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lmites justificados por el fin propuesto o comunicar con propsito de
enseanza la obra radiodifundida para fines escolares educativos,
universitarios y de formacin personal sin fines de lucro, con la obligacin de
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Artculo 22 de la Decisin 351 de la Comisin del Acuerdo Cartagena.

ARTCULO 22:

Sin prejuicio de lo dispuesto en el Captulo V y en el Artculo anterior, ser

lcito realizar, sin la autorizacin del autor y sin el pago de remuneracin
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b) Reproducir por medio reprogrficos para la enseanza o para la

realizacin de exmenes en instituciones educativas, en la medida justificada
por el fin que se persiga, artculos lcitamente publicados en peridicos o
colecciones peridicas, o breves extractos de obras lcitamente publicadas, a
condicin que tal utilizacin se haga conforme a los usos honrados y que la
misma no sea objeto de venta o transaccin a ttulo oneroso, ni tenga directa
o indirectamente fines de lucro;....
HISTORIA DEL
ARTE ABSTRACTO
('900.1960)
COR BLOK
F
I
CuadernosArte Ctedra
Director de la coleccin: Cor Blok
Antonio Bonet Correa //

tHittoria
del arte abstracto
1900-1960,,
Eplogo de Juan Manuel Bonet

'
de 'BlancaSnchez
Traduccin

CUARTA
norcrN

I
 Tabla cronolgca
de la historia
del arte abstracto

Con una breve descripcin

de las diftrentes tendencias
 1. Simbolismo

Una tendencia artistica que empez a manifestarse en la li

teratura (Stphane Mallarm, Maurice Maeterlinck), la msica
(Claude Debussy, Erik Satie) y las artes plsticas entre 1880
y 1890: los objetos de la realidad son usimbolosude una rea-
rl lidad ms profunda, que se revela como un sonido acom-
t, paante del color, de la forma visual y de la forma acs-
l
tica en ellos; el arte debe poner al ser humano en contacto
con esa realidad interior. l,os medios: 1) un simbolismo (ins-
pirado frecuentemente en lo religioso), que usualmente es difi-
cil comprender (Fernand Khnopff, Jan Toorop); 2) una cierta
autonoma de los medios plsticos: el espacio pictrico es o
plano (relacionndolo con Gauguin) o indeterminado (Odilon
Redon); color plano (Maurice Denis). En matices degradados
entre ellos sutilmente (Redon), o puntillistas (Toorop) las
lneas, curvas, de carcter vegetal, pierden a menudo su
funcin descriptiva y forman dibujos abstractos. Aqu el sim-
bolismo se relaciona con el Jugendstil (llamado as a parr
de la revista Jugend, que se public desde 1896), conocido en
Blgica y Francia como Art Nouveau: un estilo decorativo,
procedente originalmente de Inglaterra, y que fue adoptado
por pintores y arquitectos a partir de 1890. En el Jugendstil
ias curvas tienden a unir orgnicamente, si ello es posible'
los numerosos elementos de una composicin: en la arqui
tectura (Henry van de Velde, Vctor Horta, August Endell)
conduce a los ensembles, que -casi como trajes- son concebi'
dos, considerando el movimiento del cuerpo humano, como una
estructuracin espacial no muy dispar del espacio pictrico "lle-
no de energau de los cubistas y futuristas.
1892/93.Composicin abstractau y xilogrfica de Henry van
de Velde (1863-1957).
hacia 1900 Abstracciones de Hermann Obrist y Hans Sch-
mithals.
1895 Kupka se establece en Pas (antes Praga y Viena).

2t9
 1896 Kandinskyinicia sus estudiosde pintura en Munich.
1904El msicoMykolasKonstantas(o Mikolajus Konstan-
tinas), Ciurlionis, (7875-1977) empieza a pintar km-
sicavisual,: asociacinde formas musicalescon fen-
menos naturales (sonata solar, sonata estelar); ciclos
de cuadros (Creacin, Zodiaco), cuyos elementos
se relacionan,a veces,como tiempos de una sin-
fonao sonata.
1905/1909Max Weber (1881-1961)en Europa (1907-08
alumno de Matisse en Pars); 1908-09Arthur Dove
(1880-1946), y ms tarde Abraham Valkovitz (1880-
1965)tambin en Europa. l,os tres pintaron abstracto
al regresara amricaen 1910.
2. Cubismo
Surgi en 1907-8 de los intentos de Pablo Picassoy Georges
Braque para construir un espacio pictrico sin perspectiva, es
decir: 1) Tambin se puede representar lo que es invisible
a la perspectiva del pintor. 2) Los objetos no estn situados
en un lugar fijo que se deja determinar con mediciones en
la superficie del cuadro; se mezclan con el espacio. 3) Se geo-
metrizan las formas (por ello el nombre de ucubismo>),
4) Luz y sombra no reflejan ninguna iluminacin con una fuen-
te de luz nica, sino que influyen en la unin fluida de forma y
espacio. 5) Ciertos fragmentos caractersticos son suficientes
para indicar la presencia de un objeto en el espacio pic-
trico. En 1910-11 Picasso y Braque llegaron muy lejos en la
fragmentacin de los objetos, y la ordenacin autnoma, casi
abstracta, de los fragmentos, pero luego volvan a acercarse
a lo reconocible (entre otras cosas, por medio de texturas
pintadas o introducidas en forma de collage). Otros cubistas
permanecieron ms cercanos a las formas de la naturaleza;
otros, al contrario, avanzaron hasta la abstraccin total (ver
Orfismo).
3. Futurismo(1909-1916)
No es exactamenteuna tendencia artstica, sino una postura
vital de algunos poetas y artistas plsticos italianos, que fun-
ciona en mltiples aspectos; desde la provocacin pblica y
220
la pelea hasta nuna reconstruccin futurista del mundo,
(Balla). En general, al concepto de la simultaneidad se ad-
hieren: abolicin de la .perspectivaD espacial (yuxtaposicin) y
temporal (sucesin) para llegar a un modo de experiencia
ms amplio que supere todos los lmites espacio-temporales.
El mundo se convierte en espacio de energa, la tcnica mo-
derna en smbolo e instrumento del nuevo ser humano di-
nmico, que rechaza con las formas antiguas la tradicin
de contemplacin pasiva y trgica para (vivir peligrosamente,
(los futuristas se apasionaban por la guerra). En el teatro
tena que abolirse la separacin entre actores y espectado-
res. Con la abolicin de la sintaxis revent uel lenguajeo.
