Msica de Chile se refiere a toda la msica creada en Chile o por chilenos fuera de Chile, y que forma parte de la cultura

de dicho pas. Esto incluye la msica de los pueblos pre-hispnicos que habitan en el Chile actual.
En conmemoracin del natalicio de Violeta Parra, el 4 de octubre fue elegido el Da de la msica y de los msicos
chilenos
La msica chilena forma parte de la cultura tradicional de Chile. La historia de la msica chilena est ntimamente
relacionada con la Historia de Chile, y se ha plasmado en diversos estilos, como la msica aborigen y folclrica, la
msica clsica europea, y la msica popular como el jazz, el rock y las baladas o la cumbia. No obstante, la msica que
generalmente se asocia a la chilenidad es su baile nacional: la cueca.

Msica de los pueblos aborgenes

Antes del descubrimiento y conquista de Chile, la msica chilena era en realidad la msica de los pueblos aborgenes,
de la cual se conservan solamente algunos fragmentos y nociones. Se sabe que el ingls Charles Wellington Furlong
grab canciones onas y yaganes hacia el ao 1907-1908. Eran canciones simples, que imitaban el sonido de los animales
y el canto de las aves. Como instrumentos, utilizaban bastones de madera con los que golpeaban el suelo. Se utilizaban
principalmente para ceremonias rituales.

Msica mapuche
La msica mapuche es la principal msica aborigen en la actualidad, al ser la etnia indgena mayoritaria en Chile. La
msica tradicional mapuche es principalmente religiosa, aunque tambin existen composiciones amorosas y canciones
acerca de la tierra natal, y sus melodas de temple montono y triste. Usa instrumentos de percusin como el cultrn, de
uso exclusivamente ritual, y las cascahuillas (cascabeles). Dos instrumentos caractersticos son la trutruca, una caa
hueca de colige con un cuerno en su extremo, y el trompe, que usa la garganta como caja de resonancia. Tambin es
muy importante la improvisacin, que se hace sobre esquemas meldicos y rtmicos que se han transmitido oralmente
de generacin en generacin. Los mapuche cantan y bailan para honrar a Ngenechn (deidad absoluta), siendo la msica
la expresin de su fe. Esta msica incluye canciones para voces solas, otras acompaadas de instrumentos y msica
exclusivamente instrumental. Los mapuches tenan canciones especiales para las diferentes actividades de la vida diaria,
como por ejemplo, para el trabajo, para hacer dormir a un nio, para enterrar a los muertos, para jugar palin, etc. Tambin
tenan ceremonias especiales, donde se una la danza con la msica, como eran el Machitn, el Lepn, ceremonia agraria
y el Nguillatn. Actualmente han surgido intentos, tanto de mapuches como de no mapuches, de fusionar esta msica,
o de desarrollar sta utilizando tcnicas composicionales occidentales y el uso de la tecnologa con el empleo de
sintetizadores y samplers.

