tomo 3 (1839-1842)

Obras de la Confederacin y
Emigrados

antologa de
obras de teatro
argentino
desde sus orgenes a la actualidad

seleccin y prlogo Beatriz Seibel

 Alberdi, Juan Bautista
Antologa de obras de teatro argentino / Juan Bautista Alberdi y Jos Mrmol ; ilustrado por > prlogo
Oscar Ortiz ; con prlogo de Beatriz Seibel ; recopilado por Beatriz Seibel. - 1a ed. - Buenos
Aires : Instituto Nacional del Teatro, 2007.
v. 3, 420 p. ; 22x15 cm. - (Historia teatral)
EL TEATRO EN LA CONFEDERACIN
ISBN: 978-987-9433-55-3
1. Teatro Argentino. I. Mrmol, Jos II. Ortiz, Oscar, ilus. III. Seibel, Beatriz, prolog.
IV. Seibel, Beatriz, recop. V. Ttulo
Dos fuerzas se enfrentan: en agosto de 1830 se constituye la Liga del
CDD A862 Interior que encabeza el unitario Jos Mara Paz y en enero de 1831 se
Fecha de catalogacin: 15/08/2007
firma el Pacto Federal, entre las provincias litorales y la de Buenos Aires.
Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N160/07.
Ejemplar de distribucin gratuita - Prohibida su venta Despus que cae prisionero en mayo el general Paz y en noviembre
Lamadrid es vencido por Quiroga, las dems provincias se van
incorporando al Pacto Federal y delegan el manejo de las relaciones
exteriores de la Confederacin Argentina en Juan Manuel de Rosas,
gobernador de Buenos Aires entre 1829/1832 y 1835/1852.
1830: En la compaa del Coliseo porteo estn los actores Trinidad
CONSEJO EDITORIAL Guevara, Matilde Diez, Antonina y Dominguita Montes de Oca, Ana
> Roberto Aguirre
Campomanes, Joaqun Culebras, Juan Casacuberta, Francisco Cceres,
> Rafael Bruza
> Ariana Gmez Santiago y Mara de la Paz Gonzlez, Felipe David, Ventura Ortega,
> Nerina Dip Manuel Cossio, Juan Antonio Viera, Luis Cogoy, el gracioso Bernardino
> Carlos Pacheco
> Marcelo Jaureguiberry Hernndez entre otros, y se presentan los bailes pantomimas de Jos y
> Carmen Saba Stafforini Juana Caete, padre e hija, llegados de Montevideo, que actan un ao.
Desde 1825 se representan peras y los cantantes hacen funciones lricas
STAFF EDITORIAL
o actan en los entreactos; la compaa se completa con la orquesta. En
> Carlos Pacheco
> Raquel Weksler todo este perodo se presentan piezas espaolas, francesas, italianas, pocos
> Elena del Yerro (Correccin) meses despus de su estreno en Europa, y los clsicos europeos. En 1830
> Mariana Rovito (Diseo de tapa)
> Gabriel D Alessandro (Diagramacin interior) Castagnino registra 79 funciones en el Coliseo, incluyendo las lricas; son
> Grillo Ortiz (Ilustracin de tapa) entre 6 y 8 por mes y el programa vara en cada funcin. Las obras locales
Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro son reposiciones del sainete annimo Las bodas de Chivico y Pancha, y Las
dos tocayas de Santiago Wilde, adems del estreno del drama en tres actos,
ISBN: 978-987-9433-55-3
no hallado, El provinciano en Madrid o La virtud y la tirana, y se presenta
Impreso en la Argentina - Printed in Argentina. el drama en 5 actos Adriana de Courtenay del actor Joaqun Culebras,
Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723.
Reservados todos los derechos.
fechado en 1820/23. Todos los registros de cada ao son de Ral H.
Castagnino. (Vase Bibliografa).
Impreso en Buenos Aires, Mayo de 2007.
Primera edicin: 3.000 ejemplares
antologa de obras de teatro argentino 5

En 1830 se abre un nuevo espacio para espectculos, el primer
jardn pblico a imitacin de los europeos, el Parque Argentino o
Vauxhall por su similar londinense, en las actuales calles Viamonte,
Crdoba, Uruguay y Paran. Tiene jardines para paseos, un hotel francs,
salones de baile, un pequeo teatro y un circo al aire libre para 2.000
espectadores. La compaa de Jos Chiarini, de la mayor dinasta italiana
del circo, inaugura la pista a principios de ao; el programa incluye
pantomimas y Arlequinadas, herederas de la Comedia del Arte.
En el espectculo payadoresco, los contrapuntos reflejan desde la dcada
anterior la inmediatez de las luchas polticas. El payador, desde 1830 a
1852, improvisa su copla contra el caudillo adversario; ensalza a los
lderes, los hroes y mrtires, y denigra a los enemigos.
1831: En enero Trinidad Guevara interpreta la protagonista de
Argia de Juan Cruz Varela, acompaada por Francisco Cceres. Juan
Casacuberta se consagra con el protagonista de Treinta aos o La vida de
un jugador de Ducange, el primer melodrama romntico francs
estrenado en Buenos Aires. El joven Vctor Hugo ha lanzado en 1827 en
Pars su desafo al clasicismo en el prefacio de Cromwell y proclama los
principios del teatro romntico: la unin de tragedia y comedia en un
solo gnero denominado drama, el rechazo de las tres unidades
aristotlicas, la libertad del impulso creador. En la actuacin, rigen la
naturaleza y la verdad, como en el clasicismo, pero se trata de la verdad
de la emocin, no de la verdad de la razn. La nueva escuela romntica
de actores est representada en Pars por Talma, en Londres por Kean, en
Madrid por Miquez; los actores criollos pueden observarla en los
intrpretes espaoles compaeros de Miquez que llegan a Montevideo.
Casacuberta, el gran actor romntico, conserva sin embargo para la
tragedia la escuela clsica, y las posiciones artsticas de la estatua, segn
elogia ms tarde Sarmiento. Por otra parte, un cronista teme que
Casacuberta se eche a perder al intervenir en bailes con Trinidad
Guevara, o por actuar en personajes de sainetes.
6 antologa de obras de teatro argentino
prlogo
Hacia fin de ao se forman dos compaas: Matilde Diez,
Casacuberta, Viera, Cogoy y otros forman la Sociedad Dramtica
Argentina para funciones de verano en el Parque Argentino; y en el
Coliseo, Francisco Cceres y Felipe David se hacen cargo de la empresa,
con Trinidad Guevara y Ana Campomanes entre otros. El matrimonio
italiano Luis y Teresa Smolzi llega en julio, acta en funciones lricas en el
Coliseo y presenta en un pequeo caf-teatro en las actuales calles Florida
y Paraguay, comedias, ejecutadas por figuras llamadas tteres.
En 1831 se registran 105 funciones en el Coliseo, 3 en el Parque y 3
en el Anfiteatro; 111 en total. Las obras locales son reposiciones: Argia y
Dido de Varela, y Las bodas de Chivico y Pancha.
1832: En el Parque Argentino se trabaja hasta febrero; en el Coliseo
en marzo se suman al elenco actores del Parque y en mayo Matilde Diez,
pero el empresario no acepta las condiciones de Casacuberta, quien se
refugia en su profesin de bordador y maestro de baile. Entre julio y
septiembre se presenta la Compaa Dramtica de Montevideo dirigida
por el espaol Antonio Gonzlez, llegado a esa ciudad en 1829, de gran
prestigio por su actuacin con Miquez en Madrid; viene a Buenos Aires
por los disturbios polticos en la Banda Oriental. En el elenco estn su
esposa, Josefa Funes, argentina que trabaja en Montevideo desde 1828 y
su hija la nia Manuela Funes, Alejandra Pacheco, primera dama joven
portea iniciada en Montevideo, Antonio Castaera que trabaja all
desde 1829, el matrimonio Felipe y Carolina Catn, bailarines franceses,
entre otros. Se incorporan Trinidad Guevara, Ana Campomanes,
Antonina Montes de Oca, Francisco Cceres, Felipe David, Viera, Cogoy,
y Mara de la Paz, Santiago y Jacobo Gonzlez, la familia Gonzlez de
actores argentinos. Despus, entre septiembre y diciembre se realiza otra
brillante temporada en el Coliseo, con la reincorporacin de Casacuberta,
quien comparte los roles de primer actor con Francisco Cceres; Trinidad
y Matilde Diez son las primeras damas. En diciembre Trinidad y Cceres
parten hacia Chile; Casacuberta se retira y en febrero se incorpora a la
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compaa de Montevideo. La difcil situacin poltica no favorece la locales son reposiciones: Las dos tocayas de Wilde, Aristodemo de Cabrera
actividad teatral; Rosas renuncia a la reeleccin y Balcarce es el nuevo
gobernador. En 1832 se registran 116 funciones en el Coliseo y 6 en el
Parque; 122 en total. En piezas locales se estrena Los falsos amigos, comedia
en 1 acto de un argentino, y el sainete La toma de Montevideo, de autor
rioplatense; se reponen Siripo y Yara de Lavardn, La batalla de Maip,
annimo, Aristodemo de Cabrera Nevares y Las dos tocayas de Wilde.
1833: El 3 de enero los ingleses desembarcan en Puerto Soledad,
Islas Malvinas, e izan la bandera britnica sin encontrar resistencia. Ese
ao el Coliseo trabaja enero y febrero y permanece cerrado en marzo;
comienzan a presentarse obras por aficionados y Felipe y Carolina Catn
anuncian bailes pantomimas. La temporada se abre en abril, con un
elenco sin primeros actores; en las comedias se destaca Felipe David y se
incorpora Francisca Pealoza, portea que trabaja como graciosa desde
1826 en Montevideo; la compaa se completa con aficionados como
Eulogio Zemborain, de familia portea de clase alta, quien tendr muy
buena trayectoria. Para la velada de gala del 9 de julio, aniversario de la
Independencia, se organiza una funcin de aficionados con Matilde
Diez y Dominguita Montes de Oca como nicas profesionales. All se
revela otro aficionado, Mximo Jimnez, tambin de clase alta, que har
carrera. En septiembre Catn anuncia el baile pantomima El pasaje del
puente de Lodi por Napolen y su ejrcito. Las pantomimas denominadas
glorias militares se crean en Pars en el Circo Franconi en 1827 y son
un gran aporte para la leyenda napolenica; en Pars despus de 1807,
slo se autorizan 8 teatros dramticos, y como los circos no pueden
presentar textos hablados, hacen pantomimas o cuadros vivos histricos.
El 11 de octubre se produce la Revolucin de los restauradores, el
3 de noviembre cae Balcarce y se elige a Viamonte; el 10 se reabre la sala.
En diciembre, llegan de Montevideo varios actores, entre ellos Fernando
Quijano y Joaqun Culebras, quien toma la direccin artstica. En 1833
se registran 78 funciones en el Coliseo, 5 con aficionados. Las obras
8 antologa de obras de teatro argentino
prlogo
Nevares, Los araucanos o La conquista de Chile, y Argia y Dido de Varela.
1834: El Coliseo funciona en enero y en los primeros das de
febrero. Un grupo de actores presenta obras en el Parque Argentino a
partir de febrero; en abril y mayo se anuncian funciones de circo. Por otra
parte, el jefe de Polica general Mansilla, autorizado para fomentar el
teatro, logra que se hagan cargo del Coliseo Antonio Gonzlez como
empresario y Casacuberta como primer actor, recin llegados de
Montevideo. La temporada se inicia con la excelente compaa integrada
por Gonzlez, Casacuberta, Culebras, Cossio, Castaera, Quijano,
David, Viera, y otros; las actrices son Matilde Diez, Josefa y Manuela
Funes, Ana Campomanes y Dominga Montes de Oca. Casacuberta
obtiene gran reconocimiento con las obras romnticas francesas;
Gonzlez anuncia tambin obras espaolas clsicas y contemporneas,
presentando a Ventura de la Vega como el joven autor argentino.
Nacido en Buenos Aires en 1807, Ventura de la Vega reside en Espaa
desde los 9 aos, donde estrena con xito sus piezas. Casacuberta y
Manuela Funes se casan en agosto de 1834, cuando el actor tiene 36 aos
y la actriz 14. Mientras Viamonte presenta la renuncia en junio, Rosas no
acepta el cargo y Maza finalmente asume en octubre en forma interina.
Los problemas polticos no afectan esta vez al teatro, que trabaja a salas
llenas; los peridicos adjudican el mrito a la compaa y el director. El
viajero francs Arsne Isabelle destaca: Todas las damas que no van
acompaadas por caballeros, y tambin todas aquellas que no quieren
tomar un palco, se colocan formando anfiteatro en el segundo piso o
galera (la cazuela), adonde est prohibido concurrir a los hombres.
Llevan todo un edificio de cabello sobre la cabeza, y tiene que ser as para
sostener las peinetas o peinetones que llegaron a medir, en 1834, hasta
1 metro y 10 centmetros de ancho.
Desde el 25 de junio se presenta la Compaa Ecuestre, Gimnstica y
Pantommica Laforest-Smith con el Circo Olmpico, que instala su
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carpa de 1.200 espectadores en las actuales calles Sarmiento y San Martn;
permanece un ao all. El amplio repertorio del circo norteamericano
incluye escenas cmicas, pantomimas, y cuadros plsticos que
reproducen estatuas clsicas. Luego contratan a Felipe y Carolina Catn y
montan ttulos del estilo glorias militares. Tambin presentan comedias
y farsas en ingls, con aficionados de la colectividad. En la compaa
Laforest trabajan artistas criollos, como el circense Florencio Castaera y
la graciosa Francisca Pealoza. En 1834 se registran 116 funciones en el
Coliseo, 49 en el Circo Olmpico y 8 en el Parque; un total de 173. Se
presenta la Loa La contienda de los dioses por el Estado Oriental de
Culebras, y se reponen La batalla de Pazco, annimo, y el Aristodemo de
Cabrera Nevares.
1835: Desde enero se presentan espectculos en el teatro y en el
Circo Olmpico. Ese ao se organizan los primeros bailes de carnaval en
el Coliseo, con la orquesta en el escenario y la platea alfombrada;
Casacuberta es el maestro de ceremonias. En abril comienzan las noticias
de espectculos circenses en el Jardn del Retiro, en la actual calle
Esmeralda entre Charcas y Santa Fe; se anuncian tres jvenes nativas de
este pas, que seran las equilibristas Catalina Manzanares, Manuela
Donado y Fernanda Castro. Tambin actan en el Coliseo en los fines
de fiesta; se anuncian como las tres nias argentinas y constituyen la
primera compaa de volatinera criolla.
En abril, despus del asesinato de Facundo Quiroga, la crtica
situacin poltica hace que se elija a Rosas gobernador por cinco aos
con la suma del poder pblico, aprobado por un plebiscito. En el
teatro, Antonio Gonzlez renueva su contrato y sigue a cargo de la
empresa. Algunos actores, entre ellos Matilde Diez y Fernando
Quijano, Mximo Jimnez y su esposa Luisa Quijano, se van a
Montevideo y luego se les unen Dominguita Montes de Oca e Hilarin
Moreno, porteo de clase alta, iniciado con aficionados. Francisco
Cceres viaja a Chile, donde morir al ao siguiente en 1836. En 1835
10
prlogo
se registran en el Coliseo 84 funciones, 1 de aficionados; no se registran las
del Circo Olmpico y el Jardn del Retiro. Las obras locales seran el estreno
del sainete annimo El casamiento del gaucho santafesino y la reposicin de
Las bodas de Chivico y Pancha. Luis Ambrosio Morante, el argentino que
acta en Chile desde 1827, muere all a los 54 aos, en 1835.
1836: En enero se anuncian 5 funciones por aficionados en el
teatro y en el Parque Argentino se presenta el Nuevo Circo Olmpico de
Steward, otra compaa norteamericana. En el Jardn del Retiro, donde
actan los volatineros criollos, Antonio Cabello construye un circo de
volatn con gradas para comodidad del pblico. En abril Antonio
Gonzlez reaparece en el Coliseo para iniciar la temporada con el elenco
del ao anterior. El entusiasmo federal se manifiesta en el teatro con el
Viva la Federacin! que encabeza los programas y la presencia
frecuente en los palcos de miembros del gobierno; las porteas federales
asisten llevando en sus peinados un moo punz. En junio Trinidad
Guevara regresa de Chile y hace dos funciones de beneficio; luego sigue
a Montevideo, quiz por el casamiento de su hija mayor, Carolina;
regresa a fin de julio con Alejandra Pacheco y se incorporan al Coliseo.
Para su beneficio, Trinidad protagoniza el xito romntico Treinta
aos... junto a Casacuberta. En 1836 se registran 90 funciones en el
Coliseo. Las piezas locales seran dos sainetes no hallados, El chispero y
Un da de fiesta en Barracas.
En la ciudad de Santa Fe se presentan tres comedias para las fiestas
patronales en 1836, entre ellas Argia de Juan Cruz Varela; adems de
pagar a director y actores, contratan msicos y cantores.
En San Juan, se reorganiza la Sociedad Dramtica y Filarmnica
formada en 1834 con jvenes aficionados de la sociedad sanjuanina;
Domingo Faustino Sarmiento, quien a los 25 aos regresa de su primer
exilio en Chile, es primer decorador de teatro y del saln de baile,
porque despus de las funciones se hace el gran baile. Todos son
socios actores, sin categoras, y se mantiene un par de aos.
antologa de obras de teatro argentino 11

1837: Ese ao los homenajes a Rosas son usuales en el teatro:
Casacuberta le dedica su beneficio en enero y Josefa Funes lo hace a
Doa Encarnacin Ezcurra, esposa del gobernador. A principios de abril
Olaguer y Feli retoma la empresa del Coliseo y presenta la Compaa
Europea (espaola) que viene de Montevideo de paso para Chile, con el
agregado de Dominguita Montes de Oca y Moreno, quienes actuaban
all. Entonces se alternan en la cartelera esa compaa y el elenco local,
que en ocasiones trabajan unidos. Los europeos terminan en agosto y
siguen su gira, llevndose a Dominguita y Moreno y dejando varios
actores que se quedan a residir: el barba Juan Rdenas y su esposa
Angustias Gonzlez, Joaqun Argelles, etctera. Las funciones circenses
de volatines criollos continan en el Jardn del Retiro y las danzas
folclricas argentinas suben a escena en la maroma; la msica est a
cargo de cantores y guitarreros. En septiembre continan las funciones
en el Coliseo con la compaa local y Casacuberta estrena el melodrama
romntico de Ducange Los seis grados del crimen y escalones del cadalso,
xito significativo en su carrera. A fines de ese mes estalla un conflicto
con la empresa que aplica rebajas en los sueldos y un grupo de actores
encabezado por el espaol Antonio Gonzlez con Trinidad Guevara se
retira del elenco; quedan Casacuberta, Castaera, Zemborain, Manuela
Funes, Ana Campomanes, se suman Santiago Gonzlez y su esposa
Dominga Reynoso, Bernardino Hernndez, Juan Cordero y Mximo
Jimnez, que vienen de Montevideo. En noviembre, un comentario
periodstico de Alberdi en La Moda, encuentra la parte positiva del
conflicto: Tal vez tengamos que felicitarnos en adelante, de este
acontecimiento. La Empresa ha perdido todos los actores extranjeros.
En su lugar se han colocado actores argentinos, y la Compaa se
compone hoy de puros jvenes compatriotas, presididos por un solo
talento, el seor Casacuberta. (...) Una de las condiciones por otra parte,
de la nacionalidad del teatro, es la nacionalidad de los actores, que deben
hallarse penetrados del espritu del pueblo, cuyas pasiones estn
12
prlogo
destinados a expresar sobre las tablas. Y lamenta la ausencia de una
hbil actriz, que no sabemos cmo haya podido decidirse a abandonar a
sus paisanos, refirindose seguramente a Trinidad Guevara.
El peridico semanal La Moda se funda en noviembre de 1837 en
el Saln Literario de la librera de Marcos Sastre, con jvenes escritores
admiradores del romanticismo francs como Esteban Echeverra, Juan
Mara Gutirrez, Juan Bautista Alberdi. All se seala el paralelo esttico
entre federalismo y romanticismo, con el rojo punz, color poltico y
color de moda, que llevaron en el chaleco los partidarios de Vctor
Hugo en 1830 y viene en los ltimos figurines de Pars, a la vez que es
el color federal. Pero el Saln y el peridico terminan en mayo de 1838,
poco despus de iniciado el bloqueo francs, y en noviembre Alberdi se
va a Montevideo. En 1837 se registran en el Coliseo 112 funciones; no
se hallan obras locales. Los volatineros actan tambin en el Coliseo para
los intermedios o el fin de fiesta.
Por otra parte, el grupo de actores que se retira del Coliseo toma una
gran iniciativa: construir una nueva sala, y consiguen un financista, el
espaol Jos Rodrguez. Firman un contrato para trabajar a la parte, en
cooperativa, durante tres aos, y contratan el resto del personal, msicos,
cantantes, maquinistas, etctera. Antonio Gonzlez es el director y primer
actor, con Trinidad Guevara, Alejandra Pacheco, Joaqun Culebras, Josefa
Funes, Felipe David, Manuel Cossio, Juan Antonio Viera, Jos Rodrguez,
Hilarin Uriarte y Jos Gil. El 28 de diciembre el gobierno concede los
permisos y se inicia la edificacin.
1838: El Parque Argentino parece haberse cerrado este ao. En
abril, Casacuberta inaugura la temporada celebrando el aniversario del
gobierno de Rosas, en el Coliseo ahora denominado Teatro Argentino,
donde anuncia a la Compaa Porteo-Dramtica bajo su direccin, con
la orquesta dirigida por el maestro porteo Remigio Navarro, pianista y
compositor negro muy celebrado. La familia Rdenas deja la compaa
del Coliseo y parte en junio hacia Tucumn, donde se presenta como
antologa de obras de teatro argentino 13

Compaa espaola de comedias y all inaugura la primera sala teatral, el teatro Argentino permanecer cerrado por la escasez de actores y las
que perdura tres aos y luego es rehabilitada con grandes mejoras hacia
1847. En el Jardn del Retiro, los volatineros criollos siguen trabajando
y se anuncian danzas como el malambo, la media caa y el minu
federal. Desde el 28 de marzo una flota francesa declara el bloqueo del
puerto de Buenos Aires para exigir el mismo trato comercial que a los
ingleses. En este clima, quiz como desafo a los franceses o
demostracin de fortaleza moral, el 24 de mayo se inaugura el nuevo
Teatro de la Victoria, en la calle del mismo nombre, actual Hiplito
Irigoyen N 954. La sala y el escenario son algo ms reducidos que el
Coliseo, aunque la capacidad se calcula en 2.000 personas. La compaa
de actores aumenta con la contratacin de Matilde Diez, Fernando
Quijano y Juan Villarino, que vienen de Montevideo; en agosto llega Jos
Lapuerta, primer actor espaol. Comienza el llamado duelo Lapuerta-
Casacuberta; la competencia lleva mayor cantidad de pblico a los dos
teatros. El repertorio es similar, incluso se ponen las mismas obras para
que los espectadores comparen las actuaciones. Pero si bien la temporada
es excelente para el pblico, no lo es econmicamente; mientras en el
Argentino los actores deben reorganizarse en cooperativa, en el Victoria
dejan de recibir sus pagos y en diciembre rescinden el contrato. Fernando
Quijano forma entonces compaa para Montevideo. En 1838 se
registran 107 funciones en el Argentino y 82 en el Victoria; 189 en total.
No hay datos del Jardn del Retiro. Casacuberta estrena dos obras locales
no halladas: el drama romntico Carlos o el infortunio de Luis Mndez y
el drama El Renegado o El triunfo de la fe de Rafael Corvaln; repone Las
bodas de Chivico y Pancha.
1839: Una compaa de aficionados presenta 2 funciones con una
comedia y un sainete en el Teatro Menor, antes Teatro del Maquinismo,
en la calle 25 de Mayo; tambin se hacen pruebas circenses y danzas y
tiene capacidad para 50 personas. Los volatineros criollos siguen en el
Jardn del Retiro. En abril se anuncia un convenio entre los empresarios:
14
prlogo
dificultades econmicas del bloqueo francs, y en el Victoria la
compaa pasa a ser dirigida por Antonio Gonzlez. Casacuberta y
Manuelita rechazan los contratos propuestos; en agosto, llegan a un
acuerdo y se incorporan al Victoria, que cierra en noviembre, mientras un
grupo de actores organiza algunas funciones a beneficio en el Argentino.
En 1839 se registran 17 funciones en el Argentino, 89 en el Victoria, 2
en el Teatro Menor; en total 108. No hay datos del Jardn del Retiro. Se
estrenan los sainetes locales Un primo! o Mion Fan Fan de Carlos Zee
y Entre Chile y Buenos Aires, probablemente del actor Hilarin Uriarte;
se repone Los falsos amigos.
1840: Mientras las tensiones polticas se agudizan, slo hay en los
primeros meses alguna funcin de beneficio en el Argentino. La
temporada se inicia en abril en las dos salas; en el Victoria, con una
nueva propietaria, trabaja una compaa con Joaqun Culebras, Felipe
David, Juan Antonio Viera, Rosa Culebras, Mara de la Paz Gonzlez y
luego Pascual Ruiz, que inicia su carrera como galn. Proviene de una
familia de clase alta que no aprueba su profesin; debuta el 24 de mayo
con el retorno de Trinidad Guevara luego de tener a su hijo Dolveo. En
el Argentino, Antonio Gonzlez integra otra compaa con su hijo
adoptivo porteo Telmaco, de 14 aos, Juan Villarino, Hilarin
Uriarte, Josefa Funes y lvara Garca. En agosto, el ejrcito de Lavalle se
acerca a Buenos Aires; en septiembre, luego de haber llegado hasta
Merlo, Lavalle se retira y se dirige a tomar la ciudad de Santa Fe. En los
teatros, slo se registran 2 funciones ese mes en cada sala y el Victoria se
cierra por ese ao; la mayor parte del elenco va a trabajar a Montevideo.
En octubre, por el tratado firmado con los franceses se levanta el
bloqueo; no se registran ese mes funciones, que se reanudan en
noviembre en el Argentino. Rosas queda reelecto gobernador por cinco
aos. El 22 de octubre muere el actor Antonio Gonzlez; su hija Emilia,
una nia, dedica en noviembre su debut a Manuelita Rosas; tambin se
antologa de obras de teatro argentino 15

inicia ese ao Benito Gimnez, hombre de color, que cosechar A partir de abril se reabre el Victoria, con los actores que regresan de
muchos elogios. En el Jardn del Retiro continan las funciones circenses.
En 1840 se registran 51 funciones en el Argentino y 37 en el Victoria, en
total 88. Se repone la obra local Las dos tocayas y Guatimocin del
colombiano Fernndez Madrid.
Casacuberta recibe una propuesta de trabajo desde Crdoba y viaja
con su esposa Manuela, sus pequeos hijos Juan Aurelio y Cristina, su
anciana madre (que muere en el viaje), el actor Mximo Jimnez y otros.
La compaa se completa con actores aficionados y msicos locales,
iniciando la temporada cordobesa el 19 de abril. Casacuberta y su elenco
apoyan con entusiasmo la revolucin unitaria del 11 de octubre y la
llegada de Lamadrid a Crdoba al frente de las tropas, pero despus de
la derrota de Lavalle en Quebracho Herrado el 28 de noviembre, la
situacin se revierte y la ltima funcin del teatro se hace el 6 de
diciembre. Casacuberta se incorpora al ejrcito unitario, su esposa
Manuela vuelve con los nios a Buenos Aires y en julio de 1841
reaparece en el Coliseo. Casacuberta, despus de la derrota de Rodeo del
Medio en Mendoza, en septiembre de 1841, cruza la cordillera con los
vencidos para refugiarse en Chile. En Santiago reciben ayuda de la
Comisin Argentina en la que est Sarmiento, que ejerce la crtica
teatral. Casacuberta se reencuentra con Mximo Jimnez, quien ha
llegado desde Crdoba, y con Hilarin Moreno y Dominguita Montes
de Oca, que actan all desde hace tres aos. Despus de presentarse en
Santiago hace giras por varias ciudades; entre 1845 y 1846 trabaja en
Per, se queda a residir en Tacna, donde se casa nuevamente en 1847
con una dama de la sociedad y tiene otra hija su esposa Manuela Funes
muere en 1846; en 1849 vuelve solo a Santiago y al escenario. Debuta
con la compaa de Moreno el 3 de junio y muere el 5 de septiembre,
despus de una funcin; es despedido con grandes homenajes. Mximo
Jimnez aparece actuando en 1846 en Lima y en 1848 en La Habana.
1841: En el Argentino se hacen funciones solo en enero y febrero.
16
prlogo
Montevideo. En el teatro se festejan las acciones favorables de la guerra,
los aniversarios del advenimiento al poder del federalismo y la muerte de
Lavalle, el 3 de noviembre. En la compaa estn Pascual Ruiz y Joaqun
Culebras que comparten la direccin escnica, Trinidad Guevara, Mara
de la Paz Gonzlez, Manuela Funes, Telmaco Gonzlez, Benito
Gimnez, Felipe David, entre otros. El Circo Olmpico en el Jardn del
Retiro contina con nuevos nmeros y nuevos artistas. En 1841 se
registran 9 funciones en el Argentino y 108 en el Victoria, un total de
117; se repone Aristodemo de Cabrera Nevares.
1842: En el Victoria se hacen funciones desde enero y el Argentino
se reabre en mayo. Para festejar el aniversario del gobierno de Rosas, el
13 de abril se hace una gran funcin de aficionados en el Victoria, con
la colaboracin de Trinidad Guevara y Manuela Funes. Otros sucesos de
la guerra tienen repercusin en el teatro; en noviembre se hace un gran
baile federal en el Victoria y luego la sala permanece cerrada hasta el 22
de diciembre, cuando se festeja la derrota de Rivera en Arroyo Grande.
En 1842 se registran 76 funciones en el Victoria, con 2 de aficionados, y
49 en el Argentino, un total de 125. Se repone Las dos tocayas de Wilde.
El elenco es similar al del ao anterior.
En el Jardn del Retiro se agrega en 1842 un nuevo teatro y pasa a
llamarse Teatro del Retiro o sea Circo Olmpico. En la pista y el
escenario se presentan para fin de fiesta escenas, sainetes y pantomimas;
luego se anuncia una primera parte con pruebas y una segunda parte
con teatro, anticipando el circo criollo de la ltima dcada del siglo XIX.
En el elenco, que presenta dramas, comedias y sainetes, habra aficionados
y algunos profesionales como el primer actor Benito Gimnez. Y en el
teatro Mecnico se presentan pruebas circenses.
1843: Desde enero trabajan los teatros Victoria, Argentino y del
Retiro, ste ltimo con el Circo Olmpico y sus funciones de circo-
teatro. El British Packet comenta que el 22 de enero pagaron entradas
antologa de obras de teatro argentino 17

2.000 personas para el Circo Olmpico, en la funcin que incluy la
tragedia Romeo y Julieta, con la actuacin del prestigioso actor Benito
Gimnez. Algunos actores vienen de Montevideo, donde en febrero el
teatro se cierra y se convierte en cuartel de los franceses para defender la
ciudad, amenazada despus de la derrota de Rivera. Al elenco del
Argentino se incorpora Eulogio Zemborain y al Victoria se suman
Vicente Molina y los hermanos Guillermina y Enrique Priggioni. En
noviembre el empresario abandona y cierra la sala, hasta que los actores
forman una Sociedad Dramtica encabezada y dirigida por Culebras, y
la reabren a fines de mes, con comedias y sainetes. En el Argentino, bajo
la direccin de Pascual Ruiz, contina el repertorio clsico, con Trinidad
Guevara, Josefa Funes, Felipe David, Telmaco Gonzlez, Eulogio
Zemborain, entre otros, y en ocasiones Benito Gimnez. En 1843 se
registran 58 funciones en el Victoria, 54 en el Argentino y 28 en el Circo
Olmpico; en total 140. Se reponen Las dos tocayas de Wilde y Las bodas
de Chivico y Pancha.
1844: A partir de enero siguen en actividad los teatros Argentino,
Victoria y del Retiro, este con el Circo Olmpico. En marzo, una nueva
empresa, la Sociedad de Argentinos Federales, se hace cargo de las dos
salas tradicionales y dirige un Manifiesto al Pblico, exponiendo la
importancia de la actividad teatral, la admiracin de que los teatros se
conserven tales como se hallan en medio de tantos contrastes, y el
hecho que las naciones ms poderosas han protegido en todos tiempos
las exhibiciones dramticas. Se comprometen a conservar y proteger a
todo trance a los actores con que actualmente cuenta, as como a
contratar nuevos artistas. Entre otros, viene Matilde Diez de Montevideo
con dos de sus hijos y Salvador Camps de Ro de Janeiro, quien
reemplaza a Culebras en la direccin escnica. A partir de 1845, no hay
ms noticias de actuacin del espaol Joaqun Culebras, quien trabaj 30
aos en Buenos Aires desde 1814; muere pobre y olvidado en 1875. En
diciembre varios nios hijos de actores presentan bailes en un intermedio
18
prlogo
del Victoria: Elosa y Benjamn Quijano, hijos de Matilde Diez; el hijo
de Manuela Funes, Juan Casacuberta; y Emilia Gonzlez, hija de Josefa
Funes. En octubre se abre el Teatro del Buen Orden, una salita en la
actual calle Rivadavia 1.029/33; encabeza el elenco Eulogio Zemborain.
En 1844 se registran 29 funciones en el Argentino, 95 en el Victoria, 10
en el Buen Orden; en total 134. No se registran las del Teatro del Retiro.
Las obras locales, no halladas, son dos estrenos: Hernando o El doncel de
Baares, drama romntico en 4 actos inspirado en la historia de Espaa
del Tte. Cnel. Nicasio Biedma, empresario del Teatro del Buen Orden,
y El ermitao de Burriach, drama de Jaime Rolds, joven espaol
residente. Se repone Las bodas de Chivico y Pancha. Un espectculo con
figuras mviles de tamao natural se ofrece en el Gabinete Mecnico de
Maip 19.
1845: Se produce la intervencin anglo-francesa que en agosto
apresa la escuadrilla argentina al mando de Brown en Montevideo, toma
la isla Martn Garca y declara el bloqueo del litoral; en septiembre ocupa
parte del ro Uruguay y en noviembre hace una expedicin al ro Paran.
El 20 de ese mes en la batalla de la Vuelta de Obligado, despus de ocho
horas de resistencia, la defensa argentina de tres cadenas cruzando el ro
y cuatro bateras, es destruida por las escuadras combinadas anglo-
francesas con 11 buques de combate. Esta resistencia repercute en
Amrica porque es un desafo a las potestades del mundo y San Martn
escribe a Rosas ofreciendo sus servicios contra la agresin de Inglaterra y
Francia. Desde principios de ao trabajan las salas del Victoria, del Retiro
y del Buen Orden. A fines de enero se cierra esta ltima y la misma
empresa abre en abril otra pequea sala, el Teatro de la Federacin, con
un elenco bajo la direccin del actor Juan Cordero y se ofrece una noche
por semana para obras de las colectividades inglesa, norteamericana y
alemana. Para julio, la empresa del Victoria aumenta la compaa
dramtica y se forma otro elenco para el Argentino, con los dos
directores puestos de acuerdo. En el Teatro del Retiro continan las
antologa de obras de teatro argentino 19

funciones del Circo Olmpico, con pruebas y obras de teatro; luego la
compaa se separa y se abre el Volatn de la Alameda, en el nuevo paseo,
con el mismo tipo de espectculos. En 1845 se registran 80 funciones en
el Victoria, 28 en el Argentino, 3 en el Buen Orden, 17 en el Federacin,
15 en el Retiro y 4 en el Volatn de la Alameda; en total 143. Se advierte
que los registros no estn completos. Las obras nacionales estrenadas son:
Si algo valgo el pblico lo dir y Todo por la patria de Nicasio Biedma,
inspirado en la historia de Espaa; Juan de Borgoa o Un traidor a la
patria, drama en 4 actos, Un marido de quince aos o El artculo 6, sainete,
y la Oda al 9 de Julio, las tres de Alberto Larroque; El pordiosero del valle
de Santa Mara, drama histrico de Jaime Rolds; se repone del mismo
autor El ermitao de Burriach y Guatimocin del colombiano Fernndez
Madrid. Las nicas obras halladas, aunque no publicadas, son las de
Alberto Larroque, joven francs que llega a Montevideo en 1841 y luego
reside en Buenos Aires; Juan de Borgoa sita la accin en el siglo XV en
Francia; en el final, el nuevo rey proclama: La ambicin extranjera se
estrellar contra la columna de nuestro patriotismo entre otras frases de
gran actualidad. El sainete Un marido de 15 aos transcurre tambin en
Francia en la poca de Richelieu.
1846: Continan en actividad los teatros Victoria y Argentino con
obras teatrales, del Retiro y de la Alameda con teatro-circo, de la
Federacin ahora con music-hall y pruebas circenses. Desde fines de 1845
se hace cargo del teatro Victoria una Comisin Dramtica del Estado
para solventar su dficit y el jefe de Polica paga los sueldos de los actores
en enero de 1846; estn Pascual Ruiz, primer actor y director, Trinidad
Guevara y lvara Garca, entre otros. Manuela Funes, de 26 aos, que
estaba desde 1844 gravemente enferma, muere este ao y en enero de
1847 se hace en el Victoria un beneficio para sus hijos, Juan y Cristina
Casacuberta, de 11 y 10 aos, que quedan a cargo de Josefa Funes. En
1846 tambin muere Matilde Diez en Montevideo, a los 39 aos. En
1846 se registran 76 funciones en el Victoria, 11 en el Argentino, 17 en
20
prlogo
el Circo Olmpico, 22 en el Volatn de la Alameda y 2 en la Federacin;
en total 128. Se reponen el annimo Las bodas de Chivico y Pancha y
Siripo y Yara de Lavardn.
1847: El bloqueo britnico se levanta el 15 de julio de 1847; Francia
sigue la intervencin hasta junio de 1848, pero los buques de guerra
ingleses y franceses continan presentes. El gobierno sigue cubriendo los
dficit del teatro Victoria. La empresa del Argentino reabre en mayo con
una compaa de partes, en cooperativa, encabezada por Telmaco
Gonzlez, con Guillermina Priggioni de Molina y Vicente Molina.
Escasean los artistas, ya que muchas grandes figuras han desaparecido; en
1847 muere a los 50 aos Felipe David, despus de 34 aos en escena, y
no surgen figuras nuevas. La jovencita Ignacia Gonzlez, de 14 aos,
entra al elenco del Victoria y el brasileo Salvador Camps acta
espordicamente en Buenos Aires. Los resultados econmicos no son
favorables y el Teatro de la Federacin se ha cerrado. En 1847 se registran
84 funciones en el Victoria con 3 de aficionados, 32 en el Argentino, 17
en el Circo Olmpico; en total 133. El estreno local es Manfredo de
Suavia o El ltimo de los reyes suavos en Italia de Carlos Zee, no hallado.
Se repone El ermitao de Burriach de Jaime Rolds, que interpreta al
protagonista como aficionado.
1848: Jos Olaguer y Feli, empresario del Argentino, alquila el
teatro Victoria, mantenido dos aos por el Estado, para trabajar en las
dos salas. El Victoria ofrece funciones desde enero y el Argentino reabre
en abril. Trinidad Guevara, su hija Laurentina, debutante de 16 aos, y
Guillermina Molina, trabajan a partir de marzo por unos tres meses con
Fernando Quijano en Montevideo; para el 25 de mayo Trinidad acta
con su hija en la obra estrenada en 1845, Una vctima de Rosas del poeta
montevideano Xavier de Acha y en julio retornan a Buenos Aires. En
agosto Trinidad reaparece sin problemas en el Victoria, con Laurentina.
Hacia septiembre llega de Montevideo para presentarse en el Argentino,
Fernando Quijano con su familia y su reciente segunda esposa, Justina
antologa de obras de teatro argentino 21

