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-ANUAL BSICO DE MONTAJE MUSEOGRlCO
0AULA $EVER 2ESTREPO
!MPARO #ARRIZOSA
$IVISIN DE MUSEOGRAFA
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
,! -53%/'2!&! -/.4!*% -53%/'2&)#/
1U ES -USEOGRAFA 0RELIMINARES
,A DIVISIN DE MUSEOGRAFA %L PRESUPUESTO
%L DISEO MUSEOGRlCO %LABORACIN DEL CRONOGRAMA
%L TRABAJO DE MONTAJE MUSEOGRlCO
4)0/3 $% %80/3)#)/.%3 -ANIPULACIN DE OBRAS
,A EXPOSICIN PERMANENTE A 2ECOMENDACIONES DURANTE
,A EXPOSICIN TEMPORAL EL MONTAJE
,AS EXPOSICIONES ITINERANTES B -ANIPULACIN DE OBRAS DE PINTURA
2OTACIN DE COLECCIONES POR CONSERVACIN SOBRE CABALLETE Y MATERIAL
ENMARCADO
%, 02/9%#4/ -53%/'2&)#/ C -ANIPULACIN DE ESCULTURAS Y OTROS
%LEMENTOS DE DISEO OBJETOS TRIDIMENSIONALES
,AS PIEZAS DE LA COLECCIN D 4RANSPORTE DE OBRAS A LA SALA
%L GUION E $ISTRIBUCIN
%L ESPACIO F $ISTANCIAMIENTO ENTRE OBRAS SOBRE
PARED
%, $)3%/ -53%/'2&)#/ G %L USO DEL COLOR
%LABORACIN DE LA PROPUESTA H -ONTAJE DE OBRAS SOBRE MUROS
%LABORACIN DE PLANOS Y MAQUETAS 3ISTEMA DE SUJECIN DE SOPORTES
#ONSIDERACIONES DEL DISEO MUSEOGRlCO 0ERlL METLICO PERIMETRAL
A %L ESPACIO EN FUNCIN DE LA I -ONTAJE DE OBRAS EN VITRINAS
PROTECCIN DE LOS OBJETOS J -ONTAJE DE APOYOS Y lCHAS
B #ONSTATACIN DE LA RELACIN OBRA TCNICAS
MURO K%NFOQUE DE ILUMINACIN
C #LARIDAD DEL RECORRIDO L %LEMENTOS DE PROTECCIN
%LEMENTOS DE MONTAJE M,IMPIEZA GENERAL ANTES DE
A ,A %SCALA ABRIR AL PBLICO
B $ISTRIBUCIN DE OBJETOS SOBRE
PAREDES ")",)/'2!&!
C /BJETOS SOBRE BASES
D "ASES
E 0ANELES
6ITRINAS
NDICE
4IPOS DE VITRINAS
6ITRINAS HORIZONTALES
6ITRINAS VERTICALES
$E PARED
#ENTRALES
$ISEO DE VITRINAS
%LEMENTOS COMPOSITIVOS
%L DISEO DE UNA VITRINA
0ARMETROS DE DISEO DE UNA VITRINA
3EGURIDAD
(ERMETICIDAD
#ONTROL CLIMTICO
-ATERIALES
%STTICO FORMAL
4EXTOS DE APOYO
)LUMINACIN
,UZ NATURAL
,UZ ARTIlCIAL
,UZ INCANDESCENTE
z1U ES -USEOGRAFA
,A MUSEOGRAFA hABARCA LAS TCNICAS Y PROCEDIMIENTOS DEL
QUEHACER MUSEAL EN TODOS SUS DIVERSOS ASPECTOSv
#ONSEJO )NTERNACIONAL DE -USEOS
)#/- .%73 6OL -ARZO
,A MUSEOGRAFA DA CARCTER E IDENTIDAD A LA EXPOSICIN Y PERMITE LA COMUNICACIN HOMBRE
OBJETO ES DECIR PROPICIA EL CONTACTO ENTRE LA PIEZA Y EL VISITANTE DE MANERA VISUAL E NTIMA UTILIZANDO
HERRAMIENTAS ARQUITECTNICAS Y MUSEOGRlCAS Y DE DISEO GRlCO E INDUSTRIAL PARA LOGRAR QUE STE
TENGA LUGAR
3E TRATA DE LA PUESTA EN ESCENA DE UNA HISTORIA QUE QUIERE CONTAR EL CURADOR A TRAVS DEL GUION POR