Msica folklrica
El baile nacional de Chile es la Cueca y sus canciones conforman la mayor parte de la msica folclrica nacional. Sin
embargo, la msica folclrica de Chile va variando de acuerdo a la latitud. Es as como existe msica caracterstica del
Norte, del Centro, del Sur y de isla de Pascua.
En el norte el folclor est fuertemente influenciado por la msica andina, como tambin por las bandas militares que en
tiempos de la colonia fueron tradas por los espaoles. Es generalmente instrumental, y utiliza instrumentos como la
caja, el bombo, la trompeta y la tuba, en las bandas, y la zampoa, la quena, el charango y la guitarra, en la andina. De
esta zona, es especialmente famosa la Fiesta de La Tirana, con sus tpicos bailes religiosos.
En la zona central, la cueca y la tonada son los estilos ms caractersticos de la zona. Generalmente se utilizan
instrumentos como el acorden, la guitarra, el bombo, el tormento, el guitarrn, la caja y el arpa. Adems de la cueca
son muy comunes "La Sajuriana" (originaria de Argentina), "La Refalosa" (originaria de Per). Tambin es
caracterstico el baile de "El Sombrerito", en que el pauelo se sustituye por el sombrero. El folclore de esta zona est
estrechamente ligada a la cultura rural del pas, y a la herencia espaola la cual su personaje emblemtico es el huaso.
En el sur, particularmente en el Archipilago de Chilo, el folclore tambin tiene caractersticas particulares, pues se
mantuvieron con pocos cambios muchas tradiciones espaolas y otras se mezclaron con las huilliches, dando lugar a
formas de expresin nuevas. Durante la guerra de Independencia de Chile, en que Chilo se mantuvo fiel a la Corona,
los soldados realistas introdujeron a las islas bailes como el chocolate o el pericn que luego se transform en pericona.
Aparte de los bailes festivos, se tocan pasacalles durante las fiestas religiosas, acompaados siempre por guitarras,
bombos y acordeones. Dentro de las danzas ms importantes estn La Trastrasera, la pericona y el chocolate. El resto
de la zona sur ha ido asimilando gradualmente el folclore de la zona central, en detraimiento de las tradiciones indgenas.
Los alemanes que inmigraron a las provincias de Valdivia, Osorno y Llanquihue trajeron consigo el acorden, que luego
se extendi a todo el sur del pas y se integr a la msica ya existente.
En la isla de Pascua, las tradiciones culturales se transmiten de generacin en generacin y son muy caractersticas. Su
msica y danzas tienen ms influencia polinsica que del Chile continental. Sus principales danzas son el sau-sau, el
upa-upa, el ula-ula y el tamur. Adems de usar instrumentos universalizados como la guitarra, se utilizan otros como
el palo de agua o el ukelele.
El desarrollo de la msica chilena
La msica chilena est influenciada por la historia, y es tan variada como su geografa. El paisaje, el clima y la forma
de vida varan mucho de Norte a Sur y de Este a Oeste. As como la geografa, la inmigracin europea y su mestizaje
con los pueblos originarios, han dado origen a una cultura musical rica y variada.

La Colonia
La msica popular en el periodo colonial y durante el proceso de independencia estaba influenciada por la iglesia y por
las bandas militares, pues en el pas haba pocos instrumentos y pocos lugares donde aprender a tocar un instrumento.

La Iglesia
En las iglesias ms importantes como las catedrales de Santiago y Concepcin, o La Serena y Valdivia, se cantaba
msica gregoriana y polifona renacentista de las escuelas de Sevilla, Toledo y Roma, vale decir obras de Morales,
Guerrero, Victoria y Palestrina.

Los cabildos eclesisticos eran los encargados de mantener un conjunto de msicos, cantantes e instrumentistas para
que adornaran los oficios religiosos.
Existan normalmente dos coros con responsabilidades diferentes en los oficios religiosos, El Coro Bajo y el Coro Alto.

El Coro Bajo interpretaba slo canto gregoriano y en el participaban eclesisticos y nios llamados seises.

El Coro Alto estaba encargado de la interpretacin de obras musicales agregadas al oficio religioso, que "exaltaran la
devocin".

La Catedral de Santiago fue la institucin ms importante del quehacer musical de la poca. Adems de los coros
mencionados, contaba con dos organistas, un grupo de cantantes y los instrumentistas que formaban la orquesta de la
Catedral. Esta orquesta participaba, adems, en actos oficiales cvicos de la ciudad cuando eran requeridos.

El compositor ms importante de la poca colonial ligado a la catedral fue Jos de Campderrs, quien segua el estilo
Europeo de la poca, tal cual lo conoci antes de salir de Espaa.

Instrumentos
A comienzos del siglo XVIII en Chile se tocaban clavicordio, Espineta, Violn, Castauelas, Pandereta, Guitarra y Arpa.
Solo las dos ltimas se fabricaban en Chile. A mediados del mismo siglo, Llegaron de Lima los Salterios y, a fines de
ste, los primeros pianos.