Villagrn, actriz debutante de 14 aos. Quijano ha trabajado largamente
en el teatro de Montevideo; activo en poltica, estrena obras de los
unitarios emigrados, alcanza el grado de teniente coronel y funda
peridicos de combate antirrosistas como El Guerrillero con Jos Mrmol.
Dirige all la Sociedad Lrica Dramtica de Aficionados y su traslado al
teatro porteo como director tendra buenas razones, como trabajar con
un elenco profesional y gestionar la sucesin de su fallecida esposa
Matilde Diez, para sus cuatro hijos. Una atraccin para el pblico son los
nios en escena y as participan con cantos y bailes Elosa y Benjamn
Quijano, Cristina y Juan Casacuberta. Tambin llega el coronel Pedro
Lacasa, ex secretario de Lavalle, ex apuntador de Casacuberta en sus giras,
quien viene de Chile y se convierte en empresario del Argentino, donde
actuar Quijano. Ambos trabajan sin ningn problema por sus anteriores
actividades opuestas a Rosas, quien ha declarado una amnista y ha
enviado emisarios llamando a los emigrados, ofreciendo garantas para su
regreso. En esos momentos Rosas es muy popular y su conflicto con
Francia e Inglaterra en defensa de la soberana argentina le crea simpatas
en Latinoamrica y Europa. Lacasa es uno de los que apoyan su actitud y
organiza en el teatro funciones populares federales. En 1848 se
registran 65 funciones en el Victoria y 44 en el Argentino; en total 109.
Se ofrecen funciones lricas y conciertos por artistas italianos y un
empresario italiano organiza peras en el Victoria con sus compatriotas y
aficionados criollos; desde 1829 no se representaban peras completas. El
arte circense se presenta en el Victoria y en el Circo New York.
1849: Los dos teatros comienzan sus actividades en enero, con el
Victoria casi exclusivamente dedicado a la pera y el Argentino, al drama;
en mayo se instala un teatro de tteres en la calle Victoria 79. El xito de
la pera hace que se contraten nuevos cantantes y se soliciten aficionados
para los coros. El Diario de la Tarde seala que en la ciudad hay un
pblico anhelante de goces y capaz de afrontar costosas entradas. Sin
embargo, el gusto por el arte lrico no es tan exclusivo; segn un viajero,
22
prlogo
los motivos de las peras ms gustadas se popularizan, y no es raro orlos
tararear por el mulato o el negro que cargando un fardo o encaminndose
a su trabajo, pasan a vuestro lado en la calle. Una compaa de ballets
norteamericana se presenta en el Victoria y el Argentino en los
intermedios; es un espectculo circense con pantomimas, danzas y cuadros
plsticos, pero el anuncio de ballets otorga mayor prestigio. En el Circo
Olmpico actan una compaa peruana y otros artistas. En 1849 se
registran 94 funciones en el Victoria y 49 en el Argentino; en total 143.
No hay obras locales.
En Santiago de Chile, el 5 de septiembre, muere Juan Casacuberta.
Mientras el teatro dramtico parece perder posiciones, se forma una
compaa encabezada por Trinidad Guevara y Pascual Ruiz para actuar
en Crdoba, donde el gobernador Lpez manda edificar un coliseo que
comienza desde 1848 con aficionados. La temporada de Trinidad se
realiza entre abril y septiembre de 1849, con una compaa donde
figuran tres hijos de Trinidad, aficionados y orquesta; ofrecen 28
funciones con llenos. Al finalizar, Trinidad y su familia se dirigen a
Chile; reaparece en 1853 en Mendoza y en 1856 vuelve a Buenos Aires,
donde se le hace un beneficio; muere olvidada en 1873.
1850: Hacia fines de 1849, los malos resultados econmicos del
Argentino hacen que la empresa no pague ms sueldos a los actores, que
deben trabajar a la parte. Entonces se forma un elenco para hacer gira
por el litoral, organizado por Benito Gimnez y Joaqun Argelles, que
acta en Santa Fe y Paran; ms tarde Gimnez vuelve a Santa Fe y
Argelles se dirige a Gualeguaych, para asociarse con un grupo de
aficionados. Trabaja entre noviembre de 1850 y enero de 1851; en una
modalidad difundida por la crisis teatral, se presentan compaas de
aficionados encabezadas por actores profesionales. Argelles y Francisca
Butter, su esposa argentina, continan en gira por pequeas ciudades
con sus hijos. A principios de 1850 otro grupo de actores parte para una
gira en Crdoba: Telmaco Gonzlez, su madre Josefa Funes, su
antologa de obras de teatro argentino 23

hermanastra Emilia y sus sobrinos Cristina y Juan Casacuberta (hijo).
Pero no llegan a destino, porque segn la narracin de Telmaco, son
atacados por indios salvajes, de los que escapa con lo puesto para
volver a Buenos Aires, quedando cautivas su madre y el resto de la
familia, quienes regresan meses ms tarde. En febrero del ao siguiente
se hace un beneficio en que colaboran todos los artistas, incluso los de
pera, para auxiliarlos despus de su desgraciado viaje.
En Buenos Aires, el 24 de enero de 1850 se festeja el tratado de paz con
Gran Bretaa y el 8 de febrero se celebra una funcin patritica en el
Argentino. Desde enero el Victoria y el Argentino, presentan pera y
drama; pero desde abril prcticamente slo son peras porque el
empresario alquila los dos teatros. La actividad dramtica se reanuda en
julio en el Argentino con Pedro Lacasa como subarrendatario, con
funciones para el aniversario de la Independencia. El Diario de Avisos
elogia a los actores Ignacia Gonzlez, lvara Garca, Fernando Quijano y
Juan Cordero, pero en septiembre critica la pobreza de las presentaciones
en contraste con los lujos de la pera. Al elenco se suman Pascual Ruiz,
Benito Gimnez y su esposa Petrona de Gimnez, que vuelven de Santa
Fe, lo que no basta para revertir la situacin. En 1850 se registran 90
funciones en el Victoria y 36 en el Argentino; Klein registra 30 funciones
ms en ese ltimo, en total 156. Se estrena un sainete de Fernando
Quijano, Un paseo a San Fernando, no hallado, y se repone Las bodas de
Chivico y Pancha.
1851: Una compaa circense italiana se presenta en enero en el
Teatro del Retiro, completando el programa con sainetes como Los dos
sargentos y otros; luego pasan a un Circo Olmpico junto al Puente
Barracas.
Los dos teatros trabajan desde enero con distinta suerte: en el
Victoria se presentan peras con la famosa soprano Ida Edelvira y asiste
una gran concurrencia, mientras en el Argentino la compaa dramtica
debe suspender la temporada por falta de pblico y slo hace funciones
24
prlogo
de beneficio. El Diario de Avisos, dolido de la suerte de 50 familias que
viven del Teatro Argentino, pide que nuestros compatriotas no
abandonen a los artistas nacionales y que no reserven toda su
generosidad para los italianos. Asegura que si lvara Garca, Ruiz,
Quijano, Benito Gimnez fueran a Chile, Per u otros pases de Amrica,
seran apreciados dignamente. Y en una especie de premonicin afirma
que si se dispersa la compaa dramtica, ser ya difcil por no decir
imposible, reorganizarla. En abril, para el inicio de la temporada, el
Argentino reabre con reformas en la sala, la iluminacin y los decorados,
pero el abono de la compaa dramtica no logra mayor xito, pese a las
incitaciones de la prensa. Desde ese mes se intercalan funciones de la
compaa circense francesa de Eugenio Hnault; presentan pruebas,
pantomimas, arlequinadas y cuadros vivos, que tienen numerosa
concurrencia. Luego hacen gira por los barrios, Puente Barracas, la Plaza
del Parque y el Teatro del Retiro. Esta familia y sus descendientes tendrn
larga actuacin en nuestro medio.
Los contrapuntos payadorescos circulan con las tropas de carretas y
se detienen en las plazas y mercados del suburbio; en esos ambientes
aparece en primer plano la figura del payador, dice Marcelino Romn.
El 13 de mayo Urquiza hace pblico su pronunciamiento contra
Rosas; asume las relaciones exteriores de Entre Ros y el Ejrcito de
Operaciones de la Confederacin dirigido por Urquiza pasa a ser de un
estado independiente. En Buenos Aires la actitud de Urquiza, que
indigna a los federales, repercute de inmediato en el teatro; se hacen
funciones extraordinarias para el aniversario del gobierno, las fiestas
patrias, y se interpretan obras adaptadas a la situacin. A pesar del clima
de agitacin poltica, la prensa se ocupa de las actrices y se les dedican
grandes elogios en verso. Un contraste: en 1851 fallece a los 17 aos
Justina Villagrn, la esposa de Fernando Quijano.
El 18 de agosto Rosas declara la guerra a Brasil, por los agravios
recibidos y la reciente violacin del ro Paran por buques brasileos;
antologa de obras de teatro argentino 25

ordena el reclutamiento general y se producen manifestaciones de apoyo
en las calles. Al da siguiente se estrena un apropsito dramtico de
Pedro Lacasa, El entierro de Urquiza. Desde fines de septiembre los
empresarios Pestalardo y Lacasa se retiran del Argentino y solo se hacen
unas pocas funciones dramticas, mientras las peras continan en el
Victoria hasta fines de noviembre. El 21 de noviembre se firma en
Montevideo una alianza de las provincias de Entre Ros y Corrientes, la
Repblica Oriental y el Brasil, para la guerra contra el actual gobierno
de la Confederacin Argentina. En Buenos Aires, el empresario
Pestalardo traslada a Montevideo en diciembre la compaa lrica, y un
grupo de actores del Argentino acuerda ir a trabajar a Montevideo. En
1851 se registran 68 funciones en el Argentino y 82 en el Victoria; en
total 150. Los estrenos locales son el apropsito El entierro de Urquiza
de Lacasa y la alegora Virtud y valor premiados de Miguel Garca
Fernndez (padre).
1852: En el Argentino slo hay 3 funciones en enero. El 3 de febrero
se enfrentan en Caseros las fuerzas de la Confederacin con el Ejrcito
Aliado Libertador de Entre Ros, Corrientes, Repblica Oriental y Brasil;
Urquiza es el vencedor. Rosas renuncia y pide asilo en la legacin inglesa,
viviendo hasta su muerte en 1877, en Gran Bretaa. En Caseros muere
Claudio Mamerto Cuenca, mdico que atiende a los soldados federales,
poeta y dramaturgo. De su obra se rescata la comedia de 5 actos en verso
Don Tadeo de 1837, publicada en 1861, y se conservan fragmentos de
una tragedia de 1850, Muza, cuyo tema oriental es usado como metfora
antirrosista.
Justo Jos de Urquiza entra a la ciudad de Buenos Aires el 20 de
febrero de 1852, y es designado Director Provisorio de la Confederacin
Argentina. Despus de la entrada de Urquiza, la Compaa Dramtica
Nacional anuncia en el Argentino funciones patriticas en homenaje
al Grande Ejrcito Aliado de Sud-Amrica. Pero Urquiza prefiere
asistir al teatro Victoria, donde ha debutado una compaa lrica
26
prlogo
francesa que viene de Montevideo. En el Argentino se presenta la obra
de Jos Mrmol, El poeta, estrenada en Montevideo en 1842, en el exilio
de su autor, pero los actores no obtienen mayor repercusin.
El gusto del pblico se orienta a lo espectacular, prefiriendo la pera
o el circo al teatro dramtico; ms all de las opciones locales, algo
similar ocurre en Latinoamrica, y en Europa y Estados Unidos tambin
es la gran poca del circo. Otras teatralidades populares, como los
candombes de las naciones negras y los contrapuntos payadorescos,
tambin han sido apoyadas por el gobierno federal, y tendrn influencia
ms tarde en la cultura nacional. El cambio poltico coincidir con
cambios teatrales. Segn Castagnino, al menos, en la poca de Rosas,
hay empresas, actores y organizacin de criollos; la actualidad social y
poltica encuentra reflejo en el teatro; despus se inicia una larga era
en la que empresas, actores, repertorios y empleados de los teatros de
Buenos Aires, sern extranjeros.
EL TEATRO DEL EXILIO
Los emigrados producen obras teatrales fuera del pas. En
Montevideo en 1839, Juan Bautista Alberdi escribe la crnica
dramtica La Revolucin de Mayo, incluida en este tomo. Bartolom
Mitre, joven de 19 aos luego general y presidente argentino, estrena en
1840 en Montevideo el drama en cinco actos en prosa y verso, Las cuatro
pocas, sobre la historia patria con aspectos autobiogrficos; quedan
tambin fragmentos de su drama indito de 1840, Policarpa Salavarrieta,
sobre la herona de la independencia colombiana que muere en 1817.
Jos Mrmol estrena en 1842 en Montevideo dos dramas en verso en
cinco actos, El poeta y El cruzado, el primero de ellos elegido en este
tomo. En Valparaso, en 1841 se publica la stira de Alberdi El gigante
Amapolas, seleccionada para esta publicacin.
Pedro Echage, porteo voluntario en el ejrcito de Lavalle, que
antologa de obras de teatro argentino 27

vive emigrado en Bolivia, Chile y Per, escribe varias obras, algunas
estrenadas en Chile y luego en San Juan desde 1861 donde se radica,
como la comedia De mal en peor, que ser publicada en el prximo
tomo. Gabriel Real de Aza, argentino residente en Chile, donde hace
fortuna en la minera, estrena y publica en 1836 en Santiago su comedia
Los aspirantes, elogiada por Andrs Bello; en 1840 publica en Pars un
tomo de comedias. Enrique Rodrguez, cordobs exiliado en Copiap
estrena all varias piezas; es gobernador de Crdoba en 1874/77.
Domingo Faustino Sarmiento, ms tarde general y presidente, hace
crtica teatral en Santiago de Chile a partir de 1841, apoya a Casacuberta
y en 1849 lo despide a su muerte con exaltada admiracin.
OBRAS DE LOS EMIGRADOS 1839-1842
Las piezas han sido seleccionadas por su inters para ser puestas en
escena, con los textos originales, o con adaptaciones o nuevas versiones.
Son dos obras en prosa de Alberdi la crnica dramtica y la petit-pieza
satrica, y una en verso de Mrmol el drama romntico, todas con el
tema de la libertad como principal motivacin.
LA REVOLUCIN DE MAYO
La crnica dramtica de 1839 La Revolucin de Mayo del
tucumano Juan Bautista Alberdi, consta de las partes segunda y tercera,
El 24, o la conspiracin y El 25, o la Revolucin. Originalmente es un
proyecto en cuatro partes, con una primera sobre la colonia La opresin,
y una cuarta La restauracin, que no llega a escribir. El material existente,
una viva pintura de los sucesos, es valioso y merece recuperarse. Alberdi
aclara que es crnica porque tiene realidad histrica, basada en actas y
memorias, y dramtica porque tiene fantasa tomada de la tradicin
28
prlogo
popular. Su fin es difundir en las nuevas generaciones y en el comn de
las gentes el conocimiento de nuestra Revolucin, porque considera
que Mayo es ms bien una profeca que una conquista, y que la
libertad es hasta hoy una promesa, la igualdad una esperanza, la
nacionalidad un deseo. Est dedicada en Montevideo a los patriotas
brasileos, los republicanos del Ro-Grande, para que tengis un espejo
en que miraros. Apenas escrita, la obra es publicada; se trata de un teatro
poltico que exalta la Revolucin y la libertad.
Juan Bautista Alberdi (Tucumn 1810-Pars, Francia 1884), viene a los
13 aos a Buenos Aires y viaja en 1838 a Montevideo; luego permanece
10 aos en Chile. Despus vuelve a la Argentina y en 1855 viaja a Europa
en misin diplomtica; en 1862, destituido de su cargo, se queda en Pars
por el resto de su vida, y se define como el ausente que nunca sali de
su pas. Su obra como filsofo, constitucionalista, escritor, es original y
superior en volumen a la de todos sus contemporneos, excepto
Sarmiento. Su prosa nunca escribi en verso es despojada y precisa,
incisiva y potica. Si bien Alberdi pertenece a la generacin romntica,
segn Jorge Cruz sus ideas y su teatro no tienen rasgos del romanticismo;
lo individual desaparece en beneficio de lo colectivo, y considera el teatro
como un instrumento para influir sobre los pueblos. En sus dos obras, se
reflejan aspectos de su personalidad: el pensador en La Revolucin de
Mayo, y el articulista mordaz en El gigante Amapolas.
EL GIGANTE AMAPOLAS
La petit-pieza en un acto El gigante Amapolas y sus formidables
enemigos o Fastos dramticos de una guerra memorable es una incisiva stira
de Juan Bautista Alberdi escrita en Valparaso en 1841, que se publica
inmediatamente. Es una burla de Rosas, gigante ficticio con el nombre
de otra flor, y tambin de los ejrcitos unitarios, con los personajes del
capitn Mosquito, el teniente Guitarra y el mayor Mentirola, quienes se
antologa de obras de teatro argentino 29

retiran por temor al gigante, como lo hiciera Lavalle a las puertas de
Buenos Aires. Dedica esta obra a los presidentes y generales Rivera,
Bulnes y Ballivin, de Uruguay, Chile y Bolivia, para que conozcan el
escollo y se abstengan de caer en l.
Esta eficaz stira poltica sube a escena por primera vez en 1945 en
el Apolo por Tinglado Libre Teatro, dirigida por Aurelio Ferretti con
Onofre Lovero, y se repone en numerosas oportunidades. Se ha
presentado en distintos contextos histricos con diferentes significados,
en salas de teatro independiente, en teatro callejero, en Buenos Aires y
en provincias. Y Alberdi deja su pensamiento en la frase final:
Compaeros! La patria ha sido libertada, sin que hayan intervenido
libertadores: saludad las revoluciones annimas, ellas son los verdaderos
triunfos de la libertad!.
EL POETA
El 20 de agosto de 1842 se estrena en el Teatro Nacional de
Montevideo el drama en 5 actos en verso El poeta de Jos Mrmol,
publicado ese mismo ao y ms tarde en Pars en un tomo de Obras
poticas y dramticas. Mrmol, de 24 aos, ya haba obtenido gran xito
un ao antes en el certamen potico del 25 de mayo de 1841 y esta obra
se anuncia como primer ensayo original de una obra dramtica de un
joven americano.
Jos Mrmol (Buenos Aires 1817-1871), comienza como poeta en
1839 y en 1840 se exilia en Montevideo. All hace periodismo poltico
y estrena en 1842 en Montevideo dos dramas en verso en 5 actos, El
poeta y El cruzado, obras del romanticismo sobre amores que terminan
con la muerte. Entre 1843 y 1846 vive en Ro de Janeiro, y un frustrado
viaje en barco en 1844 hacia Chile, del que vuelve despus de 70 das
por las tormentas en el Cabo de Hornos, inspira los versos de Los cantos
30
prlogo
del peregrino de 1846; en Montevideo escribe en 1851 su novela Amalia,
primero publicada como folletn, que es parte de su campaa poltica de
emigrado. Inicia la compilacin de sus obras en 1854, ya de vuelta en
Buenos Aires, pero se dedica a desempear cargos pblicos, como
senador, diputado, ministro plenipotenciario, y abandona la literatura.
Se ha seleccionado El poeta, de inters por su aire contemporneo,
su calidad teatral que alterna drama y comedia, y sus interesantes marcas
costumbristas. Tiene un definido estilo romntico, escrito en versos de
diferentes medidas, seis, ocho, once, doce slabas, y puede considerarse
que anticipa la obra teatral del poeta Martn Coronado, de quien se
publicar una pieza muy interesante de 1877.
El autor expone sus opiniones sobre teatro a travs de Carlos, el
protagonista de El poeta, y dice: Me fastidia... deseara / ver siempre
sobre la escena / algo nuestro... americano... / Mas hallo con impaciencia
/siempre la Europa y sus reyes, / como una caduca vieja / incomodando
a una nia. Tambin cuando el personaje de Elisa le propone con
irona escribir un drama de los que asustan / con su bullicio y sus
muertes y decir que lo ha escrito un francs para que el triunfo sea
cierto, porque es ya tanta la suma / de desatinos franceses, / que uno
ms no har ninguna / impresin entre nosotros. Carlos afirma que no
puede complacerla, y que tampoco le atrae el drama histrico, porque
despus de 30 aos de vida nacional, muchos dramas se podran /
componer, pero la astucia, / la imaginacin, el genio, / se quedan sin
fuerza alguna, / al ver que en un mar de sangre / se habr de mojar la
pluma, / al ver que quiz ofenda / a alguna entraa insepulta, / que se
agita entre las olas / de ese mar de desventuras. Pese al final trgico,
queda la visin idealista del protagonista y su esperanza en un futuro
mejor: La Amrica grande y bella / sobre su trono sentada, / extender
fuerte diestra / para alzar la juventud. El poeta ha tenido reposiciones;
ya hemos mencionado la de 1852, y en 1928, el 30 de octubre se
antologa de obras de teatro argentino 31
anuncia en el Cervantes por el Teatro Experimental del Conservatorio
Nacional de Msica y Arte Escnico, dirigida por Antonio Cunill
Cabanellas, con sus alumnos de arte dramtico.

En este perodo, las pasiones polticas repercuten en la escena

argentina, lo mismo que sucede en otros pases latinoamericanos. Es una
poca de turbulencias, luchas civiles, invasiones extranjeras. En Buenos
Aires, la continuidad de la actividad teatral con las compaas de actrices
y actores criollos contrasta con la escasez de dramaturgos y adems hay
gran cantidad de piezas perdidas. Entre las que se conservan, escritas en el
exilio, podemos apreciar la riqueza del patrimonio teatral de nuestro pas.

Beatriz Seibel

BIBLIOGRAFA:

BISCHOFF, Efran U., Tres siglos de teatro en Crdoba 1600-1900,

Universidad Nacional de Crdoba, 1961.
CASTAGNINO, Ral H., El teatro en Buenos Aires durante la poca de
Rosas, Instituto Nacional de Estudios de Teatro, Buenos Aires, 1944.
COCCA, Aldo Armando: El teatro de Juan Bautista Alberdi, Tala,
Buenos Aires, 1960.
CRUZ, Jorge, Teatro romntico argentino, ECA, Ediciones Culturales
Argentinas, Buenos Aires, 1972.
KLEIN, Teodoro, El actor en el Ro de la Plata II. De Casacuberta a los
Podest., Asociacin Argentina de Actores, Buenos Aires, 1994.
ROSENTHAL, Mauricio, Sarmiento y el teatro, Kraft, Buenos Aires,
1967.
SEIBEL, Beatriz, Historia del teatro argentino, Corregidor, Buenos Aires,
2002.

32
La Revolucin de
Mayo
Juan Bautista Alberdi
> la revolucin de mayo
Crnica dramtica en cuatro partes

A SABER

Primera: La Opresin (no escrita)

Segunda: El 24, o la Conspiracin
Tercera: El 25, o la Revolucin
Cuarta: La Restauracin (no escrita)

SEGUNDA PARTE

EL 24, O LA C ONSPIRACION

SALA DE PEA. UN SOF, UNA MESA CON LUCES Y LICORES. DE

NOCHE.

ESCENA PRIMERA
Vieites, Chiclana, Paso, Larrea, Belgrano, Beruti, Pea;
sentados en desorden, silenciosos, tristes; se oyen fuera
msica y vivas a Fernando VII, a Cisneros, a la nueva Junta.

VIEITES: Mis amigos: basta de humillacin. Tres siglos de

servidumbre son alguna cosa. La insolencia de estos hombres
ha tocado al escndalo. Se proponen sin duda burlarse de
nuestro sufrimiento, o se persuaden que nosotros no
tenemos ojos, que somos unos necios de quienes es posible
disponer como de muebles. Oh! esto es sufrir ya demasiado,
y es menester tomar ya un partido final. Y pronto mis

antologa de obras de teatro argentino 37


amigos, esta noche si posible es, esta misma noche es
menester que quede escrita la sentencia de tamaa
insolencia. Hermoso resultado a la verdad de tantos
sacrificios y tantos afanes! mereca sin duda los desvelos de
quinientas noches!
CHICLANA: La conducta del Cabildo es misteriosa sin duda, y es
dificultoso persuadirse de que sea sincera.
PASO: Bien abierta y bien comprensible es, al contrario.
CHICLANA: Porque habiendo declarado que el Congreso del 22 haba
pedido en nombre del pueblo, la remocin total de Cisneros,
hoy sin embargo le coloca a la cabeza de la nueva Junta, y lo
que es ms raro, en nombre de la misma salud pblica y del
respeto que es debido a la autoridad legtima. A la autoridad
legtima! como si hubiese ms autoridad legtima que la que
emana del pueblo y gobierna en nombre suyo!
PASO: Sofisma! intriga! traicin! Y nada ms: obra toda de los
espaoles y del tirano que gobierna hoy como antes de la
creacin de la Junta. Qu haba pedido el pueblo, primero
por unos pocos ciudadanos de su seno, despus por un
Congreso, ltimamente l mismo? La cada del Virrey tirano.
Del Virrey! No slo del Virreinato, del tirano solo de la
tirana, de Cisneros en una palabra. Y bien qu ha hecho el
Cabildo? Una escaramuza, una intriga de parlamento: ha
sofocado la voluntad de los primeros rganos, del Congreso
del pueblo, ha ingerido contra el voto manifiesto del pas a
Cisneros en el mando; es decir al Virrey, al Tirano, que, con
el nombre hipcrita de Presidente es tan Virrey, tan Tirano
como antes.
38 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
LARREA: Sin embargo, l slo tiene un voto, y la junta se compone
de cinco.
PASO: De cinco! De cinco que tal vez no son sino uno. Nos
olvidamos acaso de que los votos de Inchaurregui y Sola,
pertenecen al Virrey? (porque hasta en la eleccin de
hombres medrosos se ha puesto esmero). No conocemos la
cordura de Saavedra? Y el mismo Castelli, brillante y mvil
como su elocuencia sera capaz de una larga y tenaz
resistencia? Nada ha cambiado, seores, ms que un
nombre: la tirana es la misma, el tirano es el mismo. Los
conflictos siguen, y los peligros de la Patria son hoy tanto
ms terribles cuanto que existe la apariencia de que ella ha
obtenido una victoria. Entretanto las intenciones del pueblo
haban sido de salvarse por un cambio, no de nombres, sino
de principios y por tanto de personas. Las personas no son
insignificantes en las revoluciones del mundo: ellas son otras
tantas encarnaciones definitivas de los principios, y no hay
ms medio en ciertas ocasiones de abolir un principio, que
aboliendo una persona. Se ha aparentado complacer al
pueblo, y en realidad no se ha hecho ms que una tramoya.
El pueblo ha sido burlado como un nio, y el pueblo es ya
bastante viril para desconocer y excusar semejante insolencia.
CHICLANA: Soy de opinin, seores, que es tiempo ya de arrojar todo
disimulo. La diplomacia que es conveniente en las situaciones
ordinarias y pacficas de la vida es criminal y cobarde en los
momentos de crisis. Estamos seores, en el caso de no invocar
ms pretextos frvolos, achaques miserables, para pedir a
gritos el cambio ms legtimo y ms justo que se haya operado
jams sobre el teatro del mundo. No! Nosotros no queremos
solamente la mudanza de un gobernante y de un ttulo. Esto
antologa de obras de teatro argentino 39

es pequeo. Nosotros queremos la desaparicin total de este
gobierno abominable, la demolicin de nuestras criminales
cadenas, la expiacin de tres siglos de degradacin, la
libertad de un pueblo, la independencia de un mundo, el
rango y la dignidad de hombres civilizados. Estos derechos
nos vienen de Dios, y slo los malvados nos los pudieron
disputar. Ya es tiempo de hablar de este modo en media
plaza, sin rebozo, sin disfraz, con cuello de bronce; y
maana, y esta noche, esta misma noche tal vez, si el Cielo
no desaira nuestros designios es preciso volver por
nuestra dignidad de hombres o descender de una vez a la
noche de la tumba.
PASO: Bueno es, mis amigos, que el calor sagrado que sofoca
nuestras almas, no aniquile la luz de nuestra inteligencia. El
entusiasmo es ciego, y abandonado de la razn, suele
conducir al escollo. Yo juzgo que no es tiempo todava de
practicar esas revelaciones. Acabaramos de perdernos y de
perder al pas. No nos basta la justicia. En estas cosas
pueden ms los hechos, las preocupaciones, las razones de
inters privado.
CHICLANA: La justicia es divina y omnipotente. Los pueblos la adoran
desde que la reconocen.
PASO: Desde que la reconocen s, pero no siempre la reconocen
desde que se presenta. Recuerde usted que los salvadores de
los pueblos han sido en todos los tiempos las primeras
vctimas de los pueblos mismos. Se debe trabajar por los
pueblos sin olvidar que son ciegos las ms veces, y suelen
confundir a menudo a sus libertadores con sus asesinos. Y
despus nada se consigue con llamarlos ingratos y brbaros.
Porque hasta es injusto, este dictado. Los pueblos nunca son
40 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
ingratos: a menudo se engaan, pero jams delinquen. Por
ahora y por largos aos todava, ser preciso, ser forzoso
valernos del nombre de Fernando VII, y colocarle al frente
de todos nuestros actos, de todas nuestras reformas. Es
menester profesar en la apariencia, por ridculo y triste que
aparezca, que el legtimo Regente del Soberano cautivo, es el
pueblo; y pedir en nombre de este la disolucin de un poder
en que l no ha consentido, que es opuesto a su voluntad,
que l no obedecer jams, sino por los edictos del can.
VIEITES: No seor! Por la fuerza de las bayonetas, por las leyes de la
espada, en media plaza, a medioda, cara a cara con el Sol!
Avergoncmonos de gastar ms circunloquios y ms vueltas
para llegar al fin ms grande y ms glorioso que pueda
conducir los pasos de los pueblos. Ya es tiempo de proceder
como hombres, de frente y por el sable. La justicia es sagrada,
y no transit jams los senderos impuros de la intriga.
LARREA: As lo tendremos de hacer, seor, cuando no nos quede otro
recurso.
VIEITES: Y qu recurso nos queda todava?
LARREA: Escuche usted pues, pero con calma, sin precipitacin. No
se trata, buen amigo, de perecer como unos aturdidos en
un cadalso, y comprometer por medio siglo los destinos de
la libertad americana. Advierta usted que la pureza de
nuestras intenciones, no nos liberar del ridculo y del
desprecio que nos traera una revolucin petulante y
anticipada. Nada hay de ms pardico en el mundo que
una revolucin abortada. El banquillo en este caso es un
epigrama: el conspirador desciende al sepulcro en medio de
los silbidos de todo el mundo, y su losa, en vez de flores,
slo recoge carcajadas de irona.
antologa de obras de teatro argentino 41

VIEITES: Petulante! ridcula! La revolucin ms popular del mundo!
LARREA: Petulante, s, porque todava est en problema la sancin del
pueblo. Ya cuenta usted con la tropa, con los jefes de la
tropa, con los vecinos, con las masas, con el pueblo en una
palabra, para que usted la llame popular? No ha visto usted
hoy da, que no atrevindose el Cabildo a proclamar la
Presidencia de Cisneros ha consultado a los jefes de la fuerza
armada si se hallaban dispuestos a someter el pueblo
descontento por la fuerza de las bayonetas a una autoridad
que detesta, y que los comandantes de la fuerza se lo han
prometido?
BELGRANO: No, no: absolutamente yo estoy aqu para volver por el
crdito de nuestros amigos. Hoy estn desengaados los
ms de ellos: fueron sorprendidos. Yo respondo de su
cooperacin, en nuestra causa.
LARREA: El primero, el ms fuerte, el que preside el nico cuerpo capaz
de presidir el movimiento revolucionario, Saavedra, est
ganado por nosotros? La subordinacin de la tropa est
contaminada? Hay militares, ciudadanos que salgan de
frente a la hora del conflicto? Hay plata sobre todo, este
motor supremo de las revoluciones, este agente imponderable
que da vida y muerte a los tiranos, hay plata para comprar las
primeras manos mercenarias que cierran las crceles y los
cuarteles?
VIEITES: Tenemos plata, tenemos hombres, tenemos armas, tenemos
todo: mil patriotas nos han brindado espontneamente su
fortuna.
LARREA: Usted no conoce, mi joven amigo, la naturaleza de esos
brindis? Brindis iguales a los que se hacen con copa en mano
42 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
antes de traer el caf, hijos de un valor y de un patriotismo
de vino de Champagne. Le ofrecen a usted su dinero, su
brazo, su sangre; le juran a usted un amor loco por la patria,
y cuando el momento llega de entregar un peso, esos locos
de patriotismo, se vuelven unos sabios, despliegan una
prudencia admirable, le pasman a usted con observaciones
tan sesudas, y acaban por negarle a usted todo subsidio, no
por egosmo absolutamente, como ellos dicen, al contrario,
por patriotismo, de puro amigos de la libertad, por no
comprometer su aparicin feliz y seguridad de sus destinos.
He mandado por uno de ellos; ahora le tendr usted aqu;
uno de cuyo valor usted hace ms caso que de una
compaa de granaderos. Se le va a pedir el dinero que ha
ofrecido mil veces.
PASO: Sin duda, seor! guardmonos por el honor y por la patria, de
arrojarnos en una tentativa prematura. Qu conseguiramos
con tirar algunos balazos y dar algunos gritos? Dar al tirano el
placer de vernos al da siguiente en un calabozo o en un
cadalso; y dar a su poder la fuerza de que hoy carece. Las
revoluciones abortadas, son las victorias de los dspotas. En
revolucin no hay medio: cuando no se ha acertado a derrocar
al tirano, se ha multiplicado su poder. Toda onza de plomo
que no ha entrado en su pecho, es una onza de oro que ha
entrado en su bolsillo. Y en estas cosas el primer paso es lo de
menos: lo que importa es lo que sigue. Acordmonos de que
hasta hoy, la revolucin slo est en una docena de cabezas, y
que con mandar por ellas a esta sala, en un momento la
revolucin estaba sofocada. Nos olvidamos de que el pueblo
casi todo, el ejrcito, los jefes, las provincias interiores, la
Banda Oriental, Chile, Colombia, el Per y Mxico son otros
antologa de obras de teatro argentino 43

tantos soldados del poder espaol, que maana se
descolgaran sobre nosotros aun cuando llegsemos a obtener
algn suceso? Yo no digo, seores, que sera una imprudencia:
esto es poco; yo digo que sera una locura, un disparate
supremo, el pretender marchar de frente en momentos de esta
clase. Harto haremos en comenzar por la diplomacia una
revolucin que para muchos es todava un pensamiento
quijotesco.
BELGRANO: (Se para y dice) Y nos olvidamos tambin, mi noble amigo,
que el verdugo tal vez ya tiene nuestros nombres, y que
antes de pocos das quiz la horca tendr nuestras cabezas,
sin que nos valgan las garantas ofrecidas por el Cabildo y
no juradas por la Junta?
(Se retira y se recuesta en un sof).
Beruti, se retira a un rincn y se sienta. Suenan por fuera
msica y vivas.
PASO: Qu grita es esa?
BELGRANO: Son los festejos de nuestra derrota.
PEA: A ver? qu dicen?
Se oye: Viva la nueva Junta y su glorioso Presidente el Virrey
Cisneros!
BELGRANO: Ah le tienen ustedes con dos ttulos; despus de la
revolucin es ms fuerte que antes. Antes slo era Virrey;
hoy es Virrey y Presidente. Y luego dirn que nosotros no
sabemos hacer revoluciones!
PASO: Parece que se acercan; a ver qu gritan?
yese un gritar confuso y fuertes carcajadas.
LARREA: Qu dicen?
44 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
PASO: Burla y desprecio a los locos que han soado con la cada
del Virrey.
BELGRANO: Nosotros somos esos locos; lo saben ustedes, mis amigos?
Somos locos, porque pensamos que hay una justicia eterna
que es llamada a gobernar el mundo; somos locos, porque
pensamos que todos los hombres nacen iguales y libres, que
lo mismo en religin que en poltica, ellos tienen derechos
y deberes uniformes a los ojos del cielo; somos locos, porque
pensamos que todos los pueblos son libres y soberanos, y
que no hay ms legitimidad poltica en el mundo, que la
que procede de sus voluntades; somos locos, porque
pensamos que el reino de la razn ha de venir algn da;
somos locos, porque no queremos creer que los tiranos, y la
impostura y la infamia, han de gobernar eternamente sobre
la tierra; somos locos, porque no queremos creer que nada
hay en el mundo de positivo y de perpetuo, fuera de las
cadenas, los caones, el plomo y el crimen! Por eso somos
locos, s, y si por eso somos locos, yo me lleno de orgullo en
ser loco de ese modo. Yo me ennoblezco con la locura de
creer como creo, que un sepulcro est cavado ya para
nuestros tiranos, que la libertad viene, que el reinado del
pueblo ya se acerca, que una grande poca va a comenzar.
CHICLANA: S, y cuyo primer sol, ser el sol de maana, el sol del 25 de
Mayo! Y esta noche, vspera del 25 de Mayo, todo debe
quedar pactado, y maana todo definido. Maana debemos
ser libres, o pasado cadveres. No podemos ser vencidos; no
lo creo, no quiero creerlo. Creamos con los ojos cerrados,
creamos con una creencia indestructible, que nosotros
vamos a ser libres, a ser vencedores, a ser hombres: creamos
as en la justicia del Cielo, y el Cielo nos contestar con la
antologa de obras de teatro argentino 45

victoria. El que cree es omnipotente; y el que cree en la
justicia, es fuerte como Dios.
Prescindiendo de esto, yo cuento con una porcin
considerable de la tropa, con todos o casi todos los oficiales
subalternos, con un jefe adems de mi batalln. Slo nos
resta el comandante Saavedra, y yo tengo el secreto de
hacerlo nuestro esta misma noche. Ahora pasaremos todos
al cuartel de Patricios: all estn todos a la hora de esta en
grande ambig y algazara; all lo haremos todo.
VIEITES: Brillante idea! Y poniendo manos a la obra, es preciso que
en este instante parta uno de nosotros a intimar al sndico
Leiva que el pueblo no prestar obediencia al gobierno
nuevo, antes que el Cabildo no habr borrado de la lista del
poder, el nombre condenado de Cisneros, so pena de ser
borrado por el pual popular de la lista de los vivos. Para
otro al mismo tiempo (nadie ms propio que Castelli,
bsquesele ahora mismo) a decir directamente a Cisneros,
que si tiene presente el fin trgico de su predecesor en
Cartagena, tenga la bondad de ahorrar un nuevo ejemplar,
renunciando esta misma noche un mando usurpado y
antipopular!
TODOS: Hermoso pensamiento! Vaya Chiclana!
CHICLANA: Muy bien: yo voy; pronto estar de vuelta. Yo har tambin
que Castelli se dirija a Cisneros. (Vase).
ESCENA SEGUNDA
Los que quedan y DON SEVERO que entra agitado, lloroso.
SEVERO: Es posible, seores, que ustedes disfruten de esta calma, en
46 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
el da que se han remachado, tal vez para siempre, los grillos
de la patria? Ustedes, cuyos talentos han sido tan frtiles en
ocurrencias y designios patriticos, han venido a postrarse
tan luego en el instante en que son ms necesarios a la patria
que nunca? Yo no poseo talentos, no tengo inmensos
recursos, pero ah estn mis brazos, mi sangre, mis riquezas
en las manos de ustedes, para redimir la libertad.
TODOS: Bravo; seor Don Severo!
VIEITES: (A Larrea) Qu le haba dicho a usted! pues de estos
tigrecillos tenemos muchos.
LARREA: S, ahora ver usted; no se apure usted mucho.
Seor Don Severo: una copa al nacimiento de la libertad
americana!
SEVERO: Oh! caballero, volando.
Toman copas.
LARREA: Diga usted.
SEVERO: S, seor; yo dir (Comienza a gritos): Brindo por la
pulverizacin absoluta y definitiva, por la ms refinada
disolucin, por el ms completo exterminio del amargo,
frreo, estpido, brutal despotismo que oprime nuestra patria.
Brindo todava, brindo mil veces, y brindo a gritos, por
TODOS: Chit! Chit! Despacio, camarada!
SEVERO: (Encolerizado) Qu chit ni chit! Si en lugar de estas paredes,
estuviesen los odos de todos los tiranos del mundo, yo
levantara diez veces ms mi voz! Por estos reparos
pusilnimes, por estas consideraciones miserables, ha vivido
hasta hoy nuestra patria sumergida en la degradacin.
Brindo, seores, por el exterminio de los cobardes!
antologa de obras de teatro argentino 47

TODOS: Bravo!
Beben.
LARREA: Bueno es no ser cobardes cuando el caso lo demanda. Pero
los gritos desaforados en momentos en que estamos a la
merced de cincuenta bayonetas que, tal vez en este instante,
nos esperan a las puertas, ni es guapeza, ni es prudencia.
Dan golpes recios a la puerta: sorpresa y movimiento general.
SEVERO: (Todo desaforado y confundido) Es cierto, mis amigos! somos
perdidos, campeones desgraciados! Adis patria, adis
libertad, adis glorias y esperanzas queridas! Ya estamos en
las manos del verdugo! Maana estaremos en poder de la
tumba, y al siguiente en poder del olvido! Pobre mi madre,
mis hermanitas, mi hermano el chico!
Nuevos golpes y nueva alarma; se abre.
UN CRIADO: El amo?
PEA: Qu hay?
EL CRIADO: Su merced quiere que le ensille el caballo para ir a la
quinta?
TODOS: (Risa prolongada).
SEVERO: (Contina riendo a todo rer).
LARREA: (A Vieites) Compaero, de estos tigrecillos eran todos los
que tena usted para la empresa? Todava no es nada; ahora
ver ms. Seor Don Severo: vamos a otra cosa. Contando con
el reconocido patriotismo de usted y sus repetidas ofertas, se le
ha llamado para avisarle que es tiempo de que usted ponga a las
exigencias de la revolucin tramada, todo el dinero que guste.
48 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
SEVERO: S, seor, por qu no? (Un poco serio y reposado) Lo he dicho
antes de ahora y lo repito: mi fortuna, mi sangre, mi brazo,
todo es de la patria. Pero vamos, hay algn proyecto entre
manos?
LARREA: Sin duda que le hay, y slo pende su realizacin de la falta
de un poco de dinero.
SEVERO: Y el mo pues? para qu le quiero yo, joven, sano, capaz de
hacer diez fortunas todava? Ah est todo l; todo, no digo
una parte.
LARREA: No, no: tanto no es menester por ahora; ms adelante,
pudiera
SEVERO: Pues bien: lo que ustedes quieran. Pero vamos a ver. Qu
es lo que hay en suma! No se me podra imponer del plan
revolucionario?
LARREA: En materias de revolucin, mi amigo, el plan es un sagrado;
y es lo menos noble y lo menos generoso, exigir su revelacin
por condicin de la cooperacin.
SEVERO: (Se pasea, se agita el pelo, parece confundirse) No, no; yo pienso
que no es tan absoluto eso que usted sienta. Yo soy de
opinin, al contrario, que por el honor personal y por el
inters mismo de la patria, debemos indagar si se entrega su
dinero para la libertad o para la ruina del pas.
LARREA: Muchas gracias, por nuestra parte, seor Don Severo.
Tiene usted tantos antecedentes para sospechar que
nosotros intentamos la ruina de nuestro pas?
SEVERO: No, no, seor, no digo yo eso absolutamente Pero
LARREA: Pero qu? Puede usted hablar con libertad.
SEVERO: En fin, seores, esto es serio. Yo tengo necesidad de pensarlo
antologa de obras de teatro argentino 49

despacio. Yo podr contestar maana quizs pero
protestando desde ahora a fe de buen patriota que lo soy, que
si llegase el caso de no concurrir con nada, no ser
absolutamente por falta de patriotismo, sino bien al
contrario, por temores harto patriticos de concurrir
involuntariamente a la perdicin de mi patria, que tanto
amo, y por cuya salvacin no s qu sacrificio reservar. Soy
de ustedes, caballeros
TODOS: A la orden de usted buen compatriota (Vase).
ESCENA TERCERA
Dichos, menos SEVERO
LARREA: (A Vieites) Y qu dice usted ahora, mi querido compaero?
Ya ve usted lo que valen esos tigrecillos de que usted asegura
podemos disponer en multitud. Si todos ellos no son ms
que este, ya tenemos hecha nuestra desgracia, con slo
poner manos a la obra.
PASO: Yo lo veo perdido todo, mis amigos; mil pensamientos
tristes se agolpan en mi espritu. No s que luz, no s qu
voz ntima me anuncia que vamos a ser desgraciados, en esta
revolucin desventurada. Sera tal vez este un despropsito
el que por ahora desistisemos este pensamiento arriesgado?
Si en presencia de tantas defecciones, de tantos retrocesos
desleales, nosotros nos lanzamos, no obstante en la lucha,
quin nos asegura de que maana no nos veremos solos,
abandonados, desairados de todos, burlados tal vez, y
despreciados; precisados a desertar nuestro pas y vivir
errantes y solos en tierras extranjeras?
50 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
VIEITES: Si se le deja a usted vagar, a sus anchas, en la regin de los
vaticinios infaustos, ahora mismo nos prueba usted que
estamos trabajando para ser los entes ms infelices de la
tierra. Terrible fertilidad de la imaginacin de usted, desde
que la esperanza la abandona por un momento! Usted es tan
rico en profecas desastrosas, como en pronsticos risueos
y grandiosos.
ESCENA CUARTA
Dichos y CHICLANA, de vuelta
TODOS: Qu tal?...
CHICLANA: Malo
PASO: A quin fue usted a ver?
CHICLANA: Al Sndico Leiva.
TODOS: Y qu dice?
CHICLANA: Ha temido abrir sus puertas: se ha presentado por su
ventana, y ha dicho que la idea de la remocin de Cisneros
del cargo de presidente de la Junta, es disparatada y
anrquica, y debe ser abandonada por todo hombre de
juicio; que ha sido legtimamente elegido y colocado, y no
puede creer que el pueblo avance un solo paso en
contradiccin con lo que ha sido sancionado en nombre
suyo: que l por su parte no retroceder una lnea de lo
dispuesto, porque, a su ver, es lo nico que podr conciliar
el respeto a la autoridad, con el inters y el orden pblico.
Le contest que se atuviese a los resultados. Saavedra no
entra por nada, no quiere or nada, no quiere saber nada,
est dispuesto a sostener al presidente.
antologa de obras de teatro argentino 51
 la revolucin de mayo

ESCENA QUINTA Vase el criado. yese fuera msica y los gritos de "Viva el
Presidente Cisneros! Viva el querido del pueblo! Mueran sus
locos detractores!.
Golpes a la puerta; se abre: UN CRIADO.

