Dany Solano Daza

Escuela de Cine y Televisin

Facultad de Artes

Vanguardia escogida: Expresionismo Alemn

Trptico de la guerra

La obra escogida para la clase de expresionismo alemn, representa una de

las facetas ms crudas e impactantes del expresionismo, pues devela lo
oscuro, difcil y censurable de la vida, lo que no se quiere mostrar, tanto
fsica como emocionalmente. Sin embargo, si algo es importante en el
expresionismo es el hecho de resaltar lo negativamente anmico, el dolor, el
sufrimiento, la enfermedad y la muerte, que tambin componen la vida
cotidiana, que hay que aceptar aunque no nos guste, como parte de lo
hecho por la humanidad, ms que contener eso que no es agradable al
pensamiento, Otto Dix prefiere plasmarlo en una obra en la que expresa
toda su relacin con esta realidad vivida en carne propia.

Apreciaremos la obra, partiendo de los siguientes 5 puntos:

1. Contextualizacin

Otto Dix naci en Gera Alemania en 1891. Estudio Bellas Artes en Dresde y
en Dusseldorf, formndose como artista en estas dos academias e incluso
llegando a ser maestro y director de Dresde. En 1914, cuando estalla la
Gran Guerra, decide enlistarse voluntariamente y participar a la corta edad
de 23 aos, estando atrincherado en pases como Rusia y Francia. Cabe
resaltar esta experiencia, pues le marcara de manera definitiva, los
horrores de la guerra, le dejan una huella profunda con la que experimenta
una cantidad de sentimientos, que luego plasmara en alrededor de 50
grabados, dichos trabajos representan una de las partes ms destacadas de
su obra. Poder asimilar los horrores de esos das, dan a su obra
particularidad y una visin sensible del conflicto blico, en consecuencia su
obra se convierte en una denuncia anti blica y una protesta anti
imperialista ante las atrocidades que este sistema desencadena.

Esta obra fue realizada mientras fue profesor en la academia de artes:

Dresde. Componen una serie de trabajos adyacentes como: La Trinchera y
La Guerra; en los que intenta resumir su vivencia personal y al parecer,
contar una versin objetiva de la guerra.

Aunque estuvo influenciado por diferentes corrientes y vanguardias

artsticas, Otto Dix fue abiertamente un expresionista, vanguardia que no
tuvo una gran organizacin en ese momento histrico, pero que vendra a
constituirse con el tiempo en una de las vanguardias ms importantes para
la creacin musical y cinematogrfica. Pues la idea del expresionismo es la
de generar una fuerza comunicativa con el arte, en la que la capacidad de
expresin est en la lnea, el color y la forma, y no en el tema mismo.
Adicionalmente es un arte de expresin de la psiquis, en el que tanto el
sistema delirante del artista, como el sistema afectivo, se vuelcan en la obra
y tienen una fuerza representativa.

2. Tcnica

La obra es un grabado en leo, consiste en un trptico realizado con una

tcnica mixta sobre madera, que se presume puede datar entre 1929 y
1932. La eleccin del material y la tcnica tienen la finalidad de crear una
atmosfera catica, intentando transmitir al espectador una perspectiva
completa sobre la guerra, o al menos una versin un tanto global del campo
de batalla.

3. Soporte

El soporte usado en esta obra, es la madera, seccionada en cuatro espacios,

uno central, costado izquierdo, derecho, la seccin central, est a su vez
seccionada en una superior y otra inferior. El trptico es usado por Otto Dix
como un panormico secular, portador de una visual en donde podemos
apreciar diferentes escenas unidas en una imagen con una temtica y tono
similar. De tal manera, existe una narrativa progresiva en cada composicin.