MEDIO DE LOS OBJETOS DISPONIBLES LA COLECCIN 4IENE COMO lN EXHIBIR EL TESTIMONIO HISTRICO DEL SER
HUMANO Y DE SU MEDIO AMBIENTE PARA lNES DE ESTUDIO YO DELEITE DEL PBLICO VISITANTE
#ON BASE EN LA ADECUADA PRESENTACIN DEL GUION LOGRA CREAR DIVERSAS LECTURAS EN UN RECORRIDO
APARENTEMENTE NICO DENTRO DE UN ESPACIO DElNIDO 3E LOGRAN TANTAS VISITAS Y TAN DISTINTAS COMO LOS
GUSTOS Y CONOCIMIENTOS DE LOS VISITANTES SEAN ESTOS NIOS ESTUDIANTES HISTORIADORES RELIGIOSAS ARTISTAS O
ARQUITECTOS
$EBIDO A QUE LA EXHIBICIN DE LA COLECCIONES AUMENTA EL RIESGO DE DETERIORO DE LAS MISMAS LA
MUSEOGRAFA TAMBIN DEBE GARANTIZAR SU ADECUADA CONSERVACIN Y PRESERVACIN 0OR ESTE MOTIVO ES MUY
IMPORTANTE DISEAR MONTAJES QUE PERMITAN PROTEGER LOS OBJETOS Y AS ASEGURAR SU PERMANENCIA PARA LAS
FUTURAS GENERACIONES
,A DIVISIN DE MUSEOGRAFA
i%S RESPONSABLE DE LA CORRECTA PRESENTACIN DE LAS EXPOSICIONES COMO ETAPA lNAL DEL
TRABAJO INTERNO DESARROLLADO PREVIAMENTE POR EL DEPARTAMENTO DE #URADURA
3U LABOR SE CONCENTRA EN LA PLANEACIN PROGRAMACIN DISEO Y MONTAJE DE LAS
EXHIBICIONES TEMPORALES Y PERMANENTES EN CONJUNTO CON LOS CURADORES DE LA EXPOSICIN
O DE LAS COLECCIONES ,LEVA A CABO EL MANTENIMIENTO DE LAS EXHIBICIONES Y DESARROLLA EL
MEJORAMIENTO DE LOS PROCESOS MUSEOGRlCOS EN COORDINACIN CON LAS DEMS REAS DEL
-USEO %S RESPONSABLE DE LA INVESTIGACIN PERMANENTE DE LOS MATERIALES Y MTODOS
PERTINENTES PARA LA MS CORRECTA Y ACTUALIZADA PUESTA EN ESCENA DE LOS OBJETOS QUE
CONFORMAN LAS EXHIBICIONES AS COMO DE LA SEALIZACIN Y CORRECTA APROPIACIN DEL
ESPACIO MUSEAL POR PARTE DEL PBLICOw
!GENDA PARA LA CONSTRUCCIN DEL 0LAN %STRATGICO
"ASES PARA EL -USEO
.ACIONAL DEL FUTURO 0G
%L DISEO MUSEOGRlCO
%L DISEO MUSEOGRlCO
h,A EXPOSICIN ES UN TEXTO ES DECIR UN MENSAJE
QUE SE EXPRESA EN TRMINOS VISUALES %L MONTAJE
DE UNA EXPOSICIN PUEDE A TRAVS DE RECURSOS
MUSEOGRlCOS TALES COMO EL COLOR LA DISPOSICIN
DE PANELES LA ILUMINACIN Y LA ESCENOGRAFA
MUSEAL GENERAR UN CLIMA QUE CONDICIONE Y
COMUNIQUE LA MUESTRAv
2/#! *OS )GNACIO 0ROCESO DE CONCEPCIN Y
REALIZACIN DE UN PROYECTO -USEOGRlCO 3F
%L DISEO MUSEOGRlCO SE RElERE
ESPEClCAMENTE A LA EXHIBICIN DE COLECCIONES
OBJETOS Y CONOCIMIENTO Y TIENE COMO lN LA
DIFUSIN ARTSTICA
CULTURAL Y LA COMUNICACIN
VISUAL 0ARTE DE LA ELABORACIN DE UNA PROPUESTA
PARA EL MONTAJE DE UNA EXPOSICIN QUE
INTERPRETE LA VISIN QUE EL CURADOR HA PLASMADO
EN EL GUION
