Una ventana abierta .15?

al mundo
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Octubre 1974

., (ao. XXVII)
Precio :
2,40 francos franceses

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 Foto Giraudon, Pars

La gracia florentina

La Virgen de las rocas (a la izquierda), obra maestra del "Quattrocento"

Tesoros
italiano, hoy en el Museo del Louvre, de Paris, demuestra hasta qu
punto Leonardo de Vinci dominaba ya cuando la pint en 1483, a la edad
del arte de 31 aos, todos los recursos artsticos del Renacimiento. Son pocas las
obras en las que pueda admirarse como en sta el ritmo extraordinario
mundial y la perfeccin de las manos que ocupan el centro del cuadro (arriba, un
detalle). La exquisita gracia propia de la pintura florentina con que estn
representados los personajes (vase tambin la pgina 26) concuerda
perfectamente con el naturalismo del paisaje y la precisin botnica de
la vegetacin. Unos 23 aos ms tarde, hacia 1506, por razones que no
han podido averiguarse, Leonardo pint una rplica del mismo cuadro
e introdujo en ella numerosas modificaciones. En la nueva versin (que se
conserva en la National Gallery de Londres) desapareci, por ejemplo, el
gesto del ngel que seala con su dedo al pequeo Juan Bautista, cambio
@ ITALIA sobre el cual Leonardo no nos ha dejado explicacin alguna.

25 saw*
 El
Correo Pgina
LEONARDO REDESCUBIERTO

EN LOS DOS CODICES DE MADRID

OCTUBRE 1974 AO XXVII

5 LA EXTRAA AVENTURA
DE LOS MANUSCRITOS DE LEONARDO

PUBLICADO EN 15 IDIOMAS por Paolo Galluzzi

Espaol Arabe Hebreo

8 LOS CODICES DE MADRID
Ingls Japons Persa
por Anna Maria Brizio
Francs Italiano Portugus
Ruso Hindi Neerlands
11 LA MAQUINA Y SUS ELEMENTOS
Alemn Tamul Turco

15 EL TEATRO CIRCULAR DE LEONARDO

Publicacin mensual de la UNESCO

(Organizacin de las Naciones Unidas para 16 LEONARDO, EL MSICO
la Educacin, la Ciencia y la Cultura)
por Emanuel Winternitz
Venta y distribucin
Unesco, Place de Fontenoy, 75700 Pars
Tarifa de suscripcin anual : 24 francos
19 SUPLEMENTO DE 16 PAGINAS

LEONARDO DE VINCI
CONTADO A LOS NIOS
Los artculos y fotograflas de este nmero que llevan el por Bruno Nardini
signo (copyright) no pueden ser reproducidos. Todos
los dems textos e ilustraciones pueden reproducirse, siempre
que se mencione su origen de la siguiente manera : "De
EL CORREO DE LA UNESCO", y se agregue su fecha
37 HISTORIA DE UN CABALLO COLOSAL
de publicacin. Al reproducirse los artculos y las fotos deber
hacerse constar el nombre del autor. En lo que respecta a las
fotografas reproducibles, sern facilitadas por la Redaccin
40 LEONARDO Y EL MUNDO
siempre que el director de otra publicacin las solicite
por escrito. Una vez utilizados estos materiales, debern TUMULTUOSO DEL RENACIMIENTO
enviarse a la Redaccin tres ejemplares del peridico o revista
que los publique. Los artculos firmados expresan la opinin por Eugenio Garin
de sus autores y no representan forzosamente el punto de
vista de la Unesco o de la Redaccin de la revista.

45 LA GLORIA DE PINTAR

por Cario Pedretti

Redaccin y Administracin 2 TESOROS DEL ARTE MUNDIAL

Unesco, Place de Fontenoy, 75700 Pars
La gracia florentina (Italia)
Director y Jefe de Redaccin
Sandy Koffler

Subjefe de Redaccin
Ren Caloz

Asistente del Jefe de Redaccin

Olga Rodel
NUESTRA PORTADA
Redactores Principales
He aqu uno de los dibujos ms notables
Espaol : Francisco Fernndez-Santos entre los cientos que incluyen los dos
Francs : Jane Albert Hesse cdices de Leonardo de Vinci des
Ingls : Ronald Fenton cubiertos hace poco en la Biblioteca
Ruso : Georgi Stetsenko Nacional de Madrid y que ahora se
Alemn : Werner Merkli (Berna)
publican por primera vez en edicin
Arabe : Abdel Monelm El Sawi (El Cairo)
facsimilar. El dibujo representa la cabeza
Japons : Kazuo Akao (Tokio) y el cuello del molde exterior del colosal
Italiano : Maria Remiddi (Roma)
caballo de bronce cuya realizacin
Hindi : Ramesh Bakshi (Delhi)
emprendi Leonardo (vase la historia
Tamul : N.D. Sundaravadivelu (Madras)
completa en la pgina 37). Como un
Hebreo : Alexander Pe (Jerusaln) foco de luz en las tinieblas, el espritu
Persa : Fereydun Ardalan (Tehern) de Leonardo se mova constantemente
Portugus : Benedicto Silva (Rio de Janeiro) en inquieta bsqueda, descubriendo un
Neerlands : Paul Morren (Amberes) tema al que consagraba su pasin por
Turco : Mefra Telci (Estambul) un tiempo para pasar rpidamente a
Redactores
otro. Repletos de notas breves y de
rpidos bocetos, ejecutados con infa
Espaol : Jorge Enrique Adoum lible prectsin, los manuscritos de
Francs : Philippe Ouanns
Madrid arrojan una luz ms viva que
Ingls : Roy Malkin nunca sobre la labor de Leonardo en la

Ilustracin : Anne-Marie Maillard esfera de la mecnica, la ingeniera

militar, la geometra, la perspectiva, la
Documentacin : Christiane Boucher
ptica, la fundicin y otras mltiples
Composicin grfica materias.

Rolf Ibach Dibujo 1974 McGraw-Hill Book Co., Maiden

*-
Robert Jacquemin head, Inglaterra, y Taurus Ediciones, Madrid

La correspondencia deba dirigirse al Director de la revista

V5CHIVtV
Sobre un autorretrato de Leonardo, que
pertenece a la Coleccin Windsor,
de Inglaterra, se ha imprimido aqui su
propia firma. El gran artista solia
escribir, dibujar y pintar con la mano
izquierda y la mayor parte de sus notas
estn escritas de derecha a izquierda
(escritura de espejo). Encima, la
misma firma invertida.
El presente nmero de El Correo de la
Unesco est dedicado a la obra de
Leonardo de Vinci tal como se nos
LA EXTRAA
aparece en los dos gruesos cuadernos
manuscritos del artista descubiertos
en Madrid en 1965.
Madrid I y Madrid II, nombre con
Los Codex
AVENTURA DE LOS
que hoy son universalmente conocidos,
representan sin duda alguna uno '
de los principales hallazgos del siglo XX
en materia de manuscritos antiguos.
MANUSCRITOS
Por acuerdo con el gobierno espaol,
Taurus Ediciones de Madrid y
McGraw-Hill Book Company de
Nueva York van a publicar este otoo
DE LEONARDO
una edicin facsimilar en cinco
volmenes de los dos cdices
leonardianos (1). La labor de preparacin
ha estado a cargo del gran especialista
itaKano en Leonardo Ladislao Reti,
por Paolo Galluzzi
quien llev a cabo Ja transcripcin
al italiano moderno, los comentarios
y la traduccin inglesa, contribuyendo
tambin a la traduccin castellana,
con la colaboracin del arquitecto t"*X URANTE casi tres siglos, los provistas de Inters. Lelio Gavardi,
y crtico espaol Fernando Chueca, \//\ innumerables testimonios que preceptor de la familia Melzi y cola
que Ta ha completado tras la muerte y J nos dej Leonardo de sus tra- borador y amigo del clebre impresor
de Reti, en octubre de 1973. Van a **^^ bajos cientficos y tcnicos veneciano Aldo Manuclo, pudo as
publicarse adems coediciones en permanecieron confundidos en un apoderarse fcilmente de 13 cuadernos
italiano, alemn, japons y neerlands. Impenetrable frrago de papeles y de Leonardo y se los llev a Flo
En el prefacio a los Cdices de notas de lectura, tan caticamente rencia para ofrecrselos a Francisco
de Madrid, el seor Luis Snchez organizados y de tan difcil interpre de Mdicis con la esperanza de ob
Belda, Director General de Archivos tacin que hasta fines del siglo XVIII tener una suma de dinero considerable.
y Bibliotecas de Espaa, pone de su fama de artista y de pintor prim Pero el increble parecer de un conse
relieve el amplio espritu de notablemente sobre la consideracin jero del Duque fue: Nada de esto
colaboracin internacional que ha que mereca como filsofo y hombre podra Interesar a Vuestra Excelencia.
presidido la edicin de los de ciencia. El deplorable sino que No pudiendo llevar a feliz trmino su
manuscritos : financiada y dirigida padecieron, despus de la muerte del proyecto, y viendo que se esfumaba su
por una empresa norteamericana, maestro (1519), todos sus manuscritos sueo de hacer fortuna, Gavardi pidi
la reproduccin de las lminas impidi que la cultura europea se a su amigo Ambroglo Mazzenta, que
se ha llevado a cabo en Suiza, el beneficiara de las ideas y de las parta a Miln, que devolviera los
fotomontaje en Inglaterra, la impresin audaces soluciones que Leonardo cuadernos a Orazio Melzi. Pero ste
en Espaa y la encuademacin en haba expuesto. tampoco quiso recibirlos y, como
Alemania. Al mismo tiempo, Taurus, Sabemos que dej por testamento puede leerse en las memorias de
McGraw-Hill y los coeditores italiano, todos sus manuscritos a su fiel disc Mazzenta", se asombr de que me
francs, alemn, holands y japons pulo Francesco Melzi, que le haba hubiera tomado tales molestias y me
publican tambin un volumen de ms seguido en su incesante peregrinar regal los libros.
de 300 pginas y con abundantsimas hasta su mismo lecho de muerte. Es entonces cuando entra en escena
ilustraciones titulado El Leonardo Cmo se lleg entonces a la actual Pompeo Leoni, de Arezzo, que iba a
desconocido (2). En las dispersin de los autgrafos leonar desempear un papel decisivo en la
pginas 16 y siguientes de este dianos, otrora reunidos? historia de los -manuscritos de Leo
nmero se incluye una versin Francesco Melzi conserv la pre nardo. Escultor en la corte de Felipe II.
abreviada de uno de sus captulos. ciosa herencia en su casa de Vaprlo de Espaa, Leoni mostr gran Inters
La redaccin de El Correo de la Unesco d'Adda. Al morir en 1570, su hijo y por los manuscritos que conservaban
desea expresar su agradecimiento heredero, Orazio Melzi, arrincon en los herederos de Francesco Melzi y,
a Taurus Ediciones, McGraw-Hill un granero unas reliquias para l des- prometiendo proteccin y favores per-p
y Giunti-Barbera por la generosa
ayuda que nos han prestado para
hacer posible este nmero.

*****
(1) Los Cdices de Madrid de Leonardo de Vinel PAOLO GALLUZZI es director del Museo y
(Codex Madrid I y Codex Madrid II), edicin en
de la Biblioteca de Leonardo, en Vinel (Italia).
cinco volmenes, Taurus Ediciones, Madrid, y Mc-Graw-
Actualmente prepara un lxico de la termi
Hill Book Co., Maidenhead. Reino Unido. 1974. Precio:
300 dlares aproximadamente. nologa filosfica y cientfica de Galileo para
el Consejo Nacional de Investigaciones Cien
(2) El Leonardo desconocido, Teurus Ediciones,
tficas de Italia. Es autor de numerosos estu
Madrid, y McGraw-Hill Book Co . Nueva York, Toronto.
Precio: 43 dlares aproximadamente dios sobre la historia del pensamiento cien
tfico italiano durante los siglos XVI y XVII.
w sonales, consigui que le cedieran una Felipe II los manuscritos de Leonardo.
^ gran parte de ellos. Asimismo, logr Al parecer slo le cedi unos pocos,
obtener 10 de los 13 cuadernos quedndose con los dems, ya que un
que Orazio Melzi haba regalado a gran nmero de ellos pas a manos
Mazzenta. Entre 1582 y 1590, esto es de su yerno y heredero Polldoro
en apenas ocho aos, la herencia de Caichi, quien se dedic abiertamente
Leonardo pas casi totalmente a a comerciar con ellos. Hacia 1622,
manos de un nuevo propietario. Caichi vendi al Conde Galeazzo
Deseoso de presentar los docu Arconati, de Miln, el gran volumen
mentos de un modo ms atractivo, y de las artes secretas de Leonardo,
aun siendo persona incompetente en compilado por Leoni, y que hoy cono
la materia, Leoni no vacil en des cemos con el nombre de Codex Atlan

membrar varios cuadernos para re- ticus. En 1636, Arconati lo don, junto
agrupar sus pginas en forma de con otros manuscritos leonardianos, a
grandes volmenes. Esta singular la Biblioteca Ambrosiana de Miln.
restauracin modific bsicamente Otra parte de los documentos que
la disposicin original de los escritos posea Leoni fueron a parar a Ingla
de Leonardo, al borrar de golpe un terra. Thomas Howard, Conde de
testimonio inapreciable sobre el orden Arundel, consigui adquirir el segundo
de composicin, la cronologa y el gran volumen compilado por Leoni,
nmero inicial de los cuadernos, y al que contena todos los manuscritos de
anticipar ulteriores prdidas y dis carcter artstico y que hoy conocemos
persiones. con el nombre de Coleccin Windsor
Nada nos permite creer que Leoni por haberse conservado en la Royal
tuviera realmente la Intencin, de Windsor Library. Thomas Howard
clarada a Orazio Melzi, de ofrecer a adquiri otro manuscrito, el actual

~ vV* "W'n a-g-w) p,r

.o, *,. li .,->

Dibujo tomado del Cdice Madrid I,

uno de los muchos en los que Leonardo
estudi los elementos bsicos de las
mquinas. Aqu se trata de un dispositivo
para la transmisin de la fuerza y del
movimiento mediante tornillos sin
fin y ruedas, tema al cual Leonardo
volvi constantemente.

Letras maysculas de la caligrafa

de Leonardo, escritas a su manera, es
decir de derecha a izquierda. Se trata
de ampliaciones tomadas de diferentes
pginas del Cdice Madrid I. Sin
embargo, sus manuscritos no siempre
tienen la elegancia que se advierte
en estas reproducciones. A menudo solia
hacer anotaciones rpidas en los
mrgenes de las pginas.
Estas mismas letras se han empleado en
forma invertida como inicial de los artculos

del presente nmero.

Mquina excavadora para la construccin

de un canal, segn un diseo que
figura en el Codex Atlanticus. En la
poca de Leonardo, el sector del ro
Arno comprendido entre Florencia
y su desembocadura en el Mediterrneo
no era apto para la navegacin
debido a su curso sinuoso y a sus
bruscos cambios de nivel. Leonardo se
preocup permanentemente por
transformar el rio en un canal que
constituyera una gran via fluvial
entre Florencia y el mar.
Dibuio 1974 Giunti-Barbera, Florencia,
y Johnson Reprint Corporation, Nueva York
 I

Dibujos 1974 Gluntl-Barbera. Florencia,

Johnson Reprint Corporation, Nueva York
Cdice Arundel 263, que ms tarde El Cdice Atlntico y los manuscritos
fue donado por uno de sus herederos de la Ambrosiana figuran entre las
a la Royal Society inglesa. Cabe fechar obras valiosas que fueron enviadas a
las adquisiciones de Arundel entre Pars. El cdice qued depositado en la
1630 y 1640. Biblioteca Nacional y los otros manus
En el siglo XVIII se produjeron critos fueron confiados al Instituto de
nuevos movimientos de manuscritos Francia. Una vez terminada la aventura Los dos dibujos de esta pgina estn
tomados del Codex Atlanticus,
de Leonardo. Hacia 1715 Lord Leicester napolenica, los gobiernos interesados
manuscrito de Leonardo que acaba
adquiri el cdice que lleva hoy su obtuvieron la restitucin de los tesoros
de ser magnficamente restaurado por
nombre y se lo llev a Inglaterra. El que les haban sido arrebatados: el
los monjes del convento de Grottaferrata,
Cdice Trivulziano (famoso por la Cdice Atlntico volvi a Miln pero
cerca de Roma, y del cual se est
larga lista de palabras registradas por el Instituto de Francia conserv los publicando actualmente una edicin
Leonardo) volvi hacia 1750 a la otros manuscritos. en facsmil que constar de doce
Biblioteca Ambrosiana de la que haba En el siglo XIX las bibliotecas volmenes. Arriba, una mquina
sido retirado, despus de la primitiva inglesas se enriquecieron con nuevos con quince husos para la fabricacin
documentos de Leonardo. En 1876 de cuerda. Abajo, una mquina para
donacin, por Arconati. A fines de ese
John Forster don al South Kensington excavar un canal, que levanta la tierra
siglo volvieron a entrar en circulacin
y la deposita en las orillas.
los cdices que parecan haber en Museum (que es hoy el Victoria and
contrado un paradero definitivo. Napo Albert Museum) tres cuadernos que
len Bonaparte, al entrar victorioso en hoy llevan el nombre del donador.
Miln el 15 de mayo de 1796 y en Paralelamente a este noble gesto
cumplimiento de las rdenes del Di de generosidad hay un episodio des
rectorio, organiz un saqueo siste concertante.

mtico de obras de arte y de cultura. Guglielmo Libri, biblifilo, erudito y

SIGUE EN LA PG. 50

K L :a\
LOS CODICES DE
Para Leonardo el dibujo era una especie el libro prximo a aparecer
de lenguaje de imgenes ms El Leonardo desconocido, el sabio italiano
inmediato y elocuente que el de las menospreciaba a quienes sostenan
palabras. Este, tomado del Cdice Madrid I, la idea del movimiento perpetuo,
es uno de los muchos que realiz comparndolos con los alquimistas que
para demostrar la imposibilidad del trataban de convertir en oro los
Dibujo 1974, McGraw-Hill Book Co., Maidenhead.
movimiento perpetuo. Como se seala en metales viles. Reino Unido, y Taurus Ediciones, Madrid

