3/5/2017 PERFORMANCELOGA:Introduccinparapersonasajenasalaperformance.

AngelPastor

Introduccinparapersonasajenasalaperformance.AngelPastor TE O R A D E ARTE D E
PE RF ORM AN CE / PE RF ORM AN CE
Introduccinparapersonasajenasalaperformance A RT T H E O RY

AngelPastor

H I S TO R I A D E A RT E D E
Voyahablardesdeunpuntodevistageneraleintroductoriodelaperformanceoelperformance PE RF ORM AN CE / PE RF ORM AN CE
comoseconoceenalgunoslugares,olifeArtoArtedeAccinocomosellegaadenominar A RT H I S TO RY

directamenteentrenosotroslaaccin.Lovoyahacerdesdeundiscursoquenoeshabitualen
estoscasos,normalmentesesuelepresentarejemplosdeacciones,hacerunrecorridoporel P E R F O R M A N C I S TA S /
repertoriodelasperformancesclsicas,mientrasqueyovoyaintentaracotar(definir)elartede P E RF O RM AN CE ARTI STS
Accin,remarcaralgunasdesuscomponentes.Quequizssloserdarmiversin:unaversin.

CU E RP O Y ARTE D E P E RF O RM AN CE
Mivisinvaaserdesdeelterrenodelasartesplsticasyposiblementeenfavoromediatizadapor / B O D Y AN D P E RF O RM AN CE ART
elarteconceptual,yaquenopuedoevitar,apesardemiinformacin,quemicontactopersonal
comoartistaconlaaccintengalugarenCatalunya.
Laperformancecomolenguajeartsticotieneyaunaciertahistoriaohistoriografa,sehan P O E S A Y ARTE D E P E RF O RM AN CE
/ P O E T RY A N D P E R F O R M A N C E A RT
buscadounosantecedentes(artistasomovimientos),unospioneros,unosmitosypodramosdecir
quehastaunfinal,pueslahistoriadelartenecesitadeunasucesin,deunnacimiento,una
apogeo,unamuerteyaotracosa...Esencialmentelahistoriadelartedeaccinsedesarrollaenel R E G I S T R O S F O TO G R F I C O S D E
sigloXX,laprotohistoriaenlaprimeramitadylahistoriaenlasegunda,pasandoaperderpeso P E R F O R M A N C E S / P H O TO G R A P H I C
RE G I STRI E S OF PE RF ORM AN CE S
especficoalfinal,pueselarteengeneralvaaserperformativo:inmediato,efmero,renunciando
alosvaloresestticosytcnicosyrecogiendolainterdisciplinariedad,locontextualolorelacional
(aspectosligadosalartedeaccindesdeunprincipio). RE GISTROS E N VID E O D E
Elartedeaccinesunfenmenocomplejodentrodelaevolucindelarte,ycomotodaslas PE RF ORM AN CE S / VI D E O
RE G I STRI E S OF PE RF ORM AN CE S
tendenciasqueseasientanenlasegundamitaddelsigloXX,tieneundoblemovimiento,de
continuidadyderupturaconloanterior(quizsstaseaunadelasparadojasquealimentantanta
literaturarespectoalaposmodernidad). D O C U M E N TA L E S S O B R E A R T E D E
P E R F O R M A N C E / D O C U M E N TA R I E S
AB O U T P E RF O RM AN CE ART
Porunladoparece,aposteriori,como:unamanifestacindelabandonodelarepresentatividad
porpartedelasartesplsticacomounpasoinevitable,desdelapinturagestualcomoel
momentofinalenlaprogresinpintura,collage,assemblage,instalacinquellevadela I N S T R U C C I O N E S PAR A
bidimensionalidadalainclusindelosfactoresdeespacioytiempoascomoelpblicoenlaobra PE RF ORM AN CE S / I N STRU CTI ON S
F OR PE RF ORM AN CE S
dearte(unavueltaaounanuevaformalizacindelaobratotalylapresentacindelosactos
espontneoscreativosoapropiacionistas,acercarelArtealaVida,etc.
RE SE AS D E PE RF ORM AN CE S /
Porotroladoyendiferentesescalas,laperformancerompeconelimperiodelaobradeartecomo RE VI E WS OF PE RF ORM AN CE S

objeto,atacaalsistemaestablecidodemercado,nopermitiendolaseparacindelartistadesu
obra.Mezclandovidayarte.Pasandoelartistaasersujetoyobjetodelaobradearte,Reuniendo
C O N V O C AT O R I A S , E V E N T O S Y
alartista,obrayaudienciaenunmismomomento(elmomentodesuproduccinoejecucin). TA L L E R E S D E A R T E D E
Introduciendodefinitivamentelaefimeridadylarealidadpresenteenlaobradearte. PE RF ORM AN CE / CAL L S, E VE N TS
AN D WORKSH OPS OF
PERFORMANCEUNTERMINO(otrostrminosrelacionados) P E RF O RM AN CE ART

