Heimut Monkemeyer

Mtodo para tocar la flauta dulce soprano

(o la flauta dulce tenor)

N ueva Edicin aumentada

Ed ic i n a uto r iz a d a por Ed itori al M oeck

p a r a el uso exclusivo en Colombia.
A us pic iada por la Misin Pedaggica A lem an a
Prologo
Las dos obras M todo p ara tocar la flauta dulce soprano" y M anual p ara to c ar la flauta dulcc
C o n tra lto " se han publicado en m udios idiom as, habindose d ifu n d id o en varios cientos de miles de
ejemplares.
P artien d o de los pases de habla alem ana e inglesa, la flauta dulce v a ganando ms adeptos d e ao en
ao, habindose convertido en un instrum ento p o p u la r en e! m ejor sentido de la p alab ra, ya que al
principio no es m uy difcil de ap render y, p o r o tro lado, es de un uso m uy variado.
La flauta dulce puede tocarse en conjunto, desde dos, de los que este cuaderno ofrece algunos ejemplos
escogidos, hasta polifonas, principalm ente el cu arteto form ado p o r flautas soprano, co n tralto , tenor
y bajo.
A sim ism o, utilizada en form a adecuada, la flauta dulce arm oniza de m anera ideal con la voz cantante,
sea acom paando todas las voces del coro en el registro de cuatro pies, o bien hacindose cargo la
flauta dulce de una u o tra voz. Pero tam bin en un co n ju n to de in stru m en to s de cuerda o ju n tam en te
con guitarras, la flauta dulce contribuye extraordinariam ente a una m ayor riqueza sonora.
El volum en sonoro de la flauta dulce depende de las condiciones acsticas de la sala en que se toque.
P or o tra parre, no obstante, tiene un efecto ex tra o rd in ario en salas grandes.
Sin em bargo, uno no debe dejarse engaar p o r el fcil principio al to car este instrum ento; p ara tocar
la flauta bien y cultivadam ente, al igual que cualquier o tro instrum ento, hay que p rac tica r mucho.
N aturalm ente, el flautista debe poseer tam bin un a buena tcnica, a la que co n trib u irn los ejercicios
que preceden a las piezas y canciones.
Este m todo puede em plearse tam bin p ara flauta dulce tenor. En este caso, el flautista no debe tener
en cuenta el 8 que figura sobre la clave de sol en los ejercicios y ejemplos.
Se han publicado, adem s, dos discos de larga duracin p ara la edicin alem ana del presente m todo.
Los ejercicios con excepcin de las canciones populares y las piezas barrocas son exactam ente los
mismos en ambas grabaciones. #
Y p ara term inar, unas palabras sobre la eleccin de un instrum ento ap ro p iad o : en las tiendas se en
cuentran flautas dulces baratas, a docenas. Desde luego, no sirven p ara un estudio serio, ya que tan to
su respuesta como su afinacin no son satisfactorias. P or lo tan to , al ad q u irir uno de estos instrum entos,
debe escogerse solam ente una flauta de alguna de las m arcas europeas ms conocidas.

H elm ut Monkemeyer
Ranura de soplado
El Instrum ento y el trato que necesita
El dibujo de la iz q u ierd a representa la copia b arro ca de una flauta dulce soprano en do, de los
Abertura talleres de H erm ann Moeck". N o obstante, en $u m ayora las flautas soprano son lisas y estn
Filo
Labio construidas slo en dos piezas. Sin em bargo, las flautas dulces co n tralto y tenor constan siempre
de tres piezas, y las (lautas bajo incluso de cu atro piezas. La p arte donde se unen las piezas debe
engrasarse cuidadosam ente de cuando en cuando con grasa de ciervo, especialm ente cuando el in
strum ento se ha hinchado por la accin del soplado y resulta difcil desm ontar y m ontar las piezas.
U n a flauta nueva, en los prim eros das slo debe tocarse du ran te poco rato cada ve?, porque p ri
m eram ente la m adera debe acostum brarse a !a hum edad. Despus de tocar, la flauta dulce se e n ju
g ar cuidadosam ente cada vez; de cuando en cuando debe engrasarse tam bin interiorm ente con un
tijero para el pulgar buen aceite exento de acidez.
k octava alta
el revs) Si la ran u ra de soplado se ha hinchado, puede sacarse la pieza in tercalada cuidadosam ente, presio
Agujero tonal nando desde d en tro p ara afuera, y fro ta rla un poco con papel de lija muy fino. N o obstante, p ara
todas las restantes reparaciones debe recurrirse al fab rican te de la flauta. El labio debe tratarse con
Agujero tonal especial cuidado. El m enor deterioro, especialm ente en el filo, inutiliza la flauta.

