SILVINA OCAMPO: LA PUESTA DE LO OBSCENO

Entre crueldad, niez, fantasa, muerte y perversin; obscenidad es una de las

palabras, o tpicos, que se realza a la hora de intentar perfilar la produccin
narrativa de Silvina Ocampo. Quizs porque en lo obsceno se produce el
encuentro entre la curiosidad y la incomodidad, quizs porque resulta atractivo
pensar en una literatura que haya logrado poner el foco sobre aquello que
usualmente es ms cmodo no mirar.
Si nos remitimos a la definicin de la palabra obsceno, hallaremos que se
encuentra relacionado a lo impdico, a lo que puede resultar ofensivo al pudor.
As mismo, su definicin etimolgica ( del latn obscenus, ob: haca, scenus:
escena) hace referencia a aquellos elementos que no se colocan en la puesta en
escena: es decir, aquello que no se ve o, mejor dicho, aquello que deliberadamente
no se muestra.

Silvina Ocampo retrocede y retoma la visin de la realidad desde un punto de

vista que no se haba puesto en escena antes. Rompe con la visin
adultocntrica del mundo proponiendo, desde los ojos de la infancia, a la
fantasa no como el opuesto a lo realista, sino como un modo de estar y
entender el mundo, una postura ante la realidad.
No haba nadie ese da en la casa de arriba, salvo el llanto pequeo de una
chica (a quien acababan de darle un beso para que se durmiera, que no quera
dormirse), y la sombra de una pollera disfrazada de ta, como un diablo negro
con los pies embotinados de institutriz perversa (Cielo de claraboyas en
Viaje Olvidado, 1937)
As se conforma el universo recreado en la mente de una nia sobre lo que
ocurre en el desconocido piso superior, cuando los ruidos de la casa se apagan.
Imaginacin nocturna, a la que el cansancio y el silencio le dan las libertades
necesarias para despojarse de escrpulos y tabes. La fantasa, en este caso,
no es el hecho que sucede en la planta superior, sino los fantasmas que
pueblan y atormentan los pensamientos de la narradora; la decisin,
inconsciente, de gestar la realidad del universo que se encuentra algunos
metros por arriba de su cabeza.
Lo obsceno y lo fantstico se encuentran, entonces, en esta nueva
configuracin de la realidad, en la habilidad de ver lo que no se ve y decir lo
que no se dice. Lo que nadie pone en escena porque las miradas tediosas han
terminado por matar toda posibilidad de nuevas perspectivas, Silvina, con sus
desprejuiciados ojos infantiles (atrapados en un cuerpo adulto), lo coloca en su
puesta con una soltura que parece casi accidental.
La seora cay al suelo y el dragn se retorci. Casilda se inclin sobre su
cuerpo hasta que el dragn qued inmvil. Acarici de nuevo el terciopelo que
pareca un animal. Casilda dijo melanclicamente:
- Ha muerto. Me cost tanto hacer este vestido! Me cost tanto, tanto!
Qu risa! (El vestido de terciopelo en Viaje Olvidado, 1937)
La ambigedad es uno de los recursos que Silvina ha explorado, y hasta
explotado, para encontrar aquel lugar en que lo real y lo fantstico pueden
coexistir. A travs del lenguaje ambiguo no slo vemos la puesta en escena,
sino que tambin nos deja ver lo que no est, o lo que no debera estar, pero
que con un ocurrente guio nos permite conocer. Es una insinuacin que no
busca dar respuesta alguna, clarificar el final de una historia, o determinar una
interpretacin, sino todo lo contrario: busca sembrar preguntas. Que el lector
se sienta incmodo, interrogado.
Reconozco esta frente nunca lisa, pero ya no reconozco al chico de mi
hermana, era tierno y lo cre para siempre recin nacido cuando me lo dieron
todo envuelto en una paoleta de franela celeste porque era varn () Este
hijo que fue casi mo, tiene la voz desconocida que brota de una radio. (La
calle Sarand en Viaje Olvidado, 1937)
As nos encontramos en este cuento con la violacin, un embarazo oculto y una
niez corrompida. Prisionera en la atmosfera inquietante de una casa detenida
para siempre en esas tardes de otoo, que han quedado presas tapando las
otras, esta mujer que ya no reconoce a su hijo, porque siempre ha sido el hijo
de su hermana. Ese hijo que fue casi mo, frase que nos abre una rendija
para ver, o para espiar, casi de reojo, la intimidad de una familia que ha sido
pervertida para siempre, de una existencia que ha quedado atrapada en una
terrible tarde de otoo.
Miradas que ven pero no comprenden, o miradas que comprenden pero no
aparentan no hacerlo, inocencia fingida, narradores espiando desde una
equina oscura, recuerdos engaosos, imaginaciones perversas. Todo esto
puebla la narrativa de Silvina Ocampo, que llamaremos obscena, porque
quebranta las bases estructurales de la literatura de su poca, rompe con los
lmites establecidos: muestra lo que no debe mostrar. Pero al mismo tiempo lo
rodea de un inquietante ambiente de misterio, ambiente que se vuelve el
escenario perfecto para que se acomoden otros recuerdos nebulosos de la
infancia, los ntimos y prohibidos fantasmas del lector.

BIBLIOGRAFA
- OCAMPO, S. Cuentos Completos I. 2005. Buenos Aires: Emec

- Historia de la literatura argentina - pgina 12

- SUAREZ HERNAN, C. El tratamiento subversivo de los estereotipos de

gnero y edad en la obra de Silvina Ocampo. Anales de la Literatura
Hispanoamericana Vol. 42. 2013. Madrid: Universidad Complutense

- Ocampo, ese material de dramaturgia Paula Sabats

Pgina 12 12 de Mayo de 2013
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/10-28627-
2013-05-12.html
- Silvina Oculta Patricio Lennard
Pgina 12 30 de Abril de 2006
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-2964-2006-04-
30.html

- Silvina Ocampo Inedita Hugo Beccacece

La Nacin 25 de Febrero de 2011
http://www.lanacion.com.ar/1352418-silvina-ocampo-inedita