1 Historia de La Tipografia I PDF

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Historia de la tipografa
En este captulo conoceremos el desarrollo de la tipogra-
fa, desde Gutenberg, con la invencin de los tipos mvi-
les de metal, hasta la actualidad. Encontraremos informa-
cin de tipgrafos, tipografas, innovaciones tcnicas,
fundiciones tipogrficas y otros acontecimientos relevan-
tes que ocurrieron durante estos 5 siglos y que adems
nos adentrarn en el universo de la tipografa.
1.1 Incunables: 1440-1500
Con la disponibilidad del papel, la impresin con bloques de

madera tallada y la creciente demanda de libros, naciones como
Italia, Alemania, Francia y los Pases Bajos, buscaban la produc-
cin de textos por medio de la mecanizacin utilizando tipos
mviles. Alrededor de 1440, Johann Gensfleisch zum Gutenberg,
desarroll en Alemania una tcnica para elaborar moldes de tipos
que se utilizaran para la impresin de letras individuales (los chi-
nos fueron los primeros en utilizar tipos mviles, hechos de made-
ra, durante la primera mitad del siglo xi); escogi el tipo textura
como modelo, imitando el trabajo de los escribas de la poca,
para que el nuevo estilo fuera aceptado. La obra ms representa-
tiva de Gutenberg es su Biblia de 42 lneas que desarroll con esta
tcnica, la cual estuvo vigente por 500 aos. Los tipos mviles
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Retrato del s. xvi de la
posible apariencia de
Gutenberg (A. Thevet,
Pourtraits et vies, 1584).
Pgina de la Biblia de 42
lneas de Gutenberg. Las
ilustraciones, as como
algunos detalles en la
composicin del texto,
fueron aadidas a mano
despus de haberse
impreso. Este ejemplar
se encuentra en la
Biblioteca Britnica en
Londres.
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HISTORIA DE LA TIPOGRAFA 7
son la innovacin tcnica ms revolucionaria que se dio durante
el Renacimiento; el arte de imprimir se propag rpidamente por
toda Europa produciendo diversos textos conocidos en la actua-
lidad como incunabula (del latn cunae, que significa cuna). Este
nombre se adopt para distinguir a todos aquellos libros impre-
sos durante el periodo que comprende desde la aparicin de
Johann Gutenberg hasta el 1500.
A mediados de 1465 dos alemanes, Conrad Sweynheym y
Arnold Pannartz, establecen la primera imprenta de Italia, en el
Monasterio Benedictino de Subiaco. Para disear sus tipos toma-
ron como base la caligrafa humanista del siglo xv. Combinaron
las capitales de las antiguas inscripciones romanas con la mins-
cula carolingia o carolina; disearon un alfabeto tan completo
que se considera el punto de partida de los caracteres romanos
que se usan en la actualidad.
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Primer tipo utilizado en

Italia por Sweynheym Nicols Jenson es considerado uno de los tipgrafos ms impor-
y Pannartz, Subiaco,
tantes de la historia debido a los tipos que emple para compo-
1465. Detalle del libro
Lactantius. ner De Praeparatione Evangelica de Eusebio en 1470, obra que
representa el pleno crecimiento del diseo de tipos romanos. Un
revival de los tipos de Jenson es Centaur, realizado entre 1912 y
1914 por el diseador americano Albert Bruce Rogers.
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Tipo romano de Nicholas

Jenson utilizado en De Entre 1473 y 1474, William Caxton imprimi el primer libro en
Praeparatione Evangelica ingls titulado Recuyell of the Historyes of Troye de Raoul Le Fvre.
de Eusebio, Venecia,
1470.
Hacia 1486, Erhard Ratdolt public el primer catlogo de tipos
que se haya producido, presentando una generosa seleccin: 10
tamaos de rotundas, 3 fuentes romanas, 1 fuente griega y 1 ejem-
plo de capitales ornamentadas.
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Tipo utilizado por Caxton

en The Recuyell of the Guillaume Le Roy introdujo la imprenta en Lyon, Francia, en 1473;
Historyes of Troye, Brujas, cinco aos despus se imprimi el libro Le Mirover de la Rdemp-
1475.
tion, utilizando tipos y grabados en madera importados de Basi-
lea; es el primer libro francs con ilustraciones impresas del que
se tiene conocimiento.
Aldus Manutius o Aldo Manuzio fund su Imprenta Aldina
en Venecia, en 1494. Francesco Griffo de Bologna trabaj para l
grabando tipos romanos, griegos, hebreos y los primeros itlicos
para las ediciones aldinas. Su primer tipo romano aparece en la
obra De Aetna de Pietro Bembo, 1495. Una versin revisada del
8 HISTORIA DE LA TIPOGRAFA
mismo tipo aparece en Hypnerotomachia Poliphili de Francesco
Colonna; el tipo itlico fue usado en 1501 para imprimir poemas
escritos por Virgilio. Algunos revivals de Bembo son Monotype
Bembo en 1929 y Adobe Bembo en la dcada de 1960.
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Tipo romano conocido

como Bembo publicado
en Hypnerotomachia
1.2 Siglo xvi Poliphili de Aldus,
Venecia, 1499.
Ludovico Vicentino degli Arrighi cre el primer manual de escri-
tura del s. xvi; en 1523, public un segundo manual realizado con
bloques de madera, cuyas pginas estaban impresas con tipos it-
licos que l dise. Este tipo, el primero de 6, fue ms formal que
el tipo itlico de Griffo, grabado para Aldus.
Giovanni Battista Palatino fue influenciado por Arrighi y
produjo los manuales de escritura ms completos y usados en el
s. xvi. El ltimo tipo producido por Arrighi fue heredado a Anto-
nio Blado, quien se convirti en impresor papal en 1545. Blado
De izquierda a derecha:
produjo un trabajo de gran distincin; en 1556 public Il Perfetto
Scrittore de Giovanni Francesco Cresci, uno de los libros clsicos Trabajo de Ludovico
sobre letras. Vicentino sobre la
El siglo xvi se conoce como la poca de oro de la tipogra- cursiva cancilleresca.
fa francesa. Henri Estienne fue uno de los primeros impresores
Libro nuovo dimparare
franceses, junto con l surgieron libros impresos con tipos roma- a scrivere, Giovanni
nos y portadas e iniciales inspiradas en los tipos venecianos. Su Palatino, Roma, 1540.
hijo, Robert Estienne, fue un gran impresor de trabajos en griego,
latn y hebreo; para sus obras utiliz los tipos suntuosos de su Robert Estienne, Captulo
padrastro Simon de Colines. Primero. Texto de
Guillaume Bud; tipos
Simon de Colines trabaj para Henri Estienne; grab varios de Simon de Colines;
juegos de tipos romanos, itlicos y versalitas, al igual que tipos inicial de Geoffroy Tory.
griegos y latinos. Sus fuentes fueron elaboradas en tamaos gra- Pars, 1535.
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duales, de manera que aprendi a mezclarlas. Su reputacin se
basa en la elegancia y claridad en el diseo de sus libros.
Dos personajes importantes de la poca fueron Geoffroy
Tory y Claude Garamond. Tory, como reformador de la lengua fran-
cesa, incluy el apstrofe, el acento y la cedilla. Su trabajo ms
importante e influyente fue Champfleury publicado en 1529, don-
de medita sobre la estructura, proporcin y el significado mstico
de las letras. Est compuesto por 3 libros: en el primero intenta
establecer y ordenar la lengua francesa por medio de reglas fijas
de pronunciacin y lenguaje; en el segundo examina la historia
de las letras romanas y compara sus proporciones con las medidas
ideales de la figura humana; en el tercero, da instrucciones sobre
la construccin geomtrica de 23 letras del alfabeto latino sobre
una cuadrcula.
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Uno de los tamaos de

Grecs du roi de Claude Claude Garamond fue el primer fundidor de tipos que trabaj de
Garamond. forma independiente; gracias a sus caracteres romanos, los impre-
sores franceses publicaron libros con gran legibilidad y belleza.
Fue aprendiz de fundidor de tipos del maestro Antoine Augereau;
como Colines, grab diversos tipos romanos e itlicos. Sus fundi-
ciones, que realiz durante la dcada de 1540, lograron la maes-
tra de la forma visual, efectu un ajuste que permiti reducir la
distancia entre las palabras y aument la armona de diseo entre
maysculas, minsculas e itlicas. Comisionado por Franois i de
Francia y con Robert Estienne como consejero, Garamond grab
las grecs du roi, un juego de tres tipos cursivos griegos basados en
la letra de Angelos Vergikios, escriba griego del rey. Sus diseos
hermosos y legibles permanecieron vigentes por ms de 200 aos.
Garamond muri en 1561, muchos de sus tipos y matrices fueron
destruidos y algunos fueron adquiridos por Christophe Plantin.
Aun se conservan algunos ejemplares que se utilizan como refe-
rencia para realizar versiones contemporneas, tales como Stem-
pel Garamond (1924), Sabon (hecha por Jan Tschichold en 1964),
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Ejemplo del tipo Civilit Galliard (creada por Matthew Carter en 1978), Adobe Garamond
de Granjon. Lyon, 1557. (propuesta por Robert Slimbach en 1989) y Augereau (diseada
en 1996 por George Abrahams). Garamond es probablemente la
tipografa de la que se han hecho ms revivals hasta la actualidad.
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Tipo romano de Claude