Agujero tonal

Afinacin conjunta
Agujero tonal
Si la flauta dulce se estira un poco p o r la pieza de cabera, su tono se hace ms bajo. Al tocar
juntam ente con instrum entos de diferentes fabricantes, las flautas deben afinarse de esta form a
Agujero tonal segn el instrum ento ms bajo. N o obstante, antes debe haberse tocado un poco, pues un instrum ento
caliente tiene un sonido bastante mas a$do que uno fro. Asimismo, al afinar los instrum entos,
Agujero tonal deben tocarse con igual intensidad, ya que cuanto ms fuerte se sopla tan to ms agudo, y cuanto
ms flojo, tan to ms grave es el tono.
Agujero tonal Al to car jun tam en te con nstrumenros de cuerda, stos deben afinarse segn la flauta dulce caliente,
con la cabeza com pletam ente m etida p ara ad en tro . Si se estira dem asiado, la flauta tendr un
sonido poco p u ro y una respuesta insegura.

C o p yrig h t b y H e rm a n a X toeek Veran, Celle, 1966

Im p reso en C olom bia. D erechos reservados
 Notacin de
sonido rea!

Afinacin y notacin
Las flautas dulces se denom inan segn su nota ms grave. Esta se obtiene ta p an d o todos
los agujeros tonales. Los agujeros tapados los representarnos en negro, y los abiertos,
en blanco. Por el dibuj de la izquierda vemos que las flautas dulces soprano y tenor
estn afinadas en do y las flautas dulces co n tralto y bajo en fa. A este respecto, hay que
tener en cuenta que las lautas dulces no suenan en la tesitura norm al de soprano, con
trallo , tenor y bajo, sino una o ctava ms alta. En las ediciones especiales p ara flauta
dulce, esto se indica frecuentem ente fcon un 8 sobre la clave. P o r lo tanto, las flautas
dulces se considerarn com o soprano, co n tralto , tenor y bajo slo en tre s. Al tocar
juntam ente con otros instrum entos, hay que p ro cu rar que la flauta dulce suene en la
o ctava ap ro p iad a con relacin a aquellos. P o r ejemplo, p ara la voz de soprano, o debe
utilizarse la flauta te n o r o los dems instrum entos deben tocarse un a octava ms a lta
o sea en el cu arto pedal de la flauta. P or m otivos de tim bre, a las flautas dulces se les
deben asignar las voces agudas. La msica d""cmara de la poca de Bach y H an d el
est escrita en la a ltu ra real. En co n traste a la notacin coral, hablam os aqui de la
notacin de sonido real.
n
Mano i/quie Paladar
Pulgar Q
O Indice Soplado y digitacin
O Medio
La em bocadura debe to car slo levem ente los labios; sobre todo no deben
Dientes
O Anular apretarse stos ltim o^convulsivam ente. C ad a tono debe atacarse suavem ente
Mano derecha con la lengua, sin que toque su los dientes ni la em bocadura de la flauta. La
O ndice lengua golpea ms bien co n tra el p alad ar. P o r lo ta n to , no debe soplarse de
Medio form a que el sonido resultante corresponda a la slaba h , sino que debe
Anular procurarse obtener un d e, n atu ralm en te tono. Los dedos se colocarn sobre
Meique los agujeros flojam ente y en ngulo recto con relacin a la flauta; las p untas de los dedos no deben
aplicarse verticaim ente. Los dedos de la m ano izquierda se utilizan p a ra los tres agujeros superiores,
y los de la m ano derecha, p ara ios cu atro agujeros inferiores. El agujero d e octava alta se ta p a con
el pulgar de la m ano izquierda. E n el dibujo de la izquierda puede verse la digitacin, la cual es
siem pre igual. P or lo tan to , el ndice de la m ano izquierda no debe ta p a r nunca el segundo agujero
tonal de arriba.
 Captulo 1

