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any2009
Revist a de pensament m usical

El mundo es un
paisaje sonoro
(3 percepciones
respecto al paisaje
sonoro)
> Sol Rezza

Percepcin 1: Sonido en movimiento.

El sonido es movimiento, sin movimiento no hay sonido. Nuestras

vidas cotidianas estn plagadas de sonidos, el mundo es un mundo
sonoro.

Soundscape (1), paisajes sonoros, postales sonoras, ambientes

Sol Rezza sonoros son algunos de los nombres con los que se define al
sonido o a la combinacin de sonidos que conforman un entono
especfico, es decir un ambiente sonoro.
Dichos sonidos nos procuran datos esenciales para la supervivencia
y el entendimiento del ambiente en el que nos movemos. Las
referencias auditivas, nos ubican, nos aportan proporciones de los
espacios que habitamos, nos alertan sobre posibles peligros, etc.

El soundscape o paisaje sonoro (nombre que utilizaremos aqu) se

remonta a los aos 30 cuando el cineasta experimental alemn
Walter Ruttman (2) realiza el film Week- End (Fin de semana o
escapada de fin de semana), este es un film sin imgenes donde
nos encontramos con tan slo la banda sonora que es la que nos
cuenta la historia. Week- End era una pelcula que contaba la

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transicin de un da de trabajo a un da festivo, el domingo al aire libre y la flojera de la

vuelta al trabajo para comenzar la semana; es decir lo que nosotros damos en llamar: un
fin de semana largo.
Este trabajo fue encargado por Radio Berln en 1928 y fue entregado por Walter Ruttman
el 13 de junio de 1930. En esta pieza el cineasta empleaba la tcnica del Tri-Ergon un
sistema de sonido para cine patentado en 1919.

Para escuchar el audios de Walter Ruttman haz click AQUI

El primer analizador de espectros sonoros

El proceso del Tri-ergon involucraba grabar sonido en una cinta de pelcula utilizando
un mtodo de densidad variable, se utilizaba un micrfono especial en estado slido sin
partes mecnicas que se movieran (tambin fue llamado Katodophone) y se manipulaba
un tubo de descargas elctricas para poder variar la densidad de la cinta en la que se
grababa. Para reproducir la cinta se utilizaba una bocina electroesttica.
La cinta de cine era dividida en tracks de los cuales slo era utilizable, para grabar el
sonido, el de la orilla. Utilizaban un mecanismo con una rueda movible empotrada en un
engrane para evitar las variaciones en la velocidad de la pelcula esto ayudaba a prevenir
las distorsiones en el audio. El Tri Ergon se basaba en el uso de una celda fotoelctrica
que traduca las vibraciones sonoras mecnicas en vibraciones elctricas de onda y
entonces converta las vibraciones elctricas de onda en seales de luz. Estas seales de
luz podan ser grabadas pticamente (es decir con un proceso fotogrfico) en la orilla de
la pelcula. Otra celda fotoelctrica era usada para traducir la onda sonora del filme en
una seal de luz durante la proyeccin del film en el teatro. Es decir que este sistema
converta el sonido en luz y el espectador no slo poda escuchar la pieza sonora sino
que poda apreciarla visualmente. El Movietone fue el nombre que adquiri el Tri-ergon
cuando la empresa Fox lo compr.

Pero volvamos a nuestro primer paisaje sonoro o soundscape realizado por Walter
Ruttman, este buen hombre consigui relacionar una prctica cinematogrfica con la
radio; es decir lo que ms tarde se diera en llamar, por el compositor y msico
francs Michael Chin (3), rodaje sonoro, poniendo en evidencia la interrelacin

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entre la forma de contar con sonidos que tiene el cine y la forma de contar con sonidos
que tiene la radio.

La vida cotidiana tiene una banda sonora. Si no la escuchamos, es porque ya estamos

acostumbrados a orla., nos dice el musiclogo Ramn Pelinski.

Existen una multitud de sonidos a nuestro alrededor que nos relatan historias cotidianas,
como as tambin existen un sin nmero de sonidos e historias que producimos
cotidianamente en cada uno de nuestros quehaceres. Sin embargo pocos son los que
realmente escuchan estos sonidos, estos paisajes que describen el lugar en el que vivimos
y el entorno en el que nos movemos.

Con la llegada del magnetofn y ni que decir de las grabadoras porttiles, estos sonidos
dejaron de pasar desapercibidos para comenzar a ser grabados, escuchados y transmitidos
como piezas sonoras y adquirieron valores insospechados tanto en la msica como en el
medio radiofnico y cinematogrfico.