Garamond que por su Robert Granjon, un famoso grabador de punzones, trabaj para
tamao era conocido
Jean de Tournes en Lyon, para Christophe Plantin en la ciudad de
en la poca como Petit
Canon Roman. Antwerp, para la Imprenta Vaticana y para la Stamperia Orientale
en la ciudad de Roma; realiz tipos griegos, romanos e itlicos.
Public unos tipos llamados Civilit, basados en la escritura
cursiva gtica francesa, los cuales fueron muy populares durante
un tiempo para la edicin de literatura en holands y en francs.
Su nombre se debe a que fueron utilizados en La Civilit Purile,
una traduccin francesa de un libro que Erasmo de Rotterdam
escribi originalmente en latn.
El estilo de diseo de Christophe Plantin era ms ornamen-
tado; adquiri numerosos tipos y troqueles de Simon de Colines
y de Garamond. Alrededor de 1568 y 1572, el Rey Felipe ii de
Espaa lo comision para trabajar en la Biblia Regia, la cual fue
impresa en 5 lenguas: hebreo, griego, arameo, latn y siriaco; es
ms conocida como Biblia Polglota. Su mayor contribucin fue
el uso de grabados en lmina de cobre para ilustrar sus libros.
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El diseador y grabador de matrices holands Christoffel
Biblia Polyglotta de
van Dijck dise tipos que resistieran el desgaste natural de la Plantin, Antwerp, 1572.
impresin. Sus matrices y tipos se usaron hasta 1810.
Mientras Colines y Garamond estaban rediseando las for-
mas romanas e itlicas, se originaron cambios en las letras gticas
alemanas. La textura fue suplantada por formas ms cursivas y agi-
tadas conocidas como fraktur y Schwabacher.
1.3 Siglo xvii
En el primer cuarto de este siglo, uno de los libros que se impri-

ma frecuentemente en el idioma ingls era una versin de la
Biblia del Rey James; mientras que en Espaa se imprima uno de
los textos ms conocidos en la actualidad, El ingenioso hidalgo
Don Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes.
Los libros de bolsillo clsicos que hicieron famoso a Louis
Elzevir aparecieron en la dcada de 1620; los tipos que se utiliza-
ron fueron grabados por Christoffel van Dijck de Amsterdam, uno
de los grandes grabadores de punzones de este siglo. Algunos de
sus tipos fueron usados por las imprentas de las universidades de
Oxford y Cambridge. La dinasta Elzevir emple los tipos de Nico-
las Kis y Van Dijck alrededor de 1681.
La Imprenta de la Universidad de Oxford se estableci en
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1667. En 1672 John Fell compr punzones y matrices holandesas.

Primer publicacin de la
Estos fueron conocidos en Inglaterra como los tipos Fell; algunos
Imprenta Real, Pars.
de ellos provenan de la fundicin de Jacques Vallet en Amster-
dam. Estas fuentes representan el diseo Barroco holands. En
1609 apareci el primer peridico europeo conocido como Avisa
Relation oder Zeitung, publicado en Ausburgo y Estrasburgo.
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Tipos romanos de John

La Imprimerie Royale o Imprenta Real se estableci en 1640 por Fell utilizados en la
orden del rey Luis xiii, por sugerencia del cardenal Richelieu. Su Imprenta de la
Universidad de Oxford.
primera publicacin fue De Imitatione Christi, completada en 1642,
obra que contena una gran variedad de tipos, incluyendo los de
Garamond. Para la segunda publicacin se utilizaron los caractres
de lUniversit de Jean Jannon. l se estableci en Pars como
impresor independiente en 1608 y comenz a publicar en 1609;
los tipos que grab e imprimi personifican con gran viveza el
espritu del Barroco francs. Cuando los tipos de Jannon fueron
hallados a principios del siglo xx, errneamente se le acreditaron
a Garamond; copias del trabajo de Jean Jannon se han vendido
con el nombre equivocado, como: Monotype Garamond (disea-
da en 1921 por Frederic Goudy), Amsterdam Garamond, Garamond
3, ITC Garamond (diseada por Tony Stan en 1975) y Simoncini
Garamond (diseada por Francesco Simoncini y W. Bilz en 1958).
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Tipos romanos e itlicos

de Jannon utilizados por En 1692, Luis xiv orden la creacin de un comit de eruditos
la Imprenta Real, Pars, para la creacin de un nuevo tipo que fuera diseado bajo prin-
1642. cipios cientficos. El comit fue dirigido por Jacques Jaugeon, que
dise, desde su punto de vista, un tipo perfecto. Cada letra esta-
ba construida sobre una cuadrcula que contena 2304 cuadrados;
Louis Simonneau fue comisionado para reproducirlas y Philippe
Grandjean grab los punzones. El alfabeto de Jaugeon tena un
concepto racional, nada orgnico, las letras posean un perfecto
eje vertical y serifs simtricamente horizontales. Grandjean sigui
sus instintos y dise un nuevo tipo itlico dando por resultado
el primer tipo neoclsico romano de transicin, conocido como
romain du roi Louis xiv; apareci por primera vez en Mdailles
sur les evenements du rgne de Louis-le-Grand, completado en 1702.
En 1683, Joseph Moxon public su libro Mechanik Exercises, pri-
mer libro ingls que trata sobre la impresin y fundicin de tipos.
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Romain du Roi de
Grandjean utilizadas por
la Imprenta Real, Pars,
1702.
1.4 Siglo xviii
Philippe Grandjean termin los caracteres del romain du roi hasta

1745, su trabajo fue continuado por Jean Alexandre y Louis-Ren
Luce. Las pginas del volumen para celebrar las medallas de Louis
xiv en 1702 estn llenas de claridad, con una perfeccin mecnica
en forma y un fuerte alcance vertical y horizontal. Letras y pginas
son simtricas y se aferran a las lneas verticales y horizontales de
su cuadrcula imaginaria; los serifs son delgados y abruptos. Este
es el primer tipo con serifs bilaterales en la parte superior de las
astas de caja baja b, d, h, i, j, k, l; los anillos en la b, c, d, e, g, o,
p, q, tienen un eje vertical, es decir, es un eje racionalista, donde
el trazo es recto de arriba hacia abajo.stas son caractersticas
tpicas de los tipos romanos neoclsicos europeos del siglo xviii.
Louis Ren Luce, el ltimo de los tres grabadores de punzones
que trabaj en las romaines du roi, pas los ltimos 30 aos de su
vida grabando su propio tipo neoclsico, en una gran variedad
de tamaos; le dio el nombre de Potiques.
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Tipos Potiques de Luce,

Pierre Simon Fournier el joven, inici la estandarizacin del tama- Pars, 1771.
o de los tipos al publicar su Primera Tabla de Proporciones en
1737; abri su propia fundicin en Pars en 1739 y public su libro
de modelos llamado Modles des caractres de limprimerie et des
autres choses ncessaires au dit art, donde muestra sus 4600 carac-
teres que dise y tall en seis aos. Dio a los impresores del
Rococ un sistema completo de diseo (romanas, itlicas, plumi-
lla, estilo decorativo, lneas y ornamentos) con medidas estanda-
rizadas cuyas partes se integraban visual y fsicamente. En 1764
public 2 de los 4 volmenes de su famoso Manuel typographique,
donde explica detalladamente su sistema de puntos; cre una
escala que dividi en unidades llamadas pulgadas, lneas y puntos.
Fue el primer paso hacia un sistema donde el tamao de tipos,
el largo de las lneas, interlineado y otros elementos tipogrficos
podan ser especificados y armonizados; por primera vez, sus
tipos formaron una idea moderna de familia tipogrfica.
William Caslon es el ms clebre y exitoso fundidor de
tipos ingls, se inspir en los modelos holandeses para sus pro-
pios tipos romanos e itlicos. Su primera fuente, terminada en
1724, fue usada por la Society for Promoting Christian Knowledge.
En 1725 tall sus primeros tipos romanos e itlicos. Alrededor de
1734, cuando public su segundo ejemplar, tall sus primeros
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tipos hebreos, siriacos, coptos, armenios, sajones y griegos, as Pgina principal del
vlumen ii del Manuel
como distintos tamaos de tipos romanos, itlicos y textura. En
Typographique de Pierre
1745, por un encargo de un palegrafo de Oxford, grab un tipo Simon Fournier.
etrusco sans serif basado en formas de 2000 aos de antigedad,
probablemente fue el primer tipo sans serif que se haya hecho.
Los tipos de Caslon no eran novedosos, su gran popularidad se
deba a la buena legibilidad y textura que los hacan agradables
a la vista; sus tipos fueron completamente barrocos. Algunos
revivals de este tipo son: Caslon No. 471 y Caslon 540 de ATF,
Caslon Old Style de Linotype, ITC Caslon No. 224, Adobe Caslon.
Caslon 540 es un revival