El espacio de la energia se visualizaba en construcciones es-
paciales y en el espacio del cuadro. Para la pintura fueron im-
portantes el puntillismo (representacin de un espacio de color,
lumnico e inmaterial), y el cubismo (simultaneidad de los
puntos de vista, fragmentacin como representacindel movi-
miento). Puesto que el futurismo tenda ms a una trans-
misin de vivencias (estados anmicos, velocidad, energa)
que a la representacin de los objetos que las originaban,
condujo, en algunos casos, a la abstraccin. El movimiento
consigui enseguida una gran influencia en Rusia (Malevitsch,
Larionov, Natalia Goncharova); en Inglaterra influy en los
vorticistas; en Amrica en Max Weber y Joseph Stella, y ha
inspirado tambin al Dad, hasta cierto punto a De Stijl, al
constructivismoy al surrealismo.
1909 Manifiesto Futurista (F.T. Marinetti)
1910 Manifiesto Tcnico de la Pintura Futurista: entran a
formar parte del movimiento el pintor Umberto Boccio-
ni (1882-1916),Carlo Carr (1881-1966),Luigi Russolo
(1885 a 1947),Giacomo Balla (1871-1958)y Gino Seve-
rini (1882-1966).
l9l2 En el Manifiesto Tcnico de la Escultura Futurista,
Boccioni aconsejala utilizacin de materiales inusuales
y efmeros, y movimiento.
l9l2/14 Trabajos no figurativos de Balla (Compenetrazioni
iridescenti, Complessi plastici), Boccioni y Severini.
1915 Balla: montaje de Feux d'Artifice de Stravinsky, como
ballet, para formas geomtricas y luces (estrenado en
Romaen 1917).
Primera Ola del Arte Abstracto
1908/09 Primeras obras no figurativas de Francis Picabia
( 1879-1953).
221
 1910 Obras no figurativas de Arthur Dove, Max Weber y
Abraham Valkovitz; l9W/10 de..JosephLacasse(1894).
1910 Kandinsky termina de escribir Uber das geistige in der
&uzsr (publicado en 1912).
1911 Vassily- Kandinsky (1866-1944) y Franz Marc (1880-
1916) redactan el almanaqte Der Blaue Reiter, glue
apareci en 1912.
lglt/\3 Exposiciones de la uRedaccin del Blaue Reiter"
(Kandinsky, Marc, August Macke, Heinrich Campen-
donk, Arnold Schnberg, Delaunay; posteriormente
tambin Paul Klee, Hans Arp y Lyonel Feininger).
l9l0/13 El paso a la no figuracin de Kandinsky.
1914 Marc: Kiimpfende Formen.
'l 1914 Kandinsky tiene que volver a Rusia.
4. Rayonismo
Ll
Segn el Manifiesto Rayonista (1913) de Mikhail Larionov
(1881-1964),es una sntesisde cubismo, futurismo y orfismo, que
utiliza tanto formas abstractas como nformas espaciales, que
resultan del cruce de los rayos reflectados por los diferentes
objetos,, rechaza 1o individual y en su lugar desarrolla la auto-
noma del cuadro. Adems de Larionov, Natalia Gontcharova
ha pintado cuadros rayonistas(figurativos).
t9ll/12 Henry Berlewi estudia en Pars.
1912 Frantisek Kupka (1871-1957)expone por primera vez
cuadros abstractosen Pars.
l9L2/14 En Pars Mondrian pinta cuadros inspirados por el
cubismo, que en 1913 pierden toda semejanza con el
objeto. Algunos de los pintores holandeses,que vivan
por un tiempo en Paris, pasan a la abstraccin (Jacob
Bendien q:uzy a en l9ll / 12).
1913 Tatlin visita a Picassoen Pars y los trabajos de ste le
motivan para sus primeros relievespintados.
5. Orfismo
Surgido en parte del cubismo conserva su construccin espa-
cial, pero prescinde generalmente de la identificacin del espa-
cio pictrico csn un espacio real determinado. Robert Delaunay
222
(1885-1941),en sus cuadros de ventanas (1912), sustituye gra-
dualmente las imgenes de la naturaleza por lormas luminicas
de color. Kupka tambin, sin haber pasado por el cubismo,
inici experimentos similares en aquel entonces. Fernand lger
(1381-1955) redujo sus cuadros de figuras (1913-14) a meros
(contrastes de formasu; tanto para 1como para Picabia (Udnie
y otros cuadros, 1913) el orfismo slo fue una fase de su evolu-
ci6n (Lger volvi al objeto; Picabia, dibujos de mquinas
dadastas).
6. Sincromismo
Rama del orfismo, fundada por los pintores americanos
Stanton Macdonald-Wright (1890) y Morgan Russell (1886 a
1953). (Manifiestos con motivo de sus exposicionesen Munich
y Pas, 1913.) En Pas, Patrick Henry Bruce ha pintado
tambin sincromsticamente;en Nueva York, Arthur B. Frost,
Andrew Dasburg, Thomas Hart Benton y Morton Schamberg;
el movimiento termin en 1918-20.
l9l2/13 y l9l4/15 Marsden Hartley (1887-1943) en Pars;
1913-4en Berln; en l9L4-17 pinta abstracciones'
1913 (Armory Show, (exposicin gigantesca del arte euroPeo
moderno) en Nueva York, Chicago y Boston'
Comienzo de la abstraccin geomtrica
l9l4 / 15 Alberto Magnelli (1888-1971) (Florencia): primeras
' esculturas y pinturas abstractas; Arp y Sophie Tuber:
bordados y collagesabstractos.
l9l5/16 Georg Muche: pinturas abstractas.
l9l4/19 Mondrian vuelve a trabajar en Holanda: disolucin
de la construccin del cuadro cubista y geometrizacin
de la forma y, finalmente, del orden del cuadro.
7. Suprematismo
La pintura de Kasimir Malevitch (1878-1935) y sus segui-
dores utiliza exclusivamente formas geomtricas simples sobre
fondo blanco, blanco y negro o de colores; el rojo es conside-
rado como el color por excelencia. Debe transmitir la idea de
223
 que la realidad es espacio informe (blanco) y todas las diferen-
ciacionesnominales y funcionales son una ilusin humana.