EL CRIADO: Una carta para el seor Belgrano. (Entrega y sale).

ESCENA SEXTA
BELGRANO: Que se detenga ese criado! (Lee primero en silencio, y despus
dice) Atencin, caballeros; un progreso nuevo.
PASO: Y bien pues, qu quiere decir todo esto?
TODOS: Cmo!
BELGRANO: Que estamos perdidos, que est perdida la revolucin, que
BELGRANO: (Lee) Mi buen amigo; no podr asistir esta noche, y maana, est perdido el pas, que est perdido todo; que estamos
quin sabe; yo estoy en cama. En cuanto al dinero que ofrec abandonados y despreciados por los mismos con quienes
a ustedes, me ha sido imposible reunirlo esta noche, por ms contbamos para hacerlo todo; que no nos queda otro
que he deseado. He visto a M., ha vendido los fusiles con que recurso que sufrir callados o fugar bochornosamente.
yo contaba. He visto a S., hoy justamente haba dado a
LARREA: Pues no, seor; no estamos an en ese caso. Es menester saber
inters todo su dinero. S que O. est como yo en cama.
comprender estos caracteres sin carcter. Antes de ocuparse
Disclpenme ustedes con los dems patriotas, y mande usted
de la ejecucin de una idea, son entusiastas, desprendidos,
a su invariable servidor y colega. T. M.. Est ah ese criado?
denodados. La vspera del suceso, son cobardes, mezquinos,
Entra el criado. desleales. Despus de la victoria, son los primeros a entregar
su fortuna, su crdito, sus brazos. Venzamos primero, y todo
Su patrn de usted est en cama?
tendremos despus: oro, fusiles, hombres, amigos, defensores.
EL CRIADO: No seor. La victoria es la mina del mundo.
BELGRANO: Est en su casa?
EL CRIADO: No seor.
ESCENA SPTIMA
BELGRANO: Usted sabe dnde est?
EL CRIADO: S seor, en casa del seor O., donde estn tambin los Dichos, y CASTELLI de vuelta
seores M. y S. TODOS: Hola! Qu dice Cisneros?
BELGRANO: Con qu motivo? CASTELLI: Nada: perplejo, indeciso. Parece meditar un plan diablico.
EL CRIADO: Bailando, seor, en festejo del Gobierno nuevo.
Pausa prolongada.
BELGRANO: Puede usted volverse.

52 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 53


BELGRANO: (Se levanta del sof en que estaba recostado; y lleno de indignacin,
prorrumpe) Seores: ustedes creen que yo sea hombre capaz
de cumplir la palabra que he dado una vez? Ustedes me han
tenido algn da en la opinin de hombre de honor? Pues
bien, ustedes deben creer lo que van a or: si maana, antes
de la mitad del da, no he pasado con esta espada el corazn
del tirano, yo mismo har caer esta cabeza indigna que no
debe pesar ms sobre mis hombros.
CHICLANA: Protesto por mi parte seores, que no conozco la
conveniencia de un semejante paso. Yo no creer jams que
los destinos de un gran pueblo graviten sobre los hombros de
un solo hombre. Voltear un hombre, no es voltear un trono.
Los poderes existen por los pueblos. La libertad no es hija del
pual, ni debe ser robada, como el oro, en las tinieblas. La
libertad es divina, es don del cielo: es patrimonio sagrado de
los pueblos. Debe ser reconquistada a la faz del cielo, en la
mitad del da, con la pompa con que se proclaman las
voluntades soberanas del cielo. Los pueblos no deben saltear
la libertad: no se saltea lo que es propio. Deben reclamarla de
frente, sobre el campo de batalla, a cara descubierta, con
pecho desnudo, con espada en mano, no en la sombra,
donde vive el crimen, no con el pual con que hiere el
asesino, no con el veneno que hace tragar el cobarde.
A la faz hermosa del cielo de maana, en medio de la luz del
sol del 25, sobre la plaza pblica, ser deshecha por la fuerza
de las bayonetas del pueblo, esa junta odiosa que preside el
tirano extranjero. Yo pido para esto que se haga, lo que voy
a proponer. Ahora mismo debemos pasar todos juntos al
cuartel de Patricios donde a la hora de esta, se halla
Saavedra, con una porcin de oficiales, que yo me encargo
54 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
de disponer a la cooperacin. Con la persona de Saavedra,
los oficiales y la fuerza toda de su batalln de Patricios, cuya
conquista no ser imposible si es hecha con tacto, yo seores
les respondo con mi cabeza que el sol de maana nos
alumbrar libres, y de no, cadveres.
PASO: Lo cree usted as, mi buen amigo?
CHICLANA: Digo! Y qu duda cabe?
PASO: No; no es eso. Pregunto si es posible en la opinin de usted
la conquista de Saavedra y su tropa?
CHICLANA: Yo s lo creo. Pero en fin, aun cuando lo dudsemos, sera
un deber el tentarlo; es el ltimo recurso que nos queda.
CASTELLI: Por de contado. Y por qu dudarlo? Yo, por mi parte, no
hago la injusticia a Saavedra de suponerle incapaz de
adherirse a la causa del pueblo, desde que ha sido presentada
con claridad a sus ojos.
PASO: S, s: contemos con Saavedra decididamente desde que nos
oiga. Lo que importa es que nos oiga cuanto antes. Vamos,
vamos, seores al cuartel de Patricios.
LARREA: Olvidamos, seores, una cosa capital. Yo supongo hecha la
conquista de Saavedra, coronada la revolucin, derrocado
Cisneros, y deshecha la junta que preside; hemos pensado
entretanto en las personas que deben reemplazar a las
personas destronadas? Porque en poltica esta doble
operacin de destruccin y reparacin quiere ser casi
simultnea. El poder no puede estar vacante un minuto. El
poder es la columna que sostiene la bveda social. Si falta un
instante la sociedad sucumbe. No hay tiempo intermedio
para elegir entre la cada del viejo poder y la ereccin del
nuevo. Rey muerto, rey puesto, ha dicho bien el vulgo.
antologa de obras de teatro argentino 55
 la revolucin de mayo

CASTELLI: La cosa es grave en efecto, y quiere ser atendida con BERUTI: (En quien nadie reparaba, se levanta y dice) A ver pluma y
prontitud. papel. (Escribe y contina) aqu est la Junta que debe
BELGRANO: Es menos grave de lo que se piensa. Un gobierno es obra de reemplazar a la que caer maana, con ayuda de Dios y de
un minuto, cuando el desprendimiento existe en todos. nuestras bayonetas.

LARREA: Es lo que no sucede, por desgracia, en la ocasin presente. TODOS: (Sonrindose) Vamos a ver: lea usted!

BELGRANO: Dnde est la anarqua? BERUTI: (Lee). Presidente: Saavedra

Vocales: Belgrano
LARREA: Dnde est la unidad? Castelli
BELGRANO: En el designio de derrocar al tirano. Azcunaga
Larrea
LARREA: En el designio del gobierno futuro. La anarqua est en la
Alberti
sombra de la vspera de toda revolucin; sale siempre a la luz
Mateu
con el gobierno nuevo. Secretarios: Moreno
BELGRANO: Pues yo afirmo que eso no pasa entre nosotros. Paso
LARREA: A ver pues sus candidatos. PEA: Bravo, Beruti!
BELGRANO: Son todos los hombres de libertad, puros, que no transan CHICLANA: Brillante lista!
con nada de lo que es injusto. VIEITES: Admirablemente combinada! El genio de la patria le ha
PASO: Cules son pues, esos hombres? Los que son para usted, tal inspirado.
vez no lo son para m, para el seor (Sealando a otros) y CHICLANA: Toda la revolucin est en esta lista: es la solucin de todos
recprocamente. Por otra parte, ese radicalismo no es los problemas, la armona de todos los elementos
poltico. Es menester siempre apoyar el poder nuevo sobre encontrados. Este solo pensamiento hace memorable el
cimientos viejos: no pueden dispensarse las revoluciones nombre de Beruti. Todo est concluido, seores: la
sabias de estas amalgamas. Se debe concluir y no comenzar revolucin est consumada, la patria en salvo.
por el radicalismo.
BELGRANO: No obstante, seores: yo veo un grave inconveniente. Esa
CASTELLI: Bien, pues, cul es la lista que usted propondra para la lista se compone toda de los revolucionarios, y no debera
nueva Junta? ser as. Es muy feo que los demoledores del viejo poder,
PASO: No he querido decir que yo tengo una. No creo tampoco aparezcan formando el nuevo. El brazo que derroca un
que ninguno de los que estamos aqu haya pensado en eso. tronco no debe empuar el cetro. Lo contrario es autorizar
Lo que s es que esto es grave, difcil, y debe ser hecho sobre la justa tacha de ambicin. El buen patriota no trabaja por
la marcha. dignidades ni empleos.

56 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 57

 la revolucin de mayo

PASO: Ah tiene usted trabada, por usted mismo, la operacin que deber, despus que el Cabildo hubiese rechazado una
usted reputaba fcil. peticin parlamentaria del pueblo, para la sancin de la
PEA: Esa no es una traba: objecin dbil que no debe detenernos, nueva lista.
hija del honor ms bien que de la prudencia. Quin es ms CASTELLI: Efectivamente! Puede tambin adoptarse eso. Pero en fin,
acreedor al poder nuevo, que el que se ha levantado a la idea vayamos al cuartel, que es lo que importa allanar antes de
de su establecimiento y de su necesidad? Ustedes no son todo; all en presencia de todos los elementos y de todos los
ejecutores mecnicos de un designio ajeno: ustedes son pareceres, podremos adoptar un paso decisivo.
iniciadores de una poca nueva, de una revolucin CHICLANA: No hay que dudar de que todos los elementos y todos los
completa, cuya direccin es una prerrogativa indisputable pareceres estarn por nuestra parte. Importara llevar un
de ustedes mismos. No repetiremos sobre los imitadores partido tomado.
polticos de Coln, la injusticia perpetrada sobre el
VIEITES: Se avanza la hora. Un partido se abraza en un instante. Tal
descubridor del nuevo Mundo. En la poltica como en las
vez no sean tan nuestros todos los elementos y los pareceres.
artes, la propiedad de la invencin es inviolable.
CHICLANA: Yo respondo de lo que digo.
VIEITES: Esto es incontestable. Pensemos ahora en dirigirnos al
cuartel de Patricios inmediatamente. PASO: Bien. Vamos.
TODOS: S, s; vamos todos al cuartel de Patricios. TODOS: Vamos. (Vanse).
PASO: Pero seores, y acaso que la tropa est por la revolucin, Sube el teln del fondo.
ser cosa de ejecutarla esta noche misma?
CHICLANA: Y por qu no?
LARREA: Pero de qu modo? ESCENA OCTAVA

CHICLANA: Original cuestin! A balazos, a palos, a metralla.

LARREA: Oh! No estoy yo por un procedimiento semejante.
CHICLANA: A ver pues? Qu quiere usted hacer en lugar de esto? Quiere
usted que despus de un segundo cambio pacfico, tengamos
nuevamente al Sr. Cisneros, cuando no de Presidente, al
menos de vocal o comandante general de armas?
LARREA: No seor: ni temo, ni quiero que tal cosa se realice. Yo
pedira que las bayonetas y la metralla entrasen a hacer su
Es una sala del cuartel: se ven fusiles, cajas, espadas, indicios
militares. Hay una mesa de ambig, campean los colores
espaoles, porcin de oficiales y ciudadanos civiles, entre
ellos Saavedra. Todos de cinta blanca en el sombrero.
Movimiento, algazara, msica.
UN OFICIAL: (Toma la copa). Seores!
Silencio general.
En honor del nuevo Presidente de la Junta, del ilustre
Cisneros!

58 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 59

 la revolucin de mayo

TODOS: Bravo! UN OFICIAL: Camaradas: por el pronto rescate del ilustre cautivo,
nuestro Fernando VII, soberano legtimo del suelo
Beben y msica.
americano!
OTRO OFICIAL:
TODOS: Viva Fernando VII!
Brindo, seores, por el exterminio de todos los que, en lo
venidero, conspiren contra su real persona! Beben y msica.

TODOS: Bravo!
Beben y msica.
ESCENA NOVENA
OTRO OFICIAL:
Otro! Por la inalterable unin de los gloriosos sostenedores Dichos, y los revolucionarios que entran
de Fernando VII!
LOS PRIMEROS:
TODOS: Bravo! Oh! Caballeros, adelante, adelante!
Beben y msica. Se confunden en mutuos obsequios, sigue la msica, beben
parcialmente, se mueven.
OTRO OFICIAL:
Seores! Por la incorruptible subordinacin, por la UNO: (Aparte) Hablando del rey en Roma luego asoma.
invencible adhesin del batalln de Patricios a la Junta OTRO: Oh! no; quin dice que a ellos se referan las palabras del
gubernativa y su ilustre Presidente. comandante Saavedra!
TODOS: Bravo! EL OTRO: No cree usted que sean enemigos de la misma junta?
Beben y msica. EL SEGUNDO: No, por cierto, no seor; creo, al contrario, que son todos
amigos del comandante Saavedra.
SAAVEDRA: Seores! No se oculta a nadie que hay espritus
descontentadizos, que estn mal avenidos con el gobierno SAAVEDRA: A ver, seores! Un brindis! El seor Vieites tiene la
nuevo; que esos espritus no cesan de esparcir el cisma por palabra!
todas partes. Seores: porque los muros de este cuartel sean Silencio general.
impenetrables a las sugestiones de la sedicin y de la
anarqua. VIEITES: Por descontado que es lcito expresarse en este lugar con
toda la libertad permitida por el gobierno sancionado en
TODOS: Bravo, mil veces bravo!
este da?
Beben hasta el fondo, y msica.

60 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 61


TODOS: Sin duda.
VIEITES: Pues bien, invito a beber, seores, por la ruina de la junta
gubernativa, fiel continuadora de nuestra servidumbre!
MUCHOS: Escndalo! Atentado!
OTROS: Fuera el blasfemo!
MUCHOS: Fuera! Fuera! Fuera!
VIEITES: Seores: yo invoco el permiso de decir una palabra.
MUCHOS: Imposible! No hay disculpa.
Chiclana reprende con el gesto a los que se resisten.
VIEITES: Seores: ser arrojado, enhorabuena, cuando habr hablado
una palabra; yo apelo a la generosidad de mis compaeros
que estn presentes.
SAAVEDRA: Bien: hable el seor Vieites.
VIEITES: Hace tres das, mis amigos, que el pueblo, atemorizado y
vacilante en presencia de un porvenir amagante y ttrico,
convoc un congreso para conjurar la tormenta que estaba
pronta a precipitarse sobre nuestras cabezas. El congreso,
bien penetrado de las pasiones y de los deseos del pueblo,
hall por nico recurso la separacin absoluta de la persona
del Virrey, del frente de los destinos pblicos. Le separ, en
consecuencia, del gobierno, y asumi el poder ejecutivo en el
Cabildo que a su vez deba asumirlo en una Junta organizada
por l. Seores: esto lo saben todos ustedes tal vez mejor que
yo, no es verdad? Pues bien, qu ha hecho entretanto el
Cabildo? Lejos de separar la persona del Virrey del gobierno
del estado, se le ha colocado, contra los mandatos directos
del Congreso, a la cabeza del gobierno revolucionario,
poniendo por este golpe la revolucin, en las manos de su
62 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
verdugo mismo. Y al que no ha podido ser fascinado por esta
intriga prfida y pueril, y consecuente con sus designios, pide
hoy lo mismo que pidieran hace tres das, l, el Congreso, y
el pueblo, sin que hasta hoy les haya sido concedido. Ustedes
mis amigos, ustedes que se jactan de patriotas, acaban de
proclamarle blasfemo, escandaloso, atentador! Blasfemo el
que ha brindado por la ruina de la tirana! De la tirana! S
de la tirana mis amigos, porque la tirana impera todava,
pues que impera el tirano.
En tanto que esto era dicho, Chiclana seduca uno por uno a
los oficiales.
TODOS: Justicia a Vieites. Viva la libertad! Abajo el tirano!
SAAVEDRA: Al orden, seores! Qu escndalo es este? Yo tambin ser
tirano porque pertenezco al poder nuevo! Es tambin por
mi cada la que ustedes tienen la bondad de votar en mi
presencia! Quin es pues el tirano del da? La Junta nueva?
VIEITES: No! El que antes era, el Virrey Cisneros.
SAAVEDRA: Y podr serlo jams un hombre que slo tiene un voto en
una asamblea que cuenta muchos?
VIEITES: Con las bayonetas, que estn en su mano, con la mayora de
la Junta, que le pertenece, todo el resto ser sometido y la
influencia ser suya, esto es visible. Y nuestros esfuerzos
habrn sido intiles, nuestras esperanzas burladas, y los
desastres de la patria ms inevitables que nunca! Seores! Ya
es tiempo de ser libres a despecho de todos los obstculos
del mundo. Hasta cundo pretendemos eternizarnos en las
maniobras de una diplomacia cobarde y estrecha?
SAAVEDRA: Seores, he dicho que es preciso no exponer por un golpe
de petulancia, los destinos de la libertad de un mundo.
antologa de obras de teatro argentino 63

Abismos de anarqua se estn viendo abrir a nuestros pies.
Vamos a tener que llorar lgrimas en pago de nuestra
precipitacin. Se reputan ustedes ms sinceros y ms
ardientes amigos de la Patria que yo? Con qu derecho?
Dos veces la patria no me ha visto jugar mi pecho en la
defensa de sus derechos invadidos por los enemigos ingleses?
Un ao antes de ahora no he cruzado mi espada en las
puertas de una revolucin extranjera y antipatritica? Sera
inicuo confundir mis justos temores, con el desamor a la
patria. La prudencia no es el miedo: yo ser un visionario,
pero no un cobarde. Pido acaso que se desierte la causa de
la revolucin? Yo pido treguas, no deserciones. Aceptemos
la alianza del tiempo, y marchemos a su paso. Dejmosle el
cuidado de madurar la revolucin, y una vez sazonada, ella
ver la luz por una ley invencible de la filiacin universal. Yo
dir siempre, pues, que me parezca exponerse la revolucin:
Mis amigos, an no es tiempo; ustedes dejen que las brebas
maduren, y entonces las comeremos sin azares.
VIEITES: Tal vez, mi amigo Saavedra, es menester anticiparse a
cortarlas, porque ya est el gusano en sus entraas, y se
exponen a perderse. Y es tal vez usted el que es llamado a
cortarlas, mi bravo comandante, debe usted saberlo. Es
usted, no hay duda, el hombre sealado por todos, para
derrocar por el poder de su espada, y de la justicia que nos
brinda el cielo, un gobierno a que usted debe ruborizarse de
pertenecer.
SAAVEDRA: Primero, mis amigos, permitir bajar la cabeza de mis
hombros, antes que perpetrar un tal perjurio. He jurado
sellar con mi sangre la inviolabilidad del poder nuevo, y no
he aprendido todava a hacer juramentos en vano. No,
64 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
seores, por mi parte, no ser yo quien permita jams la ms
breve tentativa contra el gobierno que he reconocido.
VIEITES: Que ha reconocido, y que el pueblo no ha reconocido!
Que ha jurado usted y que el pueblo no ha jurado! Que ha
jurado usted despus que setecientas veces ha jurado
sacrificar todas las consideraciones del mundo, a la causa
sacrosanta de la patria! Por Dios, mi comandante! Qu
juramento es anterior y ms sagrado que el juramento
prestado sobre los altares del pueblo? Qu juramento no es
nulo, delante de este supremo y sagrado juramento?
CHICLANA: Oh! Mi noble Cornelio; no profanes tu razn en buscar
respuestas a estos cargos indestructibles. Rndete de una vez,
que es de los grandes el inclinarse ante la luz del cielo. T
eres ya nuestro y de la patria. Y cundo no lo has sido t
del mismo modo? Yo te exijo que con la copa en la mano
proclames tu conversin a la libertad, como exijo de todos,
que me acompaen a beber, por Saavedra y por la libertad.
TODOS: Bien! Bien!
Toman copas.
SAAVEDRA: Brindo, seores, porque los das del gobierno en que figura
el seor Cisneros sean tan invariables y tan duraderos como
lo son mis juramentos.
CHICLANA: Cmo? Cmo? Efmeros, es decir, transitorios?
SAAVEDRA: Eternos! Inmortales!
CHICLANA: Eh! (Dice con extrema vehemencia y da un vuelco a la mesa del
ambig, aadiendo) Cobarda! Estupidez. Despus de una tal
profanacin, nada deba quedar ileso!
SAAVEDRA: (Aparte) La revolucin est empezada, y si desde luego no se
antologa de obras de teatro argentino 65
 la revolucin de mayo

corta su vuelo, maana un segundo empujn derribar el Sale el oficial.

trono, como ha derribado esta mesa. (Con aparente severidad)
PASO: (A Chiclana) Qu va a hacer usted ahora?
El oficial de guardia?
CHICLANA: Terminar la revolucin.
OFICIAL: Mande V. S.
PASO: Con un segundo empujn?
SAAVEDRA: Veinte hombres armados.
CHICLANA: Exactamente, derribando a Saavedra como a la mesa.
OFICIAL: En este instante?
TODOS: Qu es lo que usted intenta, hombre bendito?
SAAVEDRA: Y aqu mismo.
Entra Saavedra.
Sale el oficial; en seguida Saavedra.
CHICLANA: No hay cuidado.
PASO: Adis revolucin, adis revolucionarios!
VARIOS: Dios nos proteja en este instante.
LARREA: Todo est perdido. Imprudencia inconcebible!... Usted
sabe lo que ha hecho, hombre desventurado? SAAVEDRA: Quin es el que ha solicitado mi presencia, en esta sala?
CASTELLI: Y ahora?... qu haremos? en qu parar esto? Esa fuerza CHICLANA: Yo, Cornelio, yo he sido. (Abalanzndose hacia l) Ven ac, y
no ha sido llamada intilmente. escchame una palabra. (Tomndole del brazo y trayndole a un
extremo).
PASO: Pero usted no conoce el carcter de Saavedra?
TODOS: (Alarmados) Seor Chiclana, por Dios!
CHICLANA: Tal vez mejor que nadie.
CHICLANA: (Se detiene, vuelve la cara por encima del hombro y dice) Gracias,
PASO: Y cmo es pues que usted ha podido cometer esa
mis amigos, por la obsequiosa sospecha! (Y contina. En un
imprudencia?
extremo y en voz familiar) Ven ac, pedazo de mentecato: a
CHICLANA: Tal vez porque le conozco demasiado. qu son esos aspamentos de un enojo injusto y afectado?
UN OFICIAL: (Entra y dice) Seores: traigo orden de prevenir a ustedes que Te has podido figurar nunca que yo, tu amigo Feliciano,
antes de cinco minutos slo deben quedar en esta pieza, los pudiera ser capaz de intentar contra ti personalmente el ms
seores Chiclana y compaeros suyos. ligero agravio, la ms ligera tentativa? No comprendes t
mejor que nadie la razn de todos nuestros actos, el fin de
CHICLANA: Dnde est el comandante Saavedra?
todos nuestros pasos, el objeto de todos nuestros deseos?
OFICIAL: Est en el cuartel, seor. Ayer noms, antes que te hubieran embaucado, no habas
CHICLANA: Tenga usted la bondad de llamarle a nombre de todos los sido t partcipe y coomotor de todos ellos? Te has
que aqu estamos. figurado que en ningn caso, en ningn designio, hemos

66 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 67

 la revolucin de mayo

podido prescindir de tu persona y tu destino? Pues mira:
nada menos que t, t vas a ser el Presidente de la nueva
junta: t, porque eres americano, porque eres amigo de todo
el mundo, porque eres ms digno y ms querido del pueblo
que ese espaol odioso, que te ha engaado a ti, y ha
engaado a todos; que ese Cisneros, que no merece
descalzarte y que t ests adorando como a un semi-Dios.
SAAVEDRA: Yo adorando a Cisneros? Te engaas, Feliciano. Le he
sostenido porque he prometido sostenerle; he prometido
sostenerle, porque he credo con la buena fe que t me
conoces, que el pueblo le quera y que l sabra corresponder
a la noble confianza de la patria. Pero una vez que ustedes
aseguran que he padecido un engao, y que es de la
voluntad y del inters del pueblo, el que Cisneros descienda
del poder, yo sabr recordar mis ms antiguos y ms
VARIOS: Qu es esto, seores? Cambio tenemos?
OTROS: Oh! Qu dicha fuera!
CHICLANA: (Dirigindose a todos) Seores: tengo el honor de revelar en la
persona del bravo comandante de Patricios, un decidido
campen de la libertad americana.
TODOS: Viva el bravo comandante de los Patricios!
CHICLANA: Y de los Patricios tambin, en el da de la libertad!
TODOS: S, s, y de los patriotas y de todos los amigos de la libertad.
Msica.
CHICLANA: Seores: vamos a brindar. Copas nuevas! Vinos nuevos!
Que la causa es nueva y es santa.
Trese todo nuevo; sigue la msica; se sirve.

sagrados juramentos, y permanecer neutral cuando menos UNA VOZ: Ya est.

en obsequio de la libertad pblica y de mi dignidad
personal. Por lo dems, jams el inters del mando, ni de Calla la msica.
indigno estipendio, han pesado ni pesarn en la balanza de
CHICLANA: Seores: por el comandante de Patricios Don Cornelio
mis determinaciones.
Saavedra, futuro Presidente de la nueva Junta patritica!
CHICLANA: No me asusta el sentido en que te escucho expresar: nunca
TODOS: Bravo! Mil veces bravo! El glorioso Presidente de los libres.
me enga acerca de tus sentimientos ntimos, ni esper
Viva la libertad! Viva la patria!
menos de tu noble carcter, Cornelio; con todo, mi viejo
amigo, es menester algo ms que la neutralidad en este Beben y msica.
negocio de tu parte.
UNO: (Que entra agitado) Seores! Seores!
SAAVEDRA: Y llegar hasta pelear tambin, si el caso lo demanda. Lo
VARIOS: Qu hay? Qu es eso? Schit! Schit!
dudas t Feliciano?
CHICLANA: No acostumbro poner en duda el honor de mis amigos. Cesa la msica.

SAAVEDRA: He sido siempre idlatra por mi Patria, y yo no aprecio en EL VENIDO: El Virrey sabe ya que en esta reunin se ha brindado por su
ms mi vida que mis dolos.

68 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 69

 la revolucin de mayo

cada, y se dispone a mandar ahora mismo fuerza armada a Parte el oficial.

contener este desorden.
MORENO: Irn ustedes adnde, por Dios?
SAAVEDRA: Que venga, pues.
SAAVEDRA: A batir a los tiranos y a sus proslitos! A morir por la
CHICLANA: S, que venga! libertad y por la patria, que la hora decisiva ya ha sonado!
VIEITES: Que venga l, y el mundo entero, y sabrn si los que han
Se oye generala.
brindado por su cada saben morir por lo que dicen.
MORENO: Yo exijo seores, se me escuche una palabra.
Se oye fuera un ligero ruido.
SAAVEDRA: Viene usted a disuadirnos? Ya no es tiempo.
VOCES: (Dentro) A las armas, amigos! A las armas!
MORENO: No: no vengo a disuadirlos. Yo tambin soy revolucionario,
Corrida en todo sentido. y tal vez antes que nadie. Es en el inters de la revolucin y
de la patria que quiero decir una palabra.
SAAVEDRA: Bien pues, qu es lo que usted tiene que decir?
ESCENA DCIMA
MORENO: Que por el camino que yo les veo tomar, van ustedes a dar
a luz intilmente una libertad ensangrentada, van ustedes a
Dichos y MORENO
enlutar medio pueblo que jams podr mirar la cara a la
MORENO: (Que entra y se sorprende) Qu es esto, seores? Van ustedes libertad sin acordarse que ella hizo morir intilmente a sus
a batirme a m? padres, siendo as que pudo levantarse tan pura y tan blanca
CHICLANA: Cmo, qu es esto! No vena pues tropa armada contra como el da.
nosotros? SAAVEDRA: Y bien pues, de qu modo?
MORENO: Cundo? MORENO: De un modo muy natural y muy simple que yo me
CHICLANA: Ahora mismo. permitir exponer en dos palabras, si ustedes tienen la
MORENO: Por dnde? paciencia de orme.

CHICLANA: Por las puertas, por las calles que rodean este cuartel. SAAVEDRA: S, s; hable usted noms.

MORENO: No dejo ninguna y recin entro. MORENO: Que en esta misma noche, una peticin sea firmada por el
mayor nmero posible de ciudadanos capaces y dignos,
SAAVEDRA: Pues si ellos no vienen nosotros iremos. A las armas seores.
conteniendo todos los deseos y todos los votos del pueblo;
Oficial de guardia! A generala! Alarma!
que esta peticin sea colocada maana mismo por medio de
una diputacin popular en manos del Cabildo para que

70 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 71

 la revolucin de mayo

inmediatamente la sancione, o por la fuerza de la razn, o rechazado.

por la fuerza de las bayonetas.
SAAVEDRA: Y quin nos responde de que este paso no enervar la
revolucin y la frustrar tambin? CHICLANA:
MORENO: Yo, con mi cabeza.
CHICLANA: S, s; yo por m, suscribo el dictamen.
CASTELLI: Es acertado sin la menor duda.
TODOS: Por aprobado.
SAAVEDRA: Bien; yo he dicho que la voz de todos es la ma.
MORENO: Ya se guardar el Ayuntamiento de oponerse a la voz del
pueblo armado y encolerizado. En cuanto a Cisneros, hoy es
la impotencia misma; ms digno de piedad que de miedo:
sin dinero, porque la renta marcha intacta a reparar las
exigencias de la Espaa invadida y bamboleante, y nuestra
tropa, impaga, y los empleados todos sin un medio, y llenos
todos de impaciencia; sin amigos, porque no hace un ao
que est en este pas; sin squito espaol, porque la CHICLANA:
franquicia acordada al comercio ingls, le ha malquistado
con todos los espaoles que deseaban el monopolio, qu
temor puede infundirnos Cisneros?
PASO: No se le estrecharn todos los espaoles en el instante que
vean a los americanos ocupar las escalas del poder?
CHICLANA: Que se le unan los franceses, los ingleses, los rusos y el
mundo entero, nosotros no debemos separarnos esta noche
de este lugar, sin haber jurado antes, que primero el sol de
maana brille sobre los lagos de nuestra sangre, que sobre el
hierro de nuestras cadenas!
MORENO: Perfectamente, pero ser cuando el parlamento haya sido
PASO, CASTELLI Y LARREA:
Sin duda; se supone.
Pues bien, mis gloriosos amigos! El decreto est tirado; el
pacto est hecho. Pongmosle ahora el sello sagrado de los
sublimes compromisos. Todo el mundo la mano al corazn.
Por el dios de la libertad, de la igualdad, y de la patria, por
los sepulcros sagrados de nuestros abuelos los Incas, por la
sangre de los mrtires de la libertad, por las vctimas de
Tupamar, de Colombia y la Paz, inmoladas a la libertad
americana; por los infortunios de los campeones del
pensamiento libre, por los manes sagrados de Sydney [sic],
de Rosseau [sic], de Condorcet, y de todos los genios
sacrificados por la barbarie, juris no dejar pasar el sol de
maana sin haber trozado para siempre las cadenas de tres
siglos, y vengado en un da, trescientos aos de ignominia?
TODOS: S, juro!
Si as lo hiciereis, tendris la gloria del cielo y de la tierra; de
lo contrario, el anatema de Dios y de los hombres. Viva el
25 de Mayo!
TODOS: Viva.
CHICLANA: Viva la libertad!
TODOS: Viva!
CHICLANA: (En voz baja y grave) Con que, estaremos todos prontos en la
plaza mayor al romper el da?
TODOS: Todos, seor!
CHICLANA: Bien pues, hasta el primer albor de la aurora de la maana,
mis buenos camaradas.

72 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 73

 la revolucin de mayo

TODOS: Hasta el primer canto del gallo de la repblica americana. UNO DE ELLOS:
Buen da, seores.
Vanse.
DAZ VLEZ: Bello, y qu glorioso tambin, seor, porque es el de la
CAE EL TELN
libertad. Este sol es inmortal, mis amigos; es el sol del
porvenir que se levanta hoy da para el suelo americano.
Dichosos nuestros ojos que ven lucir su primera aurora.
PARTE TERCERA
Algn da seremos envidiados por los hijos lejanos de la
EL 25, O LA REVOLUCION libertad.
UNO DE ELLOS:
LA PLAZA DE LA VICTORIA. EL CABILDO. EN MEDIO, LA PUERTA DE
LA ESCALERA QUE CONDUCE A LA GALERA. LAS 7 DE LA MAANA.
Como no tengamos que llorarlo toda la vida!
EL DA OPACO Y LLUVIOSO.
DAZ VLEZ: Horrenda profeca! Qu teme usted, pues?
ESCENA PRIMERA UNO DE ELLOS:

DAZ VLEZ, y dos ms armados. No, nada; yo no temo, pero la suerte de las armas es tan
variable!
DAZ VLEZ: (A uno de ellos) Diga usted al Corchete que llame a cabildo.
(Sube la escalera). DAZ VLEZ: Cuando la justicia est con ellas, al contrario, es infalible.
Los justos son invencibles, porque tienen a Dios por aliado.
EL OTRO: Qu mal da, seor!
La justicia sola es un ejrcito.
DAZ VLEZ: Excelente! Digo yo. Estos das brindan a pelear. Ver usted
cmo no yerran fuego los fusiles. Entran los cabildantes silenciosos.

EL OTRO: No, seor; yo deca porque est amenazante. As no anden derechos estos caballeros, veremos si bajan por
DAZ VLEZ: Mejor; eso quiere decir que tenemos al cielo por compaero donde han subido.
de armas, que tambin l es de los revolucionarios de Mayo. Un hombre todo precipitado, que conduce un pliego al cabildo.
Baja el que subi; suena la campana que llama a Cabildo. Eh! Adnde va usted?
HOMBRE: Al Cabildo, seor.
DAZ VLEZ: A qu? Qu conduce usted?
ESCENA SEGUNDA
HOMBRE: Un pliego de la Junta gubernativa.
Dichos, y dos ms que llegan armados DAZ VLEZ: Conteniendo qu? Lo sabe usted?

74 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 75

 la revolucin de mayo

HOMBRE: (En tono confidencial) Seor, la renuncia decidida de toda la DAZ VLEZ:
Junta. Los seores vocales estn muertos de miedo. Saben ya
que anoche ha habido preparativos de revolucin. Prefieren
descender todos, antes que quedar sin el Presidente.
DAZ VLEZ: Siga usted; y cuento con que, de vuelta, no ser ms
reservado con nosotros.
HOMBRE: Cuente usted, s, seor; yo salgo al punto, porque traigo
gran prisa. (Pasa).
DAZ VLEZ: Lo ven ustedes, mis amigos? Todava hemos de vencer sin
disparar un tiro. Es lo que yo sentira. El remordimiento
mismo les hace cobardes. As descienden siempre los
tiranos; cuando ven cercano el da de la justicia, tiemblan,
se ciegan y entregan el cuello, como el cordero. Y los
corazones nobles tienen que apiadarse por aquellos a
quienes poco antes hubieran deseado ver colgados.
ESCENA TERCERA
Por desgracia nuestra.
FRENCH: Pues! No deca yo que deban estar muertos de miedo!
Cuando ayer tarde grit yo aqu mismo abajo el Presidente!
no debieron de haber echado esto a la espalda. Y les han
admitido la renuncia?
DAZ VLEZ: Nada sabemos todava.
FRENCH: Y por qu no lo sabemos todava?
DAZ VLEZ: Vamos a saberlo ahora mismo: estamos esperando al edecn
de la Junta, que debe salir en este instante con la respuesta,
que se supone ya cul deba ser.
FRENCH: Por de contado, que hay que dudarlo. Miren qu figuras
para hacerse fuertes! Bah! Ya creo yo que vamos a triunfar
en seco, y tener victoria sin plvora. Lo que yo siento es
haber trasnochado ocupado en limpiar mi sable y mis
pistolas!... Hombre! Y yo me alegro. No es poca dicha el
salir victorioso con la espada y la conciencia limpias.
Sale el edecn.

Dichos, FRENCH Y BERUTI, con cuatro ms DAZ VLEZ: Y?... Qu tenemos?... Se les admite la renuncia?

DAZ VLEZ: (A French) Ya sabe usted la novedad que tenemos? EL EDECN: Ni pensarlo, seor; estn empecinados; dicen que ni la
Junta tiene el derecho de renunciar, ni el Cabildo el poder
FRENCH: Se ha echado atrs alguno?
de admitir la renuncia; que ni debe ni puede ser lo que el
DAZ VLEZ: Cinco, por falta de uno. pueblo pide; que no es pueblo, sino un hato de facciosos el
FRENCH: Eh! Y qu importa eso! Los que estamos aqu somos de que est descontento; y para eso tiene la fuerza, con que le
sobra para concluir con el tirano. Y quines fueron esos someter a balazos.
esforzados patriotas? DAZ VLEZ: Bien, seor! Siga usted.
DAZ VLEZ: Los cinco vocales de la Junta. Sigue.
FRENCH: Han renunciado?

76 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 77


Es lo que desebamos justamente! Vern tambin los
seores cabildantes, que ya pueden atarse los calzones.
Que no es el pueblo, sino un hato de facciosos que debe
someterse a balazos!. Bien, muy bien, seores del Ilustre
Ayuntamiento! Ya veremos si el hato de facciosos, no son
sus seoras, y si no son ellos los que deben someterse a
balazos!
BERUTI: Que no es el pueblo, Dios santo! Yo no quisiera sino que
se presentasen mis quinientos manolos, a ver si queran ms
pueblo que ese!
FRENCH: (A uno del pueblo) Vuela usted al cuartel de Patricios y
transmita todo lo que ha odo al comandante Saavedra, a los
capitanes Chiclana y Belgrano, a todos los jefes, a todos los
oficiales y soldados.
Parte.
ESCENA CUARTA
Dichos, y pueblo armado que llega
DAZ VLEZ: No, si no es el pueblo! Si son cuatro facciosos los que estn
descontentos. Ahora no ms los facciosos inundan la plaza.
Tiranos imbciles, que siempre han de tener cerrados los
ojos para conocer al pueblo!
Se oye llamada de caja y corneta.
FRENCH: Qu hacemos, seores, que no nos ponemos ya en las
puertas de estos serviles para preguntarles si es cierto que
nosotros somos un hato de facciosos? Qu hacemos, por
78 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
Dios? No hay quien me siga? Yo voy sobre ellos! (Se
encamina al cabildo).
BERUTI: No, no; es mejor que un parlamento, seores, una
diputacin del pueblo, parta ahora mismo cerca del
Cabildo. Ustedes, seores (Separa tres) digan ustedes al
cuerpo Capitular, que el pueblo y no un hato de facciosos
se halla en las ms viva conmocin; que el pueblo, y no un
hato de facciosos, rechaza absolutamente del frente del
poder a la persona de D. Baltasar Cisneros como Virrey del
suelo, como presidente de la junta, como jefe del ejrcito,
bajo todo carcter oficial, y cuya remocin absoluta y
completa, manda el pueblo, y no un hato de facciosos, sea
decretada por el cabildo en este mismo instante; porque de
lo contrario, de cuanto desastre va a ser la consecuencia
inevitable de su denegacin, nadie debe ser responsable sino
el Cabildo que ha usurpado, en semejante nombramiento,
un derecho que no ha recibido del Congreso. (Aparte).
FRENCH: (A uno del pueblo) Vaya usted por los barrios ms remotos de
la ciudad a exhortar al pueblo para que asista a la plaza; que
la patria est a pique de sucumbir; que el tirano tiene
intenciones de sostenerse por la violencia y por el fuego; que
la poblacin ms noble y ms sensata va a ser acuchillada!
ESE HOMBRE: (A French) No ve usted, seor? Ya la vereda ancha se cubre
de gente; ya la calle del Colegio, la calle de la Catedral, se
inundan de hombres armados!
FRENCH: No importa; difunda usted mis palabras; diga usted que nadie
se presente desarmado, porque la lucha debe ser sangrienta y
reida. (Vase y aparte) Porque esto de morir como cordero, es
un demonio.
antologa de obras de teatro argentino 79
 la revolucin de mayo

UNO: Qu de gente acude, seor! Si da miedo! FRENCH: Eh! Qu es eso? Qu ha habido?

OTRO: Y todos armados! UNO: Nada, seor, muchachos que han agarrado un asno que
OTRO: No ve usted que nadie sabe de la renuncia, y todos vienen andaba suelto.
dispuestos a pelear. OTRO: Qu malditos muchachos! En todo se meten ellos! En
OTRO: Todos armados! Pero qu mal armados: unos con palos, bautismos, en procesiones, en ejecuciones y hasta en
otros con cuchillo, otros con escopeta, con trabuco, con revoluciones. Vamos, vamos a ver qu dicen los diputados.
estoque, con pistola, con todo, Dios mo!... Qu ser UNO DE LA DIPUTACION:
aquello que trae el seor Pepe, el pulpero? Parece jeringa! Nos pidieron ante todo, serenidad y moderacin; enseguida,
OTRO: No, hombre; si es cuerno. que apacigusemos a estas gentes que ocupan los corredores.