John Baskerville tambin trabaj en Inglaterra, estableci su fun- del original publicado
por Adobe.
dicin e imprenta en Birmingham, aunque l nunca grab un
punzn, emple a un artesano llamado John Handy para que gra-
bara los tipos que l diseaba. Los caracteres de Baskerville son
completamente neoclsicos y representan la cumbre del estilo
transitorio entre el diseo del estilo antiguo y el moderno. Bas-
kerville se involucr en todas las facetas del proceso de elabora-
cin de libros; dise, fundi y acondicion tipos, mejor la
prensa, invent y desarroll nuevos papeles; dise y edit los
libros que imprimi. Joseph Fry, atf, Lanston Monotype, Stem-
pel, Mergenthaler Linotype y Deberny & Peignot han realizado
revivals de los tipos de Baskerville.
Monotype Baskerville es
uno de los revivals ms A la edad de 28 aos, en 1768, Giambattista Bodoni estaba a car-
apegado al original de
go de la Stamperia Reale, propiedad de Fernando, Duque de Par-
John Baskerville.
ma, es decir, era el impresor privado de la corte. Bodoni compr
sus primeros tipos a Fournier, los cuales estudi arduamente. En
1791 redise las formas de las letras romanas, con un aspecto
ms matemtico, geomtrico y mecnico, se cree que se inspir
en los caracteres de Firmin Didot (que fueron publicados ms
tarde que los del propio Bodoni). Dise alrededor de 300 tipos
y plane un libro para presentar este trabajo; despus de su
muerte, su viuda y su capataz Luigi Orsi, continuaron con el pro-
yecto y publicaron los 2 volmenes del Manuale Tipografico en
1818. Los primeros tipos de Bodoni son neoclsicos, sin embargo,
sus ltimos trabajos son fervientemente Romnticos.
Revival de Bodoni
publicado por la La dinasta Didot comenz en la ciudad de Pars en 1713, cuando
Fundicin Bauer. Franois Didot estableci su imprenta y librera; su hijo mayor
Franois Ambroise y sus nietos Pierre lain y Firmin requieren un
lugar especial en la historia de la impresin francesa del siglo xviii.
Franois Ambroise Didot fue tipgrafo, impresor y editor, los
tipos que dise fueron grabados por Jacques-Louis Vafflard.
Debido a su amplia experiencia en el oficio de la fundicin
de tipos, Didot cre los estilos maigre (delgado) y gras (grueso);
alrededor de 1785 Franois Ambroise revis las medidas tipogr-
ficas del sistema Fournier y cre el sistema de puntos que se
emplea actualmente en Francia. Adopt como su estndar el pied
du roi, que dividi en 12 pulgadas francesas, a su vez, cada pulga-
da se subdividi en 6 ciceros 12 puntos Didot. Franois Ambroi-
se descart la nomenclatura tradicional para varios tamaos de
tipo (Cicero, Petit, Romain, Gros-Text, etc.) y los identific con la
medida del conjunto de tipo de metal en puntos (10 puntos, 12
puntos, etc.). Su sistema fue adoptado en Alemania en 1879 como
medida de punto, en 1886 por los fundidores de tipos americanos
e Inglaterra lo adopt en 1898. A Pierre lain se le concedi el
taller de la imprenta del Louvre donde revivi los neoclsicos de
20
Caracteres Maigre
la era napolenica y los public en las ditions du Louvre. Su her- utilizados por Franois
Ambroise y Pierre Didot,
mano Firmin se encarg de la fundicin de tipos, regrab los tipos
Pars, 1787-92.
de la familia y los convirti de neoclsicos a romnticos. Entre sus
aportaciones se encuentra la estereotipa, que consiste en fundir
el duplicado de una superficie impresa en relieve, presionando
el material del molde contra el impreso, para producir una matriz;
esta tcnica permiti hacer mayores tirajes.
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Caracteres Gras
Muchos de los trabajos ms impresionantes del s. xviii, desde el utilizados por Franois
Didot, Pars, 1787.
Mdailles de la Imprimerie Royale en 1702 hasta el Manuale Tipo-
grafico de Bodoni, representan un real avance tcnico: se hicie-
ron mejoras en las piezas fundidas y en los ajustes de los tipos; la
superficie del papel fue ms consistente y se elaboraron tintas de
mayor calidad que dieron como resultado una impresin superior.
Esta tendencia comenz con los serifs artificiales en las romaines
du roi de Grandjean y llegaron a su mxima expresin con los
tipos de Bodoni y Firmin Didot.
1.5 Siglo xix
La Revolucin Industrial tuvo un impacto dramtico en las artes

grficas y en la tipografa; el proceso de impresin se vio afecta-
22
do por la nueva tecnologa y los diseadores respondieron con la Tipo display diseado
creacin de nuevas formas e imgenes. En este siglo los tipos por Thomas Cottrell de
hechos por Bodoni y Didot se adaptaron a las restricciones de la aprox. 5 cm de alto.
naciente industrializacin, las lneas delgadas se convirtieron en
gruesas, disminuyendo el contraste del trazo para que sus formas
soportaran las exigencias de la impresin; sin embargo, no dura-
ron mucho y fue en el diseo de ttulos donde las novedades se
hicieron ms notorias. Aparecieron las Mecnicas, tipos pesados
y rgidos que se emplearon para los ttulos con el fin de llamar la
atencin. Los fundidores de letras londinenses lograron diseos
innovadores: Joseph Jackson y Thomas Cottrell fueron prolficos
23
diseadores de letras y fundidores. Al parecer Cottrell comenz Tipo de bastn grueso

a fundir en moldes de arena toscas letras negritas alrededor de de Robert Thorne.
1765. Otros fundidores adoptaron la idea de letras ms grandes y
gruesas y, gradualmente, los tipos se hicieron ms pesados.
Robert Thorne fue alumno de Cottrell y exhibi en 1803
por primera vez, letras gruesas (letras cuyo contraste y peso se
fue incrementando al aumentar el grosor de sus rasgos fuertes).
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Vincent Figgins fue uno de los aprendices de Joseph Jack- Pica de dos lneas de
son que estableci su propia fundicin de tipos. A finales de siglo Vincent Figgins.
haba diseado y fundido una serie completa de caracteres roma-
nos y comenzado a producir tipos eruditos y extranjeros. Alrede-
dor de 1815, realiz un catlogo de tipos donde mostr una gama
completa de estilos modernos. Sus tipos antiguos se caracterizan
por serifs rectangulares gruesos, uniformidad de peso en todo el
formato, ascendentes y descendentes cortos.
Despus de 1830 se invent una variante del tipo egipcio, la cual
presentaba patines con pequeos corchetes y gran contraste entre
los trazos gruesos y delgados: se llam Jnica. En 1845 William
25
Mquina Linotype de Thorowgood adquiri los derechos de autor de un tipo egipcio

Ottmar Mengethaler, modificado llamado Clarendon, cuyos revivals son Haas Clarendon
1880. y Craw Clarendon. A principios de 1800 otra innovacin tipogr-
fica importante fue el tipo sans serif cuya caracterstica ms noto-
ria es la ausencia de serifs; estos tipos haban aparecido en un
catlogo publicado por William Caslon IV en 1816 , sin embargo,
no causaron impacto hasta tiempo despus. En el reverso del
libro una lnea de peso medio con letras maysculas sin patines
deca: W. CASLON HIJO FUNDIDOR DE LETRAS.
26
Sans Serif de William

Caslon, 1816 A partir de 1830 muchos fundidores de tipos presentaron nuevas
formas de los sans serif. Caslon las llam dricas, Thorowgood las
llam grotescas, Blake y Stephenson las llamaron sanssurryphs. En
Estados Unidos, la Boston Type y la Stereotype Foundry las llama-
ron gticas americanas.
A finales del siglo, la firma alemana Berthold comenz el
diseo de una familia de 10 estilos de letras sans serif. La primera
de estas letras de estilo grotesco Akzidens (llamada Standard 160
en Estados Unidos) fue publicada en 1898.
Akzidenz Grotesk
Regular, 1989. Debido a que Baskerville y Bodoni usaron prensas similares a la
que us Gutenberg ms de 3 siglos atrs, era inevitable que la
Revolucin Industrial modificara radicalmente la imprenta. En
1772 Wilhelm Haas de Basilea introdujo las primeras partes met-
licas; en 1800 Lord Stanhope desarroll una mquina impresora
construida completamente de partes de hierro fundido que la
hicieron ms fuerte y ms eficiente. En 1804 Friedrich Koenig pre-
sent sus planos para una mquina de imprimir operada a vapor
y obtuvo la patente para su prensa en marzo de 1810, esta prensa
imprima 400 hojas por hora.
Dos tcnicas de composicin revolucionarias aparecieron
en el ltimo cuarto del s. xix: la mquina Linotype inventada por
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Mquina Monotype de Ottmar Mergenthaler alrededor de 1880, y la mquina Monotype