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TraduccionesdelapalabraPerformance(deunatarea)cumplimiento,ejecucin,resultado,(de
E N L ACE S D E ARTE D E
unafuncin)desempeo,ejercicio,accin,actuacin,realizacin...(teatro)representacin, PE RF ORM AN CE / L I N KS OF
P E RF O RM AN CE ART
actuacin,interpretacin,(msica)ejecucin,interpretacin(teatroycine)funcin,sesin
(Mecnica)comportamiento,funcionamiento,(deunmotor)rendimiento(aut)prestaciones(de
unequipoenunpartido)actuacin,desempeo,enunacarreradecoches,caballos.
COL ABORACI ON E S /
lapalabra"performance"esundesvodeltrminoinglsquedesignademaneramuygeneralel C O L L A B O R AT I O N S
simplehechodeproducirseenpblico,yaseaporunconcierto,unshowounasimple
demostracindeportiva.
C O N TA C T O S / C O N TA C T S

Nombregeneralyaplicadoaposteriori(amitaddelos70spareceser)Laperformancepasa
denominargenricamentetodaunaseriedeaccionesartsticasantesconocidascomoeventos, S O B R E E S T E P R O Y E C TO / A B O U T
happenings,fluxus,festivales,conciertos,etc.Lapalabraperformancehavenidoacumplir THI S PROJE CT

unpapelvehicularoutilitario,deunconsenso,nosinoposicindadalacercanaquetieneel
trminoinglsconlasartesespectacularesysuampliautilizacinenotroscampos.Yosuelo
utilizarindistintamente,ycasisiemprealternativamente,eltrminoPerformanceylapalabra Buscar/Search
AccinoArtedeaccinEnalgnmomentointentbuscarunaciertalgicapasandoa
denominarPerformanceauneventoartsticoenquesepresentaunaaccinperoqueincluye
SuscribeteanuestroBoletn
unaciertapresentacin,lautilizacindeelementos:objetos,tecnologaaudiovisual,espacio, InformativosobreArtede
pblico,etc. Performance/Subscribetoour
PerformanceArtNewsletter
Email
Sehapasado,porretomarunadefinicindeRenatoBarrilli,delaperformancedesnudaala
Suscribete/Subscribe
performancevestida.
Otrostrminosquesuenanohansonadoensumomentojuntoaldeperformance,hansidoelde
event,happening,bodyart...

QUESUNAPERFORMANCE

Hablardeperformancecomopodemosverporlatraduccinquetenemosdelapalabrainglesano
nosaportagrancosa.Primero,yantetodo,laperformanceseenmarcacomohedichoenelarte
delsigloXX.Enprincipiohayunapropuestadeunartistaquetienelugarenunespacioyun
tiempodeterminado(alavezpuedeserinclusounapropuestaimposible)quehadefuncionarens
mismaynoatravsdeunobjetomaterialcreado.Enestapropuestaesesenciallapresenciafsica
delartista(presenciaquepuedeestarsealadaporunaausencia)quesupuestamentehacealgo
(quepodrairdesdeunnohacernadahastahacermucho)olapresenciadeunpblico(que
podraserlaausenciatambin)queexperimentaralaaccindelartistacontodaunaescalade
implicacionesdesdelapasividad(espectador)alaactividad(protagonista).

Avecessemeocurre,paraintentardiferenciarunaperformancedeunaobradearteobjetualo
autnoma,elquelaperformanceescomoofrecerlaparticipacinenunexperimentoylaobra
comoofrecerelresultado.Dealgunamanera,eneseprocesodecomunicacinlaperformance
requiereunaparticipacinmsactivadelpblicosteestestigoy,hastaciertopunto,parte
integrantesupresenciamodificaelresultado...Podramosdecirqueenunaperformance,hasta
questanoacabanadiesabeelfinal.Semeocurreunadiferenciaconotrasartestambin
conocidascomoartesdeltiempo:enunaperformancenohayunaequivocacin,nohayfallo,no
puedehaberlo,todoaccidenteesincluido,laenriquece.Estonosllevaaltemadelexperimento:la
performance,mientrastienelugar,producelecturascontinuastantoparaelartistacomoparael
pblico.

Podramoshablardelaperformancecomounadelasprcticasartsticasmscomprometidas
conelyodelartista,pues,lejosdeposiblesrecursosexternos,enrealidadelprotagonistabsico
eselpropioartista.