Llegamos ahora a la representacin de cada nota. Antes de em pezar a

j sol" to car tapem os todos los agujeros tonales, lo que favorece la consecucin
de una adecuada posicin de la m ano y de los dedos. Al destapar los

r agujeros, los dedos slo deben separarse un poco de los agujeros. C uanto
ms cortos sean los m ovim ientos, con ta n ta ms agilidad y facilidad
n p o d r tocarse. Asimismo, la flauta debe sostenerse flojamente, sin ap retar
mucho. A! principio, todos los ejercicios deben tocarse lenta y uniform e-
ment, acelerando la p ro n titu d slo poco a poco. Es im portante una

buena respiracin. Antes de cada inspiracin, debe expirarse com pleta

mente. Los ejercicios y piezas van provistos de comas de respiracin ().
P ara la n o ta si" hay dos posiciones. H ay que ver cul de ellas resulta
ms favorable en cada ocasin. Antes o despus del la se recomienda
O generalm ente la prim era, y antes o despus del d o ' la segunda. As pues,
en los ejercicios 1 5 debe escogerse siempre la prim era posicin. La
O
segunda posicin del si es a menudo alg5"alta. F,n general se recomienda
o que se escoja la prim era posicin en piezas lentas, m ientras que la segunda
b
debe aplicarse preferiblem ente en pasajes rpidos y especialm ente en las
notas de adorno. r r r ---------- ----- ------------ <T
.................... / }

E jercicios
*
Captulo 2 Tambin en las posiciones con pocos agujeros tapados Hay que colocar todos lo$ dedos antes de
tocar, para obtener, en cierto modo, un buen contacto fsico con el instrumento, Al abrir el ajujero
de octava alta, hay que procurar tambin que el pulgar no se separe mudho del agujero tonal.
Todos los dedos se mueven a poca distancia de los agujeros y deben estar completamente aflojados.
P P f e
do" A partir de ahora se utiliza con ms frecuencia la segunda posicin para el si', especialmente como
la sensible del do'". En los siguientes ejercicios se indica la posicin ms favorable para el si' m e
diante I o II.
A Con las notas que hemos tratado hasta aqu puede interpretarse ya un buen nmero de piezas y can
* ciones. Cuanto ms cuidadosamente se trabajen los ejercicios previos, tanto mejor podrn tocarse
Q
esas piezas.

O o E jercicios
 H a ix a ^ d e la h o n t del. U-at
C n u lu ft*

x ant

xant

com >e

Dos viejas danzas

D.C.*

D an za zngara

D anza
popular

i
t i l 0 v o
 Captulo 3

Los tonos bajos de la flauta dulce precisan mucho ejercicio;
M.:.. deben tocarse con cuidado y precisin. H ay que tener muy en
-
J * cuenta de que todos los agujeros estn bien tapados. Si una
fa mi re . do" flauta no responde en las notas bajas, la causa puede ser que
se haya acum ulado hum edad en la ran u ra de soplado. En este

n '7 "A / n n caso, se sopla tina vez con fuerza tap an d o la ab ertu ra, con lo
que se elim ina esta falta.
11n !in n n rr Si varias notas van unidas con una ligadura, slo debe acen
tuarse la prim era. En tales ligaduras hay que tener mucho
i
cuidado p ara que el cam bio de posicin sea m uy uniform e.

, Siem pre que sea posible, a p a rtir de ah o ra los ejercicios tcnicos

se to carn tam bin ligados.