Percepcin 2: Cuando el ruido deja de ser ruido para transformarse en un paisaje

sonoro.
Casi todos los sonidos que percibimos en nuestro entorno, salvo contadas excepciones
(como ser el sonido del agua o de algunos pjaros), lo traducimos en ruido.

Pero a eso que denominamos ruido son en realidad sonidos a los que estamos
acostumbrados y a los cuales no prestamos atencin.

El trmino paisaje sonoro soundscape deriva del trmino paisaje terrestre landscape.
Los paisajes sonoros estn formados por sonidos que describen o dan sentido a un lugar,
a un espacio en especfico que puede ser una ciudad, una comunidad, una calle, una
casa, etc. Estos sonidos a su vez se conforman o se nutren de las actividades que realizan
los habitantes de dicho espacio. Estos sonidos suelen pasar desapercibidos para dichos
habitantes ya que estn acostumbrados a orlos y no a escucharlos.
El paisaje sonoro puede hablarnos de la situacin poltica, econmica, tecnolgica,
ecolgica, etc; de un lugar, como nos indica la artista Hildegard Westerkamp (4).
..la idea de que el sonido de una localidad particular (sus tnicas, seales sonoras
y marcas sonoras) -al igual que la arquitectura local, sus costumbres y vestimenta-
puede expresar la identidad de una comunidad, al punto de que los pueblos pueden
reconocerse y distinguirse por sus paisajes sonoros. Lamentablemente, desde
la revolucin industrial, hay una cantidad cada vez mayor de paisajes sonoros

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nicos que o bien han desaparecido completamente o se han sumergido dentro de una
nube de ruido homogneo y annimo que constituye el paisaje sonoro de las ciudades
contemporneas, con su omnipresente tnica: el trfico. Barry Truax (5)

(*Barry Truax es profesor de la Escuela de Comunicacin y de la Escuela para las Artes

Contemporneas en la Universidad Simon Fraser, donde ensea cursos de acstica en la
comunicacin y la msica electroacstica. Ha trabajado en Wordl soundscape proyect,
la edicin de su manual ecologa acsticay ha publicado un libro sobre comunicacin y
acstica donde se ocupa de todos los aspectos del sonido y la tecnologa)
Cuando el sonido deja de ser significante* para pasar a ser significado.
(* En lingstica, se denomina significante a la imagen acstica o secuencia de fonemas
que, junto a un significado, conforman el signo lingstico.)
Cuando se escucha o se transmite (en el caso del medio radiofnico) un paisaje sonoro,
nuestro primer inters est puesto en dilucidar de dnde es ese paisaje sonoro, es decir
ubicarnos y escucharlo a modo de informacin.
Es muy poco probable que la gente disfrute del paisaje sonoro por el slo hecho del
sonido en s sin buscar una referencia. En este caso el paisaje sonoro es la imagen
acstica de un lugar determinado y nada ms que eso.

Sin embargo el paisaje sonoro tiene otras cualidades como ser: su composicin acstica;
la cual es sumamente compleja y rica en sonidos compuestos que, en su mayora, no
pueden ser identificados individualmente, es decir aislados del conjunto.

La comunicacin acstica es el trmino utilizado por Barry Truax para definir a la

nter disciplina que se encarga de las relaciones y significados que el sonido genera
en contextos ambientales. El modelo de comunicacin acstica est basado en el
intercambio de informacin.

En el centro del modelo se encuentra el oyente, porque or es la interfaz primaria

a travs de la cual se realiza el intercambio de informacin entre el individuo y su
entorno. El sistema auditivo podr procesar la energa acstica entrante y crear
seales neuronales, pero or involucra niveles cognitivos superiores donde se extrae
la informacin til y se interpreta su significado. Or es algo que se realiza tambin
en mltiples niveles porque puede involucrar varios grados de atencin consciente.
Normalmente pensamos en or como un acto que implica siempre atencin (listening-
in-readiness).No obstante, la mayor parte del tiempo procesamos la informacin
acstica en un plano de fondo, sin concentrar la atencin en ello. Esta informacin
provee el contexto ambiental de nuestra conciencia, una base persistente y

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altamente redundante para nuestra conciencia.

No obstante, la audicin de fondo es an un proceso cognitivo complejo, que involucra

la deteccin de rasgos, el reconocimiento de patrones y firmas ambientales y la
comparacin con patrones conocidosTodos hemos experimentado el reconocimiento
de un sonido, como una voz, pasos o una puerta abrindose, an cuando no le estemos
prestando atencin, estos sonidos llaman nuestra atencin ya sea porque no nos son
familiares o, precisamente, porque son familiares y tienen un significado; a esto lo llamo
or en estado alerta Barry Truax.

