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Es permitido utilizar obras literarias o artsticas o parte de ellas, a ttulo de


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lmites justificados por el fin propuesto o comunicar con propsito de
enseanza la obra radiodifundida para fines escolares educativos,
universitarios y de formacin personal sin fines de lucro, con la obligacin de
mencionar el nombre del autor y el ttulo de las as utilizadas.

Artculo 22 de la Decisin 351 de la Comisin del Acuerdo Cartagena.

ARTCULO 22:

Sin prejuicio de lo dispuesto en el Captulo V y en el Artculo anterior, ser


lcito realizar, sin la autorizacin del autor y sin el pago de remuneracin
alguna, los siguientes actos:

b) Reproducir por medio reprogrficos para la enseanza o para la


realizacin de exmenes en instituciones educativas, en la medida justificada
por el fin que se persiga, artculos lcitamente publicados en peridicos o
colecciones peridicas, o breves extractos de obras lcitamente publicadas, a
condicin que tal utilizacin se haga conforme a los usos honrados y que la
misma no sea objeto de venta o transaccin a ttulo oneroso, ni tenga directa
o indirectamente fines de lucro;....
HISTORIA DEL
ARTE ABSTRACTO
('900.1960)
COR BLOK
F
I
CuadernosArte Ctedra
Director de la coleccin: Cor Blok
Antonio Bonet Correa //

tHittoria
del arte abstracto
1900-1960,,
Eplogo de Juan Manuel Bonet

'
de 'BlancaSnchez
Traduccin

CUARTA
norcrN

I
Tabla cronolgca
de la historia
del arte abstracto

Con una breve descripcin


de las diftrentes tendencias
1. Simbolismo

Una tendencia artistica que empez a manifestarse en la li


teratura (Stphane Mallarm, Maurice Maeterlinck), la msica
(Claude Debussy, Erik Satie) y las artes plsticas entre 1880
y 1890: los objetos de la realidad son usimbolosude una rea-
rl lidad ms profunda, que se revela como un sonido acom-
t, paante del color, de la forma visual y de la forma acs-
l
tica en ellos; el arte debe poner al ser humano en contacto
con esa realidad interior. l,os medios: 1) un simbolismo (ins-
pirado frecuentemente en lo religioso), que usualmente es difi-
cil comprender (Fernand Khnopff, Jan Toorop); 2) una cierta
autonoma de los medios plsticos: el espacio pictrico es o
plano (relacionndolo con Gauguin) o indeterminado (Odilon
Redon); color plano (Maurice Denis). En matices degradados
entre ellos sutilmente (Redon), o puntillistas (Toorop) las
lneas, curvas, de carcter vegetal, pierden a menudo su
funcin descriptiva y forman dibujos abstractos. Aqu el sim-
bolismo se relaciona con el Jugendstil (llamado as a parr
de la revista Jugend, que se public desde 1896), conocido en
Blgica y Francia como Art Nouveau: un estilo decorativo,
procedente originalmente de Inglaterra, y que fue adoptado
por pintores y arquitectos a partir de 1890. En el Jugendstil
ias curvas tienden a unir orgnicamente, si ello es posible'
los numerosos elementos de una composicin: en la arqui
tectura (Henry van de Velde, Vctor Horta, August Endell)
conduce a los ensembles, que -casi como trajes- son concebi'
dos, considerando el movimiento del cuerpo humano, como una
estructuracin espacial no muy dispar del espacio pictrico "lle-
no de energau de los cubistas y futuristas.
1892/93.Composicin abstractau y xilogrfica de Henry van
de Velde (1863-1957).
hacia 1900 Abstracciones de Hermann Obrist y Hans Sch-
mithals.
1895 Kupka se establece en Pas (antes Praga y Viena).

2t9
1896 Kandinskyinicia sus estudiosde pintura en Munich. la pelea hasta nuna reconstruccin futurista del mundo,
1904El msicoMykolasKonstantas(o Mikolajus Konstan- (Balla). En general, al concepto de la simultaneidad se ad-
tinas), Ciurlionis, (7875-1977) empieza a pintar km- hieren: abolicin de la .perspectivaD espacial (yuxtaposicin) y
sicavisual,: asociacinde formas musicalescon fen- temporal (sucesin) para llegar a un modo de experiencia
menos naturales (sonata solar, sonata estelar); ciclos ms amplio que supere todos los lmites espacio-temporales.
de cuadros (Creacin, Zodiaco), cuyos elementos El mundo se convierte en espacio de energa, la tcnica mo-
se relacionan,a veces,como tiempos de una sin- derna en smbolo e instrumento del nuevo ser humano di-
fonao sonata. nmico, que rechaza con las formas antiguas la tradicin
1905/1909Max Weber (1881-1961)en Europa (1907-08 de contemplacin pasiva y trgica para (vivir peligrosamente,
alumno de Matisse en Pars); 1908-09Arthur Dove (los futuristas se apasionaban por la guerra). En el teatro
(1880-1946), y ms tarde Abraham Valkovitz (1880- tena que abolirse la separacin entre actores y espectado-
1965)tambin en Europa. l,os tres pintaron abstracto res. Con la abolicin de la sintaxis revent uel lenguajeo.
al regresara amricaen 1910. El espacio de la energia se visualizaba en construcciones es-
paciales y en el espacio del cuadro. Para la pintura fueron im-
portantes el puntillismo (representacin de un espacio de color,
lumnico e inmaterial), y el cubismo (simultaneidad de los
2. Cubismo
puntos de vista, fragmentacin como representacindel movi-
miento). Puesto que el futurismo tenda ms a una trans-
Surgi en 1907-8 de los intentos de Pablo Picassoy Georges misin de vivencias (estados anmicos, velocidad, energa)
Braque para construir un espacio pictrico sin perspectiva, es que a la representacin de los objetos que las originaban,
decir: 1) Tambin se puede representar lo que es invisible condujo, en algunos casos, a la abstraccin. El movimiento
a la perspectiva del pintor. 2) Los objetos no estn situados consigui enseguida una gran influencia en Rusia (Malevitsch,
en un lugar fijo que se deja determinar con mediciones en Larionov, Natalia Goncharova); en Inglaterra influy en los
la superficie del cuadro; se mezclan con el espacio. 3) Se geo- vorticistas; en Amrica en Max Weber y Joseph Stella, y ha
metrizan las formas (por ello el nombre de ucubismo>), inspirado tambin al Dad, hasta cierto punto a De Stijl, al
4) Luz y sombra no reflejan ninguna iluminacin con una fuen- constructivismoy al surrealismo.
te de luz nica, sino que influyen en la unin fluida de forma y
espacio. 5) Ciertos fragmentos caractersticos son suficientes 1909 Manifiesto Futurista (F.T. Marinetti)
para indicar la presencia de un objeto en el espacio pic- 1910 Manifiesto Tcnico de la Pintura Futurista: entran a
trico. En 1910-11 Picasso y Braque llegaron muy lejos en la formar parte del movimiento el pintor Umberto Boccio-
fragmentacin de los objetos, y la ordenacin autnoma, casi ni (1882-1916),Carlo Carr (1881-1966),Luigi Russolo
abstracta, de los fragmentos, pero luego volvan a acercarse (1885 a 1947),Giacomo Balla (1871-1958)y Gino Seve-
a lo reconocible (entre otras cosas, por medio de texturas rini (1882-1966).
pintadas o introducidas en forma de collage). Otros cubistas l9l2 En el Manifiesto Tcnico de la Escultura Futurista,
permanecieron ms cercanos a las formas de la naturaleza; Boccioni aconsejala utilizacin de materiales inusuales
otros, al contrario, avanzaron hasta la abstraccin total (ver y efmeros, y movimiento.
Orfismo). l9l2/14 Trabajos no figurativos de Balla (Compenetrazioni
iridescenti, Complessi plastici), Boccioni y Severini.
1915 Balla: montaje de Feux d'Artifice de Stravinsky, como
ballet, para formas geomtricas y luces (estrenado en
3. Futurismo(1909-1916) Romaen 1917).