Diciembre 1913: Representacinde una obra de Krutschon-
jisch en Petersburgo: Se dice que Malevitsch realiz la
idea del suprematismo, por primera vez, er esta esceno-
gralia.
Diciembre 1915: En la exposicin u0.10,, en Petersburgo,
Malevitsch presenta por primera vez cuadros supre-
matistas.
l9l7 / 19 Malevitsch: cuadros blanco-sobre-blanco.
8. Constructivismo
I Rodtchenko(vaseuRusiadurantela revolucinu).
I
I Ante todo una concepcin de la estructuracin del espacio,
rl incluso cuando se lleva a cabo en la pintura; la obra de arte
I est en comunicacin con el espacio que la circunda y penetra,
1l cuya estructura invisible se materializa en ella; se abre por
todas partes hacia el espacio y consta, especialmente en la fase
i ltima del constructivismo de elementos, frecuentementetrans-
parentes, de formas geomtricas, lineales y planas. En tanto
que principio de creacin el modelo figurativo se sustituye por
el uculto del material,, que en los relieves de Vladimir Tatlin
(1885-1953)se refiere al contraste tctil de materiales y en su
fase ms tardia a la elasticidad y relaciones de peso y tensin
dentro de la construccin. Del mismo modo que los futuristas,
los constructivistas rusos se fijaban como meta una (recons-
truccinn de la sociedad, lo que les condujo a un inters por la
arquitectura, el diseo utilitario y la escenografa, A Tatlin se
unieron Aleksandr Rodtschenko (1891-1956), El Lissitzky
(1890-1941),Naum Gabo (1890), Antoine Pevsner (1886-1962)
entre otros, Por lo que se sabe, el nombre constructivismo fue
utilizado por primera vez en 1921, e indica que los artistas
consideraban su trabajo del mismo modo que la actividad de
los ingenieros, como un uconstruiru de objetos utilitarios, aun-
que frecuentemente sos tuviesen que crear su propia ofina-
lidad'. En seguida (y todava hoy) se utiliz como denominacin
imprecisa de construcciones geomtricas y pictricas. Esto se
debe, en parte, a que la concepcin del espacio constructivista
no se encuentra exclusivamenteen este grupo ruso, era caracte-
rstica ya del espacio pictrico de los cubistas, futuristas y
rayonistas, y fue ya realizada por Balla en st Complesi plastici
(1914). En De Stdl se encuentra particularmente en van Does-
burg. En Polonia, Hungra, Alemania y Checoslovaquia se
224
formaron grupos que se llamaron, o se les llam posterior-
mente, coistructivistas y que tenian generalmenteen comn
con el constructivismoy el suprematismorusouna parte del len-
guaje formal y de las ideassociales'Revistas:Zie/ (OssipBrik'
Boris Arvatov, entre otros, Mosc' 1923), Wieschtsch-Obiet'
Gegenstand(El Lissitzky e Ilja Ehrenburg, Berln, 1922),M,
(LajosKassak,Budapesty Viena, 1916-1927), Dsk (Checoslo-
vaquia, 1923),G (Hans Richter, 1923-24);en Polonia: Zwrot-
zrca (Tadeusz Peiper, 1922-1927),Blok (1924-26),Praesens
(1926).
L9l3/14 Tatlin: primerosrelievespintados.
1915 Tatlin: Relievessituadosen un ngulo (relacin entre
construcciny espaciodeterminadapreviamente).
1917 Decoracindel CafPittoresqueen Moscpor Tatlin y
9. Dad
Como el futurismo. con el cual tiene relaciones en otros sen-
tidos, Dad es una postura vital dinmica, que repercute en
diferentes sectores. Dad considera las formas culturales exis-
tentes (incluyendo las tendencias artsticas modernas, como el
expresionismo o cubismo) como inutilizables e intenta hacerlas
saltar, para crear sitio a nuevas posibilidades. Consecuente-
mente, Dad no desarroll un (estilo), aunque la explotacin
literaria y plstica del azar y la utilizacin de las tcnicas del
collage y Assemblage se consideren como dadastas. Dad
actu, por una parte, como provocadora y destructora; por
otra, era mina de nuevas posibilidades que fueron sistemati
zadas. entre otros. en el surrealismo.
1916 Manifestaciones Dad en Zurich, organizadas por los
poetas Hugo Ball, Tristan Tzara y Richard Hlsenbeck
y por el artista plstico Hans Arp (1887'1973): poemas
fnicos, poemas simultneos, collages (del azar) y
relieves.
1918 Hlsenbeck se instala en Berln: creacin del Club
Dadi, al que pertenecen Raoul Hausmann, Johannes
Baader, Hannah Hch, y como uala izquierda, acti
vista, George Grosz, Wieland Herzfelde y John Heart'
field.
1919 Manifestaciones Dad en Colonia: Max Ernst y Johan-
nes Baargeld, en 1920 tambin ArP.
225
 1919(Final.) Tzara en Pars: Manifestaciones
de Picabia,
Andr Breton,LouisAragon,en 1922tambinde Max
Ernst.
Picabia y Marcel Duchamp trabajaron en Pars y Nueva
York, desde1913,en aspectosque se asociaronposteriormente
al dadafumo. Kurt Schwitters (1887-1948)ocupa un lugar
particularcon su Menkunst (quedenominDad y Anti-Dad,
alternativamente).Trabaj con Arp, en 1923, en Hanover;
particip en una campaaDad en Holanda, con Theo van
Doesburg,en 1922-23;public la revistaMerz, 1923-32,en la
que colaboraron,entre otros, Arp, van Doesburg,Mondrian y
Lissitzky.