Barry Truax nos proporciona elementos para analizar y confirmar que la experiencia del
paisaje sonoro es fundamental para todas las formas de audicin. Nuestra experiencia
primaria es afectada por los paisajes sonoros antes que por cualquier otro sonido. Para
Barry Traux a partir de dicha experiencia sonora se desarrollan nuestras habilidades
cognitivas y de apreciacin, con respecto a los dems sonidos como puede ser el de la
msica.

Percepcin 3: Sentir el sonido.

En la pelcula Tocando al sonido(6) la artista Evelyn Glennie (7) nos habla de cmo los
sonidos no slo se escuchan con los odos, sino que se sienten a travs de todo el cuerpo y
que inclusive uno es capaz de poder tocar el sonido.

El sonido principalmente es un fenmeno fsico. Su naturaleza fsica se vio con ms

claridad despus de un sencillo experimento que realiz en 1660 el cientfico ingls
Robert Boyle. Mediante un delgado hilo, Boyle, suspendi un reloj despertador en
el interior de un recipiente de vidrio, del que extrajo el aire. El cientfico esper el
momento en que sonara el timbre del despertador, y con satisfaccin comprob que el
timbre no se escuch; despus dej entrar un poco de aire y empez a or el timbre.

Robert Boyle demostr as que el sonido requiere de un medio, de alguna sustancia a

travs de la cual se puedan transmitir las vibraciones.
En definitiva lo que logr Boyle fue descubrir que el sonido se mueve; y nosotros
podemos sentir ese movimiento.
Vibraciones.

El mundo que nos rodea vibra, cuando el camin pasa por la calle, la moto da
vuelta en la esquina, pasa el metro debajo de nuestros pies, se cierran la puerta

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detrs nuestro, el viento golpea contra el vidrio, etc. hay algo que se mueve y no slo son
las vibraciones del sonido las que sentimos, sino que un montn de otras vibraciones nos
invaden al mismo tiempo.

Podemos separar esas otras vibraciones de las vibraciones que producen los sonidos
que nos rodean? El paisaje sonoro es el conjunto de vibraciones (las otras y las de
los sonidos) o podemos distinguir entre las vibraciones que producen los sonidos y las
vibraciones que producen las cosas?

Acusmtica es el trmino que se refiere que se oye sin ver que causa el sonido, es decir
que se escucha el sonido sin ver la fuente que lo produce.

Me pregunto cmo se llamar al estudio de sentir las vibraciones que emite un sonido sin
ver la fuente que lo produce?, o mejor an Cmo se llamar el estudio de las vibraciones
que emite un sonido sin or el sonido?

Hace aproximadamente dos siglos, cientficos e intelectuales planteaban el siguiente

interrogante: si cae un rbol en el bosque y no hay nadie ah que lo oiga, Habr sonido?
Los fsicos afirmaban que s, ya que el sonido consiste en un fenmeno fsico que ocurre
independientemente de si hay alguien que escuche o no ese sonido. El sonido es el
movimiento de molculas causado por un cuerpo que vibra en un medio que puede ser el
agua, el aire, etc.
Para los filsofos esto no era as y decan que: El sonido es una sensacin conocida slo
por la mente del que lo escucha, una experiencia sensorial que los seres vivos relacionan
con la supervivencia

Hasta el da de hoy la discusin contina Existe el sonido sin nadie que lo reciba?

Podemos afirmar que el sonido es sin duda alguna un fenmeno fsico producido por la
vibracin de un cuerpo, pero tambin podemos afirmar que el sonido es una sensacin
fisiolgica a la cual responde nuestro cerebro.

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(1) Soundscapes: Un paisaje sonoro es un sonido o una combinacin de sonidos o las

formas que surge de una inmersin en el medio ambiente. El estudio de paisaje sonoro
es objeto de la ecologa acstica. La idea de paisaje sonoro se refiere tanto a la fsica
acstica medio ambiente, que consta de los sonidos naturales, incluidos los animales y las
vocalizaciones, por ejemplo, los sonidos de clima y otros elementos naturales, y sonidos
ambientales creados por los seres humanos, a travs de la composicin musical, diseo
de sonido, y otros ordinario de las actividades humanas incluyendo la conversacin, el
trabajo, y los sonidos de origen mecnico derivadas de la utilizacin de la tecnologa
industrial. La interrupcin de estos resultados en entornos acsticos contaminacin
acstica.