No es exactamenteuna tendencia artstica, sino una postura Primera Ola del Arte Abstracto
vital de algunos poetas y artistas plsticos italianos, que fun- 1908/09 Primeras obras no figurativas de Francis Picabia
ciona en mltiples aspectos; desde la provocacin pblica y ( 1879-1953).

220 221
1910 Obras no figurativas de Arthur Dove, Max Weber y (1885-1941),en sus cuadros de ventanas (1912), sustituye gra-
Abraham Valkovitz; l9W/10 de..JosephLacasse(1894). dualmente las imgenes de la naturaleza por lormas luminicas
1910 Kandinsky termina de escribir Uber das geistige in der de color. Kupka tambin, sin haber pasado por el cubismo,
&uzsr (publicado en 1912). inici experimentos similares en aquel entonces. Fernand lger
1911 Vassily- Kandinsky (1866-1944) y Franz Marc (1880- (1381-1955) redujo sus cuadros de figuras (1913-14) a meros
1916) redactan el almanaqte Der Blaue Reiter, glue (contrastes de formasu; tanto para 1como para Picabia (Udnie
apareci en 1912. y otros cuadros, 1913) el orfismo slo fue una fase de su evolu-
lglt/\3 Exposiciones de la uRedaccin del Blaue Reiter" ci6n (Lger volvi al objeto; Picabia, dibujos de mquinas
(Kandinsky, Marc, August Macke, Heinrich Campen- dadastas).
donk, Arnold Schnberg, Delaunay; posteriormente
tambin Paul Klee, Hans Arp y Lyonel Feininger).
l9l0/13 El paso a la no figuracin de Kandinsky. 6. Sincromismo
1914 Marc: Kiimpfende Formen.
'l 1914 Kandinsky tiene que volver a Rusia.
Rama del orfismo, fundada por los pintores americanos
Stanton Macdonald-Wright (1890) y Morgan Russell (1886 a
1953). (Manifiestos con motivo de sus exposicionesen Munich
4. Rayonismo y Pas, 1913.) En Pas, Patrick Henry Bruce ha pintado
Ll tambin sincromsticamente;en Nueva York, Arthur B. Frost,
Andrew Dasburg, Thomas Hart Benton y Morton Schamberg;
Segn el Manifiesto Rayonista (1913) de Mikhail Larionov
(1881-1964),es una sntesisde cubismo, futurismo y orfismo, que el movimiento termin en 1918-20.
utiliza tanto formas abstractas como nformas espaciales, que l9l2/13 y l9l4/15 Marsden Hartley (1887-1943) en Pars;
resultan del cruce de los rayos reflectados por los diferentes 1913-4en Berln; en l9L4-17 pinta abstracciones'
objetos,, rechaza 1o individual y en su lugar desarrolla la auto- 1913 (Armory Show, (exposicin gigantesca del arte euroPeo
noma del cuadro. Adems de Larionov, Natalia Gontcharova moderno) en Nueva York, Chicago y Boston'
ha pintado cuadros rayonistas(figurativos).
t9ll/12 Henry Berlewi estudia en Pars.
Comienzo de la abstraccin geomtrica
1912 Frantisek Kupka (1871-1957)expone por primera vez
cuadros abstractosen Pars.
l9l4 / 15 Alberto Magnelli (1888-1971) (Florencia): primeras
l9L2/14 En Pars Mondrian pinta cuadros inspirados por el ' esculturas y pinturas abstractas; Arp y Sophie Tuber:
cubismo, que en 1913 pierden toda semejanza con el
bordados y collagesabstractos.
objeto. Algunos de los pintores holandeses,que vivan
l9l5/16 Georg Muche: pinturas abstractas.
por un tiempo en Paris, pasan a la abstraccin (Jacob
l9l4/19 Mondrian vuelve a trabajar en Holanda: disolucin
Bendien q:uzy a en l9ll / 12).
de la construccin del cuadro cubista y geometrizacin
1913 Tatlin visita a Picassoen Pars y los trabajos de ste le
de la forma y, finalmente, del orden del cuadro.
motivan para sus primeros relievespintados.