Adems de unos cuantos pianos, al comenzar del siglo XIX existan en Chile entre 50 y 60 clavecines, algunas espinetas,
20 a 30 arpas, y una innumerable cantidad de guitarras.

Siglo XIX
En el siglo diecinueve, con el final del periodo colonial y la transicin a una repblica independiente, la msica y otros
aspectos de la cultura, gradualmente comenzaron a adquirir una identidad nacional.

Durante este siglo comienzan a llegar ms instrumentos, como los pianofortes, sustituyendo a los claves. En 1820
durante el gobierno de Bernardo O'Higgins se publica un decreto que libera de tributos tanto a instrumentos musicales
como a partituras. Esto, que seguramente pretende beneficiar a las bandas militares, facilit el comercio de instrumentos
y partituras, bajando su costo y beneficiando de paso a la poblacin civil. El 20 de agosto de ese mismo ao, se estren
la primera meloda del himno nacional, compuesta por Manuel Robles; tal meloda permaneci como oficial hasta 1828,
cuando fue reemplazada por la de Ramn Carnicer. Por aquellos aos se bailaba el minueto, rin, saraos, y la contradanza.
El propio O'Higgins posea temperamento artstico refinado, y haba aprendido piano en Londres. En su casa de Chilln
mantena uno de estos instrumentos, con el cual animaba encuentros sociales, y es sabido que ya al final de sus das en
Lima, tocaba un armonio.

Es sabido tambin que otro de los prceres de la independencia de Chile, Manuel Rodrguez era aficionado a la msica
y cantaba con una hermosa voz de bajo.

Bandas militares
Desafortunadamente, durante el periodo conocido como la Patria Vieja las orquestas militares no tuvieron gran
desarrollo. Se organiz una pequea banda que en su mayor parte estaba compuesta por los msicos de la Catedral de
Santiago. La diriga el clarinetista Guillermo Carter, profesor de Juan Jos Carrera, y fue agregada al batalln de
Granaderos. La primera vez que se escuch en pblico fue para celebrar el tratado de Lircay.
Ms tarde, se decret la creacin de una Academia Msico-Militar (22-07-1817) dotada de 50 jvenes, bajo la direccin
del teniente Antonio Martnez. De inmediato se encargaron instrumentos a Europa y Estados Unidos, y se nombr a
Guillermo Carter como segundo comandante. As se logr la formacin de dos bandas. La primera, dirigida por
Martnez, con 26 instrumentos, y la segunda, dirigida por Carter, con 33 instrumentos.

Al ao siguiente, llegaron instrumentos y partituras de msica militar a bordo de tres barcos que provenan de Boston,
Londres y Liverpool. Estos, aumentaron el instrumental obtenido como botn de guerra en la Batalla de Maip, el que
se complet con una nueva compra que el Gobierno hizo en Inglaterra en 1822.

Jos Zapiola, junto a Jos Bernardo Alzedo quien lleg a Chile al frente de la banda del Batalln No.4, despus de las
operaciones del Ejrcito Libertador en el Per y Francisco Oliva -msico mayor del Batalln Colchagua y veterano de
la campaa del Ejrcito Restaurador del general Manuel Bulnes-, son los msicos a quienes el pas debe la organizacin
definitiva de las bandas militares.

Durante estos primeros aos de la repblica, gran cantidad de los msicos en Chile eran extranjeros. Entre 1822 y 1823,
una ola de msicos extranjeros se avecindo en el pas, entre ellos: Bartolom Filomeno y Jos Bernardo Alzedo desde
Lima, Per; Juan Crisstomo Lafinur desde Crdoba, Argentina; y la espaola Isidora Zegers Montenegro, quien se
convertira en una de las figuras ms importantes de la msica de este periodo y de toda la historia musical de Chile.
Isidora Zegers contribuye formalmente al desarrollo de la msica chilena, cuando ayud a formar el primer
Conservatorio Nacional de Msica, y ms tarde, sera nombrada presidenta honoraria de la Academia Nacional del
Conservatorio de Msica.