(2) Walter Ruttman: Director y Documentalista alemn. Fue pintor dadasta

antes de empezar a cultivar, a partir de 1922, el cine abstracto (Opus 1, 2, 3 y 4).
Influido por las teoras de Dziga Vertov, rod uno de los ms ambiciosos e importantes
documentales de la vanguardia europea: Berln, sinfona de una gran ciudad (1927),
descripcin impresionista y de brillante ritmo de una jornada berlinesa. En 1929 realiz
La meloda del mundo, innovador ensayo de montaje audiovisual. Despus de filmar el
corto In der Nacht (1931), basado en la msica de Schumann, dirigi en Italia su primer
filme narrativo, Acero (1933), con guin de Luigi Pirandello. A partir de entonces se
alej paulatinamente de los experimentos de vanguardia, pasando a dedicarse casi
exclusivamente al documental. De esta ltima etapa destacan su colaboracin en
Olimpiada (1936), de Leni Riefenstahl, y los documentales Mannesmann (1937) -sobre la
industria metalrgica- y Deutsche Panzer (1940) -sobre el avance de las tropas nazis hacia
Pars-. Fue herido mientras operaba como camargrafo en el frente del Este, y falleci en
Berln poco despus.

(3) Michael Chion: Compositor y musiclogo nacido en Creil (Francia), en 1947.

Estudi literatura y msica y en 1970 entr en la ORTF siendo discpulo de Pierre
Schaeffer. Fue miembro del GRM (1971-76), y cre obras de msica concreta como
Requiem (1978), y una serie de melodramas concretos iniciados en 1972 en los que
desarroll originales tcnicas de composicin. Actualmente es un reputado terico de la
interrelacin imagen-sonido, ensea en la Universit Paris III y en escuelas de cine, y ha
publicado ensayos sobre msica concreta, cine y sonido.

(4) Hildergard Westerkamp: Compositora canadiense y profesora de la

Universidad Simon Fraser en Vancouver, Canad. Sus composiciones estn ntimamente
relacionadas con la acstica y el medio ambiente, el paisaje sonoro, el ruido, el
silencio. Form parte del World Soundscape Proyect junto con Barry Truax, as

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mismo pertenece al Foro Mundial de Ecologa Acstica.

(5) Barry Truax: Compositor canadiense especializado en las implementaciones en

tiempo real de la sntesis granular, a menudo de sonidos grabados y paisajes sonoros. En
1986 desarroll la primera implementacin en tiempo real de la sntesis granular. Hizo la
primera obra en sntesis granular hecha a base en sonidos pregrabados, Wings of Nike en
1987 y fue el primer compositor en explorar el rea entre la sntesis granular sincrnica
y asincrnica en Riverrun, en1986. La tcnica en tiempo real sigue o enfatiza en las
corrientes auditoras, que junto con los paisajes sonoros hacen parte importante de su
esttica. Truax ensea msica electroacstica, msica por computador y comunicacin
acstica en la Universidad Simon Fraser en Canad. Fue uno de los miembros fundadores
junto con Raymond Murray Schaffer del World Soundscape Project.

(6) Tocando al Sonido (Touch the sound): Documental que explora las
conexiones entre sonido, ritmo, tiempo, y el cuerpo, a partir de la vida y la experiencia
de la percusionista Evelyn Glennie quien nos muestra otras formas de sentir el sonido.
Direccin: Thomas Riedelsheimer

(7) Evelyn Glennie: Percusionista escocesa, quien a los 12 aos qued

completamente sorda. Es conocida a nivel mundial por sus obras y por la participacin
con otros msicos de la escala de Jhon Cage, Bela Flek entre muchos otros.

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Bibliografa:

Schafer, R. M The New soundscapes. Vienna:Universal Edition.

Schefer, R. M The book of noise. Wellington, New Zealand: Prince Milburn.
Truax , B Electroacustic music and the soundscapes: the inner and outer world
London: Routledge.
Truax, B Acoustic Communication. Ablex Publishing Corporation.
Attai, J Noise: The political Economy of Music. The University of Minnesota Press.
Ballas, J & Howard, J. Interpreting the language of environmetal sounds.
Westerkamp, H Listening and soundmaking.
Westerkamp, H Soundscapes on radio.
Iges, J. Soundscapes: una aproximacin histrica.
Ferrari, L Lscalier des Aveugles. Le muse en circuit
Carles,J.L y Lpez Barrio, I El estudio de paisajes sonoros. ARBOR.
Schafer, R. M The tuning of world. Alfred Knop, Nueva York.
Chion, M El sonido. Paidos Comunicacin.
Russolo, L El arte de los ruidos. Centro de creacin experimental.

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