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3. El arte como ambiente (nuevos contextos, nuevas actitudes).

3.1. Antecedentes: los ambientes neodadastas y los espacios


ldicos.

3.2. Formas del arte procesual: el Land Art y los nuevos paisajes.

3.3. El Land Art en Estados Unidos. La obra en funcin del sitio:


Robert Smithson y Michael Heizer

3.4. El Land Art en Europa. La escala humana del Land Art: Jan
Dibbets y Richard Long.
Concepto de Land Art:

-Arte del paisaje que designan aquellas propuestas artsticas nacidas a f. de los a. 60 que
rompen los lmites impuestos por el espacio de un museo o una galera

-Toman como material para el arte espacios naturales, sobre los que realizan intervenciones a
gran escala.

Spiral Jetty, 1970 -- Robert Smithson


Gran lago salado de Utah.
3.1. Antecedentes: los ambientes neodadastas y los espacios ldicos
Definicin:
El trmino ambiente (environment):
-Referencia a la inclusin y apropiacin creativa de las dimensiones fsicas
reales del espacio circundante,
-Adquirir una carga, un clima psicolgico,
-O limitarse a un sentido arquitectnico rgido y una ejecucin en
el exterior

Marchn-Fiz:

-Un espacio que envuelve al hombre y, a travs del cual, ste puede
trasladarse y desenvolverse
-Fundamental: la extensin y expansin transitable de la obra en
el espacio real.

-No se trata de una reproduccin, sino de la instauracin de una realidad


en una situacin espacial.
-Este espacio, configurado como un medio visual, afecta con una
intensidad compleja a la actividad sensorial del espectador.

-ste se ver envuelto en un movimiento de participacin e


impulsado a un movimiento exploratorio respecto al espacio que
le rodea y a los objetos que se sitan en l.

-En muchos casos puede conservar las reliquias tradicionales por su


subordinacin e instalacin en el espacio preestablecido de la galera o
del espacio arquitectnico,
QUASI BRICK WALL - 2002 - Pero puede ser construido en cualquier otra parte, sin limitarse a
los lugares convencionales de exposicin.

Mstica del ambiente


Antecedentes:

-Duchamp (Ready-made), no slo declaraba un objeto como obra de arte, sino que ello implicaba que la
escultura perda su carcter cerrado, para convertirse en una parte de su situacin ambiental en el
contexto circundante,

-Futurismo introducir al espectador en el propio cuadro,

- Desde la prctica tradicional de la pintura, esto no era posible de un modo literal


-(Boccioni): el pensamiento de que la plstica futurista tena que ser arquitectnica y su objetivo se
cifraba en la creacin de una plstica ambiental.

- Experiencias arquitectnicas 1918-1922 (visionarios utpicos berlineses): Hermanos Taub, Paul


Gsch, H. Finsterlin (espacio dormitorio).

-Schwitters: collages y Mezbau, objetivo:

-Obra de arte total, donde desaparece la alternativa arte no-arte mediante la integridad de todos los
materiales imaginables con todas las relaciones posibles dentro del espacio ocupado.

El espectador deja de estar frente a, para situarse en movindose a travs del espacio y
entre los objetos.

- Constructivismo y Suprematismo
Photograph of Duchamp's Dust Breeding by Man Ray, 1920
Original Studio Photograph, 1916-17
Photograph of Duchamp's studio taken in 1916-17
Marcel Duchamp, Traveler's Sculpture, 1918
Kurt Schwitters
A View of the Hanover Merzbau With Gold Grotto, 1930
Einstein Tower - Erich Mendelsohn, 1920-21
The Goetheanum, Dornach - Rudolf Steiner
Religious Icon - Luckhardt
Los ambientes neodadastas y el Pop

El ambiente cotemporneo aflora con el contexto neo-dad y el Pop:


-Independent Group

Exposicin Parallel of life and Art, 1953, Londres ICA


R. Hamilton, Exposicin This is Tomorrow, Collage y tinta sobre papel, 30,5 x 47 cm, Londres, Petersburg Press
Santiago Sierra
245 m3, Sinagoga de Stommeln, Pulheim, Alemania. Marzo de 2006
INTERCAMBIO EN LAS POSICIONES DE DOS VOLMENES DE TIERRA DE 30 m3 CADA UNO
Zona Desmilitarizada entre Corea del Norte y Corea del Sur. Junio de 2005
http://www.fundacionnmac.com/spanish/home.php
-LAND ART Duran Gallery: expo. Eartwoks
(M. Heizer, R. Long, D. Oppenheim y Sol Le Witt)

