Abstraccin Expresionismos Duchamp Dada

2 Guerra
Mundial
Expresionismo Abstracto
Informalismos

Abstraccin postpictrica

Dcada de los aos 60

Minimal Art: Pop Art:

-Abstraccin -Figuracin y realismo

-Economa de lenguaje y medios -Sencillez y abigarramiento
-Sencillez -Produccin industrial
-Austeridad con ausencia de ornamentos -Literalidad y obviedad
-Reduccin y sntesis -Despersonalizacin
-Uso literal de los materiales -Contaminacin
-Purismo estructural y funcional -Desorden
-Orden
-Geometra elemental rectilnea
-Produccin y estandarizacin industrial
-Precisin en los acabados
-Desmaterializacin
-Frialdad
BLOQUE 2: Percepciones de la realidad

Temas 4 y 5 Neodad y Pop Art en Estados Unidos

5.1. Introduccin
-Arte y poltica
5.2. Los orgenes. Antecedentes del Pop Art.
5.3. La transicin de Rauschenberg y Jasper Johns
- Sobre la conciencia de la realidad
5.4. Situacin previa: Los inicios del Pop en Estados Unidos e Inglaterra
5.4. Rasgos definitorios del Pop Art como tendencia de vanguardia.
- La cultura popular
- Medios de masas e historia del arte

5.5. Nuevas imgenes y otros iconos: Andy Warhol, Claes Oldenburg, Mel Ramos, Allan
DArcangelo y Edward Kienholz.
5.6. Impersonalizacin y objetividad: Robert Indiana, Roy Lichtenstein, Tom Wesselmann, James
Rosenquist, Edward Ruscha y John Wesley.

Bibliografa especfica:

Crow, Thomas. El esplendor de los sesenta. Ed. Akal, Madrid, 2001.

Lippard, Lucy. El pop art. Ed. Destino, Barcelona, 1993.
Paz, Octavio. Apariencia desnuda. La obra de Marcel Duchamp. Alianza Editorial, Madrid, 2003.
Wilson, Simon. El arte pop. Ed. Labor, Barcelona, 1983.
Tema 6.- Europa y el Pop Art.

6.1. Rasgos definitorios del Pop Art en Europa. Implicaciones sociales y polticas del Pop Art en
Europa.
6.2. El Independent Group, Peter Blake y los precursores del Pop en Europa.
6.3. The Royal Collage of Art y la difusin del Pop: Peter Phillips, Allen Jones, David Hockney,
Patrik Caulfield y Derek Boshier.
6.4. Protagonistas diversos del Pop europeo y la nueva figuracin:
-Reino Unido: Kitaj.
-Francia: Martyal Raysse, Herv Tlmaque.
-Italia: Valerio Adami, Err.
-Alemania: Gehard Richter, Sirgmar Polke
-Europa del norte: Oyvind Fahlstrm.

6.5. La derivaciones del arte pop en los aos ochenta:, Barbara Kruger, Richard Prince, David
Salle, Serry Levine, Keith Haring, Jean Michael Basquiat, Michael Craig-Martin.

Bibliografa especfica:

Crow, Thomas. El esplendor de los sesenta. Ed. Akal, Madrid, 2001.

Lippard, Lucy. El pop art. Ed. Destino, Barcelona, 1993.
Paz, Octavio. Apariencia desnuda. La obra de Marcel Duchamp. Alianza Editorial, Madrid, 2003.
Wilson, Simon. El arte pop. Ed. Labor, Barcelona, 1983.
Tema 7.- El Nuevo Realismo.

7.1. La recuperacin del Dad.

7.2. Pierre Restany y las teoras sobre los Nouveaux Ralistes.
7.3. El Nouveau Ralism y otras formas crticas de la abundancia.

-Las compresiones y expansiones de Csar.

-Las acumulaciones de Aman.
-Realidades diversas: Spoerri, Chisto y Mimmo Rotella.

Tema 8.- Figuracin y realismo en Espaa.

8.1. Entre la nueva figuracin y el realismo. El debate del realismo.

- El realismo social y la figuracin narrativa.
- Consecuencias de la Bienal de Venecia de 1975.

8.2. Las figuraciones de Eduardo Arroyo y Luis Gordillo.

8.3. Estampa Popular y Crnica de la Realidad.
8.4. Equipo Crnica y Equipo Realidad.

Bibliografa especfica:

Sager, Peter. Nuevas formas de Realismo. Alianza Editorial, Madrid, 1986.

Marin Viadel, R., El Realismo social en la plstica valenciana (1964-1975). Nau Llibres, Departamento de
Esttica, Universidad de Valencia, Valencia, 1981.
Marin Viadel, R., Equipo Crnica: pintura, cultura y sociedad, Instituci Alfons el Magnanim, Valencia, 2002.
VVAA, Equip Crnica (1965-1981), (Cat. exp.). Instituto Valenciano de Arte Moderno, Valencia, 1989.
VVAA, Estampa Popular. IVAM, Valencia, 1996.
VVAA, Equipo Realidad. IVAM, Valencia, 1993.
VVAA, Equipo Crnica, catlogo razonado. IVAM, Valencia, 2002.
Temas 4 y 5: Neodad y Pop Art en Estados Unidos

El espectador medio de hoy da en da, que

imagina experiencias repletas de coherencias
y belleza, se enfrenta por el contrario, con
cosas que tildan de obras de arte en
montajes de textos escuetos y fotografas
vulgares, en objetos industriales en los que
no es posible detectar la mano del artista, en
productos conerciales banales trasladados
sin ms desde el entorno comercial a la
galera, o en performances efmeras y
trasgresoras en las que se parodian
deliberadamente los valores morales
imperantes.
(Thomas Crow, El esplendor de los sesenta).

Richard Hamilton, Just What Is It That Makes Todays Homes so

Different, so Appealling, collage, 1956.
26 x 25 cm, Kusthalle Trbingen
5.1. Introduccin

Pop Art como trmino genrico, se aplica a fenmenos artsticos que tienen que ver con un estado de
nimo de una poca.
-Mantiene un equilibrio entre las eufricas perspectivas de progreso de una poca y las
catastrficas-pesimistas.
-Palabras como bueno, hermoso, autntico, etc. se convierten en palabras huecas e
inflacionarias ante la creciente comercializacin de la realidad social.
-Pop es una consigna ingeniosa, irnica y crtica:
-una rplica a los eslganes de los medios de comunicacin de masas cuyas historias
hacen historia, cuya esttica condiciona los cuadros y la imagen de la poca, y cuyos
clichs modelo influyen en las personas.

-Estrecha unin con la vida cotidiana.

Pop es una manifestacin cultural (occidental) que ha crecido bajo las condiciones capitalistas y
tecnolgicas de una sociedad industrial, convirtindose EEUU en centro:
-Progresiva americanizacin de la cultura del mundo occidental.

Pop derivado de las transformaciones econmicas, polticas (estabilizacin) y sociales (revuelta):

-multiplicidad de cambios en lo artstico e individual.

Revaloracin de lo popular
 Walker Evans Storefront and Signs, Beaufort, South
Walker Evans.
Carolina, 1936
Penny Picture Display, Savannah, Georgia. 1936.
Gelatin silver print, 8 5/8 x 6 15/16" (21.9 x 17.6 cm).
W. Evans W. Evans
Turn Movie Poster, 1930 American, New York City, 1930
Impresin de gelatina de plata, 10 5/8 x 9 1/4 in.
Jenny Holzer
Time-Square, 1985 W. Evans
American, New York City, 1930
Impresin de gelatina de plata, 10 5/8 x 9 1/4 in.
Barbara Kruger
Untitled (your body is a battleground), 1989 Barbara Kruger
photographic silkscreen on vinyl You Are Not Yourself
112 x 112 inches Photo collage, 182,.9 x 121,.9 cm
Marcel Duchamp, 'Apolinere Enameled' (1916-1917) Cit, ramire
 WAnted, $2,000 Reward, 1923
Andy Warhol
Ready-made modificado
Most wanted man, 1963
Fotocollage sobre cartel
Serigrafa/lienzo
49,5 x 35,5 cm
122 x 100 cm
1964 New York World's Fair, the New York State Pavilion mural Thirteen Most Wanted Men.
 Berln, 1963
Swingeing London 67 1967-8
Lithograph on paper
image: 711 x 498 mm
-Estudios sociolgicos de los hbitos de consumo de la sociedad de masas, uso para el marketing.
-Repercusiones en los modos del comportamiento individuales y en las relaciones
interpersonales.
-Investigaciones sobre lo trivial (objeto de inters general)
-Acercamiento entre la alta y la baja cultura.
-Se pusieron en entredicho los conceptos precedentes de cultura y arte.