I1 10. De Stijl (1917-1928)
ill
lt
De Stijl fue una revista, dirigida por Theo van Doesburg
(pseudnimode Chr. E. M. Kpper, 1882-1931), que reflejaba,
lr al principio, las opiniones de algunos pintores y arquitectos
holandeses. Estos,sin embargo,no se organizaronnunca en
un grupo real: Piet Mondrian (1872-t944);Bart van der Leck
(1876-1958);Vilmos Huszar (1884-1960);J. J. P. Oud, Jan
Wils, Robertvan't Hoff, de 1918-20;tambinGeorgesVanton-
gerloo(1886-1965), y, desde1919,Gerrit Rietveld.En 1918se
retir Van der lck; en 1919,van't Hoff; en 1920,Oud y Wils,
y en 1924, Mondrian. En los primeros aos se desarroll el
Neoplasticismo, en el que Mondrian tena una parte impor-
tante tericay prcticamente: arte comorealizacinprovisional
de lo nuniversal'(consideradocomo mera relacin -equili
brio-) en la vida social;y, por ello, exclusinde lo individual
y del objeto (limitado temporal y localmente); actuacin por
medios plsticos (puros), exclusivamente(colores primarios,
negro, blanco, rectas horizontalesy verticales),con los que
sepretendemayorclaridady precisin.Adems,esteprograma
slo fue consideradoestrictamenteobligatorio por Mondrian
(quien empeza realizarloen su pintura en 1920-21).Llevado
a las tres dimensiones, condujoa una reparticinen el espacio
de planosde color que udisuelven,la arquitecturaa una arqui-
tectura de color que correspondaa una concepcinconstruc-
tivista del espacio,pero que era rechazadageneralmentepor
arquitectoshabituados a consideracionesconstructivasy fun-
cionales.Slo en 1923-24formul van Doesburgesta concep-
cin totalmente(ver elementarismopara la evolucinposterior
de De Stijl).
226
1916/1927 Lajos Kassk (1887 o 1888 a 1967) publica la
revista M (Hoy) (Bttdapest, a partir de 1920 en Viena):
Constructivismo, De Stijl y otras tendencias. Al grupo
que se form en torno a M pertenecieron Alexander
Bortnyik, Moholy-Nagy. Barta y Lszl Peri; Bothy
estuvo en contacto con ella en 1919,
Rusia durante la revolucin
0917-1922)
1918 Fundacin de lZO, el departamento de arte del Comi
sariado para la educacin del Pueblo (Narkompros).
El Comisario del Pueblo Anatol Lunatscharskij protege
a los artistas jvenes. En pro de la evolucin revolucio-
naria del arte, independientemente de la ideologa del
Partido poltico, se manifiesta el Movimiento de Cul-
tura Proletaria (ya activo antes de la revolucin). Tatlin
es nombrado Jefe del departamento IZO de Mosc;
Rodtschenko director de la Oficina de Museos, a la
que pertenece Kandinsky (hasta 1921 se crearon 36
museosen la Unin Sovitica, numerosasadquisiciones
de obras de los suprematistas y constructivistas).
1918 Apertura de talleres estatales para la formacin de
artistas en Petrogrado (Swomas)y Mosc (Wchutemas,
con Malevitsch, Tatlin, Pevsner, entre otros, como
profesores).
1919-1922 Malevitsch ensea en la escuela de arte de Vi
tebsk (dirigida inicialmente por Marc Chagall). Sus
alumnos y seguidores forman el grupo Unowis (entre
otros, Lissitzky y los polacos Strzeminski y Katarzyna
Kobro; estosltimos dirigiendo una filial de la escuela,
en Smolensk, en t920-21). En 1920 Unowis comienza
la construccin de modelos arquitectnicos suprematis-
tas (hasta 1926).
1920 Fundacin de Inchuk (Instituto para Cultura Artstica,
un departamento de IZO) en Mosc, con el fin de des-
arrollar una teora artstica para la sociedad sovitica,
El programa de formacin de Kandinsky es rechazado
por los construcvistas. En diciembrc de l92l Inchuk
se hace cargo de la direccin de las Swomas de Petro-
grado (bajo Tatlin) y la Escuela de Vitebsk (Lissitzky
es llamado, en 192t, a las Wchutemas de Mosc; Ma-
levitsch se traslada, en 1922, a Inchuck de Petrogrado)'
l92l/22 Con la vuelta parcial a las condiciones prerrevolu-
cionarias (Nueva Poltica Econmica de lnin) se ori-
227
 I
gina una reaccincontra el arte moderno. La Cultura
Proletaria tuvo que reconocer,en 1920, la autoridad
de Narkomprosy el arte es sometidogradualmentea
las disposicionesdel Partido. Kandinsky, Gabo y Pevs-
ner dejan el pas en 1922.Las nuevastendenciascont!
nan actuando,principalmente,en los sectoresde la
arquitectura, escenografa, fotografa, tipografia y
creacinde objetosutilitarios.
1919PrimeroscuadrosProun de Lissitzky.
l90l9/20 Maqueta para el Monumento de la III Internacio-
nal de Tatlin.
1920ManifiestoRealistade Gaboy Pevsner(Cintica).
1922Konstruktwizm, de Alexei Gan: teora del constructi-
ttl vismo.
I
I Evolucinde la abstraccinprogramtica
,,1
lr l9l8/t922 Primer periodo abstracto de Auguste Herbin
(1882-1960).
ll
t' 1919Mondrian vuelvea Pars (hasta 1938);cuadros(enro-
I
I
llables,de Hans Richter y Viking Eggeling(1919-20);
murales(pintura y relieves)de Willi Baumeister(1889-
i
19ss).
i 1919 Se abre la Bauhausen Weimar: Programade la Bau-
haus de Walter Gropius; JohannesItten (1888-1967),
jefe de los cursospreparatorios,
i Schwerdtfeger (1897-1966), experimentos con luces
'h 1920 Paul Klee (1879-1940)es llamado a la Bauhaus(hasta
1931);Moholy-Nagyva a Berln; actividadesfuturistas-
dadastas en Polonia.
1920 Apareceen ParisLe Neoplasticisme,de Mondrian.
1920Van Doesburgentra en contactocon Dad y la Bau-
haus.
l92l-23 Van Doesburgen Weimar (cursosde De Stijl y for-
macindel nGrupoDe Stijl de Weimar, (Peter Rhl,
WernerGrff, Harry Scheibe,Max Burchartzy otros)
1921;conferenciaspblicas 1922);su dura crtica ace-
lera la crisisen la Bauhaus,que termina con la dimi
sin de Itten en marzo 1923.Van Doesburgda confe-
renciasen variasciudadesalemanas.
1922-1925Lissitzky, en Alemania y Suiza, participa en la
organizacinde la Exposicinde Arte Ruso en Berln
(1922) y Amsterdam (1923); publica la revista lr[es-
chtsch,junto con Ilja Ehrenburg;conocea van Does-
burg, Oud, Schwitters y artistas del crculo de la
Bauhaus.