4. Estilo

De entrada la pintura tiene un estilo expresionista, consiste en una

composicin en la que resaltan los colores rojos, pasteles y en menor
proporcin, las tonalidades azules claras. Los colores, tal como se usaban en
el impresionismo, tambin tienen una intencin dramtica y psicolgica, el
rojo sostiene, el azul aleja, los amarillos pastel acercan. La perspectiva que
genera a quien la observa es amplia, el encuadre devela un plano general
de los personajes en cada retablo, a pesar de ser un plano general, hay gran
cantidad de detalles. Por lo general, esta clase de obras en trptico, se
usaban para la adoracin religiosa, ubicados en altares tenan la funcin de
ser obras abiertas a bastante circulacin al pblico, es decir, estaban
expuestas para gran cantidad de personas aprecindolas al mismo tiempo.
Hoy en da dichas obras estn enfocadas a exposiciones en grandes
galeras, no tanto para colecciones privadas. Este estilo estimula al dialogo
entre la obra y quien la est apreciando, invitando a descubrir distintos
elementos y experimentar infinidad de emociones, que para la mayora de
personas estn vedadas.

En definitiva el expresionismo usado en este cuadro crea una narrativa con

la imagen descompuesta, el choque emocional, sin querer que as sea, nos
pone a imaginar una narrativa en la que se observa una historia de
comienzo a fin, llegan los combatientes, comienza en enfrentamiento,
algunos llegan a salvarse y al final, en todo el centro del cuadro, quedamos
con las consecuencias de la guerra, deformidad, color intenso, posturas
extraas, desolacin, tristeza y un dao irreparable que marcar la vida de
todos quienes vivieron la guerra directa e indirectamente
5. Contenido

El contenido de este cuadro es rpidamente interpretado por cualquier

espectador, pues se acerca o toca uno de los fenmenos ms fuertes y que
resuenan siempre en la historia de los pueblos: la guerra. La muerte, la
violencia, la deformidad, la amputacin, la crisis, el miedo; en general que
trae el conflicto armado. Sobre todas las emociones, el miedo es el que va
llevando el hilo dramtico de la obra, tenemos una atmosfera totalmente
densa, oscura, putrefacta y enferma, no hay sitio en donde uno como
espectador se proyecte, o se vea representado en un lugar especifico del
cuadro, de esta manera exploramos nuestros miedos ms profundos y nos
aterra pensar en un escenario similar para nuestra comunidad o contexto
social ms cercano.

Aqu nos ubicamos en la experiencia de Otto Dix, la catstrofe

experimentada en carne propia, un escenario apocalptico que de plano
invita a reflexionar desde la victima directa, sin juzgar nacionalidad,
ideologas y bandos, todos por igual atestiguan y sienten el horror, la
muerte no tiene discriminacin y quien sobrevive, se queda con el dolor que
perdurara y le acompaara para el resto de su vida. La eleccin del trptico
permite una lectura episdica y una remisin a obras religiosas que
muestran el transito del espritu desde lo terrenal, al infierno o paraso.

En el trptico de la guerra, hay una conversacin de situaciones entre los

muertos y los vivos, llegando al punto de confundirse los unos con los otros,
la vida es incalculable, pero en este escenario se funde con la muerte, la
muerte no pregunta a quien se lleva y el que est vivo tampoco est
dispuesto a dejarse llevar.

Haciendo una lectura de la obra, de izquierda a derecha y pasando por el

centro, encontramos:

En la tabla izquierda observamos una fila de soldados que avanzan entre la

niebla, vemos a todos con sus cascos y sus fusiles apuntando hacia el cielo,
el cielo se encuentra gobernado por espesas nubes color marrn, cercano al
rojo de la sangre seca. Dos de estos soldados parecen estar conversando, se
les ubica en primer trmino en plano fullshot, esta situacin transmite una
sensacin de miedo e incertidumbre hacia lo que se van a encontrar luego,
esto lo entendemos por la postura de los personajes, no se encuentran
erguidos, e imponentes, sino ms bien dubitativos y temerosos. El suelo no
se delimita bien, se encuentra perdido entre la niebla, est lleno de objetos
abandonados (una rueda, tablas, estructuras que asemejan materiales de
construccin de una casa), parece que el suelo oculta destruccin y
horrores, la atmosfera es de desolacin, abandono y muerte. Se crea una
sensacin de que los soldados estn perdidos, su rumbo no est definido, no
sabes realmente haca donde se estn dirigiendo.

