ROBERT DICK Y LA OTRA FLAUTA*

MARIO LAVISTA

Miembro de El Colegio Nacional Antes de que la msica suene, quisiera hablar brevemente de la flauta, de los instrumentos de aliento-madera en general, y de las nuevas tcnicas instrumentales, dado que estas tcnicas estn presentes en las obras que escucharemos esta noche. A partir de mediados del siglo pasado, los instrumentos tradicionales comenzaron a sufrir cambios sustanciales en su tcnica, convirtindose en una fuente sonora de recursos expresivos inimaginables hasta ese momento. Pensemos en los instrumentos de aliento-madera, m e refiero a la flauta, el oboe, el clarinete y el fagot. Los manuales de orquestacin los clasifican dentro de la categora de instrumentos monofnicos, es decir, instrumentos que producen u n solo sonido a la vez. Pero hoy sabe mos que estos instrumentos pueden emitir dos o ms sonidos simult neamente, por medio de una digitacin adecuada y una nueva forma de emisin del sonido. Esta peculiaridad tcnica no slo los coloca ya den tro del gnero de instrumentos polifnicos capaces de producir varios sonidos al mismo tiempo, sino que, adems, nos permite a los composi tores concebir, con cada u n o de estos instrumentos, diferentes texturas musicales: desde la monofnica hasta la contrapuntstica. Resulta claro que utilizar u n instrumento de aliento-madera de manera polifnica, obtener acordes de l, no constituye u n ultraje a su naturaleza, nica mente aprovechamos lo que el instrumento ofrece y que nuestra tradi cin hasta hoy haba excluido. 1 * El 25 de octubre de 2005, elflautistay compositor norteamericano Robert Dick ofre ci un recital en el Aula Magna de El Colegio Nacional con obras de Vrese, Lavista y del propio Dick. 1 Sin embargo, ya en 1825, unflautistade apellido Bayr escribi un tratado de flauta en el que enseaba la produccin de sonidos simultneos. En una resea de la poca de un peridico vienes, leemos: "El clebre virtuoso, profesor Bayr, ha perfeccionado su pro pia invencin de producir sonidos dobles con laflauta,a tal punto que este procedimien to se extiende a todas las escalas. Cualquierflautistaque tenga familiaridad con este mtodo

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En la actualidad estos instrumentos estn siendo, literalmente, reinventados a travs de una nueva tcnica que propone otra manera de con cebir la msica, es decir, de escucharla. Es por ello que las recientes tc nicas instrumentales inciden directamente en el pensamiento musical de nuestro tiempo, ya que nos muestran la existencia de inusitados mundos sonoros. Por otra parte, la exploracin y el estudio de estos nuevos recur sos tcnicos y expresivos nos obligan a reconsiderar seriamente la educa cin profesional del msico. Cuando todos los instrumentistas dominen estas tcnicas veremos surgir una nueva orquesta, la orquesta del siglo xxi. Los compositores imaginaremos entonces insospechados universos orquestales. En cuanto a la flauta, q u e es el instrumento protagnico d e esta noche, bien podra afirmarse que su invencin, quiero decir, la inven cin de la flauta moderna, de la flauta contempornea, tuvo lugar en 1936, ao en el que Edgar Vrese compone su obra Densidad 21.5 para flauta sola. Se trata de una pieza que explora por primera vez recursos de un nuevo orden tcnico en el instrumento, recursos que la escritura tradi-

Robert Dick est capacitado para hacer or simultneamente con su instrumento unas claras y bien sonoras terceras, cuartas, quintas y sextas, muy diferenciadas, y esto tambin con un acom paamiento". Habra que esperar hasta la segunda mitad del siglo xx para que las pro puestas innovadoras del profesor Bayr tuvieran resonancia. 210