. E jercicios (F.n los No. 1923 tquese tambin con 2 , 3 y 4 notas ligadas)

O O 9- 1
o ij
0
P r
LJ __ \
barroco

_.11 ?
"2PTT--- r~.. p:: :v.q
F ---* - J j-'P y . L-'": a
- f - l
n
r r i
PA . f - J5 - :
r
--* -l
-j

^Posicin para flautas con el llamado estilo barroco. Didia posicin era pro
pia de las flautas de la poca barroca. Todas las posiciones derivadas de este
estilo se indicarn con la palabra barroco.
 A mi me gusta lo blanco 9
A stu rias

r ::r J :r c q
A mi iiH: RUS - (a lo b lan * c o, vi va lo bhin - co, in ue - ra. ln ne - ^ ro __
A mi mo gus - ta la i;ai . ta vi . va la gai - la, vi - va el gai - te - r o ___

;::3 E E t 4 : : ^ J j:j . ~I : : J . ~ . : j ' \},J :. :' J ;: j - J = f

que lo ne - grojes co - sa tris ti .1 yo soy a le t;r^ yo no lo quie - ro._

a mi me gus - ta la gai - ta que te n -$ a j?l tue - 1U: de ter co pe - lo.
Villancico
A ndaluca

G a - ta - tum - ba, tum - b a, tu m - b a, con pan - ele ros y su na jas ga ta - ium - b a, lum - b a,

4 tum - b a, no te me - tas en las p.i - jas. Ga - la - tum ba, tum - b a, tum ba, to - c a d

- irV J 1" ! J r ~ m) - J > - - j > ! j j * j - Ijv t ' y 8

pi - to y^el ra - bel; ga - ta - tu m - b a , tum - b a, tum - ba, tam bo - ril y cas - ca - bel.
La pastoreta
8 C atalua

2S fe? J i 1 f UhJi.h.Kiw * 1t j i
i Q ue 1 * do - n a - rcm a la pas - to - re - ta , tffic h do - na - rem p er a - tiara ba - llar?

Jo li do - na - ri - a u - na ca - p ut - xc - ta ia la m u n -ta nye - ta la la - ri - a a - nar

i :i i i j
A la mun - ta nye - la nohi ne - va m ]ii - piou ia la te rra p a - na tot ti v tn t hf mou.
Contradanza
 Captulo 4 11
A p a rtir del m i'", todas las notas deben tocarse u tilizan d o el agujero tic o ctav a alta. P ara ello se deja oni..estrecha
ranura en el canto superior del agujera de octava alta, <.orriendoun poco la yem a del pulgar. A m altu ra, p o r
ejemplo a p a rtir del la ", e s ta 'ra n u ra debe ser m uy pequea y lim itada. El paso a os tonos de o ctava a lt 'd e b e
ejercitarse cuidadosam ente.
A nte te.'o , Us notas agudas por lo general no deben soplarse con ms intensidad que las graves. C om o signo de
la octava a lta hemos escogido una cruz La posicin auxiliar indicada s otr% posibilidad p ara el m i'. Las
posiciones auxiliares deben escocerse - siem pre g u an d o la posicin principal resulte Im p u ra o si la auxiliar es miST
favorable p ara la ligatura con owrp tono.

Ejrccios (En los No. 3235 tquese tambin con 2, 3 v 4 notas ligadas)

32 33 <M f f

35

38

Ig llp p iiS i M fE
-tr--ii
-4
rtc
mm
 Quen dir la carbonerita
R V alencia

3i> -g-q .-r ? y ?

Q uen di - r la car - bo - ne - ri - ta , quen di - r - de la del car - bn, quen di -
-*(*!
?1

. __ . ^
....w........ ...- '
i
1!

i
n------ ~~f - m S - _ ~
-M M .. r z '::: * --------- - _ .. rrp - ~ t -- - 4
M
r que yo_es - toy ca - sa da, quen di - r que yo lcn - S03L - mor.
Uno de Enero
N av arra

b ril, cn - co de Ma - yo, seis de Ju - mo, s it - te de Ju - lio San Fer - mm.

Diana de san fermin
N avarra

41
p
sa Le - van - ta - te, parn-plo - ni ca, le v an - ta - te d an d o jjn b rin co, por que_han d a - do ya las

^ = | -.j
cin - co yj^l en - ce - rro e s a las seis, }^a - quel que no se le - van - te nJ_Js

t_cn la ca-lle^Es-ta - fe - ta , que se v a-yaji la...cu - ne - ta

r
por que es
m
un mal pam -plo - nes.
-> m
Vieja Fanfare

42 ir:

j
.-M r- ~ T 0 ~m
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m ) -0 - 0 0
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~nn~ m -0 ' V f T&ZMZmrmr~rpx a L r -p y -|
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 13
Danza francesa

- w ;.___ m :..
I r J l ------- p L.-- -L-- IIC -f------ - 0 . . -- K. f . ...... ........... m J .................. ... .........
~ - z - ' f z i i- [ j r r - f ......... .........