En el centro observamos la destruccin y la muerte de una manera

exagerada, rayando con el amarillismo, los cadveres regados por todas
partes, brazos y piernas cercenados, rganos tirados en el suelo. Parece una
civilizacin totalmente en ruinas, es un escenario pos apocalptico, el dao
ya est hecho, los muros estn reducidos a pequeos trozos erguidos,
acompaados de palos que les sostiene, las cercas estn tambin cadas,
solo se observan tramos de alambres de pas enredados en diferentes
partes. Los cadveres nos dejan evidencia de tortura, fusilamiento y
explosiones de artefactos. Nuevamente el cielo es de color rojo, combinado
con una pequea proporcin de azul y una entrada de luz muy pequea en
la zona superior izquierda. Dentro de este escenario podemos observar a un
soldado caminando hacia el espectador, llama la atencin que lleva puesta
una mscara antigs, lo que hace pensar en una crisis biolgica y qumica.
La guerra no tiene rostro todos la vivimos por igual, quienes sobreviven
tampoco lo tienen pues todos sin importar el bando, tienen que lidiar con lo
que qued, aqu vemos una falta de personalidad, pues quien est vivo
parece inhumanizado, sin embargo los muertos si tienen rostro, por ende es
ms fuerte la carga emocional para quien qued vivo, perdido de la
identidad, aguantando las consecuencias de la guerra, viviendo entre
muertos y asimilando escenarios distpicos como su lugar cotidiano en
donde quedo el hombre moderno? en la miseria, en la precariedad y en la
enfermedad.

Todo esto sucede en la parte superior central del cuatro, en la parte inferior
vemos una especie de refugio bajo la tierra, parecen personas escondida,
sin embargo tienen un tono lgubre, su piel es plida y tienen sus ojos
cerrados, es posible que tambin estn muertos, hayan muerto por
abandono, inanicin o tomaron la decisin de quitarse la vida, intentando
evitar vivir el displacer de la hecatombe. Refieren descansan en el fondo de
la tierra, pero se apartan del escenario retorcido y espantoso, aunque
parece que en cualquiere momento el exterior va a entrar, la parte superior
de la bveda se observa inflada a punto de romperse, como si la imagen de
caos quisiera apoderarse de todo el cuadro, llenando cada rincn de
intranquilidad.

Po ltimo en la tabla derecha ocurre un acto heroico, un personaje lleva muy

mal herido a otro, este tiene un aspecto extrao, es muy plido con unos
toques de azul claro, el herido tiene sangre en su cabeza, est sangre es de
una tonalidad de rojo, diferente a la sangre de los otras secciones de la
obra, esta sangre parece viva. Al fondo la misma destruccin de los dems
escenarios, una nube roja espesa parece representar una explosin, que
tiene cierto movimiento que se acerca haca el espectador, de hecho, los
personajes se mueven como si estuviesen escapando de esta explosin, se
mueven entre un suelo lleno de soldados muertos, que se confunden entre
s. A diferencia de las otras secciones del cuadro en este se siente la noche,
es oscuro, sin embargo es un cuadro que genera esperanza, no sabemos si
estos dos hombres que aun estn vivos pertenezcan al mismo o a diferente
bando, solo sabemos que sobreviven y cooperan con el fin de ganarle a la
muerte, es una pizca de humanidad entre tanto sufrimiento y dolor. Creo
que es una manera muy acertada de resolver esa narrativa creada a travs
de los diferentes espacios de la obra, atrs de ellos queda la nube roja que
lleva muerte y oscuridad, queda la esperanza de que estos dos personajes
pueden llegar a escapar y empezar en un lugar diferente, reconstruirse y
recuperarse.

