Anlisis de la Imagen:

1) En la historia que relata el videoclip pueden distinguirse tres

segmentos: Cules son? Denomnelos de alguna manera.

2) Analice los recursos de la imagen que permiten caracterizarlos desde

la perspectiva de la denotacin/connotacin.

Los cuatro segmentos que podemos encontrar en el

videoclip son:

La protagonista en el convento ; Sueo de la

protagonista ; Fuga del convento con su pareja ;
Protagonista en el bar

La protagonista en el convento:

Aspectos tcnicos:

Denotacin: En esta imagen podemos encontrar

colores clidos, de la paleta del marrn con baja
saturacin y un ambiente poco iluminado. No hay
diferencia lumnica ni de color entre figura fondo. Los
planos son medios / medios cortos. El personaje est
encuadrado en el centro de la imagen.

Connotacin: En esta imagen observamos al personaje aplacado con el contexto

en un encuadre biplnico, estable, esttico, constante, inalterable. Estas
connotaciones representan el estado general en que se encuentra el personaje en
este contexto. Atrapada, con una rutina constante e inalterable. El poco contraste
(lumnico, de color y por la profundidad de campo) entre figura fondo acenta el
encierro del personaje en relacin al contexto, lo atrapa generando una imagen
esttica y sin salida. Estas connotaciones se deben al encuadre, el personaje en el
centro del cuadro, sin elementos que conformen una direccin en la imagen, (las
lneas principales de la imagen son horizontales, no tienen puntos de fuga). Estos
aspectos tcnicos anclan al personaje al contexto

Aspectos generales de la imagen:

Denotacin: En los aspectos generales de la imagen podemos encontrar paredes

desgastadas, rotas. Marcos de puertas y ventanas sin vidrios. La protagonista
lleva ropa de color marrn apagado.

Connotacin: El desgaste de las paredes y las malas condiciones en que podemos

ver el convento nos indica el paso del tiempo, el uso y el descuido del lugar. La
vestimenta y los gestos del personaje sumado al contexto acentan la idea de
servilismo y la austeridad.

Sueo de la protagonista:

En este segundo segmento nos encontramos con aspectos tcnicos

completamente diferentes y contrapuestos al primero.

Denotacin: Una alta iluminacin

lograda con el efecto glow que le
aade ms brillo a la imagen (efecto
de post produccin), colores clidos
como en el primer segmento, pero
esta vez con una paleta de colores
ms amplia y saturacin alta. Con
respecto a la cmara observamos un plano general con angulacin picada que
permite ver la totalidad del contexto.
Connotacin: El efecto glow, la paleta de colores tan saturada y amplia (similitud
con el arcoris) genera un ambiente de un contexto vivido y ldico, de inocencia e
infancia. El plano general junto a la angulacin picada nos muestra la totalidad del
contexto, generando como resultado un efecto de contrapunto con el primer
segmento. En este segundo segmento se muestra el personaje con planos
generales o enteros, cerrando la idea de que el personaje no est encerrado, sino
todo lo contrario. Se encuentra en un contexto ms amplio y colorido.

El contraste entre los dos primeros segmentos denota la diferencia entre la

realidad del personaje, lo que es y el sueo del personaje, lo que desea
ser

Fuga del convento con su pareja:

Este tercer segmento denominado fuga es bastante extenso, ya que incluye la

transicin del personaje entre lo que es y lo que quiere ser. Para analizarlo
seleccionamos dos imgenes. La primera de la fuga del convento, y la segunda de
la persecucin entre la protagonista con su pareja y las monjas.

Denotacin: Esta primera

imagen presenta una clave
tonal baja, dando como
resultado colores oscuros y
apagados, baja iluminacin y
mucho contraste. El
personaje principal est
iluminado con una luz directa
y clida, y su pareja est en la sombra. El encuadre es medio corto.

Connotacin: Las condiciones lumnicas y la clave tonal de la imagen connotan

que es de noche. La carencia de iluminacin y saturacin, y el contraste alto,
sumado a los gestos y la posicin de los personajes acentan la idea de fuga, de
que huyen de algo. En la secuencia, que incluye los primeros planos de la monja
con la escopeta y los primeros planos de las protagonistas, vemos como los
encuadres, sumado a la iluminacin y al montaje connotan el efecto de tensin y
fuga.

