Como Analizar Una Cancion PDF

NMERO 26
AGOSTO DE 2006 VOL. III
ISSN 1696-7208
DEPOSITO LEGAL: SE 3792 - 06
CMO ANALIZAR LA PARTITURA DE UNA CANCIN
Leticia Diana Villalba Recio
El presente trabajo va dirigido especialmente a los maestros/as de Msica, y
pretende servir de ayuda para la realizacin de una de las pruebas prcticas de las
oposiciones a Maestro de Msica, en la que hay que analizar una partitura.
REVISTA I+E
CSICSIF Sector de Enseanza de Sevilla - C/ San Juan Bosco 51 B 41008 Sevilla. Tlf. 954069012
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E- Mail ense41@csi-csif.es
REVISTA I+E
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ANLISIS DE LA PARTITURA DE UNA CANCIN
1. ANLISIS TEXTUAL
Si consideramos el trmino cancin como una suma de texto y msica, el primer
elemento a analizar ser su texto, y en consecuencia, todos los elementos que
podemos observar dentro del mismo.
- Ttulo: Los cordones (Castilla)
- Tema: el amor
- Vocabulario: Tras realizar la lectura del texto de la cancin observamos que hay
que analizar el significado de algunas palabras y expresiones que el alumnado
podra desconocer: moza, carita de serafn, eras, y cortejes.
- Mtrica: Realizaramos el anlisis mtrico del texto de la cancin:
1.Los cordones 4a
2.Que t me dabas 5b
3.Ni eran de seda 5c
4.Ni eran de lana 5b COPLA
5.Ni eran de lana 5b
6.Ni eran de seda 5c
7.Todos me dicen 5a
8.Que no te quiera 5c
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9.Eres buena moza, s, 7+1=8a
10.Cuando por la calle vas, 7+1=8b
11.Eres buena moza, s, 7+1=8a
12.pero no te casars 7+1=8 b ESTRIBILLO
13.Pero no te casars, 7+1=8b
14.Carita de serafn, 7+1=8a
15.Pero no te casars, 7+1=8b
16.Porque me lo han dicho a m. 7+1=8a
17.Si todos dicen 5a
18.Que no me quieras 5b
19.No me cortejes 5c
20.Ms en las eras. 5b
21.No me cortejes, 5c COPLA
22.Mozo embustero, 5d
23.Que mis amores, 5e
24.son de un minero 5d
- Estrofa: Se trata de una composicin de Arte menor, formada por cuatro estrofas
d cuatro versos cada una. La primera y la tercera estrofa estn compuestas por
versos pentaslabos, y tienen la funcin de copla. Mientras que las dos restantes,
estn formadas por versos octoslabos y hacen la funcin de estribillo. Por lo que
se trata de una cancin con estribillo y copla.

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En cuanto a la rima, se trata de una rima asonante en los versos pares quedando
libres los versos impares. A excepcin del estribillo compuesto por dos cuartetas.
- Licencias: Aparecen sinalefas en los versos 4,5 y 6 de la primera estrofa, y en los
versos 22 y 24 de la segunda copla. Mientras que en el estribillo en el ltimo
verso.
Tambin hay finales en el estribillo, en el cual todos sus versos terminan en
aguda, y por ello sumamos una slaba ms.
- Recursos literarios: En la primera copla aparece una anfora entre los versos 3 y
6, al repetirse el principio de los versos. Hay paralelismo en el estribillo al
repetirse completamente los versos 9 y 11, y en la segunda copla en los versos
19 y 21. Por ltimo, hay una metfora en el estribillo: carita de serafn.
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2. ANLISIS MUSICAL
2.1 Ritmo:
- Tipo de ritmo: ternario
- Comps y nmero de compases: el comps es , con un totas de 32 compases. Por
lo que hay cuadratura: 16 (copla) y 16 (estribillo).
- Tempo: Adagio
- Tipo de comienzo: Prottico, porque comienza despus del acento.
- Tipo de final: Femenino, porque acaba en parte dbil del comps.
- Figuras que aparecen: ligadura de negra, negra y corcheas.
- Esquemas rtmicos: Nos fijaramos en que esquemas de figuras son los que ms se
repiten. Por ejemplo: la ligadura de negra seguida de dos negras.
- Signos de prolongacin: la ligadura.
- Signos de respiracin: aparecen comas de respiracin.
2.2 Meloda:
- Tipo de meloda: Siguiendo a Otto Krolyi (1981), en su libro Introduccin a la
msica, el tipo de meloda es ondulada por desenvolverse con grados conjuntos y
con terceras.
- mbito meldico: Es de una 6.
- Intervalos: Son en su mayora conjuntos ascendentes y descendentes, aunque
tambin es frecuente el intervalo de 3 Mayor y 3 menor.
- Acordes: la cancin no aparece armonizada, pero comienza con el acorde Prfecto
Mayor Do-Mi-Sol.
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- Estructura de la meloda:
COPLA ESTRIBILLO
_____________________________ _________________________
Frase A Frase B Frase A Frase B
____________ ___________ ___________ __________
CANCIN
-Repeticin de la meloda: Las dos frases del estribillo tienen la misma meloda.
Mientras que en la copla se repite la meloda de los finales de cada frase.
2.3 Armona:
- Tonalidad: Do Mayor
- Cadencias: perfectas
- Modalidad: Mayor
- Textura: Siguiendo a Aaron Copland (1988) en su libro Cmo escuchar la msica,
la textura es monofnica, porque se trata de una sola lnea meldica sin
acompaamiento. Aunque podramos trabajar la cancin homofnicamente mediante
un acompaamiento instrumental, o polifnicamente en forma de canon.
- Aggica: Igualmente, no aparece indicada, pero haremos un retardando al final de la
cancin.
- Forma: La forma es A-B-A-B, y por tanto, tiene forma binaria.
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3. RELACIN MSICA-TEXTO
Observamos que existe una concordancia entre el carcter alegre de la cancin y la
modalidad Mayor.
Musicacin afectiva de las palabras: la tnica coincide con las palabras eres y
pero, haciendo una especie de anttesis.
Al utilizar la palabra s, la primera frase positiva utiliza la nota Sol, y en la
negativa la nota fa, para crear contraste.
No aparecen palabras mal acentuadas musicalmente hablando.
4. ANLISIS ESTILSTICO
Siguiendo a Willems (1976), nos encontramos ante una cancin de estilo popular,
concretamente de Castilla, que transmite la tradicin o costumbres populares, y que
son de gran arraigo e inters para el nio.
BIBLIOGRAFA
- Copland, Aaron (1988): Cmo escuchar la msica. Madrid. Alianza Editorial.
- Krolyi, Otto (1981). Introduccin a la msica. Madrid. Fondo de cultura
econmica.
- Montoya, J. Hidalgo (1995). Cancionero popular. Madrid. Editorial Msica
moderna.
- Willems, Edgar (1976): La preparacin musical de los ms pequeos. Buenos
Aires. Ricordi.
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Leticia Diana Villalba Recio

