Ciencias

Universidad Nacional Autnoma de Mxico

revci@hp.fciencias.unam.mx
ISSN (Versin impresa): 0187-6376
MXICO

2002
Luis F. Equihua Zamora
LA EVOLUCIN DE LOS OBJETOS
Ciencias, julio-septiembre, nmero 067
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Distrito Federal, Mxico
pp. 68 - 75

Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina y el Caribe, Espaa y Portugal

Universidad Autnoma del Estado de Mxico

http://redalyc.uaemex.mx
 La
evolucin
de los
objetos
LUIS F. EQUIHUA ZAMORA

La naturaleza procede sin proyecto,

de lo cual deriva, a todos los niveles, el
carcter no finalista (determinista) de la
evolucin biolgica. Los individuos fijan
unos objetivos y tratan de alcanzarlos;
este componente finalista (determinista)
de los sujetos y de las entidades auto-
maximizantes influye en la evolucin
de los organismos artificiales, creando
condiciones de competencia y colabora-
cin entre entes, dentro de un cuadro
de leyes sistmicas supra-objetivas.

E ZIO MANZINI

ANDRS FONSECA M URILLO

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CI E NCIAS 67 JULIO SEPTIEMBRE 2002

Planicies inmensas, rboles y mato-
rrales, espacios llenos de vida compi-
tiendo por la sobrevivencia. En el sue-
lo palos, huesos y piedras sirven de
alimento o escondite para especies
diversas; por una casualidad, una de
estas especies toma una piedra del
suelo y golpea algo con ella.
As se inicia y abre un nuevo rei-
no: el de los objetos. Antes, el palo, la
piedra o el hueso solamente pertene-
can al reino vegetal, mineral o ani-
mal, pero el simple hecho de servir de
extensin y cumplir con una funcin
prctica los cambi, comenzando as
la larga evolucin de los objetos. Se
trata del primer break throug?
Son diversas las razones por las
que los diseadores industriales que-
remos entender a los objetos como
un reino, dentro de las ms impor-
tantes est la de poder basarnos en
herramientas de la clasificacin bio-
lgica de las especies para lograr en-
tender mejor, menos intuitivamente,
la manera en que se transforman y
evolucionan stos a manos de quie-
nes los disean y fabrican. Esto es
posible al establecer un paralelo en-
tre el hipottico reino objeto y los de-
ms reinos existentes. Tenemos que
demarcar el medio natural donde se
da la competencia entre los objetos pa- piedra que golpe la introduccin de
ra entender cmo influye en su evo- nuestro texto.
lucin.
Iniciaremos con una extrapolacin Reino Objeto
a nuestro reino de la ley de Pasteur, Phyllum Utilitario
con la cual refut la existencia de la Clase Simple
generacin espontnea: Todos los ob- Orden Herramienta
jetos actuales han surgido de objetos Familia Trabajo
preexistentes y los objetos proceden Gnero Piedra
de los objetos. Especie Piedra dura
Esta ley parece plausible a prime- Subespecie Piedra dura contundente
ra vista y sugiere muchas lneas de
pensamiento. Es una premisa que apo- Hagamos lo mismo con algn ejem-
ya la idea evolutiva de los objetos: plar del gnero televisor.
puede ser un clavo predecesor de un
tornillo?, la piedra antecesora del mo- Reino Objeto
lino?, el cuchillo antepasado del de- Phyllum Utilitario
sarmador?, qu relacin existe entre Clase Compuesto
el cuchillo y la licuadora? Orden Electrodomstico
Tener una visin de los objetos di- Familia Entretenimiento
seados como un reino en el cual to- Gnero Televisor
dos se relacionan y por consiguiente Especie Televisor b. y n.
tienen caractersticas en comn, nos Subespecie Televisor b. y n. porttil
recuerda la regla darwiniana, cuya
extrapolacin sera: Todos los obje- La creacin de objetos con fines prc-
tos poseen muchos caracteres en co- ticos caracteriza al hombre, como lo di-
mn y son ramas de un rbol genea- ce en El conocimiento del conocimiento
lgico comn. Edgar Morin: el cerebro animal del
Debemos utilizar la clasificacin hombre que dispone de la dialctica:
de Linneo para comenzar un acerca- cerebro-espritu-mano-til. En primer
miento al rbol genealgico del reino lugar transform la rama en bastn, la
objeto; clasifiquemos, por ejemplo, la piedra en arma y que, de problemas
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en soluciones y de soluciones en pro-
blemas, ha realizado los fantsticos
desarrollos prcticos y tcnicos de
las sociedades humanas [...] Cono-
cer-actuar.
Hoy los diseadores industriales
se han especializado en esta esfera
del conocimiento. Sin embargo, desde
el punto de vista del diseo industrial
de productos es importante definir el
espacio de influencia, el medio natu-
ral en donde interactan sus produc-
tos. Los objetos salen al mercado, en-
tran en l para competir. El mercado
es el mbito en donde los hombres in-
tercambian los objetos, y en el que s-