Es decir, en este tercer segmento el significado y la connotacin se ven en la

totalidad de la secuencia, y no en una sola imagen. Esto se debe a que gran parte
de la tensin dramtica de la secuencia (que es la que denota la fuga) se debe a
la iluminacin y al montaje.

Denotacin: En esta segunda imagen tenemos una paleta de colores fros, con
bajo contraste y baja saturacin. Abunda la iluminacin natural y la naturaleza en
el fondo. Un plano general,
centrado y de angulacin
normal. Los personajes se
encuentran a la altura de la
cmara. Una profundidad de
campo corta, los personajes y el
auto estn en foco y el fondo
no. Las lneas de la ruta aaden
perspectiva y direccin a la imagen a travs de un punto de fuga.

Connotacin: El plano general junto a la perspectiva dada por el punto de fuga y

la profundidad de campo separan por completo los personajes del fondo,
generando una imagen amplia, con direccionalidad, dinmica, donde los
personajes no se encuentran encerrados, apresados. El contexto de los
personajes se presenta por una paleta de colores fros de la gama del verde y el
azul connotando una sensacin de calma y tranquilidad. Esta connotacin tambin
se da por algunos aspectos generales de la imagen, como la predominancia de lo
verde y la iluminacin natural (en contrapunto a la primera imagen de la secuencia
de la fuga)

Protagonista tocando msica en el bar.

Denotacin: En esta imagen podemos ver al personaje principal en un plano
medio, tocando la guitarra y cantando. La paleta de colores que predomina es de
la gama del marrn y rojo/ rosa. Tenemos una clave tonal media, con luz natural
(se puede ver la fuente de esta luz, la ventana). Es una luz difusa, suave, que
genera un leve contraluz. El clima
general de la imagen es clido,
generado por la paleta de colores
general de la imagen (Vestuario de la
protagonista, el color de las paredes y el
decorado, el color de la guitarra criolla).
Observamos una imagen opaca (dada
por la eleccin de superficies de la
imagen).

Connotacin: El clima general de la

imagen, dado por un conjunto de
aspectos tcnicos (mencionados en la
connotacin) connota un contexto de intimidad, clido, de cercana con el
personaje. La paleta de colores juega un rol principal en estas imgenes, ya que
crea el clima general de la escena. La primera foto a pesar de ser un encuadre
medio, presenta una cercana espectador- personaje por la ubicacin del
personaje (la esquina de un bar) y la segunda foto por la profundidad de campo
corta. Tambin no pudimos evitar notar la connotacin de la materialidad de la
guitarra criolla (madera) y el micrfono antiguo. Acentan la calidez del contexto
del bar cercana, amigos, ntimo sumado a la iluminacin natural de la escena.
3) Usando las categoras piercianas de cono, ndice y smbolo:

a. Caracterice los tres personajes que hacen transcurrir la historia:

La cocinera / Monja principal / El ncubos

Los tres personajes principales que hacen transcurrir la historia estn definidos
por contrastes entre si. Segn Pierce podemos definir este aspecto como
ndice de contigidad entre los personajes.
Para desarrollar primero definamos el contexto de ndice segn Pierce:

Un ndice es un signo que entabla con el objeto una RELACIN

EXISTENCIAL, de modo que participan los dos de una misma experiencia. La
accin de los ndices depende de ASOCIACIONES por CONTIGUIDAD.

Y segn Saussure podemos definirlo a travs de su concepto de valor,

basndonos en los contrastes de los personajes. Para esto primero definamos
el concepto de valor:

El VALOR es la relacin de oposicin de un elemento con otros que lo rodean.

De modo que ese elemento es lo que los dems no son. Las diferencias
permiten delimitarlos. Su contenido no est determinado ms que por el
concurso de lo que existe fuera de ella. Los VALORES son puramente
DIFERENCIALES, definido por sus relaciones con los otros trminos del
sistema. Por ser lo que los otros no son.