-Los temas pictricos del pop estn motivados por la vida diaria:
-Reflejan las realidades de una poca y sus cambios culturales (contracultura):
-conductas heterodoxas y provocativas
-alteracin de lo cotidiano
-ruptura de tabes.

-Se pusieron en marcha la inversin de los valores de las relaciones humanas:

-cuestionamiento del reparto de papeles: femenino/masculino (emancipacin de la mujer)
-liberacin sexual
-educacin autoritaria
-nuevas estructuras profesionales

Nuevos comportamientos y costumbres visuales

R. Lichtenstein
Art, 1962
leo/lienzo, 91,4 x 172,7 cm, Mineapolis (MN), Col. Gordon Locklsey
-Progresiva politizacin de la juventud y su crtica al sistema capitalista:
-Nuevas formas de vida
-Estructuras sociales y culturales alternativas

-Medios de comunicacin favorecieron la internacionalizacin de los estilos (consumo)

Roy Lichtenstein
I Know Brad, 1963
leo y magna / lienzo
168 x 96 cm
Neu Galerie, Col. Ludwig
Aachen

Allen Jones
Chair, 1969
Table, 1969
Fibra de vidrio pintada,
Pelo, cuero
 XAVIER MISERACHS
Revuelta estudiantil en la Sorbona
Pars, Mayo de 1968
Arte y Poltica:

Se inicia:
-una liberacin esttica
-a travs de vas conectadas con la poltica
-Crisis nacional contra la segregacin racial del sur
-(entre los artistas: sus experimentos subversivos
encontraron una estimulante coincidencia con
formas de disidencia poltica).

-Movimientos estudiantiles europeos y norteamericanos de los a. 60.

-Protestas contra la guerra del sudeste asitico.

-A partir de entonces las discusiones de los artistas contribuan a plantear discusiones sobre:
-Principios ticos y polticos
-Honestidad y falsedad de la representacin

Iniciativas artsticas = propuestas sobre la naturaleza y los lmites del arte.

-Respuesta:
-condensacin de conceptos en densos iconos visuales
-conjuntos discontinuos de objetos situados en el espacio
-eventos irrepetibles
-intervenciones subversivas en museos y galeras (bastiones del poder establecido)

Debate = declive del viejo modelo heroico

 Boicot a los autobuses en Motgomery, Alabama,
Seguido al rechazo de Rosa Park de cambiarse de asiento, 1956

A. Warhol
Race Riot, 1963
Acrlico y serigrafa/lienzo 307 x 210 cm,
Thomas Amann Fine Art
 Historia del arte en el contexto de las nuevas polticas de los 60 ambivalencia:
-los artistas intentaban conciliar sus posturas subversivas con el creciente apoyo que reciban
del nuevo mercado
-Importancia de las exposiciones (fenmeno social) y las instituciones

R. Hamilton,
R. Guggenheim (Black),
(Black + White), (Spectrum +
Gold), 1965-66
R. Hamilton, The Solomon R. Guggenheim (Neapolitan) 1965-6 Cristal de fibra, celulosa,
Fibreglass and cellulose tres relieves cada uno
object: 1219 x 1219 x 178 mm 121,92 x 121, 92 x 19,1 cm
-El componente objetivo e intelectual del Pop Art hizo realidad la relevancia social del arte.
-los artistas pop se declararon partidarios de la despersonalizacin y el anonimato en la
produccin artstica
-definan el papel del artista en la sociedad de masas no de un modo subjetivo sino objetivo,
justificado tericamente (compromiso con la actualidad).

R. Hamilton, Swingeing London 67 (f) 1968-9

Acrylic, collage and aluminium on canvas
673 x 851 mm
5.2. Los orgenes. Antecedentes del Pop

Nueva generacin de artistas que frente al expresionismo abstracto y el informalismo:

-Se aleja del pathos y la arbitrariedad de la expresin individual
-Claridad intelectual y orden en la concepcin // desasosiego interior
-Mtodos representativos impersonales // firma individual
-Importancia del concepto y los medios de representacin // desmaterializacin de la obra
-El Pop se opone a lo abstracto mediante el realismo, a lo emocional mediante el
intelectualimo y a la espontaneidad mediante la estrategia compositiva.

-Busca orientar sus ambiciones exhibicionistas en lo concreto y palpable y en las escalas de

valores de escala universal.

Surge paralelamente en Nueva York e Inglaterra: propagado rpidamente:

-implicaciones calientes y fras de un lenguaje directo.

Es un producto hbrido aparece en dos dcadas dominadas por la abstraccin que acaba con toda
esperanza de que apareciera un nuevo humanismo:
-El hombre hace su aparicin en el Pop Art como un robot.

Se basa en una actitud dura, realista y ajena al preciosismo y refinamiento:

-Muestra hostilidad a los valores de su tiempo (revuelta juvenil)
-Marca un nuevo apartamiento de los cauces artsticos del arte.
-No es una tendencia nihilista (optimismo)
-Objetivos sociolgicos (propios de Europa, no de EEUU e Inglaterra
(Cit. P. 10 Lippard)
Robert Rauschenberg
Erased de Kooning Drawing, 1953
R. Lichtenstein
Pinceladas amarillas y verde, 1966
214 x 458 cm, Francfort Museum fr Moderne Kunt
 Magnifying Glass, 1963
leo/tabla, 40,6 x 40,6

Brushstroke 1965
Screenprint on paper, 565 x 724 mm, on paper, print
 CHELO MATESANZ
Nos modelamos y nos amoldamos , 2000 Pintura, 2002
Bucle para video proyeccin y barro fresco Videoprouyeccin
 Johns propone una reformulacin de los procesos
de representacin pictrica
-a partir de la apropiacin del ready-made
-Cierra el circuito del ilusionismo, reconstruyendo
de forma ficticia lo que parece ser un ready-
made

-Reconstruccin de los signos:

-Lo que en Duchamp era una simple enunciacin
del objeto se convierte en un juego de
simulacros
-Lo que en Duchamp era esttica de la
indiferencia se convierte en un empleo
redundante de signos artsticos

Jasper Johns
Painted Bronze. 1960
Oil on bronze
14 x 20.3 x 12 cm
Museum Ludwig,
Ludwig Donation, Cologne

Jasper Johns
Painted Bronze Tools, 1960
Johns, Jasper
Flashlight 1 , 1958
Metall, Taschenlampe, 13,3 x 23,2 x 9,8 cm
Johns, Jasper
Flashlight 2 , 1958
Pappmach & Glas, Taschenlampe
10,2 x 22,2 x 7,6 cm
Private Sammlung, Rauschenberg
Johns, Jasper
Light Bulb 2 , 1958
Metall, Glhbirne, 12,7 x 20,3 x 10,2 cm
New York, private Sammlung, Johns, Jasper
El Pop Art maduro es fundamentalmente norteamericano:
-producto de la sociedad norteamericana que renace
-iconogrficamente precedentes europeos y norteamericanos (temtica).
-collage cubista
-ready-made duchampiano
-Dada (libertad conceptual y tcnico)

K. Schwitters
For Kte, 1947
 La actual moda del ensamblage [] inicia un cambio a partir del arte subjetivo y
fluidamente abstracto hacia una revisada asociacin con el entorno. El mtodo de
yuxtapocin es n vehculo apropiado para las sensaciones del desencanto con el
chapucero idioma internacional en el que la abstraccin imprecisamente articulada ha
tendido a convertirse, y con los valores sociales que esta situacin refleja. (William C.
Steitz).