OTRO: Y ven ustedes aquel hombrecito barrigudo, parecido al Risas.

barbero de la plaza de Montserrat, con una lanza de diez varas?
VARIOS: No tienen poco miedo los viejos!
OTRO: Es cierto, hombre! Parece monaguillo en procesin y con
EL DIPUTADO: (Contina) A la intimacin del pueblo, contestaron: que
buja.
ellos no han usurpado un tomo de poder electoral; que
OTRO: Pero ninguno como el teniente French! Vanlo: ya le ellos han nombrado a Junta tal cual est formada, porque se
parece que es general; a l mandndole a pelear ya est han reputado facultados para ello por la pluralidad del
contento, es su elemento, la guerra; iganlo no habla si Congreso, y porque han credo, sobre todo, que era el solo
no de balazos y sablazos: sus partes acaban con balazos, sus medio de seguridad y defensa reservado para la estabilidad
oficios, sus parlamentos, sus proposiciones, siempre acaban de estos dominios. Que, sin embargo, meditaran el asunto
con balazos o sablazos. con la calma y madurez posibles, asegurando al pueblo al
Movimiento. mismo tiempo, que sus representantes se hallaban
penetrados del mayor amor por el bien y la paz de estas
Eh! Eh! Qu es eso?
Provincias.
UNO: Salen los diputados!
DAZ VLEZ: Representantes del Pueblo! Y ahora poco no tenan
OTRO: Qu diputados? derecho para aceptar la renuncia de la Junta! Del pueblo!
OTRO: Los que fueron de parlamento cerca del Cabildo. Y ahora poco ramos un hato de facciosos! Facultados por
pluralidad del Congreso! Y ayer no se determinaban a
Se dirigen a French: se agolpa el pueblo en desorden. A ese
tiempo grita y algazara en otro ngulo de la plaza. publicar por bando el voto de la pluralidad del Congreso,
sino despus de haber consultado a los jefes de la fuerza

80 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 81

 la revolucin de mayo

armada, si estaban resueltos a sostener contra la voluntad
del pueblo, la Junta de su arbitrariedad y de su capricho!
Intrigantes cobardes! Y ustedes qu dijeron?
UNO DE ELLOS:
Que contasen los momentos, porque se acercaba la hora de
la justicia del pueblo.
DAZ VLEZ: S! De la justicia del pueblo, y del castigo de los tiranos
hipcritas y cobardes!
BERUTI: No, no llegar ese caso! Buen cuidado tendrn de ceder
ahora mismo, lo van a ver ustedes. Ya se conoce que vacilan
y tiemblan.
Sale un Alguacil con porcin de esquelas.
FRENCH: A ver ese hombre? Qu conduce ah? Qu pliegos son
esos? La verdad! Usted ser considerado nuestro.
EL ALGUACIL:
Son esquelas de citas, seor, para este momento, a los
comandantes de los cuerpos.
FRENCH: A qu fin, lo sabe usted?
ALGUACIL: S seor.
FRENCH: La verdad!
ALGUACIL: La verdad, seor; es para ver si estn siempre dispuestos a
emplear la fuerza contra el pueblo descontento, pues que
ellos estn en la intencin de no retroceder una lnea de las
resoluciones de ayer. (Vase).
FRENCH: (A Beruti) No lo ve usted? Van a ceder, deca usted ahora.
Oh! mi amigo, usted no conoce todava esta clase de gente:
no ceder sino a balazos. Es cobarde, yo bien lo s, pero
insolente tambin cuando no ve cercano el castigo. Ella
volver atrs, s, yo no lo dudo, pero ser despus que
hayamos hecho silbar veinte balas por sus odos. Quieren
ustedes or mi opinin? Sin gastar ms miramientos nosotros
no debemos parar hasta no haber penetrado en la sala misma
del Cabildo, y hecho borrar de la lista del poder, por la fuerza
de las armas, un nombre que el pueblo detesta, y que no
reconocer sino despus de haber sido reducido a cenizas.
BERUTI: No, no: es menester esperar todava algunos instantes.
Veamos qu expediente abrazan los jefes de la fuerza.
FRENCH: Los jefes de la fuerza somos nosotros, porque nosotros,
somos los jefes del pueblo, que es la fuerza de la fuerza, el
rayo del mundo, el Dios de la tierra. Lo que nosotros
habremos hecho en su nombre y con su autoridad, ser
santo por siempre y para todos, porque el pueblo todo lo
santifica, todo lo legitima.
UNA VOZ: Aqu estn ya los oficiales!
Llegan.
DAZ VLEZ: (Al coronel Martn Rodrguez) Se dice, coronel, que ustedes son
llamados para que ofrezcan contener por la espada, las
reclamaciones de todo este pueblo, que el Cabildo llama un
hato de facciosos; ya ustedes ven los facciosos; pueden
ustedes decir que no es el pueblo el que grita desde esta
plaza por la cada de Cisneros
RODRGUEZ: (Sonrindose) No sabemos todava para qu somos llamados.
Pero no hay cuidado (Con sonrisa de inteligencia).
Entran. Grita y algazara en un extremo de la Plaza.
FRENCH: Qu es eso, seor? Qu es eso?

82 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 83


UNO: Nada, seor; eran unos negros que venan tambin armados
como gente y los muchachos los haban agarrado a punta de
piedra.
FRENCH: Pues no, seor! Eso es mal hecho, eso es injusto, eso es
atroz; eso no ser repetido en lo futuro. A ver, a ver! Que
vengan esos negros, que se incorporen a nosotros, que se
mezclen con el pueblo. Ellos tambin son nuestros
hermanos. Hijos de la libertad y de la patria, ellos tambin
estn en el deber de pelear por la conquista de sus santos
derechos. Que vengan, s, son nuestros hermanos. No hay
colores, ni ante Dios, ni ante la patria. Uno solo es el linaje
de los hombres; la palabra negro no est escrita en el
Evangelio. Tambin para ellos se ha levantado el Sol de
Mayo: a su fecunda luz de hoy ms en adelante, o todos los
hombres seremos iguales y hermanos, o todos dormiremos
hermanos en un comn sepulcro.
TODOS: (Palmoteando) Bravo! Bravo! Viva la Repblica!
Los negros son acogidos con entusiasmo.
DAZ VLEZ: (A un negro) Ven, hombre como nosotros, joven noble y
digno, que una injusticia de siglos te tena mutilado de tu
raza natal; levntate a la dignidad de hombre, incorprate a
tu familia, la humanidad, y preprate con nosotros a saludar
los altares de la patria, como hasta hoy habamos saludado
iguales los del Ser Supremo!
UNO: Y es cierto, hombre! Yo no s por qu a los pobres negros
no los hemos querido reconocer por hombres hasta ahora,
siendo as que ellos tambin tienen dos pies, dos manos, dos
ojos, narices y orejas, como todo el mundo. Picardas de los
antiguos! Si los negros no son hombres, qu son pues?
84 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
pjaros? pescados? Y si son hombres qu quiere decir
hombre negro y hombre blanco? El Salvador del mundo, el
Dios de los hombres emple alguna vez este lenguaje de
divisin, de anarqua y de injusticia?
DAZ VLEZ: Los negros saldrn de la degradacin; un inmenso porvenir
est destinado para esta rama noble y colosal de la
humanidad; ella no vino al mundo intilmente, una misin
la espera, que va a comenzar. El siglo 19 ver la rehabilitacin
de la raza negra, en la consideracin de la especie humana.
Santo Domingo ser la tribuna de este corolario supremo de
la regeneracin republicana: la humanidad va a completarse.
Sus santas prerrogativas van a ser universales. El santuario del
pensamiento va a descubrirse para todos los humanos. La
tribuna y la ctedra recibirn al negro como al blanco. Y un
da, que no diste medio siglo de nosotros, un da tambin los
negros se sentarn en los bancos de nuestras Asambleas
Legislativas, despus de haberse sentado muchos aos en los
bancos de las Universidades y de las Academias, y su voz
como la nuestra ser redactada como ley, en los cdigos de la
Nacin. Y entonces esa raza ennoblecida levantar sus ojos al
Sol de Mayo, y golpear sus manos trasportada de gratitud y
de alegra! S testigo t, noble joven, de nuestras palabras y de
nuestros actos de este da, y vive largos aos para decir a los
nietos de tu raza, lo que ella debe a los primeros que vieron
saltar el Sol de Mayo.
BERUTI: Cmo tardan en salir los oficiales!
UNO: Hombre! Si recin entran!
FRENCH: Para lo que tienen que decir, demasiado tardan ya. S o no,
debe ser toda una respuesta.
antologa de obras de teatro argentino 85
 la revolucin de mayo

DAZ VLEZ: En efecto, ya esto es demasiado esperar.
Se acercan a la puerta de la galera baja, y dan golpes y gritos
recios.
MUCHAS VOCES:
El pueblo quiere saber lo que se trata con tanta lentitud!
Un instante de pausa; nuevos golpes.
VOCES: Qu se hace, seor, quiere saber el pueblo, que va apurando
su paciencia!
Sale el coronel Rodrguez y dice
RODRGUEZ: Seores! Unos pocos instantes de paciencia, y la victoria.
Excepto tres, todos hemos contestado que bien lejos de
poder contener la clera del pueblo, sabe Dios si nosotros
mismos podremos sostenernos a la cabeza de las tropas; que
de nosotros mismos comienza a sospechar todo el mundo, y
ni los insultos al cuerpo municipal vamos a poder evitar;
que por tanto, si un pronto y eficaz remedio no se abraza en
el instante, la convulsin ms espantosa va a estallar antes
que llegue la noche.
VOCES: Y qu dijeron ellos?
RODRGUEZ: Oyeron y callaron.
VOCES: Por desprecio?
RODRGUEZ: O por terror. Vamos pues a ver lo que deciden, y entonces
ser tiempo de que el pueblo tome ya un ltimo partido.
(Entra).
BERUTI: Ser preciso creer que estos hombres estn locos, si todava
persisten en denegarse a nuestras reclamaciones.
UNO: Quines seran esos tres que se separaron del dictamen de
los otros?
OTRO: Eh! A los cobardes la espalda y el olvido.
Salen los oficiales.
VOCES: Ya salen! Ya salen!
FRENCH: (A Rodrguez) Y qu tenemos por resultado?
RODRGUEZ: Nada todava.
FRENCH: Cmo nada! Tambin ustedes nos traicionan!
RODRGUEZ: Nosotros tambin, mi amiguito? Nosotros? Y yo, tan
luego yo? Yo que antes que usted naciera, ya era patriota?
Yo, que he hecho por el pueblo y por esta misma
revolucin hasta este da, hasta este momento, lo que usted
no har tal vez en diez aos ms, yo tambin soy sospechado
traidor? Ms moderacin mi amiguito, que la exaltacin y la
intolerancia, no son el patriotismo.
FRENCH: Qu juzga usted, pues, que deberemos hacer, segn el
semblante del Cabildo?
RODRGUEZ: Esperar todava algunos instantes.
FRENCH: Es que se dir entonces que hay cobarda y vileza de nuestra
parte.
RODRGUEZ: Qu cobarda ni vileza, cuando todo el enemigo de ustedes
se compone de una docena de viejos que estn ms muertos
que vivos! Al contrario, el pueblo se cubrir de honor con
una continencia noble y sabia. (Pasa).
UNO: Sigamos, seores, el consejo del Coronel Rodrguez. Nosotros
no somos ni ms patriotas, ni ms inteligentes que l.

86 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 87


FRENCH: Pero somos sin duda ms imprudentes, y la imprudencia es
el ala de oro del ngel de la revolucin.
Sale del Cabildo una diputacin a la Junta.
FRENCH: Alto, caballeros. El pueblo desea saber el objeto de la misin
de ustedes.
UNO DE ELLOS:
Hacer presente a la Excelentsima Junta que es de
indispensable necesidad se separe de su frente la persona del
Seor Presidente Cisneros.
Pasan.
MUCHOS: Cmo? Cul es el objeto?
UNA VOZ ALTA:
Hacer presente a la Junta que es de necesidad absoluta que
el presidente Cisneros se separe de su seno!
UNO: Es decir
FRENCH: Es decir que todo est concluido, y que es nuestra la
victoria!
DAZ VLEZ: Cmo concluido! Apenas principiado, digo yo! El pueblo
ha dado un paso, le restan mil: una inmensa escala de gloria
est delante de sus pasos; de ella slo ha pisado la primera
grada. Ha cado la cabeza del poder, caiga ahora el cuerpo.
Antes pedamos la separacin de Cisneros; pidamos ahora la
de la Junta toda; porque toda ella es nula, desde que en la
instalacin suya el Cabildo se ha excedido de sus facultades.
Y despus, cuando el pueblo ha reasumido la autoridad que
la Junta ha renunciado, el pueblo ha adquirido el derecho y
el deber de constituir una Junta suya, formada de una
candidatura de su eleccin y de su gusto.
88 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
UNO: Pero, seores, no sabemos an si el Presidente se prestar a
la dimisin del mando, y ya estamos tratando de la dimisin
de toda la Junta!
DAZ VLEZ: Risible incertidumbre! Temer la resistencia de un hombre
que deseara esconderse en las entraas de la tierra por no
tener que presenciar la clera del pueblo! Dara su fortuna
por no retener un mando que si tarda en devolver, tendr
que entregar junto con su cabeza.
BERUTI: Eh! Majadera. A ver, seor, tres individuos!
Se brindan espontneamente.
Vayan ustedes ante la Asamblea Capitular, a decir que el
pueblo no est satisfecho con la sola remocin del
Presidente de la Junta; que exige adems la de la Junta toda,
cuya autoridad es tan nula, tan abusiva, tan usurpada como
la del Presidente mismo; y en fuerza de su soberana que est
toda asumida en l, manda que una Junta nueva sea
organizada inmediatamente, compuesta de las siguientes
personas: Presidente y Comandante general de armas, Don
Cornelio de Saavedra. Vocales: los seores Doctor Juan Jos
Castelli, Licenciado Don Manuel Belgrano, Don Miguel de
Azcunaga, Doctor Don Manuel Alberti, Don Domingo
Mateu y Don Juan Larrea. Secretarios: los Doctores Don
Juan Jos Paso y Don Mariano Moreno. En la inteligencia,
que esta, absolutamente esta, y no ninguna otra es la
voluntad pura y legtima del pueblo, cuya clera en caso de
repulsa, tnganlo entendido los seores capitulares, debe
hacerles temblar, si es que estiman en algo su cabeza.
Parten.Vuelve la diputacin del Cabildo a la Junta, toda gozosa.
antologa de obras de teatro argentino 89
 la revolucin de mayo

LOS DOS DIPUTADOS: FRENCH: Estamos en que los Ilustres Capitulares, no sabiendo cmo
Seores! Seores! Todo est acabado! evadirse o tomarse el mayor tiempo posible, nos salen ahora
DAZ VLEZ: Qu es eso? De qu modo? con que no se contentan con comisiones verbales, y quieren
ver escritas en una representacin las voluntades del pueblo!
LOS DIPUTADOS:
El Presidente renuncia con la mayor franqueza y VIEITES: Y bien, pues, nada ms natural: qu otra cosa pactamos
generosidad! anoche antes de separarnos del cuartel de Patricios? Y es en
esa inteligencia que hemos redactado este pedimento que yo
DAZ VLEZ: (Se re) Y cuando habamos dudado de que S. S. tuviese la
traigo aqu (Lo saca) firmado por un inmenso nmero de
generosidad de restituirse a s mismo la vida y el honor que
ciudadanos pacficos y sanos.
ya se le escapaba de las manos! Sigan ustedes a decir a sus
colegas que el pueblo no ha hecho ningn voto de FRENCH: Lo trae usted ah? Hombre! Qu fortuna. En mejor
paciencia, y que puede acabrsele la poca que le resta de un momento no pudo presentarse. A ver! Seores! Los de la
minuto a otro. diputacin anterior!

Pasan.Salen los diputados del pueblo. Se presentan.

BERUTI: Qu nos dicen pues, esos buenos hombres? Aqu est ya el pedimento escrito: pueden presentarle
ustedes sobre la marcha.
UNO DE LOS TRES:
Que represente el Pueblo por escrito, lo que en su nombre Reciben y parten.
hemos propuesto de palabra.
A ver si ahora le quieren impreso y no manuscrito!
FRENCH: (Sonriendo) Paciencia, seor! Paciencia. Puede ser que algn
da se nos expida patentes de santos, o ms bien de sotes! DAZ VLEZ: Vamos a ver, vamos a ver qu nueva dificultad les ocurre
ahora a los seores dificultosos!
FRENCH: No seor, esto ya es pura tontera de nuestra parte. Y de la
ESCENA QUINTA
suya Tal vez es una intencin prfida de tomrsenos el
tiempo, en tanto que traman algn plan infernal contra
VIEITES: (Que llega a la plaza) Qu es eso de santos o de sotes, seores!
nosotros!
Se hablaba de la sala Capitular?
VIEITES: Quin sabe! El hecho es que hace mucho que esto deba
FRENCH: Se habla del Pueblo, seor, que es el que est pasando por el estar acabado (Saca el reloj). Son las tres de la tarde.
zote de la sala Capitular.
BERUTI: Los Dioses mueren a esta hora: los Judas, ms tarde.
VIEITES: Qu es eso? En qu punto est el negocio?

90 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 91

 la revolucin de mayo

VIEITES: Dentro de hora y media, llega la noche. Y Dios libre a ms FRENCH: Qu quieren pues, ahora?
de cuatro que esta noche llegue: puede ser que para ellos sea UNO DE ELLOS:
noche eterna. Ahora quieren or ellos de boca del mismo pueblo la
ratificacin del pedimento escrito, para lo cual exigen que se
Se oyen tiros y vivas; agitacin, disparada en todo sentido.
le congregue en esta plaza.
TODOS: Qu hay? Qu ha habido? VIEITES: Ya est pues congregado; que salgan a interrogarlo. O
FRENCH: Qu es eso? Seores! Silencio! Todo el mundo quieto, quieren todava un mayor cmulo de pueblo!
todo el mundo firme. Por qu agitarse? Son ellos sin duda, VOCES: Que salgan los capitulares, si desean or al mismo pueblo.
que nos buscan. Pues bien; aqu estamos; que vengan, nos
OTRAS: Que salgan, s, que salgan! Aqu est el pueblo: l hablar y
hallarn, y tambin nosotros hallaremos la libertad y la
lo oirn todos.
victoria que ya estamos fatigados de esperar.
"No es nada! No es nada!" se oye a los lejos.
ESCENA SEXTA
Maldicin, diez veces! Siempre nada, siempre engaos,
siempre chascos! El Pueblo y el Cabildo que salen al balcn principal.
UNO QUE LLEGA CORRIENDO:
EL SNDICO PROCURADOR:
No hay nada, seores! (Es el doctor Leiva, de capa blanca, vueltas moradas, cabeza
FRENCH: Cmo! Y qu tiros y vivas eran esos? empolvada, y redecilla; no viendo todo el concurso que esperaba,
EL QUE LLEGA CORRIENDO:
pregunta) Dnde est el pueblo, pues?
De un barrio retirado, donde se haba asegurado que todo VIEITES: Y este que est aqu, es algn rebao de carneros?
estaba concluido ya con la renuncia del Virrey. EL SNDICO: Y este es el Pueblo de Buenos Aires?
Salen los diputados. VIEITES: Y desde el balcn del Cabildo quiere el Ayuntamiento
hablar con todo el pueblo de Buenos Aires?
UNO: Mala cara traen los diputados.
EL SNDICO: Y quin nos asegura de que los descontentos no sean ms
OTRO: Sin duda han recibido alguna pata de gallo.
que los que estn aqu, y que el verdadero pueblo no est
FRENCH: Falta alguna cosa todava? contento y tranquilo en su casa, pero que nos vendr a pedir
LOS DIPUTADOS: cuenta en el instante que sepa que hemos entregado sin
S seor. saber a quin, el poder que ha depositado en nuestras
Risa general.
manos?

92 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 93

 la revolucin de mayo

VIEITES: Y quin les asegura a ustedes que nosotros seguiremos Presidente y Comandante General de armas:
teniendo sufrimiento, y que no subiremos ahora mismo a Don Cornelio Saavedra
contener una insolencia que ya raya en bufonada! Si esta Vocales: Castelli
plaza no est cubierta de gente, lo ha estado hace media Belgrano
hora; y cinco minutos son de sobra para que vuelva a Azcunaga
llenarse si se quiere al primer eco de campana. Alberti
SNDICO: La campana no puede sonar: un ao hace que est sin Mateu
badajo. Larrea
Secretarios: Paso
VIEITES: La revolucin no es el badajo de la campana de Cabildo, ni
Moreno
se ha encerrado con l. Otros ecos tambin saben arrastrar
3. Sern condiciones necesarias y absolutas de la existencia de
al pueblo a la plaza pblica. Nosotros haremos sonar las
este nuevo poder en tanto que un Congreso de toda la nacin
cajas y las trompetas de alarma, abriremos las puertas de los
no se convoca. El mantenimiento del orden pblico y la
cuarteles, y veremos entonces si ese pueblo que se echa de
inviolabilidad de los ciudadanos, la independencia del poder
menos y que se descolgar como un torrente en esta plaza,
judiciario en la gestin de la justicia pblica. La manifestacin
gasta con ustedes los mismos miramientos del que est
mensual de los gastos del estado. La abnegacin en favor del
presente!
cuerpo Capitular de la facultad de establecer el impuesto. La
EL SNDICO: Pues bien, que el actuario lea en altas e inteligibles voces las publicacin de una expedicin inmediata y necesaria de un
palabras del pedimento presentado y que los concurrentes Ejrcito que antes de 15 das, marchar en proteccin del
expresen si es esa su verdadera voluntad. establecimiento de estos principios, en el interior del pas,
TODOS: S, s, que lea! Que lea! primeramente; ms tarde, si el caso lo demanda, en toda la
extensin del continente americano.
EL ACTUARIO: (Lee) Quinientos ciudadanos firmados al pie de esta peticin,
Siguen las firmas. Son 500.
en el nombre de sus derechos y de los derechos del pueblo
que ellos representan en este acto, piden y mandan: EL SNDICO: Es esto lo que el pueblo quiere?
1. Que la Junta Capitular disuelva inmediatamente la Junta EL PUEBLO, A UNA:
gubernativa instalada por usurpacin ayer 24 de Mayo, S! Eso! Y nada menos que eso!
compuesta del Presidente Cisneros y los vocales Saavedra,
EL SNDICO: Y en caso que se establezca Junta nueva, ser obligada a
Sola, Castelli e Inchaurregui.
responder del orden y de la paz pblica?
2. Que en su lugar componga inmediatamente una nueva
Junta gubernativa, compuesta de los siguientes candidatos. EL PUEBLO: S!

94 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 95

 la revolucin de mayo

Murmullos y sonrisas. es tolerancia, sino sonsera, estupidez, indolencia; porque

cuando un pueblo exuberante de vida y de fuerza, lleno de la
UNA VOZ: Quin tendr ms inters que el mismo pueblo en estas
conciencia de sus derechos y de su majestad, permite jugar
cosas!
con sus destinos a una media docena de pigmeos abyectos,
EL SNDICO: Quedar su conducta sometida a la censura capitular; y ese pueblo desciende de su dignidad y compromete su rango!
declarada reprensible, podr ser removida por el Cabildo?
VIEITES: O tal vez no! O tal vez da una leccin a los pueblos
EL PUEBLO: Con justificacin de causa, y conocimiento del pueblo, s! precipitados y petulantes, del uso ms sobrio y ms noble
EL SNDICO: El Cabildo no proceder sin causa manifiesta. que un gran pueblo pueda hacer de su omnipotencia! Se
UNA VOZ: Y si no que lo haga! concibe nada de ms grande que la sonrisa del len que
sufre impasible las insolencias del zorro?
Risas.
Sale volando el corchete; es detenido.
VOCES: S, s, que lo haga!
FRENCH: Para dnde?
OTRAS: Hipocresa ridcula, afectacin tonta.
EL CORCHETE:
OTRA: Simulacin cobarde de patriotismo. A ordenar el bando y citar los vocales.
UNO: (En voz fuerte) Silencio, seores, que estamos celebrando el FRENCH: Qu vocales?
contrato social americano!
EL CORCHETE:
EL SNDICO: Ser de la Junta la provisin de plazas? Los nuevos.
EL PUEBLO: S! FRENCH: Pues qu?...
EL SNDICO: La Junta por s sola no podr establecer el impuesto?
EL CORCHETE:
EL PUEBLO: No! El Cabildo se ha sometido ya a los decretos del Pueblo. (Pasa
corriendo).
Se retira el Cabildo.
Vieites queda estupefacto.
VOCES: En qu quedamos, pues? Todava restan dificultades?
VIEITES: Se podra explicar la tenacidad de estos pobres hombres? VOCES: Qu ha habido? Qu es eso?
Ser patriotismo? Ser probidad? Ser servilidad? Temor? ALGUNOS: (Al corchete) Eh! Eh! Venga usted ac: qu es eso? qu ha
Prudencia? Ser previsin, poltica o rudeza? Se podr dar habido?
razn seor, de esta conducta de misterio y de tinieblas? EL CORCHETE:
DAZ VLEZ: Quin sabe! Lo que yo veo es que nuestra tolerancia, ya no Qu ha habido?

96 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 97

 la revolucin de mayo

ALGUNOS: S, qu ha habido? Diga usted o le damos de sablazos. UNO: Seores, un himno al Dios de la libertad, y al sol que la ha
EL CORCHETE: visto nacer.
Qu ha de haber! Que ha triunfado el pueblo, que sus Se descubre todo el mundo; se canta el Himno de Mayo;
representantes van a subir al trono, y yo voy en busca de acabado:
ellos. Vamos! Paso libre, al precursor de la victoria!
VIEITES: ramos esclavos; ahora somos libres. ramos un rebao de
Se miran todos enajenados. carneros: ahora somos una Nacin Soberana. ramos
siervos los unos, amos los otros: hoy somos todos iguales y
VIEITES: (Al pueblo) Hijos de Buenos Aires: el pueblo es libre, viva la
hermanos. El dogma del Evangelio ha pasado a la poltica.
Patria!
El cdigo de Dios, es el cdigo del Pueblo. Gloria a los
TODOS: Viva la Patria! campeones de la revolucin de Mayo.
VIEITES: El pueblo es Rey, viva la libertad! EL PUEBLO: Gloria inmortal! Aplausos eternos!
EL PUEBLO: Viva la libertad! Se oye el toque de bando.
VIEITES: La faz del mundo acabis de cambiar en este instante!
Habis derrocado en pocas horas un trono que tres siglos VOCES: El bando! El bando de la nueva Junta!
estaban sosteniendo. Razas enteras habis sacado de la nada. FRENCH: Vivan los hroes de la nueva Junta!
El solo aspecto de vuestra clera ha hecho deponer EL PUEBLO: Vivan!
temblando a la tirana una dominacin de 300 aos. Podis
FRENCH: Viva el gobierno del pueblo!
abrazar la victoria sin temor de ensangrentarla con vuestras
manos: sois libres sin haber sido homicidas. Millares de EL PUEBLO: Viva!
generaciones os deben ya la vida. Sois los padres de mil Aparece la tropa; pantaln blanco, chaqueta azul; sombrero
mundos! Vivan los vencedores de Mayo! redondo, con penacho blanco; laureles en la boca de los
fusiles.
EL PUEBLO: Vivan!
FRENCH: Vivan los hijos primognitos de la libertad americana! VIEITES: Viva el batalln de Patricios, el batalln de Mayo y sus jefes
gloriosos.
EL PUEBLO: Vivan!
EL PUEBLO: Vivan!
FRENCH: Vivan los nobles hijos del Ro de la Plata, los benemritos
Porteos! LA TROPA: Vivan las sagradas voluntades del pueblo nuestro legtimo Rey.

EL PUEBLO: Vivan por siempre! A ellos por siempre, gloria y EL PUEBLO: Vivan los soldados que militan por la causa pura de la
prosperidad! patria!

98 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 99


Redoble para la tropa; el escribano lee el bando que sigue:
ESCRIBANO: Buenos Aires, 25 de Mayo de 1810
El Poder municipal de esta ciudad, en cumplimiento de las
voluntades soberanas del Pueblo y en uso de las facultades
que le han sido conferidas por l, ha tenido a bien revestir
con el sagrado carcter de ley fundamental del Estado, todas
y cada una de las voluntades del pas expresadas en la
solemne peticin que los ciudadanos han querido someter a
su deliberacin en este da. Para constancia de todos, hgase
saber y publquese por bando a la faz del pas y del mundo.
FRENCH: Vivan las nuevas leyes de la Patria!
EL PUEBLO: Vivan!
FRENCH: Vivan los santos principios de la revolucin de Mayo!
EL PUEBLO: Vivan! Mil y mil veces, eternamente vivan!
Sale el bando por lado opuesto, batiendo cajas y msica.
DAZ VLEZ: Son los principios de Washigton [sic] y Lafayet [sic], de
Sydney y de Rousseau, de todos los hombres clebres que han
ilustrado los fastos de la civilizacin humana! Acabis de
emparentar con esta raza de gigantes; la luz de su aureola ha
cado en vuestros crneos, y estis bautizados hijos de la
civilizacin y de la libertad; les debis la vida a que nacis y la
luz nueva que se abre a vuestros ojos; son vuestros padres.
Nuestra revolucin es la hermana menor de las revoluciones
de los Estados Unidos y de Francia! Todas tres tienen por
padre al siglo de Rousseau! al siglo de Voltaire, de
Montesquieu y de Diderot, al siglo 18 de ambos mundos!
Vivan nuestros ilustres padres los filsofos del siglo 18!
EL PUEBLO: Vivan!
100 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
DAZ VLEZ: Vivan nuestros ilustres hermanos los franceses de 89 y los
americanos de 68!
EL PUEBLO: Vivan!
UNA VOZ: Mueran todos los gallegos abortados por la Espaa!
Un silencio profundo es la respuesta.
VIEITES: No! Quinientas veces no! La revolucin de Mayo, no ser
homicida, ni con el pensamiento ni con el deseo! Es la
victoria del pueblo, y el pueblo es la humanidad; es el
triunfo de la patria, y la patria es la congregacin de la
especie humana. Slo quera una muerte: la de la tirana, y
la tirana ya no existe, la revolucin no tiene ms votos
fnebres. Los gallegos, en tanto que espaoles, son nuestros
padres; nosotros no seremos patricidas [sic]. En tanto que
hombres, son nuestros hermanos; nosotros no seremos
fratricidas; ellos no fueron nuestros tiranos; tiranizados ellos
como nosotros, fueron nuestros compaeros de opresin,
como sern en adelante nuestros compaeros de libertad; no
queremos vengarnos con vctimas que a su vez piden
tambin venganza. La revolucin de Mayo no ser un motn
estrecho del espritu local, no ser una victoria de pandilla,
un accidente aislado de villano inters; ser un esplndido
detalle de una obra que se extiende a toda la humanidad,
ser un grandioso episodio de una ley que trae su desarrollo
desde las repblicas de Grecia y de Roma, y propende a
dominar la superficie entera de la tierra; producto necesario
de todos los progresos humanos, ella es una propiedad de la
civilizacin universal; es un triunfo de la razn general, una
victoria del espritu humano, una conquista de todos, una
jornada de la humanidad en la eterna campaa de sus
progresos indefinidos. A todos los hombres del mundo,
antologa de obras de teatro argentino 101

pues, salud y parabienes, porque de todos es la victoria y la
conquista! Espaoles, franceses, ingleses, alemanes, italianos,
todos somos hermanos, porque todos somos hombres, hijos
de un mismo padre, Dios, miembros de una misma familia,
la humanidad. Desde este da, pues, nosotros no conocemos
extranjeros. No que el francs deje de ser francs, que el ingls
deje de ser ingls, que el americano deje de ser americano en
este suelo; sino que el francs, el ingls, el americano sean
hombres y hermanos en Amrica, como lo son en la
naturaleza y la verdad. Vivan pues todos los hombres y las
naciones de la tierra!
EL PUEBLO: Vivan!
Algazara lejana, vivas reiterados a la patria, a la libertad, a los
representantes americanos.
UNO: (Sealando hacia el bullicio) Los Diputados! Los Diputados,
que vienen a prestar el juramento!
Movimiento, grita; se abre una calle de pueblo que conduce al
Cabildo. Aparecen, pasos graves, traje negro, modesto.
Flores, salvas de manos, vivas, msicas, llueven sobre sus
cabezas.
VIEITES: (A los diputados) Deteneos un momento hombres inmortales,
en presencia del Pueblo, cuya majestad sois llamados a
representar desde este da. Contemplad la magnitud de este
gigante, la omnipotencia de este Rey que acaba de nacer y
va a depositar su sagrada corona en vuestras sienes. Es el
Len de Amrica que ha vencido al Len de Castilla. Le
habis visto desmoronar en pocas horas un trono de tres
siglos. Grabad esta leccin en vuestros espritus; temblad del
Pueblo si queris ser patriotas; cifrad en este temor el
patriotismo, como en el temor de Dios se ha vinculado la
102 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
suprema sabidura. Ved bien lo que hacis, lo que decs, lo
que pensis al poner la mano sobre el Evangelio. Pensad que
un da tenis que comparecer ante la majestad de este
terrible Juez para dar cuenta de los compromisos jurados.
Penetraos de la santidad de la misin que os espera, de la
grandeza de los deberes que abrazis, de la austeridad de las
obligaciones que contrais. Pensad que el poder que vais a
recibir en depsito, no es ya el poder usurpado de un
soberano extranjero: tiene de hoy ms dos propietarios
exclusivos: Dios en el cielo, y el Pueblo Argentino en la
tierra. Al Pueblo es pues, a quien tendris que restituirle
ileso algn da, en las personas que habr tenido a bien
elegir por sus representantes. Recordad en todos los
momentos, que no tenis en l otra parte que el honor de
ser sus depositarios; que no sois ms que unos altos
comisarios del pas; que los inciensos y los homenajes de que
vais a vivir circundados, no son tributarios a vosotros, sino
al pueblo en vuestras personas; que cuando el pueblo os
ordene descender, tendris que obedecerlo sin que debis
quedaros con otro producto que el honor de haberlo servido
religiosamente. No vais a gestionar negocios vuestros; no
tenis para qu poner en ejercicio vuestras pasiones
personales: vais a convertiros en rganos ajenos; vais a
abnegaros de vosotros mismos; vuestras pasiones, vuestras
ideas, vuestros instintos no deben ser otros que las pasiones,
las ideas y los instintos del pueblo; al revestir la personalidad
nacional, vais a abdicar la vuestra. Ya no seris vosotros:
seris el pueblo; vosotros solos no seris nada: lo seris todo
por el pueblo y para el pueblo.
Tal es vuestro carcter. No es menos alta vuestra misin:
ella es inmensa y sagrada; de apostolado, de iniciativa, de
antologa de obras de teatro argentino 103

propaganda, de reforma, de progresos ms que de gobierno
y de administracin. No ha cado un tirano extranjero para
dar lugar a un tirano nacional; no ha cado un hombre, ha
cado un rgimen, que un rgimen y no un hombre nuevo
debe suceder; no ms tiranos, ni tirana; espaola o
argentina, toda tirana es infernal y sacrlega: si el argentino
es tirano, muerte al argentino; si el extranjero es libertador,
gloria al extranjero; el trono, a las ideas no a las personas; la
gloria, a las virtudes no a los hombres.
Deberes austeros os esperan, mprobos trabajos, das de
fatiga, vida de afn y de actividad; a la inmovilidad va a
suceder la agitacin, a la inaccin el movimiento; grandes
compromisos, grandes riesgos, grandes sinsabores van a cercar
vuestros das en lo venidero. Es menester reconstruir el
edificio desde los cimientos, llevar la vista a todo, porque todo
conspira, todo se liga, todo se sostiene en la vida del Estado:
religin, arte, industria, ciencia, legislacin, costumbres, todo
quiere ser reconstruido de nuevo sobre bases modernas y
anlogas al gran principio de la democracia proclamado en
este da. Es menester despertar y educar el sentimiento de la
Patria, que es el espritu pblico, el instinto de la asociacin y
de la vida colectiva y solidaria. Todo ha sido anarqua hasta
este da, y en la anarqua ha descansado el despotismo: los
hombres, las familias, los barrios, las ciudades, las provincias,
todo ha vegetado hasta hoy en una vida de aislamiento, de
divisin y de muerte: que bajo el soplo de la unidad nacional,
este compuesto anrquico recobre la vida y el movimiento.
Vais a recibir una misin de audacia, de intrepidez, de
revolucin, de reformas, de cambios profundos, de
mudanzas radicales y denodadas; necesitis vestir el corazn
de triple coraza, ensordecer a los clamores y a las amenazas
104 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
de la indolencia que odia el movimiento, de la rutina que
detesta el progreso, de la supersticin que tiembla de la luz;
hacer la guerra de muerte y de exterminio a los abusos, a las
prevaricaciones, a las arbitrariedades; a las viejas rutinas sobre
todo, a las aejas y tenebrosas tradiciones del pasado rgimen.
Habris prevaricado terriblemente el da que se os oyere
decir: hoy no tenemos nada que hacer. Lo tenis que hacer
todo: porque todo es nulo, y todo quiere ser hecho.
Slo podris decir que est cumplida vuestra misin, cuando
podis anunciarnos que ya est educado el pueblo: ya las
masas ms numerosas y ms pobres se han emancipado de la
clase ms corta y ms rica, se han sustrado a la ignorancia y
a la miseria; ya no hay proletariados en el pas; ya las fortunas
se han nivelado; ya no hay un hombre que no sepa leer la
Carta del Estado y escribir sus derechos de ciudadano; ya la
Nacin tiene una literatura propia, una industria propia, una
legislacin propia, una vida en fin adecuada y suya; ya el pas
tiene marina, ejrcito, puentes, canales y caminos pblicos,
bancos y establecimientos de crdito, un sistema inviolable
de comunicaciones, medios poderosos de transporte, rutas
custodiadas de comunicacin en todo sentido, en todas
direcciones; ya no hay guerras de localidades, antipatas de
provincias, luchas de feudalismo y de insociabilidad; la paz y
la amalgama se han establecido entre el principio provincial y
el principio nacional, entre el inters local y el inters general,
entre el sistema unitario o central y el sistema mltiplo o
federativo, tomando tambin la divisa de Washington que es
la divisa del gobierno americano y del gobierno del mundo en
lo futuro. E pluribus unum: frmula eterna y universal que
expresa la solucin definitiva de todo el problema de la
poltica humana.
antologa de obras de teatro argentino 105

Es preciso por ltimo, emprender un nuevo camino en
que, lejos de hallarse alguna senda, ser necesario practicarla
por entre los obstculos que el despotismo, la venalidad y las
preocupaciones han amontonado por siglos ante los
progresos de la felicidad de este continente.1
Si este programa no os espanta, si sents en vuestras almas
el valor suficiente para lanzaros en esta arena de riesgos y
peligros al par que de glorias y grandeza, si estas
convicciones os pertenecen, si en vuestros corazones hay un
poder de vocacin que os arrastra a entrar en esta vida
desconocida, seguid, hombres magnnimos, y poned
tranquilos la mano sobre el Evangelio; que primero el
pueblo Argentino consentir en verse convertido en cenizas,
antes que ver mancillada su dignidad en la dignidad de sus
augustos representantes!
Siguen; msica.
FRENCH: Vivan los nuevos representantes de su majestad el Pueblo
Argentino!
TODOS: Vivan!
VIEITES: Viva el Rey de los Reyes, el Soberano de los Soberanos, el
nico potentado de la tierra por la gracia de Dios y de los
hombres: el Pueblo!
TODOS: Viva!
VIEITES: Gloria eterna al apstol del dogma inmortal de la soberana
del pueblo: El Gran Rousseau.
TODOS: Eterna gloria!
1: Palabras del Dr. Moreno.
106 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
VIEITES: Que los detractores de su genio inmortal sean reputados
enemigos de los principios de nuestra revolucin, consignados
en las pginas eternas del Contrato Social.
TODOS: Son los votos del pueblo Americano!
VIEITES: Al primer pueblo americano que se ha sentado sobre el
trono y ha colocado sobre su cabeza la corona de los Reyes!
TODOS: Gloria inmortal.
Sombrero abajo; la cancin patritica; concluida se oyen vivas
y msicas lejanas.
FRENCH: Seores: un principio nuevo, demanda un smbolo nuevo;
una Patria pide una bandera. Espaa tiene la suya, nosotros
tengamos la nuestra. Para representar la libertad que es hija
del cielo, nada ms digno que los colores del mismo cielo.
El que resplandece sobre nuestras cabezas nos presenta el
diseo: las manchas blancas del Sud sobre el fondo azulado.
He ah nuestro estandarte: imaginen concisa de nuestro
cielo y de una causa que tambin es hija del cielo, porque es
la causa del Evangelio, la causa de la libertad, de la igualdad,
de la fraternidad de todos los pueblos y los hombres del
mundo. Sagrada, seores, debe ser esta bandera como la
Cruz de Cristo. Tiene el mismo significado: es un dialecto
de este smbolo universal. Anuncia el triunfo de los
mandatos de Dios y de los derechos del hombre. No ser
una bandera de familia, de raza, de faccin; ser una
bandera de humanidad, universal y eterna como los
principios que expresa, hermana legtima de la de los tres
colores de la Francia y de la bandera de las estrellas y las
listas rosadas de los Estados Unidos. Aqu la tenis
compatriotas: saludadla!
antologa de obras de teatro argentino 107
 la revolucin de mayo

La despliega; todo el mundo se descubre y se inclina. TODOS: Bien, bien!

DAZ VLEZ: Salve, estrella de libertad, gracia del cielo, un pueblo libre Saavedra aparece en el balcn del Cabildo.
te saluda y te abraza por emblema! Vivan los hermosos
UNO: Silencio! Silencio!
colores de nuestra libertad!
TODOS: Vivan con ella, y para siempre vivan! Calla todo.

FRENCH: Juris seores, SAAVEDRA: Ya estn cumplidos los votos del pueblo: ya est formado su
Todo el mundo levanta el brazo. gobierno.

juris cifrar en estos colores vuestra patria, vuestra libertad,
vuestro honor y vuestra vida a punto de reputaros
ignominiosamente ultrajados en todo ultraje inferido sobre
ellos?
TODOS: S juramos!
Vivas prolongados; msica permanente hasta la aparicin de
Saavedra en el balcn del Cabildo.
UNO: Adornmonos todos con nuestros colores. (Y reparte a todos
cintas azules y blancas).
OTRO: Llevemos sobre nuestros pechos el smbolo de la fe que arde
en nuestros corazones
OTRO: An es tiempo de que la Junta jure a la vez nuestros colores
y nuestras leyes. Vamos a ponerlos en nombre del pueblo
sobre el Evangelio y bajo la mano de sus representantes!
FRENCH: No; las banderas deben ser juradas a la faz del pueblo, a la
faz del Cielo y de Dios que est presente en todas partes:
sobre el campo de batalla, en medio de los cnticos de la
victoria, al humo de sus inciensos y su culto! Aqu, aqu, en
la mitad de la plaza pblica!
FRENCH: Viva la patria; vivan sus nuevos representantes!
TODOS: Vivan!
UNO: Silencio!
SAAVEDRA: En nombre de vuestros representantes, de la libertad, y de
vuestra propia dignidad, os exigimos desde luego la
conducta indulgente y poderosa de un pueblo poderoso por
la victoria y por la grandeza de su causa. Queda bajo el
protectorado de vuestra gentileza el magistrado desgraciado
que acabis de arrojar del poder y de vuestra gracia.
FRENCH: El gobierno puede lisonjearse de que son idnticos los
sentimientos del pueblo. Al Gobierno le consta: el pueblo
de Buenos Aires tiene afecciones hasta en sus enemigos, y su
costumbre ha sido y ser siempre de contestar las injurias de
sus ofensores por los favores de su benevolencia. La bandera
que acaba de nacer es inmensa; tiene sombra hasta para sus
enemigos.
SAAVEDRA: Viva el magnnimo pueblo de Buenos Aires!
TODOS: Vivan los gloriosos representantes del pueblo!
Saavedra se retira; msica; vivas; descargas lejanas; suena un
can en el mar.