Por ejemplo, la protagonista es lo que los otros dos personajes no son. Cada
personaje adquiere y completa su sentido en la historia por la relacin que hay
entre ellos. Sus diferencias nos permiten delimitarlos y diferenciarlos entre s,
entendiendo el rol que cumple cada uno en la historia. La protagonista lleva
adelante la accin, el personaje antagnico (Monja) es la fuerza opositora a las
acciones y a la transformacin del personaje. Mientras que el ncubos funciona
 como el impulsor para que accione la protagonista, es el que la gua en esa
transformacin.
Tambin podemos analizarlos segn Saussure con su concepto de valor
relacionado a los personajes por pares de opuestos de las tcnicas de guin.
Monja Protagonista. La protagonista es la que realiza las acciones para que
fluya la historia y para llegar a su objetivo. La monja es el personaje
antagnico, que en el primer segmento (convento, es autoritaria con la
protagonista) y tercer segmento (la fuga, persecucin) acciona para que el
protagonista no logre su objetivo.

cono:
En tanto primeridad, un icono es un representamen que por su CUALIDAD es
SIMILAR a su objeto. Un signo puramente por similitud con cualquier cosa que
sea parecido. Signo, relacin de semejanza o analoga con su objeto.

ndice:
Un ndice es un signo que entabla con el objeto una RELACIN
EXISTENCIAL, de modo que participan los dos de una misma experiencia. La
accin de los ndices depende de ASOCIACIONES por CONTIGUIDAD.

Smbolo: El smbolo es un representamen que se refiere a su objeto por

CONVENCIN, HBITO o LEY. Todos los signos que integran un sistema
convencional que responden a una ley. No puede indicar ninguna cosa en
particular, denotan una clase de cosas.

La protagonista y monja principal.

El personaje principal tiene una evolucin durante la cancin. Durante los cuatro
segmentos que anteriormente mencionamos transita un cambio entre lo que es
(primer segmento que transcurre en el convento) lo que quiere (segundo
 segmento, el sueo) y llega a ser (tercer y cuarto segmento, la fuga, la escena del
bar y el final). Por esto seleccionamos dos imgenes para analizarla.

El carcter icnico de la imagen se

encuentra en que es un videoclip,
tanto que entra en la categora de
icono-imgenes.

La relacin entre el
personaje protagonista y la
monja se da por un carcter indicial, de contigidad. Las acciones y las
posiciones de los personajes en el encuadre (la monja sentada en la punta
de la mesa, y la protagonista parada al lado de ella con la cabeza baja
sirvindole la comida), principalmente que la monja le est agarrando la
mano a la protagonista, son ndices de que la Monja es quien manda, la
protagonista solo obedece. Esto refuerza el perfil de los personajes, la
monja es la autoridad, y la protagonista la servidumbre, la sumisa. La
protagonista esta bajo las normas de la monja. En este caso la monja
representa a la convencin, a algo esttico, inamovible, y el personaje
principal se encuentra atado a esto.

El carcter simblico de la imagen se encuentra principalmente en la monja,

ya que est fuertemente ligada a una convencin, a un hbito. Es decir, por
si solo el hbito no representa a algo, si no que su significado se da
mediante una convencin. Los rosarios que llevan puestos tambin son
smbolo del catolicismo tradicional y tambin implica un hbito, el hbito de
rezar.
 ndice: El
chasquido de
los dedos es
un ndice.
Tiene una
relacin
existencial
con su objeto
y se relaciona
por contigidad, el movimiento de los dedos seguido por el sonido del
chasquido. En el caso del videoclip el chasquido indica que tanto la
protagonista como el ncubos hacen magia, l hace desaparecer a las
monjas, y ella lo hace desaparecer a l. Que la protagonista realice el
chasquido indica que ahora ella tiene el poder de hacer magia y el ncubos
ya no. El chasquido direcciona el sentido de la vista de manera refleja hacia
el punto desde donde es emitido. Dirige la atencin a sus objetos por
compulsin ciega. Cualquier cosa que nos sobresalte es un ndice en
cuanto marca la articulacin entre dos partes de la misma experiencia.
El pauelo negro, la vestimenta, el peinado y el maquillaje del personaje
son ndices de la transformacin que paso el personaje a lo largo de la
historia. Indica liberacin, en contraposicin a lo que era antes
(anteriormente estaba fuertemente ligada con el personaje de la monja).

El ncubos y la monja principal.

 La cadena/
collar que
lleva puesto
es cono de
una guitarra
elctrica, ya
que se
asocia con
su objeto
por semejanza. Tambin es un smbolo del Rock.