- 4 = p ~ -f" i ---- --- ' +- . .......................... t - - - y ^

j i - y -y
-

vj> <* ___ i - ... ; L # ------- m -------- -----------

Pastorela

& =t=3 e :f :z
t : - m t-
fz.

*
i - vi o
 A p arte de las notas de octava alta, las posiciones p ara mi " fa"', sol' y a" corre
fa"' 501 iA sponden a las de la o ctava inferior. En muchas flautas, especialm ente en las tenor,
el la"' no resulta p u ro con- la
n posicin principal indicada. En
r este caso p ara esta n o ta hay que
n r\ n n
Posiciones auxiliares para el la escoger una de las posiciones
<$ auxiliares. P ara el l a " , la ran u ra
m


m




O
n n n n
n n
ab ierta del agujero de o ctav a alta
debe ser ya muy estrecha. A este
respecto, vase lo que se ha dicho
0
# en el capitulo anterior.
O o O
o o o o
o o o
D 0 D Ejercicios (No. 4548 tambin ligados)
o

L \ 1\ barroco
L
. Q

.5
Z ? jf r g r r 'h m u. * r
 15
Jota
Aragn

50
Q ue no quie- re ser fran - ce la Vir - gen del Pi la r d - ce_
Un or - gu - lio sin -g u - lar_ tie ncn los a - ra- go no - ses..

que no qui - re ser fran - ci> - s a ,_______ jue quie tk ser C a - pi ta - n a __________
un or - gu - lio sin - gu - a r ____ __________ por que tie - ncn por Pa - tro - n a _________

I r ^ jr - 4 f ' =5 f T
de la tro - p a ji - ra - go - ne le la tro - p a jj - ra - go
a la V ir - gen del Pi - lar a la Vr - gen del Pi

ne - sa_ la V ir - gen
la r_________ tie - nen los

Minueto G eorg P h ilip p T elem an n , 1681-1767

. * 1. 1i 2 . 1
r * F ~ P- 13 L " = 3C = : c x - - r - _ _ .4 - r - 4 r -] P r j r r p : - : ^ 7. p f E C T I
~ (* s% - ~ - ' L ; i v x i - : = { - -
1 j .J . r : f ; . : ? ! *
V T T ~ l ~ .^ E E P . i-E E r ;

51
_ J i j . ... i.............. .. ..
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f ~ J J - h .:.;J 3 .jE :n : : - E r * : E f . i
3 : j 3 | p f ......... -
16
Courante
Samuel Voelckel, 1613

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_Eb. - -

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 17
Polonesa
# Del cuaderno de Leopotd Mozart para Wolfgang, 1762

Aire
18

Captulo 6 H asta aqu hemos ap rendido todas las notas diatnicas desde el do" al la'". L a distancia
entre dos notas conjuntas en esta escala d ia t n ic a es un sem itono o un tono. Las distancias
de sem itono estn en tre m i-fa y si-do. Pero frecuentem ente se precisan las notas que estn
entre las distancias de un tono. Estas notas interm edias pueden obtenerse subiendo en un
semitono la n o ta inferior o b ajan d o la superior tam bin en un semitono. La subida se indica
si bemol" (la sostenido")
con un sostenido ( t ), y el descenso p o r un bem ol ( b ). Si en un mismo com ps y a ha a p a
recido una n o ta subida o b ajada, no debe v o lv er a escribirse el sostenido o bemol. Si den tro
de un mismo com ps, el sostenido o el bemol debe d ejar de ser vlido, se indica m ediante
Posiciones auxiliares para el un becuadro ( l| ). Si estos signos deben regir p ara to d a la pieza, se escriben inm ediatam ente
si bemol" (la sostenido") despus de !a clave.
As pues, las notas interm edias pueden indicarse de dos form as, a saber;
n n n
*
n
n
o
o

o E n este C u ad ern o utilizarem os la form a ms usual, indicando en tre parntesis el correspon-
o diente enarm nico. Com o prim era nota interm edia aprenderem os el si bemol' (la sostenido').