7. Suprematismo
5. Orfismo
La pintura de Kasimir Malevitch (1878-1935) y sus segui-
Surgido en parte del cubismo conserva su construccin espa- dores utiliza exclusivamente formas geomtricas simples sobre
cial, pero prescinde generalmente de la identificacin del espa- fondo blanco, blanco y negro o de colores; el rojo es conside-
cio pictrico csn un espacio real determinado. Robert Delaunay rado como el color por excelencia. Debe transmitir la idea de

222 223
que la realidad es espacio informe (blanco) y todas las diferen- formaron grupos que se llamaron, o se les llam posterior-
ciacionesnominales y funcionales son una ilusin humana. mente, coistructivistas y que tenian generalmenteen comn
con el constructivismoy el suprematismorusouna parte del len-
Diciembre 1913: Representacinde una obra de Krutschon- guaje formal y de las ideassociales'Revistas:Zie/ (OssipBrik'
jisch en Petersburgo: Se dice que Malevitsch realiz la
Boris Arvatov, entre otros, Mosc' 1923), Wieschtsch-Obiet'
idea del suprematismo, por primera vez, er esta esceno-
Gegenstand(El Lissitzky e Ilja Ehrenburg, Berln, 1922),M,
gralia. (LajosKassak,Budapesty Viena, 1916-1927), Dsk (Checoslo-
Diciembre 1915: En la exposicin u0.10,, en Petersburgo, vaquia, 1923),G (Hans Richter, 1923-24);en Polonia: Zwrot-
Malevitsch presenta por primera vez cuadros supre- zrca (Tadeusz Peiper, 1922-1927),Blok (1924-26),Praesens
matistas. (1926).
l9l7 / 19 Malevitsch: cuadros blanco-sobre-blanco.
L9l3/14 Tatlin: primerosrelievespintados.
1915 Tatlin: Relievessituadosen un ngulo (relacin entre
8. Constructivismo
construcciny espaciodeterminadapreviamente).
1917 Decoracindel CafPittoresqueen Moscpor Tatlin y
I Rodtchenko(vaseuRusiadurantela revolucinu).
I
I Ante todo una concepcin de la estructuracin del espacio,
rl incluso cuando se lleva a cabo en la pintura; la obra de arte
I est en comunicacin con el espacio que la circunda y penetra,
1l cuya estructura invisible se materializa en ella; se abre por 9. Dad
todas partes hacia el espacio y consta, especialmente en la fase
i ltima del constructivismo de elementos, frecuentementetrans- Como el futurismo. con el cual tiene relaciones en otros sen-
parentes, de formas geomtricas, lineales y planas. En tanto tidos, Dad es una postura vital dinmica, que repercute en
que principio de creacin el modelo figurativo se sustituye por diferentes sectores. Dad considera las formas culturales exis-
el uculto del material,, que en los relieves de Vladimir Tatlin tentes (incluyendo las tendencias artsticas modernas, como el
(1885-1953)se refiere al contraste tctil de materiales y en su
expresionismo o cubismo) como inutilizables e intenta hacerlas
fase ms tardia a la elasticidad y relaciones de peso y tensin saltar, para crear sitio a nuevas posibilidades. Consecuente-
dentro de la construccin. Del mismo modo que los futuristas, mente, Dad no desarroll un (estilo), aunque la explotacin
los constructivistas rusos se fijaban como meta una (recons- literaria y plstica del azar y la utilizacin de las tcnicas del
truccinn de la sociedad, lo que les condujo a un inters por la collage y Assemblage se consideren como dadastas. Dad
arquitectura, el diseo utilitario y la escenografa, A Tatlin se actu, por una parte, como provocadora y destructora; por
unieron Aleksandr Rodtschenko (1891-1956), El Lissitzky otra, era mina de nuevas posibilidades que fueron sistemati
(1890-1941),Naum Gabo (1890), Antoine Pevsner (1886-1962)
zadas. entre otros. en el surrealismo.
entre otros, Por lo que se sabe, el nombre constructivismo fue
utilizado por primera vez en 1921, e indica que los artistas 1916 Manifestaciones Dad en Zurich, organizadas por los
consideraban su trabajo del mismo modo que la actividad de poetas Hugo Ball, Tristan Tzara y Richard Hlsenbeck
los ingenieros, como un uconstruiru de objetos utilitarios, aun- y por el artista plstico Hans Arp (1887'1973): poemas
que frecuentemente sos tuviesen que crear su propia ofina- fnicos, poemas simultneos, collages (del azar) y
lidad'. En seguida (y todava hoy) se utiliz como denominacin relieves.
imprecisa de construcciones geomtricas y pictricas. Esto se 1918 Hlsenbeck se instala en Berln: creacin del Club
debe, en parte, a que la concepcin del espacio constructivista Dadi, al que pertenecen Raoul Hausmann, Johannes
no se encuentra exclusivamenteen este grupo ruso, era caracte- Baader, Hannah Hch, y como uala izquierda, acti
rstica ya del espacio pictrico de los cubistas, futuristas y vista, George Grosz, Wieland Herzfelde y John Heart'
rayonistas, y fue ya realizada por Balla en st Complesi plastici field.
(1914). En De Stdl se encuentra particularmente en van Does- 1919 Manifestaciones Dad en Colonia: Max Ernst y Johan-
burg. En Polonia, Hungra, Alemania y Checoslovaquia se nes Baargeld, en 1920 tambin ArP.