108 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 109


DAZ VLEZ: Conocis, compatriotas, el eco de ese can que nos saluda
vencedores? Es el mismo que ahora tres aos enviaba el
hierro sobre nuestros crneos; nos destrozaba esclavos, y nos
saluda hombres libres. Ved cmo la libertad ennoblece ante
los pueblos. Gloria al can de la Inglaterra, que, despus
habernos dado a conocer nuestras fuerzas, es el primero a
saludar la libertad del nuevo mundo!
FRENCH: Demos gracias a los franceses que, en el otro continente, han
probado la impotencia de nuestros tiranos, y a los ingleses
que en el nuestro, han probado el poder de los americanos;
la conquista en ambos mundos, ha ocasionado nuestra
libertad; de la injusticia ha nacido la independencia: los
tiranos han creado las libertades de la tierra. Pretendieron ser
nuestros amos: hoy somos sus iguales. En recompensa de sus
balas les brindamos nuestra hospitalidad.
UNA VOZ: Ya salen, ya salen los representantes!
Movimiento; se abre calle; msica; vivas; silencio; se detienen
ante el pueblo; a ellos
FRENCH: Acogeos a la sombra de la bandera del pueblo: es la sombra
de vida de los gobiernos; ellos seran eternos si siempre
permaneciesen a su abrigo; es ms dulce que la del solio de
los Reyes; es la sombra mgica que hace los gigantes. Con
su desercin comienza su cada. El da que un gobierno ha
dicho adis a la bandera de su pueblo, se ha estrellado
contra las piedras de su sepulcro Recibidla pues en
depsito de las manos de la patria, con el poder cuyo
ejercicio se os hace el honor de encomendar: haced de sus
colores vuestro ms bello ornamento, que brillen en
vuestros vestidos, en vuestras insignias, como en el seno de
110 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
la patria. Dilatad sus santos dominios; llevadla si es posible
a los confines de la tierra, en proteccin de todos los
oprimidos; que como el sol, recorra todas las zonas de la
libertad; que la conozcan todos los pueblos de la Amrica
del Medioda, que la saluden, que la deban su libertad, su
ser, para que la recuerden con gratitud y con gloria en los
tiempos que vienen. Adoradla como a la nia de vuestros
ojos: sea para vosotros la luz del da, el perfume de la vida,
la sonrisa del cielo, un gesto de Dios; hermanadla con todas
las banderas de los pueblos libres; hacedla visitar todos los
mares de la tierra. Y restituidla cuando la patria os pida
cuenta, flamante y pura como la ha visto nacer el sol de
Mayo, del seno brillante de la Patria.
La rodean y se descubren, la besan con respeto y amor.
Gloria eterna a los padres de nuestra libertad, a los ilustres
promotores de la revolucin de Mayo, a los espritus
penetrantes y audaces que al travs de una noche de tres
siglos, han sabido discernir con claridad nuestros destinos
inmortales! Ellos han derramado la luz del pensamiento
sobre el crneo del pueblo; ellos han rasgado las vendas que
por trescientos aos haban cerrado nuestros ojos a la luz de
la verdad; ellos han lanzado torrentes de luz en los espacios
donde la tirana haba esparcido las tinieblas. Osados,
incansables, abrasados de amor por lo grande, ardiendo en
fe por la libertad, hacindose sordos al sarcasmo, a la burla
de los necios, arrostrando todos los peligros, todas las
privaciones, todos los sinsabores, permaneciendo siempre
los mismos cuando todo cambiaba en torno de ellos,
hombres, sentimientos y cosas; abrindose camino al travs
antologa de obras de teatro argentino 111

de las defecciones, de los desengaos, de las traiciones, ellos
han sabido traernos hasta ponernos en presencia de cien
destinos inconmensurables, de cien rutas de gloria y de
prosperidad. A ellos, seores, aplausos inmortales!
TODOS: Eternos inciensos, saludos hasta el cielo!
FRENCH: Son los Patriarcas del nuevo Evangelio Americano. A su
memoria, seores, y para su culto, un monumento ser
levantado en esta misma plaza, en cuyas lminas se escribirn
con letras de oro, los nombres armoniosos de (Se descubre)
Paso, Castelli, Belgrano, Larrea, Moreno, Vieites, Chiclana,
Pea, Saavedra, Irigoyen, y diez nombres ms que mi boca,
enervada de entusiasmo, calla, pero que los labios de la fama
harn resonar en los espacios del porvenir.
TODOS: Es un tributo dignsimo y sagrado!
UNO: (Con un mazo de laureles, entra). Aqu hay laureles para todos.
Corren y toman.
Primero para las cabezas que han concebido nuestra
libertad, despus para todos los que la hemos conquistado.
Coronmonos todos y entonemos coronados el ltimo
himno al Dios de la bandera azul, de la Patria y de la
libertad!
Cantan; concluido:
BERUTI: Compatriotas! En nombre del entusiasmo que abrasa mis
entraas, y del calor de los valientes que he tenido el honor
de presidir en esta jornada inmortal, yo me tomo la misin
de decretar que nadie pegue sus ojos en esta noche de gloria:
el pueblo que duerme impasible el da que ha roto sus
cadenas y no se enloquece, y no se embriaga, y no se enajena
y perece de gusto, es un pueblo indigno y fro que no
112 JUAN BAUTISTA ALBERDI
la revolucin de mayo
tardar en volver a ser esclavo. Yo decreto, seores, a
nombre del honor de ustedes mismos, que durante las horas
memorables de toda esta noche, resuene un cntico
continuo y universal al Dios que ha roto nuestras cadenas.
TODOS: Cmplase! Cmplase! Viva el denodado Beruti!
UNA VOZ: Seores! Comienza a llover ya, y no podr tener lugar ese
decreto!
FRENCH: Si la lluvia, en vez de ser agua, fuese de plomo, ms alto
cantaramos todava. Esta lluvia es un regalo oportuno del
cielo, para aplacar el incendio voraz que nos abrasa. Si no
lloviese arderamos.
VIEITES: Tiranos! Vosotros que no podis contemplar la faz del
Pueblo, sino con los ojos de la sospecha y del encono;
vosotros que no conocis el dulce imperio de una sonrisa
ingenua de sus labios; comeos de envidia y de desesperacin
al contemplar el cuadro inefable de un gobierno que se
confunde con familiaridad y con amor en los rangos del
pueblo que le idolatra y que sabr perecer por mantenerle!
CAE EL TELN
antologa de obras de teatro argentino 113
El gigante
Amapolas
Juan Bautista Alberdi
> el gigante amapolas
y sus formidables enemigos o sea Fastos dramticos de una guerra
memorable
Peti-pieza en un acto.

EL TEATRO REPRESENTA UN ESPACIO ABIERTO: A LA IZQUIERDA

UN GIGANTE DE TRES VARAS, CON UN PUAL DE HOJA DE LATA,
DE DIMENSIN ENORME, BAADO EN SANGRE. UN SOLDADO
HACE LA CENTINELA; SE OYE CAJA QUE TOCA ALARMA.

CENTINELA: Qu largas son las noches! Y qu fras! Digo que es

endiablada profesin la del soldado: as pasa uno los ms
bellos aos de su vida, y la recompensa con que por fin de
sus das le premia la Patria, es muchas veces, un suplicio
ignominioso Si no me engao, creo que oigo sonar
caja (Fija el odo). Si ser el enemigo! Ayer ha corrido que
los nuestros haban sido derrotados, pero se miente tanto!
(Pone atencin nuevamente). O ser toque de diana; aunque
no no puede ser; es temprano todava: se ve a la luz de la
luna, en el reloj de la casa capitularal [sic], que son las cuatro
recin. (Se fija otra vez). Es toque de alarma! (Se pasea).
Vaya! Fiesta tenemos! Hoy se revuelve el catarro [sic]:
sin la menor duda, los nuestros han sido derrotados. Ya se
ve!... Lo raro es que todava estemos con las costillas sanas;
somos cuatro gatos, estamos maniatados, tenemos a la
cabeza un hroe de paja, qu extrao sera que nos
amarrasen a todos?... Con todo, yo todava espero que
hemos de vencer: son tan locos nuestros enemigos! Acaso
necesitan que nadie los derrote? Ellos no ms son los autores
de sus disparadas; puede uno ser un gigante de paja, y con

antologa de obras de teatro argentino 117

 el gigante amapolas

slo estarse quieto, vencerlos a cada instante, como v.g MARA: S, t vas a morir, si no dejas de ser tambor, ahora mismo.
(Haciendo una guiada al gigante se aproxima la caja). Aqu TAMBOR: (Se echa a rer y sigue tocando) Ests loca, mujer?
tenemos al tambor de rdenes; l nos dir lo que hay
MARA: No, yo no quiero que t mueras
Sale el tambor, atados los pies y la mano izquierda; tocando
con la derecha, y andando a saltos. TAMBOR: Yo tampoco quiero morir.
MARA: Pues morirs, porque la pelea va a ser horrorosa yo he visto
Quin vive? el nmero de los enemigos son ms muchos que el pasto
TAMBOR: La patria! de los campos los van a devorar a ustedes (Sollozando); y t
CENTINELA: Qu gente? vas a morir miserablemente, y yo de 40 aos recin, voy a
quedar viuda y tus hijitos, pobrecillos!... van a quedar
TAMBOR: Tambor de rdenes!
hurfanos dolos de mi alma! En el momento en que
CENTINELA: Adelante el tambor de rdenes. estaban tan adelantados en la caja!... Quin les ensear a
Una mujer aparece detrs del tambor, despavorida, gritando. tocar en adelante?
TAMBOR: Dices que has visto el nmero de los enemigos?
MARA: Francisquillo! Francisquillo!
MARA: S, con estos ojos.
TAMBOR: Qu hay, mujer? Qu haces por ac a estas horas?
TAMBOR: Dnde y cmo?
MARA: T no sabes lo que hay?
MARA: En la quinta de mi ta, ayer a la tarde, los he visto formados,
TAMBOR: Pues no lo he de saber, cuando yo soy el que lo ando
soy capaz de decirte hasta quin los manda, y cmo se
diciendo a todo el mundo con esta caja.
compone el ejrcito.
MARA: (Sollozando) Francisquillo tus hijitos tu mujer
TAMBOR: Ya, mujer de un soldado, debes saber todo eso: vamos a ver,
TAMBOR: Qu es eso, mujer! Ests loca? dime quines son los jefes, y cmo se compone el ejrcito.
MARA: No, Francisquillo (Le agarra los palillos de la caja). MARA: Mira, los jefes son tres: el capitn Mosquito, el teniente
TAMBOR: Pero deja djame tocar, y habla. Guitarra, y el mayor Mentirola.

MARA: No; cllate un momento, oye! TAMBOR: Cspita! Esos son los jefes?, ests cierta?
TAMBOR: Vamos a ver. MARA: Por esta cruz y vieses qu terrible aspecto el del capitn
Mosquito!... Y la cara de Mentirola!...
MARA: Francisquillo, yo no quiero que t mueras.
TAMBOR: Y dnde dejas al teniente Guitarra!...
TAMBOR: Esta es buena! Dudas t de que esos sean mis deseos?
Quin te ha dicho que yo pienso morir? MARA: Es verdad! El teniente Guitarra!... Dios mo!

118 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 119

 el gigante amapolas

TAMBOR: Y las divisiones? TAMBOR: Bravo!

MARA: Las divisiones, son tres; cada jefe manda una divisin. Suenan tiros y cornetas en la direccin del campo enemigo.
TAMBOR: Y el general, quin es?
MARA: Lo ves? Ya estn encima! (Sollozando). Trae esos palos. (Le
MARA: No hay general. arrebata los palillos). Yo no quiero que t mueras, tira esa caja
TAMBOR: Mujer cmo puede ser eso? al diablo, y mndate mudar a tu casa a cuidar a tus hijos
(Se retira).
MARA: No hay general, porque ninguno quiere ser subalterno, y
han convenido en que todos deban ser iguales. TAMBOR: Mujer del diablo! Trae esos palillos!
TAMBOR: De modo que todo el ejrcito se compone de la divisin MARA: No quiero; tira la caja, y vente a casa.
Mosquito, de la divisin Guitarra, y de la divisin Mentirola? TAMBOR: Mira que el enemigo est encima, y nos toma de sorpresa!
MARA: Y te parece poco, Francisquillo? MARA: No quiero; yo no me he de quedar sin marido.
TAMBOR: Y qu seales los distinguen? TAMBOR: Mujer descabellada! T sabes lo que haces?
MARA: Mira, cuando veas una divisin vestida de amarillo, di que MARA: S, s lo que hago.
has visto a la divisin Mosquito; la divisin Guitarra, viene de
TAMBOR: T pierdes al pas, llevndote esos palos.
verde, y la divisin Mentirola, de turqu.
MARA: Qu se pierda!
TAMBOR: Y tienen caones?
TAMBOR: Los destinos de la patria dependen de esos palos.
MARA: Tres, por falta de uno.
MARA: No importa; tira la caja, y vente a tu casa (Vase).
TAMBOR: En qu divisin viene la artillera?
TAMBOR: Lucidos estamos ahora! Si digo que todas las mujeres son
MARA: En todas; cada divisin trae su artillera correspondiente.
destornilladas
TAMBOR: Qu bandera traen?
Nuevos tiros; entra el oficial de guardia, los pies atados,
MARA: Tambin traen tres. andando a saltos, y los brazos atados por los codos.
TAMBOR: Cada divisin una bandera, no es esto?
OFICIAL: Centinela! Cabo de guardia! Sargento! A las armas!
MARA: Eso es; y traen tres escarapelas, y tres divisas, y tres causas se
CENTINELA: Los de guardia! A las armas!
puede decir. De modo que en lugar de ser un solo ejrcito
como son ustedes, se puede decir que son tres ejrcitos OFICIAL: Tambor, toque usted alarma!
enteros y verdaderos tan independientes unos de otros, TAMBOR: Capitn, estoy sin palillos.
que muchas veces se han dado hasta de balazos entre s OFICIAL: Voto a Dios! Y los palillos?

120 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 121

 el gigante amapolas

TAMBOR: Capitn, una bala de can me los acaba de quitar de las Vse el soldado saltando. Gran pausa de silencio.
manos.
Hijos de la libertad! Hombres que no habis conocido
OFICIAL: Hombre! Si no han tirado caonazos hasta ahora. cadenas (Hace una pausa y mira a la cara a los soldados).
TAMBOR: Eso le parece a usted; es que traen caones de aire; por ms (Qu tal, soldados? Me equivoco o hablo la verdad?).
seas la bala era de a veinticuatro. SOLDADOS: La verdad, capitn. Siga
OFICIAL: Cspita! De a veinticuatro, eh? OFICIAL: Los enemigos de vuestras libertades estn al frente: dentro
TAMBOR: Digo! de una hora habrn cruzado sus armas serviles con vuestras
bayonetas altaneras; envidiosos de vuestra libertad y gloria,
Los soldados aparecen saltando; los pies atados, y los brazos
atados por los codos; se forma la guardia. vienen a cargaros de cadenas; enseadles a conocer lo que
valen los libres; pereced en el campo, antes que fiar vuestros
OFICIAL: Soldados, voy a proclamaros. brazos gloriosos a la opresin de sus brbaras cadenas. El
SOLDADOS: Que nos desaten primero los pies y brazos. Gigante os guiar a la victoria imitad sus fatigas; haced lo
que l hace, y saldris vencedores. Permaneced inmviles
OFICIAL: Para or no se necesita de brazos ni pies.
como l, y triunfaris sin duda por el generoso comedimiento
SOLDADOS: Es que los necesitamos para pelear. de nuestros adversarios, que nunca dan que hacer a sus
OFICIAL: Tampoco se necesita pelear enemigos. Soldados! Viva el glorioso Gigante!
SOLDADOS: Cmo!... SOLDADOS: Viva!
OFICIAL: Los enemigos no tienen necesidad de que ustedes los OFICIAL: Viva la libertad!
derroten; ellos mismos se toman ese trabajo; y ustedes nada SOLDADOS: Viva!
tienen que hacer, para vencer, sino dejarse estar sin accin;
con que as, todo el mundo quieto, y atencin: Hijos de la Se oyen los toques de marcha del enemigo, que aparece.
libertad, hombres que jams habis conocido cadenas ni
OFICIAL: Ah los tenis, soldados os recomiendo de nuevo la
ataduras
inmovilidad ms completa; aprended del Gigante, que
UN SOLDADO: asusta a todo el mundo por el hecho solo de no hacer nada;
Capitn, creo que usted se equivoca, porque todos nuestras armas son nuestras ataduras: si queris ser
estamos no dir atados pero vencedores no deis un paso; los enemigos dicen que estis
OFICIAL: Fuera insolente! Atrevido! Calumniador! Fuera de la muertos; pues bien! Estaos como cadveres, y vuestro
lnea! Por traidor infame de la patria! Por enemigo de las aspecto los har temblar; corrern como nios
libertades pblicas!

122 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 123

 el gigante amapolas

Aparecen las divisiones enemigas en tres grupos; los tres un aspecto imponente (Tirndose de los bigotes y afeando el
jefes se renen aparte.
rostro), una estatura pequeita, para que se parezca a
MOSQUITO: Seores: la batalla va a comenzar, y es necesario elegir un Napolen un nombre retumbante, y temible, verbigracia,
jefe para que la presida. como el de algn insecto punzante en fin, qu tengo que
decir a usted?... siga usted siga usted
GUITARRA Y MENTIROLA:
Nada ms natural! MENTIROLA: Pues seor, nombro por mi parte para general en jefe, al
teniente Guitarra.
MOSQUITO: Pues bien! Vamos a elegir.
MOSQUITO: (Aparte). Vamos, esto es animosidad mire usted!... al
GUITARRA Y MENTIROLA:
teniente Guitarra primero que a m!... Ya comprendo
Bien; vamos a elegir.
comprendo la pulla pero yo me vengar s, s yo me
Cada uno da un paso aparte, a un mismo tiempo. vengar veremos qu hacen sin mi apoyo.

MOSQUITO: La eleccin me la llevo yo, sin duda, como ms antiguo, y GUITARRA: Y yo por la ma al mayor Mentirola.
ms guerrero. MOSQUITO: (Aparte) Ya! Qu han de hacer los compadres, sino darse
GUITARRA: Quin puede ser electo sino yo? mutuamente la palma. (En voz alta) Pues seor, yo por la
ma no nombro a nadie (En tono irritadsimo) No quiero
MENTIROLA: Ninguno de estos es capaz de mandar una compaa; si no
batallas, ni victorias, ni nada, y me mando a mudar a mi
me eligen a m se pierde la batalla, y se pierde el pas.
casa (Se pone al frente de la columna). Divisin! Vueltas caras,
Se renen. paso redoblado, marchen!... (Empieza a marchar).
GUITARRA Y MENTIROLA:
MOSQUITO: Vaya pues, procedan ustedes a elegir; empiece usted,
teniente Guitarra. Pero capitn Mosquito, qu es lo que usted hace?

GUITARRA: No, no, empiece usted. MOSQUITO: Nada, no quiero nada, me voy, no quiero intrigas ni
parcialidades. (Vase con su divisin a son de trompeta).
MOSQUITO: Vaya, que d principio el mayor Mentirola.
GUITARRA: Vaya, pues, qu remedio hay sobre el particular?... Quiere
MENTIROLA: Bien, yo dar principio. Nombro para general en jefe, decir que ahora quedamos los dos de generales en jefe;
durante la accin porque usted me ha elegido a m, y yo a usted.
MOSQUITO: (Interrumpindolo) Ya sabe usted; permita usted que lo
MENTIROLA: Pero eso no puede ser, porque se cruzarn nuestras rdenes,
interrumpa, ya sabe usted, mayor Mentirola, como hombre y nos serviremos de mutuo estorbo.
versado en el arte militar, que el general en jefe debe tener
GUITARRA: Qu hacemos entonces?

124 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 125

 el gigante amapolas

MENTIROLA: Bien, hagamos esto: durar la batalla un par de horas, no es a quedarse sin gente, sin papel en el mundo poltico pero
verdad? se engaa, porque yo no estoy para ser juguete de ningn
GUITARRA: As me parece. intrigante, y soy muy capaz de mandarme mudar (Con
indignacin repentina) Como me voy desde ahora, qu caramba!
MENTIROLA: Pues bien! Mande usted en jefe la primera hora, y yo la
Venga lo que venga: no quiero batallas, ni glorias, ni nada
segunda; entre los dos firmaremos el boletn de la victoria,
me voy!... (Se pone al frente de su divisin; ordena la retirada, y al
y partiremos los laureles como buenos hermanos. son de la marcha que bate el enemigo como por burla y escarnio, se
GUITARRA: Corriente! Muy bien! Me gusta! Pues seor, manos a la obra. retira).

Sacan las espadas. MENTIROLA: (Dirigindose a sus soldados) Tanto mejor para vosotros,
soldados! Felicitaos de esta traicin inaudita; nuestra y
MENTIROLA: Teniente Guitarra: en uso de mis facultades de general en puramente nuestra ser la gloria de vencer al canalla Gigante.
jefe, le nombro a usted ayudante de rdenes, durante la hora La divisin Mentirola ser la nica que recoja los laureles del
de mi mando y desde luego participe usted mis rdenes a triunfo ms esplndido que hayan visto los siglos. Vamos
la divisin Guitarra, para que se coloque a vanguardia. pues a pelear con doble audacia y doble gloria. Pero antes
GUITARRA: A retaguardia, dijo V. E.? quiero proclamaros: Soldados: desde lo alto de estos
MENTIROLA: No, a vanguardia. tejados, treinta meses os estn contemplando; el ltimo de
ellos se ha helado de miedo al veros las caras; y el sol de
GUITARRA: Pero qu necesidad hay de que marchen una tras otra? Por maana no saldr por no morir de envidia al ver el brillo de
qu no las dos de frente? nuestras armas. Los siglos pasarn unos tras otros, como
MENTIROLA: Haga usted lo que le mando, o lo separo del ejrcito. hormigas, y los guerreros de la posteridad dirn: Ah!
GUITARRA: A m? Quin hubiese pertenecido a la divisin Mentirola, en la
jornada memorable contra el Gigante Amapolas!. Ea!
MENTIROLA: A usted.
Formarse en hileras de fondo, para que si el Gigante nos
GUITARRA: A m! Al jefe de la divisin Guitarra! hace un corte seis con su sable, no caiga ms cabeza que la
MENTIROLA: A usted, a usted; aunque sea el jefe de la divisin serpentn del que va adelante.
o clarinete!
Se forman, pero nadie quiere quedar el primero de adelante.
GUITARRA: (Aparte) S, comprendo bien que sus intenciones son las de
Qu es eso, seores, qu desorden es ese?
separarme del ejrcito, y bastante me lo prueba el hecho de
mandar que mi divisin se coloque adelante para que se la UN SOLDADO: Seor, es que nadie quiere que le corten la cabeza.
devore el can; y de este modo el teniente Guitarra venga MENTIROLA: Ya se ve que tienen razn; yo hallo razn a todo el que no

126 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 127


quiere morir, y por eso soy enemigo de exponer a los
soldados a riesgo de que los maten. Pero eso se remedia
fcilmente. Que el soldado que est a la cabeza, tome una
caa bien larga, y colocndose a una distancia conveniente,
y tocando suavemente al Gigante con el extremo de ella,
examine qu demostraciones hace de vida, a ver si de este
modo podemos descubrir su plan de defensa.
El soldado toma una caa.
Para esto yo me colocar a retaguardia, bien lejos, como
general que soy, y con mi anteojo de larga vista observar los
movimientos del enemigo (Buscando un punto donde colocarse).
Ah! Si hubiera aqu por accidente alguna carreta! (Se coloca
a lo lejos y tiende el anteojo).
El soldado comienza el examen; toca ligeramente al Gigante.
MENTIROLA: Qu tal? Qu movimientos hace?
SOLDADO: Ninguno, seor, inmvil como si fuese de palo.
MENTIROLA: Malo, malsimo!
SOLDADO: Cmo malo, general? Excelente! Eso prueba que est
dormido y que debemos atacar.
MENTIROLA: Todo lo contrario eso prueba que debemos huir no es
nada el sntoma! Conque inmvil, eh?
SOLDADO: Como un cadver, general.
MENTIROLA: (Dndose un golpe en la cabeza) Estrella fatal!... estamos
perdidos! A ver, hombre de Dios, a ver, tquele usted un
poco ms recio.
SOLDADO: (Le toca). Como un tronco yo sera capaz de apostar a que
este Gigante que tanto miedo nos mete es de palo.
128 JUAN BAUTISTA ALBERDI
el gigante amapolas
Los soldados del gigante se mueren de risa: uno de ellos dice.
SOLDADO DEL GIGANTE:
Ya veo que nuestro comandante conoca bien a los
mochuelos con quienes las habemos!
MENTIROLA: Divisin Mentirola, vueltas caras, y en retirada precipitada,
marchen!
Retranse con precipitacin a cierta distancia.
Soldados yo debo ser leal a vuestro noble coraje; yo debo
hablaros la verdad: la situacin es grave, y yo no puedo
decidirme a ejecutar una operacin decisiva, sin or antes el
voto del ejrcito, en un consejo de jefes y oficiales.
TROPA: S, s, que se forme un consejo.
MENTIROLA: Que se forme!... Pero con qu oficiales y jefes le
formaremos?... Aqu no hay ms jefe ni oficial que yo a
no ser que yo solo me declare en consejo!
TROPA: Y por qu no! Forme V. E. un consejo de V. E. mismo, y
decida a mayora de votos.
MENTIROLA: No habr otro remedio. Pues seor (Con tono solemne), est
formado el consejo, y puede empezar la discusin. (Queda
pensativo, y despus de un rato dice:) Pero estoy tan
acostumbrado a discutir en consejo con mis compaeros
Mosquito y Guitarra, que yo por m solo no puedo discurrir
nada no se me ocurre una sola idea, y no s qu consejo
darme a m mismo Pero se me viene al pensamiento un
medio de salir del aprieto Voy a figurarme que estn aqu
mis compaeros Guitarra y Mosquito, que el uno est
parado ah, el otro all y yo aqu; voy a representar a cada
uno de ellos en el consejo, a hablar por cada uno de ellos
como si estuviesen presentes; y as podremos tener
antologa de obras de teatro argentino 129

opiniones diferentes y luminosas, porque seremos tres
vocales en vez de uno. Principiar a hablar por m: Seores,
soy de opinin que debemos retroceder precipitadamente
por la razn que el enemigo no hace nada y nos espera
inmvil; razn clara y palpable por s misma que no necesita
dilucidarse, porque seores, la cosa es bien terminante: qu
quiere decir esta inmovilidad del enemigo? Quiere decir que
est fuerte, como un diablo; y que nosotros estamos
perdidos. Y yo pregunto ahora que si el que est perdido
tiene otra cosa que hacer, que tomar las de Villa Diego, antes
que lo amarren y lo cuelguen! Tal es mi opinin, seores del
consejo; puede, ahora, emitir la suya el teniente Guitarra,
que sigue a mi derecha. Paso a hablar por el teniente
Guitarra. (Toma su lugar y habla as:) Seores, ilustrando este
punto, de una importancia decisiva para la vida de la patria,
dir que cuando el seor General en Jefe, dice que debemos
retroceder precipitadamente, es porque el seor General
debe haber pensado bien lo que dice; cada uno sabe bien
dnde le aprieta el zapato, el maestro sabe lo que hace; y
donde hable el sabio, calle el borrico; y en resumidas cuentas,
cada uno es dueo de hacer de su capa un sayo; al general se
le ha dado el ejrcito y es suyo; dejemos que haga lo que
quiera; dejmonos de discusiones anrquicas y hagamos lo
que l manda; esta es la opinin del ejrcito, y a fe que es la
opinin acertada; porque al fin el General es general, y no es
el tambor el que ha de responder de la suerte del ejrcito. Tal
es mi parecer; puede ahora dar el suyo el capitn Mosquito,
que sigue a mi derecha. Hablemos ahora por el capitn
Mosquito. (Toma el lugar y el tono de este:) Seores: no callar
mi opinin en una cuestin en que se trata de la vida del
pas; creo que las opiniones de los que me han precedido en
la palabra son mortales a la causa de la libertad; yo creo,
pues, que lejos de retroceder con celeridad, debemos
130 JUAN BAUTISTA ALBERDI
el gigante amapolas
atropellar como el relmpago, por la sencilla razn que el
enemigo nos espera sin accin ni movimiento, en lo cual se
descubre su debilidad. (Ahora en su nombre y por s, desde su
lugar:) Seor capitn Mosquito, quiere usted que le diga la
razn porque usted se produce as? Lo sabe usted? Usted
habla as porque nos ha visto opinar de un modo diferente al
teniente Guitarra y a m, y usted no nos quiere ni a uno ni a
otro; por lo dems, usted es un miedoso como uno de tantos,
y la vez pasada fue el primero a mandarse mudar, dejando
colgados a sus compaeros de armas. (Por Mosquito:) Se
equivoca usted. (Por l:) No me equivoco yo; es usted quien
se engaa en creer que nos hemos de hacer matar, como
locos, por salvar a gentes que sabe Dios si lo sabran
agradecer. (Por Mosquito:) Ese es un error estpido. (Por l:)
Estpido es el muy canalla de Mosquito. (Por Mosquito:)
Canalla es el muy cobarde de Mentirola. (Por l:) Vaya
usted a un cuerno!. (Por Mosquito:) Vaya usted a dos! (Por
l, alzando de tono:) Vaya usted a tres! (Por Mosquito:) Vaya
usted a cuatro! (Por l:) Vaya usted a cien! (Mudando de
tono:) Y sobre todo a qu cansarse en dar gritos? La votacin
est ganada; somos dos contra uno, y debemos estar a la
opinin que aconseja la retirada. No es as, teniente
Guitarra?. (Por ste:) S seor. Pues seores, est concluido
el consejo. (A los soldados:) Camaradas: el consejo ha
pronunciado su fallo; l es respetable y sabio, y soy de
opinin que le sigamos sin examen, y con la prontitud que
demanda el caso; su opinin es que debemos retirarnos; as
pues, al hombro, armas, contramarcha a la derecha, paso
redoblado, marchen!
Retranse precipitadamente a son de caja y corneta. La fila del
Gigante se deshace en carcajadas de risa.
EL OFICIAL: Soldados viva la Patria!
antologa de obras de teatro argentino 131

TODOS: Viva!
OFICIAL: Hemos triunfado esplndidamente. Viva la libertad!
TODOS: Viva!
TAMBOR: Que, no tener mis palillos, voto a Dios! Para tocar diana
por hasta morirme
EL OFICIAL: Los cobardes enemigos han sucumbido ignominiosamente
al poder de nuestras bayonetas, y al valor y talentos del
Gigante. Sin nuestro coraje nada habramos conseguido en
esta jornada inmortal; sin la perseverancia y sublime talento
del Gigante hubiramos sido aniquilados para siempre. Os
habis mostrado dignos de nuestros heroicos padres.
Merecis las libertades que acabis de rescatar con vuestros
brazos, en el campo de batalla. Y la Patria debe altares, y la
posteridad aplausos eternos al grande hombre que nos ha
conducido a la adquisicin de tan inmarcesibles y gloriosos
laureles! El enemigo ha sido osado y tenaz en la pelea; pero
vosotros habis excedido en pertinacia a las rocas del mar; y
a vuestra indisputable superioridad es debida la victoria, y
ms que todo al delicado tino, sublime tacto, a la profunda
ciencia y prodigioso valor del Gigante Amapolas, sin los
cuales atributos hubiramos sido vctimas de la audacia y
habilidad del enemigo. Soldados viva el Gigante Amapolas!
TODOS: Viva!
OFICIAL: Mueran los detractores de su genio inmortal!
TODOS: Mueran!
yese a lo lejos msica y vivas al Gigante Amapolas, que nos
ha libertado de la esclavitud.
OFICIAL: Van seis veces, con esta, que el enemigo ha tenido la
132 JUAN BAUTISTA ALBERDI
el gigante amapolas
temeridad de acometeros, y otras tantas ha palpado, a costa
de su sangre y de su vergenza, su completa incapacidad de
competir con vuestro sublime denuedo. Con el mismo valor
con que le habis desbaratado en este da, le habis enseado
siempre a respetar a los bravos que pelean por sus santas
libertades, y sus sagrados derechos. No esperis que vuelva
jams: lleva en su espalda la afrenta que siete veces han
estampado vuestras bayonetas; y el monumento levantado
por vuestro valor, ser eterno como la gloria del Gigante,
fuerte como su voluntad, grande como su alma. Dejad las
armas, que habis empleado en este da con tanto coraje, y
entregaos alegres y ufanos, al goce de vuestras libertades,
que habis salvado para siempre de las insidias de un prfido
enemigo!
Dejan las armas y se dispersan. Entra corriendo Mara, la
mujer del tambor.
MARA: Francisquillo de mi alma! Toma, toma tus palillos, tienes
razn de ser tambor!
FRANCISQUILLO (TAMBOR):
Trae, trae aqu mis palillos, calavera!
MARA: No hay gloria en el mundo como la del tambor!
TAMBOR: (Envanecido) Ven, ven ac, pichoncita, dame un abrazo!
MARA: S, lucero mo, no digo un abrazo
TAMBOR: No, basta por ahora.
Toca diana, movimiento general; luego calla.
MARA: Pero, cmo han conseguido ustedes un triunfo tan
completo? Ustedes tan poquillos y ellos tan muchos, tan
muchos!
antologa de obras de teatro argentino 133
 el gigante amapolas

TAMBOR: Hola! Con que crees en el triunfo, por lo visto? Todo esto, qu quiere decir, Francisquillo? Quiere decir
MARA: Pues no lo he de creer, cuando los acabo de ver que corren que el Gigante Amapolas es un prodigio de talento y valor;
tragndose los aires, como si ustedes se los quisieran devorar. y que donde quiera que aparecen sus enemigos, los destroza
y disipa a fuerza de habilidad y coraje, como ha sucedido
TAMBOR: Pues seor: todo eso se debe a nuestro valor.
esta vez; no es as, Francisquillo, no quiere decir esto?
MARA: Todo, eh?
TAMBOR: Digo! Las cosas estn a la vista, no son materia de cuestin.
TAMBOR: Todo.
MARA: Qu extrao es pues, que el Pueblo le tribute todas esas
MARA: Y t tambin has peleado mucho? demostraciones de asombro! Mira, cuando yo vena, los
TAMBOR: Ba! Y qu menos? Diputados del cuerpo legislativo, corran a reunirse para
decretar coronas y monumentos en honor del Gigante
MARA: Y los dems?
Amapolas. Las mujeres se ocupaban de tejer guirnaldas de
TAMBOR: Como unos leones. flores, los poetas hacan versos, los msicos canciones en
MARA: Y el Gigante Amapolas? elogio del triunfo debido al genio del Gigante Amapolas.
TAMBOR: Ms que todos; quin sino l es el que lo ha hecho todo? Los agentes diplomticos de los pases extranjeros, eran los
Oh! El Gigante! primeros que venan, con la boca abierta de admiracin por
el talento sublime con que el Gigante haba sabido vencer a
MARA: Y por qu no hay muertos en el campo?
sus enemigos; y se disponan a recibirlo con la rodilla en
TAMBOR: Porque el mismo miedo los ha hecho revivir, y salir tierra, o de hinojos, como dicen los aejos romnticos. Por
disparando. todas partes no se oyen ms que: El Gigante Amapolas es un
MARA: Dices bien, esos seran los que iban corriendo por detrs con Semi-Dios. El Gigante Amapolas es el genio de la poltica y
las cabezas debajo del brazo, no? de la guerra. El Gigante Amapolas es el valor, el atrevimiento
mismo.
TAMBOR: Esos. Dime, chica: t que vienes de esa direccin, sabes de
Hay extranjero que dara sus ojos por conocer al Gigante
qu procede esa gritera, cuyo ruido se oye hasta aqu?
Amapolas; tanto es el respeto y la admiracin que le tienen. Ya
MARA: Es la ciudad, que est loca de alegra, con la noticia del triunfo se ve, los extranjeros como hombres ilustrados e imparciales,
del Gigante Amapolas. Te parece poco, Francisquillo, lo que son los mejores apreciadores de la capacidad de nuestros
lleva hecho el Gigante hasta aqu? Derrotar siete ejrcitos l grandes hombres. Por eso hay francs que se reputara dichoso
solo! Pelear doce aos seguidos y salir siempre vencedor! si poseyese un botn de la casaca del Gigante Rosas
Tener diez enemigos y triunfar de todos! Dar veinte batallas,
TAMBOR: Amapolas, di.
tan reidas como la de hoy, y salir victorioso en todas ellas!
MARA: No, hijo, lo hice por variar; tanto Amapolas, Amapolas

134 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 135

 el gigante amapolas

TAMBOR: Bien, si es por variar, di ms bien del Gigante Floripondios; TAMBOR: Lo que t oyes: sin verlos a la cara y sin vernos ellos a
pero del Gigante Rosas no hay que hablar una palabra nosotros; a distancia de seis leguas unos de otros; hemos
sigue ahora. peleado por dos das, y los hemos puesto al fin en la ms
MARA: Bien, seguir por dnde iba? vergonzosa fuga!

TAMBOR: Por eso hay franceses MARA: Qu prodigio, gran Dios! Y t tambin has peleado en esas
batallas, lo mismo que en esta?
MARA: Ah, ya s Por eso hay francs que se reputara dichoso si
poseyese un botn de la casaca del Gigante Rosas TAMBOR: Lo mismo, pues!