Las caractersticas de este personaje son difusas, no permite ubicarlo

temporalmente.
Su vestimenta, el auto, la forma en que est parado son ndices de que es
una persona ms liberal, incgnita, sobrenatural, desligada a hbitos o
leyes. Este personaje esta principalmente contrastado con el personaje de
la monja, ya que representan cosas completamente contradictorias. La
monja, como anteriormente mencion, mediante ndices y smbolos
representa lo establecido, una conducta repetitiva, un hbito, un personaje
esttico mientras que este personaje representa todo lo contrario. Esta
desligado temporalmente, y a veces espacialmente tambin (ya que solo
aparece en los sueos y la mente de la protagonista) su vestimenta es
pulcra y moderna, mientras que la de la monja no. Es interesante resaltar el
contraste que genera (icnica, indicial y simblicamente) el collar de este
personaje con el rosario que utiliza la monja.

b) Analice cmo estn construidos los mbitos del claustro y del

sueo.

Claustro:
 Icono: El carcter
icnico de la
imagen se
encuentra en que
es un videoclip, tanto
que entra en la
categora de icono-
imgenes.

ndice: El desgaste de las paredes y las malas condiciones en que podemos

ver el convento nos indica el paso del tiempo, el uso y el descuido del lugar. La
vestimenta y los gestos del personaje sumado al contexto acentan la idea de
servilismo y la austeridad. Que la protagonista lleve puesto un rosario indica que ejerce
la religin catlica.
Smbolo: La cruz y el rosario tambin son smbolos del catolicismo
tradicional, de la religin y de la creencia en cristo.

Sueo:

Icono: El carcter
icnico de la imagen
se encuentra en que es
un videoclip, tanto que
entra en la categora de
icono-imgenes.

ndice: Los aspectos

tcnicos como el
efecto glow, la paleta de colores tan saturada y amplia (similitud con el arcoris)
son ndices de que es un sueo vivido y ldico.
Smbolo: La rayuela es smbolo de infancia.
c) Analice la figura de la Virgen y el sentido que se construye all.

Para entender el sentido que

cumple la virgen en el videoclip
seleccionamos una secuencia de
tres imgenes, donde se puede
apreciar el contexto donde se
encuentra, la reaccin y las
acciones de los personajes antes
esta.

Nuevamente nos encontramos con

contraposiciones, pero esta vez no
en un sentido tan literal.

Carcter Icnico: La estatua de la

virgen se relaciona con su objeto
(Virgen) por semejanza o
analoga. Comparte cualidades
simples, su color y su forma.

Carcter Indicial: El carcter indicial se completa con los recursos tcnicos de la

imagen, el color del fondo, lleno de colores vivos y saturados, la predominancia del
color verte y el sol. Predominan los colores clidos y las flores en la virgen, (fucsia
y naranja) Todos estos aspectos nos indican que es una virgen ms sencilla,
simple, modesta, misericordiosa, al alcance de cualquiera.

La iluminacin que se encuentra desde la parte superior de la imagen (como en

las pinturas antiguas) y el difuminado de alrededor de la virgen nos indica que esta
virgen representa para las protagonistas otro significado dentro de la religin. Esto
 principalmente lo notamos cuando los personajes se arrodillan ante ella,
encuadrando a la virgen desde un ngulo contrapicado.
Que estn arrodilladas es un ndice y tambin un smbolo de respeto, de aprecio y
de fe.
Carcter simblico: La virgen ya por s sola, separada de su contexto posee un
fuerte carcter simblico. Representa a la religin, la fe y la creencia. Pero en este
contexto su carcter simblico es ms amplio.
El carcter simblico de la secuencia (el significado que adquiere esta virgen para
los personajes) esperanza, la ilusin, perspectiva, optimismo, confianza,
seguridad.
Estos significados tambin son creados por el contraste visual entre la religin
planteada en el primer segmento del videoclip, con la religin o mejor dicho
creencia que se plantea en este segundo segmento.

B) Anlisis del texto de la cancin:

1) Caracterice la figura del enunciador construida en la letra de la cancin.

Soy (Dectico, 1 persona singular) Pecadora ( Subjetivema, adjetivo femenino)

Soy () Mala (Subjetivema, adjetivo femenino)

Madre de todos los pecados (enunciacin de modalidad declarativa asertiva,

funcin de subjetivema)

Perra, perra mala (enunciacin declarativa apreciativa con funcin de

subjetivema)

Duea (nombre, dectico de persona) de todos los pecados

Porque no doy (dectico de primera persona singular) marcha atrs (enunciacin

declarativa asertiva negativa)
El enunciador caracterizase como: Mala, Perra mala, Madre de todos los pecados,
duea de todos los pecados, no da marcha atrs.