El ensambage aportaba los medios de la transicin del expresionismo abstracto a las preocupaciones
distintas del pop, sino que aport una reconsideracin radical de los formatos:
-emvironment
-happenings

Kurt Schwitters, The Proposal, 1942, collage on paper,

Kurt Schwitters 31.9 x 39.5 cm, Tate Gallery, London
Neues Merzbild 1931
Assemblage, Holz, l, Leinwand, 86x113 cm
Roberta Rauschenberg
Factum II, 1957 RAUSCHENBERG, Robert, Bed, 1955
Combine painting, 6'2" x 31 1/2" x 6 1/2"
Mr and Mrs Leo Castelli, New York
Los antecedentes del Pop Art:

Europeos:

-Cubismo (collage y composiciones)

-Lger (lnea clara y objetivacin)
-Dad
-Duchamp (incorporacin del espectador al proceso creativo)
-Haussmann y Schwitters

Estadounidenses:

-Gerard Murphy
-Charles Demuth
-Stuart Davis

Distanciamiento del modelo heroico de personalidad artstica

// aquellos que esperaban del artista una revelacin personal espectacular
Marsen Hartley
Portrait of a german Officer, 1914
leo/lienzo, 173 x 105 cm, MoMA
Gerald Murphy,
Razor, 1924, leo/leinzo, 83 x 92 cm, Dallas Museum of Art
Charles Demuth
Buildings, Lancaster, 1930
leo/madera, 61 x 51 cm
Whitney Museum
Stuart Davis
Odol, 1924
leo/lienzo
61 x 46 cm
Col. Andrew J. Crispo, N.Y.
Marcel Duchamp, 'Apolinere Enameled' (1916-1917) Cit, ramire
Stuart Davis, Visa, 1951
Oil on canvas, 40 x 52 in; The Museum of Modern Art, New York
Edward Hopper
Nighthawks, 1942
leo/lienzo 76, 2 x 144 cm, Art Institut of Chicago
Fernand Lger, Le tronc dbre sur fond jaune, 1945
leo/lienzo, 112 x 127 cm, Edimburgo, National gallery of Scotland
R. Lichtenstein, Takka, Takka, 1962, Magna/lienzo, 173 x 143 cm, Colonia, Museum Ludwig
R. Lichtenstein
Trompe-loeil con cabeza de Lger y pincel, 1973
Magna/lienzo 116 x 91,4 cm
 Hausmann, Raoul, Dada Siegt, 1920
Raoul Hausmann Watercolor and collage on wove paper, mounted on board
The Spirit of Our Time, 1921 Overall 23 5/8 x 17 3/4 in.
Private collection
E. Kienholz
The Beanery, 1965 R. Haussmann
Assamblage, 253 x 679 x 190 cm, Amsterdam Stedelijk Museum Tatlin en su casa, 1920
Collage y gouache, 41 x 28 cm
Hanna Hch
"Aus einem ethnographischen Museum. 1929
Photomontage, PhotographieTonpapier (rot) & Tonpapier (blau),
22,3 x 15,3 cm
K. Schwitters
Blacknburgh, 1946
R. Rauschenberg
Collage
Diplomat, 1960, Assemblage y leo/lienzo
125 x 67 cm, Viena Museum fr Moderne Kunt
Rudolph Burckhardt, Signgs, 1939
Fountain. 1917/1964. Readymade: porcelain urinal. 23.5 x 18 cm, hight 60 cm. Private collection.
5.3. La transicin de Rauschenberg y Jasper Johns

Sobre la conciencia de la realidad:

-Robert Rauschenberg y Jasper Johns: ruptura radical con la tradicin ya que remiten a la
realidad visible de la vida cotidiana de la ciudad.
-No intentan reproducir la realidad propiamente dicha, sino volvernos conscientes de
la percepcin que tenemos de ella.
-Hacen experimentable la realidad (no anuncian, expresan ni representan la realidad
invisible).
-La realidad visible = realidad de la sociedad de consumo
-Su imagen representada por los medios de produccin industrial, el diseo y la
publicidad, as como por los nuevos medios de comunicacin.

-Cambio en la conciencia y nuestros modos de percepcin que estn predeterminados por

experiencias de segunda mano, por la simultaneidad y la diversidad de informaciones
previamente elaboradas y manipuladas.
The medium is the message (McLuhan).

-La remisin a la realidad pasa por la apropiacin de la inconografa de los nuevos medios y
su reproduccin tcnica:
-Principal medio es la cita.

-Supresin del punto de vista del espectador (Duchamp): espectador activo.

 ROBERT RAUSCHENBERG (Port Arthur, Texas, 1925)

-Marca, con Jorn, la transicin desde el expresionismo

abstracto al Pop Art.
-Estudi arte en Pars y en el Black Mountain College con
Josef Albers
-A principios de 1950 realiz pinturas collage, en las que los
lienzos expresionistas libremente pintados fueron cubiertos
con fragmentos textiles, fotografas y recortes de peridicos
rasgados.
-En 1955 hizo sus primeras asociaciones, ensamblajes
tridimensionales en los que las pinturas se combinaron con
imgenes encontradas, como fotografas y objetos de la
cultura popular tales como seales de trfico, focos,
bombillas, botellas de Coca-Cola o aparatos de radio, que
creaban unos efectos irnicos o ridculos.
-Estos trabajos hbridos, enfatizando los objetos
fabricados en serie, tuvieron una fuerte influencia en
el arte pop de la dcada de 1960.

-A partir de 1962, Rauschenberg experiment con la

estampacin por serigrafa, primero en blanco y negro y ms
tarde en color, en la que la repeticin de la imaginera tuvo
un papel destacado.
-La mayor parte de su obra artstica de las dcadas de 1970 y
1980 la dedic a los collages, las litografas y otras formas de
las artes grficas, incluyendo la fotografa.
-En 1981 aparecieron las Fotografas Rauschenberg.

Robert Rauschenberg
Red painting, 1953, leo, tela y peridico/tela y madera, 73,3 x 84,7 cm., Guggenheim NY
 Robert Rauschenberg, John
Cage, and Merce Cunningham
collaborate on the first multi-
media art happening. Theater
Piece

Tribute to Merce Cunningham. Original silkscreen with collage, pochoir, Escenografia de Robert Rauschenberg
and pencil, 1984. 100 signed and numbered impressions. Ours is one of
two printer's proofs. Image size: 720x474mm.
Suite for Five in Space and Time, 1956 . . . .
(later called Suite for Five)
First Performed: South Bend, IN; 18 May 1956
Music: John Cage
Design: Robert Rauschenberg
Dancers: Merce Cunningham Dance Company
 Walkaround Time, 1968
Interscape with
First Performed: Buffalo, NY; 10 Mar 1968
Robert Rauschenberg's backdrop "Interscape Mirage"
Music: David Behrman
Photographs by Tony Dougherty.
Design: After Marcel Duchamp
Dancers: Merce Cunningham Dance Company
 -Pretenda confrontar las reproducciones
mecnicas triviales de los medios de
comunicacin con dibujo, pintura y escultura
(heterodoxia):
-Lo objetivo con lo subjetivo
-Lo personal y lo general
-Lo funcional y prefabricado con lo creativo

-Mediante un procedimiento mecnico y annimo

suprime el mensaje individual, generalizndolos,
objetivndolos.