Si hay un agujero tonal abierto entre dos agujeros tapados, hablam os de posicin en h o r

LA i i__i
quilla. Dicha posicin se presenta en el si bem ol' (la sostenido') en la mano izquierda. En
muchas flautas, nuevam ente en especial en las tenores, debe em plearse una de las posiciones
auxiliares p ara m ayor pureza.
E jercicios (No. 55 y 56 tambin ligados)

57 j^ 3 / 7 T j j |

------ ... -T-~

---- _ p -j -" T J 4 J :. 1 z 0
__ -- u_ * :m * 0 *
ES5b] B t
 Lhereu riera
C atalua

58
Per a Sant An - to - nigrans b a - lie s nhi h a, per a Sant M au - ri - ci to el po-blc hi v. T r a a

| l j? 3 p ? u I * pi ; j ? p l i il
ra la la ra la la tra la ra la, tra la ra la la ra ia la ta la la ra la.

Villancico C atalua

El de-sem -bre con-ge - lat, con fs es, re - ti - ra. A - b ril, de lors co - ro - n a l, tot el mon ad -

mi - ra . Q uan en un ja r - d i d a - mor neix u - na di - vi - na flor d u -n a ro, ro,

ro, d u-na sa, sa sa, d u-na ro, d u -n a

4^-V? ? r f
sa, d u-na ro - sa be - Ha, fe - c u n - d a i pon - ce -
i
lia.
1

Tram, tram, trandin

Vieja marcha de Berna

0 0 C* 'J ? \ w: " : T - - * < *** *^ ? " i ^ * j * , . ? )

v f e e
> r Ir j= ? f r r . r r > r l r I f lt_
20
Surabanda
- p - ...... .. . M .........
i _ p ---------------------------------------------------- M> - p - ............ r i
- = . - P -------------- . y
T = / f J T ) j
n J i
L * L " 4 ~ . : - L . - ------------- J ...

6 1 ,

J t z i . _ ;; i : ____ ..7 ... - t r - i r . { '

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5,____ _
..-1 t^T : ' 1 i \ { m . j F j f e . ..... -:- f- ~ p ----- - : r: .. ..-^p- .. = 5^
....* # - i # ..:.. !; ' * ....- ...: i t ' i"
Minueto
 Captulo 7 21

La nota fa sostenido" (sol bem ol") sale a menudo algo alta, especialm ente en flautas baratas. N o abstante,
frecuentem ente la culpa no es del instrum ento, sino que es debido a que los dedos de la m ano deredia no tapan
fa sostenido" (sol bemol) bien los agujeros. Los sonidos dem asiado altos pueden com pensarse soplando ms suavemente, y los dem asiado
* bajos, soplando con ms fuerza P ara m ayor com odidad, hay flautas que van provistas de una llave p ara el fa
n f~A sostenido, pero no resulta necesario y con algo de destreza p u ed e obtenerse un fa sostenido" (sol bemol")
com pletam ente puro.
n R
Ejercicios (los No. 6366 tambin libados)

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41
63 A p T rJ |- ' i
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* Vase la nota a! pie de la pgina 8

 Maneo G a lic ia

Bai la ne -
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na, b ai la ne e non p a -re s d e ___ bai la r,.

, : ~ -
~ f-'^ y "" >-f >7 f* -p * mr m J h4 S e f IJ
> _ * .: - p ~ .. f _ - - ~4 (a
quas es - tre - las ta - m en b a i _ _ __ . l a n _ sin p e r ------- der seu a - lu - m ar..

= _ r = - q r4 :* :
' f e - i _X_
-^Kt - '
j*:: : --
f t .r -f.......- ' t 4 : ,':d _,--------------
E - a, e - a, sa - le - ro

p g H
Go-mo se co - le - an as

t r o i- a s na au R. a - si se me - ne - a leu cor - po sa la - d a ..

Co-mo se co - le - an as tr o i - t a s no n si :.< nio - ne - teu cor - po fro - ri - d o ..