tos se sitan para competir con otros,
mantenerse o desaparecer. Podemos
pensar en el principio de Gause y su-
marlo a los ya expuestos. Extrapolan-
do: Los objetos de dos especies dife-
rentes que compiten por un mismo
nicho, estn expuestos a la extincin
o a la migracin hacia otro nicho en
el caso de que no muestren la mejor
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eficiencia comparativa en el aprove-
chamiento del mercado comn a am-
bos objetos.
Dejemos as el acercamiento a la
biologa y demos una explicacin bre-
ve del diseo industrial, disciplina
que, entre muchas otras, interviene
en el proceso de creacin de los obje-
tos que producirn las industrias, pe-
ro cuyo papel integrador eleva su res-
ponsabilidad, ya que la configuracin
de un producto supone la suma si-
nrgica compleja de las aportaciones
de otras disciplinas.
Los objetos son, en otras palabras,
organismos artificiales que han sido
creados por la mano del hombre.
Cuando el diseador industrial los
proyecta o disea, considera cuatro
atributos. 1) Esttico. Imagen o apa-
riencia. Deformacin intencional apli-
cada a la morfologa del organismo ar-
tificial cuyo efecto se ejerce en la parte
emocional y en la voluntad del hom-
bre. 2) Ergonmico. Sistema hombre-
objeto-entorno. Interrelaciones del
sistema en aras de eficacia, comodi-
dad y seguridad. 3) Prctico. Utilita-
rio. Desempeo eficaz para ejecutar
un trabajo o tarea especfica. 4) Pro-
ductivo. Iteratividad. Capacidad de re-
produccin masiva con base en ma-
teriales, herramental y procesos de
transformacin.
El diseador utiliza estos atributos
para caracterizar o configurar la mor-
fologa de los organismos artificia-
les y lograr su adecuacin al entorno,
es decir al mercado, en funcin de las
presiones de seleccin de los compe-
tidores existentes; determina y aplica
variaciones adaptativas cuando redi-
sea, modifica o deforma uno, dos,
tres o todos los atributos con la finali-
dad de propiciar la sobrevivencia de
estos organismos. Esa deformacin es
relativa a la demanda fuente de pre-
sin selectiva que se percibe en el
nicho de mercado, pero interpretada
por la actitud o postura esttica de
quien disea, y sumada a la estrate-
gia de la organizacin industrial que
pretende fabricar el objeto. En lti-
ma instancia, el organismo artificial
diseado es portador de una esttica
particular que lo diferencia de otros
organismos artificiales similares y que
tiene efecto sobre las emociones, co-
mo ya dijimos, y la voluntad de los
organismos naturales seres huma-
nos con los que se asocia.
 Como sujeto de anlisis hemos to-
mado especficamente al televisor lo
consideramos como un fragmento del
fenmeno televisin por ser lo que
cohabita con el hombre en su madri-
guera. El gnero televisor como es-
pecie resulta estable, podemos ob-
servar su variabilidad y sealar sus
diferencias. Nos hemos concentrado
slo en la parte frontal de los televiso-
res para obtener una comprensin de
su evolucin con un enfoque funda-
mentalmente esttico.
El anlisis evolutivo desde este
punto de vista permite hacer un re-
corrido analtico y ejemplificar el su-
puesto filosfico de Mukarovsky, en
el cual considera a la esttica como
una deformacin intencional.
El televisor es uno ms de la mi-
rada de organismos artificiales que
han sido creados por el hombre, lo
cual no los exime, durante su ciclo de
vida, de un proceso evolutivo propio
en trminos teleolgicos.
A diferencia de la esfera de cristal
de las adivinas, objeto cuya funcin
es metafsica, el televisor es un objeto
cuyo funcionamiento permite, sin du-
da, que podamos observar imgenes
y escuchar sonidos; para su gestacin
se hilaron en el tiempo hallazgos cien-
tficos determinantes: las ondas elec-
tromagnticas viajeras, la fragmenta-
cin de imgenes y su conversin en
electrones, la fotoemisin de algunas
substancias qumicas, adems de otros
descubrimientos que conformaron el
tejido conocido actualmente como te-
levisin, uno de cuyos organismos aso-
ciados es el televisor.
La televisin constituye el medio
recreativo, informativo y educativo
caracterstico de la sociedad contem-
pornea en la mayora de las regio-
nes del planeta.
El televisor se asocia extensiva-
mente con el organismo natural ser
humano y es un producto tpico in-
dustrial. Los componentes electrni-
cos y mecnicos que lo hacen funcio-
nar son rganos anlogos a los de un
ser vivo. stos, en esencia, no han va-
riado hasta la fecha, aun cuando la tec-
nologa ha suministrado innovacio-
nes, permitiendo reducir el tamao
de casi todos ellos y hacindolos ms
eficientes.
En trminos generales, pero de-
terminantes para su diseo, este orga-
nismo artificial est compuesto por