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Orlan,unaartistafrancesadelaperformance,dijo:"Paraconocerlaperformanceesnecesario
verla:cmosearticula,cmofuncionaenelcasodecadaartista..."

...Unodelospuntosmsindiscutiblesdelartedelaperformance:elartistadevienesupropia
obradecreacin.
LaperformancediceJochenGerzesunactovivo,hechoporunservivo,delantedepersonas
vivas.

Laaccintienecomomaterialuobjetolavidaengeneralnoseespecializa,notienecomo
materialomateriadetrabajounoscolores,unapiedra,unosdgitos,sinolaaccinensmismay
deestosedieroncuentalosartistas:queascualquieraccinpuedesertomada,aligualque
cualquierespacioycualquiertiempo,yseplanteanproblemasoparadojaspuesloslmitescon
acciones,espaciosytiemposdelavidasevuelvenimprecisosomsbiendifcilesdedelimitar.
Estavaloracindelaaccinsetiendeaemparentarconlosritos,sepodrahablarde
componentesrituales,peroadiferenciadelRitomgicooreligioso,stebuscaunaeficacia:suele
tenerparalospracticantesunafuncindefinidayesfundamentalsurepeticin.mientrasquela
accinrehuyelarepeticinylaeficaciaofuncionalidad(almenosenelplanoconsciente).

EsimportantesealarlaparadojaquesealaManuelDelgado:...Unaaccirequereixcoma
elementconstituentunainequvocanegacidelacci.

Todoritotieneunafuncin,elhombrecontemporneoutilizaelcomportamientoritual.Sibien
porunaparteestodefenderaelhechodequela"accin"artsticatieneunafuncinporloque
puedetenerdecomportamientoritual,noconcuerdaconelcarcterrepetitivoimnimamente
institucionalizadoqueparecetenerelrito:lasaccionesartsticasnotienencomocondicinquese
repitan,aunquepuedandarsecasos.Podramoshablardeunaefectividadnoenlarepeticinde
unaaccindeterminada,perosenlarealizacindeaccionesdescontextualizadas,conpblico,
enlasqueelmomentovivencial,deunamaneramsomenosconscientemarcaraelguinal
artista...

Porotroladonohayqueolvidarqueelgestooelactodelartistarequiereunavoluntad,una
eleccinyqueporlotantoproduceunadistancia,amiparecerinsalvableconelrestodeacciones.
Laaccinsehaceydealgunamaneraseasla(separa)deldevenirdeacontecimientos.
L'accinosesdeveniment,sadirunacosaquesucceeixentreferisucceirhihaladiferncia
dedosjocsdellenguatge.
Aligualquetodoobjetobellonoesunaobradearte,notodaaccindeprovocacinoabsurdoes
unaperformance(creoqueseesunodelosprejuiciosconquenosencontramos)yadems
descubrimosquelabelleza,laprovocacinoelabsurdoensnosignificannada,nisonnadapara
elarte.

ARTE/VIDA:PRESENTACIN

LaperformanceseinsertadeplenoenunadelaslneasdetrabajodelartedelsigloXXquehasido
transgredirohacerborrososloslmitesentrevidayarteyenlaqueintentaeliminarlasdistancias
entreelarteylavidadesdediversospuntosdevista:espacial,temporal,formal,tcnico...

Laperformanceseenmarcaenlalineadelartecontemporneoquesustituyelarepresentacinpor
lapresentacin.Laperformanceensuorigennorepresentasinoes,ellonoquieredecirqueno
puedahablarde,odecirde,deesocreoquelainterpretacinpsicoanalticasabebastante,peroen
esenciaenlaobranohaypretensiones,onodeberahaberlas,dequeseavistoalgoquenoest
allsialguiensecortalapielselacorta,nohaylugarparaelilusionismo,porellolamayorparte
delasaccionessondecepcionantessilascomparamosconelmitooelrelatoquedespuspueden

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llegarohanllegadoagenerar,laaccinsueledecepcionarlasexpectativaspuestasdeantemano
(adiferenciadedeterminadasactividadesartsticasquepretendenengaarlossentidos,
deslumbrar,maravillar,evadir...).

UnadelascaractersticasdelartedelsigloXXhasidoponerenevidencialacolonizacindel
pensamientoracionalysutirana.Lamayoradeproduccionessonconsideradasunatomadura
depelo,sonrisiblesycomomximo(mnimo)incompresiblesensusurgimiento,mientrascasi
inmediatamentehayunmecanismodeelaboracinydigestinquepasaaabsorberlasycolocarlas
enelmuseoylahistoria(actualmentesereciclanenproductosdeconsumocomolapublicidad).
Laaccinoperformanceentradellenoenestaactitud,queyanoesinnovadoraensmismapero
quecreoquetodavaesposibleynecesariaysaludable.Ycomopropuestapuedeseguirestandola
necesidaddedejarseafectarpor...odehaceralgoconloquenosafecta.