Pieza

^..... *i =
Tm 4------------ z.t . ...r...9 4...j_ p ez._> -------- _ ..*T"._: ' '. ...k----- r . ...r .....r.. *----. - *^ -
g = j c _ - q ---- p- v

70
irp T.j-..r iT_ri "1- "T......~.. f *"] - = = & = f = - = =
_ :
t
:...: r r:"^.:
\r 3 E p j3
# #
--- ----------- L-~j <p----- ---gf-- J ^ J J ....

* r r r .r
t*
J 7P T ]
Burlesca
24 Captulo 8
M ientras el fa sostenido'' (sol bemol ') en las buenas flau ta1- es puro, el fa sostenido (sol bem ol'")
a m enudo debe obtenerse por ta p ad o parcial, colocando el ndice de la mano derecha estirad o en
el borde del agujero tonal, form ando el ndice un a cubierta por encima del agujero to n al en un
fa sostenido"' (sol bemol"') ngulo de unos 60. Si el ngulo es dem asiado pequeo, no responde el tono, l sto se indica con
* una ra y ita en diagonal (4)). En muchas flautas, con las dems posiciones auxiliares indicadas se
obtiene tam bin un sonido p uro; no obstante, en este caso se recom ienda practicar cuidadosam ente
n Posiciones auxi
liares para el
n
la posicin principal, porque las posiciones auxiliares no responden en todas las flautas.

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Ejercicios (lo; No. 74 y 75 tambin ligados)
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 Capitulo 9 27

e P P ara la obtencin de una tcnica gil, p ir a el do sostenido " (re bem ol') la posicin principal,
sostenido"' indicada a la izquierda, es ciertam ente la ms ap ro p iada. Adems, en la m ayora de los casos, el
bemol") sonido estar bien afinado. Slo si no fuera asi, se escoger una de las posiciones auxiliares. El do
sostenido (re bemol ) apenas se presenta en las flautas en do; tam bin es difcil de ejecutar. La
posicin que se indica abajo representa una posibilidad. La m ejor ayuda es el doble ta lad ro del
Posiciones auxiliares para el agujero to n al ms bajo.
O do sostenido"(re bemol')
o Ejercicios (los No. 8284 tambin libados)
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 Wof(;jng Amatleus Mozart, 1756 1791

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M inuete
# Joseph Haydn, 1732 1H0 V
 K1 mi bem ol "'(re sostenido"') debe tocarse con una de las posiciones auxiliares
Captulo 10 indicadas, en el caso de que la posicin principal no d una buena afinacin.
El mi bem ol (re sostenido") se presenta ms raram ente en las flautas dulces
en do, pero es posible obtenerlo con algo de ejercicio. P ara ejecutarlo puro
y m ejor, se precisa una flauta con doble ta lad ro y la posicin indicada para
este instrum ento. N a obstante, para la msica de flauta dulce que tenernos
hoy en da, en las Ilautas en do no se precisa prcticam ente el mi bemol .

Ejercicios (los No. 9093 tambin ligados)

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Minueto
J Flauta en d Del cuaderno para Ana Magdalena Bach, 1722
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 Bransle simple Michal Praatorius, 1612

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 33
Captulo 11

En m udias flautas soprano el sol sostenido' (la b em o l') suena algo alto con la posicin principal. En este caso,
1 debe escogerse la p rim era posicin auxiliar. Si sta, a su ve?, d a un sonido dem asiado bajo o no responde, la se-
(la bemol) gunda posicin au x iliar ofrece o tra posibilidad. N o obstante, en las flautas tenores, debe utilizarse preerente-
I \ m ente la posicin principal.

_ . , E jercicios (los No. 101 y 102 tambin ligados)

Posiciones auxiliares

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Mariagneta
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Soy de Mieres
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Soy de Me - es, soy de Me - res

de Vi - ta vi - co - s a ___ y en Vi - lia - vi - ci - sa vi - vo.

