Universidad de Cuenca / Facultad de Arquitectura. Tesis previa a la obtencin del ttulo de arquitecto.

Realizado por: Pedro Espinoza Abad, Ma. Isabel Calle. Director: Arq. Carlos Jaramillo Medina.
 Slo despus de haber conocido la superficie de las cosas, se puede uno ani-
mar a buscar lo que hay debajo. Pero la superficie de las cosas es inagotable...
Italo Calvino

I
 P resentacin
Honrar la memoria de la ciudad
La Arquitectura tiene las razones sufi-
cientes para investigar el mundo constru-
do. Puede conocer la sustancia, las ideas y
la verdad esttica constitutiva de la ciu-
dad.
Y tambin su figura y el bosquejo cotidia-
no trazado sobre el lienzo de sus espacios
y tiempos. Espacios y tiempos que han
decantado sentidos profundos en sus di-
versos momentos histricos, porque cada
generacin ha dibujado su perfil y entorno
con un juego mltiple de metforas a ser
interpretado.
El conocimiento de esas sustancias, ideas
y sentidos profundos, ser el descubri-
miento del orgullo y de lo esttico de la
arquitectura de la ciudad. Ciudad frente a
nosotros como arquitectura y representa-
cin profunda de la condicin humana, la-
brada en sus monumentos, barrios, casas
y en todos los hechos urbanos que emer-
gen del espacio habitado.
Cuenca es ahora Patrimonio de la Huma-
nidad porque a lo largo de su historia abo-
rgen, colonial y republicana, ha ido de-
III
cantando sentidos profundos y adaptando
diversas corrientes arquitectnicas al paisa-
je nico y a la traza renacentista intacta
de su fundacin. Aqu radica su valor ex-
cepcional que alimenta al legado de la cul-
tura universal.
Se debe honrar con veneracin la memo-
ria de Cuenca para ser consecuentes con la
designacin de Patrimonio de la Humani-
dad.
Y ahora es una brillante oportunidad para
ofrecer a Cuenca una novela en la que se
cuenten sus historias secretas y que bien
contadas, podran revelar nuestra identidad
e intimidad.
La presente Tesis Profesional de Arquitec-
tura, PRESENCIA DE LA ARQUI-
TECTURA NEOCLASICA FRANCE-
SA EN CUENCA: Una huella indeleble,
escrita por Ma. Isabel Calle y por Pedro
Espinosa Abad, es un captulo en prosa de
la novela de Cuenca, cuyo fin es causar
placer esttico y por tanto honrar la me-
moria de la ciudad.
Carlos Jaramillo Medina
Director de la tesis
Cuenca, noviembre del 2000
I ndice
Captulo 1
Breve resea histrica de la cultura arquitectnica cuencana:
Lo aborgen y lo colonial
Antecedentes 3
Hablando de cultura arquitectnica... 3
La cultura arquitectnica prehispnica: 4
Cultura Caari
Cultura Incica
La cultura arquitectnica hispnica-colonial 4

Captulo 2
La cultura arquitectnica republicana: Captulo 5
Del rompimiento de lo hispnico a la nueva edad de europeizacin
El cuestionamiento de nuestros valores tradicionales 9 Anlisis histrico crtico
Los puentes culturales europeos de las obras arquitectnicas ms representativas
y su influencia en las artes y la arquitectura del Ecuador 10 Introduccin (glosario) 37
La influencia del redentorista Juan Stiehle De qu forma se adopt en Cuenca el estilo neoclsico francs? 39
en la imagen arquitectnica de Cuenca 11 Arquitectura neoclsica de obra nueva
Arquitectura de fachadas
Captulo 3 Sntesis del proceso de adaptacin arquitectnica 40
Determinacin histrica
Breve anlisis de la arquitectura de Francia Determinacin arquitectnica
Los rdenes clsicos como punto de partida 15 Mtodo a seguir en el anlisis 40
Del renacimiento italiano al clasicismo francs del siglo XVII 16 Esquemas conceptuales 41
El barroco y el rococ en Francia 17 Mapa de ubicacin de las edificaciones con influencia francesa 42
La revolucin francesa y el siglo de las luces: Lectura histrico-crtica de las edificaciones ms representativas
Pars como modelo mundial de conceptos y estilos arquitectnicos 18 Colegio Benigno Malo 46
Francia y la influencia de sus principales arquitectos teorizantes Banco del Azuay 48
(siglos XVII y XVIII) 19 Corte Superior de Justicia 50
Antigua casa de Rosa Jerves 52
El neoclsico francs como hito en la historia de la arquitectura 20 Casa de la Bienal de Pintura 54
El eclecticismo del siglo XIX: La recuperacin de estilos en Francia 23 Clnica Vega 56
El neogtico y Viollet-le-Duc como pricipal protagonista del siglo XIX 24 Casa B.G. Sojos 58
El neoclsico francs en latinoamrica 24 Antiguo edificio de diario El Mercurio 60
Casa Cisneros-Naranjo 62
Captulo 4 Banco Internacional
Antigua casa de Ernesto Lpez Diez
64
66
El proceso de transferencia y adaptacin del clasicismo francs Clnica Bolvar 68
Antigua casa de Alfonso Ordoez Mata 70
en la arquitectura de Cuenca (1860-1940) Antiguo Hotel Patria 72
Contexto histrico: La presencia de la cultura francesa en Cuenca 29 Antiguo Hotel Internacional 74
La cit cuencana: El fenmeno de afrancesamiento de la ciudad 32 La Casa del Coco 76

V
Captulo 6
Edificaciones complementarias categorizadas
segn los esquemas concestuales
Grupo 1
Casa Moreno - Casa Palacios 83
Casa Centenario - Antigua casa Clleri 84
Casa Tapia - Direccin Provincial de Educacin 85
Grupo 2
Casa Barahona - Clnica Ortiz 89
Casa Romero - Casa Sojos 90
Casa Herrera - Casa Ullauri 91
Casa Jara - Casa Terreros 92
Casa Bravo - Casa Serrano 93
Casa Delgado 94
Antiguo Orfanatorio 95
Casa Arce 96
Edificio San Cristbal 97
Grupo 3
Casa Saldaa - Pasaje Len 101
Antiguo colegio Manuel J. Calle 102
Casa Durn 103
Edificaciones especiales, desaparecidas o modificadas
Torre de Cristo Rey - Casa Campoverde 107
Casa Len - Casa Mora 108
Almacn Natica - Casa Vega Domnguez 109
Casa de artesanas Sumaglla 110
Antigua escuela de medicina 111
Antiguo Asilo Tadeo Torres 112
Casa Ambrosi - Antigua Casa Jarrn 113
Casa Polo - Casa Delgado 114
Casa San Francisco - Antigua Casa Ordoez 115
Antigua casa Miguel Heredia 116
Arquitectura funeraria 117

Bibliografa y crditos 119

VI
2
B reve resea histrica de la evolucin de la cultura arquitectnica cuencana:
Antecedentes
La trascendencia de la cultura cuencana
en el contexto nacional e internacional es
evidente. Esto no solo se justifica con la
reciente declaratoria como Ciudad Patri-
monio Cultural de la Humanidad por par-
te de la UNESCO, sino que se ve expre-
sada en el convivir diario de su gente, en
sus tradiciones, en su historia misma.
Cuenca ante todo, ha demostrado ser el
testimonio vivo de un proceso de identi-
dad cultural basado en la diversidad, que
arraiga en un profundo legado prehispni-
co, y se tamiza a travs de los siglos pa-
Hablando de cultura arquitectnica...
Para entender la cultura arquitectnica de
un pueblo se debe tratar de entender pri-
meramente el concepto de cultura. De sus
mltiples definiciones, quiz la ms com-
pleta es la de Amadou Mahtar MBow
(ex-Secretario General de la UNESCO)
que dice: Cultura es a la vez aquello que
una comunidad ha creado y lo que ha lle-
gado a ser gracias a esa creacin, lo que ha
producido en todos los dominios donde
ejerce su creatividad y el conjunto de de
rasgos espirituales y materiales que, a lo
largo de este proceso, han llegado a mode-
lar su identidad y a distinguirla de otras.
sando por lo vernculo-europeizado y por
grandes escuelas universales, que de algu-
na manera han aportado a su singular
imagen de ciudad.
Aventurmonos pues, a emprender un pe-
queo viaje en la memoria, que muy apar-
te de limitarse exclusivamente a ser un re-
lato histrico, buscar en gran medida
convertirse en un aporte al conocimiento y
valoracin de nuestra propia identidad, con
especial nfasis en su cultura arquitectni-
ca y su desarrollo a travs del tiempo.
Todo el comportamiento de una sociedad
es un hecho cultural, pero no debemos
confundir sin embargo entre sociedad y
cultura, aunque entre stas exista una n-
tima relacin. La cultura en una sociedad
se transmite a travs de mltiples factores
entre los cuales estn: la educacin, la so-
ciabilizacin, la interdependencia y la afir-
macin.1 Pero por otro lado tambin in-
fluye en gran medida la dominacin cultu-
ral e imposicin de valores de otras socie-
dades, que por su frecuencia llegan a ser
sincretizados hasta asimilarse como pro-
pios.
Lo aborgen y lo colonial
A travs de la historia de la humanidad la historia, decidieron edificar su sociedad
-bien o mal- el factor de dominacin cul- en la regin donde hoy se encuentra ubi-
tural e imposicin de valores, ha sido tras- cada la ciudad, desde la antigua cultura
cendental en la conformacin de determi- aborgen Caari, hasta la poca republi-
nadas sociedades. En el caso especfico de cana de finales del siglo XIX, donde em-
la ciudad, la superposicin de culturas a pezaremos a analizar especficamente, el
travs del tiempo tambin han dado como fenmeno de afrancesamiento que se
resultado su propia identidad cultural, que hace presente en la cultura arquitectnica
podra deducirse como compleja por la in- de Cuenca.
finidad de factores que la marcaron, pero
al mismo tiempo nica en su resultado.
La arquitectura es el soporte fsico-espa-
cial de la sociedad que la produce y con la
cual interacta2 Al ser la arquitectura un
producto de la cultura, y sta a su vez un
reflejo de una determinada sociedad, se
puede deducir definitivamente que la ar-
quitectura es un fenmeno socio-cultural.
De alguna manera se puede definir a la
cultura arquitectnica como un sistema
organizado de signos, pues la arquitectura
conserva, acumula y transmite informa-
cin, y a travs de la arquitectura podemos
descifrar nuestra historia, nuestra cultura,
nuestra condicin de seres sensibles.
1 Granda, Claudia. Arq. Neovernacular en
Como prembulo de esta investigacin, se Cuenca. Tesis de Arquitectura. Universidad
tratar de recordar brevemente las princi- de Cuenca. Cuenca, 1996
pales caractersticas culturales y arquitec-
tnicas de los pueblos que en el pasar de 2 Peralta, Evelia. Arquitectura Popular y Ar-
quitectura Acadmica en Quito, Quito, s/f.
3
Ruinas de Ingapirca, el testimonio ms visible Ruinas de Todos Santos, en donde se puede ver la sobreposicin de las tres culturas que
de la arquitectura prehispnica en la regin. habitaron la ciudad: la cultura caari, la cultura inca y la cultura espaola.

La cultura arquitectnica prehispnica Cultura Incica nica del labrado de la piedra. Entonces sus
...Ni los incansables estudiosos ni los titnicos investigadores podrn darnos ni el catlo- Con la llegada de los Incas (1470 apx.) se grandes palacios fueron planificados total-
go ni las llaves del inmenso tesoro. Sus interpretaciones quedarn siempre a media distan- reemplaza Guapondlig por Tumipamba mente segn los criterios urbansticos in-
cia de la verdad, hasta que que aparezcan otras verdades ms cercanas en el tiempo (...). con un desborde de grandiosidad en di- caicos y construdos con la ms depurada
mensiones y tcnica constructiva . Con el tcnica cuzquea7, guardando adems un
Pero yo, criatura de estas latitudes, no me atrevo a catalogar ni a denominar ni aseverar.
nacimiento del Inca Huayna-Cpac en profundo mimetismo con el entorno, ca-
Continuar en los das o aos de mi vida alimentado la admiracin, el terror y la ternura
nuestro suelo, la ciudad empieza a tratar racterstica inherente a la arquitectura an-
para con las innumerables obras prodigiosas que marcaron mi existencia, y continuar sin-
de convertirse en el segundo hito urbano dina.
tindome mnimo, inexistente ante la grandeza de aquel esplendor. Ojal pueda un da la
Tierra Americana ser digna del mltiple monumento que nos transmitieron nuestros pue- ms importante del Incario. Esto se de- El verdadero legado de nuestros pueblos
blos desparecidos muestra claramente al moldear la fisono- prehispnicos, si bien se ha manifestado a
ma de Tumipamba a imagen y semejanza travs de piezas arqueolgicas, crnicas o
Pablo Neruda del Cuzco, empezando desde la increble huellas arquitectnicas, culturalmente ha
Cultura Caari quizs maravillados ante las bondades na- semejanza topogrfica y paisajstica entre trascendido en el tiempo, mediante el uso
turales, geogrficas y estratgicas de la zo- las dos ciudades, hasta la misma configu- del idioma quichua en algunos pueblos de
Resultara una tarea larga y pretenciosa, el na. racin urbana en forma de puma mtico. la regin, y siempre presente en tradicio-
tratar de diagnosticar el invalorable legado La arquitectura de Tumipamba se embe- nes ancestrales, ritos milenarios, senti-
fsico y cultural que nos transmitieron De su cultura arquitectnica se tiene muy llece con la ayuda de mitimaes trados des- mientos inmutables en el tiempo...
nuestros pueblos aborgenes. Podemos pocas descripciones, pero parece ser que de el Cuzco, que ensean el arte y la tc-
sentir entre nosotros a la ciudad milena- las edificaciones caaris fueron de formas
ria, pues su espritu continua vivo e in- simples, construdas en tierra, la mayora
quebrantable, pese a tantas llagas y cica- de las mismas ubicadas en el actual Puma- La cultura arquitectnica hispnica-colonial
trices en su historia. pungo, y posteriormente destrudas para (desde mediados del siglo XVI a principios del siglo XIX)
La imagen, la belleza y la singularidad de implantar sobre ellas las nuevas construc-
ciones incsicas, aspecto muy usual en los Con el descubrimiento de Amrica en apropindose no slo de la vida misma de
nuestra ciudad (-o de nuestras ciudades-)3 casos de conquistas territoriales, con el ob- 1492 por parte de la Corona Espaola, los pobladores, sino tambin de todos sus
a travs del tiempo, ha sido bien atribu- jeto de que las nuevas edificaciones sean los colonizadores ibricos iniciaron la con- bienes materiales.
da a un sinmero de factores, pero pocos admiradas e indiquen el sometimiento de quista de nuestro continente, arrasando
son tan importantes como su ubicacin y con la cultura, la religin, las ciudades y La ciudad de Cuenca fue fundada el 12 de
emplazamiento4 un pueblo conquistado6 abril de 1557, su nombre fue inspirado en
por ende los sistemas sociales de los pue- la regin de origen del fundador Gil Ram-
Desde el perodo Canari5 se evidencia con blos que habitaban Amrica. rez Dvalos, la Sierra de Cuenca de Espa-
claridad esta afirmacin. La llanura tan Nuestra regin no fue la excepcin, pues a. La ciudad se fund al occidente de las
grande como el cielo Guapondlig (en la invasin espaola trajo consigo un agre- ruinas de Tumipampa, hoy mejor conocida
lengua caari), fue el primer nombre que sivo y depredador proceso de imposicin como Pumapungo.
nuestros antepasados dieron a la ciudad, cultural, que no slo desconoci a la cul-
tura anterior, sino que la hizo suya, El trazado urbanstico de Cuenca obedece

Planos de Cuenca y del Cuzco (Per), que demuestran las co-

rrespondencias de una concepcin global del urbanismo incaico.

4
 Patio del Monasterio del Carmen y Espadaa del Monasterio de
las Conceptas, los mejores ejemplos de arquitectura colonial.
a una traza hipodmica, un criterio tpico
utilizado en las ciudades coloniales, con
una plaza central alrededor de la cual se
ubicaron los poderes polticos, religiosos y
las familias de los conquistadores. La im-
plantacin de la ciudad fue pensada con la
intencin que esta pueda crecer hacia las
cuatro direcciones.
Durante la Colonia se puede distinguir
una fuerte marginacin racial y social, la
misma que se traduce en una segregacin
residencial, los indgenas vivan en las
afueras de la ciudad, en los barrios que
hoy conocemos como San Blas y San Se-
bastin.
Durante esta poca la organizacin social
tena una fuerte influencia religiosa. La
iglesia tena la enorme misin de evange-
lizar a los indios que eran politestas, y
utilizaron el sincretismo para transformar
las fiestas paganas de los indios en festivi-
dades cristianas, desde ese entonces las
fiesta del Corpus Cristi coincide con la
fiesta del Inti Raymi, se realizan los Ce-
remoniales Folclricos, los Pases del Ni-
o, los padrinazgos y los priostazgos.
Las iglesias se convirtieron en hitos, y
en elementos urbanizadores debido al ca-
rcter devoto de la poblacin. Estas eran
de carcter monumental para la escala de
la ciudad, su expresin formal correspon-
da a la suma de diversos estilos europeos,
sin embargo como tecnologa constructiva
se utilizaron los conocimientos y la habi-
Casa de las Posadas, una de las pocas
viviendas coloniales que hoy subsisten.
lidad artesanal propia de los indios. Puma-
pungo a su vez sirvi de cantera para la
construccin de los cimientos de varias de
las iglesias de ese perodo.
Dentro de la Arquitectura Civil se puede
mencionar que era de carcter modesto y
de escasa decoracin, se utilizaron las tipo-
logas arquitectnicas tradicionales, se im-
plant el modelo de la casa andaluza, es
decir una casa con patio, traspatio y huer-
ta para el cultivo de legumbres y hortali-
zas, el mismo que se transforma en el cen-
tro ordenador de las circulaciones, de los
recintos y de la vida cotidiana en familia.
La tecnologa de la casa colonial es el re-
sultado de decisiones constructivas mas no
estticas, basicamente para obedecer a las
caractersticas de los materiales existentes
en la zona, esto es: muros de adobe o ba-
hareque, pilares, columnas, dinteles, vigas,
ventanas y balcones de madera, cubierta
de teja. Es una vivienda eminentemente 3 Guapondlig, Tumipamba y Cuenca, han sido
artesanal, ya que para su construccin se los diferentes nombres de la ciudad en su his-
requera de la participacin de tejeros, car- toria (nota de autor)
pinteros, albailes, cerrajeros, etc. Estos 4 Espinoza, Carlos. Taller de Proyectos. Tesis
artesanos se organizaron por su especiali- de Arquitectura. Universidad de Cuenca.
zacin y caracterizaron a los barrios que 1997
perduran hasta la actualidad con sus nom-
bres originales: El Tejar, Las Herreras, La 5 Los Caaris fueron la cultura aborgen domi-
Suelera, entre otros. nante en la regin hasta antes del Incario
(nota de autor)
6 Muoz Vega, Patricio Arq. Cuenca en la
Historia, Cuenca, s/f.
7 Idem
La vivienda rural mantiene en muchos casos las Vivienda de estilo neocolonial en el tradicional
caractersticas propias de la arquitectura colonial. barrio de San Sebastin.
5
L a cultura arquitectnica republicana: Del rompimiento de lo hispnico a la nueva edad de europeizacin
El cuestionamiento de nuestros valores tradicionales
Luego de casi tres siglos de dominacin
ibrica, tanto en el mbito poltico como
cultural, los pueblos americanos guiados
por grandes revoluciones como la nortea-
mericana y principalmente la francesa (hi-
tos fundamentales de las sociedades hu-
manas), deciden gestar su independencia,
trayendo como consecuencia el irrevocable
rechazo a la cultura colonizante.
El cambio a las ideologas republicanas
empieza a expandir nuevos horizontes en
el pensamiento colectivo de nuestros pue-
blos. A esto se suma que: en Espaa,
Francia fue polo del pensamiento raciona-
lista y laico, que desaloj a la cultura reli-
giosa en el momento en que los virreina-
tos americanos, elegan la azarosa ruta de
la descolonizacin.8 Por otro lado, la de-
cadencia de Espaa priva a los pases his-
panoparlantes de la vertiente esencial de
sus personalidades mestizas; pero tambin
es natural que sin haber contado con
tiempo suficiente para elaborar una nueva
sociedad, hayan quedado al garete, como
fciles presas de todas las culturas domi-
nantes, lo cual ha hecho largo y difcil su
camino hacia la verdadera independen-
cia9. Pero al analizar la historia se
desprende el hecho de que no fue el pue-
blo el que consigui esta emancipacin,
sino las clases sociales dominantes, moti-
vadas quiz por fines ms intelectualistas.
Siendo el pas biolgicamente indomesti-
zo y definindose culturalmente como
blanco, no pudo originar una cultura na-
cional que siempre exige un prerrequisito:
La existencia de una NACION, esto es de
una comunidad de origen de prcticas y de
fines. Por esto, el arte en general, copi a
destiempo motivos, estilos y actitudes eu-
ropeos. Y esto hizo que una cultura desa-
rraigada como la nuestra, sin un conteni-
do propio que ofrecer, adoptara una actitud
HIPNOTICA que lo coloca nuevamente
en una situacion colonial10
Quizs el ejemplo ms feaciente y polmi-
co de este hecho, se suscit en 1888,
cuando se coloca la primera piedra de la
Baslica del Voto Nacional en Quito, pro-
yecto en estilo gtico ejecutado en Francia
por el arquitecto Chevalier. Esta obra, an
no terminada, ha sido motivo de varias
crticas por su presencia agresiva en el am-
biente del centro del Quito histrico y por-
que su estilo nada tiene que ver con nues-
tra tradicin11
De alguna manera, a esta carencia de piso
cultural, se suman muchos otros factores
en nuestra problemtica arquitectnica: El
contraste entre la suntuosidad de las cons-
trucciones de las minoras y la pobreza de
Conjunto de viviendas republicanas en la subida de El
Vado, sobre la calle La Condamine.
principios del siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX
las mayoras, el nmero reducido de profe-
sionales y la prdida del talento de los mis-
mos en caprichos aislados de la clase do-
minante. Esto se refleja an ms en la plazada por otros modelos arquitectnicos
subordinacin de las soluciones estti- europeos, reflejados principalmente con la
cas a las limitaciones de una tcnica de-
sigual; ya que a la vez, nuestro subdesarro-
llo industrial traa como consecuencia el
uso de materiales importados12; casi co-
mo requerimiento de la boga arquitectni-
ca de la poca.
En el caso especfico de Cuenca se sabe
que a pesar de que la situacin poltica del
pas empez a cambiar a raz de la inde-
pendencia, la realidad econmico-social y
arquitectnica de la Cuenca finisecular
conservaba todava las caractersticas bsi-
cas que la moldearon durante la colo-
nia.(...) Despus de la explicable desorga-
nizacin que se produjo como consecuen-
cia de los ajetreos independentistas, poco o
nada se modific en el convivir comarca-
no.13
Sin embargo esto cambi radicalmente
desde la sexta dcada del siglo XIX, cuan-
do se implanta en esta ciudad un nuevo
sistema de economa basado en las expor-
taciones, (de casacarilla y del sombrero de
paja toquilla) generando excedentes econ-
micos tan considerables, que permitieron
vnculos directos de nuestra sociedad con
diversas culturas fuera del continente.
9
Esta es una de las principales razones por
lo cual la arquitectura Colonial remanen-
te en la Repblica fuera facilmente reem-
aparicin del neoclasicismo francs. Pero
esto se tradujo en la mayora de los casos
en una Arquitectura de Fachadas, pues
se mantuvo casi siempre la estructura y
funcionalidad de la arquitectura colonial.
Lo que se transform radicalmente fueron
las fachadas, con ciertas modificaciones
en el decoro interior.
8 Monteforte, Mario. Los Signos del Hombre.
PUCE, Cuenca, 1985
9 Idem
10 Hurtado, Osvaldo. El poder poltico en el
Ecuador. Quito, 1997
11 Kennedy, Alexandra. Continuismo Colonial
y Cosmopolitismo en la Arquitectura y el
Arte Decimonnico Ecuatoriano. Artculo
en Nueva Historia del Ecuador, Editorial
Grijalbo Volmen 8. Quito, 1983
12 Vargas S., Ramn y otro. La crisis actual de
la arquitectura latinoamericana Edit. Siglo
XIX. Mxico, 1981
13 Estrella Vintimilla, Pablo. Arquitectura y
urbanismo de Cuenca en el Siglo XIX.
Chaguarchimbana. Editorial Abya-Yala,
Quito, 1992
El Teatro Sucre en Quito, es uno de los ms claros ejemplos de arquitec-
tura neoclsica producidos en el pas.
Adems, es necesario acotar , que mien-
tras en Europa estas tendencias se encasi-
llaban -como es lgico- dentro de una
ideologa historicista, en nuestros pueblos
suceda exactamente lo contrario, ya que
al tomar a destiempo estas corrientes ar-
Los puentes culturales europeos
y su influencia en las artes y arquitectura del Ecuador
A qu se le llama Puente Cul-
tural?
Se entiende por puente cultural a un
proceso de transferencia y adaptacin de
valores socio-culturales e ideolgicos, que
se da principalmente a travs de la mi-
gracin de personas e ideas de una socie-
dad hacia otra. A su vez estos valores,
casi siempre resultan asimilados y/o rein-
terpretados a una nueva realidad contex-
tual.
Los puentes culturales marcaron la histo-
ria de nuestra nacin; as como en la Co-
lonia todo el pensamiento ideolgico y ar-
tstico se subordina a Espaa, en la era re-
publicana toman protagonismo otros pa-
ses europeos. El Ecuador en la Repblica,
por ejemplo; depende econmicamente de
Inglaterra (puesto que financian las Gue-
rras Independentistas), pero culturalmen-
te, al romperse toda relacin con la Coro-
na Espaola, las lites ecuatorianas (y con
ellas las personalidades artsticas), se iden-
Universidad Central del Atrio de la
Ecuador (Quito) Catedral en Quito
Guayaquil tampoco fue
ajena a la europeizacin.
tsticas, se las trat de adoptar y sincreti-
zar en nuestra arquitectura (segn lo ana-
lizado anteriormente) abanderadas por la
modernidad y prosperidad, nacidas a partir
de la nueva era independientista.
tifican con la cultura francesa cuya in-
fluencia se mantiene hasta un poco ms de
la tercera dcada del siglo XX. El ESTI-
LO FRANCES se convierte en el princi-
pal puente arquitectnico, que acogera
la cultura republicana de este perodo.
Nos ubicamos pues en los albores de una
floreciente Repblica, donde predominaba
por un lado el odio y repudio al pasado, y
por otro la visin esperanzada en un me-
jor futuro para la nacin. Debamos pues,
seguir nuevos esquemas en todos los rde-
nes.
Que pasa con la arquitectura
y las artes a raz de este
fenmeno
Al inicio de la era independentista las ar-
tes en general son relegadas a un segundo
plano, ya que los artistas y artesanos dedi-
can casi todo su tiempo a la produccin de
instrumentos blicos; pero una vez alcan-
zado el Sueo del Libertador, los talleres
vuelven a acoger a pintores y escultores,
Grabado de Ernest Charton, quin enseo
su tcnica en la escuela quitea.
que ahora creaban bajo la influencia de
nuevas corrientes artsticas, puesto que ha-
ba quedado atrs el arte Colonial, el Ba-
rroco, y todo sinnimo que les recordase la
opresin y dominacin hispnica. Al que-
darnos sin piso cultural (fenmeno anali-
zado anteriormente en El Cuestiona-
meinto de nuestros valores tradicionales),
comienza as una nueva etapa, en la que
se tratara de acoger con entusiasmo el cla-
sicismo europeo (no hispnico), manifesta-
do en la gran mayora de los casos a tra-
vs del Estilo Francs.
El arte, la moda y la literatura empiezan
tambin a reflejar el culto de la nueva li-
te ecuatoriana por lo franco-europeo Su
desprecio hacia el pasado indo-hispnico
era evidente y no lo ocultaban; con el
triunfo de la Independencia muchas fami-
las se despojaron de las piezas de arte Ba-
rroco y/o Colonial, ya que les recordaban
un triste pasado, y las venden a coleccio-
nistas o simplemente las desecharon.
Adems, a esto se suma otro hecho: La
Masonera fue un poderoso instrumento de
laicizacin y formacin ideolgica; pronto
hizo adeptos entre los intelectuales de la
clase media, los militares, los comerciantes
y la lite del liberalismo. Expresin de to-
das estas inquietudes fue el grupo organi-
zado en torno al peridico El quiteo libre,
donde escriban Juan Montalvo, Pedro
Moncayo y Miguel Riofro, entre muchos
otros14. Esta lite literaria predicaba la
Arquitectura de influencia francesa en Quito. A la derecha, una
obra de Luis Donoso, arquitecto que vendra a trabajar en Cuenca
10
funcin nacionalista y libertaria de las ar-
tes.
En 1848, el francs Ernest Charton,
buen dibujante y mejor maestro, funda en
Quito un Liceo de Pintura, el mismo que
dara posteriormente origen a un renacer
de las artes plsticas en el pas, con una
imagen independentista. Este hecho es
un fuerte puente cultural, ya que poste-
riormente se fundara en nuestra ciudad la
Academia de Bellas Artes, inspirada en
las fundadas en Quito y Guayaquil.
Dentro del rea a ser analizada, la arqui-
tectura, se puede sealar que: "No haba
entonces arquitectos titulados, sino nica-
mente aficionados al arte de construir, co-
mo el seor Jean Batiste de Mendeville
Cnsul de Francia, persona que posea co-
nocimientos arquitectnicos y que en va-
rias ocasiones dio a conocer su muy buen
gusto. Bajo su direccin se construyeron
casas de cal y ladrillo, en cuyas fachadas
haba pilastras, cornisas de coronacin,
cornisas sobre las puertas y ventanas y to-
do bastante ornamentado y consultando,
en todo, la simetra y solidez. (...) Ejem-
plos de este tipo de construccin son: Pa-
lacio Arzobispal, Palacio de Justicia, y al-
gunas casas de familia."15 Mendeville es
pues, el primer arquitecto conocido del
perodo independiente, quin introduce el
estilo francs manifestado bsicamente a
travs de la incorporacin de elementos
decorativos en las fachadas, inspirados en
Antiguo Municipio Un cuencano en Pars. La sociedad exportadora
de Cuenca ayud a la rpida transformacin de la ciudad.
el renacimiento y en el neoclsico euro-
peos. Es as como la ciudad de Quito em-
pieza a transformarse bajo la influencia de
su particular estilo, que comienza a ser co-
piado como sinnimo de modernidad y
cosmopolitizacin.
Durante la presidencia de Gabriel Garca
Moreno de 1860-1875 tom muchsimo
inters el adelanto del pas, en lo referen-
te a edificios pblicos e infraestructura
vial, durante su mandato hizo venir de
Europa a varios arquitectos e ingenieros,
entre ellos "el seor Thomas Reed de na-
cionalidad inglesa y el seor Francisco
Schmidt de nacionalidad alemana. Ade-
ms en la misma poca, en 1870, vino
como profesor de la Escuela Politcnica el
seor Jacobo Elbert con los padres Jesui-
tas alemanes que vinieron a fundar dicha
institucin, contndose entre ellos cient-
ficos en materia de construcciones que
eran los padres Menten, Kelberg y Dres-
sel."16 Garca Moreno hizo venir adems
al ingeniero francs Sebastian Wise, quien
planific y dirigi la construccin de la vi-
vienda del Presidente.
Con la llegada de estos tcnicos se puede
decir que empez la poca de la renova-
cin arquitectnica en Quito; durante es-
te perodo se construyeron obras significa-
tivas como son: La Penitenciara, el
Puente del Tnel de la Paz, el Observato-
rio Astronmico, pocos aos mas tarde
bajo la direccin del seor Schmidt se
Corte de Justicia, obra del Banco del Azuay,obra de
quiteo F. Espinosa Acevedo Luis Donoso Barba.
El Seminario, obra de
un arquitecto francs.
construy el Teatro Sucre, que es la obra
cumbre del Neoclsico en el Ecuador, el
frontis de la entrada al Paseo de la Ala-
meda, obra de J. Elbert. En la Arquitec-
tura Civil de esta poca hubo una marca-
da influencia el estilo del renacimiento ale-
mn, cuyo gusto se haba formado con los
profesores de esta escuela.
En la dcada posterior vinieron los arqui-
tectos italianos Lorenzo y Francisco Duri-
ni y Giacomo Radiconcini, es as como a
finales del siglo XIX comienza la etapa de
la transformacin de estilos sustituyendo
el renacimiento italiano al alemn.
La escuela arquitectnica puso de moda el
mrmol, la madera de color natural y una
policroma de tonalidades muy discretas,
est informacin se canaliz a travs del
cnsul francs Mendeville y de Juan Pablo
Sanz, el ms destacado arquitecto ecuato-
riano del siglo XIX.
As pues, poco a poco empieza a imponer-
se el estilo Neoclsico Francs, que ya ha-
ba tomado un increble protagonismo en
las capitales latinoamericanas como Bue-
nos Aires, La Habana, Lima, y Quito no
es la excepcin, puesto que manejaba muy
buenas relaciones con estas capitales. Se
produce adems una migracin masiva de
europeos -sobre todo a Buenos Aires-,
donde la capital argentina empieza a trans-
formar su fisonoma siguiendo los modelos
de las caractersticas de las grandes ciuda-
des europeas, esto es: grandes parques y
El Parque Caldern en los primeros aos del siglo
XX, donde la ciudad empieza su renovacin.
Detalle de la torre de
la Catedral Vieja.
avenidas, museos, teatros y palacetes par-
ticulares para familias. Es oportuno citar
este ejemplo, ya que esta ciudad pasa a ser
un importante Puente Cultural para las
capitales sudamericanas.17
Se puede anotar que en las dems ciuda-
des de la naciente Repblica del Ecuador,
La influencia del redentorista Juan Stiehle
La ciudad de Cuenca en el ltimo tercio
del siglo XIX segua siendo una ciudad pe-
quea y tranquila, en ella florecan las ar-
tes y las letras, contaba con apenas
18.000 habitantes y para llegar a ella s-
lo existan caminos de herradura en muy
malas condiciones. Mantena tambin su
apego a las tradiciones y se comparta de
alguna manera el ambiente rural con el
urbano.
Esto empezara a cambiar radicalmente a
raz de la llegada a Cuenca de los religio-
sos redentoristas en 1870. La congrega-
cin solicita a Europa un hombre que ten-
ga conocimientos en arquitectura, ya que
haba necesidad de Construir edificios
materiales y edificar a los futuros novi-
cios18. Inmediatamente es asignado al
servicio de la orden el hermano redento-
rista alemn Juan Bautista Stiehle, joven
de extraordinarios conocimientos en el ar-
te de la construccin quien llega al Ecua-
Catedral de Cuenca, obra de
Juan B. Stiehle
11
la arquitectura era el fiel reflejo de la capi-
tal, ya que para levantar los edificios ms
importantes en otras ciudades del pas, se
solicitaban muchas de las veces proyectos
a los arquitectos establecidos en Quito.
en la imagen arquitectnica de Cuenca
dor en 1873 y se le encarga inicialmente
edificar el convento de San Alfonso en la
ciudad de Riobamba.
Este hombre fue un arquitecto extraordi-
nario, ingeniero, dibujante, escultor y pin-
tor, pese a que nunca tuvo un ttulo que
avalice la genialidad de su talento. Autodi-
dacta por excelencia, se lo conoca sobre-
todo por aprender estos oficios a travs de
la simple observacin y fuera de toda es-
cuela, puesto que en Europa slo haba
terminado la educacin bsica.
14 Monteforte, Mario. Los Signos del Hombre.
PUCE, Cuenca, 1985
15 Perez, J. Gualberto. Teora del Arte en el
Ecuador Quito, 1987
16 y 17 Idem
18 Cobos Merchn, Gonzalo. Hermano J. B.
Stiehle Arquitecto Redentorista Su vida y
Obra en Ecuador y Sudamrica. Cuenca,
1998
Stiehle combin estilos arquitectnicos europeos
con la inventiva del artesano local.
Interior de la Catedral, se Detalle de la cpula central. Detalle de la puerta principal.
destaca el baldaquino