Las Chinganas
La msica popular tambin cont con un auge en esta poca, los llamados "Bailes de la tierra" estaban normalmente
prohibidos en los salones. En cambio, en las Chinganas que eran espacios abiertos de entretencin popular, con msica
y comida, se bailaba La Zapatera, El Cuando, y la Zamacueca. Esta ltima, haba llegado en 1824 desde lima, y con el
tiempo evolucionara en la Cueca. La cueca se convertira ms tarde en el baile nacional de Chile.

Sociedad Filarmnica
Isidora Zegers, junto con Jos Zapiola Corts y Manuel Robles Gutirrez, fundaron en 1826 la Sociedad Filarmnica
en Santiago, una organizacin de gran importancia por ser la primera en su gnero. Esta sociedad busc impulsar el
valor social de la msica, especialmente entre la juventud. La sociedad filarmnica realiz 6 conciertos entre 1926 y
1928, estos son un hito importante para el pas, sin paralelo en las dcadas que lo precedieron. La sociedad filarmnica,
logr exponer la msica ms all de los salones privados y las tertulias, a las que solo unos pocos privilegiados tenan
acceso.

pera en Chile
Pezzoni-Bettali fue la primera compaa lrica en actuar en Chile (1830). En la ciudad de Valparaso estren El Engao
Feliz, pera bufa de Gioacchino Antonio Rossini, autor ya famoso en Chile gracias a la influencia de Isidora Zegers.
El xito de las primeras presentaciones acelera el proceso de introduccin del gnero en Chile.

La primera pera chilena fue compuesta por Aquinas Ried, Mdico cirujano, compositor y dramaturgo de origen bvaro,
que se haba radicado en Chile.

La pera italiana cobr gran fuerza en Chile, incluso en desmedro de otros estilos. Se hizo necesaria la construccin de
un teatro adecuado, dando origen as al Teatro Municipal de Santiago, inaugurado el 17 de septiembre de 1857 con la
pera Ernani, interpretada por una compaa italiana especialmente contratada para la ocasin. Ms tarde, mientras se
re-construa el Teatro Municipal, afectado por un incendio que lo destruy el 8 de diciembre de 1870, se levant el
Teatro o Alczar Lrico, en Moneda, entre las antiguas calles de Peumo y Cenizas, actualmente Amuntegui y San
Martn. Desde su estreno, las 1.700 personas que albergaba asistan preferentemente a representaciones de opereta
francesa y Zarzuela.

"La Florista de Lugano" y "Lautaro" de Eleodoro Ortiz de Zrate fueron las nicas peras de compositor chileno
escuchadas en los escenarios del Teatro Municipal de Santiago durante el siglo XIX.

El ltimo intento por presentar una pera chilena durante el siglo pasado, correspondi a Remigio Acevedo Guajardo,
quien, luego de estudiar la msica mapuche y la tradicin de ese pueblo, compuso el primer acto de su pera Caupolicn.
Segunda mitad del Siglo XIX
El auge de la msica de cmara se hace cada vez ms perceptible, y los compositores nacionales encuentran estmulo,
como sucedi en la Escuela Nacional de Artes e Industrias, donde se premiaron composiciones de Flix Banfi, Raimundo
Martnez, Federico Guzmn y Guillermo Frick.

Algunos de los personajes que fomentaron el desarrollo de la msica en este periodo, fueron entre otros; Juan Jacobo
Thompson, redactor de Las Bellas Artes, y creador del Orfen de Santiago, establecido con el fin de "propagar y
fomentar la msica como ciencia y arte"; Enrique Tagle Jordn fundador del club musical, que cont con una orquesta
de 21 msicos; Jos Ducci Buonarroti, organizador de los Conciertos Clsicos Ducci, que incluyen giras provinciales;
Arturo Hgel organizador del Club Alemn; Luis Savelli, fundador del Club Musical Literario y la Sociedad Lrico-
Religiosa Santa Cecilia.