%STO SE LOGRA POR MEDIO DE ELEMENTOS
MUSEOGRlCOS RECORRIDO CIRCULACIN SISTEMAS
DE MONTAJE ORGANIZACIN POR ESPACIOS
TEMTICOS MATERIAL DE APOYO ILUMINACIN ETC
Y VALINDOSE DE DISTINTAS ESTRATEGIAS PARA
GARANTIZAR LA EFECTIVA FUNCIN DE LA MUSEOGRAFA
COMO SISTEMA DE COMUNICACIN %N UN MONTAJE
MUSEOGRlCO DEBE CREARSE UN ESPACIO
hDONDE EL VALOR DE LA IMAGEN EL APOYO DE LA
AUTENTICIDAD DEL OBJETO Y EL TESTIMONIO
INDISCUTIBLE DEL DOCUMENTO ESTABLECEN UNA
COMUNICACIN DIRECTA Y ORIGINAL CON EL PRODUCTO
DEL HOMBREv
-/,!*/,) "RUNO %L PROCESO FORMATIVO Y EVOLUTIVO
DEL MUSEO SU FUNCIN EN EL CONTEXTO SOCIO
AMBIENTAL
%N -USEOLOGA Y PATRIMONIO CULTURAL CRTICAS Y
PERSPECTIVAS 5.%3#/ P
4IPOS DE EXPOSICIONES
,AS EXPOSICIONES PUEDEN DIVIDIRSE EN VARIOS
TIPOS DE ACUERDO CON SUS CONTENIDOS Y
DURACIN
h5NO DE LOS ASPECTOS QUE CARACTERIZA AL
-USEO ES LA EXHIBICIN PBLICA DE LOS OBJETOS
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
QUE COLECCIONA HABITUALMENTE ORIGINALES
E INTERESANTES POR UNA U OTRA RAZN
,A EXPOSICIN ES UN MTODO ElCAZ DE DIFUSIN
CULTURAL EL MEDIO DE COMUNICACIN
CARACTERSTICO DEL -USEOv
6!,$3 3!'53 -ARA DEL #ARMEN
,A EXPOSICIN PERMANENTE
,A DIFUSIN CULTURAL EN EL MUSEO
SERVICIOS DESTINADOS AL GRAN PBLICO 0G
%DICIONES 42%! 3, SEPTIEMBRE DE
3E LE LLAMA EXPOSICIN PERMANENTE A LA
EXHIBICIN DIARIA DE LAS PIEZAS PROPIAS DE UN
MUSEO QUE PERMANECE ABIERTA AL PBLICO POR
TIEMPO INDElNIDO &OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
%L RECINTO QUE ALBERGA ESTA EXPOSICIN
POR LO GENERAL SE ADAPTA EN FORMA EXCLUSIVA
PARA CUMPLIR SUS FUNCIONES A MUY LARGO PLAZO
POR LO TANTO SU DISEO DEBE SER MUY
RIGUROSO PORQUE IMPLICA INVERSIONES
CONSIDERABLES QUE GARANTICEN SU DURACIN EN
EL TIEMPO ,A INVESTIGACIN Y EL ALTO COSTO DEL
MONTAJE DE UN GUION PARA UNA EXPOSICIN DE
ESTE TIPO DETERMINAN QUE SU VIGENCIA DEBE
ESTAR ENTRE Y AOS 0OR ESTO LA NECESIDAD
DE CREAR UN MONTAJE ADECUADO EN CUANTO A
SU COMUNICACIN CONSERVACIN DE LAS PIEZAS
EXPUESTAS NECESIDADES INTERACTIVAS Y DE
TECNOLOGA PARA PERMITIR EL DELEITE DEL PBLICO
A MUY LARGO PLAZO
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
.O OBSTANTE SU VOCACIN ES ESTTICA
UN MONTAJE PERMANENTE SE EST REVISANDO Y
ACTUALIZANDO CONSTANTEMENTE DE ACUERDO CON
LAS INVESTIGACIONES REALIZADAS POR LA CURADURA
LOS RESULTADOS DE EVALUACIONES Y ESTUDIOS DE
PBLICO LA ADQUISICIN DE PIEZAS Y LOS
PROGRAMAS DE ROTACIN CON lNES DE
CONSERVACIN