224 225
1919(Final.) Tzara en Pars: Manifestaciones
de Picabia, 1916/1927 Lajos Kassk (1887 o 1888 a 1967) publica la
Andr Breton,LouisAragon,en 1922tambinde Max revista M (Hoy) (Bttdapest, a partir de 1920 en Viena):
Ernst. Constructivismo, De Stijl y otras tendencias. Al grupo
Picabia y Marcel Duchamp trabajaron en Pars y Nueva que se form en torno a M pertenecieron Alexander
York, desde1913,en aspectosque se asociaronposteriormente Bortnyik, Moholy-Nagy. Barta y Lszl Peri; Bothy
al dadafumo. Kurt Schwitters (1887-1948)ocupa un lugar estuvo en contacto con ella en 1919,
particularcon su Menkunst (quedenominDad y Anti-Dad,
alternativamente).Trabaj con Arp, en 1923, en Hanover; Rusia durante la revolucin
particip en una campaaDad en Holanda, con Theo van 0917-1922)
Doesburg,en 1922-23;public la revistaMerz, 1923-32,en la
que colaboraron,entre otros, Arp, van Doesburg,Mondrian y 1918 Fundacin de lZO, el departamento de arte del Comi
Lissitzky. sariado para la educacin del Pueblo (Narkompros).
El Comisario del Pueblo Anatol Lunatscharskij protege
a los artistas jvenes. En pro de la evolucin revolucio-
I1 10. De Stijl (1917-1928) naria del arte, independientemente de la ideologa del
Partido poltico, se manifiesta el Movimiento de Cul-
tura Proletaria (ya activo antes de la revolucin). Tatlin
ill
lt
De Stijl fue una revista, dirigida por Theo van Doesburg
(pseudnimode Chr. E. M. Kpper, 1882-1931), que reflejaba,
es nombrado Jefe del departamento IZO de Mosc;
Rodtschenko director de la Oficina de Museos, a la
lr al principio, las opiniones de algunos pintores y arquitectos que pertenece Kandinsky (hasta 1921 se crearon 36
holandeses. Estos,sin embargo,no se organizaronnunca en museosen la Unin Sovitica, numerosasadquisiciones
un grupo real: Piet Mondrian (1872-t944);Bart van der Leck de obras de los suprematistas y constructivistas).
(1876-1958);Vilmos Huszar (1884-1960);J. J. P. Oud, Jan 1918 Apertura de talleres estatales para la formacin de
Wils, Robertvan't Hoff, de 1918-20;tambinGeorgesVanton- artistas en Petrogrado (Swomas)y Mosc (Wchutemas,
gerloo(1886-1965), y, desde1919,Gerrit Rietveld.En 1918se con Malevitsch, Tatlin, Pevsner, entre otros, como
retir Van der lck; en 1919,van't Hoff; en 1920,Oud y Wils, profesores).
y en 1924, Mondrian. En los primeros aos se desarroll el 1919-1922 Malevitsch ensea en la escuela de arte de Vi
Neoplasticismo, en el que Mondrian tena una parte impor- tebsk (dirigida inicialmente por Marc Chagall). Sus
tante tericay prcticamente: arte comorealizacinprovisional alumnos y seguidores forman el grupo Unowis (entre
de lo nuniversal'(consideradocomo mera relacin -equili otros, Lissitzky y los polacos Strzeminski y Katarzyna
brio-) en la vida social;y, por ello, exclusinde lo individual Kobro; estosltimos dirigiendo una filial de la escuela,
y del objeto (limitado temporal y localmente); actuacin por en Smolensk, en t920-21). En 1920 Unowis comienza
medios plsticos (puros), exclusivamente(colores primarios, la construccin de modelos arquitectnicos suprematis-
negro, blanco, rectas horizontalesy verticales),con los que tas (hasta 1926).
sepretendemayorclaridady precisin.Adems,esteprograma 1920 Fundacin de Inchuk (Instituto para Cultura Artstica,
slo fue consideradoestrictamenteobligatorio por Mondrian un departamento de IZO) en Mosc, con el fin de des-
(quien empeza realizarloen su pintura en 1920-21).Llevado arrollar una teora artstica para la sociedad sovitica,
a las tres dimensiones, condujoa una reparticinen el espacio El programa de formacin de Kandinsky es rechazado
de planosde color que udisuelven,la arquitecturaa una arqui- por los construcvistas. En diciembrc de l92l Inchuk
tectura de color que correspondaa una concepcinconstruc- se hace cargo de la direccin de las Swomas de Petro-
tivista del espacio,pero que era rechazadageneralmentepor grado (bajo Tatlin) y la Escuela de Vitebsk (Lissitzky
arquitectoshabituados a consideracionesconstructivasy fun- es llamado, en 192t, a las Wchutemas de Mosc; Ma-
cionales.Slo en 1923-24formul van Doesburgesta concep- levitsch se traslada, en 1922, a Inchuck de Petrogrado)'
cin totalmente(ver elementarismopara la evolucinposterior l92l/22 Con la vuelta parcial a las condiciones prerrevolu-
de De Stijl). cionarias (Nueva Poltica Econmica de lnin) se ori-