R. Rauschenberg, Yoics, 1953

leo, tela y papel/lienzo, 243,8 x 182,9 cm, Whitney Museum of Modern Art
 Sobre el assemblage

La actual moda del assemblage [] indica un cambio del arte

subjetivo y fluidamente abstracto hacia una revisada aociacin con
el entorno. El mtodo de yuxtapocin es un vehculo apropiado
para las sensaciones de desencanto con el chapucero idioma
internacional en el que la abstraccin imprecisamente articulada ha
tendido a convertirse, y con los valores sociales que esta situacin
refleja.
(William C. Seitz, El arte del assembage, 1961, MoMA)

-Importante no slo porque aportaba los medios de transicin del

expresionismo abstracto a las preocupaciones del pop art, sino porque
provoc una reconsideracin radical de los formatos en el que las artes
visuales podan actuar.
-Punto de partida para el enviromment y los happenings

RAUSCHENBERG, Robert, Bed, 1955

Combine painting, 6'2" x 31 1/2" x 6 1/2"
Mr and Mrs Leo Castelli, New York
 -Entremezcla temas y su significado con niveles abstractos
y libres:
-las experiencias personales se ponen en contacto con
los smbolos y objetos de la sociedad de consumo y el
despilfarro
-son iconos de la poca o imgenes del recuerdo.

-Los smbolos proceden de distintos niveles de la realidad, muy

alejados entre s:
-y se combinan de una forma asociativa y evocadora.

-Mediante una nueva combinacin el artista eleva los temas a

niveles semnticos superiores.

R. Rauschenberg
Odalisca, 1955-58
Madera, tela, alambre, paja, papel, fotos
205 x 44 x 44 cm
Ludwig Museum, Colonia
Objetivo: desenfocar la mente del espectador (J. Cage):
-El artista no crea algo separado y cerrado, sino que
vuelve al espectador:
-ms abierto
-ms consciente de s mismo y de su entorno.

Robert Rauschenberg
Coca Cola Plan, 1958, 26 3/4 x 25 1/4 x 4 3/4 in.
The Museum of Contemporary Art, Los Angeles
 John Cage interesado por:

-Budismo zen
-Componentes creativos del azar
-Incorporacin de niveles triviales de la realidad en su
lenguaje musical:
-accionista
-carcter de proceso y objeto

Formul por primera vez las cuestiones que afectan a la

relacin de arte y medios de comunicacin de masas:

Qu es ms musical, un camin en una escuela de

msica o un camin que pasa por la calle?

http://www.ubu.com/sound/cage.html
http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=971 "33 1/3" , John Cage
RAUSCHENBERG Robert,
Canyon, 1959, Assemblage | Oil; Pencil; Paper;
Photograph; Fabric; Wood; Buttons; Mirror; Stuffed
eagle; Pi | United States. | Baltimore. Baltimore
Museum of Art.
R. Rauschenberg
Dylaby, 1962
Tcnica mixta
250,2 x 170,2 x 45,72 cm
Sonnabend Gallery, NY
Preocupaciones:

-la tecnologa
-las perspectivas filosficas de la
credibilidad del progreso y las utopas
civilizadoras

Robert Rauschenberg
Estado, 1963
Oil and silkscreen ink on canvas. 243,8 x 177,8 cm.
Museo de Arte de Filadelfia
R. Rauschenberg
Retroactive, 1964
leo y serigrafa/lienzo
2,1 x 1,5 m
Robert Rauschenberg
Cardbird Door, published 1971
Robert Rauschenberg
American, born 1925
Plain Salt (Cardboards), 1971
Cardboard and plywood
80 1/2 x 37 in. (204.5 x 94 cm)
Robert Rauschenberg
Cardbird Series, Cardbird Box I, 1971
22.9 x 30.8 x 26.7 cm (9 x 12 1/8 x 10 1/2 in.)
 JASPER JOHNS (Augusta, Georgia, 1930)

En 1954 comenz a pintar obras de un modo

radicalmente diferente al expresionismo abstracto
que dominaba la escena artstica estadounidense
en aquel momento.
-Sus obras se centraban en temas como dianas,
banderas estadounidenses, nmeros y letras del
alfabeto.

-Pintaba con objetividad y precisin, aplicando

gruesas capas de pintura de modo que el propio
cuadro se convirtiera en un objeto, integrando
objetos tridimensionales.

-Hacia finales de la dcada de 1950 sus obras

comenzaron a mostrar una composicin ms libre y
suelta. En algunas aada objetos reales sobre el
lienzo, como reglas y compases, sin abandonar la
pintura.

Johns, Jasper
Target with Four Faces , 1955
Zeitungspapier & Leinwand & Stoff & Gips, Collage &
Enkaustik
85,3 x 66 x 7,6 cm New York, ffentliche Sammlung,
Museum of Modern Art
J. Johns
Sin ttulo, 1954
Madera pintada, yeso y collage
Hirshhorn Museum, Washington
J. Johns, Diana verde, 1955. Encustica/papel de peridico/tela. 152,4 x 152,4 cm. MoMA
Johns hace evidente la naturaleza pictrica de sus
imgenes (texturas, empastes, veladuras, pinceladas y
gesto).

El inters de Johns por las banderas, dianas y nmeros

radica en su carcter de iconos reconocibles y
formalizados:
-Imgenes abstractas en cuanto representaciones
ideales de conceptos.
-El efecto de estos cuadros consiste en que las
imgenes tienen tal entidad propia que no acaban
de dejar de ser lo que son transformadas en
pintura.

-Influencias de:
- Dada y Duchamp
- Problemas de representacin del cubismo y las
primeras vanguardias

-Su obra como encrucijada de tradiciones modernas:

entre el redescubrimiento de la superficie pictrica por la
abstraccin de posguerra y la reivindicacin del objeto
Pop.

J. Johns
Target, 1966
Encustico y collage con papel de peridico/lienzo
183 x 122,5 cm
Francfurt, Museum fr Moderne Kunst
 Banderas, mapas y letras

Imgenes abstractas:
-ideogrfica en las dianas (sugerencia
direccional, de profundidad)
-ambiguo espacio entre lo figurativo y lo
abstracto.
-representativa y simblica en mapas y
banderas.

-Las letras y nmeros son signos abstractos que

Johns, Jasper
Flag, 954/1955
l, Stoff, Sperrholz, Collage & Enkaustik, 107,3 x 154 cm
New York, ffentliche Sammlung, Museum of Modern Art
en el cuadro son despojados por completo de su
funcin. No hay objetos sino
representaciones ideales cuya naturaleza
racional contrasta con la naturaleza
pictrica.

Is it a Flag or is it a painting?

-Perturbaba el entendimiento entre la

realidad y determinados hbitos de
percepcin.

-Abra vas de intervencin del arte a un nuevo

realismo objetivo (como J. Cage).
Jasper Johns
Falso arranque, 1959
leo/tela
171 x 137 cm
Jasper Johns, Mapa, 1963. Encustica y papel/tela, 152,5 x 236 cm
 El cuadro y el objeto

Los objetos aadidos a sus cuadros se integran en un marco de

relaciones esencialmente pictricas, dominado por principios
de textura y contraste de color.
-Busca expandir los lmites de la pintura, pero
permaneciendo en ella (como los expresionistas
abstractos, Pollock y Rothko).

Con los objetos se plantea una ampliacin en arte (dada,

Duchamp y los surrealistas), relativizando el valor del uso del
objeto, al cambiarlo de contexto.
-se deriva un comentario irnico

El objeto, perteneciente al entorno del artista, es un puente entre

pintura y experiencia.
-A diferencia de las dianas y banderas, los objetos no
suplantan al cuadro, se integran en su lgica (cobran
valores plsticos).

Jasper Johns
Fondo pintado, 1963-1964
leo/tela y objetos
183 x 93 cm
 Jasper Johns
Painted Bronze. 1960
Oil on bronze
Overall: 5 1/2 x 8 x 4 3/4" (14 x 20.3 x 12 cm);

Paradojas: la copia tiene ms valor que la cosa

real, convertida en objeto artstico.

Aade en valor positivo a las manifestaciones

antiartsticas duchampianas.

Lo que Marcel (duchamp) encontraba negativo,

en mi obra se hizo positivo (J. Johns).