H _ se sien-tan ios m o z o s __ c u n d o vi e- nen de la ro n -d a . non - di-t<Mil bon-di-tivu non - di - to ,_ l e-van-

T -W rT - T
que en el ja r - di n de
m mi pa - d r i ___ lia na ci do un ar Ijii li to
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 35
Aire Joh.in 5igi.ii-and Schol?c, 1736
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Minueto Joseph Haydn, 17321809

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3( Captulo 12
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L os tonos altas que siguen ahora se presentan raram en te p ara la interpretacin J e canciones sen
'so l sostenido''
(la bem ol") W cillas. Sin embargo, en las buenas flautas pueden ejecutarse todas ellas y el dominio de estas posi
ciones aum enta ex trao rd in ariam en te las posibilidades de ejecucin. C on respecto a la tcnica de
n n octava alta, vanse las explicaciones del captulo 4. Por lo general, p ara las notas m uy altas se
Posiciones auxi ~
liares para el precisa soplar ms fuerte.
sol sostenido'" j t ,
* (la bemol
n E jercicios (los No. 114 y 11> tambin ligados)

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Villancico Catalua

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bo? Pan - es i fi - gues, i nous i o - h - ves pan - ses i ti - gucs i mel i ma - t.

 37
Bourre
Del cuaderno de Leopold Mozarc para Wolfgang, 1762
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 Capitulo 13
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 39
Gavota Bt ncdict Ante n Aufsdinaitcr, 1695
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tr Georg Friccirich Handel, 16851759
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 40 Captulo 14
E jercicios

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O Posiciones auxiliares
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42
Captulo 15

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 Tres viste
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46
Cap tul o 16
* i * (? .) (jim)

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(re bem ol"" ^
* mi bem ol'"'
(re sostenido'" )

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n n * Posiciones auxiliares
Posiciones auxiliares
para el d o sostenido" Posiciones auxiliares p ara r! bem ol"" P osicin auxiliar
(re b e m o l") para el re"" (re sosten id o "") p a ra el fa""
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0 Li L L 1 _

Bourree fie o rg ir itiJ r id i H andel, 1685 1759

141
 47

El Trino S sobre una n o ta hay : tr, T + , la nota en cuestin debe in terp retarse en trin o con la nota diatnica superior, si no
se indica o tra cosa En la msica antigua el trin o em pieza siem pre por la nota superior; debe ejecutarse solam ente coa
un dedo o con dedos adyacentes. Iara eilo se precisan posiciones auxiliares que se indican en la siguiente tab la: Los agujeros sealados con**
son agujeros para trino.

Vase nota al pie tic la pt;in,\

48

OtrOS AdomOS Sobrepasaram os el m bito d e este curso si quisiram os indicar detallad am en te todos los adornos. H em os
escogido slo tres; la ap o y a tu ra, ei m ordente superior y el m ordente inferior. La ap o y a tu ra se presenta en
fo rm a de una nota ms pequea. En la msica antigua recive el valor que representa (ejem plo -a). E m ordente ascendente se indica p o r 'el
signo: m . Su ejecucin se seala en el ejem plo b. Si este signo tiene u na rapta, vertical, es un m ordente inferior: ** . Al co n trario del m ordente
superior, se ejecuta en form a descendente (ejem plo c).
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E D lo e O U na vez trabajado este curso recom endam os que p o r el segundo cuaderno se aprenda a tocar tam bin con una lauca dulce
r 6 en fa, ya que precisam ente e cam bio con diferentes 11aulas alias y, ante to d o , a ejecucin coniunta con flautas de distintas
tesituras ofrece un gran encanto. Para elio adquirase: M nkcm eyer, M anual para tocar la flauta dulce C o n tralto en fa , H erm ano M oeck
V erlag, Celle.
 FLAUTA DULCE SOPRANO
EL 98RA98 IND. COLOMBIANA
Fabrico: Correr I3 A NS 12-25, Zipoquir (Cund.)

Apartado Aereo 40158 Bogota,D ,E .

M. Derecho

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M. Izquierdo

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Coloque el A N IL L O para L o de 4 4 0 v / te g . O
Retire el onillo y una la portee paro adquirir m ayor altura. A B IE R TO CERRAOO MEDIO
 FLAUTA DULCE SOPRANO
EL 96RA90 IND. COLOMBIANA
Fabrico: Carrera I3 A N2 12-25, Zipaquir (Cund.)

Apartodo Aereo 40158 Bogot*, D ,E .

P QO0o
M. Derecha

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M. Izquierdo

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Coloque el A N IL L O para L a de 4 4 0 v/seg. O

Retire el anillo y una las partes para odquirir mayor oltu ra . A B IE R TO CERRADO MEDIO