Tolbert Lanston, 1880. inventada por Tolbert Lanston en la dcada de 1880. La primera
se caracteriza por imprimir lneas enteras de tipos, la segunda per-
mite fundir caracteres individuales derivados de metal en calien-
te. En 1884 Linn Boyd Benton, inventor del pantgrafo que se
utilizaba para reproducir dibujos sobre punzones, desarroll lo
que l mismo llam auto espaciado (self spacing), ms tarde cono-
cido como juego de puntos (point set).
En 1886 la United States Founders Association estableci
un comit para estudiar y formular un sistema de puntos para
los fundidores americanos, comparable con el sistema Didot en
Europa. El sistema de puntos americano emple como unidad la
pica, que se divide en 12 partes llamadas puntos.
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Theodore Low De Vinne mand a realizar un tipo especial Pantgrafo de Linn Boyd
para la impresin de la revista Century. Fue el primer tipo dise- Benton, 1884.
ado especficamente para una publicacin, fue hecho por Linn
Boyd Benton en 1894; ms tarde, muchas variantes fueron aadi-
das por su hijo Morris Fuller Benton. Algunos revivals son: Cen-
tury Modern, Century Old Style, ATF Century Old Style, Adobe
Century Old Style, Monotype Century Old Style, Linotype Cen-
tury Old Style e ITC Century Old Style.
William Morris fund la Imprenta Kelmscott en 1891, su
obra ms ambiciosa fue Los trabajos de Geoffrey Chaucer de 556
pginas, y ocup 4 aos para su elaboracin. Emery Walker fue
su consejero y socio; Edward Prince fue el encargado de grabar
los 3 tipos que Morris dise: Golden Type, inspirado en los tipos
venecianos de Nicolas Jenson; el Troy, un tipo gtico donde mar-
29
c las diferencias entre los caracteres similares e hizo ms redon- Century Gothic, de Linn
dos los caracteres curvos; y el Chaucer, que es una versin ms Boyd Benton, 1894.
pequea del tipo Troy. Para Morris, lo que realza y da variedad a
la pgina es la armona entre el tamao de tipos y la cantidad de
ornamentos. Cabe mencionar que William Morris fue lder del
movimiento de artes y oficios que se dio en Inglaterra en la dca-
da de 1880, y que pretenda reivindicar el nivel de excelencia tan
los tipos Golden, Troy
erosionado hasta entonces en esa rea. y Chaucer de William
En 1892 surgi la American Type Founders (ATF), que se Morris aplicados en
form a partir de la unin de varias fundidoras pequeas. En 1895 textos completos.
30
31
32
se estableci en Londres la imprenta Ashendene y fue dirigida por
C. H. St. John Hornby, mientras que Lucien Pissarro fund la
imprenta Eragny. Charles Ricketts fund la imprenta Vale en 1896,
sus obras pertenecen al Art Nouveau. En este ao, el arquitecto
Bertram Goodhue dise el tipo Cheltenham con la colaboracin
de Ingalls Kimball. Este tipo fue revisado por Morris Fuller Ben-
ton con el fin de adaptarlo a las exigencias tcnicas de la impren-
ta; fue publicado en 1902 por atf. atf Cheltenham Old Style es
un revival basado en el tipo original.
33
T. J. Cobden-Sanderson y su socio Emery Walker establecie-

Ejemplo del tipo de Otto ron la imprenta Doves en Hammersmith en 1900. Todas las edicio-
Eckmann.
nes tuvieron tipos especialmente diseados para ellas, y en cada
caso quien grab los punzones fue Edward Prince, quien tambin
grab 3 tipos para Herbert Horne, de los cuales Montallegro se
us para la obra de Condivi Life of Michelangelo Buonarotti, impre-
so en Boston por la imprenta Merrymount, establecida en 1893
por Daniel Berkeley Updike, que se caracteriz por tener estn-
dares impecables. Otra aportacin de Updike fue su libro titulado
Printing Types: Their History, Forms and Use, en el cual detalla la
evolucin del tipo latino a travs de 500 aos de constante cam-
bio en la historia de las naciones.
1.6 Siglo xx
1900
Uno de los tipos de letra ms originales que se dise durante el
Art Nouveau fue el que cre Otto Eckmann en 1900 para la fun-
didora Klingspor. Se realiz en 2 espesores distintos y el recuerdo
de la plumilla medieval se ve reflejado en los rasgos principales
de las letras, no es recomendable para cuerpos de texto.
En el mismo ao, Peter Behrens dise el Behrens Roman,
34
tambin para la fundidora Klingspor; era un tipo romano dibuja-

Iniciales de Peter do con plumilla, con pocos ornamentos y ms prximo a la tra-
Behrens.
dicin de la letra gtica germnica. Tambin dise Feste des
Lebens, un libro compuesto con un tipo sans serif.
Uno de los primeros diseos que se le confiaron a Morris
Fuller Benton en la American Type Founders (ATF) fue la crea-
cin de un tipo sans serif. Sus diseos de 1902 se distinguen por
combinar las cualidades de los modelos de principios del s. xx.
Su tipo Franklin Gothic se caracteriza por la ruptura con la regu-
laridad de lneas y el estrechamiento de rasgos en los puntos de
unin de las curvas con las astas, proporcionando una vitalidad
a la letra que la distingue de otros tipos sans.
Otro tipo producido para la ATF fue el Copperplate Gothic,
ITC Franklin Gothic. de Frederic Goudy en 1901, que se caracteriza por tener serifs
Copperplate Gothic.
minsculos, un aspecto estilizado y un dinamismo creado por el

peso de los rasgos que tienen una fina alteracin.
El lanzamiento de la composicin tipogrfica mecanizada
a finales del s. xix, con el linotipo en 1886 y el monotipo en la
dcada de 1890, sentaron las bases para la expansin masiva del
material impreso. Estas mquinas requirieron un intento previo:
el punzn pantogrfico para grabar las matrices con las que se
colaran las letras de metal fundido. El linotipo gan terreno
rpidamente, mientras que la aceptacin del monotipo fue ms
lenta y es hasta 1905 que se convierte en un autntico rival del
linotipo. Al mismo tiempo que surgieron estos avances tecnol-
gicos, se intentaba establecer un sistema coherente de medicin
tipogrfica. Como ya se mencion, Fournier realiz la primera
propuesta del sistema de puntos en 1737 y fue modificada por
Didot, quien fij la medida en 0.3759 mm; ms tarde, en 1886,
las fundidoras americanas lo establecieron en 0.3515 mm.
1910
Los pintores futuristas comenzaron a aadir fragmentos de peri-
dico y otros materiales impresos a sus collages; el lder de este
movimiento titulado Futurismo fue Filippo Tommaso Marinetti,
quien public su libro Zang Tumb Tumb en 1914, donde ejempli-
fica su lema la palabra en libertad utilizando nuevas formas
tipogrficas, enfatizando el contenido del texto. De izquierda a derechas:
cubierta de Zang
Una tragedia es el nombre del libro ms importante del
Tumb Tumb de Fillippo
Futurismo ruso, fue realizado por Vladimir Maiakovsky y se carac- Tommaso Marinetti.
teriza por un extraordinario uso de blancos, agudos contrastes a
base de maysculas, cifras sueltas y cambios de letra. Cartel de Vladimir
El Lissitsky fue quien desarroll el nexo entre las ideas Maiakovsky, 1918.
suprematistas y la comunicacin tipogrfica. En las poesas de
Portada de El Lissitsky,
Hugo Ball, que pertenecen al movimiento dadasta, se combinaron 1927.
diferentes tipos de manera deliberadamente ilgica y desatinada.
Dentro del cubismo Guillaume Apollinaire us la tipografa y la Caligrama de Apollinaire.
35
36
37
38
composicin de la pgina en sus poemas grficos como elemen-
tos expresivos de su obra.
Estos movimientos artsticos anunciaron otros conceptos
ms desarrollados en la revolucin del diseo grfico y la tipogra-
fa en la siguiente dcada, mientras que se trataba de mejorar la
calidad tipogrfica reavivando letras o formas clsicas.
A partir de 1911 el linotipo mejor notablemente, pues
admita el almacenamiento de 3 matrices al mismo tiempo, de tal
manera que los diferentes tipos estaban disponibles con el simple
accionamiento de una palanca. Monotype no fue su nico com-
petidor: en 1912 la International Typesetting present el Intertype,
un sistema para fundir lneas. Ms tarde, la Ludlow Typograph
Company lanz una mquina para fundir tipos a partir de matri-
ces de grandes caracteres montados a mano, esto abri el camino
para producir lneas linotpicas de caracteres para rtulos, lo que
condujo al declive progresivo de los tipos de madera.
Monotype consolid su supremaca en la composicin
mecnica gracias a diversos avances como el aumento gradual del
tamao del tipo y el grabado de la letra Imprint en 1913, primera
letra que se dise especficamente para la impresin mecnica.
Se caracterizaba por tener una altura-x evidente y unas cursivas
muy gruesas y regulares; es una interpretacin libre de los tipos
de Caslon del s. xviii.
En esta dcada destacan los siguientes tipgrafos: Frederic
Goudy y Bruce Rogers en Estados Unidos de Amrica, en Alema-
nia Rudolf Koch y Edward Johnston en Inglaterra.
La gama de tipos hecha por Goudy para la ATF se basa en
diseos anteriores, obtenida mediante la combinacin de fuentes
histricas, y otras ms recientes, que estaban influidas por las pre-
siones comerciales y por los compromisos con ATF. Camelot es el
primer tipo diseado por Frederic W. Goudy, quien dise un
total de 122 tipos de letra; en 1903 estableci la Imprenta Village,
donde dise, fundi y vendi tipos; tambin grab algunas
matrices. Realiz 2 libros sobre letras, titulados: The Alphabet &
The Elements of Lettering y Typologia. 3 de sus tipos son Deepdene,
Kennerley y Berkeley OS.
Berkeley Old Style.