-Fotografa y vdeo como INFORMACIN e INCITACIN


-HUELLA MNENNICA (Heizer, Penone y Sol Lewitt)
-PROCESO (Fulton, Long y Smithson): El medio (fotogrfico/videogrfico) no se
limita a un mera reproduccin documental de una accin realizada con anterioridad,
sino que:
- forma parte del proyecto
- de su conceptualizacin
- de su realizacin y de un modo de exposicin.
- La fotografa traduce una modalidad del espritu y de la sensibilidad del
caminante.

- CONSIDERACIN PREVIA.

La fotografa va ms all del estatuto documental = OBRA


- Firmada
- Integrada en el circuito comercial
Hamish Fulton, No Roads No Footpaths (Alaska), 1999
photograph with text Hamish Fulton,, Wading Across Rivers (Iceland)`, 1996
44 3/4 x 54 inches, Private collection photograph with text
26 x 30 1/4 inches

Hamish Fulton, Swayambhunath (Nepal), 1998


Hamish Fulton, The Distance (England), 1997 photograph with text, 44 1/2 x 53 1/4 inches, Private collection
photograph with text, 17 1/4 x 19 1/4 inches, Private collection
3.2. Formas del arte procesual: el Land Art. Land Art y los nuevos paisajes

Intenciones:

La voluntad de ampliar nuevas fronteras del arte:


-Grandes espacios naturales
-Nuevos contextos de intervencin

Respuesta de artistas que perseguan:


- Vivir la experiencia del paisaje
- Hacer que los espectadores sintieran su vulnerabilidad ante los elementos de la naturaleza

Surge el concepto de Site-specific que engloba experiencias artsticas especficamente pensadas


para ser realizadas en un lugar concreto, y que, teniendo en cuenta las caractersticas del lugar,
interaccionan sobre ellas para transformarlas.

- El paisaje deba de ser el fondo decorativo para obras de escultura o arquitectura, convertido en
objeto artstico en s mismo.
- La naturaleza se convierte en medio de experimentacin para revelar su poder y energa.
- Las acciones realizadas sobre el paisaje pretendan:
-cuestionar el mercantilismo artstico que convierte las obras en mero producto de intercambio
-Trabajar en escalas que escapan a la comercializacin inmediata.

-Es entendido como la rplica anglosajona (Marchn-Fiz) al Arte Povera:


-Tiene su punto de partida en los propios minimalistas:
-Atencin sobre el procedimiento y la materia (Morris)
-Inters por la posicin y la escultura como lugar (Andr y Flavin)

El desplazamiento de las presiones sensoriales del objeto al lugar ser la mayor contribucin
del arte minimal (D. Oppenheim).

-Su campo de accin es la naturaleza fsica en un sentido amplio, tanto la exterior natural, como la
transformada industrialmente: convertida en material artstico.
-No se trata de un fondo decorativo para las obras esculturales, sino de que los espacios del paisaje
natural se conviertan en objetos artsticos, a partir de una intervencin en su estado natural.
-Se trata de hacer visible el paisaje incontaminado por la civilizacin tcnica:

Retorno a la naturaleza, en una accin transformadora sobre la misma, instaurando nuevas


relaciones con ella
- El punto de partida de estas obras es la composicin yuxtapuesta del essemblage, con la premisa:
-Que slo el ambiente real puede ser verdaderamente real

-Frecuente el uso de la naturaleza en un sentido metafrico (De Maria):


-El cambio, la evolucin, el crecimiento, un modo de demostrar que la vida se desarrolla en la vida
inorgnica

-Medio y lugar de experimentacin (Heizer, Smithson): como terreno para realizar una escultura
monumental (ms tradicionales).