El presente trabajo va dirigido especialmente a los maestros/as de Msica, y

oposiciones a Maestro de Msica, en la que hay que analizar una partitura.

Si consideramos el trmino cancin como una suma de texto y msica, el primer

elemento a analizar ser su texto, y en consecuencia, todos los elementos que

podemos observar dentro del mismo.

- Ttulo: Los cordones (Castilla)

que analizar el significado de algunas palabras y expresiones que el alumnado

podra desconocer: moza, carita de serafn, eras, y cortejes.

- Mtrica: Realizaramos el anlisis mtrico del texto de la cancin:

3.Ni eran de seda 5c

4.Ni eran de lana 5b COPLA

5.Ni eran de lana 5b

6.Ni eran de seda 5c

10.Cuando por la calle vas, 7+1=8b

11.Eres buena moza, s, 7+1=8a

12.pero no te casars 7+1=8 b ESTRIBILLO

13.Pero no te casars, 7+1=8b

14.Carita de serafn, 7+1=8a

15.Pero no te casars, 7+1=8b

16.Porque me lo han dicho a m. 7+1=8a

17.Si todos dicen 5a

20.Ms en las eras. 5b

21.No me cortejes, 5c COPLA

23.Que mis amores, 5e

se trata de una cancin con estribillo y copla.

- Licencias: Aparecen sinalefas en los versos 4,5 y 6 de la primera estrofa, y en los

versos 22 y 24 de la segunda copla. Mientras que en el estribillo en el ltimo

Tambin hay finales en el estribillo, en el cual todos sus versos terminan en

aguda, y por ello sumamos una slaba ms.

6, al repetirse el principio de los versos. Hay paralelismo en el estribillo al

repetirse completamente los versos 9 y 11, y en la segunda copla en los versos

19 y 21. Por ltimo, hay una metfora en el estribillo: carita de serafn.

- Tipo de ritmo: ternario

- Comps y nmero de compases: el comps es , con un totas de 32 compases. Por

lo que hay cuadratura: 16 (copla) y 16 (estribillo).

- Tipo de comienzo: Prottico, porque comienza despus del acento.

- Tipo de final: Femenino, porque acaba en parte dbil del comps.

- Figuras que aparecen: ligadura de negra, negra y corcheas.

repiten. Por ejemplo: la ligadura de negra seguida de dos negras.

- Signos de prolongacin: la ligadura.

- Signos de respiracin: aparecen comas de respiracin.

- Tipo de meloda: Siguiendo a Otto Krolyi (1981), en su libro Introduccin a la

msica, el tipo de meloda es ondulada por desenvolverse con grados conjuntos y

- mbito meldico: Es de una 6.

- Intervalos: Son en su mayora conjuntos ascendentes y descendentes, aunque

tambin es frecuente el intervalo de 3 Mayor y 3 menor.

- Acordes: la cancin no aparece armonizada, pero comienza con el acorde Prfecto

Frase A Frase B Frase A Frase B

____________ ___________ ___________ __________

Mientras que en la copla se repite la meloda de los finales de cada frase.

- Textura: Siguiendo a Aaron Copland (1988) en su libro Cmo escuchar la msica,

la textura es monofnica, porque se trata de una sola lnea meldica sin

acompaamiento. Aunque podramos trabajar la cancin homofnicamente mediante

un acompaamiento instrumental, o polifnicamente en forma de canon.

- Aggica: Igualmente, no aparece indicada, pero haremos un retardando al final de la

- Forma: La forma es A-B-A-B, y por tanto, tiene forma binaria.

Observamos que existe una concordancia entre el carcter alegre de la cancin y la

pero, haciendo una especie de anttesis.

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