su cuerpo una sensaci\u243?n de repentino
malestar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Horas m\u225?s tarde, m\u233?dico y paciente estudian frente al espejo sus cuerpos
trajeados.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Vio que era su talla, Benavides? Usted siempre preocup\u225?
ndose\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides permanece inm\u243?vil mientras Corrales le ajusta la
corbata.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ya est\u225?, perfecto \u8212?se\u241?ala en el espejo sus cuerpos\u8212?,
va a ver c\u243?mo se ponen las mujeres cuando lo vean
as\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tras respetuosos golpes a la puerta se escucha la voz de una de las
mujeres:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?El se\u241?or Donorio manda a decir que ya est\u225? todo listo, pero que si
el artista necesita, \u233?l espera.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?De ninguna manera, avise que el artista ya baja.\par\pard\plain\hyphpar} {
La sala es grande, pero peque\u241?a en relaci\u243?n con la multitud que ha
concurrido. Gran cantidad de gente aguarda en el jard\u237?n delantero, espiando
por las ventanas del sal\u243?n o en fila tras el port\u243?n custodiado por los
hombres de azul. Dentro, con la obra a\u250?n oculta tras la cortina de terciopelo
rojo, el fervor del p\u250?blico se acrecienta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Donorio toma el micr\u243?fono.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Se\u241?oras, se\u241?ores\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
El p\u250?blico atiende al orador.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Hoy es un d\u237?a muy especial, para m\u237?, para
ustedes\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
En la multitud los comentarios escapan t\u237?midos y se pierden en la espesura de
un silencio que crece.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?El arte es memorioso, querido p\u250?blico, y en las mol\u233?culas menos
esperadas de \u233?sta, nuestra sociedad, surgen, majestuosos, los verdaderos
artistas. Se\u241?oras, se\u241?ores, intelectuales, quiero presentarles a un
so\u241?ador, a un amigo, pero por sobre todo lo dem\u225?s, a un artista a quien
el mundo no podr\u225? darle la espalda\u8230? Benavides, por
favor\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
En medio de los estruendosos aplausos de la multitud, Benavides se abre paso hacia
el gesto de bienvenida con que Donorio acompa\u241?a las \u250?ltimas palabras.
Cuando el artista sube a la tarima y descubre al p\u250?blico, el p\u250?blico
descubre en \u233?l los c\u225?ndidos rasgos humildes de la creaci\u243?n pura y
sincera, dedic\u225?ndole as\u237? una en\u233?rgica ovaci\u243?n que se calma en
cuanto Donorio retoma el micr\u243?fono.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Dec\u237?a, se\u241?ores, que el arte es memorioso. Se preguntar\u225?n
ustedes ad\u243?nde se quiere llegar con semejante afirmaci\u243?
n\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Aunque el mon\u243?logo de Donorio contin\u250?a, el p\u250?blico no abandona la
visi\u243?n del artista.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u201?stos, nuestros d\u237?as, son tiempos de gloria, y estamos agradecidos
por ello.\par\pard\plain\hyphpar} {
El artista, en tanto, estudia el techo y las paredes. El p\u250?blico sigue
expectante el recorrido creativo de ese hombre tan ajeno a los
elogios.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Pero algo queda del pasado en la memoria colectiva, en las brillantes mentes
de nuestros artistas. El horror, el odio, la muerte, laten con fuerza en sus
pensamientos hostigados.\par\pard\plain\hyphpar} {
El artista descubre a un lado del escenario la gran cortina de terciopelo rojo tras
la cual, se supone, aguarda la obra. Pero \u191?qu\u233? es lo que inquieta al
artista de tal forma? \u191?Por qu\u233? en su rostro sencillo y genial se dibujan
de pronto los p\u225?lidos rasgos del espanto?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Ustedes se preguntar\u225?n entonces c\u243?mo se libera el artista de ese
horror cotidiano. Pues bien, se\u241?ores, lo que est\u225?n por ver escapa a los
sentimientos superfluos del arte com\u250?n. En la obra que ver\u225?n a
continuaci\u243?n encontrar\u225?n la respuesta. Benavides, lo escuchamos \u8212?