-Cultivo de la naturaleza procesual (sentido ecolgico, uso de materiales encontrados, asuncin de las
transformaciones naturales):
-Desaparece la nocin tradicional de perennidad

- Sigue apoyndose en la naturaleza de un modo esttico y artstico (tradicional)

Michael Heizer, Isolated Mass/Circumflex n.9 of the nine Nevada Depressions (1968)
Michael Heizer, Isolated Mass/Circumflex (#2)
1968-72
3.3. El Land Art en Estados Unidos. La obra en funcin
del sitio: Robert Smithson y Michael Heizer

Segn Morris, muchos conceptos implcitos al minimal no siempre podan desarrollarse en las
galeras y espacios al uso, ni con los materiales apropiados: nace el Earth Art (arte en la tierra).

Decisiva la contribucin de R. Smithson y la Site Specific:


-Preocupado por la presentacin y la difusin de la obra de arte propuso la incorporacin de los
conceptos de tiempo y lugar en la obra de arte.
-Se concretaba en un proyecto concebido especficamente en funcin de un lugar.

El cuerpo entero es trado hacia el sedimento cerebral en el que las partculas y los fragmentos
aparecen bajo forma de conciencia slida. Un mundo decolorado y fracturado rodea al artista.
Organizar esta maraa de corrosin en estructuras, subdivisiones y conjunto es un proceso
esttico que apenas se ha vislumbrado. Oberva una palabra cualquiera durante algn tiempo y
vers que se abre una serie de fallas, en un terreno de partculas que contiene cada una su
propio vaco. Este lenguaje inquietante de fragmentacin no ofrece una solucin formal fcil.
Las certezas del discurso didctico se sienten atradas dentro de un discurso potico.
(R. Smithson).

Reconocible en la mente humana


R. Morris fue uno de los pioneros en el desplazar la
experiencia artstica al paisaje.

No dispongo de un trmino especfico para designar la obra


[Observatory]: una especie de complejo paraarquitectnico.
Se trata de un Eartwork, y, como tal, resume a la vez
preocupaciones escultricas y grficas, en tanto que lo
constituyen formas aplicadas, bien por adicin, bien por
sustraccin, a un Site existente []. Se trata de una obra total
Robert Morris, Observatory, 1971. Installation
que se puede aprehender de un solo vistazo. (R. Morris)
temporaire Ijmuiden, Pays-Bas, pour
l'exposition Sonsbeek, 1971.

Dos anillos circulares y concntricos (91,2 m


exterior de dimetro y 24 m interior)
concebidos como taludes: constituyen un
sistema inicitico a cuyo centro se puede
acceder a travs de un eje de direccin oeste-
este:
-Este eje fsico determina uno
astronmico con dos puntos
referenciales segn el solsticio de
verano y de invierno
-Obra concebida como un calendario
solar
Robert Morris, Observatory, 1971. Installation temporaire Ijmuiden, Pays-Bas, pour l'exposition Sonsbeek, 1971.
Richard Serra Shift: "Continuity produced by discontinuity" , 1970-72
Robert Smithson
New Jersey, 1938-1973
ENANTIOMORPHIC CHAMBERS
1965
UNTITLED, 1965 painted steel, mirrors,
metal, paint, glass, mirror UNTITLED
2 chambers
35 1/2" x 10 1/2" x 22 1/2" 1964-65
Collection: Statens Museum for Kunst (Villads Villadsen steel/pleximirrors
81" x 35" x 10"
TERMINAL ROBERT SMITHSON
1966 LEANING STRATA. 1968
painted steel aluminum, paint
53" L x 60" W x 27" D Walker Art Center
Collection of Dwan Gallery, Inc., New York
- Inters por la relacin entre las formas geomtricas
(pirmides), culturales (zigurats), Naturales (montaas)
y sociales (estratificaciones de losdesechos de la
civilizacin)