3ALAS PERMANENTES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
h%MANCIPACIN Y REPBLICAv
h&EDERALISMO Y CENTRALISMOv
h&UNDADORES DE LA REPBLICAv
h5N MUSEO SLO PUEDE EXPONER
PERMANENTEMENTE SUS COLECCIONES EN LAS SALAS
ABIERTAS AL PBLICO %STAS SEA CUAL SEA SU FORMA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA DE PRESENTACIN PARALIZAN SU IMAGEN Y SUS
ACTIVIDADES 0OR EL CONTRARIO LA EXPOSICIN
TEMPORAL SIRVE DE CONTRAPUNTO A LA PRESENTACIN
PERMANENTE #ONSTITUYE LA FORMA DE RENOVAR LA
ATENCIN SOBRE EL -USEO #ONTRIBUYE A
DARLE VIDA Y ANIMARLO $E SU CONFRONTACIN CON
LA EXPOSICIN PERMANENTE BROTA UNA DINMICA
QUE EL MUSEO DEBE APROVECHAR SI DESEA SER UN
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES LUGAR Y UN MEDIO DE DESARROLLO CULTURAL Y SOCIAL
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA AL SERVICIO DE SU POBLACIN DE UN PBLICO DE
PASO ESPECIALIZADO O NO DE UN TERRITORIO
,AS EXPOSICIONES TEMPORALES
h4IEMPOS DE 0AZ !CUERDOS EN !S LA EXPOSICIN TEMPORAL UTILIZA LOS DATOS
#OLOMBIA
v POTENCIALES DE UN MUSEO Y RESTITUYE AL PBLICO
LOS OBJETOS LAS OBRAS QUE NO ESTN EXPUESTAS
HABITUALMENTE 0ERO SOBRETODO LA EXPOSICIN
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
TEMPORAL PUEDE ABORDARLOS DESDE PUNTOS DE
VISTA DIFERENTES TEMTICOS LDICOS CREATIVOS E
INSERTARLOS EN SU CONTEXTO SOCIAL HISTRICO O
ESTTICO %STAS PRESENTACIONES PUNTUALES
PERMITEN PROBAR NUEVOS MEDIOS DE VISUALIZACIN
Y DE SENSIBILIZACIN 0ROVOCAN EL INTERCAMBIO Y
EL CONOCIMIENTO /FRECEN AL PBLICO ELEMENTOS
PARA UN ACERCAMIENTO CRTICO O SENSIBLE A LOS
OBJETOS O A LAS OBRASv
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA 6!,$3 3!'53 -ARA DEL #ARMEN
,A DIFUSIN CULTURAL EN EL MUSEO
h"OTERO $ONACIN v SERVICIOS DESTINADOS AL GRAN PBLICO 0G
%DICIONES 42%! 3, SEPTIEMBRE DE
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES 3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
h/BRAS -AESTRAS DE LA #OLECCIN h) 3ALN "!4 DE !RTE 0OPULARv
""6! 0INTURA DE LOS SIGLOS 86 AL
88v
,AS EXPOSICIONES TEMPORALES O TRANSITORIAS SE REALIZAN PARA SER EXHIBIDAS DURANTE UN PERODO DE TIEMPO
CORTO ENTRE DOS SEMANAS Y TRES MESES SU DURACIN DEPENDE DE LA TRASCENDENCIA DE LA EXPOSICIN Y DEL NIVEL DE
ASISTENCIA DE PBLICO 0OR LO GENERAL SE REALIZAN EN RECINTOS QUE DEBEN ADAPTARSE FCILMENTE O EN POCO TIEMPO A
LAS NECESIDADES PARTICULARES DE MONTAJE DE CADA MUESTRA ,A INVERSIN EN MOBILIARIO MUSEOGRlCO ES RELATIVAMENTE