TAMBOR: Vuelta Rosas MARA: De modo que t tambin eres de los invencibles, y vas a ser
coronado con flores, y premiado con terrenos y ganados, y
MARA: Ah! Tulipanes
festejado?
TAMBOR: Amapolas, mujer
TAMBOR: Digo, si he trabajado como uno de tantos
MARA: Es verdad, Amapolas.
MARA: Cmo te quiero Francisquillo; ahora sera capaz de dar mi
TAMBOR: Vaya, vuelve. vida por ti. Me gusta tanto un grande hombre tambor!
MARA: Por eso hay francs que se reputara dichoso si poseyese un Disparada de gente a lo lejos.
botn de la casaca del Gigante Amapolas; y los ingleses
daran la Irlanda a trueque de que el Gigante perteneciese al TAMBOR: Vete, vete Mara
Parlamento de Inglaterra. No ves, no ves el gento que MARA: Para qu Francisquillo, por qu?
cubre estas cercanas? Todo el mundo acude a tomar una TAMBOR: Vete, te digo!
idea del campo donde ha sido la batalla y a conocer la figura
MARA: Qu hay, por Dios, qu hay?
del Gigante Amapolas.
TAMBOR: El enemigo se ha rehecho y est sobre nosotros! Voy a tocar
TAMBOR: Y t debes saber que esta jornada ha sido la menos clebre.
a generala; huye!
Por fin, esta vez los enemigos han tenido el coraje de cruzar
sus armas con las nuestras; esta vez se puede decir que MARA: Pero no decas ahora mismo que haba sido acuchillado y
hemos peleado. Pero en las otras batallas? En las otras deshecho para siempre?
batallas los hemos vencido estando nosotros aqu, y ellos a TAMBOR: S, pero tambin los gatos tienen siete vidas, si no es ms
cinco leguas de distancia; los hemos derrotado sin verlos a la que eso; y los enemigos son peores que los gatos, peores que
cara siquiera. las hormigas Se les derrota, se les acuchilla, y siempre
MARA: Cmo as, Francisquito? estn vivos vienen, se les asusta, corren; vuelven a venir y
vuelven a correr: as es la guerra, y as ha de ir siempre; ni

136 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 137


ellos son capaces de concluirnos, ni nosotros a ellos hasta
que pero quin diablos sabe hasta que nosotros
dejemos de ser asnos, y ellos gallinas
MARA: Luego, no hay riesgo de que mueras esta vez ni nunca?
TAMBOR: Por descontado; huye!
MARA: Y para qu me echas si no hay riesgo?
TAMBOR: Bien, qudate.
MARA: Las mujeres no pueden concurrir a las batallas?
TAMBOR: A estas batallas, a las batallas del Gigante? S; pueden asistir
no digo las mujeres, los nios tambin y los enfermos, los
cojos y mancos para lo que hace en ellas todo el trabajo
consiste en estar quietos aqu todo lo hace el enemigo,
mira, ahora le ves venir en triunfo; pues dentro de un rato,
lo vers en retirada l mismo se proclama vencedor y
derrotado
Cajas, cornetas: el enemigo avanza, compuesto de tres
divisiones conocidas.
MARA: Ah estn: ah estn! (Llorosa y asustada) Huyamos,
Francisquillo, t te engaas, t vas a morir; qu haremos
los dos solos? Qu podremos hacer? (Le toma del brazo). Ven
ac, huyamos, ven conmigo!
Continan asomando las bayonetas enemigas, pero no pasan
adelante. Suena toque de ataque.
TAMBOR: No, no, ven ac cobarde! Entre los dos vamos a dar la
batalla y la vamos a ganar.
MARA: T ests loco!
TAMBOR: No, no estoy; qudate; vamos a componer el ejrcito entre
los dos. El Gigante es el general en jefe. Yo soy la
138 JUAN BAUTISTA ALBERDI
el gigante amapolas
vanguardia; t eres el cuerpo de reserva. Yo me coloco detrs
del Gigante y toco a la carga, a la carga, sin cesar. T tomas
un fusil y te pones a dar vueltas y revueltas en derredor del
tronco de ese rbol, para hacer creer al enemigo, que nuestro
ejrcito va desfilando, hombre por hombre.
MARA: O mujer por mujer.
TAMBOR: S, s: en nuestro ejrcito no se distingue sexo.
MARA: Pues bien, a la obra.
Colcanse segn el orden indicado. El enemigo avanza y se
forma en lnea de batalla; los tres jefes enemigos se renen
aparte. Sacan sus anteojos y echan su visual al campo
adversario.
UN SOLDADO: Los hemos sorprendido completamente! El Gigante est
solo; yo soy de sobra para concluir con el enemigo; destruido
el Gigante Amapolas, no hay enemigo que se tenga.
CAPITN MOSQUITO:
Calle el mentecato, que no sabe lo que dice; usted habla as
porque no ve nada; a la simple vista, qu ha de ver?
SOLDADO: Pues no he de ver, seor, si estamos a un paso; no hay ms
que un tambor y un soldado, que parece mujer, que da
vueltas al derredor de un rbol.
MOSQUITO: Querr usted ver mejor que nosotros que tenemos anteojo?
SOLDADO: Bien, capitn, ser lo que usted dice; pero yo veo lo que
yo digo.
MOSQUITO: No ve usted eso!
SOLDADO: Lo veo, capitn.
MOSQUITO: No ve nada el insolente; y si no calla la boca, y deja de
propagar especies alarmantes, lo he de
antologa de obras de teatro argentino 139
 el gigante amapolas

GUITARRA: Qu ve usted, capitn Mosquito? destaque fuerzas que nos corten la vuelta, y tengamos que
MOSQUITO: (Echando el anteojo) Yo veo sesenta piezas de artillera, a la perecer en un combate obligatorio.
derecha. MENTIROLA: A ello!...
GUITARRA: Qu calibres? MOSQUITO: A ello
MOSQUITO: Veinte de a ocho, y cuarenta de a treinta y seis. Y usted qu ve? Mientras ha tenido lugar este dilogo, la tropa ha acordado y
decidido un motn, por el que ha sido puesto a la cabeza del
GUITARRA: Yo veo treinta escuadrones de caballera. Y usted mayor ejrcito, un sargento.
Mentirola, qu distingue?
MOSQUITO: Divisin!
MENTIROLA: Yo distingo como ocho mil infantes, situados hacia la
MENTIROLA: Divisin!
izquierda del campo enemigo.
GUITARRA: Divisin!
MOSQUITO: Y esa caja que suena, a qu fuerza pertenece?
EL SARGENTO GENERAL:
MENTIROLA: A una fuerte guerrilla que est desfilando hace dos horas por
Qu hay, seores, qu hay?
delante de un rbol inmediato al Gigante.
MOSQUITO: Contramarcha a la derecha!
MOSQUITO: Malo. Ya veo que el Gigante es un coloso en fuerzas, y que
es un disparate aventurar un encuentro con medios tan SARGENTO: No hay contramarcha a ninguna parte. Nosotros queremos
desiguales. batirnos, y no contramarchar. Para pelear, les reconocemos
por jefes; para disparar, no: no queremos obedecer a ningn
GUITARRA: Yo creo lo mismo. Yo creo que vamos a ser despedazados al
mandato medroso. Bastantes veces hemos huido intilmente.
primer encuentro.
Por nuestras disparadas locas y cobardes, se han arruinado
MENTIROLA: Para pelear as vale ms no pelear: qu necesidad hay de fortunas cuantiosas, se han perdido aos preciosos,
aventurar la suerte de la empresa que se ha confiado a nuestra oportunidades que tal vez no vuelvan, vidas que tenan
prudencia? Hay ms que diferir el combate para mejor porvenir, poblaciones enteras de hombres. Estamos
oportunidad? Quin nos corre? Quin nos obliga a pelear? espantndonos de fantasmas; no hay tales sesenta piezas, ni
No tenemos franca la retirada, gracias a Dios, y somos muy ocho mil infantes, ni treinta escuadrones; esas fuerzas slo
dueos de retirarnos cuantas veces nos d la gana? existen en la imaginacin miedosa de ustedes; lo que hay al
MOSQUITO: Ya se ve que s. frente es un hroe de papel, mujeres en vez de soldados,
MENTIROLA: Pues, entonces! perros rabiosos en vez de leones, y hombres atados de pies y
manos. No somos vencedores porque no queremos serlo.
GUITARRA: Entonces, lo que debemos hacer, es ponernos en retirada;
Ataquemos con coraje el campo enemigo, y ser nuestro en
pero ha de ser sobre la marcha, antes que el enemigo
menos tiempo que lo que tarda en bajar el rayo. As, seores

140 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino 141


jefes: si ustedes quieren guiarnos al combate, estamos TAMBOR:
prontos; si quieren retirada, ustedes han caducado, ya no son SARGENTO:
nuestros jefes; pueden retirarse solos: aqu no hay ms jefe
TAMBOR:
que yo, simple sargento, hecho general por la voluntad del
ejrcito, que me ha honrado con la comisin de intimar a SARGENTO:
ustedes la decisin que acaban de or. Pueden ustedes decir TAMBOR:
lo que determinan: todava tienen el tiempo de un minuto
SARGENTO:
para volver por su reputacin
TAMBOR:
MOSQUITO: En presencia de un motn de soldados, nada tenemos que
hacer nosotros, jefes. Hemos cumplido nuestra misin y nos SARGENTO:
retiramos. TODOS:
Envainan sus espadas y se retiran silenciosos.
SARGENTO: Muy en hora buena: psenlo ustedes lo mejor que puedan, SARGENTO:
entre los patriotas a quienes han sacrificado, o entre los
extranjeros a quienes han dado que rer. Soldados! Nuestro
camino es sencillo y corto: a seis pasos de nosotros est la
tumba honrosa del valiente, o la vida sin igual del vencedor.
Calar bayonetas, abrir bien los ojos, seguir mi penacho
blanco, y en menos de pocos segundos habr desaparecido
del suelo de la Patria, ese miserable fantasmn, que ha
triunfado hasta aqu por la incapacidad de nuestros jefes.
Soldados, paso de vencedores!
Cargan rapidsimamente; el sargento abraza por la mitad del
cuerpo al Gigante; lo levanta, lo pone de cabeza, y dispersa por
el aire sus pedazos. El tambor arroja la caja y se pone de
rodillas; la mujer tira el fusil llorando a gritos.
Aqu tienen ustedes lo que era el gran Gigante, ese coloso
que nos ha trado en idas y venidas por el espacio de tres
aos. (Al tambor) Y el ejrcito de ustedes?
142 JUAN BAUTISTA ALBERDI antologa de obras de teatro argentino
el gigante amapolas
Aqu est, seor.
Dnde?
Aqu, seor; somos nosotros, mi mujer y yo.
Usted sera el general?
No, seor, yo era la vanguardia.
Y su mujer?
La reserva.
Buen pajarraco se reservaba usted.
Viva el Libertador de la Repblica, el glorioso sargento
Pelvez!
No, seores: yo no soy grande ni glorioso, porque ninguna
gloria hay en ser vencedor de gigantes de paja. Yo he tenido
el buen sentido del pueblo, y el valor insignificante de
ejecutar una operacin que se dejaba comprender de todo el
mundo. Si los Generales y hombres de estado que nos han
dirigido hasta aqu, hubiesen comprendido lo que
comprenda la generalidad ms comn, hace mucho tiempo
que habramos llegado al trmino de nuestras fatigas.
Compaeros! La Patria ha sido libertada, sin que hayan
intervenido libertadores; saludad las revoluciones annimas:
ellas son los verdaderos triunfos de la libertad!
CAE EL TELN
143
El poeta
Jos Mrmol
> el poeta
Drama en cinco actos, en verso.
La escena puede ser en cualquiera de las capitales de Sud Amrica.

PERSONAJES

CARLOS
MARA
DON ANTONINO
DOLORES
FEDERICO
ELISA
TERESA, criada
UN COMISARIO DE POLICIA
HOMBRE 1
HOMBRE 2
HOMBRE 3
HOMBRE 4
HOMBRE 5
SEORA 1
SEORA 2
DOS CRIADOS

ACTO PRIMERO

SALN AMUEBLADO AL GUSTO MODERNO. A LA IZQUIERDA DEL

ACTOR LA PUERTA QUE CONDUCE AL INTERIOR DE LA CASA; A SU
DERECHA LA DEL EXTERIOR.

ESCENA I

FEDERICO y TRES HOMBRES, todos en derredor de una

estufa.

antologa de obras de teatro argentino 147

 el poeta

Momento de silencio. mas de corazn honrado

HOMBRE 1: (Viendo el reloj) y de manos laboriosas,
Por mi abuela que esto pasa! que con su mismo trabajo
Seores, las cuatro han dado, hacen crecer su riqueza,
y desde las dos y media y la riqueza de tantos
que sin movernos estamos. que con el sudor del pueblo
se llenan de oro. Yo cuando
HOMBRE 2: Y lo que es peor sin comer.
no pise las antesalas
FEDERICO: No alterarse otro cigarro. (Dndoles). de estos condes disfrazados,
HOMBRE 1: No alterarse? Buena flema! nuevos seores feudales,
Hora y media apoltronados que comerciantes llamamos,
para esperar que concluya, una turca he de tomar.
no su comida, su hartazgo, Y si ahora aqu me hallo
el seor Don Antonino. por mi desgracia, es porque
Y todo para que al cabo, debo pagar de contado
con su semblante perruno, un vale a Don Antonino,
venga, y sin darnos la mano, y por un maldito acaso
nos reciba como perros no tengo el dinero pronto,
que vienen a incomodarlo. y de que me espere trato.
HOMBRE 2: Claro est: tiene talegas, FEDERICO: Ni se mueve la ceniza.
y nosotros ni un ochavo. Qu buenos son los habanos
HOMBRE 1: Talegas! Muy buen provecho, del almacn de Don Luis!
pero sea bien criado Tambin le hace usted el gasto?
y tendr doble caudal. HOMBRE 3: No, seor, no fumo buenos,
Sea ms fino en su trato; porque los buenos son caros.
y sin tanta altanera FEDERICO: Por mayor no valen mucho.
reciba a gentes, que acaso Usted, seor, ha comprado?
tienen ms merecimientos
HOMBRE 3: Gracia sera! Si apenas
que su caudal afamado:
de papel son mis cigarros,
a gente pobre, es verdad,
y dentro de poco tiempo,

148 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 149


si no mejora el erario,
para dar gusto a mi lengua,
con la hoja de mis despachos,
y que son de coronel,
har quizs un cigarro.
Pero habanos! No seor:
si hoy apenas los soldados
tenemos para comer
Vea usted, ya van dos aos
del ao cuarenta a este,
tres campaas se han andado
y en tres campaas un sueldo.
FEDERICO: Un sueldo!
HOMBRE 1: Pobres soldados!
FEDERICO: Y las entradas de aduana,
patentes, papel sellado,
derechos, contribuciones
de alcabalas y mercados,
ventas sin pblico, y pblicas,
y todo cuanto el erario
percibe al fin de los meses
quin se lo guarda?
HOMBRE 2 : Muy claro:
qu se yo quin se lo guarda?
Pedro, Juan, Antonio, Pablo,
le parecer a usted son pocos
los que comen en un plato?
Nosotros los militares
slo sabemos dos cosas:
primero, que no nos pagan;
150
el poeta
segundo, que nos matamos
por el primero que quiere
que montemos a caballo,
y sin ms, ni ms, nos demos
unos con otros, porrazos.
Proclama sobre proclama
cuando menos lo esperamos:
A las armas, defensores
de nuestro suelo adorado;
el peligro es inminente,
y slo con vuestras manos
la patria quedar libre;
vuestro pas no es ingrato,
y al volver de la campaa
compensar sus soldados.
Pues, seor: obedecemos,
y cuanto hallamos al paso
a los infiernos va a dar;
se concluyen los porrazos,
y al volver a la ciudad,
muy lindamente miramos
nuestro pas como estaba,
nuestras bolsas sin un cuarto.
FEDERICO: Y con qu comis?
HOMBRE 2: Con qu?
Vendiendo ciento por cuatro
nuestros sueldos: como ahora
vengo a hacerlo de contado
con el tal Don Antonino,
que tiene no s qu encanto,
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 151
 el poeta

o qu tratos mejor dicho, al seor Don Antonino,

para cobrar en un rato y vengo de cuando en cuando
lo que en un ao nosotros. para tomar el caf:
FEDERICO: Con que este seor esto es todo.

HOMBRE 3: Es cuanto HOMBRE 1: Hube pensado

quiera usted que sea l; yo tambin, como el seor,
porque tiene, lo que es claro que por diligencias
que entre nosotros es todo, FEDERICO: Tanto
pesetas seor: que cuando me cuido yo de quehaceres
ellas faltan es un hombre como un juez de su juzgado,
lo que un miserable trasto, a mi edad! Bueno sera!
aqu me ve usted a m Apenas veinticinco aos
por un acomodo escaso he cumplido y ms que tonto
en el gobierno, y ve usted fuera con desperdiciarlos.
que ni es ministro de estado, HOMBRE 3: Con que usted nada trabaja?
ni Usted segn me imagino,
FEDERICO: S, seor, que no hay cristiano
vendr buscando otro tanto?
que se lo pase durmiendo
FEDERICO: Quin? Yo? Qu linda ocurrencia! yo me acuesto y me levanto,
No, seor: ha trabajado como usted puede pensar:
mi padre, que Dios conserve, al levantarme me lavo
para darme todo cuanto con agua tibia la cara,
necesito; y felizmente para conservarme sano;
muy divertido lo paso, me afeito, pongo pomadas
sin necesitar de nadie. en mis cabellos rizados
HOMBRE 3: Pues yo cre que esperando y en mi barba y mi patilla;
FEDERICO: No, seor, no espero a nadie, despus, llamando a mi criado,
gracias a Dios! he llegado me visto en traje de casa;
a esta casa, as no ms. es decir, calzones anchos
Hace ya aos que trato sin tiros, ni tiradores,
chaquetilla de verano,

152 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 153


chinelas verdes y capa;
y as, suelto y abrigado,
paso a la mesa de almuerzo
donde bien masco y bien trago.
Me retorno a mi aposento
que ya encuentro acomodado,
y en un silln a la moda
me dejo caer un rato
para escarbarme los dientes,
cual un ministro cansado
de haber ido al ministerio;
pido despus el diario
para mirar un momento
si tiene comunicados,
y si no los trae lo dejo.
Luego que ya he descansado,
vuelvo a llamar a mi negro
para que tenga el trabajo
de volverme a acomodar.
Vuelvo a vestirme, y un rato
despus, estoy en la calle
caminando paso a paso
a visitar mi cochero,
mi volanta y mi caballo,
para decirles si quiero
pasear ms tarde un rato.
Concluida esta diligencia,
voy a la puerta del teatro
a ver la funcin que avisa
y a hacer sacudir mi palco.
Luego que termino esto,
154
el poeta
voy a frecuentar el trato
de mis buenas relaciones;
en todas partes hallando
que me reciben contentos,
las damas por mis halagos,
los criados por mis reales,
los hombres por mis cigarros.
A las dos voy a comer
a la fonda, y tres o cuatro
de mis mejores amigos
me acompaan de contado;
y acabada la comida
se salen por donde entraron,
y yo me vengo a esta casa,
o a otra cualquiera, buscando
con quin tomar mi caf;
hasta que el da acabado
me anuncia que ya es la hora
de ir a divertirme al teatro,
y despus volver corriendo
a descansar a mi cuarto
Esta es mi vida y ve usted
que no es poco mi trabajo.
HOMBRE 1: Seguramente.
HOMBRE 2: Y no es poco.
HOMBRE 1: (Qu bueno para soldado!)
FEDERICO: Cuando el tiempo no est bueno,
entonces ms moderado,
salgo apenas de mi casa
para conversar un rato
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 155
 el poeta

con un amigo poeta y conseguir el empleo.

que vive a muy pocos pasos; HOMBRE 3: Yo deseara
y all, por bien o por fuerza,
DON ANTONINO: Que pronto,
consigo me escriba al cabo
no es verdad? Muy majadero
alguna cancin bonita
es usted para pedir.
de amor, que se la regalo
Pues; y como yo no tengo
a la primera muchacha
ms que hacer!... Ya lo he dicho
que se me presenta a mano.
maana, seor, qu empeo!
Dejo por fin al poeta
y me retorno a mi cuarto, HOMBRE 3: Muy bien usted me dispense. (Vase).
despus pero alguien viene. DON ANTONINO:

HOMBRE 1: Maldito glotn!... Al cabo!... Vaya usted con Dios.

HOMBRE 1: Deseo
hablar con usted aparte.
ESCENA II
DON ANTONINO:
Me trae usted el dinero?
DON ANTONINO y dichos
DON ANTONINO:
HOMBRE 1: No, seor.
Adis seores! DON ANTONINO: Pues nada escucho.
FEDERICO: Mi amigo, HOMBRE 1: Pero
saludo a usted con afecto. DON ANTONINO: Qu pero ni peros!...
DON ANTONINO: El vale cumple su plazo,
(Al hombre 3) y no hay ms.
Todava, seor mo, HOMBRE 1: Yo lo confieso.
no hay resultado de aquello; Pero un acaso imprevisto
quiz maana s; acaso me pone en el duro esfuerzo,
maana podr saberlo. de pedir por ocho das
Son tantas mis atenciones su renovacin.
cuando voy al ministerio!
DON ANTONINO: Ni medio
Pero en fin, hablar al hombre

156 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 157

 el poeta

da, seor! Pues es lindo! ESCENA III

Qu! Cree usted que mi dinero
es carne de todo el mundo? MARA, DOLORES y dichos
Muy bonito est el comercio
DON ANTONINO:
para andar con plazos! Digo!
Deslenguado!
Poquita cosa el gobierno
me debe en todo este ao! FEDERICO: Seoritas!

HOMBRE 3: (Y cmo se queja el perro!) HOMBRE 2: Fue slo acaloramiento.

(Qu bien dicho!).
HOMBRE 1: Muy bien, seor; sin demora
vender cuanto poseo; FEDERICO: Una insolencia!
dejar si es necesario DON ANTONINO:
mi familia pereciendo, Yo no me enfado por eso:
y me vender a m mismo son palabras de deudores.
para pagar lo que debo. Y usted mi amigo?
Que ignora usted lo que cuesta HOMBRE 2: Unos sueldos
a un hombre de noble pecho que si a usted le conviniera
tener que mirar un rostro el comprarlos
que puede que valga menos
DON ANTONINO: Y a qu precio?
que la mirada que lleva;
porque tenga usted por cierto HOMBRE 2: Al que acostumbra hoy.
que con todos sus caudales, DON ANTONINO:
el ms infeliz del pueblo, Muy bien, al doce por ciento,
el artesano ms pobre, es mucho?
dice con desprecio al verlo:
HOMBRE 2: Como tres meses,
Adis conciencia de paja
ando escaso de dinero,
dentro un corazn de cieno (Vase).
por lo cual si usted quisiera
ahora mismo
DON ANTONINO: Yo deseo
servir a los militares

158 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 159

 el poeta

y al instante que lo puedo DON ANTONINO: Pues si usted lo quiere,

lo hago con gusto. iremos a ver, primero,
HOMBRE 2: (Tunante!) cierta persona, inmediato,
y despus nos volveremos
DON ANTONINO:
a tomarlo.
Conque, si trae el boleto
FEDERICO: Soy de usted.
HOMBRE 2: Aqu est (Le da un papel).
DON ANTONINO:
DON ANTONINO: Pues lleve usted
Dolores, te recomiendo
este escrito a mi cajero
sea en la mquina nueva,
(Escribe en una hoja de su cartera)
siempre lo gusto ms bueno
y le entregar el importe.
cuando lo haces t. Mara. (Llevndola aparte)
HOMBRE 2: Le quedo a usted muy atento; Cuidado con el convenio:
mndeme usted. tu felicidad, tu calma,
DON ANTONINO: Vaya, abur. tenlo entendido, est en ello.
Si viene mientras yo salgo
HOMBRE 2: (Qu carga a son de degello
no hay que andar con miramientos
le dara yo a los cofres
sino decir la verdad;
de este maldito usurero). (Vase).
ya que segn tus deseos
DON ANTONINO:
no he de ser yo quien la diga.
Y qu tal, Don Federico?
MARA: As lo har.
Apostara, y no pierdo,
a que no ha tomado usted DON ANTONINO: As lo espero.
caf? FEDERICO: Seoras, hasta despus.
FEDERICO: Lo que es muy cierto; DON ANTONINO:
pero ya ni me acordaba, Pronto el caf. Vuelvo luego.
mirando los ojos bellos
Vanse los dos.
de la angelical Mara.
MARA: (Qu repugnante y qu necio!).
Gracias!

160 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 161

 el poeta

ESCENA IV su rigor y su porfa.

T probars que el destino,
MARA y DOLORES que es hoy tan negro a tus ojos,
no slo ceg de abrojos
MARA: Ah, mi querida Dolores!
la senda de tu camino.
En este da se ha ahogado
S que idolatras a Carlos,
mi corazn desgraciado
s tus fuertes impresiones
en un mar de sinsabores.
pero a vuestros corazones
Y en mi cabeza se agita
es preciso separarlos.
un inmenso torbellino,
Esfuerzo cruel, violento!
donde ciega y sin destino
Pero cul es aquella alma
mi razn se precipita.
que por un trago de calma
Las horas pasan y en ellas
no bebe un mar de tormento!
deshecha vuela la nube,
T no has hecho hasta ahora
donde risuea contuve
ms que or tu corazn,
mis esperanzas ms bellas,
henchido de una pasin
felicidad, ilusiones,
tan fuerte y tan seductora
horas de amor y de calma,
como fatal a tu dicha,
se van fugaces del alma
y sin pesar tu destino
como soadas visiones.
te labrabas el camino
T sabes cunto le ama
para tu acerba desdicha.
cada fibra de mi pecho,
que se considera estrecho MARA: No, que viva en un cielo
para el volcn que lo inflama. lleno de amor, de ventura,
T sabes que en l cifraba lleno de cuanta dulzura
mi porvenir ms dorado bebe el alma con anhelo.
Mrale ya deshojado Mi destino! Qu vala
cuando a lucir empezaba! si para amar he nacido,
DOLORES: No, mi sensible Mara: y amaba en cada latido
de la ms profunda pena, que mi corazn senta!
con el tiempo se serena DOLORES: Desgraciada! Pero al cabo

162 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 163

 el poeta

Carlos no puede ofrecerte MARA: S.

ni su mano, ni tu suerte. DOLORES: Y pobre y abandonado
MARA: Su corazn es mi esclavo: qu te ha ofrecido, Mara?
para qu mayor fortuna? MARA: Su corazn ya era mo,
DOLORES: No, Mara, las mujeres su mano dentro de un ao;
tenemos crueles deberes y de doblez ni de engao
que respetar, y ninguna en su labio desconfo.
puede separarse de ellos. DOLORES: Pero antes de conocerle
Sin exponer su decoro, no recuerdas que tu mano
que forma el solo tesoro la dio tu padre
de nuestros aos ms bellos.
MARA: Y en vano
La sociedad no pregunta
hoy no puedo obedecerle.
lo que hay en los corazones,
mira slo las acciones, DOLORES: Mara, tu mismo labio
y su dedo nos apunta. no consinti?
Carlos es joven, sensible, MARA: Mas, qu vale
lleno de honor y talento, una palabra que sale
y lleno de amor violento, de la niez?
de pasin irresistible;
DOLORES: Un agravio
pero es pobre y desgraciado
para el honor de tu padre,
cual nadie en la sociedad,
y para tu honor, Mara.
y por eso en su orfandad
Adems, quiz en el da
de todos vive olvidado.
a sus intereses cuadre
Su cabeza se respeta
ms que nunca, que tu mano
porque es bella y luminosa,
con la de Enrique se una.
pero al fin, no es otra cosa
T sabes que su fortuna
que un desdichado poeta.
el competirla es en vano,
MARA: Lo s! y que con ser tu marido
DOLORES: Carlos, algn da se curarn los reveses
te comunic su estado? que en sus vastos intereses

164 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 165

 el poeta

ha tu padre recibido. no ser mi padre, no,

Sabes tambin que la vctima soy yo,
MARA: Slo s y yo quien debe llorar.
que al pie del altar quizs, DOLORES: Valor un solo momento,
habr de decir: Jams, y despus
al querer darle mi fe MARA: Despus de la muerte
DOLORES: Mara! derramar por mi suerte
MARA: Por l lo juro! torrentes de sufrimiento.
Flteme la luz del da, UN CRIADO: El seor don Carlos.
si la fe del alma ma MARA: Carlos!
por otro amor la perjuro.
DOLORES: Puede entrar. Valor Mara!
Convirtase en el tirano
de mi pecho el orbe entero, Vase el criado.
yo lo sabr hacer de acero S, en su nobleza confa,
para defender mi mano. y desecha esos recelos
Yo tendr fuerza bastante que te abruman.
para lo que hoy se me pide,
ya que a Carlos se despide MARA: En el alma
tan slo por ser mi amante. siento un peso que la oprime
Pero maana, otra cosa No s qu hacer por Dios, dime
no esperen de mi obediencia, cmo el tormento se calma,
que de mi alma la excelencia cmo se da valenta
no es, por Dios, tan humildosa. al labio que tiene miedo
Por Dios, Dolores, no puedo,
DOLORES: Est bien; pero siquiera Hblale t, prima ma
haz que tu padre no sea
DOLORES: T sabes que yo obedezco.
MARA: Quien lo despida! Accin fea,
indigna de quien debiera MARA: Ya se acerca.
ms miramientos mostrar, DOLORES: Nada ocultes

166 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 167

 el poeta

ni tu situacin abultes
con tus lgrimas. (Vase). MARA: Pues bien, si tanto amor hay en tu alma,
un sacrificio de tu amor pretendo.
MARA: (Se sienta en una silla).
Fallezco! CARLOS: Pide cuanto de un hombre el brazo pueda
con valor alcanzar; pide mi vida,
pide de mi alma el ltimo suspiro,
ESCENA V y de orgullo y de amor el alma henchida,
si t lo mandas, volar del pecho.
MARA, CARLOS MARA: Sabrs obedecerme?
CARLOS: No s qu amargo sinsabor el alma CARLOS: Oye, Mara.
hoy me anuncia infeliz! Quiz este da Un germen que es fatal entre los hombres
no concluir sin alumbrar mi llanto traje a la tierra con el alma ma,
Ella me ama y la ver Mara! y brotando sus races con el tiempo
MARA: Carlos! apur gota a gota su veneno;
y ni tan slo un da entre los hombres
CARLOS: Mi amor y mi ngel de consuelo!
lati sin l mi lacerado seno;
MARA: Te he llamado, es verdad, y en el momento pues bien, si bondadoso entre mis manos
CARLOS: Me tienes a tus plantas ambicioso pusiera Dios un mundo de ventura,
de or, de amar, de obedecer tu acento. por una sola voz, una mirada,
MARA: (Gran Dios! qu le dir?) Sintate, escucha. lo dara por premio a tu hermosura,
lanzndolo en pedazos a tus plantas.
CARLOS: Es ilusin, o en tus divinos ojos
hay lgrimas, Mara? Qu infortunio MARA: (Cmo poder hablar!).
me quieren presagiar con sus enojos? CARLOS: Mi triste vida,
MARA: Una ilusin ser Carlos, me amas? a qu debe sus horas halageas
sino al amor que tu existencia anida?
CARLOS: Si yo te amo? Pregntame, Mara, Cuando echo una mirada por el mundo
si late el corazn dentro de mi seno, buscando un ser que comprenderme pueda,
y eso basta no ms; el alma ma empaando una lgrima mis ojos,
si es verdad que palpita, te idolatra; mi hurfana mirada en ti se queda
pues no amarte y vivir, no lo comprendo. Cuando mi vida de sufrir cansada,

168 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 169

 el poeta

buscando alivio al porvenir se lanza, quiz mucho mayor: que no me veas.

mi corazn se vuelve presuroso Esta casa, de hoy ms
a ti, Mara, su nica esperanza. CARLOS: Cesa, Mara;
Qu me pedirs pues, que no consigas Comprendo!... Maldicin!...
tan pronto como verte y adorarte
MARA: Mi padre
supo mi corazn?...
CARLOS: Cesa
MARA: Tambin el mo
Qu nube de vergenza al alma ma
ardoroso palpita para amarte;
envuelve sin piedad!
tambin yo te dara mi existencia
si comprara con ella tu ventura. MARA: Oye, bien mo.
No me culpes, por Dios; mi padre ignora
CARLOS: ngel consolador! Quin ms felice
cun inmenso el amor en nuestras almas
si me embriaga la flor de tu hermosura!
con su temible llama las devora,
No has visto que mis ojos ya no vierten
y calculando un bien para su hija,
ni una lgrima sola, ni un suspiro
de su sola ventura la separa
presagiando dolor del alma sale
Soy la vctima yo: lloremos juntos
cuando escucho tu voz; despus que miro
la suerte que el destino nos prepara,
mi pasin con tu amor recompensada?
sin quererle oponer. Si yo pudiera
Soy muy feliz, Mara; nada espero
no obedecer ms voz que a mis pasiones,
ni hay en m ms temor que el de perderte.
tu esclava te siguiera por el mundo
MARA: Pues sufre como yo; es ya el postrero venturosa arrastrando mis prisiones.
momento de mirarnos. Mas t lo sabes ya.
CARLOS: Y has podido CARLOS: S que fui nio
tan imposible accin pensar siquiera? presagiando firmezas en tu pecho
Separarme de ti! Hay en el mundo Mujer y nada ms.
quien tenga tal poder; quien se atreviera
MARA: Mujer que tiene
a separar tu amor del amor mo?
para injurias y amor el seno estrecho;
MARA: No me comprendes, Carlos. Un momento mujer que en cada fibra de su vida
de calma, por piedad. No es que me olvides hay arrojo y amor pero no intento
lo que exijo de ti: es un tormento reprender tu desdn ahoga en tu alma

170 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 171

 el poeta

lo que llamas ofensa, y un momento acordndose slo de s mismo.

escchame, por Dios. Esa voz padre! que del alma sale,
CARLOS: Di que has mentido, la merece tan slo quien derrama
que no has podido or que se me ofenda en la vida del hijo su cario;
con tan torpe maldad, sin que tu labio y cuando hijo! alguna vez le llama
de respetos humanos se desprenda. no cree llamarle siervo miserable
Dime ms bien, mujer, que me aborreces, Pero no me interrumpas. Es forzoso
que desprecias mi amor loco, irritable, que obedezca a tu padre, mas en cambio
pero no te presentes mensajera de este obedecimiento vergonzoso,
de un proceder villano y despreciable. de la hija un sacrificio necesito.

MARA: Tambin me despedaza! MARA: Tuya es mi vida. S.

CARLOS: Bien: escucha. CARLOS: El pecho humano

Porque la suerte me neg caudales jams es dbil si el amor lo anima,
para pagar el precio de tu mano, y no sabe querer cuando liviano
me cierra de su casa los umbrales no es capaz de arrostrar un sacrificio.
tu padre sin piedad. Si los tuviera Pues bien, si t me amas, al momento
con afable amistad me tratara, tu suerte con mi suerte estar unida.
vendiendo de su hija el alma pura El mundo es vasto al corazn violento,
cual una despreciable mercanca. y frtil en recursos al que ama.
Y un ser de corazn tan depravado Si la fe que juramos ante el cielo
es quien tiene la audacia de insultarme, cuando inspir el amor en nuestras almas
y tanto es lo villano de la injuria no crees bastante en el mezquino suelo;
que hasta su sangre es dbil a vengarme! ser cual t, sumiso, preocupado,
MARA: Recuerda que es el padre de Mara. ser lo que t quieras, y al instante
la bendicin de un hombre har sagrada
CARLOS: Es mentira que injuria al mismo cielo.
la ardiente llama de mi amor constante.
Aquel que nos regala una existencia
Aunque sola conmigo, en m hallaras
para rendirla esclava de su anhelo,
cuanto con alma el universo encierra,
cundo merece el ttulo de padre?
que para henchir de amor tu ardiente pecho
Si engendra nuestra vida, el egosmo
har que brote amor hasta la tierra
de sus placeres nada ms le mueve

172 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 173


Qu ms felicidad, qu ms tesoro
que posar en tu seno mi cabeza,
y sentir que mi seno est temblando
al aspirar de tu alma la pureza:
y sentir que me abraso delirante
al escuchar tus puros juramentos,
y salir de mi labio convulsivo,
relmpagos de amor en vez de alientos.
MARA: Cesa por compasin!
CARLOS: Cules respetos,
qu consideraciones para el mundo
debemos abrigar, cuando inhumano,
en farsas siempre y en maldad fecundo
nos roba sin piedad nuestra ventura?...
Si en este instante, consumido en llanto,
saliera a mendigar, hombre por hombre,
un pasajero alivio a mi quebranto
volvindome los ojos con desprecio
la risa por sus labios vagara;
pues yo tambin destrozo mis cadenas
burlndose del mundo mi osada.
MARA: Carlos!
CARLOS: Ma sers hasta la tumba
Ma sers, aunque el infierno mismo
lanzara ms rigor entre los hombres,
y abriera a nuestras plantas el abismo.
MARA: De ese modo jams!
CARLOS: Y lo pronuncias!
Dbil mujer de corazn perjuro,
174
el poeta
al fin te conoc! Yo me avergenzo
de haber imaginado un amor puro
en pecho de mujer. Anda y entrega
tu corazn cobarde a tus iguales;
para drmelo a m, se necesita
que vierta amor en rpidos raudales.
MARA: Este es, gran Dios, el premio a mis amores!
Ultrajada por l! Rasga en el seno
mi ardiente corazn donde t vives,
mas no con tus palabras un veneno
gota a gota le des. T eres tan slo
mis bellas esperanzas en la tierra;
insltame sin compasin, y dime
que nada a defenderme el mundo encierra.
Agrias como la hiel tus expresiones
penetran fibra a fibra por mi vida,
que cuanto ms rigor, ms generosa
te sabr idolatrar.
CARLOS: (Hora homicida
de mi felicidad yo denigrarla!).
MARA: Ofndeme, tu lengua a su capricho
juegue con mi virtud, con mi constancia.
CARLOS: (Maldicin a mi voz!... Y yo lo he dicho!).
(De rodillas y con mucha pasin)
Si el fuego que cunde voraz por mis venas,
si el rayo que al alma su cliz hiri,
lanz entre sus llamas, preados de penas,
acentos que tu alma con llanto escuch;
por ese que cielos y tierra domina
y amor y bondades le da al corazn,
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 175
 el poeta

por ti, por lo que ames de esencia divina, MARA: Soy sola tu amante,
te pido, Mara, mil veces perdn. tu esposa no soy.
Tu alma que iguala la ntida hoja CARLOS: Ya lo eres.
de rosa naciente, de leve jazmn,
MARA: Despus
no puede, bien mo, saber la congoja
Quiz en otro da mas piensa primero
de un alma de fuego que insultan en fin...
Un hombre me ofende, cobarde y mezquino, CARLOS: Pues venga tu padre y aqu me hallar.
y en llamas de ira se fue mi razn,
mas veme de hinojos, con llanto continuo,
ESCENA VI
pidiendo, Mara, mil veces perdn.
Si el amor mo quien loco te ofende,
si fuere mezquina corona en tu sien, DON ANTONINO, FEDERICO y dichos

no amar la hermosura del hombre depende? FEDERICO: Fue largo el paseo.

A Dios no se ama con fuego tambin? DON ANTONINO: Seor
Lo que al alma ma constante la oprime
es fiebre, delirio, volcn, no pasin; CARLOS: Caballero
infierno que abrasa no, cielo sublime MARA: (A Carlos)
Mil veces, Mara, mil veces perdn! Te sigo.
MARA: Quin puede culparte si mira tu lloro CARLOS: (A Don Antonino)
si siente, bien mo, de tu alma la voz! Os saludo.
Con vida, con alma, mi Carlos te adoro MARA: Ve usted, ya se va.
Pasos dentro.
CAE EL TELN
Mas vienen mi padre. Ay! Vete, por Dios.
CARLOS: Seguirme, Mara, promete al instante.
ACTO SEGUNDO
MARA: Jams!... Imposible!
CARLOS: Lo pide a tus pies UNA SALA QUE REPRESENTA EL ESTUDIO DE CARLOS. UNA GRAN
tu esposo, Mara. MESA CON LIBROS Y PAPELES EN DESORDEN, UNAS PISTOLAS.
SILLAS Y UN SOF. POCO LUJO; AL FONDO UNA PUERTA QUE SE
SUPONE DA A LA ALCOBA; A LA DERECHA DEL ACTOR, PUERTA DE
SALIDA.

176 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 177

 el poeta

ESCENA I Este hombre se ha de matar.

Se pasa das enteros,
TERESA sin ms que una bagatela
por comida y por almuerzo,
TERESA: (Saliendo con un plumero de la alcoba de Carlos)
y dale con horas, y horas
Pues seor, he concluido
pasarse siempre leyendo,
de arreglar el aposento,
cual si los libros nutrieran
si es que arreglar es posible
como nutre un buen puchero.
un desarreglo perpetuo.
De noche sale a las ocho,
Jess qu desbarajuste!
canta las doce el sereno,
Las camisas por el suelo,
y htelo aqu que ya viene
las botas sobre la silla,
cabizbajo, macilento,
sobre la cama el sombrero
tirando sobre las sillas
bastn y guantes y capa
capa, guantes y sombrero,
por los rincones revuelto;
cual si le dieran fastidio.
y esto toditos los das,
Lo primero, en el momento,
y todos los das tengo
es sentarse, y revolverse
que colocarlo en su sitio.
con los dedos el cabello,
Este otro cuarto no debo
despus la pluma en la mano,
segn dice, acomodarlo,
y adiosito, all van versos
porque los libros revuelvo,
Se para, camina, piensa,
y le pierdo los papeles;
conversa consigo mesmo,
y con mi alma agradezco
y vuelve a sentarse, y vuelve
me prive tal compromiso;
a dejar limpio el tintero.
que acomodar ese infierno (Por la mesa)
Jess! A veces presumo
obra sera de un ao.
que no anda bueno el cerebro;
Y todo este desarreglo
pero ya se ve poeta!
de qu proviene? Muy claro:
Ay! qu malas se las veo
de pasarse todo el tiempo
a la mujer de tal gente.
entre librotes, papeles,
Pasar la noche escribiendo,
entre suspiros y versos

178 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 179

 el poeta

y despus dbil, sin fuerzas, cmo compensar a usted

medio vivo y medio muerto tanto cuidado.
Pero alguien creo que viene; TERESA: Es un bledo.
l ha de ser, que est enfermo Eh! No, seor; que usted sane,
hace diez das, y apenas que est robusto y contento
hoy ha salido a paseo. es mi ambicin, nada ms.
CARLOS: (Pobre mujer!). Lo agradezco.
ESCENA II TERESA: Con que entonces
CARLOS: Nada ms
CARLOS, TERESA
TERESA: Si viene algn caballero
TERESA: Est usted mejor, Don Carlos?
CARLOS: Que entre.
CARLOS: S, Teresa; algo padezco,
TERESA: Bien.
pero me siento ms fuerte,
me ha probado este paseo. CARLOS: Si la seora,
aquella de traje negro
TERESA: La alcoba est acomodada.
que viene todos los das,
CARLOS: Gracias. quisiera verme, primero
TERESA: Ya segn creo repare usted si hay visitas,
son las cinco de la tarde, y si as fuera, un momento
y si usted tiene deseos que me espere.
de comer, hay un pollito TERESA: Y har a usted
y unas una sea desde adentro.
CARLOS: No, nada apetezco. CARLOS: Eso es.
TERESA: Pero, seor TERESA: Pues de contado
CARLOS: A la noche, Cumplir a usted su deseo. (Vase).
despus en otro momento. CARLOS: (Se sienta al lado de la mesa).
TERESA: Como usted quiera; yo cumplo. Hace diez das que un mundo
CARLOS: Lo s, Teresa, y no tengo descansa sobre mi frente,

180 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 181


que ya lucha insuficiente
con el peso abrumador;
diez das ha que en mi pecho
siento una guerra de muerte,
en que ora vence mi suerte,
ora vence mi dolor.
Es virtud o es inconstancia,
preocupacin o falsa?
Dmelo, por Dios, Mara,
aunque me cueste el morir.
Dime si me has engaado,
o si los das demoras,
para endulzarme las horas
de un cercano porvenir
Por qu, Dios mo, pusiste
tanto amor dentro mi seno,
si tan amargo veneno
me reservaba el amar.
Por qu de llamas ardientes
llenaste mi fantasa,
si nieve slo deba
sobre la tierra encontrar!...
Por qu pusiste en mi alma
tan hermosos sentimientos,
si crueles padecimientos
debieran slo envolver!
Por qu cual soy me formaste,
si es en la tierra mi vida
flor sobre tumba nacida
que repugna recoger!...
Mara! t eres a mi alma
182
el poeta
lo que la brisa a las flores;
s constante en tus amores,
ngel puro celestial;
que si siento tus enojos
sern en mi joven seno,
lo que en un arbusto ameno
las furias del vendaval.
Diez das sin or tu acento,
sin contemplar tu hermosura
Es demasiada tortura;
demasiado padecer
Pero alguien viene; si acaso
fuera Dolores la amiga
que mis pesares mitiga
Siempre importuno ha de ser!
ESCENA III
CARLOS, FEDERICO
FEDERICO: Y bien, cmo va, qu tal,
cmo se halla mi poeta?
CARLOS: (Hasta en saludar es necio!).
Mi salud casi est buena,
Federico, muchas gracias.
FEDERICO: No tal; debe estar enferma,
y siempre, y siempre estar;
pues es nada la friolera
de su escribir y leer!...
Sin pasear, sin comedia,
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 183
 el poeta

sin comer ni beber bien, y as ganar pesetas

ni enamorar, ni Es buena y nos har rer a todos.
la vida que usted se pasa! CARLOS: Peor que peor! nuestra prensa
La ma engorda, da fuerza, tiene tres sendas; la una,
vea usted si yo padezco para el poder; hay en esta
ni tan solo de las muelas, la adulacin, la mentira,
y siempre alegre; paseando torpes y viles bajezas,
sin enfermedad ni penas, y una obligacin continua
para despus a mi casa de hacer lo que otro desea;
volver con el alma quieta, y en ella no piso yo.
y sin zozobra ni llanto, La segunda es lnea recta
echar sobre mi marqueza, al honor de las familias,
un sueo de diputado, deshonrando nuestra prensa
o como dicen, de piedra. con insultos personales,
CARLOS: Qu quiere usted! nada tengo y miserables reyertas.
con qu distraer mis tareas. Para esta se necesita
FEDERICO: Baile usted. una alma ignorante o necia
y en ella tampoco piso.
CARLOS: Poco me place
Y por fin, va la tercera
FEDERICO: Vaya usted a la comedia. en derechura a la crcel;
CARLOS: Me fastidio Deseara en esta huella se encuentra
ver siempre sobre la escena la libertad, el valor
algo nuestro americano y la ms pura nobleza
Mas hallo con impaciencia, de una alma ilustrada y firme,
siempre la Europa y sus reyes, pero al fin termina ella
como una caduca vieja como ya he dicho, en la crcel,
incomodando una nia. y no quiero conocerla.
Ya lo ve usted, imposible
FEDERICO: D usted alguna gaceta
que pueda dar la gaceta.
con muchos comunicados,

184 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 185


FEDERICO: Pues entre usted en poltica,
y grita usted, vaya, venga,
y as a todos alborota
y llena sus faltriqueras.
CARLOS: Peor es esto que lo otro.
No me d Dios tal idea!...
Eso que usted y otros muchos,
llaman poltica, fuera
mucho mejor le llamaran
infierno que se alimenta
con la ignorancia de todos
y el egosmo y miseria
de unos cuantos de los nuestros,
que por ser tontos y malos
son buenos por excelencia
para mandar nuestro pueblo.
No, amigo; no. En nuestra era
la poltica nos mancha
o nos hiere la conciencia;
y el joven de pecho noble
lbrese por Dios de ella,
si quiere guardarse puro
para los tiempos que vengan.
FEDERICO: Pero esos tiempos!...
CARLOS: Vendrn,
como en pos de la tormenta
nos saluda un bello da.
Este perodo que rueda
lleno de sangre y de luto
tan preciso es que as sea,
186
el poeta
como es preciso sufrirlo:
nuestro presente es la arena
donde hay un combate a muerte,
entre nuestra vida vieja,
y la vida que nos viene.
Cuando en la lucha por fuerza
caiga deshecho lo viejo,
la Amrica grande y bella
sobre su trono sentada,
extender fuerte diestra
para alzar la juventud.
FEDERICO: Pues bien, ya nada le queda
a usted que escoger, muy claro,
por supuesto, la carrera
de las armas no conviene
a su salud tan enferma.
Diputado es imposible,
pues un diputado es fuerza
que tenga fincas, o en plata
un
CARLOS: Un caudal de elocuencia.
Dice usted bien, sin dinero
es prohibida la defensa
de los pueblos y sus leyes,
dice usted bien
FEDERICO: La carrera
de abogado
CARLOS: Donde el sable
es la ley? Otra simpleza!
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 187
 el poeta

FEDERICO: Conque al fin ESCENA IV

CARLOS: Al fin, amigo,
ser una planta extranjera Dichos y TERESA
sobre un suelo en que no prende. TERESA: Seor
Qu quiere usted!
CARLOS: Entiendo, Teresa;
FEDERICO: Es muy bella
Vase Teresa.
la imaginacin de usted,
sus versos por donde quiera amigo mo, un obsequio
se alaban con entusiasmo, quisiera de usted.
pero, mi amigo, pesetas FEDERICO: Cualquiera;
es la mejor alabanza, hable usted.
y ya sabe usted que en ellas
CARLOS: Tengo deseos
no se convierten sus versos.
de asistir a la comedia
Creo pues, que usted acierta
esta noche, mas no ira
dejando la poesa,
si me venden mi luneta.
los papeles, y qu fuerza
hay de estar siempre leyendo, FEDERICO: Y usted quiere que de paso
ni de ser siempre poeta? ordene que no la vendan?
CARLOS: Dice usted muy bien, qu empeo CARLOS: Eso es.
hay de que el sol en la esfera FEDERICO: Voy al instante.
est siempre iluminado; CARLOS: Perdone usted la molestia.
que est brotando la tierra
los rboles y las flores; FEDERICO: Qu! no es nada. Si me place
ni que est el pobre poeta ver cmo con mis arengas
brotando versos del alma? le voy a usted transformando.
Hoy la comedia desea,
maana querr usted bailes,
y pasado Adis poeta!
Se acab la poesa,
y se acabaron leyendas.