ALOGON #2, 1966


painted steel
ten untis, from 12 1/2" height
by 2 1/2" increments to 36" height
Collection of The Museum of Modern Art, New York
Four-Sided Vortex, 1965. Steel and mirror 35 x 28 x 28 in. Estate of Robert Smithson; courtesy James Cohan Gallery, New York.
GRAVEL MIRRORS WITH
UNTITLED (MICRA AND GLASS), 1968-69
CRACKS AND DUST, 1968
micra and glass
12 mirror with gravel
20" x 20" x 20"
36" x 36" x 216"
Collection: Statens Museum for Kunst (Villads Villadsen)
Robert Smithson. (American, 1938-1973). Corner Mirror with Coral. 1969. Mirrors and coral, 36 x 36 x 36" (91.5 x 91.5 x 91.5 cm). Fractional
gift of Agnes Gund
Robert SMITHSON
Rocks and mirror square II
Rocks and mirror square II 1971 basalt rocks and mirrorsinstallation (variable) 36.0 (h) x 220.0 (w) x 220.0 (d) cm each 36.0 (h) x 122.0 (w) cm
Robert Smithson
Slantpiece, 1969
mirror and rock salt
48 1/8 x 59 3/4 x 48 1/8 in.
-Comenz a trabajar en el dilogo entre lugar/obra exterior y
lugar/obra interior que concret en los trminos Site (lugar/obra
exterior) y No-Site (lugar/obra interior),

-Estableci una dialctica que extendi a los conceptos de


Sight (visin) y Nonsight (no visin)
-El Nonsite como obra, como fragmento del Site, es un espacio
interior de la galera o del museo, lo que el Site es a un
espacio abierto sin connotaciones artsticas (mina, cantera
abandonada, etc.)

A NONSITE, FRANKLIN, NEW JERSEY


summer, 1968
wood, limestone, aerial photographs,
16 1/2" x 82" x 110"
Collection: Museum of Contemporary Art, Chicago
Robert Smithson
Robert Smithson (1938-1973) Non-Site: Line of Wreckage, Bayonne, New Jersey, 1968.
Non-site (PalisadesEdgewater, N.J.), 1968 Painted aluminum, broken concrete, framed map and three
Painted aluminum, enamel, and stone, 56 x 26 x framed photo-panels Robert Smithson
36 in. (142.3 x 66 x 91.5 cm), Non-Site: Line of Wreckage, Bayonne, New Jersey, 1968.
Painted aluminum, broken concrete, framed map and three
framed photo-panels
ASPHALT RUNDOWN
Rome, Italy
Oct, 1969
Deplazamiento de espejo de Yucatn, 1968,
Marco fotogrfico, 1969
SPIRAL HILL
Emmen, Holland
Summer 1971
earth, black, topsoil, white sand
approximately 75' at base
Robert Smithson,
Spiral Jetty , 1970
Great Salt Lake, black rocks,
salt crystals
Robert Smithson, Spiral Jetty, April 1970, mud, precipitated salt crystals, rocks, water
coil 1500' long by 15' wide
Rozel Point, Great Salt Lake, Utah
Robert Smithson
FORKING ISLAND , 1971 Robert Smithson
ink on photograph Afterthought: Enantiomorphic Chambers (c. 1965)
10" x 8"
Robert Smithson
KING KONG MEETS THE GEM OF EGYPT , 1972
photo collage
10 1/2" x 17 1/2"
Collection: IVAM, Center Julia Gonzalez, Valencia
ROBERT SMITHSON
Floating Island to Travel Around Manhattan Island
New York, NY 1970/2005
Produced by Minetta Brook in collaboration with the Whitney Museum of American Art
On view September 17-25, 2005
Photo: Jane Cohan
Art (c) Estate of Robert Smithson/ Licensed by VAGA, New York, NY Image
courtesy of the James Cohan Gallery, New York.
Michael Heizer

Michael Heizer, Double Negative, Mormon Mesa, USA 1970 (da "Land and Environmental Art" a cura di J. Kastner e B. Wallis, Londra 1998).
Michael Heizer
Isolated Mass/Circumflex
Lago Seco de Masacre, Nevada 1968

Michael Heizer (Rift, 1968)


Michael Heizer, Double Negative, Mormon Mesa, USA 1970 (da "Land and Environmental Art" a cura di J. Kastner e B. Wallis, Londra 1998).
Dissipate. No.8 of Nine Nevada Depressions, NEVADA, BLACK ROCK DESERT, 1968 ( zerstrt )
Michael Heizer
Mass-Removed and Put Back in Place.
1969
Walter De Maria

-Utiliza la naturaleza como portadora potencial de


signos estticos:

-Ordenacin y concentracin de fuerzas de la


naturaleza
- Espacio real convertido en espacio temporal

Walter De Maria - The Lightning Field - 1977


400 pararrayos 5.40 m de altura alineados en 1 x 1,6 km.
Lightning Field" by Walter de Maria, 1977, Collection Dia Art Foundation.
Idea de desplazamiento:
-de lo simblico (frtil)
-Espacial-visual (imagen-escultura)

An interior earth sculpture.