BAJA Y UNA VEZ CONFORMADO UN INVENTARIO BSICO DE BASES VITRINAS Y PANELES SE PUEDE MONTAR UNA EXPOSICIN A
MUY BAJO COSTO PARA EL MUSEO
,AS EXPOSICIONES ITINERANTES PERMITEN
DESCENTRALIZAR UN MUSEO YA QUE A TRAVS DE
2OTACIN DE COLECCIONES POR CONSERVACIN
STAS SE HACE LLEGAR PARTE DE SU COLECCIN A
LUGARES DISTANTES Y A SEGMENTOS DE PBLICO
QUE DE OTRA MANERA DIFCILMENTE PODRAN
TENER CONTACTO CON ESTAS PIEZAS APORTANDO
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
AS AL DESARROLLO EDUCATIVO Y CULTURAL DE LA
.ACIN
3U DISEO SE HACE EN FUNCIN DE FACILITAR
EL TRANSPORTE Y EL MONTAJE EL CUAL SE DEBE
ADAPTAR A DIFERENTES ESPACIOS DE EXPOSICIN
TALES COMO MUSEOS CASAS DE CULTURA
,AS EXPOSICIONES ITINERANTES
BIBLIOTECAS CENTROS EDUCATIVOS PLAZAS
PARQUES ETC $EBEN CONTAR CON INSTRUCCIONES 2OTACIONES POR CONSERVACIN
DE EMPAQUE Y CONDICIONES DE EMBALAJE QUE -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
GARANTICEN LA CONSERVACIN DE LOS OBJETOS h'ABINETE DE -INIATURASv
DURANTE LOS CONTINUOS DESPLAZAMIENTOS %XPOSICIN TEMPORAL h!BANICOS
SEDAS Y ENCAJESvv
%L PROGRAMA DE ROTACIN DE COLECCIONES
DE UN MUSEO SE ESTABLECE DE ACUERDO
CON LAS CONDICIONES DE CONSERVACIN DE
LOS OBJETOS QUE COMPONEN LA EXPOSICIN
PERMANENTE OBRA SOBRE PAPEL FOTOGRAFA
PERGAMINO CUERO TEXTILES ARTE PLUMARIO
HUESOS ZOOLOGA Y TAXONOMA #ON BASE
%XPOSICIONES ITINERANTES EN LAS RECOMENDACIONES PARA CADA TIPO DE
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA OBJETO Y MATERIAL SE ESTABLECE EL TIEMPO
INDICADO DE EXHIBICIN ANUAL QUE VARA
h"ODEGONES A LA CARTAv ENTRE Y MESES !DICIONALMENTE SE
h!RIZA 0INTOR DE LOS !NDESv
PUEDEN CREAR ESPACIOS DESTINADOS A EXHIBIR
OBJETOS CON CONDICIONES ESPECIALES DE
CONSERVACIN COMO POR EJEMPLO GABINETES
DE ARTES GRlCAS FOTOGRAFA DOCUMENTOS
TEXTILES O MINIATURAS %STA ALTERNATIVA
CONTRIBUYE A QUE SE PRESENTEN NOVEDADES
DENTRO DE UNA EXPOSICIN DE OTRA MANERA
ESTTICA 4AMBIN HAY QUE CONSIDERAR LA
NECESIDAD DE SUSTITUIR LAS OBRAS QUE HACEN
PARTE DEL GUION GENERAL Y QUE POR LOS
MISMOS MOTIVOS DE CONSERVACIN DEBEN SER
EXHIBIDAS SLO POR UN TIEMPO LIMITADO
%L PROYECTO MUSEOGRlCO
%L DISEO MUSEOGRlCO PARTE DE DOS COSAS EL GUION Y EL ESPACIO DE EXHIBICIN $URANTE EL PROCESO DE
DISEO ES PROBABLE QUE SE HAGAN AJUSTES AL GUION PARA ADECUARLO AL ESPACIO MUSEOGRlCO DISPONIBLE O
REFORMAS TEMPORALES AL ESPACIO PARA MOSTRAR LOS OBJETOS DE LA FORMA MS COHERENTE