.ir**
I
: ' l^.
MADRID
por Anna Mara Brzio Los mil rostros
del genio en 700 pginas
descubiertas hace poco

f\ ^^ L reciente descubrimiento . elementos fragmentarios e incom sentar el paisaje, fueron realizados

fc \ ""^ en la Biblioteca Nacional pletos. durante una serie de operaciones de
^1 ' de Madrid de dos gruesos En conjunto, los dos cdices abar levantamiento cartogrfico en el valle
manuscritos de Leonardo de Vinci, con can una quincena de aos, desde 1491 del Arno; y que los dibujos del Cdice
dibujos y textos, a los que por largo a 1505, los ms fecundos de la acti Madrid I que representan mquinas
tiempo se consider perdidos, permite vidad de Leonardo. Sus caractersticas poseen una precisin y una fuerza de
abrir un nuevo y sorprendente captulo no son las mismas. El Madrid I es un expresin tales que, a la vez que la
en la historia del pensamiento y de la cdice excepcionalmente homogneo Imagen ms evidente del objeto, comu
obra de Leonardo, genio universal por en su contenido y se refiere esencial nican el sentido dinmico de su fun
antonomasia. mente a la mecnica. El Madrid II, en cin, como ocurre tambin con los di
Los cdices de Madrid representan cambio, versa sobre gran variedad de bujos de anatoma que Vinci nos dej.
un conjunto sin par en el que Leonardo temas, en gran parte relacionados con De todos los cdices leonardianos
consign infinidad de notas y de pen el arte. llegados hasta nosotros, el Madrid I
samientos, como los resultados de sus Hay en l observaciones muy finas es uno de los ms sistemticos si
investigaciones y experimentos en la sobre los efectos cromticos y atmos es que cabe emplear esta palabra
esfera del arte, la mecnica, la geo fricos que se refieren a la pintura, y hablando de Leonardo y est casi
metra, la hidrologa, la anatoma, la que de hecho utiliz Leonardo en su totalmente dedicado a la mecnica.
meteorologa y el vuelo de las aves. Tratado de la pintura; un fascculo Exteriormente Incluso, es uno de los
En ellos se nos ofrece una visin din completo est dedicado a la fundicin mejor ordenados y presenta el aspecto
mica del universo en que las fuerzas del gran caballo de Miln para el de un bello ejemplar, hasta el punto
y los elementos naturales se inter monumento ecuestre a Francesco de que, en muchas pginas, los dibujos
fieren en un perpetuo movimiento y sin Sforza (vanse las pgs. 37 a 39). Son estn tan precisa y exactamente deli
cesar se transforman. tambin muchos los dibujos arquitect neados y sombreados y el texto
Los dos nuevos cdices de Madrid nicos, relativos sobre todo a las forti correspondiente tan impecablemente
han incrementado de golpe en unas ficaciones. paginado que cabe pensar que Leo
setecientas pginas el volumen' de los Pero, tratndose de Leonardo, la nardo lo destinaba a la imprenta.
manuscritos leonardianos, que suman distincin entre dibujos artsticos y de En el cdice figuran dos fechas
en total cerca de seis mil pginas. Se otra ndole carece de sentido y funda extremas: 1493 y 1497; me inclino a
trata adems de setecientas pginas mento, ya que es totalmente ajena a pensar que en conjunto se acerca ms
de la mxima importancia, que aportan sus procesos mentales. En Leonardo, a aqulla que a sta, debido a nume
elementos absolutamente nuevos y la actividad artstica y la cientfica rosos elementos que existen tambin
sobremanera valiosos para aclarar nacen de un mismo origen y retoan en otros manuscritos leonardianos de
cuestiones muy controvertidas acerca incesantemente la una de la otra, de la primera mitad de ese decenio.
de Leonardo y que seguan sin modo que los resultados de aqulla Se trata del decenio crucial de la
resolver, ya que slo se dispona de repercuten en la evolucin de sta, y actividad de Leonardo en Lombarda.
recprocamente. El dibujo es siempre Durante esos diez aos se dedica
en l verdaderamente un lenguaje, cada vez ms insistentemente, y con
ANNA . MARIA BRIZIO es presidenta del dotado de extraordinaria fuerza crea creciente amplitud y resultados cada
Ente Raccolta Vinclana (centro dedicado a dora y de la misma claridad, belleza vez ms fecundos, a estudiar la mec
reunir las obras de Leonardo) que tiene su
sede en Vinel, Italia. Es miembro del Comit y expresividad, cualquiera que pueda nica considerada en su doble aspecto
de Estudios sobre Leonardo y del Conseo ser su tema y contenido. terico y prctico: definicin de los
Superior de Bellas Artes de la Academia Es interesante sealar que los principios y leyes de las potencias
Nazlonale del Lincel y profesora de historia
del arte de la Universidad de Miln. Ha
etreos dibujos de montaas, a san (potenzie, como l las llama) que
dedicado gran cantidad de estudios a Leo guina, tan nuevos y modernos en su mueven el mundo: peso, fuerza, movi- .
nardo de Vinel. modo luminoso e Indefinido de repre miento, impulso; y aplicacin de |r

Dibujo de un torno o cabria para

levantar grandes pesos, realizado
con una precisin tal que podra suscitar
la envidia de un proyectista Industrial
de nuestros dias. A la izquierda,
el aparato ensamblado; a la derecha, sus
elementos separados: ruedas, discos, ,.
engranajes. Con este torno Leonardo
resolvi de manera brillante el problema
de convertir el movimiento de rotacin
en un movimiento alternativo o de vaivn.

Dibujo 1974 Gluntl-Barbera, Florencia y Johnson

Reprint Corporation, Nueva York
 W ciertas leyes a la construccin de
' ingenios mecnicos. Leonardo expresa
claramente la correlacin entre los dos
aspectos o momentos:
El libro de la ciencia de
quinas precede al libro
manera de aplicarlas y La mecnica
es el paraso de las ciencias mate
mticas ya que por ella se llega al
meollo de la matemtica.
La parte ms espectacular del ma
nuscrito, por la belleza de unos dibujos
que se han hecho muy pronto famosos,
es la dedicada al estudio y represen
tacin de las mquinas, y ms exacta
mente de los distintos elementos que
integran la parte ms compleja de una
mquina: una especie de anatoma
mecnica, en suma.
Ladislao Reti, que ha sido el primer
especialista de Leonardo en examinar
los cdices de Madrid y que los ha
estudiado con inteligencia y oasin
durante aos de intenso trabajo,
puesto de relieve y ha ilustrado la
suma de geniales intuiciones y solu
ciones mecnicas del cdice Madrid I,
entreveradas a menudo,
mente, de principios y artefactos que
tan slo muchos decenios,
siglos, ms tarde alcanzaron una for
mulacin rigurosa y tuvieron una apli
M
miento natural y movimiento acci
dental, analizando las caractersticas
y las leyes de uno y otro. En su opi
nin, el movimiento natural es el que
las m se deriva de la accin de la gravedad.
sobre la Todo peso desea caer hacia el centro
de la Tierra por el camino ms corto,
escribe con su tpico modo de expre
sarse, que tiende a personalizar las
cosas y los procesos de la naturaleza.
Movimiento accidental es el cau
sado por una fuerza que l llama
potencia y que se opone al deseo
del objeto de reposar en el centro del
mundo, y es un movimiento violento.
En el folio 147 recto del Madrid I se
analizan agudamente el movimiento
natural y el accidental, en sus leyes y
en su comportamiento:
ha A(*=-
asombrosa
y aun

cacin precisa.
Desde el primer momento, Reti
centr su atencin, de entre la multitud
de estudios mecnicos del Cdice ... Tomemos como ejemplo un peso
Algunos de los ms bellos dibujos de Madrid I, en dos temas, sobresalientes de forma redonda suspendido a una
Leonardo en el Cdice Madrid I por su novedad y por la envergadura cuerda y al que llamaremos a. Levn
se refieren a la transmisin del movimiento e Importancia de su desarrollo: el mo tese tan alto como el punto de sus
y de la fuerza por medio de ruedas vimiento de los proyectiles y el del pensin de la cuerda que lo sostiene,
dentadas, tornillos y palancas. El dibujo pndulo. punto al que llamaremos f... Afirmo en .
de arriba constituye una prueba ms del efecto que, si se deja caer ese peso, r
Leonardo distingue entre movi
tesn y el ingenio con que Leonardo
se dedic a disear nuevos aparatos.
El diagrama de la derecha ilustra su
concepcin del movimiento natural y
accidental. Para explicar su teora utiliz
como ejemplo el efecto pendular que se
produce cuando se deja oscilar libremente
un peso suspendido a una cuerda.

Dibujos 1974, McGraw-Hill Book Co.. Maiden

head. Reino Unido, y Taurus Ediciones, Madrid
Volantes de una mquina provistos de
una biela para regular su velocidad. Muchos
de los aparatos mecnicos diseados
por Leonardo contienen errores, segn
Lord Ritchie-Calder (vase su libro
Leonardo and the Age of the Eye). El
|\\ raft \
M \ \ w Jim '\ K
mismo autor recuerda un articulo

de prensa en el cual se observaba que un PX \\.rilV \

tanque de guerra concebido por
Leonardo no habra podido funcionar por
\
haber dispuesto de tal modo el
cigeal que las ruedas delanteras habran 1 11
"l
1
girado en un sentido y las traseras en
\i * 1 1
el opuesto. No se trata de un error
dice Ritchie-Calder sino de una
j 11 1 : 1
*

equivocacin deliberada, tpica de la 1 Jflc

burlona costumbre de Leonardo de !
poner pegas a los dems. Lo hacia por ! H l M

simple travesura o era una manera de

rVrv
patentar sus Ideas a fin de que nadie
aparte de l pudiera llevarlas a la
'JjlVtWi
LtoiJV^ *"*"

w
prctica?. Luigi Boldettl, profesor
R > s'a
i muy jj
de una escuela politcnica de Miln
estudiando los trabajos tcnicos de i
Leonardo, ha observado que haba
frecuentemente algo que impeda el
funcionamiento de la mquina concebida
por el sabio: una rueda dentada
sobrante, una biela mal colocada o un

N|
trinquete Innecesario. Pero, una vez
descubierta la trampa, la mquina
poda funcionar perfectamente.
10
 Composicin grfica 1974, McGraw-Hill Book Co., Maidenhead. Reino Unido, y Taurus Ediciones, Madrid

1. Tornillos

2. Clavijas

3. Remaches

4. Cojinetes

5*. Gorrones, ejes, rboles

6. Acoplamientos

7. Cuerdas, correas, cadenas

8. Ruedas de friccin

9. Ruedas dentadas

10. Volantes

11. Palancas y bielas

12. Ruedas de dientes

encorvados

13. Trinquetes

14. Frenos

15. Mecanismos de
embrague
y desembrague

16. Tubos

17. Cuerpos y pistones

de bomba

18. Vlvulas

19. Resortes

20. Codos y correderas

21. Levas o alabes

22. Poleas

La mquina
y sus
elementos

En los Cdices de Madrid Leonardo hace atribua a los elementos mecnicos Ahora el Cdice Madrid I
por primera vez en la historia de aislndolos del' aparato de que forman viene a probar que la totalidad
la tcnica un anlisis sistemtico del parte distingue al genio italiano de los de los 22 elementos mecnicos
funcionamiento y de los elementos de dems tcnicos de su poca y de muchos enumerados por Reuleaux haban sido
las mquinas. En un captulo del libro El posteriores a l. Los especialistas estudiados y analizados por Leonardo, con
Leonardo desconocido Ladislao Reti afirma venan sosteniendo que no excepcin de los remaches, que excluy
su absoluta conviccin de que con el Cdice fue sino en el decenio de 1870 voluntariamente. Reproducimos
Madrid I Leonardo intento escribir un cuando se echaron las bases de la aqui una pgina de El Leonardo
verdadero tratado sobre la composicin y teora moderna de los mecanismos, con la desconocido en la que se han reunido
el funcionamiento de las mquinas en publicacin de la obra de Franz Reuleaux los dibujos de Leonardo sobre 4 4
general. La importancia que Leonardo. sobre la cinemtica de las mquinas. dichos elementos. I |
 todo el movimiento que realice de a
a n (vase el dibujo de la pg. 10) se
llamar movimiento natural porque se
mueve para acercarse al centro del
mundo. Una vez llegado al lugar
deseado, es decir n, se produce otro
movimiento al que llamaremos acci
dental porque va contra su deseo.
Y Leonardo formula claramente
leyes de estos dos movimientos: El
cual movimiento (accidental)... ser
siempre menor que el natural, y aun:
El movimiento natural, cuanto ms se
acerca a su fin (de a a n, como en el
dibujo) ms veloz se torna; el movi
miento accidental (de nam) hace lo
contrario.
Y en el mismo pasaje Leonardo
analiza de manera penetrante el movi
miento de un proyectil lanzado al aire:
Pero, si esos movimientos
afectan hacia el cielo, como en
arco que describe una piedra, el movi- .
miento accidental ser entonces mayor
que el que llamamos natural... (al volver
hacia tierra tras haber alcanzado
cima del movimiento ascendente) esa
piedra no sigue ya en el aire la forma
del arco comenzado, sino que, en su
gran deseo de volver abajo, traza una
lnea mucho ms curva y ms corta
que la descrita al subir.
lAdmirable Leonardo! Casi un siglo
despus, Galileo consideraba todava
la lnea trazada por el movimiento de
los proyectiles en el aire como una
parbola perfecta. En cambio, la mi
rada agudsima de Leonardo haba
visto la trayectoria autntica del
proyectil y formulado incluso su exacta
demostracin grfica en sus dibujos.
c
= o
f (hilera inferior). A la izquierda, otro
S sobre el mecanismo de relojera
1
I Generalmente se ha atribuido la
' invencin del reloj de pndulo operante
a Galileo, en 1582, y a Huygens algunos
aos ms tarde. Sin embargo, en el
Cdice Madrid I aparecen notas y
dibujos que demuestran que Leonardo
tuvo la idea, enteramente original,
de aplicar mecanismos pendulares a los
relojes, anticipndose asi -
las a Galileo en casi un siglo. Los dibujos
de Leonardo comprenden algunos
relativos al escape pendular
(mecanismo para regular el
movimiento de las ruedas del reloj) y en
una pgina (folio 157 verso) dibuj
el mecanismo completo de un reloj
(a la Izquierda) con una pesa sujeta a una
cuerda enrollada en una rueda-tambor,
una serle de ruedas dentadas,
un alabe y un escape de abanico,
elementos que reunidos forman un
mecanismo ideal. Los dems dibujos de
estas pginas lustran las
se
investigaciones que durante toda su vida
el Leonardo realiz en materia de
instrumentos para medir el tiempo y el
ingenio que derroch en la invencin de
mecanismos ms perfeccionados para ese
la propsito.
En el Cdice Madrid I se encuentran k
descritas todas las piezas de un aparato'
para medir el tiempo. Sin embargo,
Leonardo no dibuj ni describi un reloj
completo, excepto el que aparece a la
derecha, en el que vemos la estructura
general de un mecanismo de relojera
provisto de pesas
y de un dispositivo de sonera. De
todos modos, faltan en l muchas
piezas Importantes.
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I-
tUi'fV" * i* '*" iff*
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x;
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w*.,. A *T-flir*v--- ;"
A ft 1*4
Apenas haban transcurrido unos cuantos
decenios desde la invencin del muelle
o cuerda de reloj, cuando ya
Leonardo inventaba una mquina para
fabricar resortes y escriba en el Cdice
Madrid I varias pginas sobre su
fabricacin y uso
especialmente en los relojes.
En el dibujo de arriba ilustra
varios tipos de resortes y
muestra de qu modo un muelle real
es tensado por medio de una llave
ejemplo de las investigaciones de Leonardo
se trata de un tipo de escape
por rueda de pasadores. Leonardo no dice
cul es la finalidad de este artificio,
pero Galileo ide un escape anlogo de rueda
espigada con regulador de pndulo, y
24 aos despus de su muerte un reloj
provisto de este tipo de escape
se instal en la torre del
Palazzo Vecchio de Florencia.
V

H H H .HH St&:^
 Leonardo ilustr en estos dibujos
(del Cdice Madrid I) el funcionamiento
de las ruedas dentadas y de los
piones. Las notas, de arriba abajo,
dicen lo siguiente: Aqu la rueda no
puede mover el pin pero el pin
puede mover la rueda. Igual que arriba.
Nuevamente igual que arriba
pero slo en parte. Aqu el

fl*n4^*n3^ *\'**$t pin mover la rueda. Aqu se mueven

recprocamente.

Dibuio 1974 McGraw-Hill Book Co , Maidenhead

Remo Unido, y Taurus Ediciones, Madrid

cado mecanismo dibuja en los cdices

^ En lo que atae al movimiento del
. pndulo, tambin Leonardo .observ madrileos.

acertadamente que, en sus oscila Pero en lo tocante a su orig'inalsima

ciones, el arco descrito por su movi
miento ascendente es ms breve que
el descendente, y va sindolo cada vez
ms al ir resultando ms lentas
oscilaciones. Seala asimismo el gran
sabio que cuanto ms pequeo es el
arco tanto ms uniformes tienden a ser
las oscilaciones del pndulo.
Muy conocidos son los estudios de
Leonardo sobre el empleo de meca
nismos pendulares para mover sierras,
bombas y, sobre todo, molinos y otros
ingenios semejantes. Pero pens
alguna vez en aplicarlos a los relojes?
La cuestin ha sido planteada y dis
cutida muchas veces, pero quedaba
siempre sin resolver por falta de ele
mentos. En mltiples pginas del
Cdice Madrid I, Ladislao Reti
contr toda una serie de notas y
dibujos de Leonardo y los analiz
e Interpret tan argumentadamente
para demostrar que se trata de estu
dios encaminados a conseguir la apli
cacin de esos mecanismos pendu
idea, que anuncia los estudios de
Galileo Galilei, de aplicar el pndulo
a los aparatos de relojera, Bedini y
esas Reti Indican como decisivos los folios 9
recto, 61 verso y, por encima de todo,
el 157 verso del Madrid I (1). En el pri
mero hay el dibujo de una rueda cata
lina unida en un mismo eje a un tambor
motor de cuerda y pesa; en el 61 verso
aparecen dibujados con excepcional
precisin y exactitud dos tipos de
escape de pndulo, uno con rueda den
tada horizontal y otro con rueda
dentada vertical; en el folio 157 est
representado ms someramente un
aparato completo de contrapesos de
cuerda enrollada en un tambor, engra
najes, levas de surco sinusoidal y
en escape de volante; tales piezas reapa
recen una y otra vez en otros folios del
Cdice Madrid I, pero solamente en
sta se hallan perfectamente montadas.
Leonardo no llega a dibujar un reloj
de pndulo completo ni siquiera en
este cdice. Parece como si hubiera

lares al tiempo de reloj que estudiado las distintas partes de una

logr por fin convencer de la certeza mquina para comprender mejor su
de su tesis al profesor Silvio Bedini, estructura y su funcionamiento, y no la
uno de los especialistas que mejor representacin de mquinas montadas.
conocen la historia de la relojera. Pero, en el dibujo del folio 157 verso,

L~ $rm\t]^/W*HH2P Ambos estudiosos escribieron un cap

tulo sobre el tema para el libro El Leo
Bedini y Reti no vacilan en identificar
el primer proyecto de reloj de pndulo,
nardo desconocido, captulo profusa casi un siglo antes de Galileo.
mente ilustrado con reproducciones del En el Madrid I se estudian otros
Cdice Madrid I. muchos artefactos: muelles de relo

Leonardo se ocup siempre de los jera, resortes para obtener un esfuerzo

aparatos de relojera. A juzgar por los constante, engranajes para transmitir
manuscritos de Madrid, demuestra el movimiento... Asimismo, se presta
conocer muy bien e interesarse mucho gran atencin al problema de reducir
por los grandes relojes y planetarios el frotamiento, dndole soluciones
existentes en Lombarda, sobre todo sobremanera Ingeniosas.
por el reloj de la torre de la abada de SIGUE EN LA PG. 36

Chiaravalle, cerca de Miln, y el astra- (1) N D.L.R. Segn el profesor Joseph

rium de Giovanni de' Dondi en la biblio Needham, el invento esencial en materia de
teca ducal del Castillo Visconti de relojera, el escape, fue aplicado ya en 1088
en un reloj astronmico construido por un
Pava, muchas piezas de cuyo compli- estudioso chino, Su Sung.

SIGUE EN LA PG. 36
14
 4 Estudio de las proporciones del ojo
y del prpado. Dibujo tomado de un
manuscrito que se conserva en la
Biblioteca Real de Turin.

Biblioteca Real de Turin

1 1 ;
lllllil
lllllilL.