250 cubic yards of earth (197 cubic meters)
3,600 square feet of floor space (335 square meters)
22 inch depth of material (56 centimeters)
Total weight of sculpture: 280,000 lbs. (127,300 kilos)
Walter de Maria
The 2000 Sculputure
Gordon Matta-Clrak

-Intent aunar los conceptos de escultura y


arquitectura en una nueva percepcin del espacio
con obras en las que los edificios se convierten en
soporte y material de la obra de arte.

-Sus obras se desarrollan en 2 fases:


- El artista acta directamente en los edificios
(construcciones abandonadas, en ruinas o a
punto de ser demolidas), en los que
esculpe

-Otra en la que en la que las construcciones


Anarquitecturas se presentan a travs de
fotografas o pelculas.

Crtica contracultural de los deshumanizados


planes urbansticos y del estilo internacional
en arquitectura.
Gordon Matta-Clark Gordon Matta-Clark
Splitting, 1974 Pier In/Out, 1973
Cibachrome. 68 x 99 cm Cibachrome
Cortesia David Zwirner Gallery and the Estate 111 x 86 cm
of Gordon Matta-Clark, Nueva York Cortesia Holly Solomon Gallery, Nueva York
Sin ttulo (Anarchitecture), 1974. Serie de 29 fotografas. Emulsin de plata en gelatina. 40.6 x 50.8 cm c/u.
Cortesa The Estate of Gordon Matta-Clark y David Zwirner, Nueva York
Gordon Matta-Clark
Conical Intersect, 1978
3 fotografas en color
50,8 x 40,6 cm c/u
Cortesia David Zwirner and the Estate of Gordon Matta-Clark, Nueva York
Conical Intersect
1975

Cibachrome
Image Size: 76.2 x 101.6 cm 30 x 40 inches
Day's End (Pier 52)
1975

Color photograph
Image Size: 40.6 x 50.8 cm 16 x 20 inches
Gordon Matta-Clark
Sauna, 1971
Fragmento de construccin, madera, cristal y metal
96,5 x 203,2 x 30,5 cm
Cortesia David Zwirner and the Estate of Gordon Matta-Clark, Nueva York
Gordon Matta-Clark
Bronx Floor, 1973-4
Linoleum, wood, steel
40 x 38 x 9 "
Bingo , 1974
3 assembled building fragments
Image Size: 69 1/2 x 328 1/2 x 16 inches; 176.5 x 834.4 x 40.6 cm
Documentation of Office Baroque
1977
Gordon Matta-Clark
Office Baroque, 1977
Cibachrome
101,6 x 76,2 cm
Cortesia David Zwirner and the Estate of Gordon Matta-Clark, Nueva York
Gordon Matta Clark, Splitting, 1974
Collezione Sergio Casoli
3.4. El Land-Art en Europa

A diferencia del monumentalismo y de las macro-intervenciones en el paisaje propias de EEUU:


-Obras de escala reducida
-Ms que las acciones (sin abandonarlas) priman las reflexiones sobre las relaciones:
-Arte/espacio natural
-Arte/espacio urbano

Se privilegia el proceso de integracin y simbiosis del artista y su actitud vital sobre/en


la naturaleza con una simplificacin ms amplia respecto a los soportes y materiales.

Procedencia:
- Prcticas minimalistas y posminimalistas: adentrarse a los artistas en la experimentacin sobre la
naturaleza y el paisaje urbano
Jan Dibbets

-Uso de formas geomtricas simples (taller y espacios


urbanos y naturales) que pasa a fotografas.

-La fotografa deja de ser un documento y se


convierte en obra que capta la realidad segn
distintos ngulos de visin:
-Acentuando las diferencias entre la obra y sus
posibilidades de representacin

-Principio: anular la ilusin de la perspectiva creada


por la composicin fotogrfica (perspectiva
renacentista), suscitando la ilusin: la de que la
realidad fotografiada (el cuadrado o rectngulo
construido con las cuerdas en el suelo y luego
fotografiado) no est en la imagen fotogrfica, sino
sobrepuesta a ella.