Las Estudiantinas
Surgen as como en otros lugares de Amrica las Estudiantinas conocidas tambin como "tunas" o grupos instrumentales
de jvenes estudiantes que practican la msica popular. Las estudiantinas ayudaron a difundir el estudio de los
instrumentos de cuerda, especialmente la guitarra, la bandurria y la ctara, entre jvenes y aficionados. Estas fueron
introducidas en Chile por el msico, compositor y director de orquesta argentino Juan Carlos Zorzi.

Entre las estudiantinas ms prominentes de la poca, destaca la "Estudiantina Figaro", fundada por Joaqun Zamacois,
y otra de las de mayor prestigio era la Estudiantina de Antonio Alba, en Valparaso. Los conjuntos folclricos que
surgiran ms tarde son herederos de esta tradicin.

Educacin musical
Para el final de siglo la educacin musical se volvi ms comn en establecimientos educacionales, especialmente en
los privados. Esta, recibi un impulso renovador gracias al Seminario Conciliar, que haba realizado una importante
labor en la enseanza de la msica y del canto, en este, participaron los ms importantes profesores del pas, desde Jos
Bernardo Alzedo en adelante, tales como Telsforo Cabero, Enrique Arnoldson, Tulio Hempel (conservatorio nacional
de msica), Eustaquio y Francisco Guzmn, Jos Zapiola y Eleodoro Ortiz de Zrate.

En la educacin fiscal, en cambio, segn recuerda Jos Zapiola, no haba ninguna escuela fiscal ni municipal que
enseara msica. La influencia de msicos y compositores de amplia visin logr incorporar la msica como ramo
obligatorio en la enseanza general. En el nuevo Reglamento General de Educacin Primaria fruto del Congreso
Nacional Pedaggico de 1889 la msica obtuvo pleno reconocimiento, al ser incorporada como ramo obligatorio en la
enseanza.

Tambin durante este siglo nacieron algunos destacados compositores que brillaron durante el siglo venidero, entre
ellos: Celerino Pereira Lecaros (1874), Prspero Bisquertt Prado (1881), Carlos Lavin (1883), Javier Rengifo (1884),
Alfonso Leng (1884), Enrique Soro (1884), Pedro Humberto Allende (1885), Carlos Isamitt (1887), Acario Cotapos
Baeza (1889), Armando Carvajal (1893), Samuel Negrete (1893), Roberto Puelma (1893), Juan Casanova Vicua (1894)
and Domingo Santa Cruz (1899).

Siglo XX
Primera mitad del siglo XX
En esta poca, el msico comienza a ser considerado un miembro valioso de la sociedad, y tener conocimientos de
msica pas a ser fundamental para toda persona educada.

En 1917 nace la Sociedad Bach, que luego, en 1924 se transformara en una organizacin pblica con la finalidad de
"Fiscalizar el movimiento musical de Chile y auspiciar la formacin de un cuarteto, una orquesta y la creacin de una
revista musical. La Sociedad Bach fue crtica de la falta de medios, y propuso la creacin de orquestas y coros, con lo
que contribuye al desarrollo de la msica en Chile. En 1928, la Sociedad Bach comienza a criticar duramente la
educacin musical formal, el exceso de estudiantes y la falta de planificacin del Conservatorio Nacional. Tambin
critica fuertemente el culto a la pera italiana (que se mantena popular desde el siglo pasado), y lo califica como
"retrgrado".

Como resultado de estas crticas, el ministerio de educacin cre una comisin que eventualmente llev a una nueva
etapa en el desarrollo de la msica en Chile, con la creacin de organizaciones dedicadas a apoyar a msicos y
compositores, la creacin, difusin y educacin musical.