El teatro circular
de Leonardo

Las fiestas de gran esplendor que

Leonardo organizaba con apasionado
inters le dieron celebridad en la

corte de Ludovico el Moro, en Miln (vase

la pgina 25), y en la del rey de Francia,
en cuyo honor present un espectculo
mgico en Amboise. Y uniendo como unia
a su ingenio de director de escena?
su talento de ingeniero, es natural que
pensara en un teatro cuya concepcin
arquitectnica y cuya maquinaria fuesen
absolutamente originales.
De esa conjuncin nace el teatro circular
de Leonardo, compuesto por dos partes
dotadas de un movimiento giratorio. La Fotos 0 tomadas de Leonardo da Vinci, obra de versos autores editada por Giunti-Barbera,
dea le fue sugerida por la lectura Florencia, 1974

de la Historia natural de Plinio, quien

hace mencin de un teatro de ese tipo
pero no describe el proceso mecnico
de su funcionamiento. El gran artista
encontr una solucin adecuada

empleando un sistema de cadenas

de bloques de madera.
Presentamos abajo a la derecha
los diseos del ingenioso sistema de
Leonardo, descrito en el Cdice Madrid I.
Abierto, el teatro tiene la forma de dos
semicrculos que semejan una X de
brazos curvos (No. 1) y en los que toman
asiento los espectadores. Una vez lleno,
se procede a cerrarlo poniendo en
marcha las dos cadenas, que se deslizan
una sobre la otra (No. 3); a mitad del
camino, ambos semicrculos forman un
nmero 3 boca abajo (No. 2). El
movimiento giratorio contina hasta que
los bordes exteriores se unen en un
crculo perfecto (No. 4).
Este invento leonardiano no tiene nada
de fantstico. Por el contrario, es tan
preciso y concreto que James E. McCabe
ha podido construir una maqueta del
teatro siguiendo las indicaciones
del propio Leonardo, lo cual demuestra
que el principio mecnico en que se
basa era correcto. Arriba a la derecha,
modelos de las diversas posiciones de
las dos partes del teatro.
El mismo sistema de cadenas se aplica al
juguete que tiene en sus manos el
nio (arriba a la derecha) en el cuadro de
Bernardino Luini (1475-1532). Acaso
esto venga a demostrar que la idea de
la cadena de bloques de madera
naci de un simple juguete infantil, al
igual que la invencin del helicptero
(vase la pgina 30). 1974 McGraw-Hi! Maidenhead. Remo Unido. us Ediciones. Madrid
 LEONARDO,
EL MSICO
por Emanuel Winternitz
Articulo copyright.
Prohibida la reproduccin.
EMANUEL WINTERNITZ es conservador
departamento de Instrumentos musicales del
Metropolitan Museum of Art de Nueva York
y profesor de msica de la City University
de la misma ciudad. El artculo que ofrece
mos en estas pginas est tomado de su
Importante estudio sobre Leonardo de Vinci
msico, que forma parte del volumen El Leo
nardo desconocido, dedicado en particular a
los cdices de Madrid, y que aparecer
prximamente publicado por Taurus Ediciones,
de la capital espaola.
16
\UNQUE Leonardo ha sido
siempre celebrado como el
genio universal, lo cierto es
que sus ideas y actividades
musicales han recibido muy poca
atencin seria, y no han sido nunca
estudiadas en forma sistemtica.
Es sintomtico que las clsicas
obras de referencia que existen sobre
Leonardo, Incluso las que datan de
nuestro siglo, no suelan mencionar
del
para nada la msica, o se contenten,
a lo sumo, con citar al respecto
algunas observaciones de Vasari, el
autor de las famosas Vidas de pintores.
Y, sin embargo, Leonardo se ocup
a fondo de ese arte. Fu intrprete y
maestro de msica, y su gran inters
por la acstica le llev a efectuar
numerosos experimentos directamente
relacionados con la msica; medit
intensamente sobre el concepto de
tiempo musical, e Invent un conside
rable nmero de Ingeniosos instru
mentos musicales, perfeccionando
adems algunos de los ya existentes.
Tena tambin algunas ideas muy ori
ginales en lo referente a la filosofa
de la msica, ntimamente ligadas a su
filosofa de la pintura. Es significativo
que en el Paragone, que constituye una
introduccin a su Tratado de la pintura,
otorgara a la msica la ms elevada
posicin entre las artes, despus de
la pintura.
Vasari cuenta que despus de con
vertirse Ludovico Sforza en Duque de
Miln, Leonardo, ya famoso, fue
enviado a tocar ante l, ya que al
duque le agradaba mucho el sonido
de la lira; y Leonardo llev un instru
mento, construido con sus propias
manos, de plata en su mayor parte el sonido que produce un golpe?) y sonido, paralela a las leyes de la
pero con forma de calavera de caballo estudi el impacto sonoro del choque perspectiva ptica y pictrica que tanto
algo nuevo y extrao , para que la entre cuerpos, desarrollando antiguas le interesaron en tanto que pintor.
msica (l'armonia) tuviese mayor sono ideas pitagricas. Analiz el fenrrreno Adems, como msico se ocup
ridad; con esta lira, Leonardo super de la vibracin y la resonancia, tra naturalmente de los factores que
a todos los msicos que se dieron cita tando de averiguar cmo la percusin determinan el tono musical, y llev a
all para tocar. Adems, era el mejor de un cuerpo hace que ste vibre y cabo experimentos con vasijas - de
Improvisador de rimas de su poca. comunique su oscilacin al aire que lo diversas formas y de aperturas varia
Algunos historiadores posteriores rodea, a un lquido, a un slido. bles. Tambin fue de importancia mu
alabaron tambin su destreza musical, Estudi tambin la diferencia que sical, aunque Leonardo no pudiese
en especial el pintor milans Giovanni existe entre la propagacin de las percibir sus implicaciones, otra de sus
Paolo Lomazzo, quien, en su Trattato ondas sonoras y la de las ondas lumi experiencias: observ que, al golpear
dell'arte della pittura de 1584 y en nosas, la reflexin y refraccin de las una mesa con un martillo, se formaban
Idea del tempio della pittura de 1590, primeras y el fenmeno del eco, en la superficie de aqulla unos mon-
menciona a Leonardo Vinci, pintsr la velocidad del sonido, los factores toncitos de polvo; con esta obser
como uno de los ms extraordinarios que determinan los diferentes grados vacin Leonardo se adelant en
maestros de la lira. de intensidad sonora, tratando de tres siglos al descubrimiento por
La lira a que hacen referencia estas descubrir las leyes que gobiernan el E. F. F. Chladni de las figuras geo
fuentes era la lira da braccio, el ms desvanecimiento del sonido al variar mtricas de arena que se producen
noBle y refinado instrumento polifnico la distancia entre su fuente y el odo. cuando se hace vibrar el borde de un
para- arco que exista en tiempo de En este sentido, resulta muy reve plato con un arco de violin.
Leonardo: un violin de siete cuerdas. lador de su manera de enfocar las Las notas y los dibujos de instru
Leonardo realiz investigaciones cosas el que estableciera lo que puede mentos musicales de Leonardo estn ^
sobre el origen del sonido (Qu es denominarse una perspectiva del dispersos entre las muchas pginas r

r
/

ce

o |

1%
5^

Leonardo fue un msico de excepcionales Tanto en sus trabajos artsticos como

dotes para la invencin y el
perfeccionamiento de instrumentos.
Profundamente interesado en la
construccin de tambores, nos ha dejado
croquis de diversos tipos de este
instrumento destinados a ampliar sus
posibilidades musicales y a facilitar su
manejo. A la izquierda, boceto de un tambor
militar mecnico, tomado del Cdice
Atlntico. El eje de las ruedas de la carreta
mueve una rueda dentada central que hace
girar a su vez otras ruedas dentadas, las
cuales ponen en accin cinco palillos
percutores a cada lado del tambor.
cientficos, Leonardo dedic especial
atencin a los estudios anatmicos. He aqui
como muestra (arriba a la derecha) un
dibujo de la laringe y la trquea
(actualmente en la Coleccin Windsor).
Probablemente se Inspir en este dibujo
para disear las dos flautas que se
reproducen al centro, tomadas del
Cdice Atlntico. Leonardo escribi que
las flautas cambiaban de tono a la manera
de la voz humana, y es cierto que existe
una estrecha semejanza entre la abertura
superior de la laringe que aqui vemos
y la de un flautn o fstula.

17
k, de sus manuscritos. Aunque gran parte
de estos escritos y dibujos resultan
poco claros si se estudian por sepa
rado, una comparacin metdica de to
dos ellos demuestra que no se trata de
meros artefactos curiosos para realizar
juegos de magia, sino que son la base
de una tentativa sistemtica, por parte
de tonos sucesivos; e incluso obtener
una polifona mediante el control por
teclado de un Instrumento de cuerda.
Leonardo estaba muy interesado en
la construccin de tambores. No slo
trat de hacer ms fcil tocarlos, sino
que ampli adems sus posibilidades
musicales, por ejemplo su escala tonal,
El dibujo de abajo (detalle de una pgina
del Codex Arundel) muestra un ingenioso
tambor cuya importancia primordial radica
en que puede cambiar de tonalidad
mientras se lo toca. El mecanismo tensador,
en forma de tijeras, situado a ambos lados
de la tapadera cuadrada, permite al
tamborilero tensar o aflojar la piel o parche
del instrumento. El resultado es un tambor

de Leonardo, de lograr ciertos obje mucho ms all de las limitaciones de cuyo tono puede alterarse sin interrumpir
tivos fundamentales, entre los que los Instrumentos de su poca. la ejecucin, algo que Occidente no
Leonardo intenta enriquecer la fun conoci hasta fines del siglo XIX.
cabe destacar por su importancia los
siguientes: automatizar ciertos instru cin tradicional de los tambores, capa
Codex Arundel British Museum, Londres
mentos y simplificar su tcnica de citndolos para tocar acordes y
ejecucin mediante nuevos tipos de escalas. Para ello, ensaya dos mtodos
teclado; aumentar la velocidad de diferentes. Uno es combinar varios
interpretacin; ampliar la escala tonal tambores o membranas, de diferentes
para hacer posible, por ejemplo, tocar tonos, en un solo instrumento. El otro
melodas con tambores; evitar el consiste en ingeniar aparatos mediante
rpido desvanecimiento del sonido de los cuales una sola membrana pueda
las cuerdas punteadas, dotando a los producir tonos de diferente intensidad
instrumentos de un arco continuo; en rpida sucesin. Este objetivo se
enriquecer instrumentos relativamente alcanza de varios modos: bien me
simples, capacitndolos para la poli diante la introduccin en el tambor de
fona o para tocar una amplia gama agujeros laterales, bien usando pa-
vaco en la numerosa serle de Instru
mentos existentes no slo en la poca
de Leonardo, sino incluso en la
nuestra, pues aunara las posibilidades
polifnicas del teclado con la tonalidad
de las cuerdas para arco, y sera algo
as como un rgano con timbre de
cuerda en lugar de timbre de viento,
dndole adems la posibilidad de pro
ducir crescendos y decrescendos por
pulsacin digital.
Aunque se ignora en qu orden hizo
estos bocetos Leonardo, se pueden
ordenar lgicamente si suponemos que
fue pasando de las soluciones menos
factibles a las ms prcticas. En
realidad, pasa de un instrumento en el
que el arco se mueve en ambos sen
tidos sobre las cuerdas a otro instru
El ms complicado de los instrumentos lancas en tijera o aparatos de rosca
mento que se sirve de una rueda de
musicales que invent Leonardo fue un para variar la tensin de la membrana
mecanismo al que llam viola organista: friccin y, finalmente, llega a disear
mientras se toca, bien mediante piezas
un Instrumento de cuerda con teclado varias versiones diferentes cuyo punto
correderas que abren y cierran un gran
o conjunto de botones. Las cuerdas deban comn es la existencia de un hilo de
agujero en la caja de resonancia o, por
vibrar gracias a un dispositivo mecnico, cerda giratorio que hace vibrar las
ltimo, mediante mecanismos que
y en sus apuntes Leonardo hizo diversos cuerdas.
croquis sobre la manera de tocar separan el parche del cuerpo del
simultneamente varias cuerdas. La tambor. La solucin ms prctica, y al pa
Entre los mltiples Instrumentos mu recer definitiva, est en el Manus
solucin ms viable y perfeccionada es la
que muestra el esbozo de arriba, tomado crito H, donde encontramos el boceto,
sicales que ide Leonardo, el ms
del Manuscrito H del Instituto de Francia, complicado es, con mucho, la viola perfectamente coherente y factible, de
y que consiste en un instrumento de organista. Nada menos que seis folios un instrumento de teclado, con un arco
teclado con un hilo de cerda que se diferentes de sus cuadernos contienen continuo (archetto) formado por un hilo
deslizara sobre las cuerdas como un
bocetos de este instrumento. de cerda que un motor acoplado a la
arco continuo.
Los dibujos hacen referencia a una caja de resonancia hace girar, pasando
Foto Instituto de Francia, Pars misma idea, la de un instrumento de sobre las cuerdas gracias a dos
cuerda con teclado, en el que se con pequeos rodillos. Leonardo dise

sigue mediante un dispositivo mec tambin un mecanismo que permita

nico que vibren las cuerdas. Este que el msico, pulsando los pequeos
dispositivo es una rueda, o un arco botones salientes, eligiese las cuerdas
de movimiento de ida y vuelta, o un deseadas y las tensase contra el
archetto.
hilo de cerda que se deslizara sobre
las cuerdas como un arco continuo. Sin embargo, no sabemos hasta qu
Tal instrumento hubiera llenado un punto se acerc Leonardo a la
construccin de la viola organista, ni
Este boceto, tomado del Cdice Madrid II, si construy maquetas que funcio
es una prueba ms del afn que Leonardo nasen. Actualmente, con un motor
puso en ampliar las posibilidades musicales elctrico, en lugar de uno a base de
de cada instrumento. Aqu se trata de una pesas o muelles, su construccin sera
campana que debe sonar como cuatro mucho ms sencilla.
campanas. Junto al croquis, el artista
Por ltimo, debemos estudiar dos
escribi: La misma campana parecer
cuatro campanas. Teclas de rgano con instrumentos que tienen especial inte
una campana fija. Al golpearla dos rs debido a que su concepcin parece
martillos, producirn un cambio de estar directamente inspirada en los
tonalidad, como en un rgano. estudios anatmicos de Leonardo; de
hecho, se trata de sendas aplicaciones
de mecanismos descubiertos por Leo
Dibujo 0 1974. McGraw-Hill Book Co., Mainden- nardo en el cuerpo humano.
head, Reino Unido, y Taurus Ediciones, Madrid
SIGUE EN LA PAG. 35

18
 Bruno, Nardini

ARDO

D I -V

contado a
<

.
Tumbado en la hierba, detrs de
la casa de su abuelo, el pequeo
Leonardo segua con la mirada
el vuelo de un milano que daba vueltas
en torno a la torre del castillo de

Vinci. Recostado junto a l, su to

Francisco le explicaba que para efec
tuar ese vuelo, llamado de "circun Casa cerca de Vinci, aldea situada

volucin", el ave aprovechaba el ms en las colinas toscanas, donde

naci Leonardo el 15 de abril de 1452.
leve viento. Pero el muchacho se
haba dormido.

Era una tarde de mayo, la tierra

ola a heno y los grillos cantaban
escondidos entre la hierba. Leonardo
tuvo un sueo: se hallaba todava en

su cuna que la abuela Luca haba

sacado al prado alejndose despus.
El milano, describiendo una espiral,
descenda rpidamente del cielo y
caa sobre l, pero no lo apresaba
entre sus garras ni lo morda con su
pico curvo, sino
alas, trataba de
su cola bifurcada y, cuando lo hubo
logrado, golpeaba la cola sobre sus
labios y su lengua.
Leonardo se despert gritando de
miedo y se encontr sentado sobre
la hierba junto a su to Francisco.
te pasa? pregunt ste.
milano...
cho, aun no convencido de que estu
viera despierto To, so con el
milano.
Muchos aos
cuando se hallaba
mecanismo del vuelo de los pjaros,
Leonardo escribira que aqul era el
primer recuerdo de su infancia y que
el ave rapaz era para l como un
mensajero del destino.
Y qu misterioso y esplendente fue
el destino de Leonardo!
Naci en Vinci, una aldea pobre de
Toscana, cerca de Florencia y junto
al ro Amo. No tuvo una madre como
los dems nios sino una madrastra.
No tuvo un padre afectuoso sino un
abuelo adusto. Su nico compaero
verdadero y su maestro fue su to Fran
cisco, diecisiete aos mayor que l.
Leonardo naci
1452. Haba terminado el Medioevo,
que, agitando las
abrirle la boca con
bulbuci el mucha
la poca de las casas torreadas y de enrollados. Eran dibujos. "No son
las comunas libres, y comenzaba la malos dijo a s mismo en reali
de las signorias, el gobierno.de los dad son ms bien buenos." Sin prdida
ms ricos y de los ms fuertes, en de tiempo se puso bajo el brazo el rollo
despus, en Miln, tanto que las incmodas torres daban de papeles y fue a mostrrselos a
estudiando el
paso a la construccin de suntuosos Andrea di Cione, llamado Del Ve
palacios. rrocchio.
Leonardo lleg a Florencia en un maestro dijo He en
birlocho, llevado por su padre, Pedro contrado estos dibujos de mi hijo.
de Vinci, quien haba decidido trasla Qu le parecen?
darse definitivamente a la ciudad para Verrocchio los mir uno por uno,
con creciente inters, y finalmente
ejercer el ' cargo de notario como
todos sus antepasados. Junto al nio pregunt:
aos tiene el muchacho?
iba tambin la joven esposa de Pedro,
de nombre Albiera, que haca para
Leonardo las veces de madre. Trigamelo. Vendr a vivir
No ha llegado hasta nosotros nin conmigo y yo har de l un gran
gn documento o testimonio sobre pintor.
esa primera estancia de Leonardo en Al da siguiente, acompaado de su
Florencia. Lo nico que sabemos es padre, el joven Leonardo se dirigi
que su padre le envi a una escuela al taller de Verrocchio donde entr
el 15 de abril de
de msica y de gramtica. La msica como aprendiz. No tuvo miedo ni se
consista en aprender a tocar la flauta sinti perdido. A decir verdad, no se
y la gramtica en aprender a escribir. encontr solo cara a cara con un

BRUNO NARDINI. editor, fundador del Centro

En 1465 muri "mam" Albiera y maestro severo. Un grupo de alumnos
Internacional del Libro, de Florencia, ha escrito una Pedro contrajo matrimonio con una lo acogi con ruidosas muestras de
Vita di Leonardo destinada a los jvenes e ilustrada
mujer llamada Francisca. Leonardo simpata. Eran muchachos de su edad,
con escenas de la pelcula del mismo ttulo que
Renato Castellani realiz para la televisin italiana tena trece aos y ya saba cul sera destinados ellos tambin a ser un
(Ediciones Nardmi-Giunti-Bemporad Marzocco, Flo
rencia, 1974). Ha adaptado para los nios las
su carrera cuando fuera mayor. No da ms o menos famosos. Los mayo
fbulas y leyendas que se encuentran diseminadas sera notario como su padre o el res eran Sandro di Mariano Filipepi,
en los apuntes de Leonardo, publicndolas en dos
abuelo Antonio. Sera pintor. conocido ms tarde como Sandro
libros: Animali Fantastici (Ediciones Nardini-Giunt
Bemporad Marzocco, 1974) y Favole e Leggende,
Pedro descubri por casualidad Botticelli, y Pedro Vannucci, llamado
que prximamente aparecer en espaol, traducido
por Mara Teresa Len y Rafael Albert/, con el ttulo esta secreta vocacin de su hijo. Un el Perugino. Entre los ms jvenes se
de Fbulas y leyendas de Leonardo de Vinci (Ediciones da entr en la habitacin del mu
Nauta, Barcelona!. Tambin es autor de una vida de
distinguan Lorenzo di Credi, Fran
Miguel Angel contada a los jvenes. chacho y vio un montn de papeles cisco Botticini y Francisco di Simone.

