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Descripción de las actividades realizadas dentro del marco de el proyecto de extensión universitaria de la UADER (Universidad Autónoma de Entre Ríos) denominado "Activando Cuerpos sensibles"
Descripción de las actividades realizadas dentro del marco de el proyecto de extensión universitaria de la UADER (Universidad Autónoma de Entre Ríos) denominado "Activando Cuerpos sensibles"
Descripción de las actividades realizadas dentro del marco de el proyecto de extensión universitaria de la UADER (Universidad Autónoma de Entre Ríos) denominado "Activando Cuerpos sensibles"
Seminario sobre el trabajo tcnico vocal y corporal parte del proyecto de
extensin de la Universidad Autnoma de Entre Ros denominado Activando Cuerpos sensibles El seminario taller , El cuerpo expresivo de la voz es una experiencia de descubrimiento que invita a transitar el entrenamiento expresivo corporal y su relacin con la voz , transitando por diferentes ejercicios que provienen de la tradicin teatral occidental y los estudios holsticos que conjugan la visin oriental de la correcta respiracin como modo de proporcionar a travs de la capacidad pulmonar diferentes tipos de proyecciones y vocalizaciones pudiendo crear partituras vocales. Tomando como ejes las interacciones del cuerpo y la voz. En resumen diversas formas expresivas creadas a partir de las caractersticas propias de la voz de cada participante.
Se imparti los das 30 de septiembre y 1 de octubre de 10 a 13 hs y de 14 a
17hs en el saln de Reuniones del Rectorado UADER cito en el calle Pellegrini 125, Gualeguaych, Entre Ros.
Impartido por Jorge Alberto Velozo Alvear estudiante avanzado del profesorado de Teatro sub sede Gualeguych.
Contenidos
Caldeamiento fsico y vocal; Resonadores corporales; Proyeccin y vibracin
espacial; Fonacin; Impulsos y reacciones fsicas y vocales; Confianza corporal, Accin y movimiento; Rtmica y canto ritual; Accin vocal; Imagen vocal; Secuencia de movimiento.
Participantes
Patricia Soledad barbado, DNI: 36.618.865 , alumna de primer ao del
profesorado de teatro sede Gualeguaych.
Irna No Vela, DNI: 37.467.426 , alumna de primer ao del profesorado de
teatro sede Gualeguaych.
Mara Eugenia Casagrande, DNI: 32507109, Profesora de Artes plsticas de la
cuidad de Gualeguay.
Leandra Gmez, DNI 17.876.466. Profesora de Ingles en la cuidad de
Gualeguaych. Registro de los participantes
Durante los dos encuentros se tomaron registros escritos , adems de las
reflecciones por parte de los estudiantes y el tallerista luego de los ejercicios. Solo dos de las participantes tenan experiencia escnicas , pero al haber comenzado ese ao la carrera del profesorado de teatro a la hora de hacer el seminario no contaban con la experiencia en el trabajo de la tcnica vocal por lo que la mayora de los ejercicios propuestos les eran desconocidos. Por otro lado se poda reconocer la entrega total y el alto nivel de compromiso para con la tarea.
Una de las primeras impresiones que recogemos es el nivel elevado de
prejuicio que existe para la voz propia , expresiones de desagrado y descontento para con el tono o la afinacin vocal la encontramos en casi todos los participantes. A modo de ejemplo uno de los testimonios relevados de los registros escritos: siempre me gusto cantar pero no crea que podra hacerlo por que no me gustaba mi voz , entonces de a poco fui callndome , por que crea que mi voz no seria valorada por los dems si yo no la poda valorar, eso me trajo muchos problemas. En la experiencia con las tcnicas vocales que propuso el tallerista me reencontr con aquella voz guardada y me llene de emocin por que ah estaba , intacta , esperndome para ser rescatada.
La sensacin de que la voz es un elemento esquivo, imposible de dominar y
hasta desagradable que no merce la pena ser educada por no acercarse a los cnones reconocidos como ptimos o bellos.
Por otro lado a la hora de encontrarse y reconocerse en el trabajo vocal , las
satisfacciones se acrecientan, ya que supone un reencuentro con la voz abandonada o supuestamente perdida:
Nunca le hice mucho caso al cuidado y desarrollo de la voz.
Creia que no era muy importante , pero descubr que con ella poda crear personajes que tengan su impronta particular , como se relaciona con el cuerpo a travs de las diferentes posturas o resonadores y como todo eso influye en el estado del publico. El ejercicio en el que me sent mas cmoda fue el el impulso vocal , por que descubr la relacin entre emicion y potencia. Tambien me llamo la atencin como desde las vocalizaciones fuimos llegando a sonidos que me eran desconocidos, me llevo la metfora del cuerpo como un instrumento musical , que cuanto mas lo conozco y experimento mayores gamas sonoras puedo encontrar
Sin duda el encuentro con capacidades expresivas que creamos no poseer o
que nos estaban vedadas reconoce un logro personal por ello es que en ocasiones nos resulta sorprendente e inesperado:
...me sorprendi mucho cuantas voces habitan en mi , al trabajar
como docente en la escuela secundaria solo le prestaba atencin a la voz cuando me quedaba disfonica , pero muchas cosas desconoca de su funcionamiento. La relacin de la voz con las emociones por ejemplo. Mas all de las capacidades innatas relacionadas con el virtuosismo escnico que en muchas ocasiones corresponden a prejuicios valorativos o mitos como se nace para o tener un don. Reconocemos que el proceso de formacin expresiva es tan importare para los aspirantes a artistas profesionales ( cantantes o actores) como para cualquier persona mas all de la profesin que ejerza , ya que supone un reconocimiento de las capacidades expresivas propias y de gran valor a la hora de discernir limitaciones, matices, referencias y resistencias vocales , sobre todo aceptando las particularidades de la voz propia.