Otra institucin que contribuye notoriamente al desarrollo de la msica en Chile fue la Universidad de Chile, con la
creacin de la Facultad de Bellas Artes (1929), y una biblioteca que contena un gran catlogo de msica.
Segunda mitad del siglo XX
La segunda mitad del siglo XX vio nacer varias instituciones y eventos que contribuiran al desarrollo de la msica en
Chile.

En 1940 se cre el Instituto de Extensin Musical, que a su vez signific el nacimiento de las siguientes instituciones y
dependencias: Orquesta Sinfnica de Chile (1941), Cuarteto de Cuerdas Chile (1941), Escuela de Ballet (1941), Ballet
Nacional Chileno (1945), Coro de la Universidad de Chile (1945) Revista Musical Chilena (1945), Instituto de
Investigaciones Musicales (1947), Premios por Obra, un sistema de estmulos permanente a la creacin de msica
chilena (1947) y Festivales de Msica Chilena (1948) destinados a promover los msicos nacionales.

En 1943 la creacin del Instituto de Investigacin Folclrica, base del instituto de Investigaciones Musicales, que ms
tarde, en 1944 se incorporara a la facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile.

En 1945 se entrega el primer Premio Nacional de Arte, al msico Pedro Humberto Allende. Y como se mencionaba
anteriormente, se crea el Coro de la Universidad de Chile, y la Revista Musical Chilena, ambas dependientes del Instituto
de Extensin Musical.

Nace la Sociedad Musical Universitaria de Concepcin, que para 1947 cuenta con ms de 600 socios.

En 1948 la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile se divide en dos; Facultad de Ciencias y Artes Musicales,
y la Facultad de Ciencias y Artes Plsticas. Esta ltima tom ms tarde el nombre original de la Facultad de Bellas
Artes. Se realiza el primer festival de msica chilena, organizado por el Instituto de Extensin Musical.

En 1949 se inicia el Festival Corales en todo el pas, y en 1950 se funda la sociedad Bach de La Serena.

En 1951 se publica el primer libro dedicado a la msica chilena, nace el coro polifnico de Osorno, y la Orquesta de
Cmara de Concepcin.

En 1952 se crea el Coro Polifnico de San Antonio, Chile.

En 1954 la visita del compositor Pierre Boulez marca el comienzo de las experiencias con Msica concreta o
Acusmtica, un primer acercamiento a la msica electrnica. Juan Amenbar y Jos Vicente Asuar realizan los primeros
ensayos en los estudios de Radio Chilena.

En 1955 se crea la Orquesta Filarmnica de Chile, que ms tarde se denominara Orquesta Filarmnica Municipal. Ese
mismo ao se crea el coro y orquesta de cmara de Valparaso.

Nace el Taller Experimental del Sonido de la Universidad Catlica de Santiago.

En 1958 visita Chile el fsico y msico alemn Dr. Werner Meyer-Eppler quien da una base cientfica para proseguir las
experiencias de msica electrnica. Juan Amenbar y Jos Vicente Asuar presentan un proyecto para montar un
Laboratorio de msica electrnica.

En 1959 se crea el Departamento de Msica de la Universidad Catlica de Santiago, que luego se llamara Instituto de
Msica. El instituto de msica cuenta con una orquesta de cmara, un coro y un conjunto de msica antigua. Nace el
Ballet de Arte Moderno en el Teatro Municipal de Santiago.

En 1960 se cre la Asociacin de Coros de Tarapac, y se organizan eventos que incentiven la participacin de obreros
metalrgicos en el coro. El mismo ao el Instituto de Investigaciones Musicales edita la primera Antologa del folclore
Musical Chileno. Samuel Claro crea "Estudio N. 1" el segundo disco de msica electrnica del pas.