Johns, Jasper
Flashlight 1 , 1958
Metall, Taschenlampe, 13,3 x 23,2 x 9,8 cm
Jasper Johns
El crtico sonre, 1969
Relieve de plomo con lmina de estao
y oro fundido
58,4 x 43,2 cm
Edicion: 60 ejemplares
Jasper Johns
En el taller, 1982
Encustica/tela y objetos
183 x 122 x 10 cm
Col. Del artista
5.4. Situacin previa: Los inicios del Pop en Estados e Inglaterra

Los inicios del Pop en Estados Unidos

Las posiciones enfrentadas desarrolladas en las dcadas 20 y 30:

-un arte volcado hacia el interior
-un compromiso con la realidad orientado por el entorno.

- La costa Oeste:
-Los Beat (ALLEN GINSBERG, JACK KEROUAC, NEAL CASSADY, WILLIAM S. BURROUGHS)
-Cuestionamiento del sistema de valores norteamericano
-Actitud de rebelda
-Cultura underground
-Actividades artsticas de Jess, Wally Hedrick, Jay DeFeo
-Taller de mecnica (la Six Gallery de San Francisco)

- La costa Este:
-Hansa Gallery (Performances de Allan Kaprow, Oldenburg y J. Cage)

Tenemos que preocuparnos, y dejarnos sorprender incluso, por el espacio y los

objetos de nuestra vida cotidiana, tanto por nuestros cuerpos, ropas,
habitaciones, como, si es necesario, por la inmensidad de la calle Cuarenta y
Dos... encontrados en cubos de basura, archivos policiales, vestbulos de hotel,
vistos en escaparates de tiendas y en las calles, y percibidos en sueos y
accidentes terribles (A. Kaprow)
Vi a las mejores mentes de mi
generacin destruidas por la
locura,
muertos de hambre, desnudos e
histricos,
arrastrarse por las calles del
negro, al amanecer, en busca
de un frmaco iracundo,
hipocondracos con cabeza de
ngel se consuman por el
ansia del arcaico contacto
celestial
con la dnamo estrellada en la
maquinaria de la noche... Robert Frank and Jack Kerouac on set of
Pull My Daisy, 1959
photo copyright John Cohen.
(Howl de Aullido, 1956, de Allen Ginsberg)
Quienes arrojaron papas saladas a los conferencistas de Dadaismo en CCNY y
subsecuentemente se presentaron ellos mismos en las baldosas de granito del
manicomio con cabezas rapadas y un discurso arlequinesco de suicidio, demandando
una lobotoma instantnea, y quienes a su vez se entregaron a la nulidad concreta de la
insulina, Metrazol, electricidad, hidroterapia, psicoterapia, terapia ocupacional, ping pong
y amnesia.

Quienes en protesta seria dieron vuelta slo una simblica mesa de ping pong,
descansando brevemente en catatonia, volviendo aos despus verdaderamente calvos
excepto por una peluca de sangre, y lgrimas y dedos, a la visible fatalidad del hombre
loco de los pupilos de los pueblos locos del Este, salas ftidas de Pilgrim State's
Rockland's y Greystone discutiendo con los ecos del alma, pegando y rodando en la
soledad-banca-dolmen-reinos del amor de medianoche, sueos de vida en una pesadilla
cuerpos convertidos en roca tan pesados como la luna, con la madre finalmente, y el
ltimo libro fantstico arrojado por las ventanas del departamento, y la ltima puerta
cerrada a las 4 A.M. y el ltimo telfono pegado a la pared sonando y la ltima pieza
amueblada, un papel rosa amarillo torcido en un colgador de alambre en el closet, e
incluso eso imaginario, nada sino un poco de esperanzadora alucinacin ah, Carl,
mientras no ests seguro yo no estoy seguro, y ahora t ests realmente en la sopa
animal total del tiempo y quienes por lo tanto corrieron a travs de las calles congeladas
obsesionados con un repentino destello de la alquimia del uso de la elipse el catlogo el
metro y el plano vibrante.
(Aullido (1956 ), Allen Ginsberg)
Jess (Burgess Collins)
El cuento del ratn, 1951-1954
Collage y gouache sobre papel,
119 x 81,2 cm
Museo de Arte Moderno, San Francisco
Jess, Golddes Because II, 1956, Collage, 39,4 x 48,2 cm
Jess (burger Collins)
Tricky Cad, Caso 1, 1954
Cuaderno de 12 collages con portada escrita a mano
24 x 19 cm por collage
Galera Odyssa, NY
 Chelo Matesanz
Chelo Matesanz
Door to door, 1997
Carnvoros, 1995
CHELO MATESANZ
detalle instalacin "Laughing Allowed"
collage
Wally Hedrick, Ira o Bar-B-Q de Madame Nhu, 1959, leo/lienzo, 1,6 x 1,6 m
 Temas (propios de un rgimen social corrupto):

-Fetichismo
-Pornografa
-Violencia sexual

Bruce Conner
Snore, 1960, 36 1/2 x 15 x 20 inches, wood, fabric, nylon,
string, metal vent, paint, metal can, etc.,
Bruce Conner Collection The Fine Arts Museums of San Francisco
Black Dalia, 1960
Ensamblaje y tcnica mixta
67 x 27,3 x 7 cm
Col. Walter Hopps, Houston
 LOUISE BOURGEOIS
Arched figure. 1999
190,5 x 152,4 x 99 cm, tela rosa, espejo, madera y cristal

Bruce Conner
El nio, 1959-1960
Ensamblaje: figura con nylon, tela, matal sobre una silla alta
87,7 x 43,1 x 41,7 cm
MoMA
Manifestaciones contra el Comit de Actividades Antiamericanas,
San Francisco, 1960
Lucas Sarah
Robert Frank,
Cuatro de julio-Jay, Nueva York, n 43 de los americanos Cit. Osterwold p. 34-38
1955-1956
Johns, Jasper
Flag, 954/1955
l, Stoff, Sperrholz, Collage & Enkaustik, 107,3 x 154 cm
New York, ffentliche Sammlung, Museum of Modern Art
Johns, Jasper
Three Flags, 1958 Leinwand, Enkaustik, 78,4 x 115,6 x 12,7 cm New York, ffentliche Sammlung, Whitney Museum of American Art
Ray Johnson, Are you Angry? Jasper Johns, 1959
Assenblage de madera y collage, 27 x 35,5 cm, Col. Ernst Siegel, Pars
C. Oldenburg, Bandera USA, 1960,
Muselina empastada en yeso sobre tela metlica y tmpera, 61 x 76,2 x 8,9 cm, Col. del artista
C. Oldenburg
Pepsi Cola Sing, 1961
Muselina empapada con yeso
148 x 118,1 x 16,1 cm
MOCA, Los Angeles
Panza Col.
A. Warhol
Close Cover before Striking (Pepsi Cola)
pintura acrlica sobre lienzo, papel del lija
193 x 137 cm
Mimo Rotella
Viva Amrica, 1963
Dcollage/lienzo, 85 x 69 cm
Col. Giorgio Marconi, Miln
David Hammons,
African-American Flag, 1990
 Allan Kaprow "18 Happenings in 6 Parts",
New York 1959.