6. Escojo esta obra porque pienso que el expresionismo retoma los temas
incmodos a travs de la esttica. El fin no es el tema, sin embargo es
inevitable reflexionar en torno a lo que se observa. Plantarse frente a una
obra expresionista es interactuar con la luz, el color, la lnea, la postura de
los personajes. Nos podemos tardar un buen tiempo sintiendo cada tramo
de una obra, encontramos significado, emociones y sentimientos, no solo
del artista sino de nosotros mismos en la obra. La psiquis se vuelca en la
atmosfera, el cielo es rojo, la tierra es azul, el rostro es gris, la belleza y la
perfeccin se pierden, todo se pone a un mismo nivel, no hay prejuicios
estticos, por ende cada detalle es resignificado y representado de una
manera poco habitual

Elijo a Otto Dix por su irada cruda ante la guerra, porque estuvo dentro del
campo de batalla, porque no idealiza la batalla, como ocurre en diferentes
pelculas. Por el contrario resalta el miedo que sinti, el horror de los
escenarios que crea la guerra, por ms justificado que parezca un conflicto
blico, es necesario mostrar el efecto, las consecuencias, que no la viven los
grandes lderes de las naciones, sino que la sufren quienes quedan en
medio o atrincherados a lado y lado del conflicto. Dix plantea una reflexin
de lo que queda despus del conflicto, de quien tiene que vivir para contar a
sus descendientes el horror, de la atmosfera que tambin queda, es un
escenario herido, el aire, el suelo, el agua, todo queda impregnado de dolor
y es deber de quien sobrevive apelar al tiempo para recuperarse. Por otro
lado el destacar la deformidad del cuerpo y la atmosfera es interesante, en
la medida en que es un hecho de la guerra que sigue recalcando su impacto
en unos pocos, aquellos que lo sufren, pero que quedan expuestos ante una
realidad que no les acepta y les discrimina, adems del campo directo del
conflicto, se hace un nfasis en su marca, en la cicatriz, en la memoria
espiritual.

La obra que escog tambin posee elementos narrativos y dramticos,

importantes en mi campo de trabajo, pues el cine se nutre de la imagen que
sin necesidad de explicacin y dilogos, puede trasmitir una historia, con un
trasfondo, es decir el grabado Trptico de la guerra, posee una forma
cinematogrfica, juega con el espacio tiempo y genera una sensacin de
movimiento. De esta manera siento que es una obra demasiado compleja y
merecedora de apreciacin, a pesar de lo pesada e impactante que pueda
resultar, tambin posee un tono y una textura, que desde lo plstico del
lenguaje audiovisual, aporta una intencin narrativa y un tratamiento de
arte complejo.

La obra se puede traer a la actualidad perfectamente, vivimos en una

cultura en la que se omiten los sentimientos y los miedos de una situacin
en especfico, no podemos lidiar con el dolor y la muerte, no nos gusta
verla, sin embargo es necesario hacerse consciente que tambin hacen
parte de la vida, si se quieren evitar. Todo lo que sentimos y pensamos
afecta el entorno, transforma la realidad y causa un impacto en el otro,
podemos hacer dao con un pensamiento ideolgico y no nos hacemos
conscientes de este, en una poca en la que ideologas nacionalistas y
xenofbicas, cobran importancia en gobiernos de potencias econmicas y
militares importantes. No debemos pasar desapercibido esta leccin
histrica que nos dio el expresionismo, debemos rescatar y generar debate
en torno a lo que colectivamente estamos haciendo y que responden a los
impulsos psquicos y emocionales, el arte no es solamente un vehculo de
expresin, sino una manera de materializar lo que resulta de nuestras
reflexiones de la realidad.

Bibliografa

Otto Dix: serie grfica sobre la guerra

http://redalyc.uaemex.mx/pdf/369/36907607.pdf
Macas, Eduardo Bez. Anales del instituto de Investigaciones Esttica
Stangos, Nikos. Conceptos de Arte Modernos. Ediciones destino. Barcelona:
Ao 2000
Pg: 33-52