Renunciandoahacerseveratravsdeunobjeto,eselartistamismoelqueseexpone(eneldoble
sentidoqueestapalabratieneenfrancs),queseexhibe(coincidenciaaquentrelostrminos
francseinglsdeexhibition),yesprecisamenteahdondelaperformanceseseparadelteatro:
hayqueeliminaratodacostaloque,enteatro,comoenpinturaoenescultura,aparececomoun
rodeoporeloficio,poreldominiotcnico.

SUJETOOBJETO

Unodelosaspectosqueinstituyelaperformanceeslapresenciadelartistaensuobra.Elartista
pasaaserlaobradearte.
AmeliaJonesensuobra,BodyArt/PerformingtheSubject,mantieneagrandesrasgosymuestra
cmoelbodyart,quepodramosdefinircomoaquellalneadetrabajoperformativoquetiene
comopartecentralelcuerpodelartista,produceunadesestabilizacinounacadadeltpico
modernoporelquesebuscabalaautonomadelaobradearteenmanosdecrticos,tericosy
mercado,yqueseguaelpatrndeartistahombre"yoccidental".Elartista,alintroducir
explcitamente,materialmentesucuerpoensuobra,introducelosaspectosparticulares,la
diferenciaderaza,gnero,sexo,etc.,ygeneraunanuevarelacinconelpblicoactivandouna
seriedeimpulsos(deseos)queelcuerpodespiertaens.Bodyartisspecificallyantiformalistin
impulse,openingupthecircuitsofdesireinformingartisticproductionandreception.Worksthat
involvetheartist'senactmentofherorhisbodyinallofitssexual,racial,andotherparticularities
andovertlysolicitspectatorialdesiresunhinge(desquiciar,transtornar)theverydeepstructures
andassumptionsembedded(incrustadas)intheformalistmodelofartevaluation.

LASACCIONESDEEULALIAVALLDOSERA

Enlaaccinperformance,elartistaentraaformarpartedelaobradearte.Estoesloqueaparece
claramenteenlasaccionesqueconozcodeEulaliaValldosera.Mediantelaaccin,Eulalia
Valldoseraformapartedeunmecanismoqueeslaobradearte,ycomotalnoesestticasinoque
seproduceenesemomento,enrelacinconelespacio,conelpuntodevistadelespectador,la
artistaqueyaensumomentocreaimgenesdesmismalasacciona,lasmueve,serelacionacon
ellasenelmbitodelaobradearte,comosiellafuesecapazdeentrarysalirdesucuerpo.
Estamosanteesafiguradesentirseobservadomirando,haciendo...

Elcuerpoesimportanteenestetrabajoyapareceensusdosfacetasdemanipuladorymanipulado,
enesaambivalenciadelsujetoquesesientemanipularseysermanipulado.Peroadiferenciadela
lneaclsicadelBodyArt,elcuerpoobjetoaparecerepresentado,semanipulaunaimagendel
cuerpoaunqueseamedianteobjetosrealescomosonlascolillasdecigarrillos.Podramospensar
enciertosperformersdelBodyartquebuscandejarunahuellaensucuerpofsico,quese
automutilan,seexponenalmitesderesistenciafsicaoalaaccindelaaudiencia(pblico),o

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simplementeactandirectamentesobresuorganismo,cuerpo,piel,etc.,oloexponencomoobra
dearte,comoobjeto.

LaaccindeEulaliaValldoseratienemsqueverconlaaccinmgicaqueactasobreelmundo
actuandosobresusrepresentantes.

EnEmbenatges,loquehaceessencillamenteaccionartodounmecanismo,unmecanismo
formadoporunacamadehospitalcolocadasobreunosralesyqueasuvezsoportaunaaparato
deproyeccindecinequeproyectaunapelculaenlaparedatravsoreflejadaporunespejo.Enla
imagenreflejadasevesucuerpodesnudoenmovimiento.Alfinalintroducesusombraenla
proyeccinfranqueandodeformamsevidenteesabarreraentrelaaccinylaficcin(la"obrade
arte")Secolocanenelmismoplanodosrealidades.

EnLoop,laaccinpermiteunarelacinfsicadelaartistaconelespacio,laproyeccindelas
sombrasligaenuncontinuumactosseparadosysinsentido.Denuevotenemosdosrealidades
contrastadas:laaccinysuproyeccin,elcuerpoysusombra.Sonmecanismosquecontieney
desvelansufuncionamiento,suorigenysuxito.

Textoextradode:
http://www.igac.org/container/deltmmachina

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