cinescopio, bocinas, cables, circuitos
electrnicos y controles.
El rgano preponderante por su ta-
mao y funcin es el cinescopio, una
pirmide de vidrio cuya base cuadran-
gular es precisamente la pantalla en
donde la imagen fragmentada que via-
j como ondas hertzianas, se recons-
truye y es percibida por nuestros r-
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ganos visuales; el vrtice, parte pos-
terior del cinescopio, es el punto don-
de se originan los rayos que a su vez
generan la imagen.
En segundo lugar podemos desta-
car al amplificador, en donde el so-
nido, tambin convertido en ondas
electromagnticas viajeras, es recons-
truido y reproducido por estos rga-
nos artificiales que traducen la seal
elctrica en vibraciones, y a las boci-
nas que, sin estar a la vista, lo hacen
perceptibles para nuestros rganos
auditivos.
En tercer lugar estn los contro-
les que deben tener tamao y forma
adecuada para poder ser manipulados
con facilidad y visibles para el usuario,
o por lo menos accesibles cuando se
cubren con una tapa.
Desde el punto de vista prctico el
usuario del televisor tiene cinco pun-
tos de contacto para controlar las
funciones bsicas: 1) enlace a la fuen-
te o toma de energa; 2) enlace a la
fuente o toma de ondas hertzianas;
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3) vlvula de ingreso del fluido elc-
trico; 4) selector de canales; y 5) se-
lector de intensidad del volumen.
En algunos casos existen controles
adicionales que permiten regular la
apariencia de la imagen: 1) horizon-
talidad; 2) verticalidad; 3) contraste;
4) brillantez; y 5) color.
Hoy, la mayora de los televidentes
se han adaptado al televisor y entien-
den, en cierta medida, su organizacin
interna y las funciones bsicas que
pueden controlar. Al cabo de cincuen-
ta aos encontramos que el hombre
puede controlar en el televisor ciertas
funciones, lo cual es el resultado de
una correlacin recproca entre hom-
bre-usuario-televidente, a travs de las
cuales percibe las emisiones imge-
nes y sonidos del televisor.
Para facilitar la codependencia
hombre-televisor se ha creado otro or-
ganismo artificial, el control remoto,
que por medio de ondas infrarrojas
acciona a distancia las funciones bsi-
cas y otras adicionales ms complejas.
Los dems componentes internos,
que no estn sujetos a la accin del
usuario, aunque s a la del usuario-fa-
bricante o de mantenimiento, se han
estructurado en torno al cinescopio
sin obstruir la pantalla, siempre con
una tendencia a la mxima compacta-
cin permisible. Existen dos aspectos
crticos observables importantes en
el diseo de la estructuracin de los
componentes internos del sistema te-
levisor: a) el punto de generacin de
los rayos, denominado yugo, que es
altamente peligroso por sus caracte-
rsticas elctricas y puede emitir des-
cargas letales; y b) todo el conjunto
emite calor que es necesario disipar.
En consecuencia, es imperativo
proteger al usuario de las descargas
elctricas y al televisor del sobreca-
lentamiento. Lo anterior se suma a
los otros requerimientos que debie-
ron ser tomados en cuenta cuando se
dise el primer televisor. De all sur-
gi una primera estructura mecni-
ca, que por las razones de seguridad
mencionadas, requiri una cubierta
con diferentes aberturas para revestir
los elementos y as proteger la vida
del organismo natural el hombre
que lo controla, pero sta debi per-
mitir el enfriamiento de los rganos
artificiales internos. As fue como se
caracteriz por primera vez al objeto
televisor.
Pero al igual que la estructura sea,
los msculos, el cerebro, los pulmo-
nes, el corazn, el estmago, el hgado
o el intestino, componentes internos
de los animales que se han recubier-
to con piel, a modo de carcasa o carro-
cera protectora, los objetos, en su ma-
yora, tambin llevan una piel; en este
caso el televisor recibi una cubierta o
envolvente que forr la estructura me-
cnica y que gener la configuracin
de un objeto nuevo, inexistente hasta
ese momento: el cono televisor, un
signo que incluso podemos imaginar
y dibujar elementalmente para repre-
sentar y recuperar la idea global del
mismo.
La configuracin de ste como co-
no portador de una esttica, desde el
punto de vista del diseo industrial, es
la materia que nos llama la atencin.
Podemos retomar algunas palabras
de Jan Mukarovsky: existen, desde
luego, tanto en el arte como fuera de
l, cosas que por su configuracin es-
tn destinadas a la accin esttica;
sta es incluso la propiedad esencial
del arte. Sin embargo, la aptitud acti-
va para la funcin esttica no es una
cualidad real del objeto, aun cuando
ste haya sido construido intenciona-
damente con miras a dicha funcin,
sino que se manifiesta slo en deter-