William Addison Dwiggins, alumno de Goudy, acu la frase de
diseador grfico alrededor de 1920 para describir sus activida-
des profesionales.
Quizs el tipgrafo y diseador de libros ms importante
de los primeros aos del siglo xx fue Albert Bruce Rogers. Dirigi
la imprenta Riverside en 1896, dise muchos libros que estuvie-
ron influenciados por el Movimiento de Artes y Oficios, al que
tambin perteneci William Morris; Centaur fue un tipo que
dise en 1914 para las publicaciones del Metropolitan Museum
de Nueva York y debe su nombre a la obra The Centaur de Mau-
rice Gurin publicada por la imprenta Montague en 1915; es una
interpretacin llamativa, muy caligrfica y elegante del tipo
Jenson del s. xv. Trabaj para la imprenta de la Universidad de
Cam-bridge y la de Oxford. En 1935 termin de realizar su Biblia
Oxford Lectern; Montaigne es otro de sus tipos diseados.
Revival de Centaur publi-

Las obras de Koch (diseador de familias como Frling y Maximi- cado por Monotype.
lian) y de Edward Johnston se caracterizaron por la combinacin
de su tcnica caligrfica y su sensibilidad tipogrfica.
La familia Johnston, diseada por Edward Johnston para el
London Underground en 1916, aplic un clasicismo formal a las
letras anticipndose a la simplicidad geomtrica de la siguiente
dcada, adems de que Johnston rompi con los precedentes
sin remate victorianos.
El estudio de Rudolf Koch fue uno de los ms profesionales
39
e influyentes, fue instructor de caligrafa y di a los impresores Sans serif de Edward
alemanes conocimientos sobre las formas y arreglos de letras; sus Johnston.
tipos Koch Antiqua y Neuland se introdujeron en Estados Unidos
en la dcada de 1920. Los 3 tipos que Koch dise directamente
sobre metal son Jessen, Neuland y Marathon.
Revival de Koch Antiqua

1920 hecho por Linotype Hell.
La Bauhaus, escuela vanguardista donde se enseaba arquitectura
y artes aplicadas como temas interdisciplinarios, se fund en la
ciudad de Weimar en 1919; en un principio, la tipografa como
unidad independiente no formaba parte de su programa oficial.
En 1923 Lszl Moholy-Nagy, director de este curso preliminar,
demandaba en toda obra tipogrfica claridad absoluta, ya que
era necesario establecer un nuevo lenguaje tipogrfico que com-
binara elasticidad, variedad y un tratamiento fresco de los mate-
40
riales de imprenta; la tipografa deba crecer por s misma hasta

Alfabeto Universal de
alcanzar un nivel de poder expresivo y eficacia. Las composiciones Herbert Bayer, 1926.
deban tener tensin, que se lograra mediante el contraste de
componentes visuales (vaco/lleno, claro/oscuro, multicolor/gris,
vertical/horizontal) y con la disposicin del tipo.
En la dcada de 1920 la fascinacin por revivir tipos clsi-
cos dio como resultado nuevas versiones de las egipcias con for-
mas geomtricas que incluyen: Memphis, Beton, Cairo, Karnak,
Rockwell y Stymie, que fueron diseadas aadiendo serifs o pati-
nes cuadrangulares a los tipos geomtricos como Futura.
41
En 1925, Herbert Bayer dirigi el taller de tipografa de la Alfabeto diseado por

Bauhaus, y en su intento por lograr un alfabeto simplificado pro- Josef Albers, 1925.
42
43
44
Portada de Herbert puso eliminar las maysculas; cre un alfabeto minimalista sin
Bayer, 1945; anuncio
remates, sus formas compuestas por pocos ngulos, arcos y lneas,
publicitario de 1928, Piet
Zwart; alfabeto universal dando una simplicidad tal que en la m y la w son la misma letra
de Jan Tschichold, 1930. invertida. Tambin en 1925, Josef Albers realiz un diseo de
letras de plantilla durante su poca como profesor de la Bauhaus;
su alfabeto se compone de diversas combinaciones de formas
geomtricas y algunas dobles lneas.
Las ideas sobre diseo tipogrfico de Bayer se consolidaron cuan-
do cre el tipo Bayer, realizado para Berthold en 1935; es un tipo
Didone muy estrecho, con descendentes cortos y un minucioso
carcter, en otras palabras, un tipo muy conservador y alejado de
las ideas promovidas por la Bauhaus. De acuerdo a la voluntad de
Bayer de que el trabajo deba contribur a una era de la produc-
cin en masa, todos los encargos se hacan en el formato oficial
DIN (normas de unificacin establecidas por el Deutsches Institut
fr Normung, Organismo de normalizacin Alemn).
Piet Zwart tambin contribuy al desarrollo de la tipografa
moderna, sus primeros ejercicios tipogrficos de 1920 y 1921 estu-
vieron influenciados por el Neoplasticismo. Sus carteles se carac-
45
Erbar Grotesk i de Jakob terizaban por el fuerte contraste entre los tamaos de los tipos;
Erbar, antecedente ms usaba caracteres tan grandes que se convertan en formas abstrac-
prximo a Futura, 1922- tas sobre la pgina, sin dejar de formar parte de las palabras. Afir-
1930. maba que mientras ms sencillo y geomtrico fuera un carcter,
resultaba ms til.
Jan Tschichold escribi su ensayo Elementare Typographie
(Tipografa Elemental) para la publicacin especializada en tipo-
grafa Typographische Mitteilungen, donde se presentaron los con-
ceptos subyacentes de tipografa asimtrica, los caracteres de palo
seco y la contenida gama de tipos, unidos a la relacin entre tipo
y espacio en blanco, con el propsito de dar nuevas pautas para
el impresor. En 1929 Tschichold propuso un alfabeto universal
inspirado en trabajos anteriores de Bayer; su tesis se resume en
Tipo Futura de Paul tipos sin remate y asimetra.
Renner, 1927.
Paul Renner dise el tipo Futura para la fundicin Bauer en 1927;
el tipo Erbar es su antecedente ms prximo, un tipo geomtrico
muy popular diseado por Jakob Erbar. Futura se caracteriza por
letras como la Q, la j minscula, la a con un solo blanco interno
y la cola de la g; este fue el principal tipo sans durante 25 aos y
form parte de la bsqueda general de un tipo geomtrico sin
remate que expresara el espritu de la nueva tipografa.
A pesar de los avances en tipografa que reflej el movi-
miento moderno, el grueso de la comunicacin impresa continua-
ba adhirindose a los valores tradicionales. En 1930 se public el
46
sptimo y ltimo nmero del cuaderno tipogrfico The Fleuron,
Tipo Broadway de Morris
donde se recopilaban y exploraban los valores tipogrficos tradi- Fuller Benton, 1929.
cionales; su editor era Stanley Morison.
Fournier MT
Durante la dcada de 1920, en Inglaterra, la Monotype lanz refi-
nados revivals bajo la direccin de Stanley Morison, por ejemplo:
Bembo, de 1929 se inspir en la obra de Francesco Griffo para el
impresor Aldo Manuzio; la excelencia de este tipo se debe al
refinamiento de su estampado y a lo afilado de sus remates.
Baskerville, de 1924, es un revival de la obra de John Baskerville,
s. xviii; Bodoni, de 1921, se basa en el trabajo de Giambattista
Bodoni de Parma, y Fournier, de 1925 se debe a la letra romana
estrecha del impresor Pierre Simon Fournier del s. xviii.
Gill Sans
El primer tipo de Eric Gill para Monotype fue Gill Sans, 1927-30;
debe su popularidad a su simplicidad geomtrica y a su vivacidad
que evoca a la caligrafa. Se distingue por la sutil curvatura de la
R, las astas internas de la M y la eliminacin de la estricta mono-
tona del espesor de las minsculas. Tambin dise el tipo Per-
petua, una fuente romana de estilo lapidario entre 1929 y 1930.
En 1929 Morris Fuller Benton dise el tipo Broadway para
la American Type Founders. Sus duros contrastes entre astas grue-
sas y finas hacan que su aplicacin en usos generales fuera casi
imposible, por lo que se convirti en una pieza caracterstica de
estilo dec ampliamente utilizada en anuncios y publicidad. A. M.
Cassandre, pseudnimo de Adolphe Jean-Marie Mouron, realiz
su primer diseo tipogrfico en el mismo ao, el Bifur, un tipo
semiabstracto y estilizado para la fundidora Deberny & Peignot.
1930
47
En los ltimos aos de la dcada de 1920, Theo Balmer comenz Cartel de A.M. Cassan-
a utilizar la retcula para apoyar el orden tipogrfico, adelantn- dre en el que se utiliza el
dose a las caractersticas de la escuela suiza de 1950 y 1970; el tipo Bifur, 1929.
49
Imagen izquierda: cartel
de Theo Balmer en el
cual se aprecia el uso de
la retcula, 1928.
Imagen superior
derecha: tipo City de
George Trump, 1930.
Imagen inferior derecha:

tipo Peignot de A. M.
Cassandre, 1937.
48
50
proceso de diseo derivado de la retcula y aplicado a la ordena-
cin de la informacin supuso una gran contribucin a la estruc-
turacin del trabajo del diseador tipogrfico. En este periodo
resurgi el concepto de retcula como fundamento sobre el qu
construir la tipografa.
En 1930, George Trump cre el tipo City y a. m. Cassandre
51
Bernhard Gothic de dise el tipo Peignot en 1937 para la fundidora parisina Deberny
Lucian Bernhard, 1929.
& Peignot; el tipo se distribuy en 3 espesores diferentes, es un
alfabeto sin remates que omite la distincin de formas para las
letras de caja baja, excepto las letras b, d, y f, con la intencin de
crear las letras de caja baja aadiendo rasgos ascendentes y des-
cendentes a las maysculas; sin embargo, Peignot fracas como
tipo para texto.
Entre los diseadores que realizaron tipos sans serif en este
52
Goudy Sans, nico tipo periodo destacan: Herbert Bayer (Bayer Type, 1930-36), Lucian
sans serif diseado por Bernhard (Bernhard Gothic, 1929-31), Frederic Goudy (Goudy Sans,
Frederic Goudy, 1929. 1929) y R. Hunter Middelton (Stellar, 1929).
53
Tipo Metro, de William