188 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 189

 el poeta

Ver usted cmo las gracias ESCENA V

me ha de dar. Es cosa cierta.
Usted mudar, hasta luego. (Vase). MARA, DOLORES, CARLOS
CARLOS: Pobre joven! Si supieras CARLOS: (La toma de la mano).
que para apagar la llama Cielos! Mara!
que en mi espritu se encierra,
DOLORES: Despacio
no hay ms resorte en el mundo
no vamos tan de carrera,
que apagarse mi existencia!
si no
Multitud sin pensamiento,
sin pasiones re y piensa MARA: Carlos!
que un corazn cual el mo CARLOS: ngel mo!
puede vivir en la esfera Dolores, usted me entrega
donde giras ofuscada. la felicidad del cielo,
Que mi cabeza que vuela y no estaba, no, dispuesta
como el cndor a las nubes, mi alma para recibirla.
en medio de la tormenta Ni s lo que hago, y mi lengua
que la frente le sacude, no sabe lo que pronuncia
puede vivir satisfecha Mara!
si se arrastra miserable MARA: Lo que me cuesta
en el polvo de la tierra este paso no lo sabes.
Re, burla, qu me importa?
CARLOS: Te arrepientes!
Si cuando t me desprecias,
con los brazos de mi mente MARIA: Temo sea
alcanzo otra poca bella, motivo para que Carlos
a la que arrastro a mi lado en menos valer me tenga.
para posar mi cabeza. DOLORES: No ser as.
CARLOS: Nunca, nunca,
mil veces ms hechicera
te ve mi alma este momento;
djame creer no suea

190 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 191

 el poeta

mi exaltada fantasa ESCENA VI

Tanto dolor, tanta pena,
con no verte he padecido CARLOS, MARA
que no me parece cierta
MARA: Mujer generosa!
la felicidad que siento.
CARLOS: Ah! Mucho lo es!
DOLORES: Debe ser muy pasajera
nuestra visita. He querido MARA: Y el cielo la hace
que la situacin violenta dichosa tambin.
en que se hallan vuestras almas, Amor en su alma
cese de alguna manera, lati alguna vez,
aun cuando sea preciso y al punto felice,
cometer una imprudencia, lo sabes muy bien,
cual el traer a Mara. fue esposa del hombre
Pero ella sola en la tierra que estaba a sus pies.
impera en usted y veo CARLOS: Un da estaremos
que es necesario que ejerza unidos tambin,
su poder; igala usted. que no hay a estorbarlo
Pero igala sin violentas temible poder;
sensaciones. Mucha calma, si me ama, Mara,
mucho valor y entereza tu pecho con fe,
es preciso, de otro modo del mundo burlemos
har usted que me arrepienta la saa cruel.
de lo hecho; y que la suerte Qu importa que un hombre,
de usted y tambin de ella, menguado tal vez
se convierta en desgraciada no haya an bendecido
pudiendo ser lisonjera. del alma la fe?
Ir adentro un cuarto de hora, Acaso el Eterno
Carlos, con usted se queda. no tiene a sus pies,
CARLOS: Como si un ngel quedara los votos de tu alma
velado por la pureza. de mi alma tambin?

192 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 193

 el poeta

MARA: Si jura mi seno A tu alma de fuego,

lo jura por l, sin copia tal vez,
y nunca perjura preciso era otra alma
mi labio despus. de fuego poseer,
Mas, Carlos, si el mundo y yo en mis entraas
nos pone un deber, un fuego activ,
preciso es cumplirlo, bastante a abrasarse
llorando tal vez. mil almas en l.
CARLOS: Lo cumple quien gusta CARLOS: As en esos das
del mundo el placer, mi vida pas,
lo pisa quien bebe creyendo que el cielo
torrentes de hiel. rodaba a mis pies.
Qu debo yo al mundo MARA: Pues bien, esa llama
si re al poner la alienta mi fe,
de abrojos y espinas y hoy ms te idolatro
alfombra a mis pies? mil veces que ayer.
MARA: Escchame, Carlos CARLOS: Mara!
escchame y ten
MARA: Mas sabes
la fiebre de tu alma
que hay otro poder
tranquila esta vez.
que manda y es fuerza
CARLOS: Lo mandas, bien mo, mi incline ante l.
cumplir es deber. Qu quieres! Soy hija,
MARA: T sabes que un da soy dbil mujer,
tu voz escuch, y siempre obediente
y al punto del pecho pas mi niez.
mi calma se fue; Mi padre ha querido,
y luego de hinojos severo y cruel,
al verte a mis pies, no vuelvas a verme
te di con mi afecto ni a darme tu fe.
mi vida tambin. En tal ocurrencia

194 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 195

 el poeta

qu resta que hacer! visita otros pueblos

Tu honor te lo manda, que lejos estn.
lo pide tu bien, CARLOS: Mas t?
no verme, es verdad?
MARA: Conservando
CARLOS: No verte? Par diez! me quedo tu fe.
Al mundo provoco,
CARLOS: Jams imposible
y al cielo tambin.
Si vienes tambin,
MARA: Esfuerzo violento, partamos burlando
muy bien que lo s. la suerte doquier.
Pero hay algn medio No quieras que falsa
que alivia tal vez te llame otra vez.
tan dura sentencia, No ha mucho, recuerdas?
tan cruel proceder. feliz escuch
CARLOS: Pronuncia, Mara. valiente promesa,
Pronuncia, cul es? mentida que fue:
MARA: No es duro que cerca mi voz contuviste
vivamos sin ver, dicindome ir,
el uno del otro y diez das corren
siquiera la tez? faltando a tu fe;
mas yo te perdono
CARLOS: Horrible! Ni quiero
todo esto, mujer,
pensarlo una vez.
si dices partamos,
MARA: Saber que a dos pasos tu esposa ser.
espera el placer,
MARA: Tu esposa, s, Carlos,
y ansiando correrlos,
lo juro, mi bien,
quedarse de pie?
mas no es del momento
CARLOS: Concluye, Mara, tan grato placer.
me matas cruel. Ausntate un ao,
MARA: Pues bien, por un ao, y al fin yo podr
un tiempo cualquier,

196 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 197

 el poeta

el s de mi padre de tanto beber.

dichosa poseer. TERESA: (Desde adentro)
No sabes que quedo Seor, no se puede,
sufriendo tambin, detngase usted.
un otro tormento
DON ANTONINO:
que abruma mi ser?
(Desde adentro)
No sabes que quiere,
No importa, no reza
mi padre cruel,
conmigo esa ley.
que a un ser que desprecio
mi afecto le d? MARA: La voz de mi padre!
CARLOS: Es viejo ese empeo. CARLOS: Aciertas; l es.
Muy bien que lo s, MARA: Salvadme, Dios mo!
mas t lo desprecias
CARLOS: Tu Dios soy yo Ven.
no es cierto?...
(La entra precipitadamente a la alcoba y cierra la puerta).
MARA: Lo es.
CARLOS: Entonces no temo
ESCENA VII
me olvides por l,
si acaso lo odiaras
temiera tal vez. CARLOS, DON ANTONINO, TERESA

MARA: Oh! Nunca lo temas! Esta ltima sale conteniendo a Don Antonino, mas luego que
ve solo a Carlos se sonre y se va.
Bien pueden hacer,
que nunca dichosa, DON ANTONINO:
mi mano te d; Posma de vieja! Apuesto que me ha roto
mas no me presuman los faldones del frac
tan dbil mujer
CARLOS: Es un abuso
que crean es fcil
que disculpa la orden que la he dado,
jugar con mi fe;
de que no entre hasta aqu hombre ninguno
hasta hoy de obediencia
sin hacerse anunciar; y no saba
la copa apur,
que para ciertos seres de este mundo
mas puedo cansarme

198 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 199


por ejemplo al seor Don Antonino,
no hay puertas que se cierren.
DON ANTONINO: No lo dudo,
entre gentes amigas, por mi parte
nunca las etiquetas acostumbro.
CARLOS: (Con irona)
La franqueza es lo que hay! Lo que no gusta
se dice sin dobleces ni discursos,
mas crea, seor, que entre los hombres
poderosos y francos a lo sumo,
la reciprocidad en las acciones
era un convenio que ajustaban mutuo.
DON ANTONINO:
As debe ser; pero no siempre
podemos sujetarnos a los usos;
hay ocasiones
CARLOS: S, que puede un hombre
arrojar de su casa a un importuno;
y para ms rer viene a la de este,
y siguiendo el capricho de su orgullo,
penetra, grita, burla a los criados,
y se presenta audaz al importuno
dicindole con esto: Miserable,
yo valgo ms que t, por eso injusto
te comet una ofensa, mas tu debes
hasta en tu misma casa mis insultos
con gran calma tolerar!. Es grande cosa
poder esto decir!... Es grande gusto!
200
el poeta
DON ANTONINO:
No hay ya que recordar de lo pasado.
Hablemos como amigos; yo procuro
una conciliacin entre nosotros.
CARLOS: En el seno del alma ms oculto
me hiri, seor, vuestro agrio desacato;
y yo mismo no s por qu la plugo
a mi lengua callar. Pues yo lo olvido
para siempre, seor Aun ms, os juro
veris en m durante mi existencia
el hombre ms leal que nacer pudo,
hasta vuestros caprichos respetando.
Y si cabe respeto en el sepulcro,
cuando descanse en l all mandadme,
y saldr a obedecer mi sombra al punto.
Pero un solo favor en cambio os pido;
es Mara, seor, mi Dios, mi mundo,
mi inspiracin, y mi universo entero;
mi corazn la adora. Noble y puro
por ella vive, y para ella late;
ella me ama tambin, y en santo nudo
palpitan a la par nuestras dos almas.
Si el cielo me la dio, con labio duro
no me la neguis vos por ser su padre,
un ao nada ms. En su transcurso
yo encontrar los medios con que pueda
ser su esposo feliz. Un ao, os juro,
me bastar, seor: de sus riquezas
nada pretender; sed absoluto
en disponer de ellas al antojo,
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 201
 el poeta

slo en Mara el corazn procuro. CARLOS: (Y an esto escucho!)

Ddmela pobre, aislada, sin fortuna, DON ANTONINO:
y agradecido entonces cual ninguno, Me atenderis o no?
contar me habis dado el universo.
CARLOS: Es necesario.
DON ANTONINO:
DON ANTONINO:
(Que locura de mozo). Yo no dudo
Mara, pues, sin precaucin, sin mundo,
la amis como decs; cuando uno es joven
generosa escuch vuestros amores;
las pasiones, Jess, son un profundo
y buena como es, quiz no pudo
infierno que tenemos en el pecho,
mirar sin compasin a quien la amaba.
mas por felicidad no duran mucho,
y en esto anda el amor muy acertado. CARLOS: (An otro insulto ms!).
Mas ay, amigo mo! Es trance duro DON ANTONINO: Y fuera injusto
el casarse no ms que por casarse no proceder as; vuestro talento,
con quien se quiere y en cualquier minuto: vuestra amabilidad
para casarse, lo primero, es plata,
CARLOS: Seor, al punto,
y esas fuertes pasiones lo segundo;
explicaos qu queris? Me causa hasto
porque, por bien o mal, es necesario
lisonjas escuchar.
los conduzca a quererse el santo nudo
Esto no es aplicable a nuestro caso, DON ANTONINO: Pues bien, procuro
porque a mi hija os dara sin disgusto vuestra felicidad y la de ella;
si no fuera vuestra felicidad, porque amo mucho
la juventud y anhelo protegerla,
CARLOS: Que ya est prometida!
y la de ella, porque ver es duro
(Y a este hombre mi labio rogar pudo).
que se pasen sus aos sin hallarla
DON ANTONINO: un enlace feliz como ninguno.
Pero quiero probaros que os aprecio,
CARLOS: (Quisiera deshacerlo entre mis manos!).
y porque nunca me llamis injusto,
un sacrificio hacer. S que mi hija, Va anocheciendo; sale Teresa, pone una vela sobre la mesa y
se va.
a quien el cielo concederla plugo
un corazn igual al de su padre DON ANTONINO:
en generosidad En este caso el medio ms seguro

202 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 203


de todo conciliar, es que algn tiempo
os separis de aqu; tengo en Hamburgo
algo que recaudar de cierto agente,
que no agencia muy mal. Os aseguro
vuestro pasaje, y adems no poco
para un tiempo vivir; no habr ninguno
que desechar quisiera tal convenio.
Y que slo por vos hacer no dudo,
porque yo soy as; siempre deseo
desmentir con acciones lo que el vulgo
suele decir de m; suelen llamarme
avaro, miserable; pues yo juro
los he de desmentir con este hecho.
Pues por todo ese bien que ahora os anuncio
qu creis voy a pedir?... Una friolera
Una simpleza, vamos, lo que busco
por todo lo que os doy es, que esta carta
firmis para Mara; en ella nulo
queda ese amor, esa locura, y esa
Carlos que mientras ha estado hablando Don Antonino, ha
manifestado un esfuerzo violento sobre s mismo; al or las
ltimas palabras le arrebata la carta.
CARLOS: Ese labio sellad Hay en el mundo
un alma ms cobarde que la vuestra,
ms torpe corazn? Quin dictar pudo
pensamiento tan vil y miserable?
Yo venderos mi amor!! Padre o verdugo
del ser que por desgracia produjiste!
Pensis que el corazn amante y puro
de una mujer se cambia por el oro?
204 JOS MRMOL
el poeta
Pensis que un hombre como yo, que tuvo
desde que vio la luz, noble su alma,
se puede convertir viejo, caduco,
en un ser como vos tan despreciable?
Para tan ruin accin buscad en muchos
de vuestra misma especie: esos seores
que como vos, ostenta cada uno
riquezas, influencias, y se venden
por un puado de oro todos juntos
Vosotros que teniendo vuestras arcas
preadas de metal, con torpe orgullo
al pueblo despreciis, y de sus leyes
res y burlis sin miramiento alguno!
Que mientras con su sangre el pueblo compra
justicia y libertad, quedis seguros,
impvidos mirando sus desgracias
Y a la sombra de llantos y de lutos
agrandis sin temor vuestros caudales,
sin escuchar siquiera el grito agudo
que en sus dolores mil el pueblo lanza;
pues si para librarlo de verdugos
se os va a pedir un peso, miserables,
cerris vuestras gavetas con orgullo.
DON ANTONINO:
Insolente!
CARLOS: No ms en mi presencia
un instante quedis. Salid al punto.
Me avergenzo de veros; ved la estima
que hago de vuestra carta: si esto os plugo
que lo firmara yo; a m me place
antologa de obras de teatro argentino 205
 el poeta

de este modo pagar vuestros insultos. DON ANTONINO: El trato duro

(Rompe la carta y arroja los pedazos). que me acabis de dar, nunca en olvido
DON ANTONINO: se quedar, seor; ya ni un segundo
Atrevido! (Tomando una silla) quiero permanecer en vuestra casa.

CARLOS: Qu hacis! Al irse precipitadamente, Carlos le detiene de un brazo y le

sienta en una silla. Mirando con inquietud hacia dentro como
(Cogindole el brazo y dominndole). deseoso de saber si se ha ido Mara.
Mara que habr estado escuchando el dilogo, dejndose ver
de cuando en cuando, da un grito y abre la puerta en actitud CARLOS: Es fuerza me paguis vuestros insultos:
de arrojarse a la escena; Carlos en el instante da un golpe al cinco minutos ah quedad sentado.
candelero, arrojando la luz al suelo, y corre a tomar a Mara,
indicndole silencio. Todo esto debe hacerse con suma DON ANTONINO:
rapidez.
Cmo se entiende! A m?
MARA: Ah! CARLOS: Cinco minutos.
CARLOS: (A Mara)
Deteneos! CAE EL TELN

DON ANTONINO:
Deslenguado y audaz, por mi alma juro, ACTO TERCERO
que os habr de pesar
CARLOS: Teresa? Pronto. Sala en casa de Sofa, brillantemente iluminada y lujosa. A la
derecha del actor puerta de entrada, a la izquierda la que
(Conduce a Mara hasta la puerta de entrada; al salir Teresa, se la conduce al saln donde se supone el baile. En medio de la sala
entrega). una mesa con dulces y licores. Durante el acto se tocarn
dentro diversas piezas de baile.
TERESA: Qu oscuridad! Seor?
CARLOS: Luz.
(Le entrega a Mara). ESCENA I
DON ANTONINO: An lo dudo
Tan grande atrevimiento por mi vida! HOMBRE 4, HOMBRE 5

Sale Teresa con luz.

HOMBRE 4: Vamos, no cierres la boca;
no seas tonto, haz lo que hago:
CARLOS: (A Teresa) en un baile, bailo y trago,
Bien est, retiraos.
206 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 207
 el poeta

pues que no siempre nos toca Nada amigo, si a la mano

buen baile con buena cena. nos viene una buena cena,
HOMBRE 5: Echa vino. dejar la barriga llena
para bailar ms ufano.
HOMBRE 4: Y que hace fro.
HOMBRE 5: Creo que van a cantar.
HOMBRE 5: Por tu dicha, amigo mo.
HOMBRE 4: Ahora, s pero, hay habanos,
HOMBRE 4: Dios te la depare buena.
bien! Partamos como hermanos
Beben. esta docena
HOMBRE 5: Entramos? HOMBRE 5: Tomar
HOMBRE 4: Aguarda un poco tantos?
Es tan rico este almendrado HOMBRE 4: Habrn de venir
Amigo mo, es pecado a parar en boca de otros,
de muy necio o de muy loco pues tommoslos nosotros
no comer bien en un baile. y no hay nada que sentir.
Digo! Para eso es la mesa.
Se guardan en los bolsillos algunos cigarros.
HOMBRE 5: Pero cuanto halles en esa
HOMBRE 5: Oigamos.
tragrtelo como un fraile,
hombre, tambin es canina. HOMBRE 4: Ah! es Mara,
la cantora destinada;
HOMBRE 4: Vaya por las ocasiones
como es tan aficionada
que en otras muchas reuniones
al canto y la poesa.
no hay ni fuego en la cocina;
y se pasa uno bailando Cantan.
toda la noche, y ni un mate De los poetas la triste vida
le dan por ms que se trate si algo la cura de su dolor,
de andar las criadas rondando. es el amor, es el amor.
Mulatas de Barrabs Y el sueo de oro que al alma agita
que dicen me lo han pedido, desde la ardiente primer edad,
y con el brazo extendido la libertad, la libertad.
le dejan a uno al pasar.

208 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 209

 el poeta

ESCENA II FEDERICO: Pues veamos

si unas cuadrillas se bailan. (Entra).
CARLOS, FEDERICO y dichos CARLOS: Y bien, seores, qu es esto?
Aparecen en la escena antes de concluir el canto Ya no hay flores en la sala
para su mbar respirar?
FEDERICO: He ledo esta cancin.
HOMBRE 4: De todo, hay rosas y malvas,
CARLOS: Pues quiera usted olvidarla, y jazmines y virreinas;
o al menos dnde la ha visto. pero dejamos las damas,
FEDERICO: Oh! No hay temor: reservada y la msica y las flores,
es mi lengua cual ninguna. porque el estmago estaba
con suma inquietud.
HOMBRE 5: (Al hombre 4)
El poeta! CARLOS: Y ahora
van ustedes a la sala
HOMBRE 4: Me dan ganas
otra vez?
de rer lo que le veo.
HOMBRE 5: En el momento:
HOMBRE 5: Por qu?
y usted no viene?
HOMBRE 4: Si tiene una cara
CARLOS: Sin falta:
siempre tan seria Crees t
en el instante.
que tiene tan seria el alma?
HOMBRE 4: Pues vamos.
HOMBRE 5: Botaratera es todo.
FEDERICO: (A Carlos) HOMBRE 5: S, s, la noche se pasa.
Quiere usted que ya la haga? Entran en la sala y cuando pasan la puerta Carlos se vuelve.
CARLOS: S, al momento. CARLOS: Pasad vos, gente dichosa,
FEDERICO: No hay cuidado, y con el alma dormida,
la saco a bailar, y Vaya! dejad despierta la vida
Ver usted Seores, creo jugando su juventud.
que est buena la jarana. Pasad, as rueda el mundo:
HOMBRE 4: Excelente! unos lloran y otros cantan.
Con vida unos se levantan

210 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 211

 el poeta

y otros caen al atad. y ahoga la voz del poeta

Dejad que corran las horas como ahoga la libertad!
sin ver que se van con ellas Dnde hallar inspiraciones?
las esperanzas ms bellas Porvenir, yo te venero!
en nubes de oscuridad; Mustrame un rayo ligero
y entre risa o entre llanto, de tu hermosa claridad:
al pasar cada minuto, alintame con tu lumbre
vamos pagando un tributo pues se entibia mi coraje,
que guarda la Eternidad!... al ver el negro ropaje
Y yo aqu qu es lo que busco? que viste mi sociedad.
Verte, Mara un instante
ya que la suerte inconstante
me aleja siempre de ti. ESCENA III
Un mes! Un siglo ha corrido,
y ni un momento tus ojos CARLOS y FEDERICO
para calmar mis enojos FEDERICO: Est hecho, amigo mo;
he visto cerca de m. quiero decir, medio hecho:
Qu vale que en cada carta me fui a Dolores derecho;
me jures ser siempre ma, porque baile insto, porfo,
si no te veo, Mara, No puedo, me duele el pecho
ni llega al alma tu voz? me dio por contestacin.
Amar y ser desgraciado: Entonces, la hablo, la digo:
sentir que hay algo en la mente, A usted espera un amigo
y estar humilde la frente! en la entrada del saln;
Esto no es vida, por Dios quiere usted venir conmigo?.
Querer mi patria; querer Voy all, me dijo al punto.
hasta el polvo de su suelo, Y con rostro de alegra
y ver rodando en su cielo se fue a charlar con Mara
las nubes de tempestad: y se olvid del asunto.
huracn que en sus bramidos Es burla, por vida ma!
nada de hermoso respeta,

212 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 213

 el poeta

CARLOS: No, Federico, vendr. ESCENA V

FEDERICO: Qu ha de venir? Suelto el pico
una vez y el abanico CARLOS, MARA
de una mujer CARLOS: Duea del alma!
CARLOS: Ah est MARA: Has llorado por m?
La ve usted, don Federico.
CARLOS: Quin puede amarte y no llorarte ausente?
MARA: Tanto tiempo sin vernos!
ESCENA IV CARLOS: No hay tormento
que yo no haya probado.
MARA, CARLOS y dichos
MARA: Insuficiente
FEDERICO: Pues seor, milagro ha sido. hasta el llorar me ha sido. Ve si el alma
CARLOS: Mara! ha sufrido esta vez.
MARA: Carlos! CARLOS: Pero te veo,
vuelvo a tener tu mano entre las mas,
DOLORES: (A Carlos)
y ya no sufro ms, ni ms deseo.
Cautela!
Este vals anda que vuela; MARA: Pero hoy slo gozar
mi incomodidad se ha ido, CARLOS: Y ya maana
si usted quiere (A Federico) volver a padecer. Suerte maldita!
FEDERICO: Me revela Pues entonces gocemos el presente
usted su bondad con eso. Sientes mi corazn cmo palpita?
Fatalidad, por Dios!
DOLORES: Pues entremos Ven, Mara,
(Reparando en el joven que entra).
en el instante.
FEDERICO: Yo senta
Que usted sufriera el exceso. ESCENA VI
DOLORES: A bailar La noche es fra.
HOMBRE 4 y dichos

HOMBRE 4: Unas pastillas

214 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 215

 el poeta

para endulzar la boca Hola seores. CARLOS: Atiende...

Vaya un merengue. (Hace un movimiento de impaciencia al ver los nuevos personajes).
CARLOS: (A Mara) MARA: Serenidad! Mi situacin comprende.
Inapiadada suerte.
MARA: No tomo. Gracias. No.
ESCENA VIII
HOMBRE 4: Estn mejores
las pastillas. Dichos, ELISA, algunas DAMAS y CABALLEROS
MARA: Tampoco, muchas gracias. ELISA: Tomaremos unos dulces
HOMBRE 4: Pues entonces, salud. (Ya lo adivino). (Vase). A ver Aqu hay unas frutas
Tome usted sin cumplimientos
Seores, menos pinturas,
ESCENA VII y hagan mi personera
en la mesa. Sola una
CARLOS, MARA no puedo acudir a tantas
MARA: Qu habr dicho, por Dios! atenciones (A Mara) Criatura!
(A Carlos) T sin bailar?... Caballero
CARLOS: Que nunca quiera
un momento ser grato mi destino! MARA: Me senta con alguna
Qu habr dicho? Da gracias a tu padre incomodidad, y vine
si la maledicencia te acrimina! CARLOS: A tiempo que mi fortuna
MARA: Si supieran amar como t amas! me hizo pisar este sitio
para servir su hermosura
CARLOS: No se puede vivir en tan continua
saludo a mi bella amiga.
fatal agitacin Es necesario
(Apura tu suerte injusta
un partido tomar, cualquier que sea
y sufre ms, corazn!).
siempre que a nuestra suerte se dirija,
siempre que por su senda no se vea ELISA: Y yo tengo la fortuna
el genio o el demonio que nos sigue mi desleal caballero,
para hacernos sufrir. de veros en mi tertulia.
Qu das? Un mes lo menos
MARA: Y cul?

216 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 217

 el poeta

no vea a usted ya! Las musas ELISA: Con su fortuna

son nias tan seductoras, y el auxilio de estas damas
que a sus queridos subyugan est usted libre de culpa.
hasta encerrarlos con llave CARLOS: As lo esperaba yo.
Nos sentaremos Es mucha Hay siempre tanta dulzura
la concurrencia en la sala, en las seoras
y tanto bailar abruma.
SEORA 1: Parece
Conque en fin, amigo mo,
no las llama usted injustas
espero de usted excusas
como muchos
por sus olvidos.
CARLOS: No, seora;
CARLOS: Injusta
jams he puesto entre dudas
es usted, amable Elisa;
la bondad de una mujer,
es tanto lo que me ocupa
y es, seora, tan profunda
en estos das, que tengo
esta conviccin en m,
de sufrir la suerte dura
que quiz no crean muchas
de no visitar a usted,
lo siguiente. Si algn da
pero en cambio de esto, nunca
me pusiera la fortuna
sale usted de mi memoria.
en trance tan apurado,
ELISA: S? Pues usted, no presuma en situacin tan adusta,
que por m sola le absuelvo; que para salir debiera
si estas seoras me ayudan, precisar de ajena ayuda;
entonces s. Creen ustedes y mirara en torno mo
que es bastante esa disculpa? a cuantos hombres me juran
Le perdono? su amistad y su cario,
SEORA 1: Doy mi voto y una mujer a quien nunca
por su perdn. hubiera visto en el mundo,
SEORA 2: Fuera mucha lleno de confianza oculta
mi crueldad, si no dijera dira, mujer, salvadme.
lo mismo. Y la mujer noble, pura,
sin clculos, sin temores,

218 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 219

 el poeta

y sin pretensin alguna que de tiranos, de luchas,

se arrojara en mi auxilio de poltica, de enredos,
cual un ngel de ventura. que de nosotras ninguna
HOMBRE 4: (A otro) Pinturas de los poetas. hay que entienda una palabra.

SEORA 2: Es la primera alma justa SEORA 2: Por supuesto.

que he conocido en un hombre. SEORA 1: Es cosa dura.
ELISA: Se me ocurre una pregunta, MARA: Pero los hombres es fuerza
amigo mo, no atino que hablen de lo que, no hay duda,
porque usted tanto se oculta hoy a todos les conviene.
de las damas, si de ellas ELISA: Cada papa con sus bulas;
tanto como dice gusta. de poltica hablen ellos,
No sabe usted que sera nosotras de las tertulias,
una completa ventura de los versos, del teatro,
para una joven tener, de modas y vestiduras,
un alma como la suya y as cada cual se queda
subyugada con sus ojos? con aquello que ms gusta.
CARLOS: Lo que usted llama fortuna HOMBRE 4: Dice muy bien.
lo creo tan pobre cosa
SEORA 2: Por supuesto.
que no lo ofrecer nunca.
ELISA: Pero usted, Carlos se burla
ELISA: A lo menos a sus versos
de nosotras, hoy me han dicho
no les d usted sepultura
que ha entrado usted en la lucha
en sus gavetas; imprmalos
periodstica. Que escribe
y ya no sern tan nulas
un papel de mucha bulla
nuestras horas. Vea usted:
criticando al ministerio.
hoy todo el mundo se ocupa
Es verdad esto?
en hablar de guerras, muertes,
y de mil cosas que asustan HOMBRE 4: Y asusta
a nosotras. Los maridos, el artculo de hoy
desde que se desayunan sobre la asamblea.
no nos hablan de otra cosa

220 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 221


CARLOS: Es mucha
la propensin a asustarse
entre nosotros. Se abultan,
amiga ma, las cosas,
pues si escribe algo mi pluma
en ese papel, es poco:
por otra parte, no hay duda
que si el diario es altivo,
no se ha desmandado nunca
con el gobierno; al contrario,
cada da le procura
iluminar sus medidas,
y si alguna vez no gusta
de ellas, lo dice al momento
sin insultos y sin burlas,
con el deseo tan slo
de que no andemos a oscuras,
pudiendo con luz andar,
ya ve usted que se me acusa
sin razn.
ELISA: Pues hay razn;
s seor, la hay y mucha;
pues ese tiempo que gasta
en la eterna baranda
de poltica, en su diario
deba poner alguna
otra cosa.
CARLOS: Ya lo he dicho:
no doy el diario, y nunca
es probable que consienta
222
el poeta
en ser editor, alguna
vez que otra, mando unos
pocos renglones.
ELISA: Pues suplan
a esos renglones, prolijos
versos de amores, algunas
lindas novelas, artculos
de costumbres, y censuras
de modas; y si usted quiere
un drama de los que asustan
con su bullicio y sus muertes,
y si cuando lo concluya
cree usted que ha exagerado,
o que ha escrito una locura,
no desmaye usted por eso;
diga que la obra suya
no es suya que es de Monsieur
del primer francs que ocurra;
y entonces el triunfo es cierto,
porque es ya tanta la suma
de desatinos franceses,
que uno ms no har ninguna
impresin entre nosotros.
CARLOS: Fuera mucha mi ventura
si complaceros pudiera,
mi bella amiga. No hay duda
que lo hara con gran gusto.
Si adoptara la censura
y dijera, por ejemplo:
que hay una ofensiva duda
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 223
 el poeta

de la virtud de las nias tanto ms inaplicable

entre nosotros, que muchas lo encuentra. Nuestra cuna
madres mandan a sus hijas no tiene sino treinta aos
todava, que una a una seora, mas no es cordura
vayan sueltas por la calle querer irse ms all
al salir de una tertulia; De esos treinta aos, sin duda
y el brazo de un caballero muchos dramas se podran
lo desdeen con astucia; componer; pero la astucia,
que si va una nia sola la imaginacin, el genio,
con su criada, la censuran, se quedan sin fuerza alguna,
que si es corts e ilustrada al ver que en un mar de sangre
de su talento se burlan; se habr de mojar la pluma:
dgame usted no es verdad? al ver que quizs ofenda
que dira cada una: a alguna entraa insepulta,
Qu atrevimiento! Qu audacia! que se agita entre las olas
Es la ma esa pintura?. de ese mar de desventura.
Pues cada hombre, otro tanto ELISA: Pues qu hacer?
dice, si se les acusa
CARLOS: Nada;
a todos en general,
o tener que sufrir muchas
de alguna idea caduca
desazones, e inquietudes.
o de algn hbito malo
Para el drama es an ms dura ELISA: Pobres poetas!
nuestra suerte. No tenemos SEORA 1: Asusta
en lo pasado, ninguna el orlos hablar.
relacin con lo presente.
CARLOS: Iremos
Y lleno de luto y duda
a la sala, si usted gusta.
nuestro presente se muestra.
Nuestro pasado se oculta ELISA: Iremos; tanto me agrada
entre una nube europea, conversar cuando no hay runflas
y cuando usted ms lo busca de tiranos, y de guerras,

224 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 225

 el poeta

que quiz he sido importuna ESCENA X

con mis amigas. Entremos,
Jess! Qu bailar, qu bulla! DOLORES, FEDERICO y dichos

DOLORES: Te esperan en el saln

ESCENA IX para repetir el canto.
FEDERICO: (A Carlos)
CARLOS, MARA Est usted de mal humor?
Se cura con un minuet.
Al entrar Carlos toma de la mano a Mara y la vuelve a la
escena. MARA: Voy all
CARLOS: Aguarda, aguarda, amor mo. DOLORES: Y usted, seor?
Qu terrible situacin! CARLOS: Yo? S bailar, sin duda
Tener la risa en los labios
MARA: Iremos juntos los dos,
y el llanto en el corazn
tiene por fuerza que hablarme. (A Dolores)
Ya estamos solos, Mara,
hablemos de nuestro amor, FEDERICO: Qu brillante en la reunin!
es lo nico que en el mundo Venga usted, mi buen amigo
pronuncia alegre mi voz. Venga usted.
MARA: Advierte DOLORES: (A Federico)
Usted, seor,
CARLOS: No temas nada.
conmigo es quien debe entrar
Solos estamos los dos.
otra vez.
Y en la sala no se acuerdan
de lo que hay en derredor. FEDERICO: Ah! corazn,
Es necesario no me anunciasteis en vano
que esta noche era de amor.
MARA: Qu?... pronto.
Entran.

226 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 227

 el poeta

ESCENA XI ven a la sala y contentos

hablemos de nuestro amor.
CARLOS y MARA CARLOS: Vamos, vengan infortunios
MARA: Amigo mo, est visto, si estamos juntos los dos.
parece una maldicin;
esta pieza, entre el tumulto
ESCENA XII
bailemos juntos los dos.
Y as podremos hablarnos
con menos interrupcin. DON ANTONINO, UN COMISARIO DE POLICA y dichos
Vamos. Al encaminarse Carlos al saln salen los nuevos personajes.
Don Antonino indica al comisario la persona de Carlos.
CARLOS: Ves esto, Mara,
ves este tenaz rigor DON ANTONINO: (Tocando a Carlos en el hombro)
con que la suerte maldita Caballero, escuchad.
me ha perseguido aqu hoy? CARLOS: Qu audacia!
Pues es diminuta copia
MARA: Cielos!
del cuadro de maldicin,
DON ANTONINO:
que representa mi vida
desde que vi el primer sol. Quiere con vos hablar cinco minutos
Siempre obstculos, reveses el seor comisario.
de un destino abrumador, (Toma a Mara del brazo y entra con ella al saln mirando antes su
reloj).
en cuanto toca mi mano,
en cuanto ve el corazn; CARLOS: Si hay infiernos
y para mayor tormento, por qu no me arrebatan de este mundo!
en cada paso que doy COMISARIO: Seor.
veo el placer a mi lado,
CARLOS: Qu me queris? yo no os conozco.
voy a tocarlo, y veloz
se escapa de entre mis manos COMISARIO: Este pliego
burlando de mi dolor. CARLOS: Traed.
MARA: No tengas en este instante COMISARIO: (El trance es duro).
tan negras ideas, no,

228 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 229

 el poeta

CARLOS: (Despus de leer el pliego) ACTO CUARTO

Esto tambin, gran Dios! Tambin deshecho
otro sueo feliz! Salid al punto. DECORACIN Y APARATO DEL ACTO PRIMERO.

COMISARIO: Seor!
CARLOS: Ah! Perdonad, no es culpa vuestra
oh! patria ma! si al destino plugo ESCENA I
que fueras infeliz, por qu no apagas
en tus hijos los rayos de su mente FEDERICO y DOLORES
y de tu libertad la sed ardiente! FEDERICO: Todo lo que usted me dijo,
Por ti voy a sufrir mas no te culpo, lo que me dijo Mara
ni siento ms pesar, que tus desgracias. y cuanto a m me ocurra,
Vamos Mara! Andad (Vase). no anduve poco prolijo
en decirle, amiga ma.
Las dos cartas le entregu,
ESCENA XIII
las ha ledo y reledo;
en fin, cuanto yo he podido
DON ANTONINO (Solo) hice, y otra vez lo har,
DON ANTONINO: sin quedar arrepentido.
(Asomndose por la puerta del saln y mirando el reloj) DOLORES: Slo usted es generoso,
Cinco minutos! Y si por usted no fuera
FEDERICO: Qu!... Si esto es una friolera.
CAE EL TELN DOLORES: Aqu sola, sin mi esposo,
a quin esta vez pudiera
volver los ojos; a quin
para saber de mi amigo,
cuando en cada hombre que ven,
o encuentran un enemigo,
o indiferencia y desdn?
FEDERICO: Pero a qu cabeza humana

230 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 231

 el poeta

se le ocurre tal idea? FEDERICO: Yo poco

Decir que el pueblo pelea trabajo tengo, y tampoco
y que en la lucha no gana pueden de m presumir,
la libertad que desea que me haya vuelto tan loco,
Que los das van pasando, que si visito a mi amigo
que sangre a ros se vierte, es porque soy escritor;
y sin mejorar de suerte no tengo, no, tal primor,
nos vamos atrs quedando pero estar libre consigo,
obedeciendo al ms fuerte, y este es el mejor honor.
y que en fin, es necesario No soy sujeto de pluma
que la juventud ardiente ni de talento afamado,
levante altiva la frente pero soy un hombre, en suma,
para escudar el santuario bueno, tranquilo, callado:
de la ley? propio para diputado.
DOLORES: Y quin no siente
esa verdad.
ESCENA II
FEDERICO: S, y sucede
lo que ahora ha sucedido: MARA y dichos
que l en la crcel se quede,
y que no haya hombre nacido MARA: Ah! Federico, he odo
que quiera verse perdido su voz de usted desde adentro;
por ir a verlo y hacer le ha visto usted? Pronto, pronto
su estado menos amargo. Me ha escrito! Pero, no es eso
Ha escrito a Dolores?
DOLORES: Pero usted.
FEDERICO: No,
FEDERICO: Tomo a mi cargo. porque no ha tenido tiempo.
Cada instante el ir lo a ver, Un cuarto de hora se ha ido
y a lo corto, o a lo largo, en leer la carta, o pliego:
algo se ha de conseguir. pues no era poco abultado
DOLORES: Qu bueno es usted! el que llev! Y en lamentos

232 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 233

 el poeta

y suspiros y arrebatos Nadie toma con empeo

se fue otro cuarto, ligero, su libertad; temen todos;
y como una hora estuve piensan que con el gobierno
se pas el resto del tiempo, se comprometen, si buscan
en el sermn muy lucido para libertarlo medios.
que le ech con alma y cuerpo, MARA: No, Dolores, porque Carlos
pues le dije: Amigo mo, nunca un amigo sincero
usted encontr sobre la tierra;
MARA: No quiero saberlo; sino hombres de falso pecho
despus me lo dir usted; desnudos de ingenuidad;
quiero saber si est bueno, mil veces, bien lo recuerdo,
qu desea, qu pronuncia, me lo dijo suspirando:
todo en fin Si algo se ha hecho Mara, nunca en el suelo
por su libertad; si hay alguien le di a un hombre mi amistad,
que se empee en el momento sin que antes de mucho tiempo
por l Dios mo! Seis das, tuviera que arrepentirme.
seis das en negro encierro! FEDERICO: No, seorita, no es cierto;
FEDERICO: Seora, tantas preguntas yo soy su amigo, y de veras.
me enredan, y yo no puedo Y siempre, siempre he hecho
desenredarme tan pronto; por probarle mi cario
andemos menos ligero; En muchos das de invierno,
vamos; qu desea usted? le he ofrecido mi volanta
MARA: No lo he dicho ya deseo para que salga a paseo;
le he ofrecido mi caballo,
DOLORES: Te lo dir, prima ma:
le he ofrecido
nuestro amigo est muy bueno.
Federico le ha entregado MARA: Yo no quiero
mis cartas, y en el momento saber lo que usted le ha dado
no ha podido recibir, Ya me lo imagino. Anhelo
como era nuestro deseo, saber si hay una esperanza
la contestacin de ellas. de volverlo a ver

234 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 235


FEDERICO: Yo creo
que es probable que as sea;
pues en ese oscuro encierro
no ha de estar toda la vida.
Pero ya lo dije: un bledo
no es lo que l ha cometido.
Estn hechos un infierno,
los jueces y los ministros.
Dicen Si ya no me acuerdo
de tantas cosas que dicen;
pero lo cierto del juego
es que, estn como una furia
y que no dejan un tiesto
sin tocar y revolver
porque Carlos siga preso.
MARA: Qu injusticia!
FEDERICO: Yo le haba
pronosticado todo esto;
y l mismo qu cree usted?
l mismo en cierto momento
me dijo, que era un delirio
escribir en estos pueblos,
pues derechito a la crcel
se iba o dar con tal empeo.
DOLORES: l?
FEDERICO: l mismo; s, seora,
y cuando hoy, con tono serio
porque serio s ponerme
cuando me llega el momento,
236
el poeta
le dije qu tal, amigo?
Se acuerda usted del proyecto
que tena hace muy poco
de no escribir? Pues por cierto
que lo ha cumplido usted bien.
Me contest revolviendo
su cabello con las manos:
Es verdad; bien lo recuerdo,
pero ignora usted, mi amigo,
que no cumple esos proyectos
quien ama, como yo amo,
el americano suelo;
quin como yo le desea
en cada fugaz momento
del cielo una bendicin?.
Y se qued satisfecho
cual si hubiera dicho mucho.
MARA: Siempre, siempre dividiendo
entre su amor y su patria
los latidos de su pecho!
FEDERICO: En fin, no hay que desmayar;
se est perdiendo un empeo,
que es el mejor, el que solo
puede dejarnos contentos
a todos, quedando libre
nuestro tan querido preso.
MARA: Cul es?
DOLORES: Pronto.
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 237
 el poeta

FEDERICO: (A Mara) y llevarle unos habanos,

Su padre como el mejor pasatiempo.
de usted. Su to materno. (A Dolores) Ya ven ustedes, el da
Pues sabe usted que me gusta lo paso yendo y viniendo,
que no conocieran esto? de aqu all, y de all aqu;
Quin otro con ms influjo pero en fin, yo me divierto
en los jueces y gobiernos? con hacerlo, pues maldito
Que les hable, que se empee, si s en qu pasar el tiempo.
y se ver si no acierto MARA: S, vaya usted, vaya usted,
en lo que digo. Friolera! sea usted tan slo el bueno
Cuando l entra al Ministerio que de su suerte se duela.
secretarios y ministros Dgale usted que no tengo
se levantan del asiento. sino una idea, un
MARA: Mi padre! DOLORES: Mara,
DOLORES: Pobre Mara! yo hablar con ms acierto:
FEDERICO: Yo no dudo que haya hecho, dgale usted que pasamos
o est por hacer alguna Mara y yo los momentos
diligencia; pues recuerdo pensando en l; que no hay duda
cuntas horas se pasaba habr de ser pasajero
por delante del damero el tiempo de su prisin.
jugando Don Antonino Y que para distraerlo
con Carlos; y bien que creo se olvide de cuanto pasa,
no habr de encontrar quien tenga y entregue su pensamiento
como Carlos tal empeo a lecturas, u otras cosas;
en complacerle. en fin, que cuanto podemos
hacemos por l. No ms.
MARA: Su vida
le habra dado contento. FEDERICO: No ms?