En 1961 se crean las Semanas del folclore, organizadas por el Instituto de Investigaciones Musicales, en Antofagasta
nace la Orquesta Sinfnica de la universidad de Chile, y en Via del Mar la Orquesta Pro Msica.

En 1963 se crea la Escuela Superior de Msica de la Universidad de Concepcin, y nace el coro polifnico de Lota,
integrado por obreros del carbn.
En 1964 nace en La Serena la Orquesta Sinfnica de Nios, organizada por Jorge Pea Hen, una experiencia pionera en
Chile y en Latinoamrica y que inspiraron la creacin en el ao 2001 de FOJI (Fundacin de Orquestas Juveniles e
Infantiles de Chile)

En 1965 la reforma educacional impulsada por el gobierno, produce un fuerte impacto en la Educacin Musical. Se
actualizan los planes de estudio, se agrega un mayor nmero de profesores especializados en msica y capacita en la
aplicacin de nuevos mtodos.

Para finales de los aos 1960 y principios de los aos 1970, emergi con fuerza la Nueva Cancin Chilena, movimiento
que nace por el afn de Violeta Parra (entre otros), de preservar las tradiciones chilenas, rescatando ms de 3000
canciones, proverbios, recetas y otras tradiciones. La Nueva Cancin se transformara en un movimiento poltico
cultural.48 Algunos miembros de este movimiento incluyen: Vctor Jara, Patricio Manns, Isabel Parra, ngel Parra,
Osvaldo Gitano Rodrguez, Tito Fernndez and the bands Quilapayn, Inti Illimani and Illapu.

En 1970 la orquesta sinfnica de Chile interpreta en vivo el primer concierto televisado va satlite, el concierto se puede
ver en casi todo el continente. Se crea la pera Nacional en el instituto de extensin musical. Esta, hace un esfuerzo por
incluir temas nacionales y tradicionales en el gnero.

Despus del golpe de estado de 1973 la msica como todas las formas de arte sufre un gran revs. Este, es especialmente
perjudicial para la msica popular, debido a la afiliacin poltica de muchos de sus msicos.

En los aos 1980, la generacin que creci bajo el rgimen militar lentamente comenz a recuperar terreno en lo cultural.
El punk y el rock se transformaron en medios para expresar el descontento poltico, y se usaron en algunos casos como
protesta, pero siempre apartado de los medios masivos. Fue de esta manera que los primeros grupos de punk se dieron
a conocer, entre ellos, los Pinochet Boys, Fiskales Ad-Hok, Ocho Bolas, etc Algunas bandas distribuan sus
grabaciones caceras a travs de cassettes, de mano en mano.

El grupo Los Prisioneros merece especial mencin, estos, luego de un comienzo humilde durante la primera mitad de
los 1980, llegaron a transformarse en una de los bandas chilenas ms importantes. Para finales de la dcada de 1990
tendrn fama no solo en todo Chile, sino que tambin en Latinoamrica.

En los aos 1990 la apertura econmica y de los medios permite que la poblacin de Chile se conecte nuevamente con
el mundo. Las tendencias Europeas y de E.E.U.U. se volvieron parte de la cultura popular en Chile. A su vez, grupos
chilenos como Los Tres, La ley y Lucybell se volveran populares a nivel latinoamericano, emigrando a Mxico en
busca de un mercado ms grande. En Chile, los sellos musicales, comienzan a reclutar bandas nacionales para agregar
a su catlogo Santos Dumont, Solar, Chancho en Piedra, Los Ex, Gondwana, La Oveja Gritona, entre otros.

Se puede apreciar que en las dcadas de 2000 en adelante, existe una valoracin de la msica nacional, y no solo se
aprecia lo nacional desde el punto de vista de lo tradicional. La msica con carcter nacional (modismos, referencias
culturales, etc.) de todos los estilos comienza a ser valorada. Nace tambin un mercado que permite a los artistas la
posibilidad de crear y distribuir libremente, gracias a la tecnologa.