226 227
I

gina una reaccincontra el arte moderno. La Cultura 2g-31-V-1922 Congreso de la Internacional de Artistas Pro-
Proletaria tuvo que reconocer,en 1920, la autoridad gresistas en Dsseldorf, convocado por el grupo,'La
de Narkomprosy el arte es sometidogradualmentea Joven Renania'; participantes, entre otros, Berlewi
las disposicionesdel Partido. Kandinsky, Gabo y Pevs- (que vivi en Berln, t92l-23), van Doesburg, Lissitzky'
ner dejan el pas en 1922.Las nuevastendenciascont! Richter, Eggeling y Janco, que se denominaban ucons-
nan actuando,principalmente,en los sectoresde la tructivistas,. En agosto 1922 De .ltul public proyec-
arquitectura, escenografa, fotografa, tipografia y tos para una Internacional Constructivista (van Does-
creacinde objetosutilitarios. burg, Lissitzky, Richter) y otro proyecto semejante de
1919PrimeroscuadrosProun de Lissitzky. organizacin por el gruPo M.
l90l9/20 Maqueta para el Monumento de la III Internacio- 1922 Mholy-Nagy y Alfred Kemny: Manifiesto Dinmico-
nal de Tatlin. constructivo.
1920ManifiestoRealistade Gaboy Pevsner(Cintica). 1922 Kandinsky es llamado a la Bauhaus (hasta 1933)'
1922Konstruktwizm, de Alexei Gan: teora del constructi- 1923 l-aszlo Mholy-Nagy sustituye a Itten en la Bauhaus'
ttl vismo. tg22-L923 Van Doesburg publica la revista Dad Mecano
I
y hace una campaa Dad por Holanda con Schwitters'
I Evolucinde la abstraccinprogramtica 1922 Strzem\nski y Katarzyna Kobro vuelven a Polonia;
,,1 Gabo, en Alemania, de 1922 hasta 1932; Pevsnerpasa
lr l9l8/t922 Primer periodo abstracto de Auguste Herbin por Alemania en su viaje hacia Pars, donde se esta-
(1882-1960). blece.
ll
t' 1919Mondrian vuelvea Pars (hasta 1938);cuadros(enro- 1923 Primera exposicin de los constructivistas polacos (en
Wilna), Lislitzky: Espacio Proun en la Gran Exposi
I
I
llables,de Hans Richter y Viking Eggeling(1919-20);
murales(pintura y relieves)de Willi Baumeister(1889- cin de Berln.
i
19ss). t92l-t925 Hans Richter: Peliculas abstractas (Ritmos)'
1922 Moholy-Nagy: Cuadros fabricados con ayuda del tel-
i 1919 Se abre la Bauhausen Weimar: Programade la Bau-
fono.
haus de Walter Gropius; JohannesItten (1888-1967),
jefe de los cursospreparatorios, tg22-24 Ludwig Hirschleld-Mack (1893 a 1965) y Kurt
i Schwerdtfeger (1897-1966), experimentos con luces
'h 1920 Paul Klee (1879-1940)es llamado a la Bauhaus(hasta
1931);Moholy-Nagyva a Berln; actividadesfuturistas- en la Bauhaus,
dadastas en Polonia.
1920 Apareceen ParisLe Neoplasticisme,de Mondrian.
1920Van Doesburgentra en contactocon Dad y la Bau-
haus. 11. Elementarismo
l92l-23 Van Doesburgen Weimar (cursosde De Stijl y for-
macindel nGrupoDe Stijl de Weimar, (Peter Rhl, Denominacin de van Doesburg (1926) de la concepcin
WernerGrff, Harry Scheibe,Max Burchartzy otros) que desarroll tericamente en De .lrfl desde 1921, bajo el
1921;conferenciaspblicas 1922);su dura crtica ace- pseudnimo de Aldo Camini, y prcticamente a partir de 1923
lera la crisisen la Bauhaus,que termina con la dimi (primero en colaboracin con el joven arquitecto C. van Eeste-
sin de Itten en marzo 1923.Van Doesburgda confe- ren): la evolucin no conduce al equilibrio primordial (Mon-
renciasen variasciudadesalemanas. drian), el espritu humano nunca dejar de cambiar su punto
1922-1925Lissitzky, en Alemania y Suiza, participa en la de vista y abrir siempre nuevas dimensiones: en consecuencia,
organizacinde la Exposicinde Arte Ruso en Berln el arte se opone a la inercia de la naturaleza (horizontal-verti-
(1922) y Amsterdam (1923); publica la revista lr[es- cal). En la pintura: desde 1924, contracomposiciones (a la
chtsch,junto con Ilja Ehrenburg;conocea van Does- composicin horizontal-vertical o a los lmites del cuadro se
burg, Oud, Schwitters y artistas del crculo de la opone la diagonal). En el espacio: la creacin artlstica es, por
Bauhaus. una parte, organizacin de oener_g_as,(rneleCialesromeeBrga
', i(rlr^r' l

228 1 :-,;.1 lzzg


I
latente, color y luz); por otra (en relacin con el constructi- del espacio, 1931 (unto con Katarzyna Kobro). Al comienzo
vismo), *materializacin de un esquema espacial,; la arquitec- de los aos 30 Strzeminski evoluciona a un tipo de composicin
tura parte de la construccin funcional (y no de cualquier con relaciones modulares simples y colores escasospero fuerte-
prototipo formal). Aunque al final no se trata de ella como mente contrastados.
ineta y-est udisueltaupor la (contraconstruccino, coloreada, no 1926 Disolucin de Blok, primera exposicin del Grupo Pr-
result de una yuxtaposicin de clulas, sino de la reparticin sens(Varsovia).
especial de planos de color perpendiculares el uno al otro' que 1925 Reapertura de la Bauhaus, En Dessau, despus de su
se- entrecruian sin cercar completamente ningn comparti expulsin en 1926, inauguracin de la nueva escuela,
mento del espacio. La idea de ciudades flotantes en el espacio, construida por Gropius.
basndose en esto, fue inspirada probablemente por el arqui- 1926 Jean Gorin (1899): primeras construcciones espaciales,
tecto Fr. Kiesler (que publicaba entoncesen De Stiil). de color, bajo la influencia de De Stijl.
1926-27 Lissitzky: Sala Abstracta (sala de exposicin) en el
1923 Exposicin De Stijl en la galetla lonce Rosenberg, en Landes Museum de Hanover.
Paris: Van Doesburg y van Eesteren muestran los re- 1927 Exposicin de Malevitsch en Varsovia y Berln; el
sultados de su colaboracin, entre ellas las primeras artista visita ambas ciudades y tambin la Bauhaus.
Contraconstrucciones de van Doesburg. 1927 Apertura de un departamento de arquitectura en la
1924 Yan Doesburg pinta sus primeras contracomposiciones: Bauhaus (director: Hannes Meyer).
elementos semejantes en las obras de Csar Domela 1927-29 Max Bill estudia en la Bauhaus.
( 1900)y Friedrich Vordemberge-Gildewart ( 1899-1962), 1928 Gropius y Moholy-Nagy dimiten; Hannes Meyer direc-
que en ese tiempo entran a formar parte del crculo de tor de la Bauhaus (hasta 1930).
De Stijl, sin publicar en la revista. 1928-33 Moholy-Nagy en Berln: escenografa, accesorios
1926-28 Redecoracin de la Aubette, en Estrasburgo, por luminicos, fotografia, film.
Arp, Sophie Tauber y van Doesburg: Van Doesburg 1928-29 Vasarely estudia en el Mhely, la Bauhaus de Bu-
realiza su idea de una pintura contrastada con la cons- dapest de Alexander Bortnyik.
truccin existente (destruida). 1929 Formacin del grupo .r. (Katarzyna Kobro, Stazevski,
1924 Henryk Berlewi (1894-1967) expone por primera vez Strzeminski).
sts Mechano-Fakturen. Primera exposicin del grupo L929-U Stazevski colecciona cuadros en Pars para el Museo
cercano a la revista Block (Yarsovia): Henry Stazevski de Arte de Ldz (Polonia).
(1894), Vladyslav Strzeminski (1893-1952), Katarzyna 1930 Exposicin del grupo internacional Cercle et Carr, en
Kobro (1898-1951), Mieczyslav Szczuka (1898-1927). la galera 23, Parls (fundadores Joaqun Torres-Garca
y Michel Seuphor); se publican tres nmeros de la
revista con el mismo nombre.
1930 Aparicin del nico nmero de Art Concret.
12. Unismo

Concepciir de una pintura absolutamente (puraD, desarro- 13. Arte concreto


llada por Strzeminski, 1924-28;identidad completa de forma y
color con la superficie del cuadro; el efecto espacial de los pla-
nos de color se suprimen por medio de la estructuracin, en Denominacin de van Doesburg de un arte que parte de
relieve (pero ligera), del material; el cuadro se diferencia, a lo formas y relaciones meramente geomtricas, sin ninguna rela-
ms, por la reparticin de zonas de color pequeas y que no se cin con la realidad visible. Segn los postulados publicados en
dilerencian casi entre s. Strzeminski se opuso a la exigencia Art Concret, tiene que ser preconcebidaen la mente y ser reali
de un arte funcional, representada en Polonia sobre todo por zada tan precisa, impersonal e inmaterialmente como sea
Szczuka. Formulacin final de la teora en Unismus in der posible. La denominacin fue retomada, en este sentido, por
Malerei [Unismo en la pintural (1928), para la estructuracin Max Bill (1908).