Reuber Gallery, Kaprow (1959)

Allan Kaprow. Yard. View of tires in court of Martha
Jackson Gallery, New York 1961.
 Happenings y activismo

A partir de 1957, Allan Kaprow organiz en Nueva York los happenings, como una forma de accin
artstica en la que coinciden lo planeado y lo casual (Oldenburg, Lichtenstein, Segal, Robert Whitman y
Robert Watts).
-Nueva definicin del pblico artstico
-Ampliaron tcnicamente los mtodos de exposicin artstica
-Vida diaria como acontecimiento artstico

Desmontar real y semnticamente las tradicionales jerarquas artsticas

Snapshots from the City,

Allan Kaprow 1961
Performance at Judson Gallery, Judson Memorial Church,
New York. February 29, March 1-2, 1960.
Oldenburg como escultura viviente Claes Oldenburg
Gronsvenor Square, Londres Oldenburg con los materiales para el environment The street,
Ante la Judson Gallery, N Y, 1960
Warhol como Escultura invisible, En Area, NY, 1985 Gilbert & Georges, La escultura cantante, performance, 1970
Claes Oldenburg
Panorama de Street, Judson Gallery, NY, 1960
C. Oldenburg, The Store, 1962, Instalacin en la Green Gallery, NY
C. Oldenburg
Lingerie Counter, 1962
Cretona y lienzo gruseo empastado en escayola
y pintado con esmalte, perchas metlica y base de cristal
210 cm altura
Budapest, Ungarisches-Ludwig-Museum
Claes Oldenburg, The Store, Dec. 1, 1961 - Claes Oldenburg, Mouse Museum, 1972, detail.
Jan. 31, 1962, Ray Gun Mfg. Co., 107 East
Second Street, New York
Yo utilizo la imitacin ingenua. Esto no se debe a que
no tenga imaginacin ni a que quiera decir algo sobre el
mundo cotidiano. Imito: 1, Objetos, y 2, objetos
creados, por ejemplo seales, objetos fabricados sin la
intencin de hacer arte y que contienen, una magia
funcional contempornea. Trato de llevar esto ms all
incluso por medio de mi propia ingenuidad, que no es
artificial. Al decir ms all, quiero decir que los cargo
ms intensamente, elaboro su referencia. No trato de
convertirlo en arte. Es preciso que esto quede muy
claro. Lo intento porque quiero que la gente se
acostumbre a recoonocer el poder de los objetos, un
objetivo didctico.
(Oldenburg, cit. Por Gene Baro, Claes Oldenburg, or the thiks of
tis Wold, Arts New, NY, 1966)

C. Oldenburg
The Stove with Meats, 1962
Cretona y lienzo gruseo empastado en escayola
y pintado con esmalte; horno y otros objetos
147,3 x 71,1 x 69,9 cm
Neue-Galerie, AAchem
C. Oldenburg, Meats, 1964, Ensamblage, yeso pintado, madera y mrmol, 42 x 94 x 94 cm
Otros precedentes: Larry Rivers

Pint motivos banales y vulgares (50):

-reflejan y convierten en algo trivial los
clichs histricos de Amrica.

Tratamiento muy heterodoxo de la pintura y el

dibujo.
Temas cargados de significacin.

Larry Rivers,
El problema nmro uno de Amrica, 1969,
Construccin elctrica y tcnica mixta
67,3 x 52 x 12,7 cm
Larry Ribers, Friendschip of America and France (Kennedy and De Gaulle), 1961-62
leo/lienzo, 130 x 194,3 cm
El ltimo veterano de la guerra civil
Revista Life, 11 de mayo de 1959
Larry Rivers
Partes del rostro, 1951
leo/tela
75 x 75 cm
Tate Gallery
Cuestiones esenciales:

-Las tcnicas del collage y el assemblage, la utilizacin de instrumentos pictricos triviales

procedentes del mundo del consumo y los medios de comunicacin, y la inclusin directa en el
cuadro o el objeto de niveles externos de la realidad, fueron punto de partida en los 50 sobre el
nuevo arte.
-No se trataba en un primer trmino de la importancia que los productos triviales tenan para el arte,
sino de:
-Cmo juzgar imparcialmente su carcter artstico y temtico
-Cmo reaccionar artsticamente ante los productos de los medios de masas.
-Hasta qu punto puede el arte convertirse en algo trivial para desenmascarar la
trivialidad?

-A ello hubo respuestas estilsticas diversas:

-Eclcticas
-Multiplicidad de medios
-Despreocupacin por la historia del arte

-La Transformacin del aura considerada eterna, a la que se asocian lo definitivo, inalterado y eterno, no
va dirigida a los propios objetos artsticos, sino contra la apreciacin por principio, la idealizacin y los
falsos sentimientos asociados a las obras de arte histricas.
-Para el artista norteamericano de los 60, consciente de su vala, la sumisin o los valores fijos
hubiera significado una afrenta contra su propio orgullo (Tilman Osterwold).
Fases del Pop en EEUU.

En ellas se enfrentaron de forma diferente a los desafos sociales de la poca:

1. Fase pre-Pop: Rauschenberg y John se separaron del Expresionismo Abstracto.

2. Apogeo del Pop Art: surgen importantes personalidades artsticas cuya obra se basa en los 50 y en
las experiencias del dibujo publicitario, el diseo y la pintura de carteles.
- Claes Oldenburg
- Andy Warhol
- Roy Lichtenstein
- James Rosenquist
- Tom Wesselmann
- Robert Indiana

3. Realismo radical y mordaz. La mirada se dirige hacia las condiciones sociales en las ciudades.
-Apoyo a iniciativas polticas comprometidas
Funk Art

-Gusto por lo complejo

-Lo enfermizo
-Lo andrajoso
-Lo extrao y vulgar
-Lo viscoso

Edward Kienholz
Paul Thek
Paul Thek, The Bomb, 1967
Bruce Conner Madera y figura de cera

Edward Kienholz
The Psycho Vendetta Case (1960)
verschiedene Materialien
ehemals Sammlung Hahn, Kln, erworben
58 cm * 56 cm
Edward Kienholz. The Portable War Memorial, 1968
Edward Kienholz. The Portable War Memorial, 1968
Kienholz, Ed, The State Hospital (EXTERIOR), 1966
Tableau: plaster casts, fiberglass, hospital beds, bedpan, hospital table, goldfish bowls, live black fish,
lighted neon tubing, steel hardware, wood, paint, (243.8 x 365.8 x 304.8 cm)
Edward Kienholz
Asiento trasero de Dogde del 38
167x609x365, Los Angeles County Museum of Art
Ed Kienholz
To Mourn a Dead Horse , 1989
tavola di legno, televisione, lampada,
fotografia, zoccolo di cavallo, stoffa,
filo spinato, matita, pittura e resina poliestere
cm.152x73x35
Paul Thek
Fishman in Excelsis Table (detalle)
1971- 72
Los inicios del Pop en Inglaterra:

-La economa britnica de los 50 segua abatida por la

austeridad y el racionamiento.
- El estado suprima deliberadamente el consumo y
favoreciendo la reconstruccin a partir de las
exportaciones.
- La cultura de la pobreza no tena ningn atractivo
extico.

- Para E. Paolozzi, los artculos norteamericanos ms

vulgares posean un glamour subversivo.
- Sus colecciones de revistas norteamericanas de
importacin fueron utilizadas como soporte para sus
collages.
- Sus obras eran una alternativa a la cultura artstica
afectada y snob del momento.

- El trmino Pop pas a decribir obras muy distintas entre s,

practicadas en el contexto de las Bellas Artes.

-El trmino Pop Art (Lucy Lyppard) fue usado en relacin a los
productos de los medios de comunicacin de masas, no a las
obras de arte basadas en la cultura popular.
-Se parte del uso de la fuente fotogrfica como cita
(evidencindola).

E. Paolozzi
Est demostrado psicolgicamente que el placer
contribuye a la disposicin, 1948
Tcnica mixta/papel, 36,2 x 24,4 cm
Tate Gallery
Surgen 2 corrientes:

- La que representa Peter Blake, que incorpora temas que festejaban diversiones modestas y
cotidianas (culto a la familia real, revistas infantiles de dibujos, etc.).
-Pintura de caballete de carcter tradicional

-Lnea en la que trabajaron Paolozzi y Alloway (Independent Group)

Previamente se haba establecido una colaboracin de Asger Jorn con la Internacional

Situacionista:

- Aspiraba a cambiar el rumbo de la poltica revolucionaria dirigindola hacia los medios que
reducen a ciudadanos potencialmente activos al estatus de espectadores pasivos.
-La decisin de Jorn de subordinar el arte del estudio a un proyecto colectivo de agitacin
cultural tuvo sus ecos en EEUU (Kaprow y Oldenburg):
-Eventos hbridos (Happenings):
-Papel del azar y la improvisacin colectiva se impuso sobre la autoridad de cualquier
tipo de intencin artstica individual.

