Gramer of languaje film.

Daniel Arijn explica que durante veinte aos no ha aparecido en

el Mercado un libro que contenga una visin histrica sobre la evolucin
de las tcnicas narrativas cinematogrficas. Sin embargo, dado que la
realizacin de una pelcula es un fenmeno complejo, especialistas en
materia del lenguaje cinematogrfico han legado libros tcnicos, pero
que hoy en da son viejos e incompletos. Preocupado por tal situacin,
Daniel Arijn tras una carrera cinematogrfica enriquecedora, desarrolla
en este libro una serie de aspectos pertinentes para abordar el problema
de las nociones prcticas sobre la cuestin de cmo narrar
cinematogrficamente. He aqu un resumen sobre el argumento de
Daniel Arijn.
La nocin de que el lenguaje icnico del cinema puede ser
articulado de forma tal que comunique mediante la combinacin de
smbolos icnicos en movimiento cual si se tratara de un sistema de
signos, surge a partir de que los primeros experimentos
cinematogrficos demuestran que las posibilidades del cine van mas all
de la representacin teatral y de lo puramente figurativo. Descubren
que el poder que tiene la imagen para comunicar sentimientos o hechos
verdaderos radica principalmente en la estructuracin formal de
diversos factores de la realizacin: encuadres, montaje de cuadro,
accin reaccin, movimiento de cmaras y personajes y edicin.
En este sentido, una obra cinematogrfica es una obra de arte
siempre y cuando la historia, los hechos, personajes y conflictos
narrados por medio de la accin sean inteligibles.
La herramienta del cinematgrafo, la cmara; lo importante par
ste, la habilidad para plasmar ideas y conceptos a travs de imgenes
en movimiento. Entre las formas usuales para la construccin audio
visual de un relato , el montaje alternado significa un recurso narrativo
til, porque ofrece la oportunidad de contar una historia a partir de dos
lneas de accin interdependientes, vinculadas por un motivo comn. En
estos casos las lneas de interaccin pueden estar en un mismo cuadro o
en diferente espacio y tiempo.
La representacin de las acciones y reacciones es un hecho que
realizamos inconscientemente cuando contamos una historia
verbalmente, es decir, ubicamos personajes en tiempos y lugares
distintos realizando acciones especficas. Por medio de imgenes esta
misma tarea debe ser racionalizada y por ende, conducir al realizador a
una operacin sobre la yuxtaposicin de las acciones y reacciones que
constituye la estructura narrativa del film en un plano formal.
En este sentido el montaje alternado consiste en manipular la
linealidad del tiempo, en fragmentar la narracin yendo de un momento
y lugar de la historia a otro para construir una visin global
La construccin fsica del film, es decir, la transicin de una escena
a otra (la gramtica y sintaxis) debe existir de manera que dichas
operaciones no sean percibidas por el receptor, sin embargo, estos
patrones son para el cinematgrafo la formula que determina
emplazamientos, continuidad, encuadres, secuencialidad, ritmo y lugar
de las secuencias en el continum editado.
Ahora bien, a partir de la siguiente topologa de pelculas
reconocibles es posible identificar dos grupo: en el primero se
encuentran el newreel, el documental y ficcin, y por otro lado las
animaciones, los tteres y las fotografas fijas separadas por intervalos
de tiempo. A nosotros nos interesa explicar las caractersticas del
primero.
Newsreel: consiste en la cobertura de un evento sobre el cual el
camargrafo no tiene incidencia y por lo tanto asume el papel de
registrar los hechos cual si fuera un espectador. Este tipo de
producciones de amplia cobertura se logra mediante la sincronizacin de
cmaras distribuidas en lugares estratgicos con los lentes y las luces
necesarias.
 Documental: en este tipo de film las imgenes se articulan en
orden cronolgico, en conjuntos de secuencias que registran hechos
estimulados por un mismo factor, en funcin de provocar la idea de
progresin. El material visual registrado es modificado ya que por regla
es necesario, las veces, intervenir sobre la imagen con notaciones
explicativas, graficas y / o verbales.
Ficcin: es un film de ficcin todo aquel que implique la
construccin deliberada de escenarios, personajes, acciones y
emplazamientos, en funcin de narrar una historia que podra ser real,
es decir, que es verosmil.
Entonces bien, pasar del papel a la imagen es una labor que pasa
por considerar distintos aspectos:
Continuidad.
Distancia entre la cmara y el objeto
Numero de sujetos y elementos visuales en el cuadro, as como su
ubicacin y movilidad.

Por otra parte es licito nombrar al menos tres tipos de escenas

aunque todas pueden aparecer juntas en una secuencia:

Dilogo sin accin.

Dilogo y accin.
Accin sin dilogo.

Otra clasificacin posible que surge de la practica, ensea que

existen cinco tipos de plano:

Close up.
Close shot.
Medium shot.
 Full shot.
Long shot.
Asimismo hay muchos mtodos para editar una escena, por ej.: a
partir de tres master shots (de mas grande a mas chico) se puede
registrar la accin de una escena desde tres puntos de vista con
distancias (master) diferentes o bien, realizando intercortes de planos
cerrados, tomando en cuenta que el corte debe insertarse en el
momento ms alto o ms bajo de la accin.
En cuanto a los cortes, ya sea por medio de cortes abruptos o
disolvencias, se dice la tcnica empleada en cada caso depender de la
intencin y necesidad dramtica: la disolvencia causa una impresin
ptica de suavidad mientras que el corte manifiesta un cambio abrupto.
El montaje de cuadro exige valorar la posicin, el movimiento y el
aspecto de los personajes, a fin de establecer los centros de inters (los
personajes principales, y los secundarios) el dinamismo dela accin y la
composicin. Debido a lo cual, la seleccin del encuadre significa un
minucioso trabajo sobre el espacio fsico y sobre la direccin del
movimiento, un trabajo importante par que no surjan errores de
continuidad cuando se proceda a montar.

Martn Fadol Bouton