A. Dwiggins, 1929-30. William Addison Dwiggins dise entre 1929 y 1930 un tipo sans
serif titulado Metro, con el cual intent alejarse de los principios
geomtricos en el dibujo de algunos caracteres de caja baja; para
Linotype propuso el tipo Caledonia, entre 1938 y 1941, un tipo de
transicin y reinterpretacin de una letra redonda escocesa del s.
xix; su robustez y legibilidad hicieron que se ganara un puesto
Linotype Caledonia, privilegiado en la produccin de libros.
diseado por William A. El Times New Roman se convirti posiblemente en el tipo
Dwiggins, 1938-41. ms ledo a mediados de siglo, fue diseado por Stanley Morison
54
y Victor Lardent para el peridico londinense The Times; est ins-
pirado en un tipo de Plantin del s. xviii y se public en 1932. El
objetivo de Morison fue crear un tipo legible y transparente.
The Times de Londres

antes y despus del
rediseo de Morison.
55
En 1925 apareci el tipo Ionic, basado en los tipos victorianos Cla-

rendon, con gran altura y rasgos sumamente regulares, y que fue
adoptado rpidamente por la prensa internacional; en 1931, un
tipo de Linotype, Excelsior, fue creado especficamente para supe-
rar el efecto de empastamiento del blanco interno. Tambin sur-
gieron otros tipos como el Paragon, Opticon y Corona, diseados
para mejorar la impresin de peridicos; todos estos tipos se
conocen con el nombre de grupo de legibilidad (legibility group).
Fue en este periodo cuando comenzaron a aparecer los primeros
sistemas de fotocomposicin, primero con Edmund Uher y des-
pus la Photo-Lettering Inc. con su mquina de composicin
56
Rutherford Photo-Letter composing. Stymie es un tipo diseado Tipo Stymie, de Morris
por Morris Fuller Benton para ATF en 1931. Fuller Benton, 1931.
1940
El uso de tipos sans serif, la ausencia de ornamentacin y el nfa-
sis en el mensaje, fueron algunas de las aportaciones europeas
que dieron nuevos mpetus a las proclamas de propaganda de
guerra y a la publicidad.
La aportacin ms importante de Bradbury Thompson fue De izquierda a derecha:
su alfabeto simplificado que termin en 1946, cuando public su textos en Ionic, Excelsior
monoalfabeto; al igual que Bayer, Thompson propona que slo y Paragon.
57
58
59
se utilizaran las minsculas. En 1950 present un refinamiento
posterior de la idea del alfabeto simple llamado Alphabet 26: para
hacer esto posible, utiliz el tipo Baskerville para demostrar que
no buscaba una innovacin radical sino una concentracin de lo
que est en el alma de las formas de letras que nos son familiares.
Stencil de R. Hunter
Middleton, 1930. Hacia finales de 1930 R. Hunter Middleton dise su tipo de plan-
tilla Stencil; estos tipos caracterizan este periodo de guerra por
su aplicacin en la rotulacin de equipo militar. Linotype lanz
en 1948 el Trade Gothic, diseado por Jackson Burke, destaca por
tener toques modernistas en un caracter sin remate bsicamente
decimonnico.
Trade Gothic de Jackson

Burke, 1948. Hermann Zapf dise el tipo Palatino en 1948. Inspirado en la
caligrafa del renacimiento italiano, fue concebido con el prop-
sito de adaptarlo a los procesos de impresin de la poca; se
caracteriza por sus caracteres abiertos y el notable espesor del
trazo.En 1949, los franceses Hogounet y Moyrond inventaron el
fotocomponedor Lumitype-Photon.
Palatino de Hermann
Zapf, 1948. 1950
Hermann Zapf en su libro de 1954, Manuale Typographicum, sea-
l los requerimientos de cambio inevitables que reclamaban los
nuevos lectores, los nuevos medios de comunicacin y las nuevas
tecnologas. En la dcada de 1950, la tcnica de fotocomposicin
haba comenzado a desplazar a los caracteres de metal fundido.
Lo ms sobresaliente de este periodo fue la consolidacin del
dominio del estilo internacional suizo en el mundo de la composi-
cin; el estilo internacional de la escuela suiza se basa en el uso
de una retcula para los diseos, en el uso casi excluyente de los
tipos grotescos y en las composiciones asimtricas.
El tipo Banco, de Roger Excoffon, fue diseado en 1951, es
60
Catlogo de los tipos de un tipo altamente caligrfico y sugiere formas recortadas. En 1953,
Excoffon, 1953-56.
Excoffon dise el tipo Choc, lanzado por la fundicin Olive, un
tipo que mantiene el difcil equilibrio entre la caligrafa suelta, a
Banco de Roger mano alzada y las restricciones relacionadas con la tecnologa de
Excoffon, 1951. tipos de metal. Tambin dise Vendme y Mistral.
Optima y Melior son tipos diseados por Hermann Zapf en 1958.
Melior se caracteriza por tener formas robustas que se basan en
el cuadrado, mientras que Optima oscila entre una letra romana
y una sans serif moderna, originando una palo seco con cualidades
caligrficas. Aparece Simoncini Garamond, una notable derivacin
del trabajo de Jean Jannon, similar en espritu al revival de Gara-
mond de la Monotype.
Optima y Melior de
Edouard Hoffman, de la fundicin Haas, observ la popularidad Hermann Zapf, 1958.
del tipo Akzidenz Grotesk (creado por Berthold en 1896) y le
encarg a Max Miedinger que lo refinara; surgi la Neue Haas
Grotesk, entre 1951 y 1953, llamada ms tarde Helvetica; fue exi-
tosa y se convirti en el tipo ms popular entre muchos tipgrafos
publicitarios, tambin fue aplicada en composiciones de texto.
El tipo Univers fue uno de los primeros tipos realizados en
Lumitype creado para satisfacer ideales funcionalistas. Es una
familia con rasgos ligeros. Diseada por Adrian Frutiger y lanzada
por Deberny & Peignot en 1954, se public en dos versiones, una
para fotocomposicin y otra en metal; pretenda ser un alfabeto
universal, diseado con 21 variantes, con el propsito de erradicar
la ambigedad de trminos descriptivos como condensada,
extendida, gruesa , ligera, pesada, fina, negra, cursiva
o redonda; proponiendo en su lugar un sistema de numeracin
que estableca relaciones entre las distintas variantes. En el eje
principal del sistema est Univers 55, en el eje vertical toda
variante que comience con la misma cifra tiene el mismo espesor;
el eje horizontal se refiere a cambios de perspectiva, desde la
ancha hasta la estrecha, con sus variantes cursivas; toda letra que
61
termine con un nmero par es una cursiva.

Portada de Max
Entre 1955 y 1958, Aldo Novarese dise Egizio, un revival
Miedinger mostrando su
del tipo Clarendon, y Adrian Frutiger dise Egyptienne, primer tipo Helvetica, 1968.
tipo egipcio para texto; en esta dcada se dieron los primeros
pasos en la composicin por computadora. El proceso instant-
Univers, diseada por

Adrian Frutiger en 1954,
muestra una amplia
gama de estilos.
62
neo de transferencia hmeda de rtulos de Letraset comenz a
ser tcnicamente viable en la dcada de 1950, pero fue hasta 1959
cuando la compaa se encontr en condiciones de explotarlo.
URW Egyptienne
1960
El rpido crecimiento de la televisin y los avances de la tecnolo-
ga tipogrfica favorecieron una reinvencin de la naturaleza de
la tipografa; los cambios cientficos, sociales y polticos de los
aos sesenta tuvieron un reflejo inmediato sobre la tipografa.
Durante estos aos los ordenadores ofrecieron sistemas
programados para seleccionar y editar informacin, en combina-
cin con componedoras que podan reproducir la imagen en una
pantalla de rayos catdicos (crt) como referencia. La litografa
offset hizo que los tipos de metal fundido comenzaran a desapa-
recer rpidamente de la circulacin. En 1961 apareci la mquina
de escribir de pelota de golf, la Selectric de ibm, una mquina
63
Proceso Letraset, trans- de oficina capaz de cambiar el tipo y tamao de los caracteres.
ferencia hmeda de En este mismo ao aparecieron las hojas de letras transfe-
rtulos, 1959. ribles en seco de Letraset, este sistema seco era ms limpio y ms
fcil de usar. Letraset desarroll su biblioteca de tipos, con mode-
los existentes y con nuevos diseos como el Countdown, dise-
ado por Colin Brignall, o el Baby Teeth de Milton Glaser.
64
Alfabeto Baby Teeth de