En 1874, el hermano Stiehle llega a
Cuenca y permanece en la ciudad hasta el
da de su muerte, que acontecera 25 aos
despus, luego de dejarnos un extenso e
invaluable legado. De alguna manera po-
demos asegurar que la imagen arquitect-
nica de Cuenca en la Repblica, tuvo en
el hermano Juan Stiehle su ms impor-
tante matriz.
Su primer trabajo en la ciudad fue la edi-
ficacin del Templo de San Alfonso, cu-
yos planos originales pertenecan al her-
mano Tefilo Ritcher, pero que fueron en-
teramente modificados por el hermano
Stiehle, por lo que se le atribuye la obra.
Se debe anotar que a partir de este tem-
plo (que sigue las lneas del estilo neogti-
co) empieza a notarse con fuerza la in-
fluencia de la arquitectura europea, que
caracterizar a toda su posterior produc-
cin arquitectnica, la misma que a su vez
servir de referente para la construccin
de otras edificaciones en la ciudad. Se
puede decir adems, que casi toda la ar-
quitectura religiosa de Cuenca de la po-
ca, se ve influenciada por su particular es-
tilo.
El hermano Juan mantena una constan-
te correspondencia con Francia y Alema-
nia, a travs de la cual peda toda clase de
informacin y asesoramiento para la ela-
boracin de sus trabajos artsticos y tcni-
cos. Pero a pesar de que l fue alemn de
nacimiento, no fue de ninguna manera
ajeno al fenmeno de admiracin colectiva
hacia el arte francs en aquella poca (cu-
ya causalidad fue analizada anteriormen-
te). Es por eso que su obra tiene gran im-
portancia dentro de la investigacin, pues-
to que en ms de un ejemplo, sus edifica-
ciones presentan la influencia directa de la
arquitectura francesa. Fue el hermano
Juan el que construy parte de la ciudad,
dndole fisonoma nueva con edificaciones
de exquisito gusto francs. De all pode-
mos deducir que el llamado afrancesa-
miento en las construcciones de Cuenca,
se debe en gran medida a la influencia del
hermano Stiehle.19
Cuenca ciudad de casas solariegas, de uno
o dos pisos, realizadas en adobe y bahare-
que, recibe un inusitado impulso; en ella
comienzan a aparecer construcciones de
caracter monumental, con estilo neoclsi-
co francs; con la utilizacin de nuevos
materiales como: el ladrillo con mortero de
cal, mrmol y hierro20
El hermano Juan fue tambin un excelen-
te diseador. An se puede encontrar en
sus libros de dibujos y diseos, modelos
para tapices, apliques para paredes y mue-
bles, modelos de bordados, ornamentos re-
ligiosos y alfabetos, diseo de puentes, di-
seo de encofrados y entramados para ar-
cos y bvedas, puertas, ventanas, roseto-
nes, vitrales, cornisas, bvedas, cpulas,
cubiertas, relojes, retablos; entre muchas
cosas ms.
Pero la influencia del estilo del Hno. sus principales obras, en especial las que
Juan no slo es dada por sus diseos y di- de alguna forma se inscriben ms directa-
bujos sino tambin por sus discpulos de mente en esta investigacin.
taller y construccin, que para ese enton-
ces han aprendido su arte, son los encar-
gados de llevarlo adelante, llegando casi
hasta mediados del siguiente siglo. As lo
demuestra el uso de ventanas geminadas,
arcos de medio punto, adems de los ele-
mentos arquitectnicos ya mencionados en
las construcciones de este perodo.21
Entre sus discpulos encontramos los
nombres de excelentes albailes, picape-
dreros, ladrilleros, talladores, carpinteros y
ebanistas, como: Adolfo Garca, Juan Co-
ronel, Felipe Yunga, Manuel Roldn, Ma-
nuel Illares, Antonio Santacruz, Luis Lu-
percio, Ignacio Pea, entre otros.22
A ms de toda su increble inventiva ar-
quitectnica, no se puede dejar de lado su
ingenio constructivo. Esto se demuestra a
partir de los terremotos que azotaron la
ciudad a finales del siglo XIX. El Hno.
Juan dirige personalmente la reconstruc-
cin de muchos edificios. Por esta razn lo
llaman adems el Mdico de casas23
La obra del Hno. Juan en sus 25 aos co-
mo edificador de la ciudad, fue tan fruct-
fera y admirada, que trascendo fcilmen-
te las fronteras de nuestro pas. Se le en- 19 Cobos Merchn, Gonzalo Arq. Hermano J.
carg la proyectacin de importantes obras B. Stiehle Arquitecto Redentorista Su vida y
en Colombia, Per y Chile. Obra en Ecuador y Sudamrica. Cuenca,
1998
Se presenta un breve resumen grfico de 20, 21, 22, 23 Idem

Capilla neogtica de Iglesia de San Alfonso, de fuerte Stiehle dej su legado tambin en viviendas, Capilla de San Vicente de Pal,
los S.S.C.C. influencia francesa donde se nota tambin su apego a lo francs. donde prob un nuevo lenguaje

12
Tratado italiano de los rdenes clsicos: detalle
de un capitel jnico
B reve anlisis de la arquitectura de Francia
Los rdenes clsicos como punto de partida
A travs de la historia evolutiva de los es-
tilos arquitectnicos en la escuela france-
sa, se puede deducir una constante princi-
pal en casi todas sus etapas: la presencia
de un marcado clasicismo. Al hablar de
un anlisis de la arquitectura en Francia
debemos remontarnos a la Gran Matriz
europea, que luego fue universal. El refe-
rente directo de Grecia y Roma. Hablar
de los origenes y de las influencias, es ha-
blar de los rdenes clsicos. Pero para ha-
blar sobre los rdenes, se necesita enten-
der a la vez, de donde nacieron los mis-
mos.
Son muchas las teoras sobre este tema,
pero quizs la respuesta ms cercana la di
el jesuita francs Marc-Antoine Laugier
en el siglo XVIII, a quin muchos consi-
deran el primer filsofo de la arquitectu-
ra moderna24. En su hiptesis sostena
que los rdenes arquitectnicos nacieron
cuando el hombre primitivo construy su
cabaa primitiva. Pero el mrito de Lau-
gier fue conceptualizar claramente la mis-
ma. La visualiz como estructura de
madera integrada por pies derechos, vigas
y una cubierta puntiaguda, -que segn de-
claraba con sus propias palabras- sta era
la imagen ltima de la verdad arquitect-
Catedral gtica de El espacio interior:
Notre-Dame en Pars una nueva escala
Interpretacin del orden jnico por el arquitecto
francs Philibert De LOrme
nica, el modelo sobre el que se han imagi-
nado todas las magnificencias de la arqui-
tectura25.
Casi todos los manuales de los grandes
tericos de la arquitectura empiezan de la
misma manera: con una lmina ilustrati-
va, explicativa y comparativa de los cinco
rdenes, como instrumentos que permi-
tan ofrecer una especie de gama de ca-
racteres arquitectnicos que van desde lo
rudo y fuerte a lo delicado y bello. En un
diseo genuinamente clsico, la eleccin
del orden es algo vital: es determinar el es-
pritu de la obra. Espritu o talante que
viene definido tambin por lo que se haga
con ese orden, por las proporciones que se
fijen entre las diferentes partes, por las or-
namentaciones que se pongan o se qui-
ten26, adems de poder atribur a cada
uno de los rdenes una determinada per-
sonalidad humana, nacida bajo el ms pu-
ro pensamiento Vitruviano.
De alguna manera (en todas las pocas que
se va a analizar), en pequea o gran medi-
da, se llega a considerar a los rdenes co-
mo la mismsima piedra angular de la ar-
quitectura, como instrumentos arquitect-
nicos de la mxima finura posible, en los
Se observa la verticalidad y El gtico se expandi
calidad espacial del sistema. por Europa: Wells, Ingl.
15
Atenas, Grecia. Cuna y matriz de la Laugier: la cabaa
arquitectura clsica primitiva
que encarnaba toda la sabidura de la hu- Est por dems tratar de describir el pro-
manidad en el arte de construir27 ceso de expansin del fenmeno arquetpi-
co que proporcion la arquitectura gtica
Empero, se tratar de exponer, -para los fi- francesa, pues fue la principal referencia
nes de la investigacin- la posicin y el para la posterior concepcin de obras
pensamiento que se tom a travs de los maestras del gtico en otros pases euro-
diferentes perodos de la arquitectura fran-
cesa en torno al referente clsico, y a la peos y del resto del mundo.
vez analizar brevemente la forma en que se
tradujeron los resultados de este proceso de
asimilacin en la identidad arquitectnica
de Francia.
Sin embargo, hay que aclarar que durante
la Edad Media la significacin simblica y
rectora de los rdenes clsicos, se sustitu-
ye por los principios constructivos y es-
tructurales del sistema ojival gtico. Los
edificios gticos se sitan en un punto de
transicin, crucial de la histrica, entre la
alta Edad Media dominada por la Iglesia y
el mundo libre y secular del Renacimien-
to. Quizs sea este mismo hecho lo que los
haga de forma indiscutible uno de los ma-
yores logros de la arquitectura occidental;
son la expresin perfecta de la tensin dia- 24 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la
lctica entre dos mundos: entre la f reli- Arquitectura Editorial G.G. Barcelona,
giosa y la razn analtica, entre la serena 1963
y cerrada sociedad monstica del mundo 25, 26, 27 Idem
antiguo y el expansionismo dinmico del 28 Risebero, Bill. Historia dibujada de la
nuevo.28 Arquitectura Occidental Edit. Hernnan
Blum, Madrid, 1982
El templete italiano La arquitectura italiana fue el refe- Reinterpretacin francesa Fachada de Louvre Hotel de Ville, obra del Iglesia de Saint-Eustache, fusin entre el sistema estructural
de San Pietro rente inicial de la arq. francesa la helicoide italiana de Pierre Lescot renacimiento francs. gtico y la decoracin renacentista italiana

Del renacimiento italiano
al clasicismo francs del siglo XVII
Sin lugar a dudas, una de las pocas ms
trascendentes dentro de la arquitectura, es
el Renacimiento. Se rompe con la visin
espiritualista medieval, y se comienza a
descubrir que el arte no sirve exclusiva-
mente para exaltar los valores de la reli-
gin. A partir de esta reflexin, el hombre
se convierte en el centro de todas las co-
sas y su creatividad no se desarrolla ni-
camente en torno a un Dios. El hombre
se vuelve Humanista, y forja un especial
inters artstico por las obras del pasado.
Regresa su mirada hacia lo clsico, pero lo
ve nicamente como una referencia de
conceptos mas no como un modelo fsico
a imitar.
El gran logro del Renacimiento, fue la re-
formulacin de la gramtica de la Anti-
gedad como disciplina universal, la disci-
plina, heredada de un pasado remoto y
aplicable a todas las empresas constructi-
vas honorables29
De esta manera se da un espacio para la
inventiva y creatividad, y surgen conse-
cuentemente pensonalidades artsticas,
que fortalecen regiones enteras en el cam-
po de la arquitectura, principalmente Ita-
lia, que se le conoce mundialmente como
la Cuna del Renacimiento.
Mal discpulo el que no aventaja a su maestro
Leonardo Da Vinci
Nace adems la perspectiva y consecuente-
mente nace tambin un nuevo enfoque y
entendimiento sobre el arte de construir.
Por este motivo, el arte del Renacimiento
italiano trasciende con increble facilidad
las fronteras de su pas de origen y se ex-
pande por muchos pases europeos. Pero
Francia, es de todos los pases, donde es-
te arte fu mejor comprendido. Sus arqui-
tectos llegaron en ciertas etapas, inclusive
a sobrepasar a sus maestros italianos.30
Por otro lado, la monarqua institucionali-
z Academias Francesas de Arte en Roma
y adems traslad a su pas grandes perso-
nalidades artsticas italianas para proyectar
importantes edificios, como en el caso de
Sebastiano Serlio, quin a ms de su apor-
te arquitectnico, se lo reconoce por sus
clebres escritos tericos.
Una de las ms evidentes aproximaciones
de la transicin entre el renacimiento ita-
liano y el clasicismo francs fue el parisi-
no Pierre Lescot (1510-1578). Se le en-
carga la reconstruccin y ampliacin del
palacio de Louvre. El clasicismo inspira a
Lescot, pero Pese a que utiliza un voca-
bulario de influencia italiana, con fronto-
nes en las ventanas alternativamente
triangulares y curvilneos, antecuerpos con
columnas que flanquean nichos y utiliza-
cin del motivo del arco de triunfo bra-
mantino, el espritu es inequvocamente
francs, con el elegante techo alto a la
francesa, el uso generalizado de escultura
decorativa y los frontones rebajados como
remates 31
El Renacimiento en Francia -como tal-
aparece recin a comienzo del siglo XVII,
y se asimila instantaneamente bajo el se-
llo del gusto francs, y sobrepas en gracia
y encanto todo cuanto haba sido concebi-
do en cualquier otra parte. Este retardo
nos explica las razones por las que no en-
contramos nombres ilustres como en Ita-
lia, donde este arte floreci ya hacia me-
diados del siglo XV 32
Para ayudarnos a entender de mejor ma-
nera el proceso de asimilacin en el Rena-
cimiento Francs, conviene analizar ade-
ms lo siguiente: Las influencias clsicas
introducidas en Francia al regreso de los
diseadores franceses en viajes a Italia o
de italianos desterrados, no se desarroll
de la misma manera que en Italia. La
principal inspiracin de los italianos, los
edificios romanos, eran escasos y muy le-
janos entre s en Francia, y la tradicin de
la arquitectura gtica demasiado fuerte pa-
ra que muriese fcilmente. As pues, du-
rante el siglo XVI los arquitectos france-
ses asimilaron gradualmente las nuevas in-
fluencias y crearon a partir de ellas y de
las tradiciones medievales, un estilo fran-
cs propio. 33 Este es un claro ejemplo de
lo que se consider anteriormente como
un Puente Cultural.
En definitiva se puede deducir, que la di-
ferencia entre el Renacimiento italiano
con el arte francs, reside principalmente
en el detalle de su revestimiento, esto es,
en la decoracin de sus fachadas y de sus
interiores; en otras palabras, est en el or-
nato, que los franceses lo tratan con ma-
yor sencillez y tranquilidad; est en la in-
troduccin de los rdenes, que los arqui-
tectos franceses interpretan con mayor li-
bertad e independencia singular.34
Resumiendo, la influencia italiana modifi-
ca el exterior, pero la concepcin general
siempre ser francesa, ya que inclusive en
muchos ejemplos manifiestan adicional-
mente, fusiones compositivas con peque-
os detalles del arte gtico, lo que le ha-
cen un estilo inconfundible, con verdade-
ra identidad propia.
Bien sea en Italia como en Francia, fue-
ron los arquitectos y tericos los que pre-
paran el camino a este nuevo arte. El pri-
mer gran arquitecto en el sentido postme-
dieval de la palabra fue el francs Philibert
de lOrme (1515-70).35 A pesar de que
admiraba a Vitruvio y de que se identifi-
caba con el espritu del clasicismo italia-
no, ninguno de sus libros ni sus edificios
reflejaban un academismo estril. Su pen-
samiento fue prctico, aprehensivo y con
mucha personalidad; reflejndose en su
obra, que es considerada uno de los ejem-

Iglesia de Philibert de En el Castillo de Chenonceau, de lOrme demuestra Castillo renacentista del Fontainebleau, un hito del
lOrme. todava la fuerte influencia gtica en sus diseos arquitecto Du Cerceau renacimiento francs

16
 Fachada oriental del Palacio de Louvre, obra maestra de Claude Perrault, uno de los mejores exponentes del barroco francs.
plos vivos del estilo francs. Su influencia
trasciende por casi tres siglos en la pro-
duccin arquitectnica en Francia, desde
pequeas residencias hasta palacios reales.
Jacques Androuet du Cerceau y Jean Bu-
llant, estuvieron tambin entre los pione-
ros del Renacimiento francs del siglo
XVI, donde la tradicin gtica se mantu-
vo pujante durante tanto tiempo. El arte
gtico, habiendo perdido su razn de ser,
despus de haber alcanzado su punto cul-
El barroco y el rococ en Francia
Ahora bien, es oportuno remontarse a
una nueva etapa del clasicismo francs,
que se explica perfectamente a travs de
dos ejemplos: Louvre y Versalles. En estas
obras se podr encontrar la retrica, per-
suasiva e imaginativa manifestacin de
otros dos lenguajes o interpretaciones del
clasicismo en Francia.
Cuando volvemos la mirada al Louvre de
Pars, nos topamos con uno de los gran-
des monumentos de la arquitectura. Pese
a que su construccin dur ms de cien
aos y fue realizada por muchos arquitec-
tos en sus diferentes etapas, fue Luis
XIV quien decidi que la fachada oriental
fuese una digna culminacin del conjun-
to37 Se encargaron proyectos a los arqui-
tectos ms famosos de Francia y de Ita-
lia, includo Bernini -el ms grande maes-
tro de ese tiempo- quien visit Pars. Pe-
Iglesia Barroca de Des Parte posterior de Des Invalides, que alberga a todo
Invalides, de Mansart un complejo que lleva el mismo nombre.
minante, fue abandonado. Y se adopt la
Antigedad con ms entusiasmo que refle-
xin. As pues; el Renacimiento nace en
Francia y persiste en florecer an en nues-
tros das. Pero, la influencia gtica se re-
conoce, al comienzo, en las tentativas del
arte nuevo, y es recin a principios del si-
glo XVII que el Renacimiento prevalecer
y triunfar 36
ro al final se encarg la obra a tres hom-
bres: Le Vau, primer arquitecto del rey;
Le Brun, su primer pintor; y Claude Pe-
rrault, mdico de increibles conocimientos
arquitectnicos, de quin curiosamente se
asegura con certeza que fue el ms origi-
nal e innovador del grupo.
El resultado fue espectacular. Ningn
maestro italiano haba conseguido nunca -
quiz porque nunca se le di ocasin- ex-
poner la arquitectura del templo romano a
esta escala y combinndola con los fines
de un palacio. (...) Louvre es un mag-
nfico ejemplo de como juega un orden
clsico para controlar una fachada muy
larga, no solo sin monotona sino con in-
genio, gracia y lgica esttica. Se aadir
nicamente, en lo que concierne al Louv-
re, que los adornos labrados tienen una
fragilidad y una delicadeza tpicamente
Fachada del Palacio de Versalles, producto de dos intervenciones sucesivas, muy distintas en su espritu, la primera
17
Louvre: cpula en la Vista nocturna de la
fachada frontal obra de P. Lescot
francesas y que a esto se debe en parte la regocijar luego con las sonrientes fanta-
extraordinaria vitalidad de este edificio, sas del estilo Luis XV, que se le conoce
que en una maana de primavera parece lo tambin como el estilo Rocaille Roco-
ms nuevo y fresco que hayan podido ver c, que lo precedi. 39
en su vida. 38
Dado el hecho que el edificio fue constru-
do durante tanto tiempo y por algunas per-
sonas, su lectura histrica crtica es un
tanto extensa. Pero su fachada oriental, es
de alguna manera un referente didctico,
del que se podra extraer el espritu del Ba-
rroco Francs.
Se analizar ahora el segundo ejemplo.
Luis XIV rechaza Pars como alberge de
29 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la
Arquitectura Edit. G.G., Barcelona, 1963
todas las funciones de gobierno. En su lu-
gar encarga construr una nueva capital en 30 Ssavlievitch Miloutini, Boris. Las Teoras de
la Arquitectura Edit. Ateneo, Buenos Aires,
Versalles (a varios kilmetros de la ciudad),
que se convertira en el monumento ms 1949
espectacular dedicado a la monarqua que 31 Alejandro Montiel Mues. El Renacimiento en
se puede ver en Europa; construdo entre Francia en Historia del Arte. Instituto
1661 y 1756 por Le Vau y J.H.Mansart Gallach. Barcelona. 1997
y con un espectacular diseo de jardines 32 Ssavlievitch Miloutini, Boris. ver 30
realizado por Le Notr. Su diseo fue tan
33 Risebero, Bill. Historia dibujada de la
revolucionario, que tuvo influencia inclusi- Arquitectura Occidental Edit. Hernnan
ve en la planificacin de ciudades, an
Blum, Madrid, 1982
hasta nuestros das.
34 Genovese, Adalberto. Historia de la
Sin embargo, ya hacia el fin del reinado Arquitectura, Edit. Hobby, Buenos Aires,
del Rey Sol, los severos principios clsi- 1946
cos se relajaron significativamente en 35 Risebero, Bill. ver 33
Francia, donde las formas rgidas de lo
Antiguo no satisfacan ya el gusto refina- 36 Ssavlievitch Miloutini, Boris. ver 30
do del hombre del siglo XVIII. El aspec- 37 y 38 Summerson, Jhon. ver 29
to solemne y real del estilo Luis XIV, se 39 Ssavlievitch Miloutini, Boris. ver 30
de Le Vau, y la siguiente de Jules Hardouin Mansart.
 El saln del Ojo de Buey en Detalle de rejas Hotel Soubise en Pars, con Saln de los Espejos en el palacio de Versalles Vista panormica del conjunto de Versalles. Se
Versalles, un ejemplo del rococ rococ de J.Lamour filigranas de oro. destaca el diseo de jardines de Le Notr.

Francia ostenta, sin duda, la primacia en cin de ondulada liviandad y gracia, muy ms palpable y ms influyente de esta ten- Aunque suprimi las Academias, mantu-
el espritu que designamos como rococ y distante de la pesadez del barroco italia- dencia universal lo di la Revolucin vo al mismo tiempo el principio de la en-
bajo sus directrices toda Europa se afran- no.41 Francesa en el siglo XVIII. Sus efectos seanza especializada que las haba carac-
cesa40 En este estilo destaca la abundan- El desarrollo de la arquitectura francesa se marcaron un hito indiscutible en la evolu- terizado. Pero incluy la enseanza del di-
cia de elementos ornamentales, pero con detiene durante la Revolucin; en conse- cin artstica mundial. bujo entre clases sociales ms amplias, in-
gran tendencia a la disminucin y a la pe- cuencia, los arquitectos teorizantes tales cluyndola en el curriculum de las escue-
queez. De alguna manera, el afrancesa- Antes de la Revolucin y de la creacin de las pblicas, y en particular en la Escuela
miento resulta casi como un trmino de como Bonfrand, Blondel (el joven) y Bri- museos (a travs de la misma), slo se po-
seaux, llegan a ser los representantes ms da aprender arte en los estudios de los Central de Obras Pblicas, que inclua la
identificacin del Rococ, un estilo carga- autorizados del estilo Rocaille. enseanza de la arquitectura. Finalmen-
do de ilusionismo. maestros, y conocer exclusivamente las te, el gran inters del Estado en las orga-
Este perodo tuvo una corta duracin obras de stos. El arte mantena su limi- nizaciones artsticas se manifest al crear-
Este estilo se manifiesta en s; ligero, (1720 a 1750), pero esta brevedad no sor- tado crculo social, pues era considerado
atractivo y natural; con una sensualidad propiedad exclusiva de algunos privilegia- se las Communes des Arts a finales del si-
galante y caprichosa, pero sera un error prende, puesto que est causada ms que glo XVIII. No incluan artista privilegia-
por su degeneracin interna, por la proyec- dos. Se necesit de la Revolucin para re- do alguno44
considerarlo como un perodo de trivial cin de un nuevo idealismo clsico. Pero coger los tesoros de las colecciones reales,
frivolidad. Si bien la denominacin de es necesario reconocer, que tambin resul- de los monasterios y de los individuos ri- A partir de este hecho, a Pars no slo se
rococ, es de origen italiano y original- t ser uno de los ms importantes aportes cos para que los ojos de los artistas se le identifica como el modelo irradiante de
mente tuvo un sentido despectivo (para se- estilsticos de la cultura francesa a su pro- abrieran a las inmensas posibilidades de la Libertad, Igualdad y Fraternidad, sino
alar un arte resultante de la degeneracin pia identidad arquitectnica. educacin directa, rica en toda experiencia que se convierte en la LUZ del pensa-
del barroco) finalmente con el transcurso humana 42 miento ilustrado, la ciudad matriz de la
del tiempo distingue y emana una sensa- moda y el comercio, el primer destino de
Solamente la Revolucin poda llevar a viaje de artistas e intelectuales de todo el
La revolucin francesa y el siglo de las luces cabo esa liberacin de los artistas y divul- mundo, adems de ser principalmente, la
gar sentimientos artsticos entre las masas; referencia de modelos pedaggicos y de
Pars como modelo mundial de conceptos y estilos arquitectnicos slo ella poda enriquecer y democratizar la
informacin y ms que todo desarrollar la conceptos y estilos arquitectnicos.
Una de las batallas que se libr en la etapa dieciochesca tuvo lugar en el terreno de las ideas
religiosas y filosficas y en el campo de la ciencia. Y es que el siglo XVIII se denomin preci- sensibilidad, el pensamiento y la concien-
samente el Siglo de las Luces porque se buscaba una luz nueva, porque se esperaba del espri- cia de los artistas, renovando de este mo-
tu lo que hasta entonces se haba esperado del alma. Fue as como se fue imponiendo la filoso- do aquellas fuerzas de la transformacin
fa racionalista y el sistema artstico-cultural de la ilustracin humana y la autoexpresin intelectual que
caracterizan la prodigiosa evolucin del ar-
Alejandro Montiel Mues, en Historia del Arte
te mundial en todo el siglo XIX 43
Bien se sabe que el arte en casi todos los entero -y en especial Amrica- vive una Desde el punto de vista de la educacin ar-
casos, corresponde directamente a la inter- corriente independentista sin precedentes, tstica, los logros de la Revolucin fueron
pretacin de fenmenos sociales acordes a que abre nuevas fauces en el pensamiento a la vez conservadores y democrticos.
cada poca. En el siglo XIX, el mundo colectivo de los pueblos. Quizs el ejemplo

Le Brun Le Notr Jules H. Mansart

18
 Conjunto residencial diseado por
Franois Mansard
Francia y la influencia de sus principales teorizantes
Los protagonistas y la esencia
de sus teoras
Antes de analizar individualmente a los
principales tericos franceses de estos dos
siglos, se hace notar una caracterstica
comn en todos ellos. Su base es exacta-
mente la misma: la obra de Vitruvio. El
problema de la proporcin, es casi el pun-
to central de todas sus obras. Pero el es-
tudio de este problema no sobrepasa casi
los preceptos modulares de los tericos ita-
lianos45
Se podra empezar este pequeo anlisis,
por el indiscutible maestro iniciador del
clasicismo francs del siglo XVII. Fran-
ois Mansard. El es el primer arquitecto
independiente, liberado de toda tendencia
gtica. El introduce y reinterpreta en
Francia el arte del Renacimiento italiano.
Los grandes arquitectos tales como Bra-
mante, Vignola y Palladio, tuvieron en
Mansard, artista de gran talento, su ms
digno sucesor46
Franois Mansard, fue un arquitecto to-
talmente prctico (como lo fu Brunelles-
chi para Italia, en relacin al terico Al-
berti), y a pesar de no haber dejado nada
escrito, su influencia se hace sentir de for-
ma contundente, en los tratados de Blon-
del, de Perrault y de Frart de Chambray,
de quienes se hablar a continuacin.
Dibujos de los tratados de Perrault y Biseaux, en donde analizan las
proporciones y la esttica de la arquitectura clsica
Arco diseado por Blondel
Siglos XVII y XVIII
Se cita la famosa obra de Roland Frart
de Chambray : Paralelo de la arquitectu-
ra antigua y moderna (1650), un verda-
dero hito dentro de la teora arquitectni-
ca; trabajo inspirado netamente en el esp-
ritu clsico, ponindo especial nfasis en
la arquitectura griega, como el modelo es-
ttico perfecto. Sostiene adems que la be-
lleza de un edifico, depende ante todo; de
la observacin de las proporciones. Su
pensamiento en general, se resume en una
sola frase: No hay censura ms grande a
los ojos de cualquiera que entienda de ar-
quitectura, que el reproche de no saber en-
contrar las proporciones exactas47
Luego de Chambray, nos encontramos
con el arquitecto Franois Blondel. Su
obra se concibe, como la de Frart, bajo
un fin puramente prctico, y llega a esta-
blecer un estudio de los rdenes en gene-
ral y su aplicacin a problemas estticos,
especialmente el de las proporciones. Pero
Blondel se inspira ms en la arquitectura
italiana que en la griega, admirando con
insistencia las obras de Vignola, de Palla-
dio y de Scamozzi, quienes resultarn la
ms cercana influencia para su produccin
arquitectnica.
Despus de Frart y Blondel, el tercer te-
rico importante del siglo XVII es Claude
Perrault. Ya se coment anteriormente su
19
participacin en el Louvre, y se dijo ade-
ms que el a pesar de ser mdico de pro-
fesin, fue considerado como un clebre
terico de la arquitectura. El dej una obra
original: Ordonnances des cinq espces
de colonnes selon la mthode del anciens
(1683). A ms de hablar de rdenes y de
esttica, su obra se fundament en la li-
bertad del artista en lo concerniente a las
proporciones, desencadenando en este
punto como es lgico, mucha polmica con
su predecesor Blondel.
Pero el tratado de Claude Perrault tiene
trascendental importancia, en el sentido de
que a travs de ste, se define el CLASI-
CISMO FRANCES y su enseanza a
travs de la creacin de la Academia; es hablen de nuevo su propio y primigenio
decir, ya no es suficiente la asimilacin ar-
bitraria de un Tratado, sino que se crea
una estructura docente, a partir de la en-
seanza de la cada una de las disciplinas
de la arquitectura.
Pero a pesar de ser uno de los mejores
adeptos al pensamiento vitruviano, quiz
se tom demasiadas libertades al interpre-
tar las correcciones definitivas de las que
tantas veces habl Vitruvio. Sin haber
comprendido a su gran maestro, Perrault
tradujo este principio bajo la forma de una
especie de invitacin a la licencia, y quizs
hasta la anarqua48
En el siglo XVIII, el principal arquitecto
teorizante fue M. de Cordemoy. Public
un libro denominado el Nouveau Trait
de toute larchitecture. A simple vista
pareca otra revisin crtica de los rdenes,
como los trabajos anteriores realizados por
sus antecesores, pero es mucho ms que
eso. Cordemoy no quera solamente libe-
rar los rdenes de toda afectacin, de to-
do tipo de distorsiones; quera acabar con
la utilizacin ornamental de los rdenes,
acabar con lo que l llamaba muy certera-
mente <arquitectura en relieve>. Su
aproximacin es una especie de primitivis-
mo metdico que rasga en mil pedazos to-
da la elaborada lingstica de la arquitec-
tura, todo el velo de misterio y drama, to-
do el juego brillante de los maestros italia-
nos, y quiere conseguir que los rdenes
lenguaje funcional, ni ms ni menos49
40 Alejandro Montiel Mues. El Rococ en
Francia, Historia del Arte. Instituto Gallach.
Barcelona.
41 Bueno, Ricardo. Enciclopedia de los Estilos
Decormundo. New York. Tomo VI. 1977
42 Thorez, Ducls. La Revolucin Francesa y las
Bellas Artes. Editorial Grijalbo, Barcelona,
1968
43, 44 Idem
45 Ssavlievitch Miloutini, Boris. Las Teoras de
la Arquitectura Edit. Ateneo, Buenos Aires,
1949
46, 47, 48 Idem
49 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la
Arquitectura Edit. G.G., Barcelona, 1963
 El Coliseo de Roma, uno de los El Arco Romano fue
grandes modelos a seguir retomado en la arq. francesa