dice Donorio, y al fin se aleja del micr\u243?fono para ceder el lugar al
artista.\par\pard\plain\hyphpar} {
Benavides mira el micr\u243?fono como quien estudia el grosor de una condena hasta
que al fin sus propios pies peque\u241?os, quiz\u225? arrastrados por su orgullo
pero jam\u225?s por \u233?l mismo, lo encaminan hacia \u233?l. Donorio busca la
mirada c\u243?mplice de Corrales, que permanece atento al artista como se reconoce
a un hijo que ha crecido. El p\u250?blico espera. Benavides, inquieto, estudia las
expresiones en los rostros que lo observan, volvi\u233?ndose cada tanto hacia la
cortina. Hay nervios, ansiedad, pero m\u225?s que eso lo que hay es un silencio
excitante. Al fin Benavides, con la mirada perdida y un sudor fr\u237?o que le
recorre el cuerpo, toma el micr\u243?fono para decir:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Yo la mat\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
El p\u250?blico demora en recibir el mensaje, pero cuando los m\u225?s entendidos
comprenden el significado de aquellas palabras y comienzan a aplaudir, el resto se
une a la euforia que pronto se desata. {\i
Dice que \u233?l la mat\u243?,} comentan entre s\u237?, {\i
El hombre es un poeta,} e incluso entre las expresiones de admiraci\u243?n y
encanto se desprenden emocionadas las primeras l\u225?grimas de la noche. Desde un
costado del escenario, Corrales asiente complacido al murmullo general. Entonces
llega el momento en que Donorio hace a un lado al artista para retomar el uso del
micr\u243?fono. Dos hombres de azul suben al escenario para colocarse uno a cada
lado del tel\u243?n rojo. Y Donorio dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Se\u241?ores, la obra\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Y como el sol nos trae la luz, o como el artista descubre las verdades humanas, la
cortina que antes cubr\u237?a la creaci\u243?n ahora, lenta ante la ansiedad
colectiva, cae al piso. Y all\u237? est\u225? la obra: violenta, real, carnalmente
viva. La voz de un Donorio que ha perdido toda la atenci\u243?n de un p\u250?blico
estupefacto dice:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u171?La violencia\u187?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Y entonces la euforia es incontenible. El p\u250?blico empuja, intenta subir al
escenario. M\u225?s de una docena de hombres de azul forman una barrera que impide
el avance. Pero el p\u250?blico quiere ver. Excitaci\u243?n, conmoci\u243?n, nada
se compara a los sentimientos que surgen de las emanaciones de aquella obra, de la
imagen soberana de la muerte a pocos metros. No pierden detalle alguno: la carne
humana, la piel humana, los muslos gigantes de una mujer enroscada en una valija de
cuero. El mismo artista, impresionado ante su obra, mira c\u243?mo el p\u250?blico
se abalanza hacia ella. Pero su rostro \u250?nico se distingue entre la gente:
todos saben que \u233?l es el artista y pronto es alzado por la multitud, pasado de
mano en mano, llevado en andas de un lado a otro de la sala. Cuando Corrales grita
{\i
\u161?El artista!, \u161?el artista!,} algunos hombres de azul abandonan la barrera
humana para rescatar a Benavides. El p\u250?blico, tras o\u237?r los gritos de
Corrales, suelta a Benavides para que se pierda entre la gente como una perla en el
agua turbia. Para \u233?l, hombre acostumbrado a la soledad y la quietud de la vida
matrimonial, la experiencia es in\u233?dita. Escondido en la multitud, y de esa
forma oculto hasta de la multitud misma, avanza entre los cuerpos euf\u243?ricos
hacia el n\u250?cleo del disturbio. Hay gritos, empujones, gente que pelea por
lograr una mejor perspectiva. Y entre cabezas y hombros ajenos, Benavides alcanza a
distinguir, como un recuerdo que se esconde en el olvido, a la que alguna vez fue
su mujer. Pero como ha sucedido ya varias veces, a pocos metros de la valija la
suerte priva a Benavides del encuentro. Cuatro manos grandes lo toman de los
hombros y lo apartan de la gente. Los hombres devuelven a Benavides al escenario.
Sumamente irritado, el artista trata de zafarse de los custodios a la vez que grita
{\i
\u161?yo la mat\u233?!, \u161?yo la mat\u233?!} Entre la multitud, un par de
personas estudian la extra\u241?a actitud del artista. No son las palabras del
creador las que los desconciertan, sino la actitud bruscamente violenta de un
hombre que hasta hace pocos minutos parec\u237?a llevar en su interior la calma de
quien ha vivido en la desgracia desde siempre. {\i
\u161?Yo la mat\u233?!,} grita Benavides con l\u225?grimas en los ojos, y entonces
ya son varios quienes se detienen a mirarlo. Pero Donorio act\u250?a r\u225?pido, y
sin dudarlo presenta al m\u233?dico del artista. Entre los gritos de Benavides y el
estr\u233?pito general, Corrales sube al escenario y toma el micr\u243?fono. Gran
parte del p\u250?blico son pacientes suyos, de modo que tras el primer pedido de
silencio el alboroto disminuye sensiblemente. Los hombres de azul, bajo \u243?
rdenes de Donorio, intiman a un Benavides ya por completo desquiciado a bajar de la
tarima, acallar y mantenerse en un rinc\u243?n, apartado de la vista del p\u250?
blico.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?Se\u241?ores, se\u241?oras. En nombre de Benavides les ruego que nos
disculpen. El artista es muy sensible a algunos hechos, y ha sufrido una
descompensaci\u243?n \u8212?anuncia Corrales.\par\pard\plain\hyphpar} {
El p\u250?blico, quiz\u225? por respeto al artista, se deja ganar por la calma y en
silencio abre paso a los hombres de azul. Tras las anchas espaldas de los
custodios, el peque\u241?o cuerpo de Benavides tiembla mientras sus ojos logran
enfocar, por alg\u250?n resquicio de la masa que lo aprisiona, la curiosa mirada de
alg\u250?n espectador. Sobre el escenario, Donorio se acerca a Corrales para
decirle al o\u237?do:\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8212?\u191?Se acuerda del \u171?contexto\u187? \u8212?hace un gesto hacia al
p\u250?blico\u8212?, vio que yo ten\u237?a raz\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
Por la puerta principal se retira un Benavides sujetado por la custodia y todos
reciben con creciente entusiasmo sonrientes mucamas con champagne. La
inauguraci\u243?n ha sido un \u233?xito.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar
}{\page } {\s1 \afs32
{\qr
Agradecimientos:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
a mis padres;\par\pard\plain\hyphpar} {
a mi hermana Pamela;\par\pard\plain\hyphpar} {
a Maxi;\par\pard\plain\hyphpar} {
a Alejandro Conte;\par\pard\plain\hyphpar} {
a Andr\u233?s Bel\u225?ustegui y a Diego Mir\u225?s;\par\pard\plain\hyphpar} {
a Diego Paszkowski y a los chicos del taller;\par\pard\plain\hyphpar} {
a Vicente Batista.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {
{\qc
{\*\shppict{\pict\jpegblip\picw200\pich300
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\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
SAMANTA SCHEBLIN naci\u243? en Buenos Aires, Argentina, en 1978. Su primer libro,
{\i
El n\u250?cleo del disturbio} (2002), obtuvo los premios Haroldo Conti y Fondo
Nacional de las Artes. El segundo, {\i
P\u225?jaros en la boca} (2009), fue distinguido con el premio Casa de las Am\u233?
ricas y traducido a trece idiomas. Becada por distintas instituciones, vivi\u243?
temporalmente en M\u233?xico, Italia, China y Alemania (Berl\u237?n), donde reside
desde hace dos a\u241?os. Fue seleccionada por la prestigiosa revista Granta como
uno de los \u171?mejores narradores en espa\u241?ol\u187? y ha obtenido
recientemente el premio Juan Rulfo de Francia y el premio Ribera del Duero de
Narrativa Breve por su \u250?ltimo libro {\i
Siete casas vac\u237?as} (2015).\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page
} }

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