2) Identifique y caracterice los dos enunciatarios que aparecen en la

misma.

Haber sabido que tu (dectico de persona, 2 persona del singular) amor

Haber sabido que tu amor

Me dejaba de este lado

Igual me hubiera animado

Porque no doy marcha atrs.

Y ya quisiera t (dectico de persona, 2 persona del singular) Dios

Ser parte de mi altarcito

Que aunque parezca chiquito

De placeres sabe ms.

Enunciatario 1: Compaera romntica

Enunciatario 2: Religioso

3) Defina la relacin enunciador/ enunciatarios.

Enunciador / Enunciatario 1

Haber sabido que tu amor

Me dejaba de este lado (dectico de espacio)

Igual me hubiera animado

Porque no doy marcha atrs.

Enunciador / Enunciatario 2

Y ya quisiera tu Dios

Ser parte de mi altarcito (modalidad desiterativa de asercin)

Que aunque parezca chiquito (subjetivema) (modalidad declarativa de apreciacin)

De placeres sabe ms.

Relacin con Enunciatario 1: Apartacin. Las dos estn separadas

Relacin con Enunciatario 2: Desiteracin pasada. Recuerda al enunciatrio que su Dios

ya deseo ser parte de su espiritualidad.

C) Conclusin:
1) Elabore una conclusin que abarque:

a. La relacin texto/imagen segn las nociones barthesianas de

anclaje y relevo.

Anclaje - reducir todos los significados posibles a uno solo

Relevo - dar un nuevo significado al significante.

En el video-clip, la funcin que cumple el texto es en gran parte, de anclaje.

Como en la primera secuencia, donde la cocinera se define como la
enunciadora y se atribuye los subjetivemas que le caracterizan.

A la vez, el anclaje surge en la corta transicin del bar, no sintetizndose a

la imagen, pero agregada al contexto, donde sale de la narrativa y asume el
rol enunciatrio de una cantante en el bar.

Otros momentos como la fuga, crean un contraste. Cuando repite el verso

soy pecadora en la secuencia de la fuga, la imagen ya no es del
enunciador, sino de la monja. As, el texto vuelve a anclar la imagen
cambiando su connotacin.

b. La construccin de sentido que se produce en el videoclip donde

se integran las imgenes y el texto de la cancin.

A empezar por el contraste entre el texto y la imagen en la secuencia de imagen

de una cruz y la enunciacin soy pecadora, el video clip est marcado por una
resignificacin del texto hace un contexto especfico.

El texto marca un enunciador auto-depreciado, dirigido a dos enunciatrios: un

aparente amante y un enunciatrio religioso.
 La imagen, por otra parte, narra un reencuentro despus de una epifana onrica
por parte de la protagonista. Que sale de un ambiente austero, solitario y ortodoxo para
una fuga con una amante prohibida (en una inquisicin por parte de las monjas, cazando
las brujas). En su epifana, la protagonista ve una esperanza dentro de la religin, fuera
de la institucin, de conciliar su amor. Esta epifana, inducida por una figura opaca de un
Incubus, que de principio ejerce poder sobre la protagonista, pero que despus, es
dispensado por la misma con poderes similares al de ello.

En conjunto, se crea la tensin de la protagonista que reprime sus placeres por los
dogmas de la institucin, reforzando el sentido de pecadora dentro del contexto catlico-
monstico. Y solo se puede connotar que la pareja es amante por la iteracin del
concepto de pecadora. El nico pecado aparente en la imagen es la unin de las dos
mujeres, mismo en un ambiente dominantemente femenino.

El punto sinrgico que refuerza el texto es el momento del sueo donde la y

protagonista y la amante se juntan frente a la virgen y el texto Ya quisiera tu dios, ser
parte de mi altarcito. Que aunque parezca de chiquito, de placeres sabe ms. La
connotacin que tenemos es la negacin a la gran institucin religiosa y comunin con
una figura ms popular, menos ortodoxa de la misma religin.

En el caso estudiado, observamos como imagen y texto se resignifican

mutuamente, reforzando algunos signos y, por otra parte, creando otros nuevos utilizando
los conceptos desarrollados por los ramos de la Semitica y Lingstica.