228
2g-31-V-1922 Congreso de la Internacional de Artistas Pro-
gresistas en Dsseldorf, convocado por el grupo,'La
Joven Renania'; participantes, entre otros, Berlewi
(que vivi en Berln, t92l-23), van Doesburg, Lissitzky'
Richter, Eggeling y Janco, que se denominaban ucons-
tructivistas,. En agosto 1922 De .ltul public proyec-
tos para una Internacional Constructivista (van Does-
burg, Lissitzky, Richter) y otro proyecto semejante de
organizacin por el gruPo M.
1922 Mholy-Nagy y Alfred Kemny: Manifiesto Dinmico-
constructivo.
1922 Kandinsky es llamado a la Bauhaus (hasta 1933)'
1923 l-aszlo Mholy-Nagy sustituye a Itten en la Bauhaus'
tg22-L923 Van Doesburg publica la revista Dad Mecano
y hace una campaa Dad por Holanda con Schwitters'
1922 Strzem\nski y Katarzyna Kobro vuelven a Polonia;
Gabo, en Alemania, de 1922 hasta 1932; Pevsnerpasa
por Alemania en su viaje hacia Pars, donde se esta-
blece.
1923 Primera exposicin de los constructivistas polacos (en
Wilna), Lislitzky: Espacio Proun en la Gran Exposi
cin de Berln.
t92l-t925 Hans Richter: Peliculas abstractas (Ritmos)'
1922 Moholy-Nagy: Cuadros fabricados con ayuda del tel-
fono.
tg22-24 Ludwig Hirschleld-Mack (1893 a 1965) y Kurt
en la Bauhaus,
11. Elementarismo
Denominacin de van Doesburg (1926) de la concepcin
que desarroll tericamente en De .lrfl desde 1921, bajo el
pseudnimo de Aldo Camini, y prcticamente a partir de 1923
(primero en colaboracin con el joven arquitecto C. van Eeste-
ren): la evolucin no conduce al equilibrio primordial (Mon-
drian), el espritu humano nunca dejar de cambiar su punto
de vista y abrir siempre nuevas dimensiones: en consecuencia,
el arte se opone a la inercia de la naturaleza (horizontal-verti-
cal). En la pintura: desde 1924, contracomposiciones (a la
composicin horizontal-vertical o a los lmites del cuadro se
opone la diagonal). En el espacio: la creacin artlstica es, por
una parte, organizacin de oener_g_as,(rneleCialesromeeBrga
', i(rlr^r' l
1 :-,;.1 lzzg
I
latente, color y luz); por otra (en relacin con el constructi-
vismo), *materializacin de un esquema espacial,; la arquitec-
tura parte de la construccin funcional (y no de cualquier
prototipo formal). Aunque al final no se trata de ella como
ineta y-est udisueltaupor la (contraconstruccino, coloreada, no
result de una yuxtaposicin de clulas, sino de la reparticin
especial de planos de color perpendiculares el uno al otro' que
se- entrecruian sin cercar completamente ningn comparti
mento del espacio. La idea de ciudades flotantes en el espacio,
basndose en esto, fue inspirada probablemente por el arqui-
tecto Fr. Kiesler (que publicaba entoncesen De Stiil).
1923 Exposicin De Stijl en la galetla lonce Rosenberg, en
Paris: Van Doesburg y van Eesteren muestran los re-
sultados de su colaboracin, entre ellas las primeras
Contraconstrucciones de van Doesburg.
1924 Yan Doesburg pinta sus primeras contracomposiciones:
elementos semejantes en las obras de Csar Domela
( 1900)y Friedrich Vordemberge-Gildewart ( 1899-1962),
que en ese tiempo entran a formar parte del crculo de
De Stijl, sin publicar en la revista.
1926-28 Redecoracin de la Aubette, en Estrasburgo, por
Arp, Sophie Tauber y van Doesburg: Van Doesburg
realiza su idea de una pintura contrastada con la cons-
truccin existente (destruida).
1924 Henryk Berlewi (1894-1967) expone por primera vez
sts Mechano-Fakturen. Primera exposicin del grupo
cercano a la revista Block (Yarsovia): Henry Stazevski
(1894), Vladyslav Strzeminski (1893-1952), Katarzyna
Kobro (1898-1951), Mieczyslav Szczuka (1898-1927).
12. Unismo
Concepciir de una pintura absolutamente (puraD, desarro-
llada por Strzeminski, 1924-28;identidad completa de forma y
color con la superficie del cuadro; el efecto espacial de los pla-
nos de color se suprimen por medio de la estructuracin, en
relieve (pero ligera), del material; el cuadro se diferencia, a lo
ms, por la reparticin de zonas de color pequeas y que no se
dilerencian casi entre s. Strzeminski se opuso a la exigencia
de un arte funcional, representada en Polonia sobre todo por
Szczuka. Formulacin final de la teora en Unismus in der
Malerei [Unismo en la pintural (1928), para la estructuracin
230
del espacio, 1931 (unto con Katarzyna Kobro). Al comienzo
de los aos 30 Strzeminski evoluciona a un tipo de composicin
con relaciones modulares simples y colores escasospero fuerte-
mente contrastados.
1926 Disolucin de Blok, primera exposicin del Grupo Pr-
sens(Varsovia).
1925 Reapertura de la Bauhaus, En Dessau, despus de su
expulsin en 1926, inauguracin de la nueva escuela,
construida por Gropius.
1926 Jean Gorin (1899): primeras construcciones espaciales,
de color, bajo la influencia de De Stijl.
1926-27 Lissitzky: Sala Abstracta (sala de exposicin) en el
Landes Museum de Hanover.
1927 Exposicin de Malevitsch en Varsovia y Berln; el
artista visita ambas ciudades y tambin la Bauhaus.
1927 Apertura de un departamento de arquitectura en la
Bauhaus (director: Hannes Meyer).
1927-29 Max Bill estudia en la Bauhaus.
1928 Gropius y Moholy-Nagy dimiten; Hannes Meyer direc-
tor de la Bauhaus (hasta 1930).
1928-33 Moholy-Nagy en Berln: escenografa, accesorios
luminicos, fotografia, film.
1928-29 Vasarely estudia en el Mhely, la Bauhaus de Bu-
dapest de Alexander Bortnyik.