-La Exposicin Parallel of life and Art (1953), ICA, Londres: 100 imgenes fotogrficas (arte infantil,
material antropomrfico, fotografas deformadas, rayos X, ampliadas y colgadas en la pared y techo, a
modo de pantallas. Una situacin laberntica que creaba una confusin no jerrquica de imgenes
procedentes de todas las fuentes.
-Exposicin organizada por Paolozzi y arquitectos.
-Origen del Independent Group (GI).
Pintura de Peter Hobbs en un solar arrasado por una bomba. Don McCullin
Exposicin Parallel of life and Art, 1953, Londres ICA
R. Hamilton, Exposicin This is Tomorrow, Collage y tinta sobre papel, 30,5 x 47 cm, Londres, Petersburg Press
Exposicin This is Tomorrow
Whitechapel Art Gallery, Londres 1956, Instalaciones del grupo 2 (obras de Hamilton, John Mchale y John Voelker)
The Independent Group

-Grupo de artistas (Hammilton, Paolozzi) arquitectos (Los Smithson, Henderson) y crticos.

-Organizacin de exposiciones y debates sobre temas de actualidad (Cultura popular 1955):
-Cultura urbana de produccin masiva: pelculas, publicidad, ciencia ficcin, msica, etc.,
aceptada como hecho consumado.
-Inters por sacarla del escapismo, la diversin y la distraccin,y tratarla con la misma seriedad
que el arte.

-Oposicin a las teoras absolutistas e idealistas del arte

-Inters por temas tecnolgicos // ideas pastorales del reorromanticismo britnico.
-Ilustraciones de libros sobre temas tcnicos, cientficos y artsticos (visuales).

-Aceptacin de una concepcin antropolgica de la cultura.

Es concebible que en 1958 exista en revistillas de ciencia ficcin impresas en los barrios
bajos de Los ngeles un nivel de imaginacin superior al de las pequeas revistas
(artsticas) actuales.Tambin es posible que la representacin de una revista barata de
horror produzca sensaciones difciles de definir. Tienen esto en cuenta los artistas
modernos?. (E. Paolozzi).
 Eduardo Paolozzi

-La Coca-Cola
-El pster
-Lo militar
-La tipografa manipulada

Alusin irnica:
-a la sociedad de consumo
- a la disponibilidad de los productos y las
imgenes
- el juego con los valores y las verdades de aquello
que es considerado real por los medios de masas

Atiende a:
-La esfera individual ntima
-El bienestar domstico
-La poltica social
-El pensamiento sobre la realidad
-El poder de las imgenes
-El americanismo

-Inters por la cultura popular

-Fe en las imgenes polievocativas
-Dependencia del hombre y la tecnologa

Eduardo Paolozzi
I was a Rich Mans Plaything, 1947
Collage /papel, 35 x 23,5 cm, Tate Gallery, Londres
Anuncio de papeles pintados
from Ten Collages from BUNK (T01458-T01467;
complete)
Meet the People 1948
Collage mounted on card
support: 359 x 241 mm
on paper, unique
Eduardo Paolozzi
BUNK! - Evadne in Green Dimension
Eduardo Paolozzi
Screenprint and collage, 1972
Pgina del scrapbook Mechanics and Handicrafts, 1947
Edition 100
21 x 30 cms / 8 x 12 ins
Mimo Rotella
Cinemascope, 1962
Decollage, 1962
173 x 133 cm
Ludwig Museum, Colonia
Richard Hamilton, Just What Is It That Makes Todays Homes so Jan van Eyck: El matrimonio Arnolfini
Different, so Appealling, collage, 1956. 1434. 82 x 60 cm. leo sobre tabla.
26 x 25 cm, Kusthalle Trbingen National Gallery, Londres.
 Hamilton

Popular (diseado para un pblico masivo)

Transitorio (solucin a corto plazo)
Prescindible (facilmente olvidable)
Barato (producido en serie)
Joven (dirigido a la juventud)
Divertido
Sexi
Tramposo
Lleno de glamour
Un buen negocio
(Hamilton)

Ricard Hamilton
Hommage Chrysler Corp. 1957
Oil, metal foil and collage on wood
1220 x 810 mm, Tate Gallery
Richard Hamilton M. Duchamp
$he, 1958-61 Dulcinea, 1911
Oil, cellulose paint and collage on wood leo sobre tela.
1219 x 813 mm 146 x 114 cm
R. Hammilton, Para una verificacin definitiva de las ltimas tendencias en la ropa y accesorios masculinos, 1960
leo, collage y lmina de plstico/table, 61 x 81,3 cm, Tate Gallery, Londres
P. Blake
On the Balcony, 1955-7
leo/leinzo, 21,3 x 90,9 cm
Tate Gallery, Londres
Peter Blake
Love Wall, 1961
Collage y pintura, maderas
125 x 237 x 23 cm
Lisboa Centro de Arte Moderna, Fundacin Calouste Gulbenkian
Peter Blake
The fine art bit, 1959
Esmalte y tcnica mixta/tabla
91,4 x 61 x 25 cm
Tate Gallery
 Ray Johnson
Ray Johnson
Movie Star with horse, 1958
Elvis Presley n.2, 1956-57
Collage, 42,2 x 34,3 x 3,5 cm
Tmpera aguada en papel de revista, 27 x 19 cm
2 Generacin artistas pop.

Vinculados a la Royal Academy of Art:

-Phillips
-Boshier
-Allen Jones
-David Hockney
-Kitaj
R. B. Kitaj

Obras que tratan de la comunicacin humana y de la actividad de los hombres en espacios interiores y
exteriores.
-Juega con la combinacin de elementos creativos contrapuestos y detalles figurativos.
-Compone una especie de caos en el que las acciones se desarrollan en diferentes direcciones y diferentes
centros y puntos culminantes.
-Inters por los tipos estndar de la industria cultural y de la historia del arte.

Kitaj
Conoces el pas, 1962
leo/lienzo, 155 x 155 cm
 Allen Jones

La sexualidad como motivo principal:

-Critica el dolo de la belleza como algo superficial

Pinturas: mezcla de pintura publicitaria y arte

Allen Jones. Tool (1969)

maalitud plastik, segatehnika
Allen Jones Tate Gallery, London
Sommething like sisters, 1962
leo/lienzo
213 x 213,5 cm
Hamburger Kunsthalle
Derek Boshier

Muestra las relaciones del mundo interno y externo del hombre, como zonas conflictivas superficiales
-Intercambio entre glamour y decadencia
-Euforia y fatalismo
-Progreso y ruina

Visiones de utopas e ideales negativos:

-Las conquistas tecnolgicas y las imgenes y modelos prefabricados devoran o ahogan a los seres individuales
-Las manipulaciones de los que son vctimas el entorno y el hombre

Derek Bashier, Primer cuadro de pasta de dientes 1962, leo/lienzo, 76,4 x 137,4 cm
David Hockney

Opone a las reflexiones irnicas y cnicas sobre el hombre amenazado por el progreso, una imagen muy
personal del mbito privado:
-Descubre los deseos
-Las esperanzas
-La disponibilidad de los lugares
-El amor y la homosexualidad

Los cuadros de Hockney se refieren a los aspectos romnticos del yo sensible, al intento de conseguir
una liberacin interior de los ambientes estereotipados.

David Hockney
Dos hombres en la ducha, 1963
leo/lienzo
154,4 x 152,4 cm
 David Hockney

David Hockney
Dos hombres en la ducha, 1963
leo/lienzo
154,4 x 152,4 cm
ltima Generacin: Phillips, Caufiled y Joe Tilson

-tratan del lenguaje de los medios de comunicacin terica e intelectualmente

Peter Phillips

Mi conciencia de las mquinas, la publicidad y loe medios de comunicacin de masas no

puede compararse, probablemente, con la de una generacin ms vieja, que no ha tenido
contacto con esos factores Yo, en cambio, he vivido con ellos desde que tengo recuerdos,
de modo que es natural que me sirva de ellos sin pensarlo siquiera
(Phillips, The New Generetion, 1964, Whitechapel, Londres).