0ARA EMPEZAR A TRABAJAR EN ESTE ASPECTO SE RECOMIENDA HACER UN CUIDADOSO ANLISIS DE LOS
ELEMENTOS QUE SE DESCRIBEN A CONTINUACIN PARA PODER TOMAR DECISIONES Y PRODUCIR UN DISEO QUE
CUMPLA CON LO ESPECIlCADO EN EL GUION GARANTICE LA ADECUADA EXHIBICIN DE LAS PIEZAS Y PERMITA UNA
BUENA UTILIZACIN DEL ESPACIO MUSEOGRlCO
%LEMENTOS DE DISEO -EDIDAS DE UNA OBRA
0ARA EMPEZAR HAY QUE FAMILIARIZARSE CON 0ARA LAS OBRAS BIDIMENSIONALES CONVIENE
CADA UNA DE LAS PIEZAS QUE CONFORMAN LA TENER EN CUENTA LAS MEDIDAS DE LA OBRA Y
EXPOSICIN LO QUE SE PUEDE HACER DE LA MISMA CON EL MARCO INCLUYE EL PASSE
,AS PIEZAS DE LA COLECCIN
ESTUDIANDO LA lCHA DE REGISTRO DE CADA UNA PARTOUT %L ORDEN EN QUE SE REFERENCIAN LAS
ESTA INFORMACIN SE ENCUENTRA EN EL GUION MEDIDAS ES EL SIGUIENTE
TCNICO #UANDO SE HACE ESTA REVISIN ES
IMPORTANTE VERIlCAR QUE LAS MEDIDAS DE LOS
OBJETOS INCLUYAN EL MARCO PUES PARA EFECTOS
ALTO X ANCHO X PROFUNDIDAD
DE MONTAJE ES INDISPENSABLE CONOCER ESTE
ALTURA DE LA OBRA SIN MARCO
ASPECTO PARA DEJAR EL ESPACIO NECESARIO EN EL
ANCHO DE LA OBRA SIN MARCO
DISEO DEL MONTAJE !S MISMO PARA EL CASO
PROFUNDIDAD DE LA OBRA SIN MARCO
DE ESCULTURAS O PIEZAS DE ARTES DECORATIVAS
ALTURA DE LA OBRA CON MARCO
ES NECESARIO SABER LAS MEDIDAS EL TIPO DE
ANCHO DE LA OBRA CON MARCO
MATERIAL EL PESO Y CARACTERSTICAS DE LA OBRA
CON EL lN DE DISEAR LAS BASES Y VITRINAS
-EDIDAS DE UNA ESCULTURA
NECESARIAS DE ACUERDO CON LOS
ALTO
REQUERIMIENTOS DE CADA UNA
ANCHO
PROFUNDIDAD
4AMBIN ES IMPORTANTE VERIlCAR EL ESTADO
ALTURA DE LA BASE
DE CONSERVACIN DE LAS PIEZAS PARA
IDENTIlCAR AQUELLAS QUE DEBAN SER
SOMETIDAS A PROCESOS DE PRESENTACIN
ESTTICA O A UNA RESTAURACIN INTEGRAL EN
CASOS MS COMPLEJOS #ONOCER LA
TCNICA USADA EN LA ELABORACIN DE CADA UNA
ES FUNDAMENTAL PARA DISEAR EL MONTAJE
ADECUADO ESPECIALMENTE EN CASOS EN LOS
QUE LOS MATERIALES UTILIZADOS SON SENSIBLES O
DELICADOS O AQUELLOS QUE POR SU NATURALEZA
NO DEBEN PONERSE EN CONTACTO CON AGENTES
DAINOS METALES PINTURAS FUENTES DE LUZ
DIRECTA ETC
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
0OR LO TANTO ES FUNDAMENTAL DETERMINAR LAS
CARACTERSTICAS DE LAS OBRAS PARA
$ISEAR EL MOBILIARIO MUSEOGRlCO
NECESARIO PARA MONTAR CADA OBRA
2EALIZAR UN MONTAJE DE ACUERDO CON LOS
REQUERIMIENTOS EN TRMINOS DE LA CONSERVACIN
$ETERMINAR LAS CARACTERSTICAS DE LA ILUMINACIN
-EDIANTE EL ESTUDIO CUIDADOSO DEL GUION Y LAS