230 231
1930-33 Ludwig Mies van der Rohe, director de la Bau- un acontecimiento. El pintor ya no se aproxima a su caballete
haus, que se traslada en octubre de 1932 a Berln, pero con una imagen en su cabeza, se acerca a l con el material en
se vio obligada a su disolucin por el nacionalsocialismo. la mano para hacer algo a ese otro material frente a 1. La
1930 Arp: comienzo de sus esculturas curvas. imagen seria el resultado de ese encuentro y (Art News, LI, 8,
1930-33 Vasarely se instala en Pars, en 1930; Magnelli, en L952, p9. 22). La (accin) no tiene que conducir a la auto-
1931; Gabo, en 1932, Kandinsky, en 1933, en Neuilly; representacin;en Barnett Newman (1904-1970),Mark Rothko
Klee ensea en 1931-33en la Academia de Dsseldorf. (1903-1970) y Clyfford Still (1904) el (acontecimientou es la
1931 Fundacin de Abstraction-creation, en Pars, por Van- aparicin de una constelacin, abstracta, simple y que se repite
, tongerloo, Herbin y Bothy como sustitucin a Cercle de cuadro en cuadro, con diversas modificaciones, mientras
et Carr. que en los trabajos tardos de Jackson Pollock (1912-1956)y en
1934 Primera exposicin de arte abstracto en Italia (Galleria Willem de Kooning (1904) aparecen indicios fragmentarios de
del Milione, Miln). una realidad reconocible; el espacio pictrico est poblado de
hacia 1935 Baumeister: comienzo de los ideogramas y los figuras orgnicas indeterminadas en el caso de Arshile Gorky
cuadros eidos. (1904-1948). Si el aspecto de la accin predomina, como en
1935 Mark Tobey (1890): comienzo de los white writings; Pollock, se habla de Action painting. El espacio pictrico es un
de Kooning y Reinhardt trabajan en el Federal Art non-environment (de Kooning), es decir, color y forma lo
Project de la Works Progress Administration, como llenan de modo tan compacto que tiene que permanecer en la
tambin Gorky, Pollock y Gottlieb en esos aos; fun- superficie y semimaterial. Con la utilizacin frecuente del gran
dacin de American Abstract Artists. Iormato parece anexionado al verdadero espacio, o por lo
1935-38 Gabo en londres, donde publica, junto con Be menos equivalente. Frente a las diferencias individuales el tr-
Nicholson y J. L. Martin, la revista Circle (1937). mino expresionismo abstracto, adems de estas caractersticas
1935-38 Manessier, alumno de Bissire (como profesor), en generales,en el fondo no puede denotar ms que una manera
la Acadmie Ranson en Paris. de pintar ugestual,. Para Pollock la composicin Overall es ms
1936 Wols se estableceen Pars. caracterstica (reparticin regular de elementos similares sobre
1937 Moholy-Nagy funda en Chicago la New Bauhaus; des- la superficie del cuadro) (mientras que, por ejemplo, Robert
pus, en 1939, la School of Design (desde 1944 Institu- Motherwell (1915) y Franz Kline (1910-1962)reparten la tela
te of Design). con pocas lormas de gran tamao).
I 1938-40 Mondrian en Londres. 1942-43 Motherwell, William Baziotes, Pollock y otros visi-
1938-1945 Bissire deja la pintura y vive en el campo, en tan el atelier del surrealista Roberto Matta (1911), que
Boissierettes. vivia en Nueva York desde octubre 1939.
1938 Primeros cuadros abstractos de Serge Poliakoff (1906). 1941-51 los upictographs" de Adolph Gottlieb (1903); tam-
1939 Etienne Bothy (1897) publica su escrito tenco La bin Rothko y Pollock se interesan temporalmente por
srie d'or. el simbolismo y la mitologa primitivos.
1940-44 Mondrian en Nueva York. 1943 Mural de Pollock para Peggy Guggenheim (comienzo
de la action painting), 1947-51,drip painting.
1948 Newman: Onement 1, comienzo de los cuadros de
bandas.
14. Expresionismo abstracto y action painting

Despus de que se presentasen los artistas con diferentes Nuevo desatollo en Europa
denominacioneso rechazasentodo denominador comn, expre'
sionismo abstracto se convirti en la denominacin para la nue- 1943 Richard P. Lohse (1907): comienzo de las ordenaciones
va pintura neoyorkina desde 1943 aproximadamente. Segn modulares y seriadas.
Harold Rosenberg el lienzo sera para el pintor (una arena para 1943-45 Baumeister escribe Das Unbekkante in der Kunst.
actuar, lo que deberla ir sobre el lienzo no es una imagen, sino 1944 Apertura de la galeria Denise Ren, en Pars (princi

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palmente arte geomtrico-abstracto); 1945, exposicin de nios, arte popular); creacin colectiva (en las casasCobra,
oArt Concret, en Ren Drouin. en Pars, Bruselas, Dinamarca), pero sin la base de una gra-
1943-47 Nuevos artistas en la galera Ren Drouin, Paris: mtica plstica objetiva como en la Bauhaus; inters por el arte
Fautrier, 1943 y 1945; Wols, 1945 y L947; Dubuffet, primitivo, mitologia, Ibulas como productos de creatividad
l9tA y 1946; Roger Bissire (1888-19tr), 1947 (1945, humana. El grupo, que public una revista y monogralas de
creacin de assemblages,ms tarde vuelve a la pintura), artistas, se disolvi en Lieja, despusde una ltima exposicin.
1946 Primer Saln .des Ralits Nouvelles, (exposicin
anual, de arte abstracto, principalmente geomtrico).
17. Espacialismo (Movimento Spaziale)