minadas circunstancias, a saber, en
determinado contexto social [] y to-
do esto en relacin con una poca y
un conjunto social dados. En otras
palabras, para caracterizar el estado
y la evolucin de la funcin esttica
no slo es importante saber dnde y
cmo se manifiesta, sino tambin en
qu medida y en qu circunstancia
est ausente o debilitada. ser asimilados a la familia del mobi-
Los primeros televisores construi-
dos por los ingenieros tuvieron apa-
riencia de artefacto tecnolgico digno
de un laboratorio o taller electrnico;
es aqu cuando surge la intervencin
del diseador para pasar de lo con-
creto a lo subjetivo. Al revisar los pri-
meros televisores encontramos que
para cambiarlos del estado de arte-
facto tecnolgico al de artefacto con
una esttica diseada, tuvieron que
liario, y los componentes funciona-
les introducidos en un gabinete con
cdigos estticos de la poca. De este
modo fue posible que se integraran
fcilmente a los primeros hogares en
donde ocuparon un lugar asociado
principalmente con los muebles de
la zona de estar.
El televisor-mueble presentaba al
frente la pantalla de cristal cines-
copio originalmente muy curva de-
bido a las limitaciones tecnolgicas
de la poca, as como el interruptor de
encendido, el selector de frecuencia
o canal y el modulador de volumen
controles bsicos que en algunos
modelos fueron desplazados a los la-
dos o a la parte superior.
Hubo diseos que dejaron al cines-
copio dentro del mueble y la pantalla
slo poda observarse al levantar la
tapa superior, en cuyo anverso se en-
contraba un espejo, que al quedar en
posicin de 45 grados permita ver
las imgenes proyectadas. La inten-
cin del diseo en este caso era te-
ner un mueble que no denotara otra
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CIENCIAS 67 JULIO SEPTIEMBRE 2002
 que expresa los rudimentos prcticos morfosis, adquiere una doble inde-
y estticos del televisor: la televisorei- pendencia: sale del mueble y se con-
dad, lo que fue posible con la cons- vierte en objeto transportable.
truccin y consolidacin de la rela- El diseador lo dota entonces de
cin recproca televisor-televidente. una cubierta protectora con una est-
Este cono, gracias a un proceso de tica particular: adquiere un asa, ele-
estabilizacin colectiva de la socie- mento prctico adicional que permite
dad, no es nada ms reconocido por su fcil transportacin, adems de un
unos cuantos individuos, sino que par de elementos metlicos alargados
puede serlo por la mayora. Su confi- y extensibles que hacen las veces de
guracin es la suma de lo prctico y antena receptora. Este paso evolutivo
lo esttico, condicionada por las posi- gener un cono de segunda genera-
bilidades tecnolgicas de cada mo- cin, el del televisor porttil.
mento, y adquiere un estado de sig- En el periodo estudiado se encon-
no el signo televisor como lo ha traron dos tendencias principales: la
dicho Mukarovsky. de envolver al televisor con cubiertas
Ms adelante se vio la necesidad rectilneas en forma de paraleleppe-
(posibilidad) de que el televisor salie- do, cuyas aristas pueden ser afiladas
ra, se moviera incluso desligado tem- o redondeadas, y la de modelar un en-
poralmente de la fuente permanente volvente plstico que se amolda o si-
de energa elctrica y se hicieron las gue la estructura del cinescopio, cuya
funcin hasta no ser abierto para ma- adaptacines y deformaciones nece- importancia volumtrica es definiti-
ravillar y mostrar as el milagro de la sarias para lograr que fuera porttil. va y determina mayormente la con-
televisin. Tambin los hubo con puer- Y como algunos organismos natura- figuracin del televisor.
tas frontales, corredizas o abatibles. les que cambian de piel, de concha, o Los avances de la tecnologa ma-
Los televisores-mueble incorpora- estn sujetos a un proceso de meta- teriales, herramental, procesos de fa-
ron caractersticas estticas y estilsti-
cas del mueble de cada poca como
mencionamos e incluso se recurri
a la ornamentacin, de manera que
pudieran convivir dignamente con
los muebles y las costumbres de las
familias de estilo.
En este periodo se da una dualidad
en la imagen del organismo artificial
televisor; sus diseadores y construc-
tores lo escondieron detrs de una
esttica prestada, como aceptando la
imposibilidad inmediata de que tuvie-
ra cualidades propias; no exista el
esquema (pattern) de la televisorei-
dad que permitiera disear diversas
formas para que fueran reconocidos
precisamente como televisores. Con el
paso del tiempo se construyeron apa-
riencias diversas hasta que los dise-
adores lograron consolidar el cono
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CI E NCIAS 67 JULIO SEPTIEMBRE 2002