No hago las fotos para guardarlas, sino para


Jan Dibbets
fotografiarlas. La obra es la fotografa (J. Dibbets,
Structure Piece Leaves, 1974 1973)
Photos and pencil on paper
h: 85 x w: 100 cm
-En Perspective Corrections, deesafa la tradicin de
ver la realidad heredera del Renacimiento al tiempo
que elimina el espacio ilusionista; el espacio propio de
la fotografa:

-El espacio real, el espacio visual de la


perspectiva artificial y el espacio visto por el
espectador no se corresponde:
-Lo que era un cuadrado y debiera ser visto
como un trapecio que se fuga en la lnea de
horizonte, en la fotografa aparece como un
cuadrado.

Cuestiona el valor objetivo de la fotografa.

- Se sirve de fotografas en paisajes como


instrumentos crticos de la investigacin visual
Richard Long

-Inters por la cultura paisajstica del s. XVIII y por


aspectos autobiogrficos como el paseo campestre.

-Proceso de racionalizacin del estar en la


naturaleza:
-oponiendo la irregularidad de la naturaleza con
construcciones de una geometra rigurosa de
rectas, rectngulos y crculos, etc.
-Uso de materiales propios del lugar
-Relacin personal: escala humana
Richard Long Richard Long
Turf Circle 1966 A Line Made by Walking 1967
Photograph on paper Photograph and pencil on board
image: 270 x 305 mm image: 375 x 324 mm
on paper, print on paper, print
Richard Long
Untitled 1967 Richard Long
Drawing, photograph and mixed media on board The Crossing Place of Road and River. A Walk of the Same Length
support: 608 x 812 mm as the River Avon: An 84 Mile Northward Walk Along the Foss Way
on paper, unique Roman Road 1977
Richard Long
Cornish Slate Ellipse, 2000
slate from Cornwall
33 feet 9 inches x 11 feet 6 inches x 4 inches
Richard Long (English, 1945-), South Bank Circle,
1991, delabole slate, 10.0 x 199.7 x 199.7 cm, Tate Gallery, London
Red Slate Circle, 1980. Red slate stones, 336 inches diameter. Solomon R. Guggenheim Museum,
Slate Cairn 1977
Sculpture
slate slabs
610.0cm (diam.) x 25.5cm (height)
Richard Long
Macduff Circle, 2002
Richard Long
Whitechapel Slate Circle, 1981
slate, diameter: 457.2 cm (180 in.)
Richard Long
Tame Buzzard Line, 2001
Flint
35.15 meters x 71 cm
Richard Long
Stone Line, 1980
Richard Long
Cerne Abbas Walk 1975
Ink, printed text and photograph on map and photograph
support: 724 x 737 mm support: 359 x 537 mm
on paper, unique
http://www.richardlong.org
Perejaume

Perejaume is painter and poet (1957). He lives and works in Sant Pol de Mar (Maresme
Voststaqu
(Ustedestqu),
Pintura y representacin Delta del Ebro, 1989
Fotografa
Hamish Fulton

Hamish Fulton, The Pilgrim's Way 1971


Silver gelatine photograph and letraset text
image: 150 x 225 mm
on paper, unique
Hamish Fulton, A Condor 1972
Photograph and Lettraset on card
unconfirmed: 565 x 819 mm

Hamish Fulton, No Darkness 1979


Photograph on paper
image: 1372 x 1099 mm
on paper, print
Hamish Fulton, Hamish Fulton,
Wind through the Pines 1985, 1991 The Crow Speaks 1986, 1991
Screenprint on paper Screenprint on paper
586 x 930 mm 631 x 931 mm
on paper, print on paper, print
Hamish Fulton Untitled, Spain, 1990, 1990
20" x 16, Iris on Somerset Enchanced
edition of 250
Hamish Fulton | A Walk to the Summit of Popocatepetl Mexico One Night Bivouac on the Crater Rim | (1990)
Hamish Fulton Boulder Shadows, Wyoming, 1995, 1995