15. Abstraccin lrica Surgi en 1947-48 en Miln; primera exposicin, en 1952,


en la Galleria del Naviglio (Fontana, Carczzi, Crippa, De Luigi,
Abstraction lyrique llama Georges Mathieu (1921) a una Dova y Peverelli) (ms tarde particip en el movimiento,
entre otros, Giuseppe Capogrossi 69n-1972). Siete mani-
pintura que busca la oencarnacin, de signos csmicos (no la
autorrepresentacin) a travs de la realizacin, a ser posible fiestos, 1948-54; se adelanta a stos el Manifiesto Blanco,
publicado en Buenos Aires por Lucio Fontana (1899-1968)
rpida, en un (estado de xtasisu.El mtodo de trabajo espon-
tneo no es un dejarse ir automtico, sino que sirve para excluir cuyas ideas continan siendo determinantes para el espa-
todas las ideas formales, que podran perjudicar la pureza de cialismo: la realidad que el arte debe expresar es el espa-
la encarnacin. El material pictrico sirve slo como medio, cio (csmico); el mismo espacio debe convertirse en el lugar
y no se le udeja la iniciativa,. A los pintores que estn ms en el que se lleva a cabo la creacin artistica, provisionalmente
cercanos a la abstraccin lirica pertenecen Mathieu, Wols en las dimensiones limitadas de los nambientes(espaciosinteriores
(1913-1951)y Hans Hartung (1904). estructurados por la luz), despus con la ayuda de los medios de
la tcnica moderna en el cielo y en el mismo espacio csmico
1947 Hartung expone por primera vez (trabajos desde 1935 (luz, televisin). Los espacialistasmuestran grandes diferencias-
en la galera Lydia Conti, Paris). entre s; sus obras casi no guardan relacin con las ideas que
1947-51 Mathieu organiza diversas exposicionesen galerias se exponen en sus manifiestos.
parisinas, en las que participan Wols, Hartung, Ca-
mille Bryen, Jean-Paul Riopelle, varios expresionistas 1949 Fontana: Ambiente en la Galleria del Naviglio; co-
abstractosy, en 1951, tambin Capogrossi. mienzo de los concetti spaziali (cuadros con agujeros).
1952 Mathieu pinta por primera vez en el local de la expo- 1951 Fontana; Lnea luminica en la entrada del pabelln de
sicin len Studio Paul Facchetti, Pars). arte de la IX Trienal de Miln.
1948 Fundaci el Movimento Arte Concreta, en Miln
(Atanasio Soldati, Bruno Murani (1907), Gianni Mon-
net, Gillo Dorfles); desarrollo de ideas sobre arte cin-
16. Cobra tico, revalorizacin artstica de la mquina y la estruc-
racin del entorno.
Organizacin de artistas, principalmente daneses, belgas y
holandesesCOpenhague, BRuselas - Amsterdam), fundada en
Pars en noviembre 1948; miembros: entre otros, Asger Jorn 18. Estructurismo
(1914-1973), Pierre Alechinsky (1927), Karel Appel (1921),
Corneille (1922) y Constant (L920). Programa: arte no es or-
ganizacin de formas abstractas, sino evocacin, aunque sea Denominacin procedente de Charles Biederman (1906)
equivoca, de la realidad; en un experimentar continuo se debe para un arte que busca la estructuracindel espacioy de la
cuestionartodo resultado y envolverseperpetuamenteen nuevas reparticin de la luz, utilizando principalmenteel relievecomo
posibilidades; no slo los artistas son seres creativos (dibujos medio. Segn Biederman, para ello se debe partir de las ule-

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yes de la naturaleza); la atencin prestada a garantizar la galeria Facchetti, en Paris: Jean Fautrier (1898-1964)' Jean
nnaturalidado de su arte diferencia tambin a otros estructu- ubuffet (1901), Henri Michaux, Mathieu, Riopelle' Jaroslav
ristas de los constructivistasy de los artistas del Stijl, a los que Serpan. Mientras que este trmino en Mathieu indica una
por lo adems estn prximos (Biederman se encontr, en carncia de significado total de los medios pictricos y excluye
1936-37, con Mondrian, Domela, Vantongerloo y Pevsner en por tanto lo iriitativo, con Tapi se convierte en denominacin
Paris; Joost Baljeu (1925) es el autor de la primera monografia implia de una pintura que, en lugar de la forma clara, subraya
de van Doesburg). El relieve construido con rectngulos de el material pic[rico, la escritura, la sugestin y que sustituye
color, perpendiculares entre s, sirve como fase previa a una la composiiin, frecuentemente, por seriacin y distribucin
estructuracin ms amplia del espacio. El estructurismo se resular de los elementos. En este sentido existe arte informal
manifest claramente como omovimiento, internacional slo tato abstracto como figurativo. La palabra indica ms un
con la publicacin de las revistas Structure y The Structurist mtodo de trabajo que una tendencia. Diciembre 1952: Exposi
(1958-36), pero los artistas que se manifiestan en ellas perte- cin "Un art autre> en la galera Facchetti; Tapi publica su
necen a diferentes generaciones(Gorin, 1899; Kenneth Martin, libro con el mismo ttulo.
1905; Eli Bornstein, L922) y muestran fuertes diferencias indi
viduales; no se debe atribuir gran significado a la denominacin
comn de uestructuristas,. E,l mismo Biederman public, en
1948, Art as the evolution of visual knowledge. 20. Tachismo