bricacin han dejado sus huellas en
los televisores; el uso del metal, la ma-
dera y los polmeros (plsticos) puede
observarse en los ejemplares de cada
poca. De polmeros negros y grises,
los televisores han pasado actualmen-
te al uso extensivo, en los frentes, del
metal laminado pulido, alumio, acero
inoxidable y, en general, colores me-
tlicos.
En la actualidad el televisor, gra-
cias a sus caractersticas, es perfecta-
mente diferenciable de otros organis-
mos artificiales anlogos, ya que los
diseadores que lo proyectan han lo-
grado aislarlo y concentrar la aten-
cin sobre l. Ya no pide prestado,
cuenta con una esttica propia, su
valor esttico connota su funciona-
lidad interna, sus elementos son ca-
paces de comunicar entre s con in-
tegracin mxima y prdida mnima
de informacin, haciendo legibles sus
signos y sus mensajes. Sigue mos-
trando su brillante cara de cristal, pe-
ro completamente plana gracias a los
avances tecnolgicos; tambin pre-
senta los mismos controles pero de
apariencia apenas notoria, ya que se
han integrado al cuerpo del televisor ferencia de otros organismos artifi-
y son perceptibles slo por un cdigo ciales. Esta construccin final es la
grfico anexo. En trminos generales suma de aspectos estticos y prcti-
encontramos en el gnero televisor cos relativizados por la tecnologa, to-
caractersticas estticas que manifies- do lo cual responde a las necesidades
tan su transcurso por circunstancias reales y ficticias, a las carencias o de-
y pocas distintas, durante las cuales seos de los televidentes.
ha forjado su identidad, lo que lo di-