1929 Formacin del grupo .r. (Katarzyna Kobro, Stazevski,
Strzeminski).
L929-U Stazevski colecciona cuadros en Pars para el Museo
de Arte de Ldz (Polonia).
1930 Exposicin del grupo internacional Cercle et Carr, en
la galera 23, Parls (fundadores Joaqun Torres-Garca
y Michel Seuphor); se publican tres nmeros de la
revista con el mismo nombre.
1930 Aparicin del nico nmero de Art Concret.
13. Arte concreto
Denominacin de van Doesburg de un arte que parte de
formas y relaciones meramente geomtricas, sin ninguna rela-
cin con la realidad visible. Segn los postulados publicados en
Art Concret, tiene que ser preconcebidaen la mente y ser reali
zada tan precisa, impersonal e inmaterialmente como sea
posible. La denominacin fue retomada, en este sentido, por
Max Bill (1908).
231
 1930-33 Ludwig Mies van der Rohe, director de la Bau-
haus, que se traslada en octubre de 1932 a Berln, pero
se vio obligada a su disolucin por el nacionalsocialismo.
1930 Arp: comienzo de sus esculturas curvas.
1930-33 Vasarely se instala en Pars, en 1930; Magnelli, en
1931; Gabo, en 1932, Kandinsky, en 1933, en Neuilly;
Klee ensea en 1931-33en la Academia de Dsseldorf.
1931 Fundacin de Abstraction-creation, en Pars, por Van-
, tongerloo, Herbin y Bothy como sustitucin a Cercle
et Carr.
1934 Primera exposicin de arte abstracto en Italia (Galleria
del Milione, Miln).
hacia 1935 Baumeister: comienzo de los ideogramas y los
cuadros eidos.
1935 Mark Tobey (1890): comienzo de los white writings;
de Kooning y Reinhardt trabajan en el Federal Art
Project de la Works Progress Administration, como
tambin Gorky, Pollock y Gottlieb en esos aos; fun-
dacin de American Abstract Artists.
1935-38 Gabo en londres, donde publica, junto con Be
Nicholson y J. L. Martin, la revista Circle (1937).
1935-38 Manessier, alumno de Bissire (como profesor), en
la Acadmie Ranson en Paris.
1936 Wols se estableceen Pars.
1937 Moholy-Nagy funda en Chicago la New Bauhaus; des-
pus, en 1939, la School of Design (desde 1944 Institu-
te of Design).
I 1938-40 Mondrian en Londres.
1938-1945 Bissire deja la pintura y vive en el campo, en
Boissierettes.
1938 Primeros cuadros abstractos de Serge Poliakoff (1906).
1939 Etienne Bothy (1897) publica su escrito tenco La
srie d'or.
1940-44 Mondrian en Nueva York.
14. Expresionismo abstracto y action painting
Despus de que se presentasen los artistas con diferentes
denominacioneso rechazasentodo denominador comn, expre'
sionismo abstracto se convirti en la denominacin para la nue-
va pintura neoyorkina desde 1943 aproximadamente. Segn
Harold Rosenberg el lienzo sera para el pintor (una arena para
actuar, lo que deberla ir sobre el lienzo no es una imagen, sino
232
un acontecimiento. El pintor ya no se aproxima a su caballete
con una imagen en su cabeza, se acerca a l con el material en
la mano para hacer algo a ese otro material frente a 1. La
imagen seria el resultado de ese encuentro y (Art News, LI, 8,
L952, p9. 22). La (accin) no tiene que conducir a la auto-
representacin;en Barnett Newman (1904-1970),Mark Rothko
(1903-1970) y Clyfford Still (1904) el (acontecimientou es la
aparicin de una constelacin, abstracta, simple y que se repite
de cuadro en cuadro, con diversas modificaciones, mientras
que en los trabajos tardos de Jackson Pollock (1912-1956)y en
Willem de Kooning (1904) aparecen indicios fragmentarios de
una realidad reconocible; el espacio pictrico est poblado de
figuras orgnicas indeterminadas en el caso de Arshile Gorky
(1904-1948). Si el aspecto de la accin predomina, como en
Pollock, se habla de Action painting. El espacio pictrico es un
non-environment (de Kooning), es decir, color y forma lo
llenan de modo tan compacto que tiene que permanecer en la
superficie y semimaterial. Con la utilizacin frecuente del gran
Iormato parece anexionado al verdadero espacio, o por lo
menos equivalente. Frente a las diferencias individuales el tr-
mino expresionismo abstracto, adems de estas caractersticas
generales,en el fondo no puede denotar ms que una manera
de pintar ugestual,. Para Pollock la composicin Overall es ms
caracterstica (reparticin regular de elementos similares sobre
la superficie del cuadro) (mientras que, por ejemplo, Robert
Motherwell (1915) y Franz Kline (1910-1962)reparten la tela
con pocas lormas de gran tamao).
1942-43 Motherwell, William Baziotes, Pollock y otros visi-
tan el atelier del surrealista Roberto Matta (1911), que
vivia en Nueva York desde octubre 1939.
1941-51 los upictographs" de Adolph Gottlieb (1903); tam-
bin Rothko y Pollock se interesan temporalmente por
el simbolismo y la mitologa primitivos.
1943 Mural de Pollock para Peggy Guggenheim (comienzo
de la action painting), 1947-51,drip painting.
1948 Newman: Onement 1, comienzo de los cuadros de
bandas.
Nuevo desatollo en Europa
1943 Richard P. Lohse (1907): comienzo de las ordenaciones
modulares y seriadas.
1943-45 Baumeister escribe Das Unbekkante in der Kunst.
1944 Apertura de la galeria Denise Ren, en Pars (princi
233
 palmente arte geomtrico-abstracto); 1945, exposicin
oArt Concret, en Ren Drouin.
1943-47 Nuevos artistas en la galera Ren Drouin, Paris:
Fautrier, 1943 y 1945; Wols, 1945 y L947; Dubuffet,
l9tA y 1946; Roger Bissire (1888-19tr), 1947 (1945,
creacin de assemblages,ms tarde vuelve a la pintura),
1946 Primer Saln .des Ralits Nouvelles, (exposicin
anual, de arte abstracto, principalmente geomtrico).
