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REPORTAJE:
Hubo un tiempo en que Luis Buuel estaba convencido de que jams volvera
a rodar una pelcula. Fueron los aos duros del primer exilio en Estados
Unidos, recin acabada la Guerra Civil, cuando a la dispora de las
generaciones ms brillantes de artistas, cientficos, polticos e intelectuales
espaoles no les qued otro remedio que esparcirse por el mundo en busca
de lugares donde plantar races perdidas.
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Por eso, Buuel fue muchas cosas en la vida y en la historia del arte. Primero,
referente de las vanguardias parisienses de principio de siglo, a las que
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asombr junto a Dal con Un perro andaluz y La edad de oro. Pero tambin
padrino inspirador de los autores del boom latinoamericano, que lo
idolatraban en Mxico, al tiempo que haba dejado huella entre los grandes
directores de Hollywood, desde Hitchcock hasta John Ford, o George Cukor y
Billy Wilder, que lo agasajaron en su efmero regreso a Los ngeles.
All haba ido a parar en varios momentos de su vida. Primero, como aprendiz
del oficio a sueldo de los estudios. Fue cuando trab amistad, por ejemplo,
con Chaplin, a quien quiso ayudar a parir gags. Despus, en los aos malos,
como responsable de doblajes al espaol. Ms tarde, como leyenda. Ya con
su libertad ganada a pulso y reconociendo que nunca se habra adaptado a
aquel sistema de los estudios. Pero sin rencores, sin resquemores. "Mis
pelculas hubieran sido completamente distintas. Qu pelculas? No lo s.
No las he hecho. En consecuencia, no lamento nada".
Carlos Saura, amigo ntimo del cineasta, con quien se retaba a un pulso en
cada encuentro y perda, dice que la pelcula "refuta muchas verdades
preconcebidas". Era un padre preocupado. "Autoritario, pero gran tipo,
tmido; un hombre lleno de paradojas, a quien no le costaba convivir con ellas
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Los aos de Nueva York, con empleos que le mantenan alejado de la vena
incesantemente creativa, fueron duros, pero no tanto como para perder la
integridad. "Un da bamos mi padre y yo por la calle, di una patada a una
bolsa y aparecieron 50 dlares. En lugar de quedrnoslos, decidi dejarlos en
una comisara. All nos dijeron que pasado un plazo legal podramos
reclamarlos. Lo hicimos en cuanto se cumpli el tiempo, y nos dieron el
dinero. Con eso, mi padre hizo varias compras".
Los 50 dlares de entonces daban para mucho. Era lo que costaba el alquiler
de una casa, que Jeanne describe en su libro: "Consista en una salita, la
cocina, una habitacin y un bao. Los nios y yo dormamos en el cuarto. Mi
marido, en el sof de la sala. No nos import estar apretados: era nuestra
casa!".
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-"lo que era peor en Estados Unidos", comenta el propio Buuel en su libro-,
le costaron el cargo que su amiga Iris Barry le haba conseguido en el Museo
de Arte Moderno de Nueva York como productor asociado, encargado de
supervisar pelculas de propaganda antinazi a las rdenes de Nelson
Rockefeller. "Era un buen puesto. bamos a buscarle a un despacho que
quedaba justo al lado del Gernica", recuerda Juan Luis.
No todo eran decepciones para don Luis. Contaba con muchos amigos
cercanos. Del exilio, de las letras y del arte. El escultor Calder y Juan Negrn,
hijo del jefe del Gobierno de la Repblica, fueron dos ejemplos cercanos. La
segunda parte de la pelcula da prueba de ello. Est dedicada a su hijo mayor
y va antecedida de un rtulo que dice "Vanvis Buuel, 1941". Para Javier
Herrera, el encabezado era un misterio. Pero el protagonista lo resuelve al
ver el cartel: "Cuando yo era pequeo no me sala bien mi nombre
pronunciado. En vez de Juan Luis, deca eso: 'Vanvis'. As que se le qued el
mote.
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un lago de Maine. All se renen los Buuel con Juan Negrn y la actriz Rosita
Daz Gimeno. Juegan al pimpn, al baln volea sin baln y a las damas
chinas... Ellas visten pantalones; ellos, camisas amplias de cuadros y sport.
"Mientras en Espaa bamos de negro y con boina, algunos exiliados
demuestran cul es el estilo del pas que tuvo que salir fuera de sus fronteras
simplemente por la forma de vestir o con un tomavistas", asegura Manuel
Gutirrez Aragn. Era la dispora moderna, adelantada, bien formada,
abierta de mente. Una Espaa que se difumin y se perdi para el progreso.
Los diarios de Max Aub dan una pista. Buuel la haba conocido en Los
ngeles en el ao 1934, doblando pelculas para la Paramount. Trabaj en
teatro y televisin y form parte del consejo asesor del Departamento de
Lengua y Literatura de Princeton. Era muy amiga de Buuel, tanto, que, de
hecho, acab siendo madrina de Rafael, algo que su madre no vio mal en sus
memorias: "Era guapa, con personalidad, a Luis le encantaba. Desde antes
eran amigos de Luis, pero yo los conoc en Nueva York... Tenan bastantes
joyas. Nos hicimos ntimos".
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mueve un dedo. "Fue la venganza fra por haberle obviado de los ttulos de
crdito en aquella pelcula", cree Herrera.
Del despacho del MOMA, con una citica que le atormentaba y muletas,
consigue algo puramente alimenticio como es grabar textos para
documentales del ejrcito americano, distribuidos despus por Amrica
Latina como propaganda. Furioso, recuerda en sus memorias, se cita con
Dal dispuesto a pegarle. Le dice: "Eres un cerdo. Por tu culpa estoy en la
calle". l responde: "He escrito este libro para hacerme un pedestal a m
mismo, no para hacrtelo a ti".
Buuel se guarda la bofetada. Solo se volvieron a ver una vez. Viejos ya,
seguramente liberado l de todo rencor, declara que le hubiese gustado
tomarse una ltima copa de champn con el pintor. Dal, que lo haba
intentado repetidas veces sin xito, responde: "A m tambin, pero no bebo".
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Lus Buuel, vestido de monja junto a Jeanne y su hermana Georgette y Juan Vicens. FOTOGRAFA DE
JUAN LUS BUUEL Y FILMOTECA ESPAOLA
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