Luis F. Equihua Zamora y Andrs Fonseca Murillo
Facultad de Arquitectura,
Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
NOTA
Este artculo surge de un proyecto PAPIME-UNAM cuya
finalidad es producir material didctico para los dise-
adores industriales en formacin. Se plante el anli-
sis evolutivo de un objeto desde el ao 1954 hasta el
2000, utilizando una muestra tomada de la revista In-
dustrial Design, y se escogi como sujeto de estudio
al gnero televisor. La idea es visualizar cmo los obje-
tos se deforman, cambian y cmo ello es realizado por
el diseador industrial al manipular u operar los atribu-
tos, factores, funciones o valores del producto.
R EFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
Baudrillard, J. Arte y Entorno. Siglo XXI, Mxico.
Morin, Edgar. 1999. El mtodo, el conocimiento del
conocimiento. Ctedra, Barcelona.
Mukarovsky , Jan. Escritos de arte y estetica. G.
Gilly, Barcelona.
. Signo funcin y valor. Plaza y Jans.
Sarukhn, Jos. Las musas de Darwin. FCE, Mxico.
Smith, C.U.M. El problema de la vida. Alianza, Madrid.
http://www.geocities.com/ohcop/conduc_e.html
(Glosario de Carlos von der Becke)
http://entomologia.rediris.es/documentos/taxono-
mia.html (Taxonoma, sistemtica, filogenia y) P. 73: modelo de General Electric en colores y mate-
I MGENES
P. 68: Andr Leroi-Gourhan, Evolucin del cuchillo (de
izquierda a derecha): chopper, bifase elemental y bifa-
se aculeano del Paleoltico Inferior; raspador y punta
levaloaseana del Paleoltico Medio (hace aproximada-
mente100 000 aos); punta de Chatalperron y lmi-
na magdaleneana del Paleoltico Superior (35 000-
10 000 aos); cuchillo de la Edad de Bronce (Siberia,
1 000 a. C.); cuchillo de la Edad Actual (Grecia). P. 69:
Creando un nuevo mundo con la electrnica, anuncio
de Hughes Products; p. 70: problemas de compacta-
cin de los componentes de un modelo de RCA que
no empleaba transistores, Industrial Design, enero de
1957; cmara de estudio que ve en la oscuridad, I. D.,
diciembre de 1958. P. 71: modelo cubierto de vinilo,
exhibido en la Feria de Bruselas de 1958, I. D., junio
de 1958. P. 72: El Temp-5, modelo ruso construido en
las Fbricas de Radio Mosc; cinescopio y bocina que
va separada del mueble-televisor, I. D., junio de 1958.
riales adecuados para la cocina, I. D., enero de 1957;
evolucin del cinescopio y sus efectos en el mueble
que lo contiene en modelos porttiles, I. D., junio de
1958. P. 74: prototipo de televisor porttil Liliputense,
I. D., diciembre de 1958; Luis C. Bernal, El show de
Rosita, ca. 1980. P. 75: Diseos propuestos por Monte
L. Levin a la compaa Emerson; primer modelo de te-
levisor porttil producido industrialmente, I. D., enero
de 1957.
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