15. Abstraccin lrica
Abstraction lyrique llama Georges Mathieu (1921) a una
pintura que busca la oencarnacin, de signos csmicos (no la
autorrepresentacin) a travs de la realizacin, a ser posible
rpida, en un (estado de xtasisu.El mtodo de trabajo espon-
tneo no es un dejarse ir automtico, sino que sirve para excluir
todas las ideas formales, que podran perjudicar la pureza de
la encarnacin. El material pictrico sirve slo como medio,
y no se le udeja la iniciativa,. A los pintores que estn ms
cercanos a la abstraccin lirica pertenecen Mathieu, Wols
(1913-1951)y Hans Hartung (1904).
1947 Hartung expone por primera vez (trabajos desde 1935
en la galera Lydia Conti, Paris).
1947-51 Mathieu organiza diversas exposicionesen galerias
parisinas, en las que participan Wols, Hartung, Ca-
mille Bryen, Jean-Paul Riopelle, varios expresionistas
abstractosy, en 1951, tambin Capogrossi.
1952 Mathieu pinta por primera vez en el local de la expo-
sicin len Studio Paul Facchetti, Pars).
16. Cobra
Organizacin de artistas, principalmente daneses, belgas y
holandesesCOpenhague, BRuselas - Amsterdam), fundada en
Pars en noviembre 1948; miembros: entre otros, Asger Jorn
(1914-1973), Pierre Alechinsky (1927), Karel Appel (1921),
Corneille (1922) y Constant (L920). Programa: arte no es or-
ganizacin de formas abstractas, sino evocacin, aunque sea
equivoca, de la realidad; en un experimentar continuo se debe
cuestionartodo resultado y envolverseperpetuamenteen nuevas
posibilidades; no slo los artistas son seres creativos (dibujos
234
de nios, arte popular); creacin colectiva (en las casasCobra,
en Pars, Bruselas, Dinamarca), pero sin la base de una gra-
mtica plstica objetiva como en la Bauhaus; inters por el arte
primitivo, mitologia, Ibulas como productos de creatividad
humana. El grupo, que public una revista y monogralas de
artistas, se disolvi en Lieja, despusde una ltima exposicin.
17. Espacialismo (Movimento Spaziale)
Surgi en 1947-48 en Miln; primera exposicin, en 1952,
en la Galleria del Naviglio (Fontana, Carczzi, Crippa, De Luigi,
Dova y Peverelli) (ms tarde particip en el movimiento,
entre otros, Giuseppe Capogrossi 69n-1972). Siete mani-
fiestos, 1948-54; se adelanta a stos el Manifiesto Blanco,
publicado en Buenos Aires por Lucio Fontana (1899-1968)
cuyas ideas continan siendo determinantes para el espa-
cialismo: la realidad que el arte debe expresar es el espa-
cio (csmico); el mismo espacio debe convertirse en el lugar
en el que se lleva a cabo la creacin artistica, provisionalmente
en las dimensiones limitadas de los nambientes(espaciosinteriores
estructurados por la luz), despus con la ayuda de los medios de
la tcnica moderna en el cielo y en el mismo espacio csmico
(luz, televisin). Los espacialistasmuestran grandes diferencias-
entre s; sus obras casi no guardan relacin con las ideas que
se exponen en sus manifiestos.
1949 Fontana: Ambiente en la Galleria del Naviglio; co-
mienzo de los concetti spaziali (cuadros con agujeros).
1951 Fontana; Lnea luminica en la entrada del pabelln de
arte de la IX Trienal de Miln.
1948 Fundaci el Movimento Arte Concreta, en Miln
(Atanasio Soldati, Bruno Murani (1907), Gianni Mon-
net, Gillo Dorfles); desarrollo de ideas sobre arte cin-
tico, revalorizacin artstica de la mquina y la estruc-
racin del entorno.
18. Estructurismo
Denominacin procedente de Charles Biederman (1906)
para un arte que busca la estructuracindel espacioy de la
reparticin de la luz, utilizando principalmenteel relievecomo
medio. Segn Biederman, para ello se debe partir de las ule-
235
yes de la naturaleza); la atencin prestada a garantizar la
nnaturalidado de su arte diferencia tambin a otros estructu-
ristas de los constructivistasy de los artistas del Stijl, a los que
por lo adems estn prximos (Biederman se encontr, en
1936-37, con Mondrian, Domela, Vantongerloo y Pevsner en
Paris; Joost Baljeu (1925) es el autor de la primera monografia
de van Doesburg). El relieve construido con rectngulos de
color, perpendiculares entre s, sirve como fase previa a una
estructuracin ms amplia del espacio. El estructurismo se
manifest claramente como omovimiento, internacional slo
con la publicacin de las revistas Structure y The Structurist
(1958-36), pero los artistas que se manifiestan en ellas perte-
necen a diferentes generaciones(Gorin, 1899; Kenneth Martin,
1905; Eli Bornstein, L922) y muestran fuertes diferencias indi
viduales; no se debe atribuir gran significado a la denominacin
comn de uestructuristas,. E,l mismo Biederman public, en
1948, Art as the evolution of visual knowledge.
Otoo 1948-mayo 1949 Subjects of the Artist (Nueva York),
una escuelafundada por Baziotes, Motherwell, Rothko
y David Hare, en Greenwich Village, en la que poste-
riormente entr tambin Newman. Conferencias p-
blicas los viernes por la tarde, que continuaron hasta
abril 1950: Gottlieb, De Kooning, Motherwell, Rein-
hardt, Arp, Hlsenbeck, John Cage, Harold Rosenberg,
entre otros. Cierre 2l-23 abril 1950: Congreso de la
vanguardia neoyorkina en el local escolar llamado Stu-
dio 35.
1949-1955Art d'Aujourd'hui apareceen Pas, como revista
de la tendencia geomtrica (redaccin: Andr Bloc,
Len Degand, Flix del Marle, Edgard Pillet).
1950-52 Atelier d'Art Abstrait en la Acadmie de la Grande
Chaumire (Pars), bajo Jean Dewasne y Edgard Pillet.
Diciembre 1950 Charles Estienne publica L'art abstrait est-il
un acadmisme? (contra la tendencia dogmtico-geo-
mtrica).
1952-55 .Saln d'Octobre, organizado por Estienne; 1953,
fundacin de la revista Cimaise como oposicin a Art
d'aujourd'hui.