Edgar Vrese

Claude Debussy cional no haba contemplado. Aqu es necesario sealar que ya antes de esta fecha, principalmente en la Francia de Debussy y de Ravel (y de Stravinski tambin), la flauta fue redescubierta gracias a una nueva tcnica orquestal de bsqueda de timbres puros. Es as que corresponde a la flauta, a un solo de flauta, dar inicio al clebre Preludio a la siesta de un fauno, compuesto por Debussy en 1894, despus de la lectura de la glo ga de Mallarm. Con esta obra comienza, a mi juicio, la nueva msica del siglo XX, y corresponde precisamente a la flauta darle la bienvenida. 211

Severino Gazzelloni Empiezan a aparecer los virtuosos de la nueva flauta, como el clebre Severino Gazzeloni, responsable de un abundante repertorio para flauta en los aos cincuenta y sesenta, y comienzan a publicarse los nuevos tra tados que dan cuenta de los asombrosos recursos tmbricos y tcnicos que tiene este noble y antiguo instrumento. Son dos los estudiosos que comienzan a ordenar y clasificar los nuevos recursos tcnicos: el norteamericano John C. Heiss, cuyos artculos con tienen la primera lista de multifnicos para la flauta, el oboe, el clarine te y el fagot. Estos artculos se publicaron en 1966 y 1968 en la revista nor teamericana Perspectives ofnew music, el otro tratadista es el italiano Bruno Bartolozzi, quien en 1966 publica su clebre libro Nuevos sonidos para los instrumentos de aliento-madera, en el que presenta un sistema, una metodo loga para desarrollar nuevas sonoridades. Estos escritos muestran por vez primera la existencia de vitales y asombrosos mundos sonoros. A partir de esos aos se suceden uno tras otro los tratados tericos sobre las nuevas tcnicas de la flauta, como el del norteamericano Thomas Howell, el del gran flautista francs Pierre Ivs Artaud, y, natural mente, el de Robert Dick, titulado La otraflauta,que es en mi opinin el ms exacto y prctico tanto para compositores como para intrpretes. En el libro de Dick estn catalogadas ms de mil digitaciones para la produc cin de multifnicos, es decir, de acordes de dos o ms sonidos que sue nan simultneamente. Hay, asimismo, un captulo dedicado a la produc212

cin de sonidos no-temperados, quiero decir, de intervalos menores al semitono. Dick ofrece las digitaciones de las escalas en cuartos de tono, y de intervalos an ms pequeos, como los octavos de tono. En un captulo ms, trata otro tipo de recursos, como los sonidos per cutidos, los glissandos y portamentos, los llamados whistle tones o sonidos silbados, que son sonidos muy agudos con una onda sinusoidal, es decir, son sonidos puros; habla tambin de otra manera de producir dos soni dos simultneos: uno tocado normalmente y el otro cantado por el propio flautista; hay un apartado especial para la respiracin circular, tcnica que permite tocar toda una obra, concebida de esa manera, sin ninguna interrupcin, sin ninguna cesura. En fin, la lista de todos estos recursos tcnicos y expresivos es muy larga, y creo que sera mejor dar paso a la msica y escuchar esta nueva flauta, y estos nuevos sonidos con el propio Robert Dick, en su doble papel de intrprete y compositor. Pero quisiera antes sealar brevemente que Mxico cuenta ya con una generacin de flautistas que dominan estas tcnicas. Uno de estos flautis tas es Alejandro Escuer, quien es, adems, un fino compositor, y que toca r con Robert Dick en la segunda parte del programa. Escuer posee una tcnica y una imaginacin formidables y contina descubriendo sonidos inditos en este instrumento. Debo mencionar, tambin, a la estupenda flautista Marielena Arizpe, pionera en Mxico en lo que se refiere a las tcnicas instrumentales con temporneas. A principio de los ochenta, ella fue la primera en estudiar las y dominarlas, y en crear un amplio repertorio de obras mexicanas para el instrumento. Adems, ejerci una influencia muy importante como maestra de las nuevas generaciones, al ensear estas tcnicas por primera vez en el Conservatorio Nacional de Msica. Pero es tiempo ya de dar paso a la msica. Doy la bienvenida a Robert Dick y a Alejandro Escuer a El Colegio Nacional. Es un privilegio tener los esta noche entre nosotros.

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