Milton Glaser, 1968. Otro diseo de Excoffon es Antique Olive, un tipo sin remate y
ms refinado que Helvetica y Univers que se vuelve adems extre-
madamente legible en cuerpos pequeos. En 1962 Aldo Novarese
dise Eurostile; en su libro Alfa Beta muestra cmo se relaciona
el diseo de su tipo con la poca en que se produce, antes que
con los caracteres clsicos o gticos de pocas anteriores; las
maysculas de Eurostile fueron diseadas por Aldo Novarese y
Alessandro Butti y publicadas por la Fundicin Nebiolo en 1952
65
ibm 72 Selectric. con el nombre de Microgramma.
Antique Olive de Roger

Excoffon y Eurostile Herb Lubalin produjo algunas de sus obras ms importantes en la
de Aldo Novarese y
dcada de 1960, frecuentemente utiliz trucos tipogrficos para
Alessandro Butti, 1952.
reforzar un concepto vigoroso; fue director de arte de la revista
Avant Garde, esto provoc que diseara el tipo Avant Garde, que
se caracteriza por sus formas geomtricas, su extenso juego de
ligaduras y su apretado espaciado.
ITC Avant Garde
Hacia mediados y finales de la dcada de 1960 los empaques de

discos presentaban una amplia y mixta gama de tipos, se reaviv
una especie de caligrafa con distorsiones extraas y psicodlicas
gracias a los artistas del aergrafo.
En 1961, Freeman Craw dise el tipo Ad Lib, para ATF, es
un tipo rechoncho para rtulos, evoca los tipos de madera del s.
xix y las formas imperfectas de los recortes de papel le dan un
ritmo moderno y actual.
En esta dcada se crearon grupos de investigacin inform-
tica, como resultados como el aparato de reconocimiento ptico
(Optical Character Reading, ocr). El OCR-A se lanz en 1966, un
diseo burdo que produca caracteres en una retcula de cuatro
por siete y fue desarrollada por la European Computer Association
Manufacturers Association (ECMA). El OCR-B fue lanzado en 1968,
Adrian Frutiger asesor el diseo, que se basaba en una retcula
ms afinada de 18 x 25, esa mayor sofisticacin haca de l un tipo
ms confortable para la lectura en pantalla.
66
Wim Crouwell estaba convencido de que la pantalla sera Cartel de Freeman Craw
la fuente principal de comunicacin tipogrfica del futuro, por lo mostrando su tipo Ad
Lib, 1961.
que desarroll un diseo apropiado para este medio. En 1967
cre su Neue Alphabet, donde simplific el alfabeto convencio-
nal y lo redujo a elementos horizontales y verticales, sin diagona-
les ni curvas. Todos los caracteres tenan la misma anchura y no
haba distincin entre maysculas y minsculas.
En 1966, Jan Tschichold dise el tipo Sabon (que se deriva
del trabajo de Garamond), para Stempel, creado para funcionar
en todos los sistemas mecnicos disponibles (Monotype, Linoty-
67
pe, Intertype y fotocomposicin). Adrian Frutiger dise para la OCR-B diseado por
Fundicin Bauer en 1967 el tipo Serifa. Adrian Frutiger, 1968.
Sabon de Jan Tschichold,

1970 1966 y Serifa de Adrian
En 1970 surge la International Typeface Corporation (ITC), fundada Frutiger, 1967.
por Herb Lubalin y Aaron Burns, que se unieron con Ed Rond-
thaler, de Photo-Lettering Inc, para formar una compaa que
comercializara nuevos diseos tipogrficos. ITC lanz su biblioteca
de tipos en 1971, el principal era Avant Garde de Lubalin; otro
tipo notable fue Souvenir, un rediseo de Ed Benguiat, basado en
un modelo de principios de siglo que haba pertenecido a ATF
(esta fundicin desapareci en 1970 cuando Lanston Monotype
la absorbi). Generalmente los diseos de ITC tenan una gran
altura de x, como el American Typewriter (de Joel Kaden y Tony
68
Stan de 1974) o el Serif Gothic (de Lubalin y DiSpigna, entre 1972 Tipo Neue Alphabet de
y 1974), y un estrecho acoplamiento de unos caracteres con otros. Wim Crouwell, 1967.
En 1973, cre la revista U&lc (Upper and lower case) para promo-
ver la coleccin de tipos de ITC.
Souvenir de Ed Benguiat,
1970 y American Type- Gnter Gerhard Lange dirigi la empresa Berthold y supervis la
writer de Joel Kaden y creacin de una biblioteca de tipos clsicos, transferida primero
Tony Stan, 1974.
a la fotocomposicin y despus a la forma digital. Su sistema dia-
trnico de fotocomposicin destac por su agudeza y precisin.
El programa de cmputo Ikarus fue desarrollado por Peter
Karow y lanzado en 1974, Berthold y Linotype lo adoptaron rpi-
damente, de la misma forma encontr usuarios en Europa, Japn
y Estados Unidos. El nuevo mtodo permita convertir imgenes
diseadas sobre la pantalla del ordenador en dibujos de lneas,
convertir dibujos en informacin digital para trabajar en pantalla
y desarrollar variantes en torno a un diseo clave. A finales de
1980, surgi un gran competidor del Ikarus, el Fontographer, con
menor capacidad pero con la posibilidad de ser usado en compu-
tadoras personales.
69
Portada de la revista En 1974, ITC Lubalin Graph apareci al aadrsele patines

U&lc, creada por Herb
Lubalin, 1973.
cuadrangulares a Avant Garde Gothic; en 1975, Ladislas Mandel
dise el tipo Galfra; Adrian Frutiger dise Frutiger (llamado
Roissy originalmente) para rtulos de sealizacin del aeropuerto
Charles de Gaulle, en Pars, y lanzado por Monotype en 1976. Es
un descendiente directo del Univers, pero ms abierto que este,
con maysculas menores y ascendentes y descendentes ms lar-
gos. Para elaborar las maysculas, Frutiger se inspir en las ins-
cripciones epigrficas.
ITC Lubalin Graph de

Herb Lubalin, 1974 Gerard Unger dise Demos y Praxis para Hell en 1977, ambas son
y Frutiger de Adrian
parte de una de las primeras familias multi-estilo. Morris Fuller
Frutiger, 1976.
Benton dise ATF Garamond, que est basada en los diseos de
Jean Jannon. Bell Centennial y Galliard fueron diseadas por Mat-
thew Carter en 1978 para Linotype; la primera se dise usando
la tecnologa digital de bitmaps para crear caracteres que se adap-
taran al reducido espacio de los directorios telefnicos. En 1979,
Hermann Zapf dise ITC Zapf Chancery.
Bell Centennial y Galliard

de Matthew Carter, A finales de los aos setenta, R/Greenberg Associates fueron de
1978. Zapf Chancery de
los primeros en usar ordenadores para lograr efectos grficos en
Hermann Zapf, 1979.
secuencias de crditos de films espectaculares, como en Alien y
Superman.
1980
Neville Brody, con la revista inglesa The Face, marc la dcada
de 1980; los tipos que cre para la revista estn inspirados en el
Constructivismo: Insignia e Industria.
Adobe Insignia de
A principios de 1980 apareci la computadora personal (PC) lan- Neville Brody, 1990.
zada por ibm; Apple Macintosh lanz su ordenador personal en
1984 con un nuevo modo de presentacin, el wysiwyg (what you
see is what you get, lo que ves es lo que obtienes), que mostraba
el texto tal cual se vera despus de imprimirse y simulaba el
entorno de trabajo. Los diseadores empezaron a ser capaces de
crear sus propias composiciones tipogrficas; los programas como
70
Page Maker y QuarkXpress permitan la elaboracin de material
Pginas interiores de la
impreso de calidad profesional. revista The Face, Neville
Mientras que los tipos metlicos tardaron dcadas en impo- Brody, 1983.
nerse y la fotocomposicin tard veinte aos en alcanzar cierto
predominio, la revolucin digital se impuso en una dcada.
En 1981 Matthew Carter fund Bitstream, la primera fundi-
cin digital, desde donde se vendan tipos digitalizados a las
nuevas compaas que estaban lanzando equipo electrnico de
imagen y necesitaban el apoyo de buenas bibliotecas de tipos
para hacer viables sus sistemas. Bitstream puso en prctica una
poltica de desarrollo y patente de tipos digitales con el propsi-
to de que los fabricantes individuales no tuvieran la necesidad de
crear sus propias bibliotecas. La biblioteca de Bitstream tiene
importantes diseos, como el Charter diseado en 1987, o como
el New Baskerville (un revival del tipo Baskerville), ambos tipos
diseados por el propio Matthew Carter.
Charter de Matthew
Poppl-Laudatio fue diseada por Friedrich Poppl en 1982 para Carter creado para
Berthold; en 1983 Adobe lanz el lenguaje PostScript que permi- Bitstream, 1987 y New
Baskerville.
ti una mejor imagen impresa al dibujarla con las curvas de Bezier
en lugar de trabajar con una imagen bitmap (imagen descrita
punto a punto). En ese mismo ao, Berthold realiz su revival de
Baskerville diseado por Gnter Gerhard Lange.
Poppl-Laudatio de
Stone Sans fue diseada de 1984 a 1987 por Sumner Stone para Friedrich Poppl, 1982.
Adobe, formaba parte de una familia de 18 variantes con las que
se poda realizar una amplia gama de trabajos, desde anuncios
publicitarios de baja resolucin hasta rtulos y bloques de texto.
ITC Stone Sans
Charles Bigelow y Kris Holmes disearon el tipo Lucida para
Adobe en 1985, el primer tipo diseado especialmente para
impresoras lser caracterizado por soportar diferentes resolucio-
nes de salida. Es una familia extensa gracias a las aportaciones
que varios diseadores han hecho desde su aparicin.
Lucida, de Charles Bige-