Otoo 1948-mayo 1949 Subjects of the Artist (Nueva York),


La invencin de la palabra ntachismon(pintura de borrones)
una escuelafundada por Baziotes, Motherwell, Rothko
y David Hare, en Greenwich Village, en la que poste- se le atribuye al crtic-o Pierre Gueguen (1951). Se convirti en
denominaci-n uoficial, por el artculo u[ tachisme', de Charles
riormente entr tambin Newman. Conferencias p-
Estienne, publicado en Combat el 1 de marzo de 1954, como
blicas los viernes por la tarde, que continuaron hasta
denominain de los noctobriensD,es decir, de los pintores que
abril 1950: Gottlieb, De Kooning, Motherwell, Rein-
exponan en el Saln d'Octobre: una pintura abstracta, que no
hardt, Arp, Hlsenbeck, John Cage, Harold Rosenberg,
.*l,ry. totalmente los elementos imitativos, que rechaza la
entre otros. Cierre 2l-23 abril 1950: Congreso de la
const-ruccingeomtrica y acenta la importancia de la materia
vanguardia neoyorkina en el local escolar llamado Stu-
de color. El Tchismo es limtrofe con la Pintura de un Bissire,
dio 35.
Manessier. Bazaine, De Stel, Corneille, James Guitet, Jacques
1949-1955Art d'Aujourd'hui apareceen Pas, como revista
Doucet y, por otra parte, con el arte informal (Louis Nallard'
de la tendencia geomtrica (redaccin: Andr Bloc,
Jean Messagier).
Len Degand, Flix del Marle, Edgard Pillet).
1950-52 Atelier d'Art Abstrait en la Acadmie de la Grande
Chaumire (Pars), bajo Jean Dewasne y Edgard Pillet.
Diciembre 1950 Charles Estienne publica L'art abstrait est-il 21. Movimento nucleare
un acadmisme? (contra la tendencia dogmtico-geo-
mtrica).
Surgi en el otoo de 1951 en Miln (Sergio Dangelo, Enrico
1952-55 .Saln d'Octobre, organizado por Estienne; 1953,
fundacin de la revista Cimaise como oposicin a Art Baj $tzq, Joe Colombo); rechazo de la abstraccin geomtrica
y cie la abstraccin en general a lavor de una pintura semejante
d'aujourd'hui.
a la informal, en la que el material y la huella del movimiento
de la mano se considera como la corporeizacinde la energa,
como signo de la era atmica; mientras que partiendo de ese
19. Arte informal
concept Dangelo desarroll un tipo de tachismo, Baj llega a la
figuracin.
La palabra informal, utilizada por Mathieu primeramente,
despus tomada por Michel Tapi en el ttulo de la exposicin 1952 Exposicin del grupo en Bruselas: Manifiesto de la
de I'informelu, que organiz en noviembre 1951 en la Piitura Nuclear: contactos internacionales (Jorn).
"Signifiants

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1957 Manifiesto Contro lo Stile fContra el estilo], de Baj;
(Padua,1959),T (Miln, 1959),Groupede Recherche
numerososartistas italianos (entre ellos Piero Manzoni) d'Art Visuel(Pars,1960).
han entrado a formar parte del movimiento. 1957 Fundacin del grupo El Paso en Madrid: Antonio
1955-58 Se publican cuatro nmeros de la tevista Il Gesto. Saura,Manuel Millares(1956)'Luis Feito, RafaelCa-
1959-60 Disolucin del movimiento. nogary otros.
1958-196?evistaStructure, publicadaen Saskatoon(Ca-
nad), por Joost Baljeu y Eli Bornstein;a partir del
segundnmeropublicadaen Holandaslopor Baljeu;
Declive de la supremacia de la abstraccin Bornsteindirige,desde196l' The Structurist'
1955 YvesKlein (1928-1962): primeraexposicinde cuadros
1954 Asger Jorn organiza un Mouvement-pour un Bauhaus monocromos en Pars.
imginiste, contra la Hochschule fr Gestaltung de 1957 Piero Manzoni (1933-1963): comienzode los achromes
Ulm, dirigida por Max Bill. (cuadrosblancoscon estructura);1960,exposicinde
1954 Nicolas Steet (1914-1955):comienzo de los paisajes huevostirmados,comidospor el pblico.
y bodegones. 1958-1961Aparicinde la revistaZro (Otto Pieney Heinz
1953 Comienzo de los Combine paintings, de Robert Raus- Mack. bsseldorf);relacincon el grupoholandsNul
chenberg (1925); 1954 los cuadros de banderas y blanco y con Manzoni Y Klein.
de tiro de Jasper Johns (1930), en los que se une la 1960 Fierre Restany(Pas) funda el grupo NouveauxRa-
pintura abstracto-expresionista con objetos reales y listes(entreotros, Klein; Arman, Martial Raysse,Da-
o[ages en Johns, tambin con motivos geomtrico- niel Spoerri,TinguelY).
abstrctos procedentesde la realidad: relaciones entre 1961 Primera exposicinde los artistas (Roy Lichtenstein,
la parte figurativa de la Escuela de Nueva York (De Claes Oldenburg, Andy Warhol) que sern denomi-
Kooning: Women, 1950-55) y el Pop Art americano nadosen seguidaPoPen NuevaYork.
que se desarrolla ms tarde. 1959-60Comienzde h Pstpaintedy abstraction'en Morris
1954-55 Congresos del Independent Group del Institute of Louis (1912-1962)y Kenneth Noland (1924): trata-
Contemporary Art, Londres (Richard Hamilton, Eduar- miento no gestualdel color, que en l,ouis corre por-el
do Paolozzi y otros): inters en la cultura de masas, lienzoen bndas,y en Noland se organizanen bandas
orgenes del PoP Art londinense. geomtricas Paralelas.
1952 Frangois Morellet (1926): comienzo con nlas retculas
aleatorias y sistemticasu'
hacia 1953 Jean Tinguely (1925): comienzo de los relieves
cinticos.
1954 Nicolas Schffer (1912): torre ciberntica en la exposi-
cin de construccin de Saint Cloud; 195: escultura
ciberntica en la Nuit de la Poesie en el teatro Sarah-
Bernhardt, Pars (donde pinta Mathieu un cuadro de
4 X 12 metros).
1955 Victor Vasarely (1908): Notes pour un manifeste (cin-
tisme), con motivo de la exposicin uL Mouvement'
en la galera Denise Ren, Pars.
1955 Movimento Arte Concreta se une con el grupo francs
Espace(direccin Andr Bloc).
1957-1966Equipo 57, fundado en Pars por Jos y Angel
Duarte, Agustn Ibarrola y Juan Serrano: cintica y
arte lumnico, investigacin y creacin en el grupo'
udesmistificacin, del arte. Grupos semejantes: Enne

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