-Traduce su concepto de la era mecnica en formas dinmicas apoya en la publicidad

-Estructuras completamente separadas entre s (a mitad de camino entre tableros de juego y un altar de
Siena:
-Red de divisiones regulares y pequeas formas protuberantes.

-Phillips fue evolucionando gradualmente hacia una ejecucin menos tensa:

-Aparecen formas ms libres y grandes
-Alusiones a motocicletas, chicas y letreros de aparatos de Pinball estan fielmente transcritas.
Peter Phillips
Leones contra guilas, 1962
leo/lienzo
213 x 152,2 cm
Peter Phillips, Custom painting n 5, 1965, leo/lienzo, 172 x 300 cm
Joe Tilson

Recurre en sus primeras obras a los sistemas profesionales de los diseadores publicitarios y
fotogrficos.
-Se concentra en mensajes irritantes y enigmticos
-Lo banal, lo evidente se convierte en enigma mediante la confrontacin de elementos tipogrficos y
simblicos.
-Mensajes que apelan a la fuerza de los sentidos y las reacciones humanas

Joe Tilson
Vox Box, 1963
wood
1524 x 1219 x 70 mm
Joe Tilson
Transparency Clip-o-Matic Lips, 1967-8
Screenprint on paper
883 x 657 mm
 El Pop Art en Inglaterra se desarroll como un proyecto esttico opuesto a la opinin vigente.
-A medida que este proyecto fue extendindose, su aceptacin y absorcin por parte de los
pintores condujo a ciertas modificaciones:
- Encaj la abstraccin
-Cierto temor a parecer simples.
-Peso de la tradicin.

El Pop Art en Inglaterra (al igual que en EEUU) es tambin un arte sobre el arte y los estilos.

Patrick Caulfield
Ruins, 1964,
Patrick Caulfield,
Screenprint on paper, 508 x 762 mm
Greece Expiring on the Ruins of Missolonghi (after Delacroix), 1963
Oil on board, 1524 x 1219 mm
5.4. Rasgos definitorios del Pop Art como tendencia de vanguardia.

5.4.1. La cultura popular

En los primeros aos 60 el Pop ya estaba siendo reconocido en exposiciones y colecciones. Hubo cierto
entusiasmo eufrico por el Pop, incluso siendo malentendido afirmativamente por los consumidores:
-Lo peor del Pop Art ha sido provocado por sus admiradores (Tom Wesselmann), para referirse a
las costumbres consumistas superficiales con las que se interpretaron aquellas obras que incluso
pretendan ser perturbadoras.
-Consecuencia del amor-odio de las referencias y motivos pop.
-Uso comercial del pop.

Sin embargo, el xito y el malentendido constituyen estrategias Pop.

Terminarn los artistas por querer aceptar una postura social crtica para liberarse de la acusacin
de adoptar una actitud ratificadora e indiferente ante la situacin poltico-social, respondiendo as a
una pretensin artstica y social?

El grupo de artistas No (Boris Lurie, Sam Goodman y Stanley Fischer) se enfrentaron con su Anti-pop
con las tendencias rutinarias y la preocupacin por la imagen de algunos artistas pop.
-Arte agresivo, catico, crtico, poltico y furioso
-Trabajaban con los efectos del desconcierto y el horror
-Crean ambientes en la lnea del Accionismo combinados con panfletos, declaraciones, actos
pblicos, happenings, contra las tendencias afirmativas del pop.
 Jim Dine

-No alude tanto a la cara trgica de la vida

diaria americana, como a las euforias, las
imgenes variopintas y multiformes y las
esperanzas de vida.

-Se ocupa de smbolos como el corazn

o el arco iris
-Juega con la figura humana, con los
ntimos deseos de amor, paz y gozo de la
vida.

-Muestra clichs y decorados neorromnticos,

colores, disoluciones y smbolos.

-Los cuadros que parodian la cotidianidad son

llevados al lmite de lo kitsch y juegan con las
imgenes de la industria recreativa.

Putney Winter Heart n3, between 1971 and 1972

1,83 m x 1,83 m
Oil on canvas, Materials, Metal
Jim Dine
Pearls, 1961. Oil and collage on canvas, 70 x 60 inches. Solomon R. Guggenheim Museum
Jim Dine
Doble autorretrato isomtrico, 1964
leo, madera y metal sobre lienzo. 144.8 x 214.6 cm.
Whitney Museum. Nueva York
Jim Dine
Drag - Johnson and Mao, 1967
Etching on paper
869 x 1225 mm
 Robert Indiana

De un modo llamativo, esquemtico y duro

trata temas tiernos con fras uperficies
cromticas.

-Los textos expresivos se enfrentan con

una esttica abstracta, simblica
determinada por los flipper

Robert Indiana
Red Diamond, Third American Dream, 1962
Acrlico/Lienzo, 259 x 259 cm.
Eindhoven, Stedelijk Van Abbe Museum
Robert Inidiana
LOVE, 1966
oil on canvas, 71 7/8 x 71 7/8 in.

Robert Inidiana
SEX ANYONE. 1964
Lithografie lithograph lithography,
41x29 cm
R. Linder, Rear Window, 1971, leo/tela, 175 x 200 cm, IVAM
 Richard Artschwager

-Muebles y espacios puristas mantienen un

vago equilibrio entre la abstraccin y la ilusin
natural en los materiales y las formas

-Con claridad directa, aparentemente formalista,

ponen de relieve la Way of life americana, la
vida en familia y el hogar burgus.

Richard Artschwager
Table with a Pink Tablecloth, 1964.
Formica on wood, 64.8 x 111.8 x 111.8 cm
Richard Artschwager
Table and Chair 1963-4
Melamine laminate and wood
755 x 1320 x 952 mm
Richard Artschwager, Piano, 1965, Frornica sobre madera, 81,5 x 122 x 48,5 cm, Col. Leo Castelli
A partir de 1960 se estrechan las relaciones entre la Costa Este y Oeste de EEUU (unificacin):

-Exposicin The new painting of common objects, 1960, (Lichtenstein, Dine, Warhol, Ruscha y
otros) en Pasadena Art Museum, sepretenda una presentacin general del ambiente de Nueva York
y Los Angeles
-Exposicin Six pianters and the object (1963) Guggenheim Museum.

Los artistas californianos fomentaron particularmente el Pop en EEUU.

-A comienzo de los 60 realizaron versiones propias del pop.
-Reflejaban su mentalidad de la costa Oeste:
-Ligereza, frivolidad y sensualidad de los temas y en el estilo multicolor y fluido de los cuadros y
objetos.
-Temas: motos, sexo, placeres de la vida, comida y el lujo.
-Mayor influencia dad = pop de mayor elaboracin
-Pintura menos estridente en el color
-Falta de inters por las simples reproducciones
-Artistas: Mel Ramos, John Wesley y Edward Ruscha

- Los ngeles se desarroll una subcultura (ms tarde cultura hippie) que influy en el Pop, junto con
formas de vida alternativa.

Excepcin fue Edward Ruscha:

- Estilo intelectual y conceptual
Ed Ruscha

-Tendencia a combinar imgenes originales basadas en rtulos y letreros luminosos y productos

comerciales.
-Tcnica de diseo de modelos publicitarios.
-Progresiva tendencia a eludir el gesto pictrico

Edward Ruscha
Large Trademark with Eight Spotlights, 1962, (Emblema aumentado con ocho proyectores), leo/lienzo, 169,5 x 338,5 cm, Whitney Museum
Ruscha, School assignement, 1957, Tmpera/lienzo, 19 x 22 cm
Ruscha
Flash, L.A. Times, 1963
leo/lienzo
182 x 179 cm
Edward Ruscha, Actual size, 1962, leo/lienzo, 182 x 170,2 cm, County Museum Los ngeles
Edward Ruscha
The Los ngeles County Museum of Modern Art, 1965-8
leo/lienzo, 135 x 339,1 cm
Washington, Hirshhorn Museum