low y Kris Holmes, 1985. Rudy Vanderlans y Zuzana Liko lanzaron en 1984 la revista Emi-
gr; en sus inicios fue una revista de actualidad, despus trat
temas de diseo y, ms tarde, slo temas que se relacionaban con
tipografa, debido al crecimiento de su negocio de fuentes digita-
les. A mediados de los aos 80 y utilizando los primeros ordena-
dores Macintosh, Liko realiz una gran gama de fuentes bitmap,
como Emigr Eigth; sus diseos se desarrollaron en paralelo a los
avances de la tecnologa. Matrix, otro tipo diseado por Liko,
muestra la intencin de crear una fuente que fuera robusta para
trabajar en bajas resoluciones. En 1985 cre Emperor, para pan-
talla, y Citizen, entre 1986 y 1989.
Matrix y Citizen Light,

de Zuzana Liko. En 1989 Robert Slimbach realiz Adobe Garamond, un revival de
Garamond; en el mismo ao, David Berlow dise Bureau Gro-
tesque e Eagle, a finales de esta dcada dise Belizio, un revival
del tipo Clarendon; en 1989, apareci Rotis de Otl Aicher.
Bureau Grotesque y Carol Twombly dise Adobe Trajan, inspirado en las columnas
Belizio de David Berlow. trajanas, Adobe Charlemagne (renacentista) y Lithos (griega),
Rotis Sans Serif de Otl
que tambin se basan en inscripciones epigrficas.
Aicher, 1989.
Adobe Trajan, Adobe

Charlemagne y Adobe Chicago ha sido la fuente por defecto utilizada en la visualizacin
Lithos de Carol Twombly.
del sistema operativo y en varias generaciones de ordenadores
Macintosh; se dise con el objetivo de obtener una buena legi-
bilidad en la pantalla de 72 ppp.
Chicago
1990
Carol Twombly dise Adobe Caslon en 1990; Barry Deck dise
el Template Gothic en 1991, fue distribuido por Emigr, y goz
de gran popularidad durante cierto tiempo.
En 1990 apareci FontShop International (FSI), empresa que
tambin surgi de la revolucin digital, fundada por Neville Brody
en Londres, y Erik Spiekermann en Berln. Las fuentes se venden
bajo el sello FontFont y con la sigla FF aadida al nombre.
Neville Brody y Jon Wozencroft desarrollaron en 1991 el
proyecto Fuse, que inclua una revista acompaada de un disco
que contena fuentes experimentales y un juego de carteles de
los creadores de las fuentes, alusivos a la exploracin de sus dise-
os. Como ejemplo est el tipo State de Brody de 1991. En este
ao ITC realiz un revival de Bodoni.
Entre 1991 y 1993, Martin Majoor dise FF Scala y Scala
Sans; Robert Slimbach y Carol Twombly disearon Myriad en 1992,
primera familia de tipos que utiliz la tecnologa Multiple Master,
mediante la cual los usuarios manipulan la fuente, utilizando pro-
gramas como Adobe Type Manager, hasta convertirla en el diseo
deseado alterando propiedades como el grosor, la anchura, o el
estilo. Adrian Frutiger realiz un revival de Didot para Linotype-
Hell en 1992 al igual que la Hoefler Type Foundry.
71
Erik Spiekermann cre el tipo Meta en 1993, intentando Carteles tipogrficos
satisfacer la necesidad de una fuente para texto, que fuera dura- extrados de Fuse 10 y 11,
dera y adaptable a diferentes entornos de pantalla y mtodos de Neville Brody, 1994.
impresin; se present con una extensa gama de variantes; Ed
Benguiat dise ITC Cheltenham, un revival del mismo nombre;
la Foundry London public Architype Renner, una versin digital
hecha por David Quay y Fedra Sack del primer intento de Futura.
En el mismo ao, Matthew Carter dise Mantinia, un tipo dis-
play muy elegante inspirado en las letras de Andrea Mantegna, y
Sophia, una inspiradora mezcla de alfabetos de capitales romanas,
unciales y letras griegas.
Myriad diseada por

Lucas de Groot dise el tipo multi-estilo Thesis entre 1989 y Robert Slimbach y
Carol Towbly, 1991-93.
1994, en sus tres familias: TheSans, TheSerif y TheMix. Cada uno
Meta diseada por Erik
de ellos se presenta en 8 espesores y 6 series (redonda, cursiva, Spiekermann, 1993.
versalita, versalita cursiva, expert y expert cursiva). En 1995,
Monotype lanz su revival de Baskerville.
TheSans y TheSerif,
Alrededor de 1995 Agfa compr Monotype e inici su competen- Lucas de Groot,
cia con Adobe; antes de ser absorbida por Agfa Monotype, ITC 1989-1994.
realiz algunos revivals como la New Johnston y la Golden
Cockerel hechas por Dave Farey. Microsoft contrat a Matthew
Carter para desarrollar fuentes para pantalla; y resultado de ello
fueron Verdana y Georgia, de 1996.
Verdana y Georgia, 1996.

Gulliver es un tipo de Gerard Unger, creado en 1994, que se
caracteriza por una gran altura de x. Zuzana Liko cre Mrs. Eaves
(un revival de Baskerville) y Filosofa (revival de Bodoni) en 1996
y Tarzana en 1998.
2000
Gerard Unger dise el tipo Coranto en el 2000. Minion Pro y
Myriad Pro son revivals hechos en Open Type por Adobe, e
incluyen un gran juego de caracteres para tipos no latinos como
griego y cirlico.
Una nueva tendencia en la distribucin de tipos es la Web,
por ejemplo, el sitio web de Jeremy Tankard ofrece un sistema
para probar las fuentes en Flash; fundiciones como Hoefler y Hou-
se Industries ofrecen su lista de fuentes para descargar de la web;
las pequeas fundiciones se suscriben a sitios como MyFonts.com,
que proporciona un servicio similar por una pequea comisin.
En Francia, el primero en vender sus fuentes de esta forma fue
Franois Boltana, seguido por Jean-Franois Porchez, con su Typo-
fonderie, Thierry Puyfoulhoux, con Prsence Typo, y Cristophe
Badani con Typophage. Otros sitios sobresalientes son Letterror
de Gerrit Noordzij, The Ensched Font Foundry de Peter Mattias
Noordzij y Dutch Type Library de Frank Blokland.
http://www.teff.nl http://www.presencetypo.com
http://www.typofonderie.com http://www.typophage.com
http://www.letterror.com http://www.dutchtypelibrary.nl
http://www.myfonts.com http://www.typography.net

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Con la disponibilidad del papel, la impresin con bloques de

Primer tipo utilizado en

Tipo romano de Nicholas

Tipo utilizado por Caxton

Tipo romano conocido

Uno de los tamaos de

Tipo romano de Claude

1.3 Siglo xvii

En el primer cuarto de este siglo, uno de los libros que se impri-

1667. En 1672 John Fell compr punzones y matrices holandesas.

Tipos romanos de John

Tipos romanos e itlicos

Philippe Grandjean termin los caracteres del romain du roi hasta

Tipos Potiques de Luce,

Caslon 540 es un revival

1.5 Siglo xix

La Revolucin Industrial tuvo un impacto dramtico en las artes

diseadores de letras y fundidores. Al parecer Cottrell comenz Tipo de bastn grueso

Mquina Linotype de Thorowgood adquiri los derechos de autor de un tipo egipcio

Sans Serif de William

Mquina Monotype de Ottmar Mergenthaler alrededor de 1880, y la mquina Monotype

T. J. Cobden-Sanderson y su socio Emery Walker establecie-

tambin para la fundidora Klingspor; era un tipo romano dibuja-

minsculos, un aspecto estilizado y un dinamismo creado por el

Berkeley Old Style.

Revival de Centaur publi-

Revival de Koch Antiqua

riales de imprenta; la tipografa deba crecer por s misma hasta

En 1925, Herbert Bayer dirigi el taller de tipografa de la Alfabeto diseado por

Imagen inferior derecha:

Tipo Metro, de William

The Times de Londres

En 1925 apareci el tipo Ionic, basado en los tipos victorianos Cla-

Trade Gothic de Jackson

termine con un nmero par es una cursiva.

Univers, diseada por

Alfabeto Baby Teeth de

ibm 72 Selectric. con el nombre de Microgramma.

Antique Olive de Roger

Hacia mediados y finales de la dcada de 1960 los empaques de

Sabon de Jan Tschichold,

Portada de la revista En 1974, ITC Lubalin Graph apareci al aadrsele patines

ITC Lubalin Graph de

Bell Centennial y Galliard

Lucida, de Charles Bige-

Matrix y Citizen Light,

Adobe Trajan, Adobe

Myriad diseada por

Verdana y Georgia, 1996.

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