19. Arte informal
La palabra informal, utilizada por Mathieu primeramente,
despus tomada por Michel Tapi en el ttulo de la exposicin
de I'informelu, que organiz en noviembre 1951 en la
"Signifiants
236
galeria Facchetti, en Paris: Jean Fautrier (1898-1964)' Jean
ubuffet (1901), Henri Michaux, Mathieu, Riopelle' Jaroslav
Serpan. Mientras que este trmino en Mathieu indica una
carncia de significado total de los medios pictricos y excluye
por tanto lo iriitativo, con Tapi se convierte en denominacin
implia de una pintura que, en lugar de la forma clara, subraya
el material pic[rico, la escritura, la sugestin y que sustituye
la composiiin, frecuentemente, por seriacin y distribucin
resular de los elementos. En este sentido existe arte informal
tato abstracto como figurativo. La palabra indica ms un
mtodo de trabajo que una tendencia. Diciembre 1952: Exposi
cin "Un art autre> en la galera Facchetti; Tapi publica su
libro con el mismo ttulo.
20. Tachismo
La invencin de la palabra ntachismon(pintura de borrones)
se le atribuye al crtic-o Pierre Gueguen (1951). Se convirti en
denominaci-n uoficial, por el artculo u[ tachisme', de Charles
Estienne, publicado en Combat el 1 de marzo de 1954, como
denominain de los noctobriensD,es decir, de los pintores que
exponan en el Saln d'Octobre: una pintura abstracta, que no
.*l,ry. totalmente los elementos imitativos, que rechaza la
const-ruccingeomtrica y acenta la importancia de la materia
de color. El Tchismo es limtrofe con la Pintura de un Bissire,
Manessier. Bazaine, De Stel, Corneille, James Guitet, Jacques
Doucet y, por otra parte, con el arte informal (Louis Nallard'
Jean Messagier).
21. Movimento nucleare
Surgi en el otoo de 1951 en Miln (Sergio Dangelo, Enrico
Baj $tzq, Joe Colombo); rechazo de la abstraccin geomtrica
y cie la abstraccin en general a lavor de una pintura semejante
a la informal, en la que el material y la huella del movimiento
de la mano se considera como la corporeizacinde la energa,
como signo de la era atmica; mientras que partiendo de ese
concept Dangelo desarroll un tipo de tachismo, Baj llega a la
figuracin.
1952 Exposicin del grupo en Bruselas: Manifiesto de la
Piitura Nuclear: contactos internacionales (Jorn).
237
 1957 Manifiesto Contro lo Stile fContra el estilo], de Baj;
(Padua,1959),T (Miln, 1959),Groupede Recherche
numerososartistas italianos (entre ellos Piero Manzoni) d'Art Visuel(Pars,1960).
han entrado a formar parte del movimiento. 1957 Fundacin del grupo El Paso en Madrid: Antonio
1955-58 Se publican cuatro nmeros de la tevista Il Gesto. Saura,Manuel Millares(1956)'Luis Feito, RafaelCa-
1959-60 Disolucin del movimiento. nogary otros.
1958-196?evistaStructure, publicadaen Saskatoon(Ca-
nad), por Joost Baljeu y Eli Bornstein;a partir del
segundnmeropublicadaen Holandaslopor Baljeu;
Declive de la supremacia de la abstraccin Bornsteindirige,desde196l' The Structurist'
1955 YvesKlein (1928-1962): primeraexposicinde cuadros
1954 Asger Jorn organiza un Mouvement-pour un Bauhaus monocromos en Pars.
imginiste, contra la Hochschule fr Gestaltung de 1957 Piero Manzoni (1933-1963): comienzode los achromes
Ulm, dirigida por Max Bill. (cuadrosblancoscon estructura);1960,exposicinde
1954 Nicolas Steet (1914-1955):comienzo de los paisajes huevostirmados,comidospor el pblico.
y bodegones. 1958-1961Aparicinde la revistaZro (Otto Pieney Heinz
1953 Comienzo de los Combine paintings, de Robert Raus- Mack. bsseldorf);relacincon el grupoholandsNul
chenberg (1925); 1954 los cuadros de banderas y blanco y con Manzoni Y Klein.
de tiro de Jasper Johns (1930), en los que se une la 1960 Fierre Restany(Pas) funda el grupo NouveauxRa-
pintura abstracto-expresionista con objetos reales y listes(entreotros, Klein; Arman, Martial Raysse,Da-
o[ages en Johns, tambin con motivos geomtrico- niel Spoerri,TinguelY).
abstrctos procedentesde la realidad: relaciones entre 1961 Primera exposicinde los artistas (Roy Lichtenstein,
la parte figurativa de la Escuela de Nueva York (De Claes Oldenburg, Andy Warhol) que sern denomi-
Kooning: Women, 1950-55) y el Pop Art americano nadosen seguidaPoPen NuevaYork.
que se desarrolla ms tarde. 1959-60Comienzde h Pstpaintedy abstraction'en Morris
1954-55 Congresos del Independent Group del Institute of Louis (1912-1962)y Kenneth Noland (1924): trata-
Contemporary Art, Londres (Richard Hamilton, Eduar- miento no gestualdel color, que en l,ouis corre por-el
do Paolozzi y otros): inters en la cultura de masas, lienzoen bndas,y en Noland se organizanen bandas
orgenes del PoP Art londinense. geomtricas Paralelas.
1952 Frangois Morellet (1926): comienzo con nlas retculas
aleatorias y sistemticasu'
hacia 1953 Jean Tinguely (1925): comienzo de los relieves
cinticos.
1954 Nicolas Schffer (1912): torre ciberntica en la exposi-
cin de construccin de Saint Cloud; 195: escultura
ciberntica en la Nuit de la Poesie en el teatro Sarah-
Bernhardt, Pars (donde pinta Mathieu un cuadro de
4 X 12 metros).
1955 Victor Vasarely (1908): Notes pour un manifeste (cin-
tisme), con motivo de la exposicin uL Mouvement'
en la galera Denise Ren, Pars.
1955 Movimento Arte Concreta se une con el grupo francs
Espace(direccin Andr Bloc).
1957-1966Equipo 57, fundado en Pars por Jos y Angel
Duarte, Agustn Ibarrola y Juan Serrano: cintica y
arte lumnico, investigacin y creacin en el grupo'
udesmistificacin, del arte. Grupos semejantes: Enne

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