Si bien es cierto, este razonamiento enca-
jaba de alguna manera con el pensamien-
to francs de la poca; pero no result ni
siquiera en la teora porque los propios r-
denes, tal como se encontraban en las
obras romanas, distaban mucho de ser pri-
mitivos y funcionales, y estaban, por el
contrario, altamente estilizados.50
Finalmente, siguiendo de alguna manera
el camino dejado por Cordemoy, le siguen
otros teorizantes, que abordan ms pro-
fundamente el problema de la esttica: Le
Clerc, Jacques Blondel, Germain Boffrand
y Etienne Briseux. Se destaca ste ltimo
por su Trait du beau, en donde propo-
ne demostrar fsicamente y por la expe-
riencia, la analoga existente entre la rela-
cin de la belleza arquitectnica y la belle-
za musical, ambas reposadas sobre un es-
tudio de proporciones y nmeros fijados
por las leyes.
La esttica numerada puede resultar un
interesante estudio, pero quizs en el fon-
do errneo. La explicacin del fenmeno
esttico siempre escapa a la mera razn y
nunca se aferra exclusivamente a nme-
ros.
De este estudio se puede concluir, que en-
tre los tratadistas del siglo XVII, domina
sobre todo el espritu cientfico y terico,
mientras que en el siglo XVIII este esp-
ritu se modifica al pensamiento prctico y
racional, pero ambos momentos se desa-
rrollan (con las excepciones ya comenta-
das) bajo las mismas concepciones estti- El neoclsico francs
cas. Tambin es necesario acotar, que a pe-
sar de que casi todos los tratadistas hablan Como hito en la historia de la arquitectura
de las bellas proporciones, ninguno se La belleza de la arquitectura no depende ni de la grandeza de los edificios, ni de
explica objetivamente sobre las causas de la suntuosidad de los materiales, ni de sus riquezas y acumulacin de adornos:
su belleza, confirmndonos una vez ms, cosas que deslumbran al vulgo. Mucho menos consiste en el capricho o en la mo-
la subjetividad del problema esttico, en las da. La belleza arquitectnica es positiva, universal y constante. Qu puede te-
diferentes etapas de la historia. ner de arbitrario si todo se extrae de la naturaleza, que es siempre la misma en
todas partes? La unidad, la variedad, la armona, la regularidad, la elegancia, la
simetra, la conveniencia son todo materias que tienen leyes fijas y que siempre
gustan a todos los seres racionales.
Francesco Milizia, Principios de arquitectura civil, 1781
Desde mediados del siglo XVIII, se produ- verdadera renovacin cultural, porque no
ce un radical cambio de pensamiento arts- existe ya lmite entre las reglas generales y
tico con respecto a las preexistencias. Es- las realizaciones concretas, y los supuestos
to en gran medida se produce a raz de modelos pueden ser conocidos con toda la
nuevos e importantes descubrimientos ar- precisin que se desee. La adecuacin a
queolgicos: Pompeya, Paestum, las Rui- estos modelos depende slo de una abs-
nas de Herculano, el Monte Pallatino, en- tracta desicin del artista, tomada fuera de
tre otros; que inmediatamente logran en- toda condicin real. El CLASICISMO,
focar el inters de los estudiosos para in- desde el momento en que viene precisado
dagar profundamente en sus valores arqui- cientficamente, se transforma en una
tectnicos y conservarlos. A partir de este convencin arbitraria, en NEOCLASI-
hecho se demuestra la existencia de cdi- CISMO. 51
gos ms complejos dentro del supuesto de- Caso similar ocurre a raz de este fenme-
sarrollo lineal del sistema clsico. no, ya que aparecen los revivals; es decir,
Las reglas clsicas, como la proporcin, el el neogtico, el neobizantino, el neorabe,
ritmo y la simetra; una vez reconocidas y y as indefinidamente. Los escritores an-
estudiadas, se mantienen como el modelo glosajones llaman a este movimiento,
a imitar por los artistas contemporneos. Historicismo.
As, en apariencia no cambia nada, por- La unidad de lenguaje arquitectnico sur-
que se contina haciendo uso de las mis- ge en este momento por el conocimiento
mas formas, pero en el fondo acaece una objetivo y sistemtico de los monumentos

El Arco del Triunfo, un Iglesia La Madeleine, isapirado en un

smbolo de Pars templo corintio sobre podio romano

20
Interpretacin inglesa de
la cabaa de Laugier
histricos, lo cual permite al artista el imi-
tar fielmente un determinado estilo del
pasado, pero los estilos son tantos y pre-
sentes a la vez en la mente del proyectis-
ta, que, en su conjunto el repertorio his-
trico es totalmente discontnuo. 52
El ESTILO se limita a apariencias for-
males en los objetos, por lo que se tiende
a limitar cada vez ms tal concepto, con-
siderndolo finalmente como una simple
revestidura decorativa, aplicable a un es-
queleto general dado. El arquitecto se re-
serva la parte artstica, dejando a otros la
construccin y la tcnica.53 Los arquitec-
tos se constituyen en esta poca, en los
grandes COMPOSITORES DE FA-
CHADAS, ya que stas se forman de la
adicin y sustraccin de los elementos ar-
quitectnicos de uno u otro estilo del pa-
sado; generando a su vez un estilo propio
e identificables. Compete al arquitecto en-
contrar el equilibrio, la escala y la propor-
cin de cada elemento, para de su compo-
sicin obtener un resultado armnico y
agradable.
Es as como aparece la idea de ESTILO,
donde a partir de clasificar depuradamen-
te los elementos formales del pasado, se
establecen las particularidades y especifi-
dades de cada perodo histrico de la ar-
quitectura.
Lgicamente, en Europa se produce una
sugestin colectiva que detona en esta
El Panten de Pars, el ms puro ejemplo de la
arquitectura neoclsica francesa
nueva corriente estilstica, llevada por la fi-
losofa de que la belleza del arte, se en-
cuentra nicamente en la antigedad cl-
sica. Este pensamiento asienta bases en
Bellori, un importante terico de esa po-
ca, quien cuestiona y critica la arquitectu-
ra del renacimiento. El sostena que: La
idea nace de la observacin de la naturale-
za, la supera y la convierte en arte, acla-
rando lgicamente, que se consideraba a la
antigedad clsica, como producto de la
naturaleza misma. El uso del lenguaje
clsico de la arquitectura ha implicado, en
todas las pocas que ha alcanzado gran elo-
cuencia, una cierta filosofa. No podemos
usar amorosamente los rdenes a menos
que los apreciemos y no podemos apreciar-
los sin estar convencidos de que encarnan
algn principio absoluto de verdad o belle-
za54
La f en la autoridad fundamental de los
rdenes se traduce indiscutiblemente en la
profunda veneracin a Roma. Quizs esto
se complete y se explique de mejor mane-
ra a travs del hecho de que la arquitec-
tura romana descenda, a travs de la grie-
ga, de la poca ms primitiva de la histo-
ria humana, por lo que estaba dotada de
una especie de rectitud natural; era, en
realidad, casi una obra de la naturaleza.55
Como analizamos anteriormente (en
Francia y la influencia de sus principales
arquitectos teorizantes), la pregunta sobre
la naturaleza de los rdenes, fue algo que
21
preocup casi exclusivamente a los tericos
franceses de los siglos XVII y XVIII. No
fue en Italia sino en Francia donde surgie-
ron los que se la formularon con mayor
insistencia. Supongo que era natural que
el espritu crtico surgiera, no en la patria
de la arquitectura clsica, Italia, sino en
un pas donde haba sido absorvida y adap-
tada a costa de desplazar a la ms intelec-
tual de todas las tradiciones arquitectni-
cas medievales. En cualquier caso, fue en
Francia donde, a partir del siglo XVII,
empezaron las preguntas sobre la autnti-
ca naturaleza de los rdenes y sobre el mo-
do en que deban utilizarse en los edificios
modernos. Se aceptaba la rectitud natu-
ral de los rdenes, y la primera preocupa-
cin de los crticos franceses era asegurar
su integridad y su pureza.56
Basta con recordar a Laugier, y su teora
de la cabaa primitiva. Su pensamiento es
clave para entender la arquitectura de la
poca. Para l, el edificio ideal deba estar
excento de toda arquitectura en relieve, y
formado enteramente por columnas, co-
lumnas sustentadoras de vigas, sustentado-
ras de una cubierta. Lo cierto es que en
1753, el libro de Laugier Essai sur lAr-
chitecture, fue literalmente devorado
por los franceses, e inmediatamente tradu-
cido en Inglaterra y Alemania, en donde
su contenido fue aceptado o criticado por
los tericos. Pero asimismo es justo reco-
nocer, que de una u otra forma la arqui-
tectura realizada a partir de 1755, refleja
la influencia de las innovaciones de Lau-
gier, o el rechazo explcito a estas opinio-
nes. La revolucin intelectual, preparato-
ria de la gran crisis poltica, facilitaba
tambin la vuelta a la sencillez antigua.
Como ejemplo, se citar el edificio que
quizs encarna su pensamiento de un mo-
do espectacular: el Panthen de Pars,
realizado por Jacques-Germain Soufflot.
El Panthen es el primer edificio impor-
tante que cabe calificar de NEOCLASI-
CO, trmino que ha llegado a aplicarse a
toda arquitectura que, por un lado, tiende
hacia la simplificacin racional (propugna-
da por Laugier y Cordemoy), y por otro
busca presentar los rdenes con la ms ex-
trema fidelidad de anticuario. La razn y
la arqueologa son los dos elementos com-
plementarios que conforman el Neoclasi-
cismo y lo diferencian del Barroco. 57
El ideal Neoclsico (sutentado en estas
50 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la
Arquitectura Edit. G.G., Barcelona, 1963
51 Benvolo, Leonardo. Historia de la
Arquitectura Moderna Volumen Primero.
Instituto Cubano del Libro. La Habana.
1975.
52, 53 Idem
54, 55, 56, 57 Summerson, Jhon. ver 50
 El proyecto empieza a tener Detalle interior, de total
documentos completos lenguaje neoclsico
dos variables), tiende a convertir de algu-
na manera a la arquitectura en un mode-
lo fsico y academicista a imitar de la An-
tigedad a diferencia del modelo ideal que
extrajo la arquitectura del Renacimiento
de la misma.
Pero a la vez, la moda neoclsica en Fran-
cia vena preparada por las restricciones de
la Academia, aceptando en parte al barro-
co slo para el interior de los edificios. La
frmula: los rdenes estrictamente mesu-
rados por fuera, la decoracin rococ por
dentro 58
Se puede tambin analizar otro fenmeno
que aparentemente resultara un poco
contradictorio: el hombre del neoclsico
tiende a imitar racionalmente el modelo
de la antigedad, pero se siente protago-
nista de su presente, separado totalmente
del pasado. En otras palabras, el pasado es
sinnimo de belleza, pero es ajeno al pre-
sente, pues lo ha superado. Esta es otra
diferencia con el Renacimiento, puesto
que en esa poca, el hombre tiende a sen-
tirse parte de la antigedad, a pesar de que
la interpreta.
El imitar un modelo fsico, fue de alguna
manera el factor que hizo a las persona-
lidades de la arquitectura, tender a desa-
parcer. Al contar con reglas claras de di-
seo, la identidad arquitectnica pierde la
posibilidad de personalizarse. La inventiva
individual es casi anulada por el Academi-
cismo, perdiendo al mismo tiempo el re-
Proyecto para el templo de la Razn, del arquitecto utpico Louis
Boull, quin fue todo un revolucionario para su poca.
curso de la interpretacin que caracteriz
al Renacimiento. Pero desde el punto de
vista neoclsico, se cree vlido entender el
pasado atravs de un acto crtico y espec-
fico, y no de interpretaciones que muchas
veces cargan un enorme peso de subjetivi-
dad.
Pero no hay que descocer la labor de im-
portantes tericos en el desarrollo del pen-
samiento neoclsico. Se destaca el francs
Quatemere de Quincy, con su Dicciona-
rio Histrico de la Arquitectura y el ale-
mn J. Winckelmann, quin parte de las
ideas de Bellori clasificando la historia en
tratados.
Entre sus obras se destaca su famosa
Historia del Arte en la Antigedad, que
orient la nueva tendencia general de las
artes hacia las formas clsicas. Aclara a su
vez que el Neoclsico en lugar de estar ins-
pirado en las obras romanas, lo est en las
griegas y luego de un breve lapsus en que
an se siente el influjo barroco, este nue-
vo estilo que nace en Francia, se extiende
por todos los pases europeos.
A su vez, este afecto hacia el pasado se
manifiesta en otro fenmeno. Las clases
intelectuales se empiezan a preocupar de la
destruccin de diferentes bienes artsticos
y se crean verdaderas instituciones con la
finalidad de conservarlos, demostrando as
la autonoma del arte sobre temas polti-
cos. As comienza el perodo emprico de
la restauracin, que se reforz adems con
Boull. Otro proyecto fantstico, ahora de forma
piramidal, que inscribe en su base un frontn clsico
22
la aparicin de museos, como uno de los una secuencia de pasos determinados que
logros que alcanzara la Revolucin Fran- facilitan el proceso de diseo del nuevo
cesa, en el campo artstico. edificio, aunque ste no tenga anteceden-
El Neoclsico Francs comprende a su vez tes tipolgicos, ni del repertorio formal.
dos subestilos claramente definidos: el es- Al fenmeno arquitectnico se suma tam-
tilo Luis XVI y el estilo Imperio. En el bin, la incidencia directa de la racionali-
primero prevalece una tendencia clasicista dad de la ciencia y de las mquinas. Mu-
fra y acadmica, en la que el artista crea- chos teorizantes francesces como Diderot,
dor apenas tiene posibilidad de expresar su vincularon el concepto de belleza y funcio-
personalidad, mientras que el otro se ca- nalidad arquitectnica, comparndolo ana-
racteriza por su grandiosidad y colosalis- lgicamente con las partes de una mqui-
mo, basado e inspirado en las formas ro- na y sus relaciones.
manas, de las que Bonaparte se abandera- De alguna manera, en la arquitectura neo-
ra. Fue el mismo Napolen, quien susti- clsica, las funciones corresponden a ne-
tuye a la Academia Real, por la Ecole cesidades individuales y colectivas, esta-
Polytechnique, nueva institucin encarga- blecidas por la sociedad burguesa. Por es-
da de difundir los principios neoclsicos y te motivo se crean nuevas respuestas tipo-
formar tecnicos que respondieran a las exi- lgicas dentro de la arquitectura, como:
gencias de la burguesa. hospitales, establecimientos educativos, bi-
Se le encarga impartir la ctedra de la bliotecas, edificios de gobierno, etc., que
Ecole a J.N.L. Durand (1760-1834) y marcarn un estilo institucional fcil-
es aqu donde empieza a surgir el concep- mente reconocible, que trascendi con fa-
to de PROYECTO, que se acoger en to- cilidad las fronteras europeas.
do el siglo XIX y parte del XX. Este m- En un enfoque ms profundo -y casi nun-
todo se basa en el sistema de diseo en ca analizado-, tambin es necesario admi-
planta, a partir de la estructura compositi- tir que los pensadores del Gran Siglo
va clsica, con la clasificacin de las fun- prestaron al pasado algo ms que un inte-
ciones segn su jerarqua. Una vez resuel- rs arqueolgico; para muchos era una de
ta la planta con sus componentes funcio- las claves para el futuro del hombre. Los
nales y constructivos se realiza la eleva- philosophes franceses y sus colegas alema-
cin, donde se empieza a armar los ele- nes diferan entre s en muchos aspectos;
mentos compositivos (frontones, colum- pero compartan tambin muchas ideas
nas, cornisas, etc.) segn la caracterizacin bsicas. Buscaban una explicacin racio-
o reconocimiento de la funcin del edifi- nal de la existencia, y al creer que la com-
cio. De esta manera, este mtodo sugiere
Barrire de la Villete, uno de los pocos edifi-
cios conservados de Claude Ledoux.

prensin humana era capaz de resolver los como los utopistas revolucionarios y a ra definir esta posicin, que trata a su vez aport a que se retome modelos propios.
problemas del mundo, prevean un mundo pesar de que crearon y teorizaron mucho en convertirse en una corriente estilstica En el caso de Francia, lgicamente fue la
mejor. Su idea de progreso, basado en va- ms de lo que construyeron; tambin juga- que acoje las necesidades -materiales y cul- arquitectura Neogtica la que tuvo total
lores que de alguna forma se haban per- ron un papel muy importante para cerrar turales- de grupos sociales diferenciados. protagonismo en la corriente eclctica eu-
dido, presentaba un desafo intelectual sin el captulo de la historia arquitectnica de La preocupacin por un estilo lo ms pu- ropea. Ms adelante se detallar la filoso-
precedentes a la sociedad de la poca. 59 Francia hasta el siglo XVIII, puesto que ro posible, libre de la tradicin clsica, fa de su principal exponente.
As pues, los tericos de la arquitectura de son ellos los que demuestran con mayor comport una nueva manera de construir Pero as mismo, se acoge con entusiasmo
finales del siglo XVIII, fueron alcanzados contundencia la oposicin ideolgica al y el desarrollo de otra concepcin formal la corriente neorenacentista, y se da un
por el revolucionario pensamiento de los misticismo barroco, propugnado por la de la arquitectura.61 Pero obviamente, inters especial por retomar la decoracin
philosophes. Los edificios deban expresar simplicidad de sus diseos con formas geo- esto trajo como consecuencia una enrgica neobarroca y rococ, principalmente para
la grandeza esencial del hombre tanto por mtricas puras. reaccin entre muchos tericos, que lo arquitectura de interiores. Uno de los me-
su sublimidad como por su referencia a su consideraron un estilo ambiguo porque de jores ejemplos es la Opera de Pars, reali-
glorioso pasado. La sublimidad era capaz alguna manera significaba renunciar a una zada por Garnier entre 1861 y 1875. En
de hacer anlisis: los edificios deberan ser personalidad propia y claramente reconoci- ella se manifiesta toda la inventiva y fas-
grandes, sencillos, sombros, misterio- ble. tuosidad eclctica, marcando as la transi-
sos60 Los dos ms grandes exponentes de El Eclecticismo, a pesar de sus objetivos cin del clasicismo de principios del siglo
esta escuela fueron Etienne Louis Boull poco definidos, result ser un movimiento XIX hacia la modernidad, que vendr re-
y Claude Nicolas Ledoux. Se los conoca de ruptura con la Academia, en donde presentada posteriormente por el Art
empieza a darse una verdadera identifica- Nouveau.
El eclecticismo del siglo XIX: cin con la intemporalidad de la arqui-
La recuperacin de estilos en Francia tectura pasada y a retomar ciertos rasgos
de diferentes etapas de la misma, en el
La arquitectura occidental de mediados cacin y las particularidades de los ele- sentido de tratar de producir resultados ar-
del siglo XIX cambiara radicalmente sus mentos formales del pasado, permiten a quitectnicos favorables, y donde sus men-
postulados a partir del nacimiento de un los arquitectos utilizar libremente estas 58 Genovese, Adalberto. Historia de la
talizadores quisieron demostrar a travs de Arquitectura, Edit. Hobby, Buenos Aires,
nuevo movimiento de esencia romntica, herramientas para caracterizar la nueva sus obras, que si se poda llegar a la belle-
que se ira en contra de toda tradicin arquitectura del siglo XIX. Por otra par- 1946
za y unidad arquitectnica, retomando y
acadmica y se abanderara ms bien, de te, el contacto con culturas extraeuropeas, compatibilizando elementos de diferentes 59 Risebero, Bill. Historia dibujada de la
un tratamiento ms libre y puro, inspirn- incita a indagar cada vez ms en otros re- etapas de la historia, en un nico y depu- Arquitectura Occidental Edit. Hernnan
dose para ello en recuperar modelos esti- pertorios formales, ajenos -en ese tiempo- rado resultado de Composicin Arquitec- Blum, Madrid, 1982
lsticos del pasado, llegando inclusive a re- a la preestablecida potica del orden, lo tnica. 60 Idem
tomar formas no clasicistas. que concedenara a posteriori a recombi- 61 Alejandro Montiel Mues. El Eclecticismo,
Por otro lado, el nacionalismo y el culto
Al haber nacido anteriormente el concep- nar diferentes cdigos formales. romntico-historicista de cada pueblo Historia del Arte. Instituto Gallach.
to de Estilo, consecuentemente la clasifi- Surge el trmino ECLECTICISMO, pa- Barcelona.

La Opera de Garnier, el mejor ejemplo francs

de la arquitectura eclctica

23
Proyectos de Viollet-le-Duc, inspirados totalmente en la arquitectura gtica

El neogtico y Viollet-le-Duc El estilo neoclsico francs en latinoamrica

Como principal protagonista del siglo XIX
Al haber realizado un anlisis de los prin- necesidad escapan casi siempre al fenme- Al haber analizado el fenmeno de los Un factor importante para el desarrollo
cipales arquitectos teorizantes de los siglos no esttico. Es el sentimiento del artista, puentes culturales, se puede deducir que el del Neoclsico en Amrica Latina, fue la
XVII y XVIII en Francia, se localiza in- es el eslabn que faltaba en los tratados arte europeo -no hispnico- es el principal gran crisis europea de 1875 que provoc
sistentemente una debilidad comn a to- clasicistas, y donde verdaderamente da lu- referente cultural de latinoamrica a fina- la migracin de arquitectos y urbanistas,
dos ellos: El descuido de indagar profun- gar la base de la esttica. les del siglo XIX y principios del XX. En los cuales optaron por reconstruir sus for-
damente en los fenmenos estticos, pues- Al ser autodidacta, encuentra en el estilo esta etapa Europa se convierte en una mas de vida. Las migraciones se dieron
to que en este tema, la mayora de res- gtico, toda la esencia de su pensamiento. fuente insaciable de inspiracin para todas principalmente en Argentina, Uruguay y
puestas carecen de especificidad. las artes, y en especial la arquitectura. Chile.
Pas la mayor parte de su vida interpre-
Por el contrario, se va a a analizar al pri- tando la arquitectura gtica como un mo- En las ciudades latinoamericanas durante Hablando en trminos generales, en las
mer arquitecto en el que se encuentra una do totalmente racional de construir y des- este perodo, se observa que predomin la ciudades latinoamericanas el Neoclsico
teora totalmente cargada de objetividad. pus, en sus conferencias, desafi al mun- influencia del neoclasicismo francs. se retard por la fuerza de las tradiciones
Viollet-Le-Duc (1814-1879) es el primer do moderno a crear una arquitectura mo- Pero al empezar el anlisis, es necesario enraizadas en el Barroco, el realismo -cu-
esttico propiamente dicho, el esttico que derna a base de hierro y vidrio, adems de aclarar primeramente que en latinoamri- ya seera expresin es el retrato de la nue-
investiga.62 Sus obras tericas represen- madera y mampostera, una arquitectura ca resultara muy ambiguo hablar de un va clase alta y de los prohombres de la in-
tan un aporte invaluable para la enuncia- tan econmica y racional como la gti- neoclasicismo puro. En realidad, si se ha- dependencia- y la incursin de la moda
cin de conceptos en el campo de la est- ca.63 La arquitectura gtica es para l, ce una lectura histrico-crtica rigurosa, se procedente de Francia en momentos en
tica arquitectnica. un estilo combinado que sintetiza todos forma parte de una corriente eclctica e que comenzaba el paisaje y el romanticis-
mo. El Neoclsico se instal casi solo en
Mientras que Vitruvio y todos sus fervien- los momentos histricos y simboliza a
posteriori la utilizacin del acero. interpretativa; haciendo un anlisis ms la arquitectura, un tanto comprimido por
tes seguidores buscaron la belleza arquitec- complejo en donde influye en gran medi- los grandiosos edificios coloniales. Gener
tnica en las relaciones analticas o arit- Con apenas 24 aos, ya forma parte del da el factor de adaptacin propio a cada muy poca pintura (excepto para decoracio-
mticas basadas en un mdulo, Viollet- Consejo de Construcciones de Francia. Es una de las heterogneas singularidades nes) y casi ninguna escultura64
Le-Duc crea una verdadera revolucin al el autor del clebre Diccionario Razona- histricas de las ciudades latinoamerica-
aplicar encontrarla en relaciones geomtri- do de la Arquitectura Francesa, conside- nas. Pero lo que no se puede desconocer, Tambin es necesario mencionar, que el
cas o grficas. No solamente se contrapu- rada una de las mejores obras tericas de es que a pesar de esa relativa compleji- Neoclsico no se extiende de una forma
so a estas relaciones, sino tambin a todo todos los tiempos; entre su arquitectura dad interpretativa, el neoclsico francs uniforme, pues se desenvuelve en sectores
el espritu clsico. (de puro estilo neogtico) se destaca la res- es indudablemente la influencia de mayor propicios dependiendo de su cultura y su
protagonismo en la produccin de las ms grado de desarrollo. Por este motivo no
Viollet-Le-Duc ha demostrado ser un gran tauracin de Notre-Dame de Pars. importantes obras arquitectnicas de lati- se puede determinar una periodizacin co-
enemigo de las frmulas clsicas, pero el Lo cierto es que Eugne Viollet-Le-Duc, noamrica, desde finales del siglo XIX mn.
entiende perfectamente todo el proceso de es considerado el mejor terico francs del hasta el primer tercio del siglo XX.
evolucin de las mismas a travs de la his- siglo XIX, y el padre de la arquitectura
toria y concluye diciendo que la razn y la contempornea.

Buenos Aires, un ejemplo Muchos proyectos son diseados directamente por arq.
de la europeizacin franceses en latinoamrica, como en este caso en Bs.As.

24
 En la ciudad de La Habana se produjo con gran
fuerza el fenmeno de afrancesamiento
El Neoclsico no denuncia una crisis de
lo nuevo sino el desalojo del arte religioso,
al que aceleradamente falt base social y
coherencia respecto al cambio que se ope-
raba en la sociedad.65 Pero asimismo, el
academicismo latinoamericano no se rea-
liza simplemente como una arbitraria e
irracional imposicin de valores. En reali-
dad, en el caso de la arquitectura latinoa-
mericana, el Neoclsico Francs vendra a
ser la expresin edilicia de aquellas lites
de poder, que a travs de la ideologa ra-
cionalista-mecanicista de los cnones cl-
sicos europeos, manifestaban y demostra-
ban su concepcin acerca del destino eco-
nmico y cultural de nuestras socieda-
des66
Pero por otro lado, se ver tambin que en
Amrica Latina, hablar de lo neoclsico
es de alguna manera tratar de explicar en
trminos sencillos (o si se podra llamar
simplificados), la acogida simultnea y pa-
La Habana: El Capitolio Instituto cubano de
amistad con los pueblos
El Templete, otro ejemplo del neoclsico
en La Habana.
ralela de otras corrientes estilsticas como
el neogtico (usado especialmente en la
arq. religiosa), el neo-renacentista, e in-
clusive muchos rasgos del barroco y roco-
c franceses usados en arquitectura civil e
institucional, pero utilizando la misma
aclaracin anterior: casi no existe una lec-
tura que denote una influencia pura, de-
bido a la siempre presente combinacin de
estilos y a la complejidad del proceso de
adaptacin, dado de acuerdo a las particu-
laridades de cada ciudad.
Por estas razones, se concluir el anlisis
asegurando, que el estilo francs se tradu-
ce propiamente en un estilo local afran-
cesado, en donde a ms de esta corriente
estilstica, se identifica con claridad una
fuerte presencia cultural, intrnseca a cada
pueblo latinoamericano, manifiestada pro-
tagnicamente a travs de detalles decora-
tivos de arte popular y en las tcnicas
constructivas tradicionales.
62 Ssavlievitch Miloutini, Boris. Las Teoras de
la Arquitectura Edit. Ateneo, Buenos Aires,
1949
63 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la
Arquitectura Edit. G.G., Barcelona, 1963
64 Monteforte, Mario. Los Signos del Hombre.
PUCE, Cuenca, 1985
65 Idem
66 Vargas Ramn. La crisis actual de la arqui-
tectura latinoamericana Edit. Siglo XIX.
Mxico, 1981
25
 Vista panormica de la ciudad de Cuenca en el ao 1928.

E l proceso de transferencia y adaptacin del clasicismo francs en la arquitectura de Cuenca (1860-1940)

Contexto histrico: nio cuencano, y por este lado se enemist sin Cientfica en el pas y especialmente
La presencia de la cultura francesa en Cuenca a poco andar con el mundo entero.69 Pe- en nuestra ciudad. Paul Rivet a ms de
ro a pesar de todo se gan el corazn de ser uno de los personajes ms importantes
La primera huella que di Francia en la que posteriormente les permitira entregar Manuela Quezada, conocida como la Cu- de la poca por sus invaluables estudios, se
historia de la cultura cuencana fue indu- al mundo, el sistema mtrico decimal, del singa, una de las ms bellas criollas de la convierte luego en un personaje de leyen-
dablemente la presencia de las Misiones cual nos valemos hasta nuestros das. El poca, de la de quin muchos cuencanos da en la ciudad, al tener -al igual que su
Geodsicas desde el ao de 1736. La Real gigante ingenio del hombre para medir la estaban perdidamente enamorados. Todo colega Seniergues, dos siglos atrs- amo-
Audiencia de Quito -en ese entonces- Tierra con sus manos diminutas y tempo- esto concaden una serie de los y escn- res prohibidos con una mujer casada de
acoge a una importante legin de cientfi- rales haba tenido xito68 dalos, que terminaron en el asesinato del la aristocracia cuencana, pero historia que
cos de la Academia de Pars, que tenan Entre los personajes de la Misin que ms francs en una corrida de toros en el ba- finalmente termin con el escape de la pa-
la trascendental labor de realizar las medi- influyeron en la historia de Cuenca, estu- rrio de San Sebastin. Este triste episodio reja hacia Pars.
ciones de algunos grados del meridiano del vieron Charles-Marie de La Condamine y forma tambin parte de las ms famosas La Segunda Misin Geodsica estaba
ecuador terrestre para poder voltear la p- el cirujano Joan Seniergues. El primer per- crnicas anecdticas de la ciudad, que se compuesta -adems de Paul Rivet- por
gina de la historia de las ciencias. sonaje fue valioso por todo su aporte cien- han transmitido a travs de los aos. tres cientficos, y un cocinero (el mismo
La palabra ecuador, para los acadmicos, tfico que comparti abiertamente a mu- Pero es luego con la Segunda Misin, rea- que trabaj luego a las rdenes de la aris-
tena un gran sentido, habiendo llegado a chos personajes de la ciudad de la poca lizada en los primeros aos del siglo XX, tocracia cuencana, y cuyos restos descan-
constituirse en el lema de su misin. Al (de all que una importante calle histrica que el aporte cultural del pueblo francs san en el panten de los hombres ilustres
terminar los trabajos, quedar inmortali- de la ciudad lleva su nombre), y el segun- toma un protagonismo de espectativa al del cementerio de Cuenca).
zada con palabras que contienen una so- do personaje, fue trgicamente clebre. Las venir a establecerse en la ciudad por un pe-
lemnidad cercana a lo sagrado. (...) El razones: Desde el principio de su estada rodo, el etnlogo francs Paul Rivet,
mundo di un paso adelante en la con- Seniergues se mostr como un hombre quien fuera Secretario General de la So-
quista del universo aqu en nuestro suelo, irascible, propenso al fcil enojo. Protes- ciedad de Americanistas y fundador del
parecan decir los testimonios de compa- tante y volteriano, sus ideas en materia re- Museo del Hombre en Pars. Su aporte en
triotas cuyas voces perduran a travs de ligiosa nada tuvieron que ver con las ideas nuestra cultura fue ms que importante, al 67 Gmez, Nelson. Prlogo de la presentacin
los tiempos. Este hecho fue tan importan- de la gente catlica de Cuenca; y de ah publicar valiossimos trabajos, entre los del Diario del viaje al Ecuador de Charles
te para nuestro pueblo que no olvid ja- que fuera tratado como un hereje; se cuales estn: Ethnographie Ancienne de M. De La Condamine. Editorial Publitcnica.
ms que sus tierras se llamaran para burl buenamente de las costumbres loca- l`Equateur (1912), Les Origines de Quito. 1986
siempre Ecuador... 67 les; y, a pesar de que ocupaba gran parte l`Homme Amricain (1943), Bibliogh- 68 Idem
La torre de la vieja Catedral cuencana se de su tiempo en curar al vecindario de sus
males, no se convino su genio con el ge-
rapie des Langues Aymar et Kichua
(1951), entre otras, todas fruto de su Mi-
69 Lloret Bastidas, Antonio. Cuencaneras
convierte en el ltimo hito de la Misin, Tomo II. Casa de la Cultura. Cuenca. 1993.

Segunda Misin Geodsica francesa. A la izquierda: Pal Rivet (4) y su grupo de investi-
gacdores. A la derecha: Rivet en un trabajo de campo.

29
U. Central en Quito construda por F. Espinosa,
quin colabor en el proyecto de la U.de Cuenca
Bien se sabe que en la poca de estudio,
al desprenderse la sociedad de todo vculo
con Espaa, fue creciendo cada vez ms el
espritu independentista e iluminista ins-
pirado en los logros posrevolucionarios
franceses, -que para ese tiempo-, se ha-
ban ya cristalizado con mucho mrito, es-
pecialmente en el mbito poltico, en el
desarrollo artstico y en sistemas pedag-
gico-educativos. Esta es la razn por la
que en todo el espectro aristocrtico y po-
ltico de la poca, nace la necesidad casi
irremediable de actualizarse e identificar-
se con nuevos cnones, que naturalmen-
te apuntaran a tratar de adoptar un cier-
to modelo francs.
Se vuelve necesario subrayar adems, el
papel cumplido por los polticos cuencanos
en el mbito nacional e internacional, que
tuvo total trascendencia en nuestro pero-
do de anlisis, puesto que en un lapso de
20 aos, dos cuencanos - Antonio Borre-
ro y Luis Cordero- llegaron a ocupar la
primera magistratura70, sin olvidar a un
sinnmero de ilustres personajes de la po-
ca que ocuparon importantes cargos diplo-
mticos y de gobierno, concadenando con-
secuentemente un total protagonismo en
la toma de desiciones a nivel del pas.
Pero como es sabido, antes de este lapso
a partir de 1860 la escena poltica ecua-
toriana fue dominada por la figura de un
slo hombre: Garca Moreno, quien pro-
yect su sombra ms all de su asesinato
en 1875.71 La economa del pas en es-
Llegada a Cuenca de la congregacin francesa
de los Sagrados Corazones
Vista del centro de la ciudad, donde se nota las
nuevas construcciones de corte europeo.
ta poca estaba regida en gran parte a las
exportaciones: de cacao en la costa, y del
sombrero de paja toquilla y de la cascarilla
en el austro (siendo esto ltimo monopo-
lio de la familia cuencana Ordoez Lazo.)
Cabe destacar tambin que el poder reli-
gioso estaba en manos del Cardenal Igna-
cio Ordoez Lazo, miembro de la misma
familia.
Es as como el presidente Garca Moreno
se relaciona de cierta forma con los Her-
manos Ordoez, a travs del matrimonio
de Doa Hortensia Mata Lamota (de ori-
gen guayaquileo e hija de un General del
ejrcito de Garca Moreno), cuando esta
tena apenas 13 aos de edad con el Sr.
Dn. Jos Miguel Ordoez Lazo, convir-
tindose este ltimo en Gobernador de la
provincia del Azuay.
Se menciona a Garca Moreno ya que a
pesar de haber sido uno de los personajes
ms polmicos de la poca (por su extremo
fanatismo religioso), su figura es funda-
mental para entender al arte del siglo
XIX; especialmente esta fiebre hacia lo
francs que se ha mencionado anterior-
mente. Garca Moreno, a ms de instau-
rar y reglamentar el Liceo de Pintura y la
Escuela Politcnica, tambin hizo traer
profesores y envi becarios a formarse en
Europa principalmente. En consecuencia,
se inicia en Quito un intenso perodo de
edificacin que est bajo la tutela de pro-
fesionales europeos (alemanes, italianos y
Miguel Heredia y otros exportadores toquilleros
cuencanos en uno de sus mltiples viajes a Pars
30
Doa Hortensia Familiares y amigos de Doa Hortensia Mata
Mata en una reunin social.
franceses) que el presidente ordena traer.
De igual manera, tambin fue durante su
presidencia y auspiciado por los Hermanos
Ordoez Lazo, que se traen las primeras
comunidades educativas francesas al pas,
establecindose de esta manera en Cuenca
las rdenes de los Hermanos Cristianos y
de las Religiosas de los Sagrados Corazo-
nes.
La cascarilla, materia prima de la quinina,
era el nico remedio conocido en esa po-
ca para combatir el paludismo. Las expor-
taciones se dirigan principalmente hacia
Francia e Inglaterra, ya que los ejrcitos
de estos pases se diezmaban en las guerras
del Africa. Los hermanos Ordoez man-
daban la carga desde Guayaquil a Panam,
donde luego cruzara por tierra hasta llegar
al Atlntico, en donde era embarcada nue-
vamente hacia Europa. Los barcos siempre
iban llenos de carga, pero nunca regresa-
ban vacos, ya que con el producto de la
venta se adquiran en puerto y a muy buen
precio todo tipo de enceres y artefactos de
fina factura.
Por este motivo la importancia poltico-
econmica de Cuenca, asienta bases en el
auge de la clase exportadora de la cascari-
lla y luego con el boom del sombrero de
paja toquilla, quienes no imaginaron que
su desmesurada riqueza econmica, llegara
a transformar radicalmente la vida misma
de la ciudad, pues esto permiti al pas
entrar en contacto directo con las grandes
Preparacin del sombrero de paja toquilla, en aquel tiempo
principal actividad econmica de la ciudad
potencias europeas, a travs de la vincula-
cin de una clase oligrquica y del mismo
estado manejado por aquel grupo en refe-
rencia a intereses econmicos internacio-
nales posibilitados por la gran apertura co-
mercial. Esto se traduce, formalmente, en
la feliz admisin de un recubrimiento o
barniz francs para estas clases. Frente a
estos afrancesamientos se suscitan en
toda Latinoamrica sugerentes llamados
por buscar nuestra propia nacionalidad72
Pero en la prspera ciudad de Cuenca to-
do empezara a cambiar abruptamente.
Los frecuentes y continuados viajes de la
aristocracia (especialmente a Pars), trae-
ran consigo un sinnmero de cosas no-
vedosas y modernas que iban desde dimi-
nutos objetos de uso personal, hasta ca-
sas enteras, literalmente desarmadas y en
piezas, lo que volteara totalmente el mo-
dus vivendi de la poca que se encontraba
sobreviviendo, todava en una escenografa
de ciudad colonial.
Y fue solamente a travs de la sociedad
exportadora, que la luz elctrica lleg a
Cuenca. Una dnamo de 5,5 KV sacada
de uno de los barcos, fue trada a la ciu-
dad a lomo de indio para la primera
planta elctrica.73 De igual manera vinie-
ron los pianos de cola, las grandes colec-
ciones enciclopdicas y literarias, as como
tambin todos los materiales y menajes
para construir las casas seoriales, todo a
lomo de indio, ya sea por Naranjal o por
Exposicin toquillera cuencana
en Francia
Honorato Vzquez y Taller de arte de Emmanuel Honorato Vzquez
su hijo Emmanuel.
Huigra, la cultura lleg literalmente a lo-
mo de indio.
Por otro lado, paralelamente se produce
un importante peregrinaje temporal de la
joven lite intelectual de la aristocracia
cuencana, con la finalidad de educarse
correctamente en la capital de la cultura
de la poca: Pars. Este hecho contribuye
a posteriori, a que este influyente grupo
sea tambin el que introduzca -en gran
medida- nuevas costumbres citadinas,
transformndose por un lado la vida socio-
espacial de la ciudad, y por otro las tradi-
ciones artsticas y educativas.
De este grupo se destaca Emanuel Hono-
rato Vsquez, joven cuencano que vive en
Espaa, pero se educa tambin en Pars
junto a su hermana Mara, mujer de in-
creble belleza, mientras que su padre se
ocupaba de asuntos diplomticos, defen-
diendo al Ecuador ante la corte de Alfon-
so XIII por los problemas limtrofes. De
la capital del mundo de la poca import
todos los vicios y las virtudes de los jve-
nes parisinos, y los reparti a manos lle-
nas entre la juventud cuencana. Pese a
que muri a muy temprana edad (27
aos), fue el impulsor de la fotografa ar-
tstica en Cuenca, entregado totalmente a
desarrollar las artes y oficios, a ms de ser
topgrafo, tipgrafo, ingeniero, pintor, me-
cnico, entre otras cosas. Se le recuerda
adems, por haber diseado la pista de
aterrizaje para la llegada del primer avin
Fiesta de la Lira en 1921
Antigua Universidad de Cuenca antes de pasarse a
su nuevo edificio (donde hoy es la Corte deJusticia)
a Cuenca en 1920, piloteado por Elia
Liut, aviador italiano hroe de la primera
Guerra Mundial. La llegada del biplano
fue bautizada como el acontecimiento del
siglo, al coincidir con el primer centena-
rio de independencia del Ecuador.
En la ciudad de Cuenca desde fines del
siglo XIX hasta la dcada de los aos
treinta, la cultura francesa se expresa e in-
fluye poderosamente en las letras, la ar-
quitectura, la pintura, la enseanza pri-
maria, media y superior; y se expresa con
fuerza tambin en la moda, el vestuario, el
mobiliario y el menaje de las casas seo-
riales que buscan cambiar su tradicional
austeridad por el disfrute y el goce de unas
clases con marcado optimismo y f en el
progreso. (...) Pars no fue slo el destino
del peregrinaje de jvenes poetas, estudian-
tes y artistas sino la ciudad irradiadora de
influencias literarias, conceptos y estilos
arquitectnicos, pedagogas novsimas para
nuestro medio y proveedora de un arsenal
de mercancas (lmparas, pianos, alfom-
bras, perfumes, vajillas) que cambiaron la
imagen de la ciudad dotndola de un aire
moderno, nuevo, diferente del que tuvo en
el pasado.74
De esta manera, bien o mal nace en la
ciudad una nueva forma de desarrollo cul-
tural que acoge entre otras cosas, a toda
una generacin dorada de poetas e intelec-
tuales que escriban bajo el influjo fran-
cs y que fundamentaron verdaderas tra-
Poeta Remigio Crespo Toral y sus musas
en la Fiesta de la Lira.
Academia de Bellas Artes del Azuay
diciones en la ciudad de la poca, represen-
tadas por las Fiestas de la Lira, los
Concursos Literarios y un sinnmero de
selectas revistas, peridicos y publicacio-
nes.
Por otro lado, el sistema educativo religio-
so y laico, a ms de adoptar con entusias-
mo mtodos pedaggicos, adopta inclusive priva a la universidad de otro valiossimo
el idioma francs como segunda lengua y
se crea paralelamente la Universidad, el
Colegio Nacional y la Escuela de Artes
Plsticas, naciendo adems un especial in-
ters por la fotografa artstica, la msica
y el periodismo.
Cabe citar al respecto un ejemplo impor-
tante: Juan Bautista Vzquez como rector
de la Universidad en 1878 dicta la ley que
establece la creacin de una biblioteca p-
blica que se inaugura en 1882. Para el
efecto encarga a Don Carlos Ordoez en
uno de sus viajes a Francia el ao 1879,
la adquisicin de un importantsimo n-
mero de libros para el equipamiento de la
biblioteca (casi todos ellos en idioma fran-
cs y unos pocos en latn), lo que hace
pensar claramente que la cultura universi-
taria de le poca, a ms de ser muy versa-
da en el uso del idioma, fue literalmente
formada bajo la influencia de la escuela
francesa a travs de estos libros. Este in-
flujo cobr total protagonismo en la for-
macin de profesionales en el campo de la
medicina y de la jurisprudencia especial-
mente, sin dejar de abordar otras temti-
Llegada del primer automvil a Cuenca, importa-
do desde Pars en 1917
31
cas como la literatura, la filosofa y las ar-
tes y oficios.
Ya para el ao 1888, el archivo de la bi-
blioteca cuenta con ms de 4880 libros,
sin contar los folletos, revistas y publica-
ciones. Por otro lado, el naufragio del va-
por Azuay producido en julio de 1879,
cargamento de libros, que eran importados
desde Pars. 75
Pero indiscutiblemente, la ciudad cons-
truda es la sntesis de todo este complejo
fenmeno social, pues sin duda, la arqui-
tectura en el Ecuador desde mediados del
70 Estrella Vintimilla, Pablo. Arquitectura y
Urbanismo de Cuenca en el siglo XIX.
Chaguarchimbana Editorial Abya-Yala.
Quito, 1992
71 Idem
72 Kennedy, Alexandra. Continuismo Colonial y
Cosmopolitismo en la Arquitectura y el Arte
Decimonnico Ecuatoriano. Artculo en
Nueva Historia del Ecuador, Editorial
Grijalbo Volmen 8. Quito, 1983
73 Lloret Bastidas, Antonio. Entrevista
74 Surez, Cecilia y otros. Proyecto La Huella
de Francia: Una historia de la presencia de la
cultura francesa en CuencaCasa de la
Cultura. Cuenca. 1995
75 Llor M., Vctor. La Universidad de Cuenca:
Apuntes para su historia Revista ANALES
Tomo I. Cuenca. 1951
Reunin ofrecida por el cnsul de Francia en Cuenca
en el antiguo Hotel Patria
Vista del parque central en los inicios del siglo XX, donde se Desfile cvico en la calle Bolvar en los aos 20.
observa la ciudad, todava con casas solariegas El fenmeno de afrancesamiento est en auge.

siglo XIX y primeras dcadas del XX, es po de la arquitectura, se tuvo necesaria- man los indios. cmo se di el proceso de transferencia y
el testimonio ms visible de la huella de mente que abordar -en primera instancia- Pero esta sencilla tipologa arquitectnica adaptacin de la arquitectura francesa al
Francia entre nosotros. (...) La influencia todo el contexto histrico-social del Ecua- se empieza a transformar desde mediados contexto de Cuenca, se tiene que volver a
francesa no solo introdujo sus propios di- dor de la poca, y en segunda instancia to- de ese siglo, a raz del auge econmico de la idea primaria de que la arquitectura es
seos, sino que incluso abri la puerta de do lo que ocurra del otro lado del ocano. las clases exportadoras, las cuales necesi- indiscutiblemente un hecho cultural, y co-
otras culturas europeas a los ojos de la Slo a partir de analizar estas dos varia- taron readecuar paulatinamente sus casas mo en varios aspectos de la cultura gene-
nuestra. 76 bles, se puede visualizar de mejor manera, de la ciudad; las viviendas se hacen de dos ral, en la arquitectura los procesos de
Es por esta misma razn, que en este tra- el grado de influencia que tuvo la cultura pisos. En el primer piso todava se alma- transferencia se transforman en procesos
bajo especfico de investigacin en el cam- Francesa en la Cuenca de fines del siglo cenaba la cosecha o la manufactura, y en de adaptacin, al introducirse las formas
XIX y principios del XX. el segundo piso es donde se empieza a de- de la arquitectura europea para generar re-
sarrollar la vida social de las familias sultados locales en los que los cnones
La cit cuencana cuencanas. Es a partir de este hecho, que pierden su impecable proporcin, dando
los salones y las habitaciones principales paso a expresiones ldicas que convierten
Anlisis del proceso de transferencia y adaptacin se empiezan a ubicar en las segundas plan- a la arquitectura seria en arquitectura
del clasicismo francs en la arquitectura de Cuenca tas de las viviendas. vernacular revestida de dignidad. La pri-
Aunque se adornaran de mrmoles preciosos y finos alfarjes de rosceas
mera arquitectura local influenciada de es-
y mosaicos - de rejas diluidas tan ajenas al barrote que eran como claras Consecuentemente, este inexorable creci- ta manera se convierte a su vez en un
vegetaciones de hierro prendidas de las ventanas- no se libraban las miento de las exportaciones a Europa pro- nuevo modelo que se irradia hacia la peri-
mansiones seoriales de un limo de marismas antiguas que les brotaba voc una transferencia cultural arquitect- feria fsica y social de Cuenca. La pilas-
del suelo apenas empezaban los tejados a gotear... nica indita, que logr llenar las especta- tra, la cornisa y el capitel son ahora pie-
tivas a los sectores que, remordazados eco- zas de un juego de composiciones maneja-
Alejo Carpentier nnomicamente, buscaban en mltiples das con absoluta libertad y con una fuer-
aspectos nuevas formas de consolidar su te dosis de ingenuidad 79
A pesar de su cercana en el tiempo, la dad cultural. identidad. (...) La creciente burguesa lo-
arquitectura del siglo XIX en el Ecuador cal, transforma los edificios cuencanos si Es aqu donde empieza la irremediable y
es prcticamente desconocida. Mucho ms La mayor parte de la arquitectura de contagiante metamorfosis del centro de la
Cuenca producida a comienzos del siglo no los puede sustitur por completo y los ciudad, donde las viejas casas en adobe de
se conoce sobre los casi trescientos aos XIX corresponda a la realidad social de aspectos estticos externos se convierten
de dominio colonial que sobre los cien pri- en una prioridad de expresin individual una planta, son demolidas dando la posta
meros aos de vida independiente.77 Es una clase agraria que viva y trabajaba to- a edificios de dos y tres plantas con fa-
dava en el campo. La ciudad era en gran en la arquitectura de principios del siglo chadas calcadas de las construcciones pa-
esta verdad la que ha incentivado a tratar medida el lugar de comercializacin de las XX. Este ser el nuevo rostro de la ciu-
de hilar muchos desfases en la historia ar- dad, rostro consolidado en el nuevo siglo, risinas y en cuyo interior se adecuaron es-
quitectnica de Cuenca, que ahora ms cosechas de todo el ao, razn por la cual pacios para salones adornados con lmpa-
las casas no tenian comodidades, pues con el cual Cuenca ingresa irreversible- ras y espejos de cristal de roca, cielorasos
que nunca necesita iniciar un verdadero eran practicamente galpones de almacena- mente al mundo contemporneo.78
proceso de conocimiento y concientizacin cubiertos con lminas de latn importado
de nuestra eclctica pero propia identi- miento de las cosechas, patios para las Para tratar de entender objetivamente el y paredes revestidas con papel tapiz euro-
mulas (mulares) y portales en los que dor- peo. (...) La influencia francesa en nues-

El exportador Miguel Heredia en su vivienda Moda de la poca De Francia se import valiosos objetos, como en Lmpara francesa Vista interior de la sala principal de la casa de
este caso un lujoso piano de cola. de cristal de roca. Remigio Crespo Toral.

32
Inauguracin de deportes en Detalle de un carro alegrico en una fiesta
el ao 1923 popular. Se observa atrs la Casa Ordoez.
tra arquitectura no solo introdujo diseos
sino que propici importantes variantes,
propuestas por nuestros artesanos que se
nutrieron de ese lenguaje arquitectnico.
Con mucho fundamento, se ha dicho que
esta fue la poca que nuestra arquitectura
se adorn de frisos y ornamentaciones y le
crecieron ticos y mansardas80
Esto produjo consecuentemente una nue-
va lgica en toda la produccin artesanal
de la ciudad, puesto que a ms de empe-
zar a emplear novedosos materiales im-
portados en la construccin, la produc-
cin de ladrillera empieza a ganar prota-
gonismo especial, los gruesos muros de
adobe son sustitudos paulatinamente por
mampostera de ladrillo, se empiezan a fa-
bricar dovelas para formar las columnas,
tejuelos para construir las terrazas, gran-
des ladrillos para cornisas e impostas, ca-
piteles dricos y corintios para las colum-
nas, florones y pinculos de este material
e incluso como ya se mencion, balaustres
de las formas ms diversas cuya finalidad
era la de ocultar las tradicionales cubiertas
de teja.
Se llega a producir adems diseos espec-
ficos en ladrillo que naceran primeramen-
te a partir de imitar formas de arquitectu-
ra europea, pero que a travs de la inter-
pretacin propia de nuestra cultura artesa-
nal, se llegara a unos resultados de dise-
o muy locales (pero obviamente muy
influenciados) que luego seran utilizados
Casa Ordoez-Jerves, Antiguo Hotel
todava en dos plantas Internacional
Reunin de personalidades cuencanas en la azotea de
la casa de Rosa Jerves, junto al parque central.
como detalles estndar que se repiten en
la composicin de muchsimas fachadas
en la arquitectura de la ciudad.
Por otro lado, los pequeos talleres de he-
rrera, joyera, carpintera, etc., tuvieron
de igual manera que actualizarse y aco-
plarse a las exigentes solicitudes y capri-
chos de los modelos y diseos que aflora-
ron luego de las mltiples visitas a Fran-
cia de la sociedad burguesa de la poca.
Es as como los albailes y artesanos de
Cuenca debieron aprender no solamente a
interpretar planos y dibujos de arquitectu-
ra, sino al mismo tiempo utilizar toda su
imaginacin y talento para realizar -en
muchos de los casos- la composicin nte-
gra de fachadas basndose nicamente en
fotografas y postales que los viajeros
traan de modelo para construir sus pe-
queos palacetes, como una forma de
mostrar abiertamente su status en la so-
ciedad de la poca.
Pero por otro lado, la familia Ordoez
Mata trajo a su servicio a dos artistas
franceses (Ren Chaubert y Giusseppe
Majon) que a ms de dedicarse al diseo,
construccin y decoracin de las viviendas
de la familia, transmitieron directamente
sus conocimientos a los artesanos cuenca-
nos que estuvieron a su cargo, aportando
y enriqueciendo la formacin de mano de
obra calificada dentro del campo de la
construccin.
Antiguo Hotel Patria Antiguo Colegio
Manuel J. Calle
33
Ren Chaubert, afamado dibujante parisi- Por otro lado, entre 1898 y 1902 viene a
no, llega a finales del siglo XIX y trabaja la ciudad el Arq. Gaston Thoret y sus
en la decoracin de las casas y quintas de ayudantes. Este grupo de franceses fueron
la familia Ordoez, y se establece en la contratados para la construccin del pri-
ciudad por un perodo de 19 aos, tiempo mer puerto martimo entre Jambel y
en el cual trabaja y forma a muchos arte- Puerto Bolvar, pero adems se dedicaron
sanos, especialmente a los herreros a quie- a la venta de mercadera francesa, en la
nes ensea las tcnicas de hierro forjado y que constaban perfumes, lencera, cortinas
hierro colado, que se aplicara en balcones, y especialmente licores, que los vendan a
puertas, verjas, y cuya constante sera el muy buenos precios en la capital azuaya,
uso de motivos en formas vegetales. 81 por lo que decidieron establecerse en la
Giusseppe Majon, llega a Cuenca en el pri- misma.83
mer tercio del siglo XX para contribur al La nueva arquitectura requera la utiliza-
diseo y construccin de la casa de Alfon- cin de nuevos materiales, muchos de los
so Ordoez Mata (que luego sera de la cuales no existan en el pas, pero la nece-
Sra. Rosa Jerves de Ordoez), ubicada en sidad es la madre del ingenio, y es as co-
la calle Bolvar frente al parque Caldern. mo los artesanos y los constructores en-
Majon conoca las tcnicas de pintura de cuentran sus medios para entrar en la bo-
cielos rasos y paredes, as como la tcnica ga estilstica de la poca.
de aplicacin de pan de oro. Entre sus
ayudantes podemos citar a Luis Lupercio,
quin aprendera la composicin de facha-
das y las tcnicas de su decoracin; Julio
Pacurucu, a quin adiestr en la elabora- 76 Surez, Cecilia y otros. Proyecto La Huella
cin y aplicacin de pinturas de interiores de Francia: Una historia de la presencia de la
y decoracin de cielos rasos; y un artesa- cultura francesa en CuencaCasa de la
no de apellido Buestn, a quin ense las Cultura. Cuenca. 1995
tcnicas de fundicin de yesos y marmoli- 77 Kennedy, Alexandra. Idem Pg. 119
nos para la confeccin de cascarones y de-
78, 79, 80 Surez, Cecilia y otros. ver 76
ms elementos decorativos. Majon radica 81 Archivo de Historia de la Curia Arquidioce-
en la ciudad por 5 aos, y a su regreso a sana de Cuenca.
Europa, Luis Lupercio toma la posta de
constructor de muchsimas viviendas de la 82 Tamariz Ordoez, Carlos. Entrevista
cit cuencana. 82 83 Archivo de Historia de la Curia Arquidioce-
sana de Cuenca.
Casa de Alfonso
Ordoez Mata
Vista desde el barranco de las nuevas edificaciones
que se empiezan a construr en El Ejido
El mismo barro con el que se fabricaban
los adobes para las modestas casas colo-
niales, es utilizado en moldes de listones y
rosetas, quemado para transformarse en
ladrillo y pintado cual fino mrmol para
embellecer las claves de las ventanas de
medio punto o los balaustres que remata-
ban las fachadas de las casas.
Algunas cubiertas abandonan la sencillez
y el calor de la teja de barro, y utilizan
materiales como el zinc, que deba ser ob-
tenido desarmando las cajas de embalaje
de los barcos provenientes de Europa, y
que luego de estaar las lminas para re-
llenar sus agujeros, podan ser usadas pa-
ra confeccionar las mansardas y cpulas
que ennoblecan los edificios de la ciudad.
Las ventanas dejan de ser de slida made-
ra y adquieren liviandad y nuevas propor-
ciones, para poder recibir entre sus mar-
cos los vidrios que venan de Blgica, en
pequeas cajas de 40x40cm. Es as como
los ventanales se diseaban de acuerdo a
esas medidas, orientados hacia la calle pa-
ra poder observar los acontecimientos de
la ciudad, protegidos por finos balcones de
hierro forjado o colado en el exterior y en
el interior por sobrias y modestas contra-
tapas de madera que mantenan el calor
dentro de la vivienda durante las fras no-
ches del austro.
Los artesanos aprendieron a interpretar dibu-
jos de arquitectura que se traan de Europa.
Antigua Escuela de Medicina: Antigua Escuela de Medicina: Antiguo Asilo Tadeo Torres
Fachada desde la Av. 12 de Abril Detalle interior del acceso principal cubierto
La arquitectura cuencana de esta poca, si
bien es cierto nace de la interpretacin del
neoclasicismo francs, es ejecutada por
nuestros artesanos, que aportaron a sus
composiciones diseos ornamentales pro-
pios y la tecnologa constructiva de la zo-
na, lo que ayud posteriormente a que los
edificios guarden entre s muchas relacio-
nes y rasgos claramente identificables.
Fueron estos seres sensibles los que talla-
ron las puertas y esculpieron la piedra, los
que ennoblecieron el hierro y se cubrieron
de teja, los que con sus hbiles manos de-
volvieron a la ciudad lo que su ciudad les
brindaba: belleza. La verdadera riqueza de
la arquitectura de Cuenca radica precisa-
mente en eso, en que fue hecha y, as se
percibe, para los hombres sensibles y por
las manos de hombres sensibles, de hom-
bres vivos. Por eso su espritu sigue vivo
84
84 Espinoza, Carlos. Taller de Proyectos. Tesis
de Arquitectura. Universidad de Cuenca.
1997
Detalle de un capitel donde
se demuestra el toque local
34
A nlisis histrico-crtico 1 2 3 4 56 7 8 9

de las obras arquitectnicas

Introduccin
Para poder entender de mejor manera este
proceso de transferencia y adaptacin, del
Clasicismo Francs en la arquitectura de
Cuenca; se debe primeramente conocer e
identificar ciertos lineamientos generales,
elementos arquitectnico-compositivos y
detalles estilsticos que se tomaron de la
ms representativas
arquitectura francesa en nuestra produc-
cin arquitectnica.
Para el efecto se ha credo conveniente
ilustrar y detallar -a manera de glosario-
ejemplos especficos de arquitectura, que
de alguna manera sirvieron de referencia
dentro de la produccin arquitectnica en
la poca antes mencionada.

7
8
6 9
10

10 11 12 13
11 1. Balaustrada: Conjunto de elementos 9. Linternn: Torrecilla de una cpula
5 12 verticales tallados o torneados en los con tragaluces.
que se apoya el pasamanos. 10. Cornisa: Parte superior del entabla-
13 2. Torre de ngulo. mento, moldura de remate.
3. Domo a la imperial. 11. Pilastra: Pilar de seccin plana embe-
4 4. Lucarna: Tragaluz coronado con fron- bido dentro de un muro.
14
tn. 12. Antecuerpo: Parte prominente de un
5. Ojo de buey. edificio a todo lo largo de la fachada,
6. Frontn triangular. incluyendo el techo.
3 13. Cadena dentada: Piedra tallada en dos
7. Cuerpo central o cuerpo de vivienda. niveles que se deja para mejor estabili-
8. Atico: Pequeo piso suplementario. dad del vano y una mejor cohesin de
2 la junta.

1. Aparejo en almohadillado. 9. Frontn triangular esculpido con ale-

2. Mascarn decorativo de la clave.
3. Orden colosal: Columnas que se elevan
varias plantas.
4. Imposta: Parte superior de un vano de
puerta o ventana.
5. Cartucho: Ornamento dispuesto alrede-
dor de un espacio vaco destinado a
recibir una inscripcin.
6. Vaso de fuego: Elemento decorativo en
forma de vaso peinado con una llama.
7. Ojo de buey: Ventana ovalada o circu-
lar en el tejado.
8. Trofeo de armas: Esculturas decorativas
agrupadas alrededor de un escudo.
goras.
10. Dentculos: Friso formado de
pequeas cortaduras rectangulares en
relieve.
11. Arquitrabe: Parte del entablamento
que se apoya horizontalmente sobre la
columna.
12. Capitel jnico con cuernos.
13. Vano cubierto en varios segmentos.
14. Columna de fuste a contralecho:
Aislada de la pared por un breve inter-
valo.
Los motivos decorativos ms
usados en la arquitectura
francesa fueron retomados de
los diferentes perodos de las
monarquas. Se destaca el
uso de altorrelieves con for-
mas marinas, floriformes, he-
rldicas, entre otras; las mis-
mas que fueron aplicadas en
la produccin de cenefas,
apliques, cielorasos, y otros
elementos de ornamentacin.

37

Casi todos los edificios franceses utilizaban el
recurso de diferenciacin de esquina. En este caso
a travs de una cpula con frontn.
Los ritmos laterales son diseados bajo parmetros
ms sobrios, generalmente a travs de repetir una
secuencia de columnas o pilastras de orden gigante.
En este caso, la esquina es solucionada como vol-
men circular con cpula o domo a la imperial
Los tragaluces en las cubiertas son muy comunes.
Observamos lucarnas que alternan con ojos de buey.
Las pilastras corintias estriadas de orden gigante
son muy usadas para enmarcar y definir los vanos.
Las cpulas conopiales con ojos de buey, son
caractersticos de la arquitectura francesa
En el ejemplo observamos la tpica divisin en cinco
cuerpos de los grandes edificios unitarios y asilados.
Las grandes coronas (o paramentos herldicos)
fueron usadas insistentemente como jerarquizantes
Casi siempre las coronas se solucionaban de lado
a lado , por balaustradas con vasos de fuego.
En ciertos casos, se construa pequeos ticos o
pajareras en materiales livianos, para coronar las
altas cubiertas.
El cuerpo central del edificio es jerarquizado
mediante un doble sistema de columnas que
finalizan en un paramento central a manera
de frontn
Las alegoras o esculturas se inscriban dentro de
frontones triangulares, cartuchos o coronas.
Una caracterstica comn a los edificios importantes
fue el crear un pre-nivel de acceso, a manera de podio
con escalinatas, las mismas que son abalaustradas.
38
En las fachadas de cinco cuerpos, tanto el cuerpo
central como los de los extremos, tenan un mismo
tipo de cierre, diferente de los intermedios.
Se usa el frontn (tmpano) en el acceso. Las
columnas gigantes nacen desde el segundo nivel.
En pequeas viviendas tambin se usan las cubier-
tas de gran pendiente, que albergan lucernarios.
Esta tipologa es muy usada en viviendas. Se
resuelve en tres cuerpos, donde los laterales son
salientes y el central entrante. En este ltimo
se solucionan azoteas con balaustres.
Las coronas tambin son usadas para cerrar los
volmenes laterales en los extremos de la fachada
En casi todos los casos, sobre las puertas, ven-
tanas y coronas se colocan claves decorativas.
Los escudos herldicos se ubican inscritos en la
corona. El motivo ms usado es el Len Real.
Tambin es muy usado el enmarcamiento de
vanos mediante columnas o pilastras pareadas
Las fachadas sin cubierta vista tenan el clsico
cierre de balaustre sobre cornisa volada.
Las consolas y mnsulas de mrmol en sugestivas
formas vegetales, fueron usadas en balcones, los
mismos que eran cerrados con diseos de hierro
forjado o fundido.
Detalle de cubierta a lo Mansard o mansarda,
donde consta un frontn con ojos de buey.
El tratamiento del almohadillado fue muy usado,
aunque en la gran mayora de ejemplos para enfa-
tizar especialmente el primer nivel o planta baja
Arquitectura neoclsi- Arquitectura de
ca de obra nueva fachadas
De qu forma se adopt en
Cuenca el estilo neoclsico
francs
Se pueden distinguir claramente, dos ma-
neras en la que se introdujo esta nueva
forma de arquitectura en la ciudad:
1. Arquitectura Neoclsica de obra
nueva
Donde los nuevos ejemplos de Arquitectu-
ra Neoclsica sustituyen al modelo ante-
rior en su totalidad. Se planifican y cons-
truyen desde cero; es decir, no existe un
proceso de readecuacin o intervencin so-
bre la arquitectura anterior, puesto que se
tomaron inclusive otros patrones en la
produccin arquitectnica, desde variacio-
nes importantes tipolgico-funcionales,
uso de nuevos materiales, hasta variacio-
nes en la escala de los edificios. Por otro
lado, este tipo de arquitectura se convier-
te en el ejemplo ms puro y directo, de
la adopcin de esta influencia en la arqui-
tectura de la ciudad.
Es necesario mecionar al arquitecto quite-
o Luis Felipe Donoso Barba, quin pla-
nifica los ejemplos ms importantes de ar-
quitectura civil de este tipo, y que sern
analizados posteriormente. Luis Donoso
haba estudiado arquitectura en Blgica
bajo la influencia de la Ecle, eviden-
cindose claramente la influencia del neo-
clsico francs en todos sus diseos.
Fachada epidrmica. Se destaca su prolijo
trabajo en relieve y su manejo cromtico.
2. Arquitectura de fachadas
Al empezar en la ciudad un proceso de in-
novacin arquitectnica a travs del surgi-
miento de la arquitectura neoclsica de
obra nueva, paulatinamente se produce
una fiebre contagiante por modernizar los
viejos rostros de las viviendas de la ciu-
dad.
Los terremotos acontecidos a finales del
siglo XIX ayudaron paradjicamente a
acelerar este proceso; ya que muchas casas
se cayeron, otras se cuartearon y la mayo-
ra resultaron afectadas, inicindose un
proceso inmediato de restitucin, donde la
modesta fachada colonial de mampostera
de adobe, sera sustituda por una nueva,
pero ya evidentemente influenciada por la
moda francesa de la poca. A su vez
dentro de este grupo, se puede advertir la
siguiente subclasificacin:
Edificaciones Epidrmicas
Donde se reemplazan totalmente las fa-
chadas, porque se las realiza bajo la in-
fluencia del nuevo estilo y con el uso de
nuevos materiales, pero (a diferencia de la
arquitectura neoclsica de obra nueva) se
produce pocas variaciones a la tipologa
funcional anterior. Lo que si se adecua
significativamente es el decoro interior,
pues a pesar de que la nueva fachada es-
conda casi la misma estructura rema-
nente de la colonia, las paredes, cielorasos
y otros elementos empiezan a decorarse
Fachada epidrmica a travs de simulacin pic-
trica de materiales (latn y molduras)
39
con artesonados de latn policromado y
papel tapiz europeo, materiales que en al-
gunos casos fueron fielmente imitados con
pintura mural, trabajos en yesera y made-
ra pintada.
Edificaciones Bordadas
Dentro de esta categora se encuentra un
nmero muy importante de casas en el
Centro Histrico de Cuenca. Este grupo
solo hace referencia a las casas con pas-
tillaje, trmino empleado para sugerir un
trabajo de decoracin superficial o de pas-
telera sobre la simplicidad de la fachada
anterior, y en donde casi nunca existi
restitucin de materiales y peor an varia-
ciones tipolgico-funcionales. Dicho en
otros trminos, lo que se haca era nica-
mente adornar cornisas, sobredinteles,
marcapisos y muros ciegos, a travs de
trabajos en altorelieve basados en los mo-
tivos ornamentales que se vean en las
nuevas edificaciones. Esta era la forma
ms econmica e ingeniosa de moderni-
zar las casas que se iban quedando al
margen de esta moda arquitectnica .
Este hecho demuestra a su vez, que la in-
fluencia francesa en la arquitectura de
Cuenca, si bien empez siendo un lujo ex-
clusivo que identificaba a la sociedad de
lite, fue alcanzada por otro camino, a tra-
vs del ingenio artesanal y popular.
Sntesis del proceso de adaptacin
arquitectnica
Se ha credo prudente detallar a manera de
a) Determinacin histrica
Lo poltico-filosfico
En la naciente Repblica al romperse to-
do vnculo con Espaa, el pensamiento
independentista se identifica con los idea-
les y logros de la Revolucin Francesa.
Pars en esa poca, es el modelo mundial
del pensamiento ilustrado, de la moderni-
dad, de la cultura y las artes, destacndo-
se la arquitectura.
La importancia e influencia de los Puen-
tes Culturales europeos en la adopcin de
nuevos valores socio-culturales e ideolgi-
cos, dados directamente a travs de la mi-
gracin de personas e ideas de una socie-
dad a otra, pero que siempre resultan asi-
milados y/ reinterpretados a una nueva
realidad contextual. En el caso de Cuenca
se destaca la influencia del redentorista
alemn Juan Stiehle en la transformacin
arquitectnica de la ciudad.
El impulso poltico en la produccin ar-
quitectnica fue determinante, desde la
gestin inicial del primer presidente de
la repblica, hasta una abierta, insistente
y masiva acogida del arte europeo en la
poca garciana. El Estado funciona en
b) Determinacin arquitectnica
Lo espacial
Lo Funccionaal
Se abandona total o parcialmente el mo-
delo funcional anterior (manifestado prin-
cipalmente en la tipologa de vivienda an-
daluz, remanente en la Colonia) y se pro-
ducen variaciones importantes en la distri-
bucin del espacio, especialmente en es-
cala, circulaciones y accesos.
Lo Coonteextuaal
Al inicio: Desconocimiento total del con-
texto, puesto que se iniciaba otra tipologa
diferente. Los edificios son unitarios y
aislados, tratando siempre de destacarse,
ms no de integrarse.
Al transcurso: La integracin se empieza
a ver luego, dndose a partir de la cons-
sntesis, las determinaciones histricas y
arquitectnicas comunes a todos los ejem-
plos, para luego analizar sin redundancia,
cada uno de los ejemplos.
pequea o gran magnitud, como ente ge-
nerador y dinamizador de todas las ma-
nifestaciones artsticas. Se recuerda el
importantsimo papel poltico de Cuenca
en la sociedad de la poca.
Lo econmico-social
El desmesurado crecimiento econmico
local provocado por el boom de las expor-
taciones del sombrero de paja toquilla y de
la cascarilla a Europa y EEUU, fue el
factor ms influyente para que la fisono-
ma de la ciudad se vaya transformando
paulatinamente, singuiendo para ello nue-
vos modelos de arquitectura trados del
viejo continente, especialmente de Fran-
cia, principal destino de viaje de la socie-
dad exportadora cuencana.
La bsqueda permanente de identificacin
cultural de la naciente sociedad republica-
na, provoc histricamente que se inicie
un contagiante perodo de apego hacia to-
do lo francs , como una manera de sol-
ventar el gran vaco cultural que quedaba
al tratar de abandonar el largo pasado in-
do-hispnico.
truccin sucesiva de nuevas viviendas,
ahora totalmente influenciadas por la nue-
va arquitectura. Empieza a haber integracin
en escala, materiales y ornamentacin.
Lo fisio-psicolgico
Lo Siigniificatiivoo
El simbolismo y la identificacin con las
formas de arquitectura europea como si-
nnimo de poder econmico, de moderni-
dad y de actualizacin cultural en la socie-
dad de la poca. (Arquitectura institucio-
nal, arquitectura de la arisatocracia, entre
otras) La sencillez de la aquitectura ver-
nacular es suplantada por una arquitectu-
ra ennoblecida que llega a ser de cierta
forma de carcter monumental si la com-
paramos con la arquitectura anterior en el
plano de la significacin.
40
Lo Seenssitiivoo
Los elementos arquitectnicos compositi-
vos se convierten en cdigos sensitivos,
manifestados a travs del juego entre la
lnea recta como parte de lo intelectual, de
lo racional; y la lnea curva, que viene
abanderada por las nuevas formas en la
sociedad de la poca, ayudando adems a
la percepcin formal en dinamismo, flexi-
bilidad y valores decorativos.
Por otro lado, la dignificacin de los cas, de acuerdo a cada diseo en particu-
materiales interiores y de fachada, gener
nuevas percepciones lumnicas y cromti-
cas, dadas especialmente por el uso de
materiales como el mrmol, la piedra y el
hierro forjado en exteriores. En interio-
res, el uso del latn decorativo europeo
(o sus increbles simulaciones en madera y
yeso) en cielorasos y paredes, fue casi un
requisito imprescindible para formar par-
te de la nueva tendencia arquitectnica de
la poca. Estas combinaciones ofrecan
siempre una diversa gama de opciones
sensitivas a los actores del espacio
Lo teecnoolgico
Lo Esstruccturaal
Se abandona paulatinamente los gruesos
muros de adobe y los limitados elementos
estructurales de madera para la resolucin
de luces. La estructura empieza a ser de
cal y ladrillo, utilizando con insistencia el
arco con funcin estructural para poder
crear espacios de mayor dimensin y altu-
ra. Se usa por primera vez (aunque en
pocos ejemplos) el hierro y cemento como
ayuda y refuerzo al sistema, experimen-
tando adems con la estructura de cubier-
tas, dando paso a la creacin de ticos,
mansardas, lucardas, cpulas, y terrazas
de diferente tipo.
Mtodo a seguir en el anlisis
Se ha tomado primeramente en considera-
cin el Referente Francs o principal (es)
influencia(s) que se acogi dentro de la
produccin arquitectnica cuencana. A
partir de esta determinacin, se proceder
luego a realizar un Anlisis compositivo,
que detalle objetivamente la forma en que
ste referente fue aplicado en la arquitec-
tura local.
La lectura es complementada por un An-
lisis histrico de cada edificacin, que nos
ayuda a situarnos en el tiempo, y conse-
cuentemente a entender el pensamiento de
Lo Coonsstrucctiivoo
Las innovaciones estructurales generan
ms audacia en el diseo, creando conse-
cuentemente nuevas soluciones construc-
tivas. Los nuevos materiales como el mr-
mol, el ladrillo, el hierro, el vidrio, el zinc,
entre otros, abrieron nuevas posibilidades
a la limitada tecnologa anterior. Por otro
lado, las exigencias de la moda arquitect-
nica de la poca, provaron la creacin de
soluciones constructivo-decorativas ni-
lar.
Lo form
mal
Lo Coompositiivoo
El arquitecto, diseador o constructor, se
convierte ms bien en un Compositor de
Fachadas y decorador de interiores, pues-
to que siempre deba regirse a los elemen-
tos del lenguaje neoclsico para su produc-
cin creativa.
La escala, la proporcin, la marcada sime-
tra y el nfasis o acentuacin, son los
cuatro primeros pasos a seguir, para luego
sobre ese marco realizar la concresin de
los elementos formales especficos, como:
coronaciones, cpulas, heraldos, sobredin-
teles, marcapisos, pilastras, cornisas, etc.
Lo Exppreesivoo
Tiene que ver estrechamente con la rela-
cin entre lo compositivo y lo significati-
vo; es decir, los parmetros de composi-
cin arquitectnica denotan consecuente-
mente en un resultado de significacin ex-
presiva del edificio. En otras palabras, es-
te lenguaje visible y comn a todas las edi-
ficaciones nos permite hablar de un estilo
claramente definido y reconocible, que en
este caso especfico se manifiesta en la
adopcin del neoclsico francs.
la poca. Finalmente se complementar la
lectura con un breve Anlisis funcional.
La explicacin de todas estas variables
contar obviamente con material grfico
de apoyo.
Esta metodologa ser vlida para las edi-
ficaciones ms representativas, puesto que
en el siguiente captulo, se detallarn edi-
ficaciones complementarias que sern ana-
lizadas de acuerdo a los siguientes esque-
mas conceptuales:
Esquemas conceptuales
Para encaminar de mejor forma las lecturas, se ha
sugerido esquematizar la siguiente categorizacin,
realizada a partir de abstraer los lineamientos geo-
mtircos elementales considerados en los diferen-
tes diseos de edificios. Esto nos facilitar poste-
riormente analizar a detalle, cada una de sus va-
riables y particularidades.

Grupo 1
Fachada resuelta como cuerpo nico simple, que ge-
neralmente es cerrada por cornisas, balaustres o cu-
bierta de teja vista.

Grupo 2
Fachada resuelta como cuerpo nico con remate cen-
tral, el mismo que poda solucionarse como corona,
tmpano, cpula, tico, etc. En algunos casos esta
tipologa se puede interpretar como divisin tripartita
de fachada, si el diseo as lo sugiere.

Grupo 3
Fachada resuelta como cuerpo nico (o como tres
cuerpos, segn el diseo) con remates laterales; estos
pueden ser coronas, tmpanos, torreones u otros ele-
mentos decorativos.

Grupo 4
Fachada resuelta en cinco cuerpos, donde se destaca
el cuerpo central y los cuerpos laterales de cierre, ca-
si siempre solucionados como volmenes salientes, de
mayor altura y mayor riqueza expresiva (especialmen-
te en detalles de coronacin) que los otros dos inter-
medios, trabajados en un lenguaje ms sobrio y menos
jerrquico.

41
Lectura histrico-crtica
de las edificaciones ms
representativas
45
 Colegio Benigno Malo (32)

Referente Francs: Anlisis histrico:

Ejemplo que evoca a la arquitectura fran- El Colegio Benigno Malo fue edificado
cesa del Renacimiento, pero con impor- entre los aos de 1923 y 1950, siguiendo
tantes rasgos que atestiguan ya el gusto de el diseo y la planificacin del arquitecto
los siglos XVII y XVIII. quiteo Luis Donoso Barba. Despus de
1950 se dan en el inmueble una serie de
ampliaciones y modificaciones que no
constan en los planos originales, y que son
ms bien el resultado de las necesidades
Esquema funcional: funcionales del Colegio.
La construccin de un colegio de esta
magnitud cre cierto malestar entre la ciu-
dadana de la poca, ya que para financiar
su construccin empresas como la Cerve-
cera del Azuay deban pagar impuestos.
La ciudad no posea servicios de agua po-
table, alcantarillado o pavimentacin, sin
embargo se construa un colegio totalmen-
te sofisticado y moderno.
Globalizadores Donoso Barba dirige la obra solo hasta
Circulaciones 1925, tomando luego la posta el Dr. Oc-
Espacios de uso tavio Cordero Palacios.

46
Anlisis Compositivo:
Fue planificado como edificio unitario y
aislado, razn por la cual no se integra al
entorno arquitectnico inmediato, empla-
zndose inclusive fuera del centro hist-
rico. Se destaca adems como el princi-
pal hito histrico-arquitectnico de la zo-
na baja de la ciudad (El Ejido).
Su estratgica ubicacin genera importan-
tes visuales hacia y desde el centro hist-
rico, de donde se lo observa como parte de
una interesante composicin urbana que
agrupa la importancia paisajstica e hist-
rica del barranco del ro Tomebamba con
las modernas avenidas y las nuevas edifi-
caciones de la ciudad, de donde se des-
prende inclusive su alto valor simblico.
Por otro lado, su imponente construccin,
la grandeza de la escala y su interesante
composicin formal, producen al actor del
espacio otros factores de percepcin sensi-
tiva que difieren totalmente del lenguaje
de su entorno (nueva arq. residencial y
edificios de hormign armado), permitien-
do siempre ubicar, ya sea al comn de los
peatones o a los mismos usuarios del Co-
legio en otra poca; en la cual las for-
mas de arquitectura neoclsica actuaron
como smbolo de actualizacin cultural,
como presencia fsica de lo intelectual.
El edificio presenta simetra y es resuelto
en tres plantas, ejecutadas en ladrillo vis-
to (adaptacin local) donde se destaca la
divisin de su fachada en cinco cuerpos
(tres salientes, dos entrantes), todos levan-
tados sobre una gran plataforma a mane-
ra de podio con escalinatas, creando de es-
ta manera un pre-nivel de acceso de len-
guaje lineal y macizo, abalaustrado en su
totalidad. Este es un recurso caracters-
tico de la arquitectura francesa para desta-
car un edificio y para enfatizar accesos de
acuerdo a la ubicacin de las escalinatas,
las cuales son adems una importante he-
rramienta compositiva.
La planta baja del edificio (asentada sobre
un zcalo) presenta una sobria expresin
formal que exclusivamente se remite a su-
gerir el clsico uso del almohadillado en el
primer nivel, a travs de leves fajas de aca-
nalados a manera de estras horizontales
que simulan el efecto lineal que proporcio-
na este recurso.
En la planta alta encontramos ya otros
elementos compositivos, especialmente el
uso de columnas embebidas y pilastras de
fuste estriado con capitel liso, asentadas
sobre toro y escocia en el marcapiso. En
los volmenes entrantes se distingue un
ritmo marcado de columnas que dividen a
su vez, ventanas arcadas de medio punto.
El balaustre es usado como antepecho y
como elemento de unin entre columnas.
En los volmenes salientes se dan dos lec-
turas: una para el volumen central y otra
para los laterales.
En el primero, las columnas se presentan
pareadas entre s y pareadas con pilastras,
las que luego se separan para definir los
ritmos de ventanas, en este caso adintela-
das.
47
En los otros, las columnas definen un
frontn triangular con dentculos, que en-
marcan una gran ventana peraltada de
motivo paladiano en el orden jnico, divi-
dida en tres cuerpos.
La coronacin de la fachada se la realiza
con balaustres muy sobriamente decorados
con motivos resueltos en ladrillo, y asen-
tados sobre entablamento, en donde se
distinguen cornisas voladas con molduras
fileteadas. La balaustrada tiene adems,
la misin de ocultar la tradicional cubier-
ta de teja desde un nivel normal de obser-
vacin.
La fachada se cierra finalmente, con el
uso de cpulas conopiales en los cuerpos
salientes (y cpulas ojivales en los cuerpos
posteriores) de las cuales nacen ojos de
buey a manera de lucernarios que se in-
tegran al balaustre de coronacin, donde
se advierte adems el uso de pinculos en
las esquinas. Este juego de elementos
compositivos es tpicamente francs, y es
aqu donde realmente se potencia y desta-
ca la riqueza expresiva del edificio.
Anlisis funcional: de las terrazas se accede a las cpulas oji-
Este edificio se caracteriza por la simetra
axial que presenta tanto en la composicin
de su fachada as como en su desarrollo
funcional. Este edificio fue construdo en
4 diferentes etapas, desde 1926 hasta
1970, sin embargo tiene una imagen uni-
taria y de conjunto. El acceso es centra-
lizado, el vestbulo de ingreso es el globa-
lizador principal, y desde aqu surgen las
circulaciones, tanto horizontales como ver-
ticales; los corredores se desarrollan en
forma de una E invertida que conducen
hacia las aulas, ubicadas en las alas latera-
les y hacia las oficinas del personal admi-
nistrativo ubicadas en el cuerpo central del
edificio.
Las escaleras principales se ubican en el
vestbulo de acceso y stas conectan todos
los niveles del cuerpo central; existiendo
adems escaleras secundarias ubicadas
en los extremos de los corredores , hacia
las alas laterales del edificio. Las aulas se
ubican en las alas laterales del edificio, al-
rededor de patios que constituyen globa-
lizadores en planta baja; en el ala central
del edificio se ubican el gimnasio y el co-
liseo.
Existe acceso a las cpulas conopiales,
que fueron adecuadas para ser cuadril-
teros de boxeo para la prctica de los es-
tudiantes; pero hoy en da son utilizadas
para albergar actos de carcter social. Se
ingresa a ellas a travs de escaleras ubica-
das en el cuerpo central del edificio, que
nos llevan adems hacia las terrazas. Des-
vales de los cuerpos posteriores, las cuales
son utilizadas como bodegas. Debemos
acotar que el Colegio Benigno Malo no si-
gue el modelo funcional de los edificios
educativos de su poca, pues este colegio
fue piloto en la enseanza de fsica, qu-
mica, idiomas y deportes, por lo que cuen-
ta con reas especficas destinadas al co-
rrecto desarrollo de las mismas.

Referente francs:
Edificio de estilo francs plateresco, igual-
mente inspirado en el espritu renacentis-
ta, pero con finos detalles de concresin
inherentes al neoclasicismo y a la arqui-
tectura de las monarquas, especialmente
en lo que respecta a la ornamentacin.
Esquema funcional:
Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso
Banco del Azuay (45)
Anlisis histrico:
La necesidad urgente de que el Austro
contara con una institucin bancaria ins-
pir a un grupo de ciudadanos presididos
por el Sr. Federico Malo a formar en
1912 la Junta Promotora del Banco del
Azuay , la conformacin de ste ente con-
t con la aprobacin del gobierno.
En 1922 el arquitecto quiteo Luis Feli-
pe Donoso Barba planifica el nuevo edifi-
cio para el Banco del Azuay, el proyecto
se concluye en 1926 y constituye un hito
dentro de la arquitectura de la ciudad.
En 1950 aproximadamente se construye
el edificio contiguo de estilo racionalista,
intervencin realizada por el arquitecto
cuencano Gastn Ramrez.
En 1999 debido a la crisis bancaria y a
malos manejos econmicos el Banco quie-
bra, y todos sus bienes pasan a poder de la
Agencia de Garantia de Depositos
A.G.D.; hasta que posteriormente, como
un homenaje a la ciudad, el 3 de noviem-
bre del 2000 el edificio pasa a poder de la
Municipalidad de Cuenca, donde fun-
cionar la alcalda y otras dependencias.
48
Anlisis compositivo:
Constituye a buen criterio, el mejor ejem-
plo de arquitectura de influencia francesa
construdo en la ciudad, que por sus cua-
lidades expresivas y su nivel de detalle, se
destaca totalmente de su contexto inme-
diato, conformado por edificaciones ms
simples y sobrias. La riqueza del lengua-
je de sus formas y la pureza de sus mate-
riales de concresin, logran conseguir que
el edificio se perciba sensitivamente (in-
clusive hasta nuestros das) tal cual se lo
debi haber imaginado inicialmente: co-
mo sinnimo de poder econmico, grande-
za y lujo.
Edificio esquinero de tres niveles, simtri-
co casi en su totalidad (excepto por un rit-
mo adicional en el ala derecha) pero se
percibe como tal. Dividido de igual forma
en cinco cuerpos: dos verticales en los ex-
tremos a manera de cierre; dos horizonta-
les y el cuerpo central, diferenciados entre
s por un interesante juego de entrantes y
salientes.
Se distingue especialmente por el trata-
miento de la esquina (cuerpo central), re-
suelta como perstilo angular en planta ba-
ja, de donde suben columnas excentas es-
triadas con basamento en el segundo ni-
vel, las mismas que enmarcan (unidas a
un balaustre), un balcn circular a doble
altura, que deja ver en la pared posterior,
un juego de dos ventanas decoradas de la-
do y lado con altorelives verticales de mo-
tivos herldicos y vegetales. Las columnas
definen un entablamento tambin circular
(detalle inspirado ms bien en el modelo
bramantino), el mismo que soporta una
cpula o domo a la imperial, de donde na-
cen lucernarios enmarcados en arcadas de
medio punto, resueltos en mrmol con or-
namentacin de estilo Luis XIV. La c-
pula es coronada adems por un detalle es-
cultrico, tambin perteneciente al mismo
lenguaje estilstico.
Los cuerpos laterales de cierre son salien-
tes, construdos sobre zcalo de piedra, el
mismo que rodea toda la fachada. En el
primer nivel se distingue un prolijo almo-
hadillado que bordea un ritmo de tres ven-
tanas, separadas entre s por pequeas co-
lumnas embebidas de orden compuesto.
El segundo y tercer nivel son unificados
por dos pilastras estriadas de orden gigan-
te que enmarcan la ventanera en ambas
plantas, observndose alrededor de las mis-
mas motivos decorativos tomados de deta-
lles que identificaron a los diferentes pe-
rodos de la monarquas francesas, como:
hojas de acanto, flores de lis, rosetas, en-
tre otros.
Los cuerpos laterales rematan a su vez
con una variedad de frontn escarzano que
circunscribe otro triangular de menores
proporciones, sostenido en consolas y que
enmarcan un escudo herldico. Este re-
mate es rico en ornamentacin, de las ca-
ractersticas ya descritas anteriormente.
Los cuerpos intermedios (horizontales) son
caracterizados por una resolucin simtri-
ca de ventanas, las cuales estn enmarca-
das y presentan diferentes tipos de concre-
sin segn el nivel: en el primero se re-
suelven como ventanas con clave y balaus-
49
tre de mrmol; en el segundo como ven-
tanas con dintel decorativo, balaustre de
hierro forjado y balcones alternados sobre
mnsulas; y en el tercer nivel, como ven-
tanas con frontones triangulares, decora-
dos con diferentes motivos alternados de
dos en dos.
Asmismo se destaca (como eje vertical en
el cuerpo horizontal) una gran moldura
decorativa a manera de cartucho alargado,
de altorelieve en motivos florales y vegeta-
les, que dividen los diferentes ritmos de
ventanas. Se observa uno de stos elemen-
tos en el cuerpo izquierdo, y dos en el de-
recho (al tener en este lado un ritmo ms
de ventanas). A su vez, ambos cuerpos
cierran con una balaustrada de mrmol,
que se desarrolla en toda la fachada hasta
encontrarse con la cpula central y los
frontones laterales de coronacin.
Anlisis funcional
El acceso es centralizado y se encuentra
localizado en la esquina, el mismo que
conduce a un vestbulo de acceso y luego
a un amplio vestbulo de distribucin, en
torno al cual se organizan las dependen-
cias del banco, incluyendo la bveda de se-
guridad.
La configuracin funcional del Banco del
Azuay es bastante singular ya que presen-
ta una distribucin abierta y continua de
los espacios. En todos los niveles posee
un espacio central, que hace las veces de
globalizador ya que distribuye los flujos de
las circulaciones. Este espacio posee el
concepto del patio, agrupador y organiza-
dor de las actividades, siendo sin embargo
un espacio cerrado y cubierto alrededor del
cual se organizan las dependencias del
banco.
Posee una sola caja de gradas ubicada la-
teralmente. Atiguamente en esta zona se
encontraba un acceso secundario hacia el
edificio, el cual ha sido clausurado.
Se ha credo conveniente analizar la se-
gunda planta alta, ya que sta ha sufrido
menos modificaciones que las dems. En
este nivel se conserva an la configura-
cin espacial del distribuidor central, en
donde trabajaban las secretaras del banco.
de donde el espacio se divida a travs de
paneles bajos de madera que se dividan
generando corredores de circulacin peri-
metrales. Este distribuidor se conecta di-
rectamente con la oficina de la Gerencia
General, la cual se ubica en el ala izquier-
da del Banco, hacia la calle Antonio Bo-
rrero.
Las dems dependencias del banco estn
organizadas en reas abiertas cuya nica
divisin espacial se presenta a travs de
amplios arcos rebajados, y de vanos adin-
telados que se comunican con el espacio
central.
Todos los espacios se encuentran debida-
mente iluminados y ventilados gracias a
un adecuado sistema de ventanera.
A los ticos y a la cpula se accede por
una escalera en caracol ubicada en la mis-
ma caja de gradas, estos espacios son uti-
lizados como bodega de los archivos del
banco.

Referente francs:
Edificacin proyectada inicialmente para
la Universidad del Azuay, que demuestra
claramente y sin muchas distorsiones, el
uso del lenguaje neoclsico francs en la
arquitectura de la ciudad.
Esquema funcional:
Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso
Corte Superior de Justicia (46)
Anlisis histrico:
La primera piedra de esta edificacin fue
colocada en 1914 pero el edificio fue con-
cluido en la dcada del 30. Fue diseado
por Francisco Espinosa Acevedo, otro ar-
quitecto quiteo de renombre, y planifi-
cado inicialmente para ser la sede de la
Universidad del Azuay (hoy Universidad
de Cuenca), siendo Rector de la misma el
Dr. Juan Bautista Vzquez. Esta cons-
truccin fue financiada completamente por
la Universidad, que en esa poca tena tres
facultades: de Jurisprudencia, de Ciencias
Prcticas (Medicina), y posteriormente de
Ciencias Exactas (Ingeniera).
El mrmol para revestimiento fue trado
de Sayaus y era pulido en los molinos
del Tomebamba. Los muros son de ladrillo
de la zona de El Tejar. El latn policro-
mado para los cielos rasos fue importado
de Francia, y los vidrios de colores de los
arcos de las ventanas fueron trados de
Blgica.
En el plano original de este inmueble no
constaban las instalaciones sanitarias, que
fueron adecuadas posteriormente por la
Funcin Judicial, quin compra este edifi-
cio en 1949, siendo rector de la Universi-
dad el Dr. Carlos Cueva Tamariz.
50
Anlisis compositivo:
Planificado igualmente como edificio que
se destaca totalmente de su contexto, po-
see un alto grado de valor significativo:
por su emplazamiento (en la esquina sur-
este del parque central) y por su uso (ca-
sa matriz de la educacin y la cultura de
la poca), por lo que al igual que el Cole-
gio Benigno Malo, se vali del lenguaje
neoclsico como herramienta de diseo en
el plano de la significacin. El uso de
grandes alturas (destacadas por el uso de
columnas en el orden gigante en su facha-
da) denotan la percepcin sensitiva de mo-
numentalidad y colosalismo, que se de-
muestra de igual manera con el manejo de
la escala al interior del edificio. Por otro
lado, el uso de materiales nobles, combi-
nados con finos rasgos de concresin de
los cdigos clsicos, intencionan fcil- orden gigante, que ahora son encargadas
mente el lenguaje institucional que posee
la edificacin.
El edificio es esquinero y solucionado a
tres niveles, construdo ntegramente en
piedra y mrmol, simtricamente dispues-
to con divisin tripartita de fachada, en
donde su cuerpo central est totalmente
jeraraquizado (ejecutado como cuerpo es-
quinero que destaca el acceso central)
El primer nivel demuestra el clsico uso
del amohadillado sobre zcalo de piedra,
que destaca los accesos en el volmen cen-
tral, resueltos con puertas de hierro forja-
do que recuerdan formas del perodo roco-
c, enmarcados en columnas lisas con ba-
samento . Este tratamiento envuelve a su
vez, a los ritmos de ventanera con clave
de los cuerpos laterales.
Sobre el primer marcapiso (de molduras fi-
leteadas) se levanta un juego de columnas
corintias pareadas de orden gigante que
definen la ventanera adintelada (tambin
pareada) del cuerpo central en sus dos ni-
veles. Se emplea el mismo orden gigan-
te para controlar la gran longitud de las fa-
chadas laterales, conteniendo ahora un rit-
mo de diez ventanas de medio punto (cin-
co en cada nivel) separadas entre s por un
sistema de pilastras alternadas. Luego, la
fachada lateral termina por un ritmo triple
de ventanas en los tres niveles, asmismo
enmarcado por las columnas corintias de
trasladada hacia un rincn del edificio cer-
adems, de cerrar la fachada hacia los la-
dos.
Hacia arriba, la fachada se cierra con una
gran cornisa volada con dentculos, los
mismos que definen un arquitrabe satura-
do de entrantes y salientes, como conse-
cuencia del sistema de columnas y pilas-
tras presentes en toda la composicin. So-
bre la cornisa se desarrolla una balaustra-
da compuesta por pequeos ritmos, dis-
puestos tambin de acuerdo a la posicin
de las diferentes pilastras y columnas.
Se destaca el especial cierre en la esquina,
solucionado por una gran cpula de tres
51
flancos, que representa la ley conclusiva aprovechar la gran altura de las mismas, es
dentro de la composicin. Esta se integra as como algunos de los hoy en da juzga-
a la cornisa por un grueso antepecho que dos de la Corte poseen mezanines.
contiene tres ojos de buey: el central en- La configuracin espacial se mantiene en
marcado a manera de lucernario; y los la- todos los niveles, debido al sistema cons-
terales ejecutados como escudos herldicos tructivo de paredes portantes utilizado en
inscritos en pequeos cuerpos a manera de esa poca.
paramentos con arcada de medio punto y
rematados con pinculos. A la cpula del edificio se accede desde
Anlisis funcional: una escalera metlica ubicada en la segun-
da planta alta, de la que se deduce no fue
Edificio de un solo patio, presenta sime- planificada, ya que su ubicacin molesta la
tra axial en su diseo funcional. El ac- circulacin hacia una de las dependencias
ceso principal est ubicado en la esquina y del edificio. La cpula es utilizada hoy en
conduce a un vestbulo de ingreso en el da como bodega.
que se encuentran las cajas de gradas,
una a cada lado del eje de simetra y que
conducen nicamente hacia la primera
planta alta. Luego la caja de gradas es
ca del teatro, en el extremo opuesto. El
vestbulo de acceso conduce a un patio de
amplias proporciones rodeado por arque-
ras que delimitan los corredores y conec-
tan todas las dependencias. El patio cen-
tral constituye el eje organizador de las ac-
tividades de este edificio.
El patio central del edificio sirve adems
de vestbulo del Antiguo Teatro Universi-
tario, ms conocido como Teatro Sucre, al
que se accede adems por un largo calle-
jn que da a la Calle Sucre.
En planta baja el espacio de las aulas ha
sido subdividido horizontalmente para
 Antigua Casa de Rosa Jerves (38)

Referente francs: Anlisis histrico:

Vivienda de corte renacentista francs con Proyecto que es mentalizado por el artista
ornamentacin del estilo Imperio. francs Giusseppe Majon, pero dirigido
personalmente por el Sr. Manuel Ordoez,
esposo de la Sra. Rosa Jerves, aproximada-
mente en 1910. El Sr. Ordoez partici-
pa posteriormente en el diseo de la Es-
cuela de Medicina y el Pasaje Len, edifi-
cios que luego se les har mencin.
Esquema funcional:
El constructor Luis Lupercio se encarg de
la fachada y el artesano Julio Pacurucu de
la pintura interior. Los vidrios fueron
trados de Blgica y el latn policromado
que decora los cielos rasos y zcalos, as
como otros elementos de hierro forjado,
fueron trados directamente de Francia por
miembros de la misma familia.
La Sra. Jerves fue una mujer muy vincu-
lada a la cultura y a las artes. En su ca-
sa tenan lugar las reuniones de los miem-
bros de la Casa de la Cultura Ecuatoriana
Circulaciones en los primeros aos de su creacin. De
Espacios de uso igual manera, en esta casa se fund ade-
ms la organizacin Amigos de Francia
en la dcada de los 50. Acutalmente es-
ta vivienda es propiedad del Econ. Jorge
Eljuri.

52
Anlisis compositivo:
Si bien esta vivenda se integra al contex-
to inmediato en alturas y proporciones, no
lo hace en su expresin formal, pues sus
finos rasgos de concresin la hacen desta-
carse fcilmente de las otras viviendas del
tramo, sin de ninguna manera desconocer
mritos en las anteriores. La sugerente
decoracin (en motivos, materiales y tona-
lidades cromticas) sumada a la increble
prolijidad en el trabajo artesanal, crean en
el observador una suerte de sensaciones,
que van desde la suntuosidad a la fanta-
sa.
Su fachada es totalmente simtrica, re-
suelta en un cuerpo nico de tres ritmos
a tres niveles, claramente definidos y dife-
renciados. El primer nivel est constitu-
do por una triple arcada de fino mrmol,
la misma que conforma un portal. Cada
arco (de tipo carpanel) est remarcado y se
apoya sobre columnas neoclsicas adosa-
das de lado y lado a las pilastras (que de-
finen los ritmos en la arquera), compar-
tiendo entre las dos un basamento comn.
Las pilastras se hacen presentes tambin
en el segundo y tercer nivel, definiendo
totalmente los ritmos de ventanera. Sus
fustes estn decorados con altorrelieves
dorados en motivos vegetales y herldicos
muy caractersticos del estilo Imperio,
mientras que sus capiteles presentan dos
tipos de concresin: de orden compuesto
en el segundo nivel, y de orden corintio en
el tercero.
Las puerta-ventanas son todas de arco pe-
raltado con clave (de flor de lis) y perfec-
tamente enmarcadas. Sobre cada una de
ellas observamos una composicin a mane-
ra de frontn que sugiere un altorelieve de-
corativo floral, inscrito en un tmpano
apoyado sobre consolas con motivos de ca-
beza de len (bucfalos), que nacen del
mismo marco de ventana.
En el segundo nivel distinguimos un bal-
cn corrido de hierro forjado con motivos
floriformes, constituyendo una filigrana de
mrito que destaca la calidad del trabajo
atesanal. Este balcn integra y conecta las
tres puerta-ventanas de este nivel. En la
tercera planta el balcn se divide en tres
cuerpos, haciendo ms bien la funcin de
antepechos.
La clara enmarcacin de niveles se logra
primeramente a travs de diferenciar el
material de fachada en primera planta (que
adems se ayuda en el efecto lineal del bal-
cn corrido) y con el uso de un doble mar-
capiso entre la segunda y tercera planta,
decorado igualmente con ornamentacin
del estilo Imperio.
La fachada se cierra con una cornisa sobre
la cual se asienta una fina balaustrada de
hierro forjado,que deja ver a su vez una
elegante mansarda de lminas de zinc con
tragaluz frontal, evidenciando an ms la
tipologa de vivienda francesa que se reto-
m en la produccin arquitectnica local.
53
Anlisis funcional: todo el ancho de la fachada. Junto al sa-
Vivienda medianera de configuracin espa- ln exista otra caja de gradas que conec-
cial particular, ya que no posee patios si- taban la primera planta alta con el tico
no slo tragaluces. ubicado en la tercera planta alta, espacio
Este inmueble tiene dos accesos, localiza- que era utilizado como estudio. Desde aqu
dos lateralmente con respecto al eje de si- se accede a la terraza con balaustre que
metra de la fachada, el uno es utilizado remata el edificio.
exclusivamente por el almacn que da ha-
cia la calle.
El segundo acceso es el principal hacia la
vivienda, el mismo que comunica a un pa-
saje que se desarrolla a todo lo largo del
inmueble en planta baja. Este pasaje po-
see lucernarios de vidrio belga que permi-
ten que el ambiente tenga buenas condi-
ciones de soleamiento y ventilacin
En las dems plantas existe un largo co-
rredor que enlaza todos los espacios, y que
se encuentra delimitado por los tragaluces
que iluminan el pasaje.
Posee una caja de gradas en el acceso
principal, ubicado aproximadamente en la
mitad del inmueble despus del primer
tragaluz. Las gradas son amplias y de di-
seo en forma de E invertida (saliendo
dos tramos desde el primer descanso), y
se desarrolla nicamente desde la planta
baja al primer piso alto. La escalera de
servicio est ubicada al fondo de la edifi-
cacin y comunica todos los niveles del
edificio.
El saln principal est ubicado en la pri-
mera planta alta hacia la calle, utilizando
 Casa de la Bienal de Pintura (4)

Referente francs: Anlisis histrico:

Vivienda neoclsica pura, casi sin orna- Este inmueble fue propiedad de la familia
mentacin en relieve Alvarado Ochoa, quienes en 1920 posean
una casa de un solo piso hacia la calle Es-
tvez de Toral. En 1928, Don Jos Alva-
rado compra un lote que conectaba a la ca-
sa con la calle Bolvar, con la posterior in-
tencin de adquirir tambin el sitio esqui-
nero, meta que no se concret, quedando
su propiedad en forma de L. En la d-
cada de los 30, ampla el inmueble de la
Esquema funcional: Estvez de Toral y construye completa-
mente hacia la calle Bolvar. Esta fachada
es la imitacin de una fotografa francesa,
trada por Don Jos Alvarado, relojero y
vendedor de planchas de latn Berloy, de
uno de sus viajes a Europa. El latn im-
portado vena en estado monocromtico, y
Globalizadores una vez colocado se lo coloreaba con pur-
Circulaciones purina que vena junto con el latn. En
Espacios de uso las paredes de los salones principales se
han develado frescos con motivos paisajs-
ticos y buclicos realizados por artistas de
la poca.
En 1994 el inmueble es vendido al Muni-
cipio para el funcionamiento de bodegas y
oficinas de la Bienal Internacional de Pin-
tura.

54
Anlisis compositivo:
Edificacin entre medianeras que difiere
de su tramo o contexto inmediato en ma-
teriales, escala y expresin arquitectnica.
A pesar de que su fachada no es muy an-
cha, su altura se eleva sin muchas restric-
ciones, por lo que se la percibe un poco
alargada o esbelta. Esta percepcin se
completa adems por el uso de delgadas
columnas excentas que sobresalen de la fa-
chada, lo que da una lectura muy especial
del lenguaje neoclsico, donde (por este
factor) se anula en parte la pesadez ca-
racterstica del mismo lenguaje, dndole
ms bien un aire de mayor liviandad, si se
puede decir.
Por otro lado, el efecto cromtico logrado
a travs del uso de mrmol travertino en
toda su fachada, produce una sensacin de
sobriedad y pureza en la edificacin.
Su fachada es simtrica, resuelta en un
cuerpo nico de tres ritmos a tres niveles
con remate superior sobre el ritmo central
(tico)
En la primera planta se distinguen los tres
ritmos de puertas resueltas con arco peral-
tado, y definidos por el uso de columnas
en el orden corintio, adosadas y con ba-
samento. Estas columnas soportan a su
vez un sistema de mnsulas (a nivel de
primer entrepiso) donde se asienta un bal-
cn corrido de mrmol a todo el largo de
la fachada, el mismo que integra el juego
de ventanas de segunda planta, todas en-
marcadas en forma de gaveto y resueltas hoy en desuso, ubicndose hacia la calle
de igual manera en arco peraltado. Estvez de Toral.
Del balaustre del balcn corrido nacen dos El inmueble posee un solo patio, asimis-
pares de columnas excentas que suben y mo en forma de L, que unifica sus par-
soportan los extremos de los balcones late- tes. En torno a el mismo se organizan to-
rales de la planta superior (tercera planta). das las habitaciones de la casa utilizando
Desde ah vuelven a repetir esta misma corredores que lo rodean.
operacin pero ahora para sostener un Esta vivienda posea dos salones, uno ha-
frontn escarzano que cubre las ventanas cia cada calle, y las actividades de servicio
laterales en el tercer nivel (que son en es- como son cocina, lavandera y baos, se
te caso adinteladas) encuentran ubicadas al fondo de la vivien-
La fachada se cierra mediante un balaus- da.
tre corrido sobre cornisa, pero con la ob- En la tercera planta alta de este edificio
servacin de que se levanta sobre el ritmo existe un tico que se utilizaba como mi-
central, un cuerpo adicional a manera de rador y que hoy en da es usado como bo-
tico, resuelto como torren central con dega.
corona y esferas decorativas a manera de
pequeos pinculos de remate. Dentro de
este cuerpo se inscriben dos pequeas ven-
tanas adinteladas.
Anlisis funcional:
Este inmueble tiene la peculiaridad que se
desarrolla espacial y funcionalmente en
forma de L, por lo que tiene dos fachadas,
una hacia la calle Bolvar (fachada norte
que es motivo de este anlisis, y otra ha-
cia la calle Estvez de Toral).
Posee dos accesos, el principal de la calle
Bolvar se ubica lateralmente en la facha-
da, que comunica a un largo zagun que
conduce hasta el patio y a la caja de gra-
das, la misma que se desarrolla sobre to-
dos los niveles del inmueble. El acceso se-
cundario es ms amplio y se encuentra
55
 Clnica Vega (17)

Referente francs: Anlisis histrico:

Interesante ejemplo que subraya por un
lado la transicin entre la arquitectura re-
nacentista y la neoclsica, y por otro evo-
ca la ornamentacin del perodo Luis XIV.
Esquema funcional:
Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso
La fachada de esta vivienda tambien fue
diseada por el arquitecto Donoso Barba,
para el Sr. Luis A. Delgado, exportador
de sombreros.
En la poca de la colonia este inmueble
era de dos pisos, y en 1924 se sustituye
completamente la fachada ampliandose a
un tercer piso, pero respetando las carac-
tersticas funcionales de la casa original.
La planta baja fue siempre destinada a co-
mercio, pues en la dcada de los 20 fun-
cionaba aqu la Financiera Sucesores de
M. Delgado e Hijos, que se dedicaba a
realizar prstamos a los pequeos exporta-
dores .
En 1956 muere el Sr. Luis A. Delgado
heredando esta casa a su hija Cristina,
quien se casa con un prestigioso mdico, el
Dr. Jos E. Vega y Vega.
En 1959 el Dr. Vega junto a 10 mdicos
deciden formar una Sociedad de amigos al
servicio de la comunidad cuencana y fun-
dan la Clnica Vega con especialidad en gi-

56
necologa. Esta fue la cuarta clnica en
Cuenca y ha funcionado desde ese enton-
ces en el segundo piso del inmueble. En
ese ao se realizaron adecuaciones impor-
tantes a la casa como fue el cerrar en
planta baja el primer patio para utilizar ese
espacio en segundo piso como sala de es-
pera, la implementacin de bateras sani-
tarias en cada habitacin, y el cerramien-
to de la logia del segundo piso, desde esta
poca el tercer piso es utilizado como vi-
vienda de la Familia Vega-Delgado.
En 1999 se inaugura la Fundacin con
fines humanitarios Jos E. Vega, nom-
brada en honor de su instaurador. Los
consultorios funcionan en el segundo pa-
tio de la planta baja, y la Clnica como tal
en el segundo piso.
Anlisis compositivo:
Edificacin que se destaca en altura y ex-
presin arquitectnica de su contexto in-
mediato, conformado por principalmente
por pequeas casas de dos plantas, dife-
renciadas adems por tener una forma
mucho ms simple y menos ornamentada.
Se percibe como una interesante composi-
cin en donde se observa por un lado, el
juego entre volmenes entrantes y salien-
tes; y por otro, se destaca el uso de la l-
nea curva que ayuda a la expresin formal
en dinamismo, flexibilidad y valores deco-
rativos. Pero a pesar del insistente uso de
detalles ornamentales, el manejo de los
elementos del lenguaje neoclsico propor-
ciona un alto grado de unidad y elegancia
a la percepcin arquitectnica del conjun-
to.
La fachada es simtrica y solucionada a
tres niveles, que presenta divisin triparti-
ta en su fachada, donde los cuerpos latera-
les son de proporciones verticales y el cuer-
po central (ms horizontalizado) posee tres
ritmos. Se da un tratamiento especial pa-
ra cada uno de los cuerpos.
Planta baja almohadillada con zcalo, que
define tres puertas y dos ventanas dispues-
tas alternadamente; as las puertas latera-
les son remarcadas y decoradas con moti-
vos de estilo Luis XIV, mientras que las
ventanas y la puerta del cuerpo central son
enmarcadas y decoradas nicamente con
claves en alto relieve. Los cuerpos latera-
les son definidos por pilastras usadas para
enmarcacin y cierre en toda la fachada.
En la segunda planta de igual forma tene-
mos dos lecturas: la primera del cuerpo
central, donde se observa una balaustrada
de mrmol corrida a manera de antepecho
de las tres ventanas de arco carpanel sim-
tricamente dispuestas. Dichos arcos des-
cansan sobre columnas circulares de fuste
liso en el orden compuesto, ejecutadas en
fino mrmol de la zona. Sobre los arcos
sobresalen las claves en altorrelieve, a las
que se les percibe unidas al marcapiso del
segundo nivel. La segunda lectura se re-
fiere a los cuerpos laterales, donde se ob-
serva a todo el bloque que sobresale de la
57
fachada como volmen, el mismo que se
desarrolla en su parte baja como antepe-
cho a manera de balcn macizo con mol-
duras, de donde sube un arco falso de re-
lieve que inscribe una ventana adintelada
con ornamentacin de motivos vegetales
en el sobredintel.
En la tercera planta, las ventanas del
cuerpo central tienen antepechos de mol-
duras rectangulares y decoracin lineal
con clave. Se remata el cuerpo con una
cornisa donde se destacan detalles a ma-
nera de triglifos. Esta cornisa lineal, se
convierte luego en molduras semicircula-
res a los extremos, para delimitar las co-
ronas que enmarcan paramentos cncavos
almohadillados en los cuerpos laterales.
Estos inscriben a su vez puerta-ventanas
de medio punto con ornamentacin floral
y claves del mismo tipo, destacndose ade-
ms los balcones de hierro forjado que
completan la composicin, y que se defi-
nen a partir de aprovechar la superficie del
volumen saliente de la planta inferior. Fi-
nalmente, las coronas son rematadas con
vasos de fuego, elemento caracterstico de
la arquitectura francesa del siglo XVII.
Anlisis funcional:
Edificacin medianera que sigue el mode-
lo funcional de patio y traspatio. Su lec-
tura funcional se dificulta al haber sufrido
varias modificaciones para adecuarse a di-
ferentes usos, como son: los de comercio
en planta baja, clnica en la primera plan-
ta alta y vivienda en la segunda planta al-
ta.
El acceso es lateral, y conduce a travs de
un zagun a la caja de gradas y hacia don-
de se ubicaba el patio.
En planta baja funciona un almacn al
cual se accede desde la calle, el mismo que
ocupa casi todo el fondo del inmueble.
En el traspatio se ubican otras gradas que
conducen a la primera planta alta, donde
funcionan consultorios mdicos y las ins-
talaciones administrativas de la clnica.
En la primera planta alta el patio ha sido
cubierto, sin embargo existe un globaliza-
dor principal el cual distribuye y organiza
los espacios, donde se evidencia la estruc-
tura del antiguo patio, ya que las colum-
nas delimitan el rea de los corredores que
conducen a las habitaciones. En este ni-
vel los espacios interiores han sufrido frac-
cionamiento para adecuarse al nuevo uso
de clnica.
En la primera cruja se ubicaba el saln
principal, que tena acceso a un amplio
balcn hacia la calle. Actualmente el bal-
cn ha sido cerrado y es utilizado como
consultorio, as como el saln.
La segunda planta alta define un amplio
departamento, el cual ha sido adaptado
perfectamente a sus requerimientos espa-
ciales.
 Casa Sojos (27)

Referente francs: Anlisis histrico:

Edificacin de lenguaje neorenacentista
con rasgos de composicin neoclsica,
donde se observa claramente la adaptacin
a la arquitectura local.
Esquema funcional:
Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso
En inicios del siglo XX este inmueble es
comprado a la familia Malo-Tamariz por
Benjamn Sojos, quien resuelve levantar
una nueva fachada. Para 1910, el nuevo
propietario manda traer de Francia mate-
riales de construccin para su casa, convir-
tindose en la primera persona en impor-
tar cemento a Cuenca, donde adems su
profesin de qumico le ayud a realizar
personalmente un sinnmero de pruebas
de este nuevo material en la fachada.
Esta es quizs la razn para que la casa
conserve todava la peculiaridad de tener
elementos de cemento visto.
En 1912 manda a pedir de Pars un nue-
vo cargamento, en donde venan puertas y
ventanas de hierro forjado, teniendo para
ello previsto las dimensiones de los respec-
tivos vanos. Aprovechando la importa-
cin, Don Federico Malo (su vecino y
gran amigo) le hace el mismo encargo; pe-
ro con todo el conflicto de la primera gue-
rra mundial, solamente pudo llegar a la
ciudad una gran puerta, que Benjamn So-

58
jos cede a su amigo como un gesto de ca-
ballerosidad, optando por realizar sus
puertas en madera de la zona, como buen
reemplazo al fino hierro parisino.
Anlisis compositivo:
Edificio que presenta una armona parcial
con su contexto inmediato, ya que por un
lado respeta totalmente escala, ritmos y
alturas de su edificacin contigua a la de-
recha, y por otro desconoce totalmente a
una sencilla arquitectura de dos niveles
hacia su izquierda. Pero principalmente
el edificio se destaca por su manejo cro-
mtico (dado por el manejo de materia-
les), que se observa como un bien logrado
contraste al percibir un equilibrio total en
la expresin final, en donde ningn mate-
rial gana al otro, y donde ms bien se des-
tacan mutuamente. Por otro lado, el di-
logo entre elementos compositivos del
neoclsico y detalles de construccin local,
producen un singular efecto formal que si
bien deja ver lo elegante, tambin se
inscribe dentro de lo clido y acogedor,
produciendo de esta manera en el observa-
dor una nueva interpretacin sensitiva del
lenguaje estilstico original.
Su fachada es totalmente simtrica y re-
suelta en un cuerpo nico de cinco ritmos
a tres niveles, con remate superior (torreo-
nes laterales). Estos elementos pueden
dar tambin otra lectura del edificio (vli-
da de igual manera), donde se podra ha-
blar de una divisin tripartita de fachada.
Para facilitar el anlisis nos remitiremos a
la primera interpretacin.
En el primer nivel encontramos cinco
puertas de madera divididas por seis co-
lumnas corintias embebidas con zcalo y
fuste encementado liso, base de mrmol y
con capitel decorativo realizado en ladrille-
ra (arcilla cocida). Esta combinacin de
materiales se har presente en toda la fa-
chada, vindose un interesante resultado
final que evidencia el toque local, espe-
cialmente en los criterios de ornamenta-
cin con ladrillo visto.
El segundo nivel est definido por cinco
ventanas (la central de medio punto y las
cuatro laterales carpanel) divididas asmis-
mo por seis columnas corintias (anotando
que las laterales en realidad son medias co-
lumnas). Cada arco de ventana est sopor-
tado por dos pequeas columnas dricas a
manera de enmarcacin. Las dos venta-
nas laterales (primera y quinta) tienen un
antepecho decorado con chambranas de
cemento con rosetas de ladrillo. Entre la
segunda y la cuarta ventana existe un bal-
cn corrido de piedra soportado en mnsu-
las de mrmol, compuesto adems por dos
balaustres del mismo material que sostie-
nen a su vez a un barandal de hierro for-
jado que mezcla motivos geomtricos y ve-
getales.
El tercer nivel est compuesto de manera
similar al segundo, solamente con la dife-
rencia de que ahora los arcos de la prime-
59
ra y quinta ventana son de medio punto y
los tres restantes de arco carpanel. Los
tres niveles se cierran mediante una grue-
sa cornisa conformada por una moldura
en forma de gaveto, realizada en ladrillo
visto.
Rematando la fachada, encontramos dos
torreones ubicados a los extremos latera-
les, definidos como paramento arcado con
bordes vivos (almohadillados) donde se
inscribe una ventana de arco de medio
punto con antepechos de chambranas con
la misma decoracin de las dems venta-
nas, pero de menor proporcin.
Las torres a su vez se encuentran enmar-
cadas por un balaustre con pasamano en-
cementado corrido, y con decoraciones en
forma de rosetas huecas en ladrillo visto
(mismo diseo de los antepechos de ven-
tanas). Existen adems dos pequeas co-
lumnatas que dividen en tres partes al bal-
cn.
Anlisis funcional:
Edificio entre medianeras, posee un solo
patio en torno al cual se organizan los di-
ferentes espacios.
Este inmueble se divide en dos partes, la
cruja principal de cuatro pisos de altura
con acceso independiente desde la calle, y
las crujas laterales y posterior de dos pi-
sos de altura que conforman el patio, a
las cuales se accede independientemente.
Tiene tres accesos desde el exterior; el
principal ubicado al costado derecho de la
fachada y conduce a travs de un largo za-
gun al patio y a la caja de gradas, Esta
conecta la planta baja con la primera plan-
ta alta y desemboca en la antesala del sa-
ln principal; el cual se ubica en la prime-
ra cruja hacia la calle.
Partiendo de la antesala se organizan los
espacios en la primera planta alta, desde
aqu se accede a las escaleras de caracol
que conducen a los torreones, y se desa-
rrollan desde el primer piso alto en adelan-
te.
En planta baja funciona la Botica Central-
,que cuenta con un acceso independiente
desarrollndose en dos niveles (una planta
baja y un mezanine), que formalmente se
aprecia como uno solo desde el exterior.
Las gradas para acceder al mezanine de la
botica estn centralizadas.
El otro acceso se ubica al costado izquier-
do de la fachada y conduce directamente
al primer piso alto, conectando los espa-
cios nicamente en la primera cruja, has-
ta la segunda planta alta.
Actualmente es una edificacin que alber-
ga oficinas, razn por la cual los espacios
interiores han sido fraccionados para ubi-
car bateriaas sanitarias y otras instalacio-
nes.
 Antiguo edificio de diario El Mercurio(9)

Referente francs: Anlisis histrico:

Edificio que demuestra la interpretacin Casa edificada en 1932 por los Hermanos
francesa de la arquitectura italiana, pues- Sarmiento Abad, para acoger las oficinas
to que en l conviven elementos de los dos e instalaciones de diario El Mercurio,
lenguajes. siendo este inmueble conocido en la ciu-
dad como el Palacio de El Mercurio. El
proyecto es atribudo a un ingeniero italia-
no de apellido Bartoli.
Esta edificacin est ubicada en la subida
del Vado, sobre la calle que lleva el nom-
Esquema funcional: bre del cientfico francs La Condamine,
miembro de la Segunda Misin Geodsica
que se instal en este sitio durante cinco
aos.
En la dcada del 30, este inmueble as co-
mo todo el Diario, pas a poder del Dr.
Nicanor Merchn, quien una dcada ms
tarde vende el inmueble a la Sra. Merce-
des Andrade de Ochoa. En 1955 compra
el inmueble el Sr. Alberto Semprtegui, el
Globalizadores
mismo que al morir hereda la casa a la
Circulaciones Sra. Maruja Semprtegui, quien la habita
Espacios de uso hasta el da de hoy .

60
Anlisis compositivo:
Su importancia en el contexto urbano de
la ciudad es ms que significativa. Se lo
percibe casi como hito arquitectnico de
partida dentro del barranco histrico del
ro tomebamba, teniendo adems una to-
tal jerarqua en lo que respecta a visuales;
desde el edificio y hacia el mismo. Con
respecto a los otros ejemplos, su disposi-
cin espacial es diferente, razn por la
cual crea nuevos valores sensitivos en el
observador, que van desde la misma ima-
gen de integracin al paisaje que lo da su
emplazamiento (especialmente si se lo mi-
ra desde la parte baja de la ciudad), inten-
cin que es reforzada a travs de su len-
guaje de concresin, que define amplias
azoteas y balcones en todos sus niveles, a
los cuales se los percibe como que si qui-
sieran acoger abiertamente al entorno na-
tural del barranco, demostrando as una
bien lograda coherencia visual y contex-
tual.
El edificio es simtrico de tres cuerpos a
tres niveles, en donde los dos cuerpos la-
terales son salientes y el central (de tres
ritmos) es entrante.
Realizado enteramente en mrmol almo-
hadillado, destacndose este tratamiento
para enmarcar puertas y ventanas. Su so-
bria expresin nos acerca al lenguaje ita-
liano, pero la disposicin espacial reflejada
en su fachada es de tipologa francesa, ob-
servndose interesantes ejemplos en la zo-
na noroeste de Francia, especialmente.
(Trouville)
Esta tipologa se podra sintetizar en que
los volmenes laterales salientes sostienen
(entre los dos) una triple arquera con ba-
laustre que define la segunda planta del vo-
lumen central, conformando un rea de
balcn (considerando que el cuerpo central
es entrante). Por un lado, este balcn
funciona como cubierta del volumen cen-
tral en planta baja, y las arcadas del mis-
mo sostienen a su vez otro balcn en la
planta superior de la vivienda. Esta es
una tpica solucin de vivienda aislada, de
las varias interpretaciones de la arquitectu-
ra civil del renacimiento francs, con la di-
ferencia de que las fachadas eran cerradas
con techos de alta pendiente con lucarnas,
ojos de buey y otros elementos.
En este caso, originalmente se ocult la
cubierta original y se cerr la fachada en
los cuerpos laterales, con coronacin escul-
trica del perodo barroco francs, eviden-
ciando de esta manera (a pesar del doble
lenguaje interpretativo) que los cdigos
franco-europeos se imponen en la lectura
de esta edificacin.
(ver fotografa histrica)
Anlisis funcional:
Vivienda medianera que sigue el esquema
funcional de patio y traspatio, en torno a
los cuales se organizan los espacios. Po-
see cinco accesos, tres laterales y uno cen-
tral. El acceso principal hacia el inmue-
61
ble est ubicado en el costado derecho de por mediaguas que son usadas como habi-
la fachada, el mismo que conduce a travs taciones renteras .
de un zagun a la caja de gradas y al pri-
mer patio. Alrededor del primer patio se
organizan las habitaciones; en esta vivien-
da no existen galeras de circulacin sino
solo corredores estrechos que rodean el pa-
tio en las plantas altas.
A travs de un corredor ubicado al costa-
do izquierdo del patio, se llega al traspa-
tio, alrededor del cual se ubican las zonas
de servicio y de lavandera.
En planta baja existen dos locales utiliza-
dos para el comercio, cada uno cuenta con
su respectivo acceso desde la calle, y se co-
munican entre ellos a travs de puertas
que se conectan tambin con el zagun de
ingreso.
Existe una sola caja de escaleras la cual
conecta todos los niveles del inmueble in-
cluyendo la terraza.
El saln principal est ubicado en la pri-
mera cruja hacia la calle en la primera
planta alta, al mismo que se accede a tra-
vs de una antesala. Al lado del saln
principal se encuentra el comedor princi-
pal y detrs de ste la cocina.
Actualmente esta vivienda es subarrenda-
da a varios inquilinos, y algunas de las ha-
bitaciones estn en desuso.
Desde la terraza se acceda antiguamente
a dos torreones que funcionaban como
miradores. Ahora este nivel es ocupado
 Casa Cisneros-Naranjo (40)

Referente francs: Anlsis histrico:

Edificacin Neoclsica con rasgos de or-
namentacin de los perodos Luis XIV y
Luis XV
Esquema funcional:
Casa edificada en 1930 por el constructor
Luis Lupercio para el Seor Jorge Cisne-
ros Naranjo. Esta vivienda tiene la pecu-
liaridad de que en el sitio que hoy ocupa
naci el Padre Julio Mara Matovelle; ra-
zn por la cual fue colocada en la fachada
del inmueble una placa conmemorativa del
centenario de su nacimiento en el ao
1952.
Con el fallecimiento de su propietario la
casa pasa a propiedad de sus herederos,
quienes recientemente finalizaron el proce-
so de restauracin y readecuacin del in-
mueble.

Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso

62
Anlisis compositivo:
Edificiacin que demuestra el llamado
ennoblecimiento de las nuevas fachadas
de la poca, ya que de igual forma no se
destaca de las edificaciones contiguas en
alturas o escala, sino en su fina concre-
sin, que aparece ornamentada y circuns-
crita segn los elementos del lenguage
neoclsico, que ayudados adems por un
adecuado manejo del color y de la propor-
cin, consiguen sin ninguna dificultad,
crear en el espectador la comn e invaria-
ble percepcin de sobriedad y elegancia.
Igualmente de marcada simetra, constitu-
ye un edificio de clara lectura, al tener ele-
mentos compositivos fcilmente reconoci-
bles.
Concebida como vivienda de dos plantas,
observamos recursos expresivos como el
almohadillado con zcalo de mrmol en
planta baja, que circusncribe dos puertas
(ubicadas en los extremos laterales) y tres
ventanas adinteladas con clave (en el cen-
tro de la fachada)
La planta alta est definida por tres ven-
tanas, cada una enmarcada por un fron-
tn de tipo escarzano con clave de concha,
sostenido sobre dos columnas corintias
embebidas y dispuestas simtricamente.
Junto a la ventana central se definen de
lado y lado dos ventanas adicionales (ya
sin ornamento) de la misma proporcin.
Las ventanas laterales con frontn, defi-
nen a su vez balcones semicirculares con
balaustre de mrmol, asentados sobre
cuerpos en relieve inspirados en motivos
vegetales del perodo Luis XV.
Asmismo, las tres ventanas centrales son
conectadas por un balcn corrido horizon-
tal con balaustre de mrmol, sostenido so-
bre mnsulas del mismo material.
La fachada es cerrada con una gran coro-
na que se convierte luego en cornisa vola-
da con dentculos, la misma que inscribe
en su parte central, un escudo herldico de
cabeza de len rodeada de ornamentacin
en motivos vegetales, siendo un recurso
muy usado en la arquitectura del perodo
Luis XIV.
Anlisis funcional:
Vivienda medianera, posee patio y traspa-
tio en torno a los cuales se organizan las
actividades.
Tiene dos accesos, ubicados lateralmente y
de forma simtrica con respecto a la facha-
da. Un acceso es utilizado solo por la
tienda y el otro se comunica a travs de un
zagun con el primer patio y con la caja de
gradas principal.
Los patios se comunican entre s a travs
de un corredor que atraviesa la segunda
cruja.
Las crujas laterales delimitan los patios,
en planta alta existen dos terrazas descu-
biertas ubicadas al costado de cada patio,
los patios de esta casa mantienen el con-
cepto de espacio abierto, a travs del cual
63
la vivienda se ilumina, se ventila y se or-
ganiza.
El traspatio era el lugar donde se localiza-
ban las reas de servicio. A travs de s-
te se acceda a la huerta, la misma que ha
desaparecido para convertirse en un vncu-
lo con el lote posterior del inmueble.
Exista solo una batera sanitaria por cada
planta localizadas al finalizar la segunda
cruja.
La otra caja de gradas est en la segunda
cruja, y se accede a ella siguiendo el co-
rredor que conecta los patios. Esta es me-
nos utilizada que la principal y era usada
por la servidumbre.
El saln principal se ubica hacia la calle
en la primera planta alta y comparte el
frente de la fachada con el comedor prin-
cipal. Tanto el saln como el comedor tie-
nen acceso a balcones ubicados hacia la
calle Luis Cordero.

Referente francs:
Encontramos caractersticas combinadas
de dos anlisis anteriores (Clnica Vega y
Casa Cisneros), por lo cual el referente ar-
quitectnico se remite a las lecturas ya
realizadas en estos dos edificios. Igual co-
mentario para sus determinantes contex-
tuales y perceptivos.
Esquema funcional:
Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso
Banco Internacional (52)
Anlisis histrico:
En la dcada del 20 el Sr. Francisco Mo-
desto Alvarado compra un terreno con ca-
sa de dos pisos, ubicado en la calle Borre-
ro. Al fallecer en 1929, heredan sus bie-
nes sus tres hijos.
Antonio y Alfonso Alvarado Delgado de-
ciden contratar al constructor Luis Luper-
cio para que les elabore un proyecto de la
fachada de la casa, amplindola a tres pi-
sos.
El modelo de la casa es tomado de una re-
vista de arquitectura francesa propiedad de
Lupercio. La fachada es sustituida com-
pletamente y el interior de la casa es ade-
cuado por los dueos. La fachada se con-
cluye en 1934.
El inmueble posea dos patios, un princi-
pal y uno de servicio donde se almacenaba
la lea. Tena solo dos baos, un bao
completo ubicado en el primer piso alto
que era utilizado por los dueos de casa, y
uno pequeo situado bajo la grada del se-
gundo patio en planta baja y era de uso de
la servidumbre.
64
En planta baja funcionaban dos tiendas
renteras. Los pisos altos eran utilizados
como vivienda. La cocina de lea estaba
en el tercer piso, y tena un sistema de ca-
lentamiento del agua para la ducha ubica-
da en el segundo piso.
En la dcada de los 50s los hermanos Al-
varado compran el martillo posterior del
terreno a la Familia Landivar Ullauri y
utilizan este espacio como bodega.
En esta casa vivieron hasta 1970, fecha
de su muerte, los hermanos Alfonso y Ro-
sario Alvarado Delgado; solteros los dos.
Sus bienes son heredados por sus cinco
sobrinos.
En 1981 la casa es readecuada por el Ar-
quitecto Diego Alvarado C., se instalan
ms baos e instalaciones elctricas en to-
dos los ambientes, se cubren los patios
con cubiertas de vidrio y se protegen las
terrazas. En sta poca la casa es arren-
dada a la Corte Superior de Justicia para
que aqu funcionen los Tribunales de lo
Penal.
En 1988 el inmueble es arrendado a la
Registradura de la Propiedad, hasta que
en 1992 los hermanos Alvarado Corral
venden la casa al Banco Internacional.
Estos intervienen completamente en el
edificio, respetando nicamente la prime-
ra cruja, cambian toda la estructura del
edificio que era de madera por vigas y co-
lumnas de hormign armado manteniendo
la ubicacin original de las piezas. La
adecuacin del inmueble se realiz para sa-
tisfacer las necesidades del banco.
Anlisis compositivo:
Edificio simtrico que presenta divisin
tripartita de fachada y tres niveles.
Se observa el uso del almohadillado en to-
da la fachada, con excepcin hecha en el
volumen central, que presenta enmarca-
cin lisa a todo lo largo, donde se inscri-
ben de lado y lado, pequeas ventanas
alargadas (una en cada nivel).
El cuerpo central est caracterizado por
una corona de medio punto con clave, que
define un paramento cncavo almohadilla-
do a dos niveles, en donde se inscriben los
siguientes elementos:
Un balcn corrido en el segundo nivel, de
donde nace una ventana adintelada y en-
marcada, sobre la cual aparece un balcn
semicircular con balaustrada de hierro for-
jado, que se asienta sobre un cuerpo en re-
lieve inspirado de igual manera en las for-
mas del perodo Luis XV. Atrs del ba-
laustre (sobre el tercer nivel) observamos
una ventana de arco peraltado con clave
decorativa, sobre la cual aparece un ojo de
buey a manera de escudo herldico.
Los cuerpos laterales son sencillos, presen-
tando ventanas (una en cada nivel) con di-
ferentes formas de concresin: en el pri-
mer nivel con enmarque y sobredintel ho-
rizontal a manera de moldura; en el se-
gundo con frontn escarzano sobre pilas-
tras con consola, con antepecho a manera
65
de balaustre y decoracin en el sobredin- directamente a la antesala del saln prin-
tel; y en el tercero con enmarque y sobre- cipal, el mismo que se ubica en la prime-
dintel del tipo peraltado. ra planta alta , siendo un espacio altamen-
La fachada se cierra por una cornisa vola- te decorado.
da con dentculos, que se rompe al llegar Alrededor del patio existen prticos que
a la corona del cuerpo central, pero que definen corredores, los mismos que conec-
sobre sta se levanta una balaustrada co- tan los espacios que se organizan alrededor
rrida con perforaciones circulares enmar- del patio.
cadas.
Anlisis funcional:
Edificacin entre medianeras. Por los cri-
terios estructurales que mantiene el edifi-
cio, se puede deducir que segua los linea-
mientos de la arquitectura colonial, esto es
patio, traspatio y huerta, pero sin embar-
go hoy en da la configuracin funcional
de este inmueble ha sido adecuada para al-
bergar una institucin bancaria.
El edificio ha sufrido cambios en su es-
tructura funcional notables; el primer pa-
tio ha sido cubierto; el traspatio ha desa-
parecido , al igual que la huerta. Los es-
pacios actualmente se dividen a travs de
paneles modulares mviles.
La primera cruja del edificio se mantiene
intacta, tanto en su configuracin espacial
como en la formal y decorativa, razn por
la cual solo se analizar esta parte de la
edificacin.
Posee un acceso central el cual comunica
a travs de un zagun con el patio y con
la caja de gradas ubicada lateralmente en
la primera cruja. Las gradas conducen
 Antigua Casa de Ernesto Lopez Diez
Referente francs:
Vivienda que presenta valiosos aportes
compositivos tomados de la etapa final del
renacimiento francs, pero donde se ob-
serva una interesante interpretacin local
para definir este lenguaje estilstico.
Esquema funcional:
Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso
(7)
Anlisis histrico:
Este inmueble fue construdo entre 1900
y 1910 aproximadamente. Perteneci al
poeta cuencano de ascendencia peruana
Ernesto Lpez Diez. Se presume adems
que estuvo vinculado con la masonera y
tena gran aficin por las ciencias, en es-
pecial la astronoma. Fue l mismo quin
diseo su casa, la misma que a ms de
trascender en el tiempo por su valor arqui-
tectnico, estuvo siempre cargada de mis-
terio y leyendas, al encontrarse en ella
espacios y elementos de una gran interpre-
tacin simblica.
En el primer patio del inmueble mand a
construir un obelisco de mrmol que re-
mataba con un guila de alas abiertas,
smbolo de la soledad. En el primer piso
alto construy un gran saln en donde se
ubicaba su piano. Ofreca cada ao en su
casa la Fiesta de la Primavera en home-
naje a los poetas de la ciudad, quienes se
deleitaban con msica, poesa y sin lugar
a dudas con la hospitalidad del anfitrin.
La decoracin de este piso era una solucio-
66
nada a travs de una extraa composicin
de artesonados y de arte pictrico de di-
versas culturas europeas destacndose un
detalle de esbsticas bajo las gradas que
conducen al tercer nivel, lo que reflejan la
excentricidad de su propietario. A esto se
suma el ltimo nivel de la casa, soluciona-
do por un cuerpo de latn que se presume
funcionaba como estudio-mirador , al cual
se suba a travs de unas estrechas gradas
de cristal.
Este poeta permaneci soltero hasta su
muerte acaecida en 1963, a los 103 aos
de edad, recordado por su abierta genero-
sidad al donar sus haciendas a la asisten-
cia social. Se cuenta entre uno de sus
proyectos un malecn a lo largo del Tome-
bamba, desde el Puente del Vado hasta
el Vergel, el cual nunca lleg a concre-
tarse.
Anlisis compositivo:
Edificacin que se destaca fcilmente y
con mritos de su contexto inmediato, a
travs del manejo de la escala, pero prin-
cipalmente por su especial disposicin es-
pacial, lo que la hace una edificacin ni-
ca en la ciudad. Su diferente y ligera con-
cepcin de los pisos superiores (a detallar-
se a continuacin) dan a la vivienda un ai-
re de extraa belleza, que talvez se fun-
damenta en un cierta dosis de misterio
dentro de la lectura perceptiva de la edifi-
cacin.
Su fachada es simtrica y solucionada en
cuatro niveles, diferenciado cada uno de
ellos por un especial tratamiento expresivo.
El primer y segundo nivel conforman un
cuerpo nico de tres ritmos, conformado
por seis puertas (3 en cada nivel) enmar-
cadas y solucionadas en arco peraltado, to-
das de la misma proporcin excepto la
puerta central de planta baja, que tiene
mayor dimensin horizontal. Las puertas
laterales del primer nivel tienen nicamen-
te un sobredintel horizontal a manera de
moldura, mientras que las del segundo ni-
vel son definidas cada una de ellas por un
balcn (soportado en mnsulas) con ba-
laustre de mrmol, que sostiene un baran-
dal de hiero forjado.
Cada puerta tiene a su vez, un sobredintel
en relieve, que nos recuerda un frontn es-
carzano con decoracin vegetal y con coro-
nacin de consola.
El cuerpo de fachada es doblemente cerra-
do: primero por una gruesa moldura a ma-
nera de marcapiso; y segundo, por un en-
tablamento que define totalmente dicho
cuerpo.
Sobre el entablamento se levanta el tercer
nivel, resuelto totalmente como un slo
cuerpo revestido totalmente de latn deco-
rativo con motivos geomtrico-florales, en
donde se inscribe un nico ventanal, cen-
trado y adintelado, de proporciones hori-
zontales. Adems, este nivel se cierra por
una cornisa volada corrida.
Finalmente, el cuarto nivel se levanta co-
67
mo un tico-mirador solucionado entera- chada, razn por la cual esta edificacin
mente en latn, decorado con entramados no posee crujas laterales, nicamente la
geomtricos y de techumbre encorvada y delantera o principal y la posterior que de-
caprichosa, sobre la cual se levanta un limita el patio.
barandal corrido de hierro forjado, consti- En un costado del vestbulo de la primera
tuyendo este nivel, la principal atraccin planta alta est ubicada la escalera que
de la fachada por su indudable riqueza ex- conduce a la segunda planta alta, y desde
presiva. all un nace nuevo juego centralizado de
Este recurso de remate fue muy usado es- gradas, que en su desarrollo se divide en
pecialmente en la arquitectura francesa de dos pequeas escaleras que conducen de
los siglos XVII y XVIII pero con otra lado y lado hacia el tico. Estos dos nive-
forma de ornamentacin, demostrando la les se desarrollan nicamente en la cruja
interpretacin de estos elementos en la ar- delantera.
quitectura local.
Anlisis funcional:
Vivienda entre medianeras. Posee un solo
patio y una extensa huerta.
Se analizar el inmueble a partir de la pri-
mera planta alta, ya que la planta baja ha
sido transformada completamente para
convertirse en ingreso vehicular hacia un
parqueadero ubicado al fondo del inmue-
ble en la zona de la huerta.
El acceso hacia la vivienda era centraliza-
do. Existen dos escaleras ubicadas lateral-
mente, una a cada lado y que convergen
en la primera planta alta en un solo ves-
tbulo a travs del cual se accede a la an-
tesala y al saln principal que da hacia la
calle Bolvar.
Los espacios se organizan alrededor del
patio a travs de corredores. El patio es
amplio en relacin con el ancho de la fa-
 Clnica Bolvar (3)

Referente francs: Anlisis histrico:

Edificacin de lenguaje neoclsico con de- Casa construida por el seor Manuel Feli-
coracin de los perodos renacentista, Luis pe Ullauri Romero, en 1929, y planifica-
XIV y Luis XV. da como una gran vivienda para toda su
familia. En la planta baja funcionaban
tiendas hacia la calle; una panadera, una
carpintera y una ebanistera.
El saln principal se ubicaba en la prime-
ra planta alta hacia la calle Bolvar en to-
do el frente de la casa y estaba decorado
con latones policromados. A la terraza se
acceda por una escalera en caracol. Los ja-
Esquema funcional: rrones o vasos de fuego que rematan la
edificacin en la terraza fueron importados
de Francia, y los balaustres son de ladri-
llo. Esta edificacin no tena instalaciones
sanitarias.
Su propietario muere en 1932 y hereda la
casa su hija, la Sra. Virginia Ullauri, quien
un ao ms tarde vende la vivienda , que
se transforma luego en una casa de inqui-
linato.
Globalizadores Finalmente, en 1982 la Fundacin Cl-
Circulaciones nica de Especialidades Bolvar compra el
Espacios de uso inmueble, el mismo que entra en un pro-
ceso de readecuacin a nuevo uso, inaugu-
rndose cinco aos ms tarde.

68
Anlisis compositivo:
Edificio esquinero destacado totalmente
de su contexto por su escala y monumen-
talidad, que tambin se ayuda en los ele-
mentos del neoclsico como herramientas
de lenguaje perceptivo, que controlan y or-
namentan la magnitud y grandeza de la
edificacin. De esa manera se produce la
sensacin de que ninguna parte de la fa-
chada ha sido olvidada o descuidada
dentro de la composicin arquitectnica,
puesto que desde donde se la mire ser
percibida con un alto grado de detalle en
su concresin formal.
En trminos esquemticos, la edificacin (a manera de bordes vivos). El cuerpo es
se puede leer como dividida en cinco cuer-
pos (por sus detalles de cierre) a pesar de
que en realidad es un slo bloque de gran
longitud dividido en varios ritmos.
Los tres primeros niveles conforman un
solo bloque, donde se ha inscrito un siste-
ma de puertas y ventanas, todas solucio-
nadas en arco de medio punto, enmarca-
das con molduras fileteadas y con clave
decorativa. Las ventanas tienen antepe-
chos (enmarcados de igual forma) decora-
dos en altorrelieves que mezclan motivos
vegetales, herldicos y marinos, siendo s-
to lo que caracteriz a la ornamentacin
de la arquitectura de las monarquas fran-
cesas. Las puertas del segundo y tercer
nivel estn alternadas, con balcn de hie-
rro forjado sobre mnsulas de mrmol.
Tanto las puertas como las ventanas estn
enmarcadas entre un sistema de columnas
estriadas embebidas de orden compuesto
con basamento que se cierra horizontal-
mente con marcapisos dobles en cada ni-
vel, decorados con el mismo tipo de orna-
mentacin antes descrita.
Finalmente, la fachada se completa por
una gran cornisa volada a todo lo largo, so-
bre la cual nacen tres cuerpos: un cen-
tral (esquinero) y dos laterales (a manera
de torreones de cierre a los extremos). El
cuerpo central est definido por tres ritmos
diseados segn los mismos parmetros
anteriores, acotando adems el tratamien-
to de almohadillado en las aristas laterales
cerrado por un balaustre con elementos
torneados de cemento, destacndose sobre
el mismo, la coronacin con vasos de fue-
go.
Los torreones tienen de igual manera los
bordes vivos (almohadillados), pero con la
diferencia de que ya no son coronados con
balaustre sino con cubierta de teja (oculta).
Estos torreones definen a su vez (con el
cuerpo central) una balaustrada corrida de
lado y lado, con las mismas caractersticas
anteriores (de elementos torneados y coro-
nados con vasos de fuego), cerrando de es-
ta manera la fachada.
Anlisis funcional:
El esquema funcional de este edificio es-
quinero es simple. Patio central cubierto,
rodeado por un corredor que forma una ga-
lera de circulacin hacia las habitaciones,
69
organizando uniformemente el espacio.
El acceso se encuentra centralizado con
respecto a la fachada de la calle Bolvar.
Este acceso conduce al patio central a tra-
vs de un zagun. La organizacin fun-
cional se repite en todos los niveles del
edificio debido a razones de orden tecno-
lgico-constructivo al tener el sistema de
muros portantes.
El saln principal de este inmueble estaba
ubicado en la esquina de la primera plan-
ta alta, ubicndose la zona de servicio en
la esquina opuesta.
En planta baja todos los espacios que dan
hacia la calle son utilizados para el comer-
cio, en las dems plantas funciona la Cl-
nica. El inmueble ha sido readecuado pa-
ra albergar su nuevo uso, razn por la cual
cada habitacin tiene su propio bao, ge-
nerando un fraccionamiento del espacio
interior.
La caja de gradas se ubica a un costado del
patio y conduce a todos los niveles inclu-
yendo la terraza. Desde la terraza pode-
mos acceder a los torreones, diseados ini-
cialmente para ser miradores, pero que
hoy en da satisfacen las necesidades fun-
cionales de la Clnica; disponindose aqu
el cuarto de enfermeras, farmacia, cocina,
y amplindose a manera de mediaguas los
espacios que albergan las funciones de
montacargas, lavandera, baos y bodegas.
 Antigua Casa de Alfonso Ordez Mata (37)

Referente francs: Anlisis histrico:

Edificio de lectura neorenacentista, con Esta casa fue construida para el seor Al-
ciertos rasgos de concresin de la arquitec- fonso Ordoez Mata aproximadamente en
tura de las monarquas (Luis XIV, Luis 1924. En un principio fue planificada
XV) para vivienda, siendo posteriormente ade-
cuada para ser la Sede Social del Club del
Azuay, que contaba entre sus miembros a
familias y personajes importantes de la re-
Esquema funcional: gin, como Remigio y Roberto Crespo To-
ral, Honorato Vzquez, Luis Cordero C.,
entre otros.
En 1954 la casa es vendida al comercian-
te Sr. Manuel Emilio Pauta, quien utiliza
el inmueble como su vivienda, realizando
algunas adecuaciones como cubrir los dos
patios con cubierta de vidrio e instalar ser-
vicios higinicos en cada planta.
En 1994 la casa es restaurada por el ar-
quitecto Manuel Palacios y destinada a co-
mercio en planta baja y a oficinas en los
dems niveles. Para ello se impermeabili-
zan las cubiertas, rehabilita el comedor
Globalizadores principal (de dos niveles) y se conecta el
Circulaciones inmueble con el de la Sra. Rosa Jerves
Espacios de uso conformando los dos el Pasaje Hortensia
Mata.

70
Anlisis compositivo:
Al ser concebido como un elegante pala-
cete en los primeros aos del siglo XX,
evidencia finos rasgos neoclsicos de con-
cresin y magnficos detalles de corte ar-
tesanal. La escala juega un papel muy
importante, al general espacios muy altos,
abiertos y bien iluminados, lo que hace
que el disfrute del edificio no se limite ex-
clusivamente a sensaciones contemplati-
vas, sino a la calidad y el disfrute espacial
que produce su particular diseo.
Su fachada de cuerpo nico, de cinco rit-
mos a tres niveles, demuestra una compo-
sicin arquitectnica que sigue un mismo
esquema, nicamente con la diferencia en
la concresin formal de vanos en cada
planta.
Los cinco ritmos de fachada estn remar-
cados y diferneciados por un sistema de
pilastras almohadilladas con basamento en
los tres niveles, definiendo entre stas (y
con los marcapisos respectivos) el espacio
para la concresin de puertas y ventanas,
resueltas simtricamente en toda la facha-
da.
En el primer nivel se destaca la puerta de
acceso central, de mayor dimensin que
las laterales, solucionadas con enmarque
en arco carpanel con clave de mrmol.
Las puertas laterales (dos de lado y lado)
estn resueltas en arco rebajado, enmarca-
das por un frontn del mismo tipo de ar-
co con clave, sostenido sobre pilastras li-
sas. Sobre cada frontn se observa un re-
lieve geomtrico a manera de cartucho de-
corativo, que completa el nivel.
La planta superior (segunda) est confor-
mada por ventanas iguales, de arco carpa-
nel con clave de mrmol, las mismas que
estn enmarcadas en un frontn triangu-
lar sostenido sobre pilastras lisas con con-
sola de lado y lado. La primera y la quin-
ta ventana estn definidas adems por un
barandal de hierro forjado con motivos ve-
getales a manera de antepecho, mientras
que las tres restantes estn unidas por un
balcn corrido sostenido sobre mnsulas de
mrmol.
En el tercer nivel, las ventanas son de las
mismas caractersticas, excepto que ahora
el frontn es de tipo carpanel y con moti-
vos de clave en forma de flor de lis. La
primera, tercera y quinta ventana tienen
cada una un balcn independiente de hie-
rro forjado sobre mnsulas, mientras que
la segunda y la cuarta solo tienen el baran-
dal a manera de antepecho.
Finalmente, la fachada se cierra por una
gran cornisa volada, sobre la cual se asien-
ta una empinada mansarda de donde na-
cen tres lucardas o lucernarios de frontn
de medio punto con balcn, simtricamen-
te dispuestos en la cubierta.
Anlisis funcional:
Edificacin entre medianeras. La distribu-
cin espacial de este inmueble sigue los li-
neamientos funcionales de la casa andalu-
71
za, cuyo modelo fue ampliamente utiliza- veles. En el primer nivel funcionaba el co-
do durante la Colonia. Este modelo se medor como tal, y en el segundo nivel (so-
configura de la siguiente manera: un acce- lucionado como palcos o balcones) se ubi-
so central o lateral, un zagun que condu- caba la orquesta , que complaca con su
ce al primer patio, alrededor del cual se or- msica a los invitados. Este comedor se
ganizan los corredores o galeras que con- conserva an finamente decorado y nos
ducen a las habitaciones y a la caja de gra- presenta una pequea muestra de la ele-
das; luego un segundo patio de menor je- gancia de esta vivienda.
rarqua, en torno al cual se organizan las Hoy en da en este inmueble ha sido rea-
reas de servicio y que conduce a la huer- decuado funcionalmente para albergar lo-
ta o tercer patio en donde se cultivaban cales comerciales y oficinas.
hortalizas y plantas medicinales para el
consumo particular.
El acceso a esta edificacin es centraliza-
do, posee dos almacenes a los costados del
zagun que del primer patio. A los alma-
cenes se puede acceder desde la calle o
desde el zagun.
El primer patio se encuentra plenamente
delimitado por columnas y prticos que
conforman los corredores y el acceso a las
habitaciones, que son amplias y poseen
interiormente espacios de doble altura.
El segundo patio es de menores proporcio-
nes que el primero, y las habitaciones que
se ubican alrededor de ste son pequeas
y eran destinadas al servicio.
Se debe indicar que los patios se vinculan
directamente a travs de una galera que se
conecta hoy con el Pasaje Hortensia Ma-
ta (que a su vez es parte de otra casa) jus-
tamente a la altura de una de las cajas de
gradas, que desemboca directamente en el
comedor principal, desarrollado en dos ni-
 Antiguo Hotel Patria (36)

Referente francs: Anlisis histrico:

Edificio de influencia neoclsica, casi sin
ornamentacin, y con cierre tpicamente
francs en su cubierta, que nos recuerda la
arquitectura de finales del renacimiento.
Esquema funcional:
Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso
Edificacion construida en 1924 por el co-
merciante Jos Mara Montesinos I., pri-
mer propietario del inmueble. La facha-
da fue copiada de una revista francesa que
lleg a poder del Sr. Montesinos debido a
la continua correspondencia que mantena
con Europa a travs de su ferretera.
Jos M. Montesinos se manejaba bajo el
criterio constructivo de la poca, lo que la
obra va dando, indicaba el proyecto a los
albailes a travs de dibujos y esquemas
que el mismo realizaba a veces incluso a
carboncillo en paredes de su casa.
Este edificio fue el primer hotel de Cuen-
ca, y por muchos aos el edificio mas al-
to de la ciudad. La Municipalidad de
Cuenca le hizo acreedor al Premio Orna-
to en 1927.
Aqu se alojaron personajes ilustres de la
poltica ecuatoriana, comerciantes, agentes
viajeros, y familias ilustres de Quito y
Guayaquil que pasaban sus vacaciones en
Cuenca, as como las compaas de teatro
que llegaban a Cuenca.

72
Los cielos rasos son de latn policromado
comprado en Cuenca a una casa comercial
que los importaba de Europa. Los cielos
rasos pintados fueron realizados por la
Sra. Mariana Malo de Montesinos, espo-
sa del dueo de casa, quien fallece en
1935.
El hotel es administrado ntegramente
hasta 1936 por Montesinos, y en este ao
el restaurante Saln Nilo es arrendado
al Sr. Luis Arias Argudo. En el hotel se
organizaban convenciones comerciales de
alto nivel, siendo el punto de encuentro
de la sociedad cuencana de la dcada de
los 30s.
En 1939 fallece el Sr. Montesinos y he-
redan el inmueble sus hijos, ellos se ven
obligados a vender una parte con frente a
la calle Luis Cordero en 1943, pero la ca-
sa conserva su estructura.
En 1950 el hotel cierra sus puertas al p-
blico, y se convierte en casa de inquilina-
to, el tercer piso es utilizado como vivien-
da por la familia Montesinos-Malo.
En 1969 los herederos venden el edificio
al Sr. Guillermo Vzquez. La casa es res-
taurada por el arquitecto Rafael Malo en
los 80s, cerrando el patio en planta baja,
y colocando cubierta de vidrio; las habita-
ciones son adecuadas para oficinas en las
tres primeras plantas y para departamen-
tos en las dos ltimas.
Anlisis compositivo:
Su lenguaje contextual y perceptivo nos
acerca con absoluta fidelidad al comenta-
rio hecho acerca de la Clnica Bolvar, in-
sistiendo ahora nicamente en una deco-
racin mucho ms sobria, que se comple-
ta an ms con su especial solucin de es-
quina, que da a la edificacin una clara ex-
presin de grandeza y verticalidad.
Edificio esquinero de grandes proporcio-
nes, construdo principalmente por un grn
cuerpo nico donde se inscribe un sistema
de puertas y ventanas, todas solucionadas
con arco de medio punto.
El primer nivel est conformado por puer-
tas, cada una enmarcada entre los dife-
rentes marcapisos y un sistema alternado
de pilastras estriadas(usadas para diferen-
ciar el tratamiento de esquina) y columnas
embebidas de orden gigante (a dos niveles)
con capitel compuesto y fuste combinado
(liso en las partes superior e inferio y es-
triado definido por anillos en la parte cen-
tral), que controlan la fachada hacia los la-
dos en longitud y altura. Tanto las pilas-
tras como las columnas se asientan sobre
gruesos zcalos de piedra almohadillada.
El segundo y tercer nivel se solucionan
por un sistema ahora slo de columnas: de
oden gigante y de las mismas caractersti-
cas anteriores para remarcar la esquina;
combinado con columnas de un solo nivel
sobre la tercera planta, que completan la
altura dejada por las columnas a doble al-
tura (que se desarrollan en el primer y se-
gundo nivel). Estas pequeas columnas se
repiten a todo lo largo de la tercera plan-
ta.
73
La ventanera combina antepechos con
enmarque macizo y barandales de hierro
forjado a manera de antepechos, dispues-
tos alternadamente para evitar el efecto de
monotona que se puede suscitar al desa-
rrollar fachadas muy largas.
Estos tres niveles se cierran por un grue-
so entablamento con entrantes y salientes,
definidos por la variedad del sistema de
columnas. Sobre este elemento se levan-
ta el cuarto nivel, mucho ms sobrio al ser
resuelto nicamente como pared lisa y
ventanera pequea, cerrndose a su vez
por una cornisa volada con molduras file-
teadas.
Finalmente se levanta un empinado te-
cho a lo Mansard, que define lucerna-
rios (a manera de tico) solucionados co-
mo pequeos frontones enmarcados en ar-
co de medio punto, sostenidos en peque-
as pilastras adosadas a elementos latera-
les que evocan la utilizacin de volutas.
Anlisis funcional:
Edificio esquinero que sigue el esquema
funcional de patio central en torno al cual
se organizan y distribuyen los espacios.
El acceso principal se ubica en la fachada
de la Calle Luis Cordero, y comunica a
travs de un zagun a la caja de gradas.
Estas se desarrollan desde la planta baja
hasta la segunda planta alta, luego cam-
bian de posicin hacia un lado de la esqui-
na para comunicar desde la segunda plan-
ta alta hasta la cuarta con una escalera de
menores proporciones y cuyo acceso es
restringido solo para las personas que ha-
bitan en estos niveles.
Las plantas se repiten en los primeros tres
nivelesdebido al sistema constructivo de
paredes portantes. En la primera y segun-
da planta alta funcionan oficinas, y en
planta baja locales comerciales que utilizan
el patio central como bodega. Por tal mo-
tivo el patio ha sido cubierto y funciona
como tal desde la primera planta alta.
En la tercera planta alta el edificio se de-
sarrolla funcionalmente utilizando la es-
quina y parte de las crujas laterales. En
este nivel existe un departamento amplio
de tres habitaciones.
En la cuarta planta alta el inmueble utili-
za solo la esquina, y funciona un departa-
mento pequeo con una sola habitacin.
Este edificio fue construdo para ser un
Hotel, las habitaciones son amplias. Las
mejor iluminadas son las que dan hacia la
calle, las otras ubicadas en las crujas in-
ternas del inmueble poseen ventanas hacia
el patio.
Los espacios interiores no han sufrido ma-
yor fraccionamiento; pero existe solamen-
te una batera sanitaria por piso, la misma
que se ubica a lado de la caja de gradas y
es utilizada por todas las oficinas que fun-
cionan en ese nivel.

Referente francs:
Al igual que el antiguo edificio del Diario
El Mercurio, este ejemplo tambin su-
braya la doble influencia estilstica (fran-
cesa e italiana), por lo que el referente ar-
quitectnico se ir detallando a continua-
cin, sobre el desarrollo del anlisis.
Esquema funcional:
Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso
Antiguo Hotel Internacional (23)
Anlisis histrico:
Desde 1923 exista aqu una casa-habita-
cin, de dos pisos, propiedad de la Sra.
Mikaela Salazar de Len. Al morir su es-
poso en 1927 vende la casa a Vctor Mi-
guel Delgado, quien derrumba la anterior
edificacin y construye la actual planifi-
cndola desde un principio para hotel. Los
planos y el diseo atribuidos al arquitecto
italiano Alfonso Durini quien viva en
Quito.
Los constructores Angel y Luis Lupercio
ejecutaron la obra, los cimientos se empe-
zaron a cavar en 1930 tardando cinco
aos su construccin.
Los cielos rasos fueron importados de
Francia, los cristales de Blgica y el mo-
biliario fue fabricado por artesanos locales
siguiendo los modelos de estilo francs vi-
gentes en la poca.
En un inicio aqui funcionaba el Hotel
Crespo, que luego de pocos aos este se
traslada a las orillas del Tomebamba. Pos-
teriornente el edificio funciona como el
Hotel Internacional. Para 1950-53 ste
era el mejor hotel de Cuenca. Tena dos
baos por cada piso y un buen saln de re-
cepciones.
74
Hasta 1960 Miguel Delgado administra el
hotel. Ese ao pone el edificio a disposi-
cin de su suegro quien vende todo el mo-
biliario y alquila las habitaciones para vi-
vienda. En esta etapa el inmueble se con-
vierte en conventillo, hasta que en 1968
la Familia Pea-Cordero compra el edifi-
cio y arregla los daos causados por los
inquilinos, poniendo nuevamente en fun-
cionamiento al Hotel Internacional en
1971. En esta intervencin arquitectni-
ca participa el ingeniero checoslovaco Ko-
vasevic..
En 1987 el inmueble es restaurado com-
pletamente por el arquitecto Teodoro Pe-
a C. Para 1989, el edificio abre sus
puertas nuevamente como un hotel de pri-
mera con baos en todas las habitaciones
y nuevas instalaciones elctricas.
En 1996 el hotel cierra y el edificio es
arrendado al Banco La Previsora, tenien-
do que ser intervenido de nuevo para sa-
tisfacer las necesidades funcionales de la
entidad.
Anlisis compositivo:
Igualmente concebido como una edifica-
cin de grandes proporciones, en donde se
destaca un fino manejo de los cdigos
neoclsicos y un especial tratamiento bi-
cromtico, variables que adecuadamente
combinadas logran producir un extraordi-
nario efecto de sutileza y elegancia en
su concresin formal. Se anota tambin
una adecuada integracin a su contexto
inmediato.
Planificado como edificio esquinero con
un cuerpo nico de tres niveles, ms un
cuerpo adicional que conforma el nivel de
cubierta donde el primer nivel est confor-
mado enteramente por puertas adinteladas,
las cuales se encuentran enmarcadas en un
tratamiento de almohadillado sobre zcalo
de mrmol. La esquina se define adems
por un juego de pilastras lisas.
El segundo nivel, tambin almohadillado,
presenta un sistema de ventanas adintela-
das con clave y sobredintel horizontal co-
mo moldura (soportado en consolas de la-
do y lado), que se une a un primer marca-
piso corrido. Pero en la esquina, las ven-
tanas son solucionadas de diferente forma:
en la esquina como frontn escarzano sos-
tenido en pequeas pilastras; y a los lados
se presentan como volumen saliente de
ventana, solucionadas por frontones trian-
gulares asmismo soportados por pilastras
con consola, que nos recuerda el lenguaje
italiano. Adems, la esquina es definida
en el segundo y tercer nivel, por un siste-
ma de pilastras corintias de fuste liso en el
orden gigante, que enmarcan la ventane-
ra. Se debe acotar tambin, que todas
las ventanas tienen su propio balcn, solu-
cionado con balaustres de cemento y so-
portado sobre mnsulas de mrmol.
En el tercer nivel se sigue los mismos pa-
rmetros, con la diferencia que ahora to-
das las ventanas son de arco de medio
punto, inclusive los volmenes de ventana
en la esquina (que ya no tiene frontn si-
75
no enmarcamiento). Tambin ahora se
aprecia un efecto de almohadillado mucho
ms cerrado y sutil, que ms bien sugiere
su uso como textura. Los balcones son de
menores dimensiones y se perciben ms
ligeros, al solucionar sus balaustres con
hierro forjado. Por otro lado, los arcos de
ventanera se integran visualmente al pro-
ducir molduras horizontales entre s, que
definen con el marcapisos superior (el cual
est unido a las claves de ventana), para-
mentos donde se inscriben altorrelieves de
decoracin vegetal en el estilo Luis XIV,
repitindose sta operacin a todo lo largo
de la fachada.
El cuerpo nico de tres niveles se cierra
con una especie de cornisa, que ms bien
se percibe como un gran alero con caneci-
llos (aporte local), sobre el cual se levanta
un grueso antepecho con pinculos, el
mismo que define el desarrollo de una
mansarda de zinc corrida, con lucardas de
frontn triangular dispuestas simtrica-
mente segn los diferentes ritmos de la
composicin.
Anlisis funcional:
Se trata de un esquema funcional centra-
lizado, en el que todas las actividades se
organizan en torno al patio. Podemos
anotar que este esquema es invariable, y
se repite para todas las edificaciones esqui-
neras que intervienen en el anlisis.
Tiene un solo acceso ubicado centralmen-
te con respecto a la fachada de la calle Be-
nigno Malo.
Las cajas de gradas se encuentran en el pa-
tio central y conectan todos los niveles del
edificio incluyendo los ticos ubicados en
la tercera planta alta. En la esquina re-
matando el edificio existe un pequeo mi-
rador con balaustre al cual se accede por
medio de una escalera ubicada en una ha-
bitacin junto a la esquina de la tercera
planta alta.
Alrededor del patio existen corredores a
manera de galeras aporticadas, estos con-
ducen hacia las habitaciones.
El saln principal de este edificio se ubica-
ba en la primera planta alta, esquinero y
hacia la calle, un saln de grandes propor-
ciones y decorado con cielos rasos de latn
importado en tonos cobalto, plata y dora-
do.
Actualmente el edificio ha sufrido algunas
modificaciones, por ejemplo el patio en
planta baja ha desaparecido, siendo utiliza-
do como bodegas de los almacenes que
funcionan como comercios y a los cuales
se accede desde la calle. En los dems ni-
veles funciona un banco. Los servicios
han sido integrados al nuevo uso de la edi-
ficacin ocasionando la subdivisin del es-
pacio interior y la implementacin de ba-
teras sanitarias en las ahora oficinas.