FEDERICO: Conque, amigas, yo me marcho MARA: Que tengo mi pecho

a ver a Carlos de nuevo, DOLORES: Muy afectado hace das

238 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 239

 el poeta

de un resfro, pero esto ranse de mi dolor,

no lo diga usted, no vale ellas no tienen pasiones,
la pena de retenerlo. y a todas desprecio yo.
FEDERICO: Con que entonces? DOLORES: Mara, ya es necesario
DOLORES: Nada ms. que cese tu situacin
llena de llanto, de penas,
MARA: Vuelva usted pronto.
de incertidumbre y dolor.
FEDERICO: Hasta luego. (Vase). Si no te importa tu suerte,
ten siquiera compasin
de la de Carlos.
ESCENA III
MARA: Qu dices?
No hay en el mundo un dolor,
MARA, DOLORES
un sacrificio, el ms grande,
DOLORES: Es preciso, amiga ma, que no lo soporte yo,
ms moderacin, por Dios, porque l sea venturoso?
quieres acaso que todos Qu debo hacer?
se impongan de tu dolor?
DOLORES: Plugo a Dios
No basta que yo lo sepa,
encender en vuestras almas,
que guarde en mi corazn
un afecto que creci
tus lgrimas, tus suspiros,
rodeado de lo ms dulce
y cuanto exhala tu voz?
que le brindaba el amor.
MARA: Qu me importa de los otros Pero si Dios desde arriba
la necia murmuracin? vuestras almas anud,
Yo le adoro, y donde quiera la sociedad ha querido
confesara mi amor; que no exista tal unin.
mi amor que es toda mi vida, Y la sociedad, Mara,
mi felicidad, mi Dios, poco se cura de Dios,
y que ante l desaparece pues dice cada momento:
cuanto hay en la creacin Aqu abajo mando yo.
Las almas de crudo hielo T sabes que siempre ardiente

240 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 241


de Carlos el corazn,
si trato de separaros,
no da odos a mi voz,
y el separaros, Mara,
es tan necesario hoy,
que si antes yo me afanaba
en proteger vuestro amor,
hora conozco que es fuerza
su fatal separacin.
MARA: No la propongas jams
que rasgas mi corazn.
DOLORES: S. Mi vida, algunos aos
bien sabes apareci,
antes que la vida tuya,
y porque as plugo a Dios
en sus ocultos arcanos,
no fue igual tu corazn,
al corazn de mi pecho.
El tuyo siempre abrig
muy exaltadas pasiones,
y a tan fatal condicin
uni la naturaleza
sensibilidad y amor.
Menos prdiga conmigo
tanta pasin no me dio,
pero me dio generosa
mucho peso en mi razn.
Tu te exaltas, te conmueves
al primer soplo veloz,
y despus eres juguete
242
el poeta
de tu mismo corazn;
yo a todas las impresiones
les doy su justo valor,
y antes que agiten al alma
las ha visto mi razn.
Por tus dones, t no pruebas
sino infortunio y rigor:
con los mos, ms felice
bien sabes que vivo yo.
Hall un hombre que me amaba,
y sin ser febril mi amor,
le di tranquila mi mano
y le di mi corazn.
MARA: Y por qu no he de ser suya
si tambin le encuentro yo?
DOLORES: No me interrumpas. Muy joven
pis el primer escaln
de ese brillante palacio
que deslumbra en su exterior,
y que sociedad le llaman,
por sarcasmo, creo yo,
pues todo est en l disuelto
y en perpetua confusin.
All conoc que haba
muchas sendas en redor,
casi todas, bellas, grandes.
Llamando la admiracin.
Mas la mujer, una sola
deba correr veloz
quiz la peor de todas;
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 243
 el poeta

la senda del corazn. MARA: (Con mucha expresin)

Para los hombres, la gloria, Con que no hay otro remedio
el podero, el valor, en tan dura situacin,
cuanto hay de hermoso en la tierra, que envenenar mi existencia
dependiendo de su voz; envenenando mi amor?.
para la mujer, tan solo DOLORES: No, Mara, el tiempo cura
un imperio, el del amor. las llagas del corazn,
En l est nuestro mundo, y lo que hoy ms te conmueve
nuestra gloria, y nuestro Dios; maana desapareci.
y hace quien le sacrifica
MARA: Insensata! T no sabes
el sacrificio mayor.
que hay almas en que el amor,
Pues bien, si cabe en tu alma,
es una nueva existencia
como dices, tanto amor,
en que el alma se anid?
por el mismo a quien adoras
sacrifica esa pasin. DOLORES: Carlos es joven, mil cosas
reparten su corazn,
MARA: l no ser venturoso
y si no escucha a Mara,
y su suerte quiero yo.
de su patria oir la voz.
DOLORES: Su suerte! Puede tenerla En los primeros instantes
cuando ni escucha tu voz? mucha ser su afliccin.
T misma quieras ms llanto Pero al cabo, de su pecho
que el que vierte tu dolor, ir saliendo el dolor,
en cada instante del da y entonces de cuntas penas
con tan cruel agitacin? se habrn librado los dos!
MARA: Lloro por l. El esposo que hace tiempo
DOLORES: No conoces tu padre te destin,
que tu padre en su rigor, es joven, es caballero.
primero querr que mueras Y si no puedes tu amor,
que avenirse a tu pasin! tu fina amistad al menos
Y en tal estado qu quieres? le dars, lo espero yo.
Un escndalo por Dios? MARA: Y no has pensado algn da

244 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 245

 el poeta

en el martirio, el horror, en esta casa hay disgustos

que habr en entregarse a un hombre desde que vemos el sol.
a quin no ama el corazn? Tu porvenir est oscuro,
Que entre sus brazos estando, Tu amante en una prisin (Vase).
en vez de sentir ardor,
se sienta fro en el alma
con el beso que imprimi? ESCENA IV

DOLORES: S solamente, Mara,

MARA, DON ANTONINO
que no hay infortunio atroz,
que no mire traslucirse Don Antonino entra por la puerta de la derecha a tiempo que
Dolores se retira por la de la izquierda.
a travs de tu pasin.
DON ANTONINO:
MARA: Con que no hay otro remedio
en tan dura situacin, Parece que no le ha gustado
que envenenar mi existencia a mi sobrina el mirarme.
envenenando mi amor?. Bueno! Pretenden cansarme,
tratarme como un criado
DOLORES: Mara!
Pues no digan de repente
MARA: Por fin, Dolores, que soy un viejo insufrible
ruega que no quiera Dios, que soy grosero, insensible,
se aproxime el trance amargo y hasta torpe con la gente.
de sofocar mi pasin.
MARA: Seor, nunca nuestro labio
DON ANTONINO: (Desde adentro) pronuncia tales acentos,
Dile que no tarde mucho ni quiz en los pensamientos
porque esperndole estoy. abrigamos tal agravio,
DOLORES: Viene tu padre, Mara, Dolores tuvo que hacer
ya te he aconsejado yo, y fue a sus ocupaciones.
ahora quedan mis palabras DON ANTONINO:
al juicio de tu razn. Nunca te faltan razones
Slo una cosa, recuerda cuando quieres defender;
que si en tu pecho hay amor, para ti, todo est bueno.

246 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 247

 el poeta

MARA: Siempre que lo creo justo. Y a otras muchas te prefiere,

DON ANTONINO: muy pudientes sin embargo.
Ya se ve! Soy tan injusto, El matrimonio es brillante.
que por eso entre tu seno l es bueno; su fortuna
ya no hay amor ni obediencia no halla igual en caja alguna
del ms rico negociante.
MARA: No, padre mo, eso no;
Hoy debe comer conmigo,
Siempre la misma soy yo.
hoy debe todo ajustarse,
Y mi padre en mi existencia
y esta semana cerrarse
siempre tendr su lugar.
el matrimonio contigo.
DON ANTONINO: Pero a qu viene ese llanto?
Pues! Y en cuanto yo deseo Piensas que no he meditado
desobedecerme veo, sobre todo el resultado
hasta obligarme a mandar! de este enlace, y todo cuanto
MARA: No, padre mo, Mara, sacaremos de provecho?
siempre ser lo que ha sido. Vamos, se dcil, Mara,
no quieras con tu porfa
DON ANTONINO:
provocar a mi despecho.
Pues bien, si hube presumido
que en mi hija ya no haba MARA: Padre mo, no soy yo
la sumisin, el esmero quien habla en este momento;
que en otros tiempos mir, es un escondido acento
bien pronto conocer que est pronunciando: no;
si fue mi juicio ligero, es una voz que vomita
o si pens una verdad. cada aliento de mi vida,
que en cada seno se anida
MARA: Cielos!
y en cada fibra se agita.
DON ANTONINO: Enrique ha llegado, Mi corazn ya no es mo,
y sabes le he destinado y el mismo Dios no podra,
para tu felicidad. con su inmenso podero
Hemos hablado muy largo trasmutar el alma ma.
sobre tu enlace, te quiere. Amo, seor.

248 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 249


DON ANTONINO: Insensata!
Y ese amante tan querido
ser el loco y atrevido
de Carlos? Mozo que trata
de engaarte, de perderte.
MARA: No, padre mo, eso no;
contenta sufrir yo
que me den, hasta la muerte,
pero no escuche mi odo
que le ofenden sin razn,
que al honor su corazn
agita en cada latido.
A Carlos, seor, adoro,
no con amor, con delirio,
con un deleite o martirio
que en mi existencia atesoro.
Y pedirme que le olvide
es tan inmenso imposible,
como dejar insensible
el alma mientras se anide.
Y creer que a otro he de amar,
es pensar puedan los muertos
entre sus despojos yertos
otra existencia abrigar.
DON ANTONINO:
Esta muchacha est loca!
Ven ac; dime, qu intentas?
Cul esperanza alimentas?
Qu te va, ni qu te toca
con abrigar tal pasin?
250
el poeta
Qu te promete ese hombre,
que toda su plata es nombre,
y versos su profesin?
Un hombre que no respeta
ni al gobierno, ni a m mismo,
charlando con pedantismo
en la maldita gaceta
A ver? Que su poesa
le saque de donde se halla.
Y quiera Dios que no vaya
ms lejos al ser de da!
MARA: Qu dice usted, padre mo?
DON ANTONINO:
Que con justicia el gobierno
se ha puesto como un infierno
por su insolencia y no fo;
hay quien dice sin disfraz,
que en la prxima maana
habr no se qu jarana
de destierros y algo ms.
MARA: Seor, seor, por piedad!
Por cuanto en el mundo adora,
slvelo usted sin demora
de tan terrible maldad
Su influjo, sus relaciones,
cuanto necesario sea
Vaya usted, indague, vea,
arrnquele sus prisiones,
vuelva a decirme propicio
que no hay temor por su suerte,
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 251

y venga despus la muerte,
o el ms grande sacrificio.
DON ANTONINO:
Sera empresa taimada
S, muy bonito, muy tierno
est conmigo el gobierno
desde que no le doy nada...!
Yo no veo ms que uno
que mucho podra hacer
MARA: No hay momento que perder
DON ANTONINO:
Pero si es tan inoportuno
que tu enojo causara.
MARA: Por Dios, por Dios, padre mo.
Si hoy le mir con desvo,
ahora adorarlo sabra
si a Carlos puede salvar.
No hay sacrificio que espante
si ha de salvar a un amante
en horas de peligrar.
DON ANTONINO:
l tiene influjo, y es rico
y puede creo ha llegado;
(Mirando adentro)
l ha de ser me he engaado,
el que viene es Federico.
Voy a escribirle. Contenta
recbelo con dulzura,
en fin, con esa ternura
252
el poeta
de mujer, que tanto alienta
al que es corto de palabras
Salvas a Carlos con eso,
y sin pensarlo, al exceso
tu felicidad te labras.
(Vase por la puerta de la izquierda).
Mara cae desfallecida en una silla.
ESCENA V
MARA, FEDERICO
Entra Federico manifestando agitacin y cansancio y cuando
repara en Mara despus de los primeros versos, toma una
silla y se sienta a su lado.
FEDERICO: Pues seor, ya no le busco.
Que ya esto es mucho sudar,
corriendo por todas partes,
sin el tal hombre encontrar.
Mara! qu gracia! Acaso
por simptica amistad
tambin se ha enfermado usted?
MARA: No, Federico, no tal;
fue un desmayo pasajero
que me vino a molestar;
pero, o no lo he comprendido
o de ajena enfermedad
me ha dicho usted algo
FEDERICO: S.
S, seorita, otro hay,
JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 253
 el poeta

que est llevado al demonio le toco, y pens tocar

con una fiebre brutal. una llama en vez de mano,
MARA: Carlos? qu fiebre descomunal!
De repente, entrecortada
FEDERICO: El mismo, seora.
la palabra, quiere hablar,
Pues qu, mi cara no est
y qu hablar de desatinos!
diciendo cunto he corrido,
Qu propensin de nombrar
buscando por la ciudad
a Mara, y a su patria,
el mdico que le asiste
y a presos y a libertad,
cuando le ataca algn mal?
y qu s yo cuntas cosas,
MARA: Dios mo, todo tu enojo en fin, un delirio tal
hoy me mandas sin piedad! que me hizo a veces rer.
Pero qu tiene? Hable usted.
MARA: Infeliz!
FEDERICO: La fiebre ms infernal
Mara durante habla Federico, estar como ocupada de un
que he visto en toda mi vida. pensamiento profundo, sin dar atencin a lo que le dice.
Cuando hoy antes de almorzar,
estuve a verlo, me dijo FEDERICO: Con el guardin
que cierta incomodidad de la crcel habl luego;
en el pecho y la cabeza le pude al cabo ablandar,
le empezaba a disgustar. vimos que era necesario
Yo me vine a ver a ustedes, un mdico, y adems,
me fui despus a almorzar, mientras se le procuraba,
me voy otra vez a verlo, hacer a Carlos sudar,
y un susto de Satans echndole cuanta ropa
me llevo al abrir la puerta. se poda presentar;
MARA: Qu? y yo le ech sus frazadas,
su capa, tambin un frac,
FEDERICO: Estaba sin pestaear, en fin, cuanto hall a la mano
tendido sobre la cama para hacerlo transpirar.
cual un muerto. Llego ms, Despus sal, he corrido
le llamo, no me contesta; por entero la ciudad,

254 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 255

 el poeta

no hallo al mdico, y no s ESCENA VII

qu partido he de tomar.
MARA: Yo s lo s, le suplico DON ANTONINO y MARA
que tenga usted la bondad, DON ANTONINO:
de pasar al escritorio Vamos a ver, qu me quieres?
de mi padre, y si all est Es algn nuevo embeleco?
le diga que yo preciso
MARA: No, seor; es un asunto,
con l al instante hablar.
por mi desgracia, muy serio.
FEDERICO: Con mucho gusto, no puedo
DON ANTONINO:
ni un cigarrito fumar. (Vase por la puerta de la izquierda).
Los asuntos de mujeres
siempre son graves, de peso;
ESCENA VI pero, al grano.
MARA: Dice usted
MARA (Sola) que Enrique puede al momento
con su influjo, o lo que sea,
MARA: Perdn, perdn, madre ma.
salvar a Carlos?
Si es horrible el pensamiento,
descienda tu alma un momento, DON ANTONINO: Lo creo.
hasta el alma de Mara. Pero no hara tal cosa
(Se sienta a escribir manifestando una firme resolucin. Cierra la si recibe un menosprecio.
carta y la guarda en el seno). MARA: Pues entonces, al instante,
Ya queda en este papel tiene mi mano, mi afecto,
el porvenir de mi vida. cuanto usted quiera que tenga,
Corazn, sufre tu herida si tambin en el momento
pues que la sufres por l! Carlos tiene libertad.
DON ANTONINO:
Muy bien, yo me comprometo
Para que consienta en todo.
MARA: Otra cosa. Si yo cedo
a lo que usted me ha pedido

256 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 257

 el poeta

ha de ser, y no hay remedio, Si Carlos puede leerla,

fijando dos condiciones: su fiebre cesar luego.
la primera, que al momento FEDERICO: Al instante. Hasta despus. (Vase).
salga Carlos; la segunda
DOLORES: Sabes el triste suceso?
que en el da venidero
ser de Enrique la esposa. MARA: Ven a preparar mis galas;
maana es mi casamiento.
DON ANTONINO:
No habr que perderse tiempo.
CAE EL TELN
Hoy mismo si t lo quieres.
MARA: No, seor, maana; quiero
ver antes a Carlos libre, ACTO QUINTO
despus, mi alto casamiento.
Consiente usted? ALCOBA DE MARA, PUERTA AL FORO. SOBRE UNA MESA UNA
DON ANTONINO: Lo repito. ESCRIBANA PORTTIL Y LUCES.

MARA: (Entonces ya no hay un medio!).

DON ANTONINO: ESCENA I
Volver. (Vase por la derecha).
MARA, DOLORES

ESCENA VIII Mara sentada delante de un espejo ponindose alhajas, Dolores

a su lado.

MARA, DOLORES, FEDERICO MARA: Te parezco bien, Dolores?

DOLORES: (A Mara) DOLORES: Como nunca, en este instante,
Te procuraba. mas, por qu de tu semblante
se marchitan los colores?
MARA: (A Federico)
Ah! lo comprendo, Mara,
Esta carta es un misterio
el sacrificio es violento,
que da la muerte a los vivos,
mas siquiera este momento
y da la vida a los muertos
haz que brille la alegra.

258 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 259

 el poeta

MARA: Qu ocurrencia! Alegre estoy MARA: Es cierto exhal su alma

No ves mi risa vagando? mi madre en este aposento?
No estoy perlas ostentando? DOLORES: No lo has odo a tu padre?
Muy venturosa que soy. Por qu tan triste ocurrencia?
No es el da de mis bodas?...
MARA: Ten algo de ms paciencia;
DOLORES: No, Mara, t me engaas; deseo hablar de mi madre
tus ideas son extraas, porque no est en este da
y tus expresiones todas para bendecir su hija.
traen un no s qu de horrible Cuando su suerte se fija
que me hacen estremecer. porque el cielo se la enva
MARA: Las ocho debern ser. (Mirando el reloj) Es tan frgil mi memoria
Las ocho! (Noche terrible!). que todo se me ha olvidado;
DOLORES: Vamos, Mara, al saln, pero t, t has conservado
el sacerdote ha llegado. una parte de esa historia.
Es cierto que al darme al mundo
MARA: (Se levanta).
perdi mi madre la vida?
Y mi esposo?
DOLORES: Es verdad.
DOLORES: No ha faltado;
te espera las ocho son. MARA: Hora homicida!
Hora que va tu destino Que el cielo estaba iracundo,
a fijar en este mundo: y el rugir de la tormenta,
si hasta hoy te fue iracundo, de mi madre la agona
maana por tu camino con mis gritos confunda?
quiz derrame sus flores; DOLORES: Es verdad. Tambin se cuenta
que un porvenir ms dorado que al instante de su muerte,
tienes quiz reservado tan cerca un rayo estall,
para olvidar tus dolores. que hasta el lecho estremeci.
Ven, al triste sentimiento MARA: El rayo fue de mi suerte!
lo sustituir la calma. Y en ese paraje mismo

260 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 261

 el poeta

(Sealando el que ocupa el suyo) Qu peinado! Vaya, Enrique

mi madre tuvo su lecho? ha hecho bien en ser cumplido,
DOLORES: Por Dios, Mara, tu pecho y no querer con nosotros
parece un terrible abismo penetrar en este sitio.
de las ms negras ideas. De este modo, con las luces
Basta ya; no es el momento del saln y entre el gento,
de tan negro pensamiento. vas a parecer un ngel
en blancas nubes cado.
MARA: Cesar, pues lo deseas.
Estoy muy tranquila ya. (Se levanta). MARA: Elisa, t eres muy buena!

DOLORES: Vamos. DON ANTONINO:

S, pero el tiempo es preciso;
MARA: Aguarda un instante.
hace media hora larga
Tengo que escribir bastante.
que espera el pobre Toribio;
Mi escribana no est
el mismo cura que un da
lista, cual la necesito.
te ech el agua del bautismo.
(Arregla su escribana).
MARA: El mismo, seor?... De veras
DOLORES: Alguien que se acerca creo;
la tal ocurrencia estimo.
nunca haces lo que deseo
por ms que te lo repito. DON ANTONINO:
Conque vamos son las ocho
y est causando fastidio
ESCENA II a los dems tal demora.
ELISA: Semejante era el vestido
dichos, DON ANTONINO, ELISA que en mis bodas estren.
DON ANTONINO: Recuerda lo que te digo:
Se concluir hoy o maana dos vestidos recordamos
el ajustar el corpio? las mujeres de continuo;
el vestido que llevamos
ELISA: Hola, la elegante novia!
al primer baile que fuimos
Qu traje tan bello y rico!
y que llevamos al templo

262 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 263

 el poeta

cuando el padre nos bendijo: CRIADO: Nada ms?

es cierto, Dolores? CARLOS: No ms deseo.
DOLORES: S. CRIADO: Pues al momento, seor. (Vase).
DON ANTONINO:
Vamos, pues.
ESCENA IV
MARA: (Al sacrificio!)
Vanse, queda la escena un momento sola. CARLOS (Solo)

CARLOS: Cmo pesa en mis hombros mi cabeza!

ESCENA III Parece que mi espritu se ha ido,
y mis helados miembros desfallecen
Slo mi corazn lo siento henchido
CARLOS, y UN CRIADO
de una fiebre o volcn que le devora
CRIADO: Pero, seor, si el asunto Ah! Mara! Mara! t debiste
se est haciendo en el saln. clavar en mis entraas un acero
CARLOS: No importa, me quedo aqu. si tan falsa mujer te conociste
CRIADO: Como usted guste, seor. Cuando fuera en mi seno penetrado,
en tus ojos, mis ojos espirantes
CARLOS: Necesito otro servicio; embriagados de amor se extasiaran,
ah va por la comisin. (Dndole dinero). bendiciendo mis ltimos instantes.
CRIADO: Qu manda usted? Pero dejar mi vida palpitando
CARLOS: Al instante y a otros brazos pasar en mi presencia!...
introdcete al saln, Engaarme, perjura, hasta el instante,
y con sigilo, a Mara de consagrar a otro hombre su existencia
dila la busca un seor. ella que ya conoce mis pasiones,
no temer, que viniera, y en mis brazos
CRIADO: Como soy nuevo en la casa
a ese rival feliz despedazara
su nombre no lo s yo.
dejndola en su lecho por regazos
CARLOS: Dila que mando que venga sus miembros palpitantes todava!...
y adivinar quin soy. No temer que los siga hasta la fosa

264 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 265

 el poeta

y si unidos all los encontrara, se qued como abismada,

de venganza cruel mi sed rabiosa y despus dijo all voy.
alentara el rencor en mis entraas, Pero es vana la esperanza;
y maldicin! lanzando al pavimento, se termin el casamiento
los descarnados huesos levantando y estn ahora en la jarana
los arrojara en trozos por el viento! de los abrazos y besos,
(Todo conmovido se arroja en una silla). y los consejos y lgrimas;
Clmate, corazn Hoy te preciso tan slo la seorita
con ms valor que clera en tu seno; est como si acabara
ya bebiste la gota postrimera de salir de entre los muertos,
del vaso inmensurable de veneno plida, triste
Ella debe vivir sobre la tierra, CARLOS: Bien, basta;
llorar en orfandad fue tu destino: vete, no te necesito.
el ltimo dolor que te esperaba
CRIADO: Me ir pues que no hago falta (Vase).
sfrelo solo, en tu postrer camino.
Maana quedars en el sepulcro,
cual vives en el mundo solitario; ESCENA VI
pero al menos all, si no palpitas,
tampoco hallars falso tu sudario.
CARLOS (Solo)

CARLOS: Se concluy tu himeneo;

ESCENA V ven a presenciar el mo,
con menos pompa y gento
CARLOS, CRIADO pero ms hermoso, s.
CRIADO: Hay tanta gente, que apenas Ven, no demores, Mara;
recin he podido hablarla te espera otro juramento
que hars con tu pensamiento
CARLOS: Y bien?
para acordarte de m.
CRIADO: La dije, al odo, Ven que en tu lecho te espera
que en la alcoba la esperaba para perfumar tu suerte,
un caballero al instante

266 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 267

 el poeta

el aliento de la muerte Carlos se acerca a ella, la toma de la mano, con mucha

delicadeza, y la conduce al sof.
que va mi pecho a exhalar.
Y eternamente bullendo. CARLOS: Me conoces, Mara.
Aliento que tibio siempre
MARA: Diga mi alma
dentro tu seno encerrado,
si est latiendo an (Ya lo comprendo).
creerasme ver a tu lado
cuando ms quieras gozar CARLOS: Entonces, yeme Dime, recuerdas
S, que al sentir de tu esposo (Se sienta a su lado).
ecos de amor en sus besos, aquel instante que con puro acento
creers escuchar mis huesos te consagr mi fe?
dentro la tumba crujir. MARA: S.
Creerasme ver, cual ahora CARLOS: Tus palabras
vas a verme al pie del lecho, cules fueron, Mara?
brotando sangre mi pecho,
MARA: Las recuerdo.
agonizar y morir (Saca un pual).
Te doy mi amor, y que la luz del da
Ven, oh pual, a mis manos,
la oscurezca a mis ojos el Eterno,
nica fiel esperanza,
si te falta mi fe.
hasta ti el hombre no alcanza
para poderte engaar. CARLOS: Y algn instante
Opongan a mis deseos dudaste de mi amor?
la fuerza del orbe entero; MARA: l, el postrero
ests en mi mano, acero; fuera mi vivir. Nunca, lo juro
y por fuerza has de matar!...
CARLOS: Al conocerte yo, tu pensamiento
(Lo guarda).
no penetr en mi ser un insufrible
disgusto de vivir; un desconsuelo
que en mi alma recndito y tirano
ESCENA VII se abrigaba fatal?
MARA: Porque era cierto,
CARLOS Y MARA (Plida y caminando con lentitud).
mas te supe querer.
MARA: Carlos!... gran Dios!... ya nada necesito.
CARLOS: Y desde entonces,
El cielo lo trae, y agradezco

268 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 269


no viste que exhalaban mis alientos
con la nueva existencia que me diste
de vivir y de ser grandes deseos?
MARA: Y t me referas que anhelabas,
cuanta gloria enriquece al universo
para adornar con ella mi cabeza.
CARLOS: Y bien, Mara; ayer estaba preso
y recib esta carta de tu mano,
vulvela a leer Acaso no me acuerdo.
MARA: (Lee). Cuando ama una mujer, y no es propicio
el mundo a su pasin, en el instante
su corazn arrostra un sacrificio:
tendrs tu libertad ser constante.
(Representa). Ests contento ya? Guarda esta carta.
CARLOS: Y luego de escribirla s qu ha hecho?...
MARA: Basta ya de rigor toca mi frente
(Toma la mano de Carlos y la lleva hasta su frente).
CARLOS: Qu me quieres decir?
MARA: Trae a mi seno
esta mano que todos me han negado
Toca mi corazn. Lo sientes?... Yerto.
CARLOS: Qu pronuncias? gran Dios!
MARA: Hace un instante
preguntabas y luego qu se ha hecho?.
Pues mira lo que falta en este pomo,
y pregunta despus qu hay en mi seno
Carlos toma el pomo.
270 JOS MRMOL
el poeta
CARLOS: Eterno Dios! acaso me castigas
porque la han ofendido mis acentos.
ngel mo? Perdn vuelve a la vida,
Mara, por piedad, di que no es cierto
Venga tu esposo ya llvete al punto.
Yo tu enlace bendigo, y lo venero
si t vives, mi bien.
MARA: Es imposible.
El fro de la muerte por mi pecho,
y en mis entraas todas se difunde
Hblame de tu amor el universo
es ya una vaga sombra ante mis ojos,
y slo en mi agona a Carlos veo.
CARLOS: Resolucin fatal! Al menos juntas
pasarn nuestras almas al Eterno.
An algo del veneno que te abrasa
tu labio me dej; y l en mi seno (Bebe).
MARA: Detente, por piedad!
CARLOS: Ya estn iguales
los destinos de entrambos en el suelo
Los ha fijado Dios. Juntos amaron
juntos el infortunio conocieron,
y juntos bajarn a los sepulcros.
MARA: Carlos!
CARLOS: Mi amor! En mi delirio fiero
dud de tu virtud. Perdn te pido.
MARA: Una carta deba en el momento
con mi postrer adis decirte todo.
CARLOS: No; que ya el corazn con sus misterios
antologa de obras de teatro argentino 271
 el poeta

me arrastraba hasta ti, y si perjura CARLOS: Sus brazos nos prepara, el Ser Eterno
te pude imaginar, mi pensamiento Mara!...
me sugiri la idea de mi muerte, MARA: Ya mi labio apenas puede
como una inspiracin del alto cielo, Carlos!...
y era porque tambin morir debas (Muere, cayendo sobre el seno de Carlos).
Elctrico destino ha sido el nuestro
CARLOS: Mara; esprame en el cielo
imantado por Dios sobre la tierra.
(Le da un beso en la frente).
MARA: Se abrasa el corazn Ya no siente mi voz Mi alma con ella
CARLOS: Tambin y siento No se vuela tambin... Tardo veneno...
filtrar la fra muerte por mis venas; No temas, no, queda otro recurso.
y cual t, morir Qu dulce es esto! (Saca el pual).
Morir con la mujer a quien se adora,
confundirse sus ltimos alientos,
ESCENA VIII
y sentir a la par, dos agonas
regalndose amor y juramentos!
dichos y DOLORES
MARA: Me abraso! Mi cabeza desfallece
DOLORES: Eterno Dios!... Mara!
CARLOS: Ah! reclnala aqu, sobre mi pecho.
As as, Mara que te sienta CARLOS: Est en el cielo!
Que floten en mi rostro tus cabellos DOLORES: Socorro, por piedad.
Me parecen las palmas divinales CARLOS: Tambin la sigo,
que orlarn nuestras frentes en el cielo la sociedad nos regal un veneno.
Qu hermosa ests, mi bien! Sueo de amores
y de gloria y lauros los ms bellos
me parece gozar Creo que miro ESCENA IX
los ngeles en torno de tu cuerpo
envolvindote en nubes transparentes, Dichos, DON ANTONINO, ENRIQUE, FEDERICO, ELISA,
y alzndote conmigo hasta los cielos! DAMAS y CABALLEROS

MARA: Qu dulce es tu agona! Mira, mi alma DON ANTONINO:

ni an ahora es feliz Del cielo temo, Mi hija!...

de mi culpa el rigor. Carlos te adoro!

272 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 273

 gritar maldicin! Yo te abomino.
ENRIQUE: Mi esposa! Ah! me da horror tu vista... y el veneno
CARLOS: no me quiere acabar! Que ni la muerte
Al entrar los nuevos personajes Carlos sostiene con su brazo quiera prestarse grata a mis deseos!
izquierdo el cadver de Mara, dando a su voz y a sus acciones (Se hiere).
toda la expresin del delirio y la exaltacin.
Yo obligarla sabr... Ven si te atreves,
No sigis, la vida Tirano, a separarnos en el cielo.
a quien se acerque quitar este acero
no la profanis con vuestro tacto. FIN DEL DRAMA
No perturbis su enamorado sueo.
No, no la profanis con vuestro tacto.
Es mi esposa No veis cmo la tengo
contra mi corazn? El Dios del alma
bendijo con su voz nuestro himeneo,
una horrible agona es el testigo,
y la tumba eternal es nuestro lecho
Cun bella!... No la veis? No, no es tu hija
verdugo vomitado del infierno
Vende ahora su frgido cadver
como vendiste ayer su virgen pecho
Imbcil mrala: mira esta hija
cuya sombra ser la de tu cuerpo,
donde muevas el pie, plida y yerta,
como un hondo y letal remordimiento
la vers junto a ti. Cuando reposen
tus agitados miembros sobre el lecho,
all creers sentirla en su agona,
all vers alzarse su esqueleto,
y crujiendo sus huesos a tu lado,
verdugo repetir yo te aborrezco;
y otra sombra tambin, la sombra ma
con la horrsona voz de los espectros

274 JOS MRMOL antologa de obras de teatro argentino 275

> ndice

> Prlogo ................................................................................................................ pg. 5

> La Revolucin de Mayo .................................................................................. pg. 35

JUAN BAUTISTA ALBERDI

> El gigante Amapolas ...................................................................................... pg. 115

JUAN BAUTISTA ALBERDI

> El poeta .............................................................................................................. pg. 145

JOS MARMOL
> ediciones inteatro
narradores y dramaturgos
Juan Jos Saer, Mauricio Kartun
Ricardo Piglia, Ricardo Monti
Andrs Rivera, Roberto Cossa
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral
el teatro, qu pasin!
de Pedro Asquini
Prlogo: Eduardo Pavlovsky
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral
obras breves
Incluye textos de Viviana Holz, Beatriz
Mosquera, Eduardo Rivetto, Ariel Barchiln,
Lauro Campos, Carlos Carrique, Santiago
Serrano, Mario Costello, Patricia Surez,
Susana Torres Molina, Jorge Rafael Otegui y
Ricardo Thierry Caldern de la Barca
de escnicas y partidas
de Alejandro Finzi
Prlogo del autor
teatro (3 tomos)
Obras completas de Alberto Adellach
Prlogos: Esteban Creste (Tomo I), Rubens
Correa (Tomo II) y Elio Gallipoli (Tomo III)
las piedras jugosas
Aproximacin al teatro de Paco Gimnez
de Jos Luis Valenzuela
Prlogos: Jorge Dubatti y
Cipriano Argello Pitt
siete autores (la nueva generacin)
Prlogo: Mara de los ngeles Gonzlez
Incluye obras de Maximiliano de la Puente,
Alberto Rojas Apel, Mara Laura Fernndez,
Andrs Binetti, Agustn Martnez, Leonel
Giacometto y Santiago Gobernori
dramaturgia y escuela 1
Prlogo: Graciela Gonzlez de Daz Araujo
Antloga: Gabriela Lerga
Pedagogas: Gabriela Lerga y Ester Trozzo
dramaturgia y escuela 2
Prlogo: Jorge Ricci y Mabel Manzotti
Textos de Ester Trozzo, Sandra Vigianni,
Luis Sampedro
didctica del teatro 1
Coordinacin: Ester Trozzo, Luis Sampedro
Colaboracin: Sara Torres
Prlogo: Olga Medaura
didctica del teatro 2
Prlogo: Alejandra Boero
teatro del actor II
de Norman Briski
Prlogo: Eduardo Pavlovsky
dramaturgia en banda
Coordinacin pedaggica: Mauricio Kartun
Prlogo: Pablo Bont
Incluye textos de Hernn Costa, Mariano
Pensotti, Hernando Tejedor, Pablo Novak,
Jos Montero, Ariel Barchiln, Matas
Feldman y Fernanda Garca Lao
personalidades, personajes y temas
del teatro argentino (2 tomos)
de Luis Ordaz
Prlogo: Jorge Dubatti y Ernesto Schoo
(Tomo I) - Jos Mara Paolantonio (Tomo II)
manual de juegos y ejercicios teatrales
de Jorge Holovatuck y Dbora Astrosky
Segunda edicin, corregida y actualizada
Prlogo: Ral Serrano
antologa breve del teatro para tteres
de Rafael Curci
Prlogo: Nora La Sormani
teatro para jvenes
de Patricia Zangaro
antologa teatral para nios
y adolescentes
Prlogo: Juan Garff
Incluye textos de Hugo lvarez, Mara Ins
Falconi, Los Susodichos, Hugo Midn,
M. Rosa Pfeiffer, Lidia Grosso, Hctor Presa,
Silvina Reinaudi y Luis Tenewicki
 nueva dramaturgia latinoamericana
Prlogo: Carlos Pacheco
Incluye textos de Luis Cano (Argentina),
Gonzalo Marull (Argentina), Marcos
Damaceno (Brasil), Lucila de la Maza
(Chile), Victor Viviescas (Colombia),
Amado del Pino (Cuba), ngel Norzagaray
(Mxico), Jaime Nieto (Per) y Sergio
Blanco (Uruguay)
teatro/6
Obras ganadoras del 6 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Karina Androvich,
Patricia Surez, Luisa Peluffo,
Luca Laragione, Julio Molina y
Marcelo Pitrola.
becas de creacin
Incluye textos de Mauricio Kartun,
Luis Cano y Jorge Accame.
historia de la actividad teatral
en la provincia de corrientes
de Marcelo Daniel Fernndez
Prlogo: ngel Quintela
la luz en el teatro
manual de iluminacin
de Eli Sirlin
Prlogo de la autora
diccionario de autores teatrales
argentinos 1950-2000 (2 tomos)
de Perla Zayas de Lima
laboratorio de produccin teatral 1
Tcnicas de gestin y produccin
aplicadas a proyectos alternativos
de Gustavo Schraier
Prlogo: Alejandro Tantanin
hacia un teatro esencial
Dramaturgia de Carlos Mara Alsina
Prlogo: Rosa vila
teatro ausente
Cuatro obras de Arstides Vargas
Prlogo: Elena Francs Herrero
el teatro con recetas
de Mara Rosa Finchelman
Prlogo: Mabel Brizuela
Presentacin: Jorge Arn
teatro de identidad popular
En los gneros sainete rural, circo criollo antologa de obras de teatro argentino
y radioteatro argentino -desde sus orgenes a la actualidad-
de Manuel Maccarini tomo II (1814-1824)
Obras de la Independencia
caja de resonancia y bsqueda Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
de la propia escritura
Textos teatrales de Rafael Monti nueva dramaturgia argentina
Incluye textos de Gonzalo Marull,
teatro, tteres y pantomima Ariel Dvila (Crdoba), Sacha Barrera Oro
de Sarah Bianchi (Mendoza), Juan Carlos Carta, Ariel
Prlogo: Ruth Mehl Sampaolesi (San Juan), Martn Giner,
Guillermo Santilln (Tucumn), Leonel
Giacometto, Diego Ferrero (Santa Fe) y
por una crtica deseante Daniel Sasovsky (Chaco)
de quin/para quin/qu/cmo
de Federico Irazbal antologa de obras de teatro argentino
Prlogo del autor -desde sus orgenes a la actualidad-
tomo III (1839-1842)
antologa de obras de teatro argentino Obras de la Confederacin y emigrados
-desde sus orgenes a la actualidad- Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
tomo I (1800-1814)
Sainetes urbanos y gauchescos
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
Presentacin: Ral Brambilla
teatro/7
Obras ganadoras del 7 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Agustina Muoz, Luis
Cano, Silvina Lpez Medn, Agustina Gatto,
Horacio Roca y Roxana Arambur
la carnicera argentina
Incluye textos de Carolina Balbi, Mariana
Chaud, Ariel Farace, Laura Fernndez,
Santiago Gobernori, Julio Molina
y Susana Villalba
saulo benavente, ensayo biogrfico
de Cora Roca
Prlogo: Carlos Gorostiza
del teatro de humor al grotesco
Obras de Carlos Pais
Prlogo: Roberto Cossa
teatro/9
Obras ganadoras del 9 Concurso Nacional
de Obras de Teatro
Incluye textos de Patricia Surez y
M. Rosa Pfeiffer, Agustina Gatto,
Joaqun Bonet, Christian Godoy,
Andrs Rapoport y Amalia Montao