CONVERSACIONES CON EL CURADOR SE DETERMINAN
%L DISEO MUSEOGRlCO
LAS NECESIDADES DE SUBDIVISIN DEL ESPACIO #OMPRENDE LA DElNICIN DE LOS CRITERIOS
DE ACUERDO CON LOS TEMAS PLANTEADOS EN ESE BSICOS PARA EL MONTAJE DE ACUERDO CON EL
DOCUMENTO ,A MUSEOGRAFA COBRA ESPECIAL GUION TCNICO ENTREGADO POR LA CURADURA
RELEVANCIA EN ESTE MOMENTO PORQUE A TRAVS %L PROCESO SE DEBE REALIZAR SOBRE PLANOS A
DE ELLA SE PUEDEN REFORZAR LAS TEMTICAS ESCALA Y CORTES DE LOS ESPACIOS DISPONIBLES
EXPRESADAS POR LA #URADURA ESTO SE LOGRA %S UN PROCEDIMIENTO LARGO Y DISPENDIOSO EN
MEDIANTE EL USO DE PANELES DIVISORIOS EL QUE SE BUSCAN ACUERDOS PARA LOGRAR
CAMBIOS DE ILUMINACIN Y UBICACIN DE TEXTOS PRESENTAR LAS OBRAS EN EL ESPACIO DISPONIBLE
AL INICIO DE CADA TEMA %N CIERTOS CASOS SE MANTENIENDO LA COHERENCIA DEL GUION
PUEDE INCLUIR EL NOMBRE DE CADA ESPACIO Y
NUMERARLO PARA FACILITAR EL RECORRIDO
%L ESPACIO
$E IGUAL FORMA SE PUEDEN DESTACAR PIEZAS
IMPORTANTES EXHIBINDOLAS EN UN PANEL EN UN
ESPACIO INDEPENDIENTE EN EL CENTRO DE LA SALA
O CON ILUMINACIN ESPECIAL
0ARA INICIAR EL DISEO ES INDISPENSABLE TENER
EN CUENTA EL REA DE CADA UNA DE LAS SALAS QUE
CONFORMAN EL ESPACIO DISPONIBLE AS COMO
EL REA TOTAL CON QUE SE CUENTA PARA MONTAR
HAY QUE ESTABLECER EL METRAJE LINEAL DE MUROS
Y PANELES APTOS PARA MONTAJE AS COMO LA
ALTURA DE CADA UNO 4AMBIN HAY QUE
IDENTIlCAR CLARAMENTE LOS ACCESOS Y SALIDAS Y
TENER EN CUENTA QUE LAS NORMAS DE SEGURIDAD
EXIGEN QUE LAS OBRAS DEBEN ESTAR EXHIBIDAS 3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
%L GUION
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
A UNA DISTANCIA INFERIOR A METROS DE UNA
SALIDA DISEO MUSEOGRlCO DE LA
EXPOSICIN h%GIPTO EL PASO A LA
ETERNIDADv
!DICIONALMENTE SE DEBE INDAGAR ACERCA DE
LO SIGUIENTE
%L MOBILIARIO MUSEOGRlCO CON EL
QUE SE CUENTA O LAS NECESIDADES DE
CARPINTERA
,AS EXIGENCIAS DEL MONTAJE EN
TRMINOS DE CONSERVACIN
,OS SISTEMAS DE ILUMINACIN DEL
ESPACIO
,A CAPACIDAD ELCTRICA Y UBICACIN
DE TOMAS Y SALIDAS
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
,A UBICACIN DE FUENTES DE LUZ -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
NATURAL
DISEO MUSEOGRlCO DE PIEZAS EN
,A UBICACIN DE SALIDAS DE AIRE VITRINA DE LA EXPOSICIN
ACONDICIONADO h%GIPTO EL PASO A LA ETERNIDADv
%STE TRABAJO LO ELABORA EL EQUIPO DE
MUSEOGRAFA Y SE REALIZA SOBRE PLANOS Y
%LABORACIN DE LA PROPUESTA DE MONTAJE MUSEOGRlCO
MAQUETAS QUE PERMITEN LA