Referente francs:
Ejemplo que demuestra la utilizacin del
lenguaje francs casi solo como ornamen-
tacin, que se sobrepone y actualiza a la
tipologa anterior, remanente en la colonia
e inclusive en el primer siglo de repbli-
ca. Este referente no sirve slo para este
ejemplo en particular, sino para todas las
otras viviendas de esta tipologa.
Esquema funcional:
Globalizadores
Circulaciones
Espacios de uso
La Casa del Coco (6)
Anlisis histrico:
Este inmueble fue propiedad de la Seori-
ta Florencia Astudillo Valdivieso, edifica-
do en 1890. Las escaleras principales as
como el gran saln son enteramente deco-
rados con placas de latn policromado im-
portadas de Europa.
La seorita Astudillo fue una mujer muy
rica, posea diferentes haciendas en varias
regiones, as como varias casas renteras en
la ciudad. En vida fue una mujer muy re-
ligiosa heredando todos sus bienes a la cu-
ria y a las comunidades de religiosas fran-
cesas y espaolas.
Viva acompaada de su servidumbre y de
religiosas. Cuando enferm y qued pos-
trada, se le permiti recibir misa en su ca-
sa, donde tena una sala enteramente re-
creada al ms puro estilo de la arquitectu-
ra religiosa de la poca.
El inmueble fue heredado a la curia y lue-
go vendido al Sr. Ernesto Moscoso en los
70, permaneciendo cerrado por casi dos
dcadas. En 1993 se inicia el proyecto de
restauracin, siendo reabierto al pblico en
septiembre de 1998 como la Casa del
Coco, donde funcionan tiendas y locales
comerciales.
76
Anlisis compositivo:
En este edificio existe una adecuada adap-
tacin a su contexto inmediato, caracte-
rstica que se ha de encontrar en casi to-
dos los ejemplos de este tipo, puesto que
estos casos se reproducen en un gran n-
mero dentro del centro histrico de la ciu-
dad. Igual comentario se hace para su lec-
tura perceptiva, que ahora se remite direc-
tamente a lo subrayado en el referente
preliminar, pero destacando principalmen-
te una caracterstica comn a todos los
ejemplos: la calidad y mrito en el trabajo
artesanal.
Fachada simtrica resuelta en cuerpo ni-
co de cinco ritmos a dos niveles
La planta baja est conformada por una
puerta central con clave y enmarcada en
molduras fileteadas. Igual tratamiento se
observa en las ventanas laterales (dos de
lado y lado), agregando que las mismas se
asientan sobre un zcalo de piedra corri-
do, en toda la fachada. Tanto la puerta
como las ventanas estn definidas entre
sencillas pilastras lisas, que acentan los
diferentes ritmos. Se observa tambin so-
bre cada sobredintel el uso de recargada
decoracin en relieve con motivos vegeta-
les, sobre las cuales se desarrolla una mol-
dura lineal corrida, a manera de marcapi-
so.
La planta alta sigue el mismo esquema,
nicamente con la diferencia de que las
ventanas laterales (primera y quinta) tie-
nen un antepecho macizo y enmarcado, escalera se encuentra ubicada al final del
donde se inscribe de igual manera decora- segundo patio y era utilizada por el servi-
cin floral a manera de listones, y las otras cio.
tres puerta-ventanas se conectan a travs En la primera planta alta hay corredores
de un balcn corrido de hierro forjado (del que conectan los espacios, estos corredores
mismo tipo de decoracin) soportado sobre delimitande acuerdo a los pilares y dinte-
mnsulas. les los patios que se encuentran en planta
Finalmente, el cuerpo se cierra alternando baja.
decoracin floral y molduras horizontales, En esta casa se destaca la capilla ubicada
donde en la parte superior conforman una en el segunda patio de la primera planta
cornisa sobre la cual se asientan todos los alta. Esta capilla posee interiormente tres
canecillos que definen el alero de la tradi- cpulas de crucera decoradas con pinturas
cional cubierta de teja, que ahora es visi- al fresco.
ble, puesto que de alguna manera, lo ni- Actualmente, en esta casa funciona un
co que se ha hecho en este caso es tratar centro comercial y de artesanas, el cual
de sugerir un nuevo lenguaje a la sencilla se ha adecuado a las condiciones espacia-
fachada anterior. les originales del inmueble.
Anlisis funcional:
Vivienda entre medianeras. Su esquema
funcional sigue los lineamientos de las ca-
sas coloniales. Presenta patio y traspatio,
los espacios se organizan alrededor de es-
tos globalizadores, que han sido cubiertos
por estructuras de aluminio y vidrio.
El acceso es centralizado, se accede a tra-
vs de un zagun que comunica al primer
patio. Este zagun est claramente delimi-
tado por puertas de acceso hacia el mismo
desde la calle y desde el patio.
Existen dos cajas de gradas, una jerarqui-
zada por la decoracin, que parte desde la
primera cruja y que desemboca en la an-
tesala del saln principal, ubicado en la
primera planta alta hacia la calle. La otra
77
Con el objetivo de ampliar el espectro de
reinterpretacin y adaptacin local de los
edificios de influencia francesa producidos
en la ciudad, se presentan (mediante una
breve descripcin) ejemplos complementa-
rios, que de alguna manera se inscriben
como variaciones compostitivas o tipolgi-
cas de las edificaciones ms representati-
vas.
Grupo 1
81
 Casa
Moreno (8)
Edificio de tres niveles construido entera-
mente en ladrillo visto, donde se observa
un diferente tratamiento para cada planta.
Se destaca el uso de pilastras de orden gi-
gante para controlar el segundo y tercer
nivel, sobre las cuales se asienta una do-
ble cornisa volada.
Se menciona este ejemplo ya que se obser-
va en l un fuerte grado de reinterpreta-
cin del lenguaje neoclsico, destancndo-
se principalmente en la solucin de capi-
teles (composicin local), y en el enmar-
que de la puerta principal (marco de arco
carpanel sobre volumen entrante, donde se
inscribe la puerta de acceso solucionada en
arco de medio punto). Adems el uso de
triglifos no se lo hace como remate (parte
del entablamento), sino ms bien como
marcapisos del segundo nivel, lo que de-
muestra la libertad en el uso de los cdi-
gos originales.
terpretan el uso de alero con canecillos
83
Casa Palacios
Torres (29)
Edificio de tres niveles que combina el uso
del mrmol, la piedra y otros materiales
(donde se observa el uso de baldosas de ce-
mento, de diseo local), produciendo un
interesante lenguaje cromtico y de con-
cresin formal, destacndose en la com-
posicin el uso de pilastras en el orden j-
nico, filigranas de hierro forjado y remates
en los marcapisos que recuerdan y rein-
(solucionados con elementos de mrmol),
dndoles un nuevo lenguaje.
 Casa
Centenario (31)
Vivienda de proporciones verticales solu-
cionada en cuatro niveles que utiliza co-
lumnas embebidas lisas de orden gigante y
pilastras para definir los diferentes ritmos.
Se distingue adems el uso de ventanas
geminadas ojivales, enmarcadas a su vez
por un arco de medio punto sobre peque-
as pilastras. Este ltimo tratamiento se
repite en toda la ventanera de la tercera y
cuarta planta.
Finalmente, la fachada se cierra por una
doble cornisa volada, solucionada sobre
pequeas pilastras.
84
Antigua
Casa Clleri (55)
Ejemplo tpico de lo que llamamos arqui-
tectura de fachadas, puesto que se eviden-
cia que el lenguaje neoclsico manifestado
a travs del uso de columnas (en este ca-
so estriadas con capitel de diseo local, re-
sueltas con toro y escocia sobre basamen-
to); el uso de ventanas enmarcadas con
clave; y el uso de marcapisos decorativos
resueltos en motivos florales; se superpo-
nen como fachada en una vivienda de ti-
pologa anterior, de geometra simple y cu-
bierta vista (de teja, con aleros y caneci-
llos).
 Casa Tapia
Delgado (20)
Pequea vivenda que evidencia tambin el
uso del lenguaje neoclsico. Su primer ni-
vel es solucionado por dos grandes arcos
de medio punto (grandes en relacin a la
proporcin de la casa) sostenidos sobre pe-
queas pilastras adosadas lateralmente a
columnas lisas en el orden corintio, que
definen los ritmos. Se distingue el uso de
doble columna en la parte central.
La segunda planta alterna columnas sim-
ples con ventanas de medio punto, siste-
ma que es unido visualmente por un bal-
cn de hierro forjado en la parte inferior,
y por un doble marcapiso en la parte su-
perior. La tercera planta sigue el mismo
esquema, con la diferencia de que ahora
las columnas laterales de cierre se trans-
forman en pilastras, y la ventana central
est definida por un frontn de medio
punto sostenido por pequeas columnas
pareadas de lado y lado, solucionadas
igualmente en el orden corintio. Adems,
ahora el balcn define exclusivamente esta
ventana, presentando las otras dos un an-
tepecho macizo con molduras ovaladas.
La fachada se cierra con un entablamen-
to, sobre el cual se levanta una balaustra-
da corrida con pequeas esferas decorati-
vas de coronacin.
85
Edificio de la Direccin
Provincial de Educacin (18)
Fachada de tres niveles y siete ritmos, to-
dos solucionados mediante puertas (en el
primel nivel) y puerta-ventanas (en el se-
gundo y tercer nivel) enmarcadas con ar-
co de medio punto sobre columnas corin-
tias, las mismas que definen los respecti-
vos ritmos. Cada puerta-ventana tiene su
balcn de hierro forjado empotrado de la-
do y lado en las diferentes columnas.
Se destaca el ritmo central, solucionado
en los tres niveles por arcos de mayor pro-
porcin, que definen el acceso principal en
planta baja, y en las dos plantas restantes
cada arco circunscribe un par de ventanas
geminadas sobre las cuales se observa un
ojo de buey rodeado de decoracin en re-
lieve con motivos vegetales. Esta decora-
cin tambin se hace presente en los mar-
capisos, enmarcada en una doble moldura.
Finalmente, el cuerpo se cierra por una
cornisa corrida sobre la cual se levanta una
balaustrada, asmismo de siete ritmos de-
finidos por pequeas columnatas con re-
mate de esfera. La parte central es trata-
da como paramento decorativo a manera
de corona, pero cabe subrayar que estos
elementos de cierre son casi imperceptibles
desde un nivel normal de observacin, por
lo que se ha analizado este ejemplo dentro
del primer grupo.
Grupo 2
87
 Casa Barahona
Vsquez (54)
Donde la corona est sostenida por largas
pilastras corintias con basamento en el
marcapisos inferior, definiendo y enmar-
cando al ritmo central junto a este rema-
te como cuerpo nico. Dentro de la co-
rona se inscribe un escudo herldico con
listones, y sobre la misma se desarrolla un
detalle escultrico de coronacin que su-
giere motivos vegetales. En este caso la
primera planta es lisa, casi sin ornamen-
tacin, y ms bien en el segundo nivel se
sugiere el uso del almohadillado con en-
marcacin . Completando el cierre de fa-
Clnica Ortiz
Almeida (15)
chada, se observa una doble cornisa sobre Pequea vivienda que sugiere asmismo el la planta baja se destaca junto a una pe-
la cual se levanta una gruesa balaustrada, uso de balaustre con corona, pero donde quea ventana lateral adintelada de acceso,
que se lee como parte de la corona de la- se aprecia una reinterpretacin total del un gran ventanal peraltado dividido en tres
do y lado. uso de la ornamentacin en sta ltima. cuerpos y asentado sobre un zcalo de
A su vez, la cornisa vuela a los extremos mrmol. Se sugiere el uso del almohadi-
laterales, donde se ayuda en detalles pa- llado en toda la fachada.
reados a manera de consolas para susten-
tarse. Tambin se observa el uso de un
frontn triangular con pilastras, que junto
a un balcn enmarcan la ventana central
del segundo nivel, mientras las otras dos
son simplemente enmarcadas con clave y
con balaustre a manera de antepecho. En
89
 Casa
Romero Baca (1)
Aqu se observa a la corona enmarcada en
forma de gaveto con borde interior orna-
mentado, que circunscribe un paramento
con leve decoracin de tipo geomtrica,
donde se inscribe el ao de construccin
del inmueble. Tambin esta corona se
une a un balaustre (con elementos de ce-
mento torneado) que se cierra a los extre-
mos con pequeas columnatas que llevan
en la parte superior esferas sobre base a
manera de pinculos. La segunda planta
es almohadillada y en ella se inscriben
ventanas, cada una de ellas enmarcada por
un singular frontn que deja ver ya el li-
bre juego de composicin entre elementos.
El primer nivel es ms sobrio, donde slo
se aprecian molduras de sobredintel y pe-
queos bloques de fachada en altorelieve.
90
Casa
Sojos Mata (51)
En este caso, la corona tiene forma de ojo
de buey enmarcado y texturado, inscrita
en molduras fileteadas con remate en for-
ma de flor de lis, adosada de lado y lado
a pequeas columnatas con relieves geo-
mtricos, las mismas que a su vez son
parte de la balaustrada de coronacin,
ahora con elementos mucho ms cerrados,
que dan ms bien la lectura de un bloque
macizo con pequeas perforaciones. La
fachada es almohadillada, destacndose el
uso de sobredinteles (2 horizontales y 1
escarzano) en el segundo nivel.
 Casa
Herrera (14)
Se observa divisin tripartita de fachada,
definida principalmente por el tratamien-
to de paredes (las dos laterales almohadi-
llada y la central como marco liso salien-
te). En el segundo nivel se observa sobre
cada ventana un frontn triangular in-
completo apoyado sobre mnsulas. La fa-
chada se cierra por una gran cornisa vola-
da con dentculos a manera de consolas,
sobre la cual se asienta la balaustrada (so-
bre los cuerpos laterales) y finalmente la
corona se soluciona ms bien como un
gran frontn escarzano incompleto que
circunscribe un escudo herldico, que a su
vez es sostenido por pequeas pilastras con
consola que definen un paramento macizo
enmarcado. A su vez, todo este cuerpo es-
t inscrito en otro paramento posterior,
con cornisa volada y de las mismas propor-
ciones longitudinales del cuerpo central de
fachada.
91
Casa
Ullauri Ullauri (47)
La fachada es igualmente dividida en tres mo cuerpos circulares en relieve, lo que da
partes, destacndose obviamente el cuerpo al edificio un lenguaje diferente que evi-
central, solucionado por pilastras lisas a dencia el grado de adaptacin de los dife-
doble altura, que sostienen una cornisa (de rentes elementos compositivos.
molduras fileteadas a todo lo largo) sobre
la cual se asienta la corona, solucionada
como frontn curvo incompleto dentro del
cual se inscribe un gran escudo herldico
con listones, que se desarrolla incluso fue-
ra de la corona, fijado a un cuerpo adicio-
nal adosado de forma triangular con mol-
duras, que se eleva sobre la misma. Los
balaustres laterales presentan ahora deta-
lles decorativos centales, solucionados co-
 Casa
Jara Feij (24)
Edificio interesante no slo por su solu-
cin de corona, sino por la manera en que
sta es enfocada visualmente, utilizando
para ello un cono de perspectiva en la
composicin de la fachada, que define en
cada planta la dimensin de cada balcn
(que inclusive son ejecutados en un color
diferente al igual que la planta baja). Se
destaca tambin su decoracin, de motivos
tpicamente franceses.
92
Casa
Terreros Mera (25)
Fachada de tres ritmos a tres niveles, des- de mnsulas de mrmol para asentar los
tacndose el ritmo central (de mayor di- balcones y el uso de consolas para la cor-
mensin horizontal que los otros latera- nisa corrida de cierre.
les), donde se observa un juego triple de
ventanas, enmarcadas por un frontn es-
carzano con columnas (en el segundo ni-
vel) y por un sobredintel horizontal con
pilastras (en el tercero). La corona se le-
vanta sobre sobre sobre un paramento con
molduras, el mismo que se asienta a su
vez sobre la balaustrada (de lenguaje ma-
cizo con pequeas perforaciones centra-
les), lo que da un efecto de escalonado en
la coronacin. Se observa adems el uso
 Casa
Bravo Narea (48)
En este caso la fachada es de cinco ritmos
a dos niveles, destacndose igualmente el
ritmo central, solucionado por un peque-
o tmpano asentado sobre la cornisa y
adosado en un balaustre macizo corrido.
Se destaca adems un libre juego de ele-
mentos compositivos en los sobredinteles
de ventana en la segunda planta, teniendo
cada una de stas un balcn apoyado so-
bre mnsulas y con balaustrada de hierro
forjado solucionada con motivos geomtri-
cos.
93
Casa
Serrano Vega (30)
Este ejemplo evidencia nuevamente el em-
pleo de columnas para demarcar los rit-
mos, destacndose el uso de marcapisos
dobles con relieves geomtricos. La faca-
hada se cierra por una gran cornisa vola-
da con molduras fileteadas sobre la cual se
levanta un grueso balaustre macizo que
en la parte central se convierte en una va-
riacin local del uso de la corona, la cual
inscribe un motivo herldico, tambin de
motivos muy locales, evidencindose de
esta manera el grado de reinterpretacin.
 Casa
Delgado Salamea (35)

Interesante edificio de tres plantas, que

deja ver el uso del almohadillado con z-
calo en el primer nivel y el uso de pilas-
tras estriadas compuestas de orden gigan-
te que controlan los dos niveles superiores.
Estas se cierran a su vez por un entabla-
mento liso de expresin muy sobria, que
sostiene una cornisa que recuerda ms
bien el uso del alero con canecillos. So-
bre esta cornisa se levanta una gran coro-
na alargada que se desarrolla en la mayor
parte de la fachada, la misma que contie-
ne un escudo herldico enmarcado, deco-
rado con altorelieves en motivos vegetales.

94
 Orfanatorio
Antonio Valdivieso (22)

Concebido como edificio a dos niveles con fectamente a los ritmos de los canecillos
plataforma sobreelevada, es enteramente en el alero. Se destaca el remate central
concretado en ladrillo visto. Las largas fa- solucionado por un paramento curvo con
chadas laterales son controladas a travs coronacin a manera de esfera achatada.
del uso de columnas pareadas y de pilas- Junto al paramento se desarrolla de lado y
tras, que enmarcan ritmos de tres en tres. lado una pequea balaustre de coronacin,
El lenguaje de interpretacin es diferente que aparece elevada sobre la larga cubierta
para las dos alas de fachada, puesto que en de teja que cubre toda la fachada.
el lado izquierdo, los ritmos en planta ba-
ja se leen como puertas de medio punto
doblemente enmarcadas, mientras que en
el lado derecho estos ritmos se convierten
en arcos de portal. La fachada se cierra
con un entablamento que se integra per-

95
 Casa
Arce (26)

Sigue exactamente el mismo esquema geo-

mtrico (incluso formal) que el edificio de
la Clnica Bolvar, con la diferencia de que
ahora se tiene solo el remate central y ya
no los torreones laterales. Sin embargo,
se presentan variaciones de concresin, es-
pecialmente en lo que se refiere ornamen-
tacin, que se presenta un poco ms li-
gera que la anterior. Tambin se destaca
el trabajo de hierro forjado en los balco-
nes, constituyendo una prolija obra artesa-
nal que sobresale en la composicin.

96
 Edificio
San Cristbal (19)
Ejemplo que recoge y reinterpreta varios
elementos compositivos de la arquitectura
francesa, empezando por el uso del almo-
hadillado con zcalo en planta baja, sobre
el cual se levantan el segundo y tercer ni-
vel, solucionados por pilastras combinadas
de orden gigante que definen alternada-
mente ventanas enmarcadas con sobredin-
tel horizontal sobre pequeas pilastras de
lado y lado en la segunda planta; y venta-
nas con frontn triangular sobre columnas
en el tercer nivel. Adems, cada frontn
combina elementos decorativos como ojos
de buey y relieves floriformes.
97
Se destacan a su vez, ventanas doblemen-
te enmarcadas en arco de medio punto con
clave y relieve en forma de concha (estilo
Luis XV) que definen a su vez la venta-
na central (o esquinera) y las dos ventanas
laterales de cierre (una a cada lado) en el
tercer nivel. La fachada se completa por
un entablamento corrido, sobre el cual se
levanta una cpula de latn con lucernario
, enrejada en su parte superior. La misma
define de lado y lado una balaustrada con
ritmos, que deja ver en sus paramentos or-
namentacin en relieve de motivos vegeta-
les.
Grupo 3
99
 Casa
Saldaa (39)
Los remates laterales se resuelven como
torreones enmarcados por molduras file-
teadas de tipo rebajado sobre pilastras,
circunscribiendo cada uno de ellos a una
ventana de arco carpanel con antepecho
macizo. Los dos torreones son unidos por
un balcn corrido de hierro forjado, defi-
nindo una azotea en el ltimo nivel. En
la parte posterior de la misma, se obser-
va un cuerpo acristalado que comunica los
dos remates hacia el interior.
101
Pasaje
Len (21)
Edificio dividido en tres cuerpos clara-
mente diferenciados, en donde el central
est solucionado con una gran puerta de
doble altura, enmarcada en elementos a
manera de almohadillado, con clave deco-
rativa de motivos vegetales. La puerta es
concretada enteramente en hierro forjado,
siendo un trabajo artesanal de altsimo como ventana enmarcada con arco de me-
mrito. Sobre la misma se levanta un
cuerpo sostenido en dos grandes mnsulas
de mrmol, que contiene una triple arca-
da de ventanas de medio punto, ornamen-
tadas en su sobredintel.
Los cuerpos laterales (solucionados como
volumenes salientes) son iguales y defini-
dos cada uno de ellos por un almohadilla-
do sobre zcalo en planta baja, y por un
enmarcamiento a dos niveles (a manera de
pilastras) que definen respectivamente, un
volumen de ventana solucionado como
frontn escarzano (en el segundo nivel), y
dio punto con clave y sobredintel horizon-
tal (en el tercer nivel)
Los tres cuerpos son unidos por una cor-
nisa volada sostenida por mnsulas, sobre
la cual se asienta una balaustrada con
molduras en el cuerpo central, y las dos
Antiguo Colegio
Manuel J. Calle (5)

En este caso, podemos leer al edificio di-

vidido en tres cuerpos, un central (entran-
te y de proporciones horizontales) y dos
laterales (salientes y de proporciones verti-
cales). Se destacan los remates laterales,
cada uno de ellos solucionados como un
gran frontn de tipo escarzano incomple-
to, que circunscribe un escudo herldico
con listones, trabajado como volumen (pa-
ramento enmarcado en una corona con
molduras). Los cuerpos son unidos me-
diante una balaustrada con elementos de
cemento torneado, ejecutado a todo el lar-
go del volumen central.

102

Edificio de rasgos especiales que demues-
tra una vez ms, el proceso de adaptacin
y reinterpretacin de la arquitectura euro-
pea en la produccin local.
Enteramente realizado en ladrillo visto
(con detalles de mrmol), presenta divisn
tripartita en su fachada. Al igual que el
edificio del Colegio Benigno Malo, se su-
giere el uso del almohadillado a travs de
fajas o acanaladuras horizontales, pero
presenta ahora un zcalo corrido ejecuta-
do como almohadillas de mrmol en re-
lieve.
El cuerpo central est definido en el se-
gundo nivel por un gran ventanal de arco
Casa
Durn Abad (53)
de herradura, dividido en cinco cuerpos y con clave de mrmol, mientras que en el
(cada uno con su balaustre de mrmol a segundo nivel se observan dos ventanas
manera de antepecho). A su vez, estas di- adinteladas, tambin con claves de mr-
visiones de ventana bajan hasta el zcalo mol y con sobredintel horizontal indepen-
del primer nivel, definiendo ahora tres diente.
ventanas (tambin con balaustre), vindo- Finalmente, cada cuerpo lateral se cierra
se adems un trabajo geomtrico de alto- con una gruesa cornisa con dentculos, so-
relieve en el sobredintel. El cuerpo cen- bre la cual se levanta una valiosa interpre-
tral cierra a sus costados con paramentos tacin local del uso de coronas, que deja
enmarcados de mayor altura que la corni- ver la excelencia del trabajo artesanal en
sa, la misma que est definida entre estos ladrillo visto, producindose concavidades,
elementos y apoyada sobre el arco del gran enmarcaciones y texturas, hbilmente so-
ventanal.Cada uno de los cuerpos laterales lucionadas en este material.
est resuelto en el primer nivel con una
puerta y una ventana, ambas enmarcadas
103
 Edificaciones
especiales, desaparecidas
o modificadas
105
 Torre de
Cristo Rey (2)
La influencia francesa tambin se di con
mucha fuerza en la arquitectura religiosa
de Cuenca, pero con cierta complejidad
compositiva al mezclar muchos estilos a la
vez. Por eso hemos credo conveniente
mencionar al menos un ejemplo de este ti-
po, que evidencie esta influencia sin mu-
chas distorsiones.
En esos trminos, nos remitimos a la To-
rre de Cristo Rey, que nos recuerda clara-
mente a construccin ojival sobre estruc-
turas de influencia romnica, que se im-
puso durante un largo perodo del renaci-
miento francs. La concresin de la cu-
bierta de la torre en forma y materiales,
nos recuerda a su vez el estilo que impuso
el arquitecto Philibert deLorme (de quin
se habl detalladamente en el tercer cap-
tulo) dentro del perodo postmedieval de
transicin entre la arquitectura gtica y la
del renacimiento. Constitua en ese en-
tonces, la edificacin de mayor altura en
la ciudad.
107
Casa
Campoverde (49)
Edificio de tres plantas enteramente con- cial la resolucin de ventanas en la segun-
cretado en ladrillo visto, que si bien pudo da y tercera planta, as como el tmpano
inclurse dentro del segundo grupo se le ha con ojo de buey sobre el cuerpo de mayor
considerado como un caso especial, ya que dimensin.
a diferencia de los ejemplos anteriores, se
escapa de la norma de la rgida simetra y
se lo percibe ms bien como un gran cuer-
po vertical que es adosado a otro de mu-
cho menor proporcin longitudinal. Pero
adems, el edificio se diferencia por su ri-
queza expresiva que combina y reinterpre-
ta algunos elementos compositivos antes
analizados, produciendo un interesante re-
sultado final, donde se destaca en espe-
 Casa Casa
Len Bermeo (11) Clemencia Mora (13)

Se presenta como una composicin ente-
ramente neoclsica, casi sin adaptacin lo-
cal sino como una copia textual del mode-
lo original. Presenta el clsico frontn
triangular (tmpano) sobre columnas co-
rintias estriadas con basamento y a doble
altura, que unidas a una gradera a mane-
ra de podio en la planta baja, definen el
acceso principal.
Los diferentes vanos (puertas y ventanas)
estn enmarcados en columnas, observn-
dose el uso de frontones triangulares en
todo el segundo nivel. El edificio es ce-
rrado por una cornisa con dentculos, so-
bre la cual se levanta una balaustrada ma-
ciza corrida, con perforaciones a manera
de nichos.
Se ha credo conveniente ilustrar este
ejemplo, no por sus cualidades compositi-
vas, sino para explicar el fenmeno de
adopcin del lenguaje neoclsico, que tuvo
tanta acogida el la arquitectura de la po-
ca, demostrndo que fue usado inclusive
para producir (en algunos casos) y para
actualizar (en otros) pequeas viviendas
en la ciudad.

108
 Almacn
Nutica (56)
Este edificio tiene una historia muy espe-
cial, puesto que a ms de ser uno de los
pocos ejemplos de arquitectura de influen-
cia neoclsica construdo fuera del centro
histrico de la ciudad, se salv de ser des-
trudo por la fiebre modernizadora y co-
mercial de inicios de los aos 90, puesto
que estaba emplazado en un sitio destina-
do a la construccin de un centro comer-
cial, que finalmente se construy, pero
con la condicin de desplazar enteramen-
te el edificio histrico a un lugar contiguo,
con las debidas garantas de inalterabilidad
en su forma y en sus materiales origina-
les.
109
Casa
Vega Domnguez (33)
Arquitectura que podra tambin inclur-
sele dentro del segundo grupo por su dis-
posicin esquemtica, pero sus rasgos de
concresin sugirieron inclurla ms bien
en el grupo especial, puesto que a pesar de
su altsimo grado de reinterpretacin de
elementos compositivos (manifestados
principalmente a travs del juego con el
tratamiento almohadillado y la diferente
concresin de sobredinteles y remates), es
uno de los pocos ejemplos que tiene orna-
mentacin inspirada en motivos rococ,
especialmente en lo que respecta al traba-
jo de hierro forjado y altorelieves decorati-
vos.
Se distingue adems el ltimo nivel (rema-
te final), trabajado como parte del cuerpo
central, donde se observa un gran ventanal
que sugiere un arco de herradura enmarca-
do en un paramento a manera de corona
almohadillada que se integra a un balcn
de hierro forjado sostenido sobre mnsulas
de mrmol.
Poco a poco, la decoracin con elementos
planos y lisos le empieza a ganar terreno a
la decoracin de altorelieve con complica-
das molduras, abriendo el teln de lo que
ser posteriormente un nuevo lenguaje ex-
presivo.
 Casa de artesanas
Sumaglla (41)

Vivienda epidrmica inscrita dentro del gran latn decorativo a manera de arteso-
primer grupo, pero que presenta rasgos de nado curvo, presente a todo el largo de la
concresin formales muy diferentes a los fachada con motivos florales inspirados
anteriores. Su fachada alterna puertas y igualmente en las formas que identificaron
ventanas de arco rebajado enmarcadas en la arquitectura del Rey Sol.
cuerpos de madera con detalles de latn
(las mismas que presentan un balcn de
hierro forjado en la segunda planta), y pa-
ramentos o paos de pared maciza donde
se inscriben altorelieves solucionados co-
mo marcos con motivos vegetales referidos
al estilo Luis XIV a manera de cartuchos.
Se destaca adems bajo el alero, el rema-
te o cierre de fachada, solucionado por un

110
 Antigua
Escuela de Medicina (42)

Edificacin institucional de lenguaje neo- trada de elementos torneados. Sobre los

renacentista, solucionada asmismo ladri- paramentos se observan vasos de fuego co-
llo visto, pero en un slo nivel que puede mo elementos de coronacin.
percibirse dividido en cinco cuerpos, don- Todo el edificio est asentado sobre un z-
de obviamente se destaca el cuerpo cen- calo de piedra, que originalmente fue en
tral, que es totalmente jerarquizado a tra- material visto.
vs del uso de una corona enmarcada y or-
namentada, sostenida visualmente en un
sistema de pilastras triples de lado y lado.
Los cuerpos laterales son definidos ahora
por un juego de pilastras pareadas que en-
marcan un ventanal, y sobre las cuales se
levantan pequeos paramentos macizos
que forman parte a su vez de una balaus-

111
 Antiguo
Asilo Tadeo Torres (43)

Este ejemplo demuestra la convivencia en- otros ejemplos, ya que este edificio presen-
tre tres lenguajes, puesto que si bien su ta un alto grado de reinterpretacin y
concepcin general nos acerca a la arqui- adaptacin local de los modelos originales.
tectura italiana del renacimiento, se en-
cuentran en l rasgos de concresin inhe-
rentes al clasicismo francs del siglo
XVII, especialmente en el volumen cen-
tral, donde se aprecia el uso de medallo-
nes, texturas con motivos marinos, intere-
santes trabajos de hierro forjado, entre
otros elementos.
Sin embargo cabe aclarar, que los rasgos
encontrados a pesar de ser identificables,
no se vuelven tan contundentes como en

112
 Casa Antigua Casa
Ambrosi Ambrosi (34) Jarrn Crdova (10)

Finalmente, este ejemplo sirve para indi-
car la transicin entre la arquitectura neo-
clsica y la arquitectura que se presentar
posteriormente con la aparicin del Art
Dec y del racionalismo (llamado tambin
arquitectura de ingenieros)
En el edificio, si bien se presentan ele-
mentos compositivos del neoclsico, estos
nicamente se sugieren sobre una arqui-
tectura totalmente lisa y racional. As
pues, los detalles de ornamentacin llegan
paulatinamente casi a desaparecer.
Vivienda que ha sido modificada a travs
del tiempo, por lo que su lectura se remi-
tir a su diseo original, capturado en esa
fotografa.
La planta baja de la vivienda presenta el
uso del almohadillado con zcalo, mien-
tras que la segunda planta se soluciona
con ventanera que alterna balcones de
hierro forjado y balcones semicirculares
con balaustre de mrmol, de donde nacen
a su vez consolas de lado y lado, que en-
marcan las respectivas puerta-ventanas.
Hacia los extremos laterales del tercer ni-
vel, se destacan ventanas de dos cuerpos
decoradas con claves, sobre las cuales se
desarrolla un entablamento a todo lo largo
de la fachada. Finalmente, la vivienda
remata con un cuerpo central a manera de
frontn con volutas, teniendo de lado y la-
do detalles que insinan el uso de ojos de
buey ornamentales, dispuestos simtrica-
mente en una balaustrada maciza de coro-
nacin.

113
 Casa
Aspiaza Polo (12)
Casa que tuvo su fin con el auge de la ar-
quitectura racionalista e mediados de si-
glo, puesto que fue derribada totalmente.
Constitua uno de los mejores y ms pu-
ros ejemplos de la transferencia del clasi-
cismo francs en la ciudad, puesto que en
ella se encontraron interesantes elementos
compositivos.
Sobre el primer nivel, solucionado por al-
mohadillado sobre zcalo, se levantaba un
sistema alternado de columnas corintias
pareadas, que enmarcaban la ventanera
en el segundo nivel. Cada ventana tena
a su vez una nueva enmarcacin (tambin
de columnas, pero de menor proporcin)
que se unan a un balcn de hierro forja-
do sostenido sobre mnsulas de mrmol.
En el sobredintel de cada ventana se dis-
tingua adems el uso del tradicional ojo de
buey como lucernario.
Sobre las esquinas del entablamento se le-
vantaban coronas decorativas con moldu-
ras fileteadas y altorelieves, mientras que
en la parte central se observa una ventana
a manera de volumen, doblemente enmar-
cada por un frontn triangular, que estaba
empotrado a su vez en una corona poste-
rior con pinculo de remate. Adems, de
lado y lado se levantaban dos lucardas o
lucernarios de la misma tipologa, que na-
can desde una empinada mansarda de
zinc, donde se inscriban a su vez ojos de
buey enmarcados en los extremos laterales.
114
Casa
Delgado (16)
Vivienda que tambin fue propiedad de la
familia Delgado, exportadores de sombre-
ro. Como en anteriores ejemplos de arqui-
tectura de fachadas, se observa el uso de
los rdenes para definir los diferentes
ritmos y la ornamentacin en relieve con
motivos florales. Actualmente esta casa
se presenta modificada, ya que se le ha
fragmentado en dos predios, diferencin-
dolos a travs de un diferente manejo del
color.
 Casa
San Francisco (28)
Casa que tuvo el mismo fin de ciertas ca-
sas histricas con el auge del racionalismo
en los aos cincuenta, y se la derrumb
para hacer un edificio de hormign arma-
do. Si bien su composicin puede remi-
tirse a ejemplos anteriores, hay elementos
que debe hacerse mencin, especialmente
el modo de enmarcacin y jeraraquizacin
de vanos en la esquina; la decoracin (con
alto grado de interpretacin local); pero
principalmente se destaca el remate final
en la esquina, solucionado como un to-
rren circular con cubierta de estilo me-
dieval, que nos recuerda la arquitectura de
los castillos franceses. Adems, el torren
defina una gruesa balaustrada de lado y
lado, con esferas decorativas de corona-
cin. Se distingue adems una pequea
corona con altorelieves, como parte de la
misma balaustrada. Este detalle era nico,
puestoque no se repeta en ningn otro
ejemplo de arquitectura en la ciudad.
115
Antigua
Casa Ordez (44)
Casa que constituye un verdadero refe- hierro forjado en los balcones, obra del ar-
rente histrico, ya que por la misma ra- tesano francs Ren Chaubert, de quin se
zn de que fuera hogar de la familia Or- habl anteriormente.
doez-Mata (la misma que acogi abierta-
mente el arte y la cultura francesa de la
poca), insistentemente se la menciona
dentro de los ejemplos ms antiguos de ar-
quitectura afrancesada en la ciudad. Si
bien es cierto, su escala y sus rasgos com-
positivos generales no son tan dislumbran-
tes como otros ejemplos, se destaca por su
especial ornamentacin lograda a travs de
la simulacin pictrica del marmoleado en
su fachada, y por su increble trabajo de
 Antigua Casa
Miguel Heredia (50)

Edificacin que tambin fuera propiedad

de un exportador toquillero: Don Miguel
Heredia. En la actualidad, la casa ha si-
do altamente modificada, ya que todo el
juego de columnas del volmen esquinero
superior que defina azoteas en dos niveles
, ha sido cerrado por ventanas, a ms de
contar con un sucesivo nmero de inter-
venciones y adaptaciones a nuevos usos de
la vivienda. A esto se suman diferentes
cambios de color a travs del tiempo, he-
chos que desconocieron totalmnente el
concepto de diseo original.

116
Arquitectura
funeraria

Para finalizar el anlisis, se hace referen-

cia a unos pocos ejemplos que testimonian
el uso del lenguaje neoclsico, inclusive en
la arquitectura funeraria cuencana.
Una vez ms, se refleja una vieja verdad:
el lugar donde una persona yace, es el fiel
reflejo del lugar en que vivi...

117
 B ibliografa
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119
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Ecuador. Sucursal Cuenca.
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Todas: Archivo fotogrfico del Banco Central del
Ecuador. Sucursal Cuenca.
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Alpina. Strasbourg. 1962
Pg.39
1 y 2: Archivo fotogrfico del Banco Central del
Ecuador. Sucursal Cuenca.
3 y 4: Galo Carrin
Pg.41
Fuente: Municipalidad de Cuenca. Retoque digital: Ma.
Isabel Calle
Pg.42
Fuente: Municipalidad de Cuenca. Montaje grfico:
Sebastin Egas-Pedro Espinoza
Pg.43
Fachadas fotogrficas digitalizadas:
Pedro Espinoza.
Fotos histricas:
Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador.
Sucursal Cuenca.
Municipalidad de Cuenca. Informe del Ilustre Consejo
Cantonal Imprenta Municipal. Cuenca. 1932
120
Lecturas histrico-crticas:
Fachadas fotogrficas digitalizadas:
Pedro Espinoza.
Fotografa de detalles arquitectnicos:
Galo Carrin y Sebastin Egas
Plantas Arquitectnicas:
Corte Superior de Justicia, Antigua Casa de
Alfonso Ordoez, Antiguo Hotel Internacional,
Clnica Bolbar, Casa del Coco, Antigua Casa de
Ernesto Lpez, Casa de la Bienal, Banco
Internacional y Casa Cisneros-Naranjo.
Fuente y digitalizacin: Municipalidad de Cuenca
Antigua Casa de Rosa Jerves, Banco del Azuay,
Casa B.G.Sojos y Colegio Benigno Malo
Fuentes: Arq. Carlos Tamariz, Banco del Azuay, Arq.
Mara de Lourdes Abad, Arq. Marcelo Moscoso
Digitalizacin: Mara Isabel Calle
Antiguo edificio de El Mercurio, Clnica Vega,
Hotel Patria y Casa B.G. Sojos (segunda cruja)
Levantamiento: Mara Isabel Calle, David Egas
Digitalizacin: Mara Isabel Calle
Fotografas histricas en las lecturas
histrico-crticas
Pg.107
Municipalidad de Cuenca. Informe del Ilustre Consejo
Cantonal Imprenta Municipal. Cuenca. 1932
Pg.113
Municipalidad de Cuenca. Informe del Ilustre Consejo
Cantonal Imprenta Municipal. Cuenca. 1932
Pg.114
Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador.
Sucursal Cuenca.
Peridico Sucesos. Guayaquil. 1926
Pg.115
Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador.
Sucursal Cuenca.
Banco Central del Ecuador. Cuenca Tradicional.
Seguunda Parte Offset Atlntida. Cuenca. 1991
Pg.116
Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador.
Sucursal Cuenca.
Pg.117
Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador.
Sucursal Cuenca.
 A gradecimientos
Sebastin Egas Loaiza
Arq. Carlos Jaramillo
Dra. Sophie Roy-Laporte
Bruno Roy
Dr. Gustavo Vega-Delgado
Dr. Jaime Astudillo
Dr. Juan Martnez B.
Dra. Mara Rosa Crespo
Lcdo. Antonio Lloret Bastidas
Econ. Leonardo Espinosa
Econ. Patricio Arvalo y a ASEFOT
Area Cultural del B. C. E. Suc. Cuenca
Museo Remigio Crespo T.
Biblioteca de la Alianza Francesa
Ing. Juan Leonardo Espinoza
E.E.R.C.S.
Lcda. Cecilia Surez
Sor Agustina Capelo
Sra. May Ferrando de Moscoso
Sra. Martha Maldonado
Arq. Carlos Tamariz
Arq. Leopoldo Cordero
Arq. Manuel Contreras
Arq. Patricio Len
Arq. Leonardo Bustos
Arq. Fausto Cardoso
Arq. Simn Estrella
Arq. Luis Vanegas
Arq. Pedro Rodas
Arq. Marcelo Moscoso
Arq. Ma. de Lourdes Abad
Arq. Wilson Pacurucu
Dr. Rodrigo Estrella
Dr. Pablo Estrella
Dr. Carlos Castro
Econ. Jorge Eljuri
Sra. Susana Klinkicht
Sra. Gisela Sojos
Ing. Esteban Ortiz
Econ. Pablo Ortiz
Arq. Carlos Espinoza (Conejo)
Arq. AlejandroVanegas (Pikachu)
Arq. Gustavo Maldonado (Ge)
Nicols Lpez Moreno
Leonardo Contreras L.
Galo Carrin (Sortijerito)
Dis. Manuel Len
Toms Quintanilla (Barney)
Carolina Orloff
David Egas
Ma. Rosa Moscoso
Manuela Cordero
Vernica Albn
Unidad de Centro Histrico de la Municipalidad
de Cuenca
Grficas Hernndez S.A.
A todos los propietarios y ex-propietarios de los
inmuebles analizados
A todos los familiares y amigos.

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