20
 En el inmenso taller lleno de tena comparacin con el de su joven
yesos y de bloques de mrmol, con discpulo. Entonces, segn algunos de
mesas en las que se amontonaban sus bigrafos, Verrocchio quebr sus
pinceles y colores, y en un ambiente pinceles como para indicar que a par
de trabajo- febril y de creacin perma tir de ese momento no volvera a

nente, Leonardo se senta feliz junto pintar.

a sus compaeros. Realizaba de buen A ese periodo corresponden nume
grado las tareas ms humildes como rosos estudios de Leonardo sobre la

barrer el suelo, lavar los platos, ma figura del caballo. En realidad, Ve

chacar las tierras de color, preparar rrocchio se hallaba por entonces mode
los colores, limpiar los pinceles, ser lando el monumento ecuestre del

vir de modelo para una estatua de condotiero Bartolom Colleoni, que

David que esculpa el maestro. Pero le haba encomendado la Repblica
sobre todo miraba, observaba, imi de Venecia. Sus compaeros del taller
taba para aprender pronto y bien. observaban con asombro cmo el

Poco despus se le asign la tarea de joven Leonardo dibujaba frecuente

Boceto para la Madonna con un gato
dibujado por Leonardo durante
su primera estada en Florencia.
Florencia, la ciudad de las torres,
en la poca de Leonardo. All vivi
hasta 1482, fecha de su partida
a Miln, a la edad de 30 aos.
preparar el estuco para los frescos, mente con la mano izquierda y
luego la de trasladar al muro los escriba siempre de derecha a izquier
dibujos realizados sobre cartulinas y, da (escritura de espejo), como suele
finalmente, se le permiti tomar los creerse que escriben los magos.
pinceles para dar los ltimos toques Un da entonces 22 aos
a las obras de su maestro. Leonardo decidi abandonar el estu
Un da Verrocchio encomend a dio de Verrocchio e ingresar en un
Leonardo que pintara la cabeza de gremio de pintores de Florencia, la
un ngel en un gran cuadro que re Compaa de San Lucas, convirtin
presentaba el Bautismo de Jess. dose as en profesional independiente.
Una vez terminada la cabeza, observ Lorenzo el Magnfico le pidi que
el maestro que el otro ngel, que l dibujara una Virgen o Madonna,
mismo haba pintado previamente, no otros le encomendaron una Anun- r

21
 Fue en el taller de Verrocchio, en el cual
entr a la edad de 17 aos, donde Leonardo
realiz su primera obra pictrica: el ngel
arrodillado (del cual se ve un detalle abajo)
que aparece en el cuadro El Bautismo de Jess
(a la derecha) pintado por Verrocchio
entre 1473 y 1478.
ciacin, luego un San Jernimo y una
Adoracin de los Magos. Su padre le
encarg que pintara para un campe
sino de Vinci un trozo de madera
Escultura de bronce que representa
a David adolescente, realizada por Verrocchio redonda y spera, que servira de
hacia 1473. Segn algunos especialistas, rueda. Leonardo no rechazaba nin
Leonardo (que entonces tena 20 aos)
guno de esos pedidos y todo lo ha
sirvi de modelo para el rostro.
ca en serio, incluso la decoracin de
la rueda, de la que hizo una especie
de monstruo fantstico. Pero siempre
se propona alcanzar una perfeccin
cada vez mayor, lo cual le obligaba a
detenerse y dejar inconclusos sus tra
bajos. Tal fue el drama secreto de to
da su vida.
Leonardo no era solamente pintor,
sino tambin escultor. Haba mode
lado algunas cabezas, las escenas de
un Va Crucis, y posteriormente un
caballo de proporciones gigantescas.
Adems era msico: tocaba la flauta
y la lira y, segn refieren sus con
temporneos, "cantaba divinamente".
En Vinci haba aprendido con su
to Francisco las propiedades de las
Foto tomada de Vita di Leonardo
por Bruno Nardini, Giunti-Nardmi, Florencia
22
plantas: era, pues, herborista y bo
tnico. En Florencia haba conocido
a algunos mdicos clebres y se ha
ba dedicado a estudiar anatoma:
por la noche sola retirarse al dep
sito de cadveres del hospital para
efectuar disecciones y dibujar los
diversos rganos del cuerpo humano.
Observaba el curso de los ros y
proyectaba canales navegables. Lea
libros de historia y sobre el arte de
la guerra e inventaba nuevas armas.
Contemplaba los edificios, como el
Duomo o catedral de Florencia, para
la cual Verrocchio haba construido
una inmensa esfera de madera como
remate de la famosa cpula de Bru-
nelleschi, y conceba aparatos extra
ordinarios para levantar y transpor
tar pesos enormes. Miraba el vuelo
de los pjaros y soaba con inventar
una mquina capaz de transportar
al hombre por los aires.
Escrutaba el fondo del mar e inme
diatamente imaginaba la mscara y
 La Adoracin de los Magos, cuadro pintado
hacia el ao 1481 y que jams fue terminado.
(Museo de los Uffizi.)

el equipo que deban llevar los bu-

ceadores. Vea cmo trabajaban los
hombres y meditaba sobre las mqui
nas que podran aliviar su esfuerzo,
anticipndose a la ciberntica de hoy.
Lea las obras de los filsofos anti

guos y adquira una sapiencia natu

ral y profunda que entusiasmaba a
cuantos le escuchaban. Era pobre
pero se las arreglaba, gracias a la
generosidad de sus admiradores, para
vivir como un prncipe. Era hermoso,
alto, fuerte torcer con sus
manos una herradura y al mismo
tiempo elegante, delicado y refinado.
Pero sobre todo era bueno, sin arro
gancia, y estaba siempre dispuesto a
ayudar a los dems. Amaba y admi
raba la vida, descubriendo en cada
cosa su aspecto ms bello o ms
noble.
Era un amante de la naturaleza;
hoy da se le considerara un eclogo.
Plane una ciudad ideal, llena de
espacios verdes, atravesada por cana
les y con calles que pasaran por
encima y por debajo de las casas.
Amaba a los animales: si encontraba

un pjaro enjaulado, lo compraba

para ponerlo en libertad. Reconoca
por doquier la "maravilla del Universo"
y la presencia de su Creador o "Primer
Motor", como l lo defina.
Leonardo era, sin duda alguna, un
hombre del futuro: el primero y el
ms convencido ciudadano del mundo.
A los treinta aos se traslad a
Miln, a la corte de Ludovico Sforza

(llamado "el Moro"), quien haba pedido

a Lorenzo el Magnfico que le recomen- r

Fotos Anderson-Giraudon, Pars.

La Anunciacin, primera pintura
ntegramente realizada por Leonardo. 23
(Museo de los Uffizi, Florencia.)
 San Jernimo, cuadro inconcluso

de Leonardo, que ilustra una de sus teoras:

la de que el hombre y los animales
experimentan las mismas emociones.
La obra data de 1481, aproximadamente.

E la primera podan verse siete

planetas girando en un cielo estrellado,
en medio de msica y canciones,
mientras que el carro del Sol, tirado
por caballos humeantes (extraordina
rio ejemplo de la tcnica de la auto
matizacin), atravesaba la escena.
En la segunda, un caballo vivo, cubier
to con escamas de oro, presentaba una
cabeza de carnero y una cola en
forma de serpiente.
Del periodo de Miln nos han que
dado obras clebres como La Virgen de
las rocas, de la que existen dos versio
nes: una, pintada ntegramente por
Leonardo, que se conserva en Pars, y
otra, realizada en colaboracin con
De Prdis, que se halla en Londres.
dar un escultor para que construyera Pint luego una Madonna para el rey
un monumento a la memoria de su de Hungra, Matas Corvino; el retrato
padre Francisco Sforza. de una muchacha con un armio en

De su arribo a la capital de Lombar- los brazos, un retrato de perfil (posi

dia y de su primer encuentro con blemente de Beatriz de Este) y, final
Ludovico nos ha quedado una carta mente, La Ultima Cena, maravillosa
extraordinaria que el artista envi al y trgica al mismo tiempo por su
Duque de Miln poco despus de su rpida deterioracin.
llegada. En ella* enumera Leonardo Ludovico le haba encomendado

todas las cosas que era capaz de pintar el Cenculo en la pared del
hacer, ante todo mquinas para la refectorio del convento de Santa Maria

guerra. Luego afirmaba que saba de

escultura, arquitectura y pintura ms
que cualquier otra persona y desa
fiaba al Duque a someterlo a prueba.
El riesgo era grande: Ludovico habra
podido hacerlo encarcelar acusndolo
de ser un visionario insolente, pero en
lugar de ello lo mand llamar, lo escu
ch y le encomend la realizacin del
monumento a su padre, nombrndolo
adems "ingeniero ducal".
Fue en Miln donde Leonardo revel

otra pasin secreta: la de organizador

de espectculos o, para emplear una
expresin moderna, la de director de
escena. La "Fiesta del Paraso", cele
brada con ocasin de las bodas de
Juan Galeazzo Sforza con Isabel de
Desde muy joven Leonardo se sinti
Aragn, y la "Justa", para las de
profundamente atrado por el estudio
Ludovico el Moro con Beatriz de Este,
del cuerpo humano. He aqu un dibujo
fueron memorables y aun queda re anatmico de los principales rganos
cuerdo de ellas. femeninos, realizado hacia el ao 1 508.
Foto Biblioteca Real de Windsor Reino Unido

24
 Retrato de Isabel de Este, a lpiz,
pastel y esfumino, ejecutado
en Mantua el ao 1500.

(Museo del Louvre.)

delle Grazie. Leonardo comenz

inmediatamente su trabajo. Detena

a la gente en la calle para grabar en su
memoria las caractersticas de un

rostro o de un gesto y estudiaba da

y noche a sus personajes, hasta que
termin el boceto con sus ms mni
mos detalles. A diferencia de todos

los artistas que anteriormente haban

Una de las pasiones secretas de Leonardo
era la de organizar grandes espectculos.
Con ocasin del matrimonio de
La dama con el armio (retrato
de Cecilia Gallerani), cuadro pintado
por Leonardo en la corte de Ludovico el Moro,'
hacia 1483. (Museo Czartoryski, Cracovia.)
del sol tirado por un caballo humeante.
La foto est tomada de la pelcula
Leonardo da Vinci, de siete horas de

Juan Galeazzo Sforza con Isabel de Aragn duracin, realizada por Renato Castellani
present la "Fiesta del Paraso" para la televisin italiana y que ha sido
de la que puede verse aqu una escena: el carro o va a ser presentada en 1 20 pases.

Foto tomada de la pelcula de Renato Castenant

25
Leonardo frente a La Ultima Cena
que pint en una pared del refectorio
de Santa Maria delle Grazie, de Miln.
pintado la Ultima Cena como una
reunin triste antes de que comenzara
la Pasin, Leonardo se haba propuesto
representar el momento en que Jess
dice: "Uno de vosotros me ha de entre
gar". Los rostros y las actitudes de
los Apstoles deban expresar estupor,
asombro, indignacin, incredulidad,
horror, mientras Jess, inmvil en el
centro, parecera aislado de todos y
ajeno a los sentimientos de sus disc
pulos.
Pero Leonardo, "el cientfico" Leo
nardo, quiso experimentar un nuevo
tipo de material formado por tres
capas distintas de encausto. Al final,
cuando ya haba terminado su fresco
y mientras todo Miln se agolpaba en
el refectorio para admirar la obra
maestra, el artista se dio cuenta de que
las diferentes capas de encausto no
26
En esta escena de la pelcula sobre Leonardo, de su monumental obra. A la izquierda,
se ve al artista rodeado de los bocetos que uno de los estudios de Leonardo
le sirvieron para la realizacin para dicha pintura.
Leonardo dedic dos obras al tema
de Santa Ana. la Virgen y el Nio.
La primera versin (pgina siguiente)
es conocida con el nombre de cartn
de Burlington House, por la coleccin
a la que perteneci anteriormente.
Se supone que data de 1498 o 1499.
soportaban en la misma medida la
temperatura exterior y comprendi
que su obra no durara mucho tiempo.
Y, en efecto, 50 aos ms tarde estaba
ya muy deteriorada.
Terminada apenas la famosa pin
tura, Leonardo tuvo que escapar a
Venecia. Las tropas francesas de
Luis XII, al mando de Juan Jacobo
Trivlzio, haban entrado en Miln
tras la huida de Ludovico el Moro.
Unos arqueros gascones encontraron
en un patio un inmenso caballo de
arcilla. No saban que se trataba del
modelo para el monumento a Fran
cisco Sforza, listo para ser fundido en Boceto de la cabeza del ngel que aparece
bronce. Tampoco saban que era obra en La Virgen de las rocas, cuadro
que se conserva en el Museo del Louvre
de Leonardo y mucho menos quin era
(vase la pgina 2). Este grabado
Leonardo. Y tomndolo como blanco
al agua fuerte, de una sencillez
para un concurso de tiro, se divirtieron engaosa, est realizado
deshacindolo con sus flechas. a base de un sinnmero de trazos
que crean una impresin de profundidad
y de relieve.
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 Pronto pas Leonardo de Venecia a
Florencia. Volva a su ciudad, despus
de casi veinte aos de ausencia, prece
dido por la fama de su obra. Los Sier
vos de Mara, de la Iglesia de los ser-
que desviara el curso del ro Amo, que
desemboca en el mar cerca de Pisa, a
fin de provocar el hambre entre los
pisanos, que se hallaban en guerra con
los florentinos.

vitas de la Anunciacin, le dieron alo Y Leonardo, que tena como lema

jamiento y Leonardo les ofreci pintar
para el altar mayor un cuadro que
representara a Santa Ana con la
Virgen.
Pero todos le pedan algo y las insti
tuciones de todo tipo queran contar
"No me canso de servir", segua acce
diendo a cuanto le pedan. Pero los
Hermanos de la Anunciacin se impa
cientaban. El artista se recluy en una
habitacin del convento y en menos de
un mes el boceto estuvo terminado.

con l como consejero. El Secretario Durante tres das los habitantes de

de la Repblica Florentina, Nicols Florencia desfilaron como en una pro

Maquiavelo, le pidi inmediatamente cesin ante aquel dibujo. Entre ellos

4VTH '<4K*fc*f hv*^

7* ,fn>y-jfrr <*rM ;mrt*>j<t^*r>

Leonardo concibi esta draga como
una balsa con dos flotadores y explica
su funcionamiento de la siguiente manera:
"Las palas servirn para extraer el fango
del fondo y descargarlo sobre la barca
chata que se encuentra encima."

Maqueta de un vehculo movido por medio

de resortes, construida a base de un dibujo
de Leonardo.

? "<t/ ^>
-At*- ifH -t~>M-p
Foto Mano Carmen, Florencia

28
 Foto Biblioteca Real de Windsor, Reino Unido.

se encontraban el Gonfalonero Vitali

cio de la Repblica, Pedro Soderini, y

un joven escultor que acababa de
volver de Roma donde haba esculpido
una extraordinaria Piedad. Se llamaba

Miguel Angel Buonarroti.

Segn sus bigrafos, la rivalidad
surgida entre Leonardo y Miguel Angel
fue muy viva. Comenz cuando Sode
rini concedi al joven Buonarrdti un
bloque de mrmol que se encontraba
desde haca ms de 60 aos tras la

catedral y al que Leonardo haba tam

bin echado el ojo. Mientras Miguel
Angel esculpa aquel mrmol de donde

Cabeza de caballo, uno de los muchos

bocetos que Leonardo hizo de este animal

(vanse las pginas 37 a 39).

Leonardo hizo numerosos mapas El reciente descubrimiento i

geogrficos y levantamientos topogrficos. de dos manuscritos de Leonardo

En la foto, el plano de la ciudad de I mola, que se daban por perdidos ha permitido

en la regin de Bolonia. conocer mltiples aspectos de la obra
del genio italiano. As, en el Cdice
Madrid I aparece esta mquina de hilar,
dibujada con meticulosa exactitud.

A Bombarda para el lanzamiento de proyectiles

^ explosivos, segn un dibujo de Leonardo.

Dibu|0 1974McGraw-Hill
Ballesta gigante. El arco est formado Book Co. (Reino Unido! Ltd., Maidenhead,

por una serie de planchas o lminas Inglaterra, y Taurus Ediciones, Madrid.

para obtener el mximo de elasticidad

y de potencia. El principio de las ruedas
inclinadas fue aplicado mucho tiempo
despus en la construccin de caones.

Algunos siglos antes de la invencin

del helicptero, Leonardo haba concebido
un aparato similar del cual presentamos
aqu una maqueta construida segn
los planos dibujados por el maestro.

Foto Science Museum. Londres.

Foto Museo de Le Mans, Francia. Foto Instituto de Francia, Pars

Dibujo de 1460 sobre la manera

de emplear un juguete que data
del ao 1320: al tirar de la cuerda,
la hlice se eleva con un movimiento

giratorio. Posiblemente Leonardo se inspir

en ese principio para su proyecto
de helicptero (arriba a la derecha),
junto al cual escribi: "Si el aparato
est bien construido... y si se hace girar
rpidamente la hlice, se elevar
muy alto en el aire".

Construccin en madera de las articulaciones

de un ala de ave, segn un dibujo

de Leonardo. Sus estudios sobre las

alas son sorprendentes, sobre todo

en lo que respecta a la curvatura.
la extensin y la rotacin.

Fotos lomadas de Vita di Leonardo

por Bruno Nardini, Giunti-Nardini, Florencia

iba a surgir su famoso David, Leo

nardo se marchaba a Romana en el

squito de Csar Borgia y con el

ttulo de "arquitecto e ingeniero
general".
De regreso a Florencia fue nom
brado miembro del Consejo elegido
para discutir el emplazamiento del
David, cosa que no fue del agrado de
Miguel Angel; no faltaron pues las
palabras duras y ofensivas. Y cuando
Soderini adjudic a Leonardo una
pared de la gran Sala del Consejo del
Palazzo Vecchio para que pintara
sobre ella una batalla, Miguel Angel
solicit y obtuvo la otra pared para
plasmar su propia concepcin del
mismo tema. As comenz una in

cruenta y civilizada contienda entre

ambos. Florencia entera segua con
Dibujo de un ala concebida
30 por Leonardo, que se acciona
por medio de una manivela.
 LEONARDO Y LA AVIACIN

Leonardo de Vinci es uno de los grandes

precursores de la aviacin moderna.
Uno de sus mayores sueos fue el de hacer
que el hombre pudiera desplazarse
por el aire valindose de diferentes aparatos.
Tras largos aos de estudios
construy una "mquina para volar"
que uno de sus ayudantes ensay sin xito.
As se desvaneci una gran ilusin acariciada
durante mucho tiempo. La escena est
tomada de la pelcula Leonardo de Vinci,
de Renato Castellani.

inters el trabajo de los dos grandes
artistas, cada uno de los cuales, ms
que superar al otro,
superarse a s mismo.
Los bocetos de Leonardo, sobre la
batalla de Anghiari, y los de Miguel
Angel, sobre un episodio de la batalla
de Casena, fueron expuestos al pbli
co en lugares y en momentos dife
rentes. Ellos representaron en la
Leonardo: al darse cuenta de que la despus de recorrer unos pocos metros
pintura comenzaba a chorrear, aadi suspendido en el aire, se precipit en
trataba de lea al inmenso brasero que colgaba un bosque cercano. As terminaba un
de una polea. Pero era demasiado tar sueo ambicioso acariciado durante
de: la llama no consegua fijar los mucho tiempo. Leonardo abandon
colores y, debido a su excesiva proxi Florencia y regres a Miln.
midad al muro, quemaba la pintura ya Luis XII, rey de Francia, quera
seca. En el espacio de una hora qued tenerloa su servicio, y Carlos de
destruida la obra maestra de Leonardo Amboise, lugarteniente del rey y gober
de Vinci. nador de Miln, le honr con sus

esfera del arte, como dira despus Con la muerte en el alma se refugi favores. Leonardo recobr nimos,

Benvenuto Cellini, "la escuela del en casa de un amigo, en Fisole. Pero encontr amigos, comenz de nuevo
mundo". all le esperaba otra decepcin. Tras sus investigaciones cientficas y pint
Mientras tanto, Leonardo pintaba muchos aos de estudio, haba cons para el soberano francs algunas
el retrato de una mujer hermosa y truido una misteriosa "mquina para Madonnas que se han perdido. Pero los
triste: Monna Lisa, esposa del patri volar". Todo estaba listo para la gran acontecimientos polticos le obligaron
cio florentino Zanabi del Giocondo, prueba que deba realizarse en el a partir. El hijo de Ludovico el Moro
la famosa Gioconda. monte Ceceri (que en italiano significa volva a Miln apoyado porlacaballera
Terminados los bocetos, Leonardo cisne). Pero el "hombre-cisne", un ayu suiza, y los franceses hubieron de reti
comenz inmediatamente el fresco dante de Leonardo, no alz el vuelo y, rarse al otro lado de los Alpes. Leo- V
del Palazzo Vecchio. Pero nuevamente
le tent el demonio de la tcnica
hacindole descubrir en un libro de
Plinio la frmula de un encausto

especial empleado por los romanos: se

trataba de un empaste a base de
resinas y de colofonia (resultante de la
destilacin de la trementina), que se
haca secar al calor de una llama y
que daba a los colores un brillo de
esmalte.

Leonardo hizo la prueba muchas

veces y siempre con xito, por lo cual
decidi emplear dicho encausto en la
realizacin de su Batalla de Anghiari.
Pero cuando haba avanzado conside

rablemente en su trabajo y, pintada

ya toda la parte inferior del fresco,
estaba empezando la superior, la llama
demasiado distante no lograba ya fijar
el color. Fue una noche trgica para
Uno de los primeros proyectos de Leonardo a travs del aro colocado bajo las alas
para la construccin de un avin, (que se entrecruzan en el punto *M")
dibujado entre 1486 y 1490. El piloto, y las hara subir y bajar gracias
tendido en el fuselaje, deba pasar la cabeza a un mecanismo accionado con los pies. 31
nardo se refugi en Vaprio d'Adda, en
casa de su joven discpulo Francisco
Melzi. Mientras tanto, haba muerto
en Roma el Papa Julio II y el cardenal
Juan de Mdicis, hijo de Lorenzo el
Magnfico, fue elegido sumo pontfice
con el nombre de Len X.
Uno a uno, todos los artistas de Ita
lia se trasladaron a Roma, entre ellos
Leonardo. Julin d Mdicis, el hijo
menor de Lorenzo, lo aloj en su pala
cio y le encomend varios trabajos: el
retrato de una mujer, algunas investi
gaciones sobre la reflexin de los espe
jos, el saneamiento de los pantanos de
Pontini.
Pero Francia, tras la muerte
32
Luis XII, se preparaba a reconquistar Cuando le fue presentado al rey,
Lombarda, que era aliada del Papa. ste avanz para abrazarlo y, ante el
El joven Francisco I cruz los Alpes asombro de todos, le llam: "Mon
y derrot a sus adversarios en Marig- pre". Dos das despus, ante la insis
nano. Leonardo haba partido de tencia del soberano, Leonardo acepta
Roma con el squito de Julin de Mdi ba la invitacin para trasladarse a
cis, que mandaba las fuerzas papales. Francia, a Amboise, donde Su Majestad
Enfermo, Julin se detuvo en Floren pona a su disposicin el castillo de
cia, donde muri, pero Leonardo sigui Clos-Luc.
con el ejrcito hasta Piacenza. El As comenzaba el largo crepsculo
Papa, para contrarrestar la derrota, de la vida de Leonardo. Con la ayuda
fue a Bolonia a entrevistarse con el de su fiel discpulo. Francisco Melzi, el
rey de Francia y, enterado de que el artista orden sus escritos, sus investi
soberano se interesaba por el arte, gaciones y sus dibujos con el fin de
quiso que lo acompaaran los artistas co,mponer una suma o gran obra enci
ms notables e hizo llamar, entre clopdica que abarcara todos sus cono
de otros, a Leonardo. cimientos sobre las pocas antigua y
medieval y sobre la suya propia.
Francisco I no le encomend obras
de pintura, contentndose con gozar
de su compaa y escucharle. Benve-
nuto Cellini escribira ms tarde: "He
odo al rey decir que no crea que
hubiera en el mundo otro hombre que
supiese tanto como Leonardo... y que
era un gran filsofo".
Con miras a realizar algo que agra
dara al rey, Leonardo concibi una
admirable canalizacin del ro Loira,
traz los planos de un castillo desti
nado a residencia real, dirigi un gran
espectculo artstico en el que, en un
' momento dado, un len mecnico apa
reca rugiendo en el escenario y luego,
al pronunciarse el nombre del rey, se
abra el pecho con las garras haciendo
brotar una cascada de lirios de
Francia.
En la calma de la pequea ciudad
de Amboise, Leonardo reviva mental-
Segunda versin de Santa Ana, la Virgen
y el Nio, que data de los aos 1 500
a 1510. La primera versin aparece
en la pgina 27. Se trata, en realidad,
de dos obras maestras completamente
distintas tanto por su composicin
como por su tcnica. Se ha dicho
que Leonardo, consciente
o inconscientemente, hizo que las ropas
del personaje inclinado (la Virgen Mara)
sugirieran la figura de un guila o de un buitre.
Trate usted de encontrarla.
He aqu una reproduccin del cuadro
seguramente ms clebre del mundo:
la Gioconda o Monna Lisa, con su sonrisa
que se ha dado en llamar "enigmtica".
Leonardo pint este retrato en los primeros
aos del siglo XVI. Actualmente
se conserva en el Museo del Louvre, de Pars.
Recientemente ha sido expuesto en diversos
pases de varios continentes. A menudo
la gente tena que esperar horas enteras para
poder admirarlo durante unos pocos segundos.
Fotos Giraudon, Pans
 I aa

^v

* ** *
 El 2 de mayo de 1519 Leonardo agonizaba. Esta leyenda ha sido inmortalizada
En su delirio le pareci ver que Francisco I, en un clebre dibujo del pintor
rey de Francia, entraba en su habitacin. francs Dominique Ingres.

mente su atareada existencia y escriba vera, el 2 de mayo de 1519. En la se acercaba a su lecho. Quera llamar
en su cuaderno de notas: "Una vida penumbra de su alcoba el gran artista a alguien pero no lo lograba. Al fin
bien empleada es una larga vida". agonizaba. Tuvo la impresin de que sali de sus labios un sonido ronco y
Un milano volaba sobre el castillo el rey iba a visitarlo, de que ya haba confuso. Melzi fue hacia l, le hizo
de CIoux, en Amboise. Era la prima llegado al patio y, sin embargo, nadie reclinarse sobre los almohadones y
coloc sobre sus hombros la hermosa

capa que llevaba cuando Francisco I

sali a su encuentro. Y en el delirio de

la muerte le pareci que el rey entraba

en la habitacin, que se aproximaba a
l y que lo abrazaba sollozando.
Leonardo, conmovido, cerr los
ojos.
La leyenda de una leyenda
se trata ha quedado inmortalizada
en cuadros de diversos pintores y,
sobre todo, en un clebre dibujo de
Ingres.
Pero si Leonardo no muri entre los

brazos del rey fue nicamente debido

EL CANON DE LAS PROPORCIONES
Las proporciones ideales
del cuerpo humano segn Leonardo.
Foto Anderson-Giraudon. Pars.
a que el soberano de Francia se hallaba
lejos de Amboise, en Saint-Germain-en-
Laye. De otro modo se hubiera preci
pitado como un hijo a la cabecera del
artista, y la leyenda se habra conver
tido en realidad. Bruno Nardn

34
LEONARDO, EL MSICO (viene de la pg. 18)

En este dibujo del Codex Arundel Leonardo

El primero de ellos se encuentra en combina tres tambores en un solo
el Codex Atlanticus, donde puede instrumento. El cuerpo consiste en tres
apreciarse, entre numerosos pequeos cajas vacas, con una rueda de trinquete
bocetos de diversos mecanismos, un acoplada a la izquierda. Una manivela
dibujo que representa un par de tubos. mueve simultneamente las lengetas que
golpean la parte superior de las cajas.
Cualquier entendido en instrumentos
El instrumento estaba pues proyectado
musicales reconocer inmediatamente
para producir un acorde de tres notas.
dos flautas de pico, por sus caracte Se han construido con buenos resultados
rsticas cabezas y embocaduras. Su modelos de casi todos los tipos de
estructura bsica no ha variado funda tambores diseados por Leonardo. ^_
mentalmente desde los tiempos de Dibujos tomados -del Codex Arundel British
Museum, Londres
Leonardo. Bajo el extremo superior, el
que el flautista se lleva a los labios,
hay un agujero con un reborde fino,
Arriba, otra de las originales
que recibe el impacto de la corriente
soluciones que dio Leonardo al problema
de aire que emana de su boca. Nor
de como obtener de un tambor una serie
malmente, las flautas de pico llevan a
de tonos diferentes. Se trata de un tambor
los lados seis agujeros que producen cilindrico con varios agujeros a los lados,
los diferentes tonos de la escala al como una flauta. El autor del artculo que
ser tapados y destapados por los publicamos en estas pginas reconstruy
dedos del flautista. Pero las flautas de el Instrumento y comprob que al cerrar
Leonardo tienen un aire extrao. los diversos agujeros mientras se golpea
Una de ellas tiene dos amplias el parche se producen claras diferencias
de tonalidad. El croquis est tomado
ranuras a los lados del tubo, y la otra del Codex Arundel.
una sola ranura, pero larga y estrecha.
Afortunadamente, existe un texto expli de amortiguadores o sordinas. El texto
de los anillos cartilaginosos de la tr
cativo, escrito en la ms bella cali que acompaa el diseo dice: La
quea, y no supo apreciar correcta
grafa de Leonardo, trazado de derecha mente la funcin de las cuerdas misma campana parecer cuatro cam
a izquierda: Estas dos flautas no panas. Teclas de rgano con una cam
vocales en la laringe. Este fallo se
cambian de tono bruscamente, como
debi, probablemente, a las dificul pana fija. Al golpearla dos martillos,
lo hacen la mayor parte de los instru tades tcnicas que encierra la di producirn un cambio de tonalidad,
mentos de viento, sino como la voz como en un rgano.
seccin de la pequea y frgil laringe.
humana; esto se consigue moviendo la De importancia acstica en esta
A pesar de ello, la flauta dulce de
mano hacia arriba y hacia abajo, como explicacin son la Indicacin de que la
glissato de Leonardo fue un nuevo
en la trompa, sobre todo en el tubo a; campana es fija que no oscila ni est
instrumento que descubri, o pudo
y se puede dar una octava o diecisei haber descubierto, nuevos horizontes equipada de un badajo, como las cam
sava de tono, o el semitono que se panas de Iglesia y la aseveracin
musicales; un Instrumento que fun
quiera. de que produce un cambio de tona-
ciona (he reconstruido unos modelos
Dar una octava o una dieciseisava
que funcionan a la perfeccin), y que
de nota significa, por supuesto, en estaba diseado siguiendo una ana
lenguaje acstico, alcanzar las octavas loga anatmica, a pesar de que Leo
ms agudas; y, mover la mano hacia El tambor de abajo, que figura asimismo
nardo entendiese equivocadamente la
en el Codex Arundel, constituye otra
arriba y hacia abajo quiere decir, evi verdadera funcin de la laringe; nos tentativa de combinar varios tambores en
dentemente, no tapar con los dedos encontramos ante un hallazgo positivo un solo instrumento. No cabe duda de que
unos agujeros predeterminados, sino basado en premisas errneas. fue concebido para producir un acorde.
mover la mano a lo largo de las Los cdices de Madrid contienen Es lstima, sin embargo, que el dibujo de
ranuras para variar de nota gradual tan slo unas pocas pginas dedicadas Leonardo no nos ofrezca la menor
mente o, como decimos actualmente, a las cuestiones musicales, pero sirven indicacin sobre la conexin que deba
producir glissandos, o tonos des de haber entre el cuerpo del tambor
para acrecentar considerablemente
lizantes. y los conos en l insertados.
nuestro conocimiento del inters que
De dnde pudo haber sacado Leo Leonardo senta por la msica y los
nardo la dea o el modelo de sus instrumentos musicales, as como
flautas de glissato? La clave est en nuestra comprensin de su inago
las palabras la voz humana, pero table pensamiento, tan rebosante de
debo confesar que descubr la solu nuevas ideas, de asociaciones men
cin de este enigma por casualidad y tales y de fantasa tcnica que slo
que slo despus las propias palabras poda desahogarse dando forma bre
de Leonardo me la confirmaron. El vemente a las ideas que se le ocurran,
modelo en que se basan estas flautas con frecuencia anotndolas tan esque
de glissato es la laringe, y es muy mticamente que muchos detalles
revelador el que Leonardo llame a la importantes que l daba por su
laringe la voz humana, aplicando puestos, evidentemente estn sin
ste trmino tambin al mecanismo precisar ni explicar.
que la produce. Uno de los dibujos ms notables de
lidad, lo que hace referencia proba
Leonardo hizo diseos de la laringe Leonardo, en lo referente a instru
blemente a un cambio de tono o nota,
y de la trquea, que se conservan mentos musicales, que pueden verse
y no de timbre. Leonardo debi pensar,
actualmente en el castillo de Windsor, en los cdices de Madrid es el que
pues, que la parte superior de la cam
en los que podemos ver al Instante que representa una campana de canto pana tiene reas en forma de anillo
la apertura superior se parece a la de grueso, canto que no es golpeado por que producen diferentes tonos si son
la flauta de pico. Adems, en los textos un badajo interno sino por dos mar
ligeramente amortiguadas cuando los
que acompaan estos manuscritos tillos situados en extremos opuestos.
martillos hacen vibrar el canto. Es
sobre anatoma, Leonardo llama a la A la izquierda de la campana se ve un
curioso que Leonardo tratase, en ste
trquea fistola, que es tambin el mecanismo que parece estar integrado
al igual que en muchos otros de sus
nombre que se daba a una flauta ver por una batera de cuatro llaves que inventos musicales, de obtener de un
tical como la de pico. sirven para llevar a cabo un movi
solo instrumento lo que normalmente
Sin embargo, en esta analoga hay miento de rastreo que, a su vez, mueve
no se poda obtener sino de varios o
un error: equivocadamente, Leonardo cuatro palancas rematadas por cabe
de un juego completo de ellos.
atribuy el cambio de tono de la voz zas de forma ovalada. En mi opinin,
humana a la contraccin o expansin estas cabezas deben ser una especie Emanuel INInternltz

35
LOS CODICES DE MADRID (viene de la pg. 14)

Me limitar a citar unas cuantas inventario ms breve y somero de La publicacin inminente de los
observaciones de Carlo Zammattio, 50 libros, sin citar su ttulo y mera cdices, en facsmil y en traduccin,
que ha sealado con cuanto Inters mente agrupados por su tamao y que, con toda la riqueza de los originales,
e ingenio supo Leonardo, en Lom- casi con toda seguridad, se refieren a facilitar tanto a los estudiosos y apa
barda, estudiar los movimientos del manuscritos de su propia mano. sionados de Leonardo como al pblico
agua y sus giovamenti, esto es, su A continuacin, figuran varios bell en general un material de excepcional
utilizacin como fuerza motriz en las simos mapas topogrficos en color del belleza y valor.
mquinas y, sobre todo, en los moli valle del Arno y la llanura de Pisa,
Anna Mara Brzio
nos. confeccionados con la finalidad de

Como luminoso ejemplo de intuicin estudiar la desviacin del ro para

de las leyes universales Inspirada que no pasara por esta ltima ciudad,
directamente en la experiencia, Zam que estaba en guerra con Florencia;
mattio alude a las conclusiones a que cabe, pues, fecharlos en el verano de
llega Leonardo al proponerse calcular 1503. Estn tambin los etreos

la potencia, es decir, la fuerza mo dibujos de perfiles montaosos, a san

triz de una sucesin de chorros que guina, antes citados.
caen de unos orificios iguales, pero Un nuevo captulo, hasta ahora des
situados a distinta altura, en un reci conocido, de la actividad de Leonardo
piente lleno de agua que se mantiene se abre para nosotros con la reiterada
a un nivel constante. Observa Leo evocacin en esas pginas de su tra
nardo que la potencia de los chorros bajo en noviembre y diciembre de
es siempre la misma, y explica como 1504 en el puerto y la rocca de
sigue el fenmeno: cada partcula Piombino para los Seores de Piom
de agua que "Cae libremente obedece bino, con los consiguientes dibujos de
slo a su propio peso y adquiere un arquitectura y fortificaciones y tambin
Impulso que se resuelve en una fuerza infatigable observador de los fen
de percusin si tropieza con un obst menos de la naturaleza con unas
culo. anotaciones sobre las corrientes ma

Pero, en el recipiente del que sale, rinas, los vientos del golfo y los modos
cada gota soporta, adems de su de navegacin, as como una serle de
propio peso, el de las partculas de dibujos de barcos de vela y de su
agua que gravitan sobre ella: cuando posicin segn como sopla el viento:
los chorros que brotan de orificios se trata de unos pocos trazos recapi-
situados en niveles distintos lleguen tulativos pero que exponen admirable
a un fondo de nivel igual, su fuerza mente las situaciones y orientaciones.
El cdice contiene tambin una masa
de percusin tambin lo ser, porque
su potencia consiste en la suma riqusima de dibujos y notas acerca del
del peso de la columna de agua que vuelo de los pjaros, as como diveros
presiona sobre ellas y de la acelera apuntes sobre pintura, geometra y Dibujos 1974, McGraw-Hill Book Co.. Mamden-
cin de la velocidad adquirida en la proporciones. head. Reino Unido, y Taurus Ediciones, Madrid
Pero el Cdice Madrid II no es un
cada, y en la medida exacta en que
solo manuscrito sino dos. En definitiva,
aumenta la una disminuye la otra. En
los folios numerados del 141 al 157
definitiva, comenta Zammattio, se
trata del teorema enunciado por Daniel verso constituyen un fascculo propia
Bernouilli en 1738 y que es la ecuacin mente dicho, dedicado por completo a
fundamental de la hidrodinmica. la fundicin del gran caballo de
Miln para el monumento a Francesco
jTales eran las deducciones que ins
Sforza. Fundicin que, como es sabido,
piraban a Leonardo sus experimentosl
no fue posible efectuar: Leonardo
En lo que atae al Cdice Madrid II,
demor tanto sus estudios que el
podran hacerse otros muchos comen
Duque acab por emplear el bronce
tarios. Hay al principio del manuscrito
destinado al caballo para fabricar
un pasaje ya famoso porque alude
caones. Pero/Ios estudios y proyectos
implcitamente al gran fresco de La
de Leonardo tienen un inters muy
batalla de Anghiari. Dice Leonardo:
grande y, como de costumbre, sugieren
El viernes 6 de junio comenc a soluciones innovadoras.
pintar en el Palazzo Vecchio. En el En total, los dos cdices de Madrid
momento en que daba la primera pin
abarcan n largo periodo de tiempo,
celada, se estrope el tiempo, y la
que va desde 1491, fecha que figura
campana son tocando a rebato. El en el fascculo dedicado a la fundicin
cartn se rasg, el agua se verti y el del caballo, hasta 1505, con el recuerdo
vaso de agua que traan se quebr. Los tres dibujos de
de La batalla de Anghiari. Estos son estas pginas demuestran la minuciosidad
Sbitamente empeor el tiempo y cay los aos centrales de la actividad con que Leonardo estudi los problemas
grandsima lluvia hasta el anochecer y creadora de Leonardo, entre Miln, que planteaba la fundicin de su colosal
el da se oscureci como si fuera de
Florencia, sus servicios como inge- estatua de bronce en una sola
noche.
gnere generale de Csar Borgia y lo operacin, proyecto que nadie haba
Este pasaje recuerda uno de esos sabemos ya ahora de otros seores
intentado con anterioridad a l.

extraordinarios sucesos meteorolgi En una hoja del Cdice Madrid II

cos que apasionaban singularmente a
Leonardo y despertaban en l, a la vez
que una avidez insaciable por estudiar
tales .acontecimientos inslitos de
naturaleza, ciertas inclinaciones
calpticas de su fantasa.
Viene despus una extensa enume
racin de libros hasta 116 ttulos ,
la ms larga que nos ha dejado Leo
nardo en un manuscrito suyo, y que
nos ofrece valiosas indicaciones
sobre sus fuentes. Hay adems otro
como el duque de Piombino.
El descubrimiento de los ya famosos
cdices de Madrid llega en un mo
mento en el que los estudios leonar
la dianos se orientan ms a la explora
apo cin de sus manuscritos que a la de
su obra pictrica y, entre sus mltiples
aspectos, en particular a los
ficos, mecnicos y tcnicos, en armo
na con el creciente Inters del mundo
moderno por estos temas y el des
arrollo cada vez mayor de la historia
de la ciencia y la tcnica.
(pgina siguiente, arriba), el gran artista
dibuj el caballo, anot la fecha
20 de diciembre de 1493 y
escribi: He resuelto fundir el caballo
sin la cola y acostndolo de lado.
(En realidad, cambi de parecer
decidiendo colocarlo tendido de espaldas.
cient Vase la Ilustracin de la pgina 38.)
Arriba, dibujo del Cdice Madrid II
que representa la estructura
para transportar el inmenso molde.
A la derecha, un dibujo que figura en el
Cdice Madrid II y que indica la forma
en que debia abrirse el molde.

36
Historia de un caballo colosal
S\ N 1482 Leonardo, que entonces tena 30 aos y
L I -^-* era ya un artista brillante y seguro de si
\J ^ mismo, escribi una singular carta al Duque de
Miln, Ludovico Sforza, ofrecindole sus ser
vicios como ingeniero y arquitecto. Al final de ella, y
refirindose a la estatua ecuestre que Ludovico quera
erigir a la memoria de su padre Frencesco Sforza, en un
hbil intent de suscitar su inters, le dice el artista : En
cuanto al caballo de bronce, puedo ponerme manos a la
obra, para gloria immortal del prncipe, vuestro padre, de
feliz recordacin.

Leonardo fue contratado por Ludovico como ingeniero

y durante unos diez aos estudi y plane la manera de
construir el gran monumento, y aun tuvo tiempo para pintar
La Ultima Cena y para divertir a la corte con espectculos
artsticos por l dirigidos.
Al comienzo la estatua iba a ser de tamao natural, pero
las dimensiones del monumento aumentaron en la misma

proporcin que el poder y la ambicin de Ludovico. Final

mente, slo el caballo deba tener ms de 7 metros de alto.
Para fundirlo se requeran 100 toneladas de bronce. Hasta
entonces nadie haba intentado erigir una escultura de
semejantes dimensiones.
Leonardo quera fundir la colosal estatua en una sola
operacin a fin de evitar las junturas que estropean las
obras fundidas por partes. Pero la tcnica de su poca era
inadecuada para realizar tan ambicioso proyecto.
Hacia mayo de 1491 Leonardo haba terminado ya un
modelo en arcilla del enorme caballo, el cual fue des
cubierto en el viejo patio de la residencia ducal de Ludovico
durante la ceremonia de sus esponsales, convirtindose
inmediatamente en una de las maravillas de Miln. Pero
jams lleg a realizarse la fundicin de la escultura: el
bronce reservado a tal fin fue enviado en 1494 al Duque
de Ferrara para que construyera caones.
Durante ms de cuatro siglos nadie pudo saber a ciencia
cierta cmo habra podido Leonardo resolver los intrincados
problemas que planteaba la fundicin de un monumento
de tal magnitud. La cuestin ha quedado ahora aclarada en
unas veinte pginas fascinantes del Cdice Madrid II, de

37
Ql2

Los dibujos de arriba y de la derecha

siglos ms tarde en la estatua de Luis XIV
Molde exterior del gigantesco caballo
tomado del Cdice Madrid II y que
aparece en la portada del presente nmero.
aparece en la parte inferior del manuscrito
demuestran las curiosas semejanzas
entre el mtodo de fundicin concebido
por Leonardo y el que se utiliz dos
/j|vl <rV -J*
(arriba), con su red de tubos por los
cuales se verta el bronce fundido.
A la derecha, una pgina del
Cdice Madrid II en la que Leonardo
esboz su concepcin de un foso de
colada para su gigantesco caballo.
Arriba, un dibujo esquemtico
del siglo XVIII del foso de colada
(visto desde arriba) que sirvi para la
estatua del rey de Francia. La analoga
entre ambos es innegable. El dibujo que
(a la derecha) fue realizado por Leonardo
despus de haber decidido fundir su
escultura colocando el caballo de
espaldas. (Vanse las ilustraciones-.
de las pginas precedentes.)

Jas que puede decirse que nos permiten escuchar a Leo

nardo pensando en voz alta. Prcticamente constituyen un
tratado sobre los problemas de la fundicin.
Leonardo dibuj primero la postura del animal. Luego
hizo los croquis del molde. Puede ser construido en un
da escribe . Una media barcada de yeso ser suficiente.
Bien. Inicialmente pens fundir el caballo acostndolo de
o-o lado, pero luego cambi de parecer y consider mejor
colocarlo de espaldas. Para ello, dise los dispositivos
que mantendran el molde cerrado por fuera. Su frtil imagi
nacin resolva todos los problemas, como demuestran
claramente las pginas del Cdice madrileo.
Leonardo abandon el procedimiento tradicional de mol
0
deado a la cera perdida, consistente en recubrir el modelo
O
.-
D
(0
de arcilla con una gruesa capa de cera, comprimindola
t-
despus en un molde tambin de arcilla. Sometida al calor,
la cera derretida se escurre, siendo sustituida por el bronce
fundido. La mayor desventaja de este procedimiento es que
se pierde el modelo original.

38
 El mtodo de Leonardo resulta mucho ms complejo. Los manuscritos de Leonardo estn llenos de

El cdice de Madrid no lo describe en todos sus detalles, innumerables croquis y bocetos de caballos,
que atestiguan un incesante estudio de sus
pero puede reconstituirse aproximadamente como sigue:
diversas posturas y movimientos, sin alterar
A partir del primitivo modelo de arcilla deba fabricarse
la espontaneidad de los mismos. Muchos de esos
un molde hembra (exterior) de yeso, que se recubra con dibujos, como este croquis de la pata delantera
cera o con barro de alfarero, y en el interior se colocaba de un caballo, que pertenece a la Coleccin
un molde macho de arcilla refractaria. Windsor, de Ingldte.ra. demuestran la precisin
Luego se coca el molde macho, se extraa la capa de minuciosa con que, para estudiar sus proporciones,
cera o de barro, y en el espacio vacio que quedaba entre divida el cuerpo de los equinos en
diversas secciones.
los dos moldes se funda un contramolde de cera, verda
dera rplica del modelo en la cual se corregan todas las
imperfecciones; sobre ella se construa despus un nuevo El colosal caballo de arcilla tuvo un triste fin. Cuando las
molde hembra de arcilla refractaria. Se calentaba la cera tropas francesas conquistaron Milan en 1499. los arqueros
hasta que se derritiera, se retiraba el molde exterior, ya lo utilizaron como blanco para sus prcticas de tiro. Pronto
reforzado, y se lo adaptaba al molde macho. Acto seguido qued reducido a pedazos; el molde se perdi poco despus.
se verta entre los dos el bronce fundido. Es interesante sealar que 200 aos ms tarde, en 1699,
Tal fue el nuevo procedimiento concebido por Leonardo. cuando se erigi en Pars una inmensa estatua ecuestre de
Pero los acontecimientos polticos no le dieron la oportu Luis XIV, el procedimiento de moldeado y de fundicin que
nidad de ponerlo ntegramente en prctica. se emple fue casi idntico al de Leonardo.
 Po^6>^
S
^**

Dibuio 1974. Giunti-Barbera, Florencia, y Johnson Reprint Corporation, Nueva York

Italia y en Francia sin paralelo en toda tambin ste es un cientfico y un

Europa. Vinci conoci a las figuras experto: ah est a la cabeza de todos
ms eminentes de su tiempo y trabaj Maquiavelo.
por Eugenio Garin para ellas. La leyenda de Leonardo un
Sin embargo, en muchos aspectos hombre que es al mismo tiempo
puede decirse que Leonardo aparece expresin de una poca y modelo para
como una figura trgica. Fue un la humanidad de todas las pocas
hombre solo: no tena familia (era hijo empez a formarse muy pronto. En la
ilegtimo), no tena Estado propio (en primera edicin de sus Vidas (1550)
el sentido de patria). Vea en torno Giorgio Vasari le dio una forma elo
suyo un mundo que se derrumbaba y cuente y eficaz. Apenas haban trans
cuyos valores espirituales eran des currido treinta aos desde la desapa
truidos por la fuerza bruta de aconte ricin del hombre excepcional que fue
cimientos ciegos. Y en medio de las Leonardo y una aureola intacta segua
guerras y de los trastornos que le envolviendo su figura.
rodeaban buscaba incesantemente una Vasari haba retratado a Leonardo
T"">v URANTE mucho tiempo la vida armona imposible de alcanzar. Y por como hombre vido de todas las
1/vN de Leonardo de Vinci fue la de encima de todo esto, la sombra de la ciencias, ocupado en escrutar los
y J un viajero infatigable. Tras su muerte: Crea que aprenda a vivir misterios de la naturaleza, con algo
primera estancia en el estimu escribe , pero era a morir a lo que de mago y de astrlogo: Filosofando
lante ambiente artstico de Florencia, estaba aprendiendo. acerca de las cosas naturales, se
el resto de su biografa es como una El vnculo que antao una al artista esforz en comprender las propiedades
crnica de viajes. con su ciudad se haba roto. La nocin de las plantas, en observar asidua
En 1482, a la edad de 30 aos, se del orgullo cvico haba desaparecido. mente los movimientos del cielo, la
traslada a Miln como ingeniero al El poder poltico en Italia haba pasado rbita de la Luna y la evolucin del
servicio de Ludovico el Moro, en una a manos de oligarquas poderosas y Sol. Y Vasari aade: En su espritu
poca en la cual los artistas eran de tiranos, a veces mezquinos, a veces se form una doctrina tan hertica que
considerados como artesanos y tc hbiles. El intelectual ya no es un l ya no adhera a ninguna religin,
nicos, siendo corriente que se intere clericus sino un laico que se consi prefiriendo quiz ser filsofo a ser
saran y trabajaran en cuestiones cient dera nicamente, y ante todo, un cristiano.

ficas y tcnicas. tcnico dispuesto a ofrecer sus ser En este retrato Vasari haba sido
Poco despus, a partir de 1490, vicios a cualquier gobernante intere perfectamente fiel al que Leonardo
comienza en Italia un periodo de sado en ellos. Si un sultn quiere un haba trazado de s mismo. Posterior
Inestabilidad y de trastornos. Lorenzo puente entre Estambul y Glata, sobre mente, al reeditar sus Vidas en 1568,
el Magnfico muere en Florencia. el Cuerno de Oro, all est Leonardo en el ambiente de reaccin que se
Savonarola emprende su experiencia quien, llamndose a s mismo el infiel produjo tras el Concilio de Trento, el
republicana. Francia, y posteriormente Leonardo, le escribe: historiador atenuar esos rasgos. El
Espaa y Austria, invaden Italia. Estalla Yo, vuestro servidor, he odo decir clima general haba cambiado; por
la crisis en el Ducado de Miln. que pensabais construir ese puente, ejemplo, se haba debilitado considera
En medio de este torbellino de pero que no lo habais hecho por falta blemente el sentido de la divinidad
acontecimientos Leonardo comienza a de hombres capaces de llevar 'a cabo del hombre en el que se haba Ins
trabajar para los franceses. Posterior tal empresa. Pues bien, yo, vuestro pirado la ms alta retrica del siglo y
mente vuelve a Italia y va de una servidor, s cmo hacerlo y lo cons al que Vasari haba dado particular
ciudad a otra: a Mantua donde radica truir. relieve precisamente al esbozar el
la esplndida corte de Isabel de Este, De igual manera se comprometi a retrato de Leonardo.
de nuevo a Florencia, ms tarde a construir una fortaleza para Csar Para l Leonardo encarnaba un mo
Urbino donde es recibido por Csar Borgia y una ciudad ideal para Ludo- delo ideal: el tipo de hombre con
Borgia, luego a Roma. Finalmente, en vico el Moro, Duque de Miln. Se cebido por los filsofos, conocidos
1516, se traslada a Francia Invitado dedic tambin a disear mquinas de suyos, que rodeaban a Lorenzo el
por el rey Francisco I. Su muerte todo tipo, lo mismo para volar desde Magnfico. Vemos como las influen
sobrevendr tres aos despus. Su la cumbre de una montaa que para cias celestes hacen llover los mayores
vida haba transcurrido en una poca moverse bajo el agua. Invent inge dones sobre los seres humanos me
de renacimiento artstico y cultural en niosos dispositivos para montar espec diante una operacin que a veces
tculos deslumbrantes que divirtieran parece menos natural que sobrenatu
a la corte y complicadas mquinas de ral; se acumulan entonces sin medida
EUGENIO GARIN es profesor titular de his
toria de la filosofa de la Universidad de guerra para destruir al enemigo (sin en un solo hombre belleza, gracia y
Florencia. Ha dedicado importantes estudios que importara gran cosa quin era ese talento de tal modo que, hacia cualquier
a la cultura italiana del siglo X y es inter- enemigo) de su protector de turno. cosa que se vuelva, cada uno de sus
naconalmente conocido por sus obras sobre
Por lo dems, en esa poca no muy gestos es tan divino que, dejando
la civilizacin del Renacimiento y el pensa
miento medieval. distinto del ingeniero es el poltico: atrs a todos los dems hombres,

40
 Foto El Correo
de la Unesco

Unos quinientos aos

antes de que se
inventara el moderno

cojinete de bolas,
Leonardo invent uno
propio (dibujo de la
Izquierda, tomado
del Cdice Madrid I)
que es prcticamente
idntico al
rodamiento de bolas

actual (arriba, a la
izquierda). Segn se
seala en El
Leonardo desconocido,
para evitar:
que las bolas se
toquen durante su
funcionamiento,
dificultando asi su
movimiento, las aisl
en celdillas anulares

en las que pueden

girar libremente.
En la parte superior de
la pgina precedente,
una representacin
grfica (tomada del
Codex Atlanticus)
en que se calcula el
esfuerzo de traccin

realizado por un buey.

Dibujo O 1974, McGraw-Hill Book Co., Maidenhead, revela claramente su verdadero origen, nica haba construido cuidadosamente.
Reino Unido, y Taurus Ediciones, Madrid
que es divino y no debe nada al El artista, y en particular el pintor
esfuerzo humano. Esto es lo que vieron (tal se proclamaba Leonardo por
los hombres en Leonardo de Vinci. encima de cualquier otra cosa), pre
Con ello Vasari no haca ms que cisamente porque ha de representar
interpretar a su manera, y en la pers las cosas de la realidad, debe, si
pectiva de su poca, el tipo de hombre quiere ser digno de su arte, conocer
que Leonardo mismo haba querido todo lo que pretende reproducir: es
ser: no el retrato que el gran hombre decir, el mundo entero, ntegramente,
haba trazado de s mismo sino el hasta sus races ms secretas, en sus >
personaje que con refinada tc leyes y en su gnesis. Si no se tiene r

41
 k en cuenta claramente esta premisa, villosos, simplemente por conocerlos y cuales el hombre rivaliza con la natu
que es la autntica base del pensa meditar sobre ellos. Su propsito es raleza. Por ltimo, como cima y coro
miento de Leonardo, no se compren el hacer, la accin. Quiere crear, namiento de todo el edificio, la ciencia
der nada de su incesante bsqueda. quiere ser Seor y Dios de la Natu del pintor que viene a ser casi la meta
El pintor, el artista en general, .pre raleza. Por ello apunta mucho ms fsica y la moral del conjunto. En
cisamente porque crea un mundo, all de lo que se manifiesta a los sen efecto, mediante el arte se crea en el
debe conocer todas las ciencias y tidos y trata de captar las fuerzas mundo un mundo nuevo: el mundo del
dominar todas las tcnicas. Es ms: profundas que actan sobre stos. hombre creador, del poeta, un
debe aprehender tambin el vnculo Precisamente porque desea producir mundo que triunfa sobre el mundo real.
secreto que unifica el todo y que per en quien mira los efectos que el Est claro que una concepcin como
mite captar el significado de ese todo, mundo produce y producirlos en forma la de Leonardo, si bien tuvo en l una
de manera que la Naturaleza misma nueva y transfigurada, debe Leonardo expresin singular, no comenz con
quede sobrepasada. descender hasta las races de lo visible su persona. Precisamente en aquellos
A este respecto, Leonardo es per y sorprender los estmulos que pro ambientes en que transcurrieron los
fectamente claro: el pintor debe ser ducen las imgenes. Para obtener los primeros treinta aos de su vida, toda
universal maestro, capaz de imitar efectos posibles de la luz, hay que una serie de artistas haban recibido
con su arte todas las cualidades de estudiar lo que la luz es objetivamente una formacin compleja, rica en ele
las formas que produce la Naturaleza. (los rayos, las especies distintas), las mentos tanto cientficos como lite

Y para ello debe tener anteriormente leyes de su propagacin, la manera rarios. Baste con citar, por lo que a
en su mente todas esas formas, como funciona el ojo y las caracters Italia se refiere, a Pico de la Mirn
conocer las razones de todo, dominar ticas de la visin. dola o a Len Battista Alberti, hombres
con sus razonamientos las fuerzas y Asi como para bien pintar o esculpir enciclopdicos como Leonardo pero
los elementos, fabricar todas las m el cuerpo humano es menester haber que permanecen apegados a su ciudad,
quinas o instrumentos tcnicos que le seccionado cadveres en pequeos al contrario de lo que ocurre con ste.
permitan reproducir y seorear la trozos, hasta llegar a ser experto en El saber de Leonardo no es un

realidad. El mismo Leonardo lo pro anatoma, y haber estudiado despus saber cvico o civil: es la ciencia que
clama: El pintor disputa y rivaliza el movimiento de los msculos y el no conoce fronteras, que no tiene
con la Naturaleza; de ella es Seor conjunto de los movimientos del ser moralidad ni patria. Leonardo no tiene
y Dios. vivo, anlogamente para pintar las ya ningn rasgo comn ni con los
Alguien ha sealado que la enorme cosas del mundo (del macrocosmos) cancilleres -humanistas ni con los

cantidad de materiales reunidos por es preciso anatomizar el universo hombres doctos estrechamente vin
Leonardo y consignados en sus des entero, escrutndolo en sus ms sutiles culados a su ciudad ni con los artistas

mesurados y extraordinarios manus
critos dan la impresin de que el gran
sabio y artista quera componer toda
una autntica enciclopedia del saber
humano. De ello no debe
menor duda.
A decir verdad, la dea no es nueva.
Leonardo tena ya ante s las enciclo
pedias medievales y la Historia natural
de Plinio, que tan gran fortuna tuvo en
el Renacimiento. Estaba
formado, ms de lo que deja ver, de
las ciencias de su tiempo. Slo que
en l hay algo completamente nuevo:
la perspectiva. Lo que Leonardo pre
tende no es recoger datos, noticias,
incluso ejemplos curiosos o mara-
Scr3t
$~m 2*
Dibujo 1974. Glunti-Barbera, Florencia,
son Reprint Corporation, Nueva York
La clebre mquina para aguzar agujas,
diseada por Leonardo en una pgina del
Cdice Atlntico. El Inventor esperaba que
este aparato le produjera 60.000 ducados
al ao, pero parece que jams fue
construido.
tejidos y, luego, en todos sus movi cercanos a una corte o, por lo menos,
mientos y fenmenos. a un ambiente. Lo mismo que su saber
Los manuscritos de Leonardo son y sus matemticas, l tiene por patria
slo los estupendos fragmentos de esa el universo. Las construcciones arqui
caber la grande y novsima enciclopedia, ela tectnicas que concibe interesan tanto
borada no ya a partir de los libros o al duque de Miln como a Csar Bor
de los debates abstractos, ni siquiera gia, al rey de Francia como al Sultn:
de las experiencias superficiales, sino se hallan inscritas con caracteres geo
mediante una exploracin en profun mtricos en el gran libro del universo.
didad de las razones ocultas, de los La ciencia y la tcnica no conocen
asimismo in nmeros, de las medidas, de las leyes ni patria ni iglesias. Slo adoptando
y de las formas elementales, para este punto de vista puede compren
remontarse despus a la superficie, derse la falta de apego de Leonardo,
a una experiencia cuyas razones cono su manera de pasar de una ciudad a
cemos ya y que podr as ser domi otra, de ofrecer sus secretos al Sul
nada, transformada y modelada a tn, al Pontfice, al duque de Miln
nuestra guisa. y al rey de Francia, a Csar Borgia y
Esta enciclopedia de Leonardo es a Florencia.
como una gran anatoma y fisiologa Y sus secretos no eran, o no slo
del universo. As como el hombre es eran, pinturas sublimes, sino instru
un mundo en pequeo (microcosmos) mentos blicos, armas pues. Pero las
que en s rene todo lo que en el armas son nicamente mquinas en
universo se despliega y expande (y que se manifiesta la ciencia del
por eso mismo sabe todo y puede hombre, su vocacin a convertirse en
hacer y llegar a ser todo), as el intrprete y seor de la Naturaleza.
mundo es como un gran ser viviente, Instrumentos que no son ni buenos ni
como un enorme animal (macrocosmos) malos, sino eficaces, es decir propios
en el que el agua es como la sangre para los fines a que se los destina.
que circula por doquier llevando la Y es aqu, en esta abstraccin del
vida y las razones es decir las cientfico y del tcnico, donde Leo
leyes matemticas como el alma. nardo coincide con Maquiavelo, en una
Las secciones de la enciclopedia convergencia mucho ms importante
leonardiana encuentran naturalmente que el hecho, significativo sin duda,
su lugar en el conjunto: ptica, mec de que ambos pasaran por la corte de
nica, teora de las aguas, anatoma, Csar Borgia.
biologa, fisiologa, cosmologa. Y, Como se ha dicho, la sntesis de
despus, las mquinas gracias a las Leonardo culmina en la pintura, que
y John
en l se carga de muy peculiares
significados. La obra del pintor repre
sentad! punto ms alto del proceso
del saber: es la meta de llegada del
conocimiento cientfico . y, al mismo
tiempo, el punto de partida de la acti
vidad creadora. En realidad, no se trata
de dos momentos separables sino de
un crculo viviente, de una unidad en
expansin en la que el artista repre
senta el momento de crisis: el lugar

42
 en que se encuentran el saber y el
hacer, o en que el saber se convierte
en hacer.
. Leonardo que no por casualidad
exalta constantemente al pintor tien
de siempre a privilegiar en el plano del
conocimiento el ojo y la vista, y todo
cuanto tiene algo que ver con las im
genes. Y sus conceptos los presenta
en trminos visuales. El ingenio del
pintor debe ser como un espejo y
acoger cuantas cosas son, y no slo
en sus formas externas sino tambin
en todas sus cualidades y esencias
profundas, en sus estructuras geom
tricas elementales que estn en la
base de la experiencia y permiten
comprenderla.
De ah el valor de las matemticas
frente a los sentidos (ninguna investi
gacin humana puede estimarse ver
dadera ciencia si no pasa por la inves
tigacin matemtica), pero tambin la
importancia filosfica de la pintura.
Quien desprecia la pintura no ama la
filosofa... La pintura demuestra ser
filosofa en que trata del movimiento
de los cuerpos en la prontitud de sus-
acciones, y lo mismo ocurre con la
filosofa...
Los dos aspectos o momentos de la
actividad humana, el saber y el hacer,
el ver y el crear, no pueden diso
ciarse; el crculo ciencia-tcnica-arte,
o ver-hacer, es realmente unitario.
En Leonardo, el hecho de proyectar
y fabricar mquinas pone de mani
fiesto varias cosas: 1) la imposibilidad
Los cuadernos de notas
de disociar el momento tcnico del
de Leonardo contienen
cientfico, vinculada a la teora de la
un gran nmero de
dibujos, diseos y planos estructura matemtica del todo; 2) la
arquitectnicos para su Leonardo concibi y dibuj un establo idea general de que el esqueleto de
Ciudad Ideal. En el con pesebres mecanizados que no resul las cosas es reducible a un modelo
Manuscrito B, que se tara anticuado en una granja agrcola del
mecnico; 3) la conexin profunda
encuentra en el Instituto siglo XX (dibujo de un manuscrito del
entre funcionamiento de las mquinas
de Francia, en Pars, Instituto de Francia). El heno pasa del
y evolucin dinmica de la realidad,
escribe el inagotable henil a los pesebres a travs de embudos
angostos en la parte superior y anchos en entre mecnica y vida; 4) la bsqueda
inventor que un edificio
debe destacarse por la que se halla sobre el comedero. Asi de modelos en el mbito de la ptica
todos sus lados para que mismo proyect la construccin de un (en sus actividades el ojo se equivoca
se vea bien su verdadera establo de 70 metros de largo con menos que cualquier otro sentido). : ^
forma. A esta capacidad para 128 caballos.
preocupacin se aade
una voluntad expresa de
facilitar el acceso al

edificio por medio de

escaleras privadas y
adecuadamente

dispuestas.
Arriba, una escalera de
caracol, de doble espiral,
concebida para la
Ciudad Ideal; arriba a la
derecha, escalera
cudruple de un edificio.
En el Cdice Madrid I,
donde abundan los

bocetos y estudios
arquitectnicos, Leonardo
aplica el mismo
principio de la escalera
privada y de las vas de
salida a la construccin

de un castillo fortificado
a fin de que el
castellano pueda
controlar fcilmente la
fortaleza entera.

43

Detalle del plano de la Ciudad Ideal
realizado por Leonardo (Manuscrito L del
Instituto de Francia), con sus niveles
superior e inferior, y una maqueta
moderna construida segn los mismos
planos, que se conserva en Miln.
En las calles altas escribe Leonardo
para precisar su concepcin no
deben circular carretas ni vehiculos
solamente personas de calidad; en las
calles bajas deben circular las carretas y
los cargamentos de utilidad popular.
UQQtt
L Como se ve, el inters de Leonardo
por las mquinas es muy fuerte, pero
sera un grave error no insertarlo en
el marco ms amplio de su concepcin
del mundo: para l la mquina es slo
un momento Intermedio entre
real tal como se experimenta tal
como se ve y las razones mate
mticas que regulan el todo, las leyes
sino que pueden traducirse en nmeros, en
figuras y en cuerpos geomtricos.
Despus, sobre la base de las leyes
as descubiertas, podrn no slo
construirse (primero en la mente, des
pus con las manos) mquinas mara
villosas sino tambin elaborarse expe
riencias visibles mediante obras de
arte creadoras de nuevas armonas
la vida (las manos... engendran con una sola
mirada una armona bien proporcio
nada).
Captamos as la profunda unidad de
la enciclopedia de Leonardo, en la cual
sera absurdo tratar de separar ciencia,
tcnica y arte. El error de Vasari con
siti justamente en romper, o en com
prender mal, ese vnculo perdiendo as
el sentido de una obra que, el final, le
pareca oscilar entre la locura y la
inconsistencia. Se preocupaba mucho
por las cosas filosficas y, especial
mente, por la alquimia... Se dedic a
muchas locuras de esta especie, se
ocup de espejos y ensay mtodos
muy curiosos para obtener leos con
que pintar... Como se ve, su inteli
gencia del arte hizo comenzar a Leo
nardo muchas cosas y nunca acab
ninguna, parecindole que la mano no
poda alcanzar la perfeccin del arte
en las cosas que Imaginaba; conceba
dificultades tan sutiles y tan asom
brosas que sus manos, por admirables
que fueran, no habran podido expre
sarlas nunca.

Vasari llamaba a todo esto capri

chos. Y, sin embargo, se trataba de
la bsqueda incesante de un centro
unificador de la humana experiencia,
de un sentido de las cosas, de un
lugar para' el hombre en el universo;
se trataba del inquieto alborear de
una poca nueva, de un modo nuevo
de entender arte y ciencia.
Cada una de las pginas manus
critas de Leonardo, de esos millares
de folios, con su vertiginoso entrelaza
miento de fragmentos de prosa muy
estudiada, de dibujos dotados de
refinada gracia, de extraas mquinas,
de sutiles anatomas, es verdadera
mente testimonio y smbolo no slo de
todo lo que la humanidad ha soado
y perseguido desde siempre sino
tambin de, una manera totalmente
nueva de concebir la tarea de los
hombres: una infinita bsqueda para
dominar una realidad huidiza.
Deliberadamente hemos hablado
aqu de refinamiento extremo, desde
su caligrafa hasta su indignacin
contra los literatos, de un hombre que
era l mismo archiletrado, de cuya
biblioteca rica y bien organizada
tenemos hoy noticia concreta gracias
al Inventarlo conservado en los
1
cdices de Madrid. Cada capricho
encuentra su propia razn en una
conciencia precisa: la conciencia de la
fragilidad del hombre y de su obra, que
Uno de los proyectos ms ambiciosos sin embargo parece tan rica y audaz.
de Leonardo fue el de construir un puente Y en esto radica quiz el signo, y el
sobre el Bosforo, entre Estambul y Glata,
para lo cual ofreci sus servicios al Sultn
1 * ] secreto, de la actualidad de Leonardo:
en haber comprendido y expresado
Bayaceto II. En la parte derecha, dibujo de con singular eficacia la enigmtica in
un manuscrito del Instituto de Francia que
seguridad del hombre y el misterio de
representa una vista area y otra lateral
su condicin y de su destino, y ello
del puente (la nota de Leonardo precisa su
justamente en el momento en que
extensin: 350 metros de largo); debajo, la
maqueta construida por un cientfico suizo
i r <nr |twi H*rV .*T*p*tf v*rflr parecan abrirse ante la ciencia y ante
contemporneo, D.F. Stssl, quien demostr el arte posibilidades imprevistas e
que los planos eran absolutamente reali imprevisibles.
zables desde el punto de vista tcnico.
Foto Museo de Ciencias y Tcnicas, Miln Eugenio GarIn

44

LA GLORIA
Nuevas reflexiones
sobre la pintura
en el Cdice
Madrid II
Leonardo expuso su concepcin total del arte
en las notas que escribi entre 1491 y 1505 y
que actualmente figuran en el Cdice Madrid II.
En ellas hace particular hincapi en la manera
como debe representarse el cuerpo humano.
Critica Leonardo las figuras secas
y leosas y califica de saco de nueces y
ristra de rbanos a los desnudos leosos
y sin gracia. Leonardo atac a muchos artistas
culpables del abuso de formas hercleas, y
las imprecaciones que se leen en el
Manuscrito E del Instituto de Francia
parecen constituir una crtica a los desnudos
que Miguel Angel pint en la Capilla Sixtina
de Roma. Las reproducciones de esta pgina
ilustran la concepcin de cada uno de los dos
grandes artistas: una sanguina de Leonardo
(hacia 1503-1504) y un detalle que representa
a Adn y Eva expulsados del Paraso, del fresco
que Miguel Angel pint en el cielo raso de la
Capilla Sixtina (entre 1508 y 1510).
por Carlo Pedretti
DE PINTAR
Foto O Anderson-Glraudon, Paris
CUANDO no se trata de miembros en movimiento,
el dibujo no debe mostrar la tensin de los ms
culos; si lo haces, habrs imitado un saco de
nueces en lugar de la figura humana.
Esta nota de Leonardo, que consta en el segundo de los
cdices de Madrid descubiertos hace poco, es de par
ticular inters porque arroja luz sobre la fuerte discre
pancia entre Leonardo de Vinel y el Miguel Angel que entre
1508 y 1510 pint los frescos de la Capilla Sixtina. Leonardo
critica la representacin exagerada de la musculatura
humana y considera que el cuerpo debe ser representado
CARLO PEDRETTI ha escrito varias obras sobre Leonardo, la ltima
de las cuales, Leonardo: A Study In Chronology and Style, apareci
en Londres en 1973. Es profesor del departamento de bellas artes de la
Universidad de California. El presente artcu/o se basa en un capitulo
('Notas sobre la pintura en los Cdices de Madrid') de su libro
Leonardo da Vinel Indito publicado en Florencia en 1968.
45

Ojo del ngel que aparece en La Virgen de las rocas,
lienzo que Leonardo pint en Miln hacia
el ao 1483 (Museo del Louvre).
, tal como es y no servir de pretexto para hacer gala de un
virtuosismo que podramos llamar anatmico.
Las reflexiones que contiene el referido cdice fueron
escritas en un momento decisivo para la carrera del gran
artista italiano y datan de los primeros aos del siglo XVI.
Vale decir que en ellas se reflejan las tendencias artsticas
que predominaban en el C/nquecento.
Ya no es la apariencia de las cosas lo que interesa a
Leonardo sino su estructura. De ah que adopte un tipo de
dibujo que rehuye los efectos de la atmsfera para destacar
las formas. La forma est definida por contornos precisos
y continuos y por trazos de sombreado que la rodean con
deliberada morosidad. Se trata de un estilo intelectual que
rechaza la grcil elegancia florentina de fines del Quattro
cento para dar paso a unas proporciones heroicas y
hercleas, que pueden advertirse en sus bocetos anat
micos, como los que realiz para los guerreros de su
Batalla de Anghiari y que parecen constituir un silencioso
homenaje a Masaccio, adaptndose al ejemplo Impuesto
por el joven Miguel Angel con su David, que data de 1501.
Las notas del mencionado cdice vienen a confirmar lo
que ya intuamos del estilo de Leonardo. Y por
entiendo no solamente las caractersticas de su arte sino
tambin las de su pensamiento expresado con palabras,
ya que existe una estrecha afinidad entre sus escritos y sus
dibujos. Un ejemplo puede encontrarse en un texto anterior,
bastante conocido. En l Leonardo indica a los pintores
la manera de retener la imagen de las figuras humanas en
movimiento mediante la utilizacin de trazos esenciales,
algo as como una taquigrafa de la pintura. Para dibujar
una cabeza dice traza una O, para un brazo una lnea'
recta o curva y lo mismo para las piernas y el busto, y de
regreso a casa pon esas anotaciones en forma perfecta.
Pero cuando observamos algunos de los croquis que
lustran las notas de Leonardo, no necesitamos traducirlos
a una forma perfecta para darnos cuenta del
Sonrisa del ngel de La Virgen de las rocas.
46
riri I
Ojo de la Gioconda o Monna Lisa, retrato
que Leonardo comenz hacia 1501 y en
el cual trabaj ms de cuatro aos
(Museo del Louvre).
que gui la mano del artista y nos sentimos inmediatamente
seducidos por el trazo libre, abreviado como un signo, que
espolea nuestra imaginacin.
Pero las notas sobre pintura del Cdice Madrid II no se
refieren slo a la figura humana sino tambin a los pro
blemas de la luz; de la sombra ydel color.
En una de sus pginas Leonardo relaciona dos problemas
fundamentales de la concepcin plstica: la representacin
del color en perspectiva (debido a la atmsfera que influye
en l, el color de los objetos vara de intensidad segn la
distancia de los mismos) y el movimiento humano. Estos
problemas se estudian ms detenidamente en otras partes
del cdice, pero mientras el primero est explicado de
manera tan abstracta que slo puede esclarecerse con
ayuda de diagramas, el segundo es mucho ms compren
sible gracias a los rpidos esbozos de la figura humana en
movimiento. Algunos de ellos recuerdan los apuntes para
la Batalla de Anghiari: dibujos de una energa que linda
con el frenes, realizados con un trazo violento, como aqul
de la coleccin Windsor en el que Leonardo yuxtapone el
alarido expresivo de los hombres y el de los animales
estilo (caballos o leones). Ms que el sealamiento de un camino
para la composicin, lo que el artista buscaba aqu era la
expresin de la locura bestial que desata la guerra.
Leonardo explica tambin la ntima relacin que existe
entre la ptica y la pintura. He aqu un ejemplo: La super
ficie de cualquier cuerpo opaco participa del color del
objeto que se halla frente a l. Pero, de conformidad con
el arte, los motivos verdes como los prados y otros simi
lares deben disponerse frente a la sombra de objetos
verdes, de modo que las sombras participen del color de
tales objetos y no degeneren y parezcan ser sombras de
un objeto que no sea verde; ya que si pones un rojo
brillante frente a una sombra verde, sta se tornar de un
fesimo color rojizo, muy distinta de la verdadera sombra
impulso del verde.
Sonrisa de la Gioconda.
Ojo de San Juan Bautista, cuadro que Leonardo
pint hacia el ao 1509 (Museo del Louvre).
LA GRACIA
El rostro y el cuerpo humanos estn definidos
por la luz que los baa. Asi lo afirma Leonardo
en sus notas del Cdice Madrid II, en las
que estudia los efectos de la reflexin
y la refraccin de la luz, a la par que el
de las sombras coloreadas, base esencial
de lo que llamaba la verdad de los colores.
Existe una asombrosa similitud entre los rostros
que pint, particularmente en lo que atae
a la mirada y a la sonrisa se advierte en
las ampliaciones fotogrficas de esta pgina
lo cual demuestra la solidez de sus convicciones
al respecto. A la impresin de relieve se aade
la profundidad de la mirada y esa sonrisa
singular y hasta misteriosa, como
la de la Gioconda, que ha sido objeto
de innumerables comentarios. En el Cdice
Madrid II Leonardo aconseja al pintor
un esfumado sutil de las sombras
la gracia de la sombra gradualmente
privada de contornos demasiado marcados , sombra, consideraba los cuerpos como entidades geo
revelando asi el secreto de los delicados
matices que supo imprimir a la expresin
del rostro humano.
Sonrisa de San Juan Bautista.
Ojo de La bella Ferronnire, retrato
de mujer cuya celebridad ha sido eclipsada
por la fama de que goza la Gioconda.
Uno de los aspectos ms interesantes de esta nota es
la advertencia al pintor en el sentido de que la yuxtapo
sicin de los colores se haga de conformidad con el arte,
a fin .de alcanzar la armona que slo puede obtenerse si
el color del objeto es adecuado al color de la sombra que
produce (la verdadera sombra dice Leonardo), evitando
la que llama .-sombra fesima, por ejemplo una sombra
rojiza producida por un cuerpo verde.
Todos los elementos de la pintura de Leonardo se hallan
, presentes en la teora expuesta en el cdice de Madrid.
A ms de las notas que se refieren a la forma y al color,
cabe sealar las que tratan de la luz y la sombra y de la
lenta transicin de la una a la otra. Aqui radica el origen
del famoso esfumado de Leonardo. Sus observaciones al
respecto son numerosas y en ninguna de ellas se descuida
la referencia al color.
Cuando en el primer periodo de su actividad como
terico Leonardo se ocup del problema de la luz y de la
mtricas y estudi principalmente las transiciones y los
diversos grados de intensidad de la sombra. Despus del
ao 1500 se interes sobre todo en el problema de la luz
y la sombra al aire libre, lo que le llev a analizar la
cuestin del color y los reflejos de la luz.
La luz se convierte en un medio que fusiona los ele
mentos del paisaje en una armoniosa transicin de un color
a otro, a la que Leonardo llama gracia. La figura humana
tambin forma parte del paisaje (recurdese la Gioconda,
Santa Ana y la Virgen, Leda) y por tal razn est sometida
a la reflexin y la refraccin y a la accin recproca de las
sombras coloreadas, como cualquier otro objeto colocado
bajo la luz del cielo. La sombra que proyecta el tejado de
una casa la proyecta tambin el mentn de un rostro.
Una de las ms hermosas observaciones de Leonardo es
la que se refiere a la manera como debe representarse,
el rostro humano. En ella aconseja al pintor disponer el r
Sonrisa de La bella Ferronnire.
47
. ambiente a fin de obtener el esfumado ms delicado posible
de las sombras, aquello que Vinci llama la gracia do
la sombra gradualmente privada de todo contorno dema
siado marcado. El ambiente est creado por las paredes
de las casas que bordean la calle por donde penetra la
luz: una luz hecha de aire sin brillo, difusa y dorada como
la de los cuadros de Giorgione.
La luz dice Leonardo llega al pavimento de la calle y
rebota por un movimiento de reflexin hacia las partes som
breadas de los rostros, iluminndolos considerablemente.
Esa luz del cielo, limitada por los tejados que dan a la calle,*,
llega prcticamente hasta el sitio donde comienzan
sombras que se hallan bajo las proyecciones del rostro,
y as va transformndose gradualmente en una claridad
difusa hasta que termina sobre el mentn con Impercep
quedan algunos puntos principales, como las rbitas de los
ojos y otros similares; y finalmente el rostro permanece
oscuro, porque las luces, que son dbiles comparadas con
las sombras medianas, son absorbidas por la oscuridad.
Esta es la .razn de que a cierta distancia desaparezcan las
cualidades y la intensidad de las luces y de las sombras
principales y todo se confunda en una sombra mediana.
Y esta es la causa por la cual los rboles y otros objetos
parecen a distancia ms oscuros que si se encontraran
cerca de los ojos. A partir de esa oscuridad, el aire que se
interpone entre el ojo y el objeto hace que ste se aclare
las y tienda a volverse azul. Pero es ms azulado en las
sombras que en las partes iluminadas, que es donde se
advierte mejor la verdad de los colores.
Cario Pedrettl

tibles sombras por todas partes.

Existe la opinin generalizada de que Leonardo era
insensible al color y de que a su juicio la gloria de la
pintura slo consista en la impresin de relieve que puede
crear. Pero la cronologa de sus notas sobre pintura
demuestra que ese criterio puede aplicarse, cuando ms,
al primer periodo de sus preocupaciones tericas, cuando
su arte se encontraba todava influido por las enseanzas,
de la escuela florentina del Quattrocento.. Pero despus'
de 1500 sus observaciones sobre el color se vuelven cada
vez ms profundas hasta el punto de que no se aplican en
ninguna de sus obras que han llegado hasta nosotros.
(Baste mencionar los efectos de luz violeta del ocaso, una|
luz que Vinci llama color de lila y que vuelve ms
alegre y agradable el campo.)
La belleza primordial del color Leonardo
radica en las luces principales. La luz es considerada como
un smbolo de la verdad y la verdad de los colores
consiste en su belleza revelada por la luz.
Interesa destacar en este caso, como en muchos otros,
ese aspecto de la personalidad del artista al que se refieren
los ingleses cuando hablan del 'impredictable Leonardo,
un Leonardo Imprevisible. As, sus escritos no son sino
notas que muestran la movilidad de su pensamiento, y por
ello sus preceptos no tienen la rigidez de la enseanza
acadmica sino la frescura de una revelacin.
Pero basta ya de comentarios, explicaciones o inter
pretaciones. Las palabras del propio Leonardo llegan hasta
nosotros con una precisin matemtica y, al mismo tiempo,
nos revelan un espacio que se abre ms all de su pintura:
Pero lo que quiero recordarte sobre los rostros es que
consideres cmo, a medida que vara la distancia, se
pierden las diferentes cualidades de las sombras, y slo

.*%

fl-m-ifM '+*>+ '* I

Torbellinos, elipses, lnulas: toda la rotacin

vegetal en este .ramo de tallos, hojas y corolas.
Detalle de un estudio para Leda y el cisne.
 Foto tomada del libro de Ritchie Calder,
Leonardo and the Age of the Eye, Heinemann,
Londres, 1970

Este dibujo de un caballo encabritado

fue ejecutado por Leonardo en 1504 para
su pintura mural La batalla de Anghiari.
Aunque este fresco e incluso el boceto
del mismo se han perdido, han llegado
hasta nosotros una gran cantidad de dibujos
y croquis que Leonardo realiz
para la monumental obra.

Estudio de peinado para Leda y el cisne,

tema de la mitologa griega en el
que se Inspir Leonardo para un cuadro,
hoy desaparecido, que slo conocemos
gracias a una copia.

Ife kKT /Mrn fc-J) ... ...j a V. *i^.

Todos los movimientos en espiral o vrtice

seducan a Leonardo, quien los encontraba por
doquier en la naturaleza. El artista compara los
torbellinos de agua, respiracin csmica del
ocano, con el lago de sangre que se ramifica
en el cuerpo humano. Establece la similitud
entre el agua y el cabello: Observa cmo
el movimiento de la superficie del agua se
asemeja a la cabellera que tiene dos movimientos:
uno que proviene del peso de los cabellos y el
otro de la curva de los rizos. Asi el agua tiene
sus rizos arremolinados, una parte de los cuales
sigue el Impulso de la corriente principal
mientras la otra obedece a un movimiento
de incidencia y de reflexin. Arriba: Torbellinos
y corrientes de agua.
LOS MANUSCRITOS DE LEONARDO

(viene de la pg. 7 )

uno de los pioneros de la moderna his los responsables de la Biblioteca

toriografa cientfica, se interes por Ambrosiana emprendieron la restau
Leonardo y proyect incluso publicar racin total del cdice, para lo cual
todos sus escritos inditos. Libri lo enviaron a los especialistas del
que entre otras cosas era conde convento de Grottaferrata, cerca de
tena una curiosa debilidad. As, no Roma. No se trataba de proceder a
pudo resistir a la tentacin de sustraer trabajos de conservacin sino ms bien
algunas pginas de los manuscritos de poner remedio, en la medida de lo
mientras los consultaba en el Instituto posible, a las mutilaciones perpetradas
de Francia. La suya no era la mana del por Leoni quien, de la Inmensa masa
estudioso que se considera nico des de escritos y cuadernos de Leonardo,
tinatario de los originales de un autor haba reunido, de modo bastante arbi
al que dedica todos sus desvelos. No, trario, lo que a su juicio se refera a
simplemente Libri tena un talento par la mecnica.
ticular para comerciar con estas reli En efecto, el escultor aretino utiliz
quias. Y as fue como algunas grandes hojas de un papel blanco
pginas de los manuscritos de Leo bastante grueso (de formato Atlas
nardo fueron a parar a Inglaterra. 65 x 94 cm , de ah su nombre de
Poco despus el pequeo cdice De este dibujo del Cdice Atlntico parece Cdice Atlntico). Las pginas origi
deducirse que Leonardo haba concebido
sobre el vuelo de los pjaros era nales de Leonardo eran de dimen
ya una forma de esqu acutico. Sin
comprado por 4.000 liras por el Conde siones ms pequeas y a menudo
embargo, nunca se fabricaron ni el calzado
Manzoni, quien ms tarde lo cedi al llevaban dibujos y escritos a toda
ni los bastones de apoyo y se ignora el
ilustre leonardista Teodoro Sabatch pgina. Algunas de ellas estaban
material que habra debido emplearse a
nikof. Los responsables del Instituto fin de que se mantuvieran a flote. escritas por una sola cara y frecuente
de Francia sospecharon inmediata Dibujo 1974, Gluntl-Barbera, Florencia, y Johnson mente no tenan al dorso sino notas
mente de Libri, que era la nica per Reprint Corporation, Nueva York o croquis que Leoni consider des
sona que haba tenido libre acceso a provistos de inters. Cuando se tra
los manuscritos parisienses. Libri taba de hojas que contenan dibujos
neg obstinadamente pero las pruebas o textos en ambas caras, los pegaba
contra l eran tan abrumadoras que pudo obtener Informacin al respecto, sobre el papel de soporte dejando en
fue condenado en rebelda a diez aos ya que en la signatura indicada no el mismo una abertura o ventana
de reclusin. Las hojas que haban figuraban autgrafos de Leonardo sino para que pudiera verse lo que haba
pasado a Inglaterra fueron devueltas un cdice del De remeds de Petrarca al dorso. Por ltimo, en el caso de las
al Instituto y Sabatchnikof entreg el y unas glosas al Digesto de Justiniano. pginas de formato mayor, las doblaba
Cdice sobre el vuelo de los pjaros A fines del siglo pasado el biblifilo en dos, pegaba sobre el papel una de
a la Biblioteca de Turin, donde se florentino Tammazo de Marins trat las mitades y abra una ventana para
conserva actualmente. intilmente de encontrar los manus que se viera lo que haba escrito en
La aventura de los manuscritos critos. En la Biblioteca Nacional de ella.
leonardianos podra considerarse ter Madrid se los consideraba perdidos Tal fue el brbaro tratamiento que
minada si ltimamente una noticia para siempre. Leoni infligi a los manuscritos y que
sensacional no hubiera conmovido al En el siglo XX varios estudiosos se tuvo graves consecuencias: desapari
mundo de la cultura. En efecto, en 1967 dedicaron por su parte a una bsqueda cin de un gran nmero de notas y
se anunci oficialmente que en la sistemtica y sin resultado. Fue en croquis autgrafos al dorso de las
Biblioteca Nacional de Madrid haban 1964 cuando el francs Andr Cor pginas, ocultacin de los mrgenes
sido descubiertos dos cdices de beau, eminente especialista en Leo de los folios pegados, en los que
Leonardo que se consideraban per nardo de Vinci, afirm su conviccin haba escritos y detalles de los dibujos,
didos. Pasado el primer momento de de que los dos manuscritos se en lamentable prdida definitiva de las
estupor surgi la pregunta de omo contraban en la Biblioteca de Madrid partes que quedaban sueltas en las
haban ido a parar tales manus y que slo se trataba de un error del hojas de formato mayor dobladas por
critos a Madrid. Y una vez ms pudo catlogo. Los responsables de la la mitad.
encontrarse el rastro esclarecedor. Se biblioteca procedieron a nuevas inves Fueron necesarios diez aos de
saba que una parte del corpus leonar- tigaciones. A principios de 1965 don minucioso trabajo de los especialistas
diano de Pompeo Leoni fue vendida en Ramn Paz y Remolar, jefe de la de Grottaferrata para que el Cdice
Espaa despus de su muerte. Uno de Seccin de Manuscritos de la Biblio Atlntico recobrara una nueva vida.
los compradores fue probablemente teca Nacional madrilea, tuvo la in Se emplearon para ello las tcnicas
Juan de Espina, coleccionista madri mensa sorpresa de encontrar en sus ms modernas. Por ejemplo, los ori
leo. Entre 1620 y 1630, el Rey Carlos I estantes los dos preciosos cdices ginales fueron cuidadosamente la-
de Inglaterra, entonces Prncipe de que en el catlogo figuraban con los . vados con substancias especiales que
Gales, y luego el florentino Vincenzo nmeros Aa 19 y 20, mientras que las les aseguran una mejor conservacin.
Carducci, visitaron las colecciones de signaturas correctas son Aa 119 y 120. El Cdice Atlntico, totalmente res
Espina, advirtiendo ambos entre los La noticia del hallazgo corri de taurado, tiene ahora 1.068 pginas
objetos de mayor valor dos libros boca en boca por los crculos cultu repartidas en 12 volmenes encuader
escritos y dibujados por el gran Leo rales pero no fue confirmada oficial nados, y se ha emprendido inmediata
nardo de Vinci. mente hasta 1967. La Inmensa contri mente su publicacin en facsmil (como
Espina muri en 1642 legando al rey bucin de esos manuscritos al estu es de Imaginar, queda totalmente des
de Espaa todos sus tesoros, entre dio de la obra de Leonardo es hoy cartada la posibilidad de que el original
ellos los dos libros de Leonardo que accesible al lector de lengua espaola pueda ser objeto de consultas). Han
entraron a formar parte de la Biblioteca en una reproduccin en facsmil publi aparecido ya los primeros volmenes
de Palacio cuyos fondos pasaran a cada por Taurus Ediciones de Madrid y la Comisin Nacional Vinciana de
constituir hacia 1830 el ncleo esencial con el ttulo de Codex Madrid I y Italia prosigue su publicacin, basada
de la recin creada Biblioteca Nacio Madrid II (vase la pg. 5). en tcnicas sumamente perfeccionadas
nal de Madrid. Con toda proba Finalmente, cabe sealar una Inicia y confiada a la Editorial Barbera de
bilidad, los cdices encontrados en tiva cuyos resultados no sera exce Florencia.
1967 son los dos manuscritos que per sivo calificar de nuevo hallazgo, As, el siglo XX habr logrado poner
tenecieron a Juan de Espina. aunque se trate de un cdice muy fin al desmembramiento dramtico de
En un catlogo de la Biblioteca conocido, a saber, el Cdice Atlntico los manuscritos de Leonardo, resti
Nacional de Madrid impreso en el de la Biblioteca Ambrosiana de Miln. tuyendo a la humanidad esos tesoros
siglo XIX se lee una referencia a los En 1962, por instigacin del Car autgrafos que forman parte de su
de Leonardo. Pero nin denal Montini, entonces Arzobispo de patrimonio cultural.
guno de los especialistas Interesados Miln y hoy da el Papa Pablo VI, Paolo Galluzzl

50
 Acaba de aparecer

Leonardo de Vinci pensaba Los chinos registraban datos

que el agua de los mares proceda meteorolgicos (lluvias, nieve,
del interior de la Tierra y se elevaba vientos) nada menos que en el
hasta las cimas de las montaas, segundo milenio antes de nuestra
como la sangre que sube por el era ; en el ao 1000 antes de Cristo

cuerpo humano hasta la cabeza. utilizaban ya pluvimetros.

Aristteles crea que los ros Mucho antes del ao 3000 antes

nacan en grutas subterrneas de Cristo, los egipcios observaban

donde el aire se transformaba en agua. las crecidas del Nilo y eran
capaces de preverlas.

Tres siglos He aqu unos cuantos ejemplos

de la importancia que el agua ha
Three centuries of scientific hydrology
de Trois sicles d'hydrologie scientifique
Tres siglos de hidrologa cientfica
tenido a lo largo de la historia

Tpii BCKa Haymow rn.ipo.iormi

y de las civilizaciones entre las

hidrologa preocupaciones del hombre. Sin

embargo, como ciencia la
cientfica hidrologa no naci hasta 1674,
gracias a los estudios del
francs Pierre Perrault que abrieron
123 pginas 25 francos el camino a nuestro actual
cuatrilinge: conocimiento del ciclo natural del agua.
(espaol, ingls, francs, ruso).

La obra, que expone la evolucin

de la hidrologa desde sus orgenes
viene a marcar la conclusin del

Decenio Hidrolgico Internacional,

emprendido por la Unesco en 1965.

Para renovar su suscripcin y pedir otras publicaciones

de la Unesco

Pueden pedirse la publicaciones de la Unesco Garda, carrera 4a, Nos. 36-119 y 36-125, Carta Box 433, Nueva York N.Y. 10016. FILIPINAS. The

en todas las libreras o directamente al agente gena; J. Germn Rodriguez N., calle 17, Nos. 6-59, Modern Book Co., 926 Rizal Avenue, P.O. Box 632,

general de sta. Los nombres de los agentes que no apartado nacional 83, Girardot, Cundinamarca; Editorial Manila. D-404. FRANCIA. Librairie de l'Unesco

figuren en esta lista se comunicarn al que los Losada, calle 18 A Nos. 7-37, apartado areo 5829, 7-9, Place de Fontenoy, 75700 Paris, C.C.P. Paris

pida por escrito. Los pagos pueden efectuarse en apartado nacional 931, Bogot; y sucursales: Edificio 12.598-48. GUATEMALA. Comisin Nacional de

la moneda de cada pas. La Ceiba, Oficina 804, Medellln; calle 37 Nos. 14-73, la Unesco, 6a calle 9.27 Zona 1, Guatemala.

oficina 305, Bucaramanga; Edificio Zaccour, oficina Sangster's Book Stores Ltd., P.O. Box 366; 101, Water

736, Cali. COSTA RICA. Librera Tre|os S.A., Lane, Kingston. MARRUECOS. Librairie Aux
ANTILLAS HOLANDESAS. CG.T. Van Dorp & Apartado 1313, San Jos. CUBA. Distribuidora belles images . 281, avenue Mohammed V, Rabat.
Co. (Ned. Ant.) N.V.Willemstad, Curaao. ARGEN Nacional de Publicaciones, Neptuno 674, La Habana. El Correo de la Unesco para el personal docente:
TINA. Editorial Losada, S.A., Alsina 1131, Buenos CHILE. Editorial Universitaria S.A., casilla 10.220, Comisin Marroqu para la Unesco, 20, Zenkat Moura-
Aires. REP. FED. DE ALEMANIA. Todas las publi Santiago. ECUADOR. Casa de la Cultura Ecuatoriana. bitine, Rabat (CCP 324-45). MEXICO. CILA (Centro
caciones: Verlag Dokumentation Postfach 148, Jaiser- Ncleo del Guayas, Pedro Moncayo y 9 de Octubre, Interamencano de Libros Acadmicos). Sullivan 31 -Bis
rasse 13, 8023 Miinchen-Pullach. Para UNESCO casilla de correo 3 542, Guayaquil. EL SALVADOR, Mxico 4 D.F. MOZAMBIQUE. Salema & Carvalho

KURIER (edicin alemana) nicamente: Vertrieb Bahren Librera Cultural Salvadorea, S.A., Edificio San Martn, Ltda., caisa Postal 192, Beira PERU. Edicoria
felder Chaussee 1 60, Hamburg-Bahrenfeld, C.C.P. 6a calle Oriente No. 118, San Salvador. ESPAA. Losada Peruana, aparcado 472, Lima. POR
276650. BOLIVIA. Librera Universitaria, Univer- Ediciones Iberoamericanas, S.A., calle de Oate 15, TUGAL. Dias & Andrade Ltda., Livraria Portugal,
sidad San Francisco Xavier, aparcado 21 2, Sucre. Madrid 20; Distribucin de Publicaciones del Conseio Su rua do Carmo 70, Lisboa. REINO UNIDO. H. M.

BRASIL. Fundaao Getlio Vargas. Servio de Publica perior de Investigaciones Cientficas, Vitrubiol 6, Madrid 6 ; Stationery Office, P.O. Box 569, Londres S.E.I.

res, caixa postal 21120, Praia de Botafogo 188, Rio Librera del Consejo Superior de Investigaciones Cien URUGUAY. Editorial Losada Uruguaya, S.A. Librera

de Janeiro, GB. COLOMBIA. Librera Buchholz tficas, Egipcacas 15, Barcelona; Ediciones Liber, apar Losada, Maldonado 1092, Colonia 1340, Moncevideo.

Galera, avenida Jimnez de Quesada 8-40, apartado tado 17, Ondirroa (Vizcaya). ESTADOS UNIDOS VENEZUELA. Librera del Este, Av. Francisco de

areo 49-56, Bogoti; Distrilibros Ltda., Po Alfonso DE AMERICA. Unesco Publications Center, P.O. Miranda, 52- Edificio Galipan, Caracas.
 "Observa los abetos
de la Porta della Giustizia"
Esta pgina manuscrita de
Leonardo, que pertenece
al Cdice Madrid II

recientemente descubierto,
muestra los nuevos diseos
imaginados por Leonardo
para la construccin de
molinos de viento. Algunos
(hilera inferior) estn
provistos de velas para
que puedan girar
horizontalmente. Al margen
Leonardo escribi para si
mismo esta nota:
Observa maana

temprano si los abetos de

la Porta della Giustizia
[de Florencia] pueden
servir para uno de estos
molinos.

Dibujo 1974. McGraw-Hill Book

Co., Maidenhead, Inglaterra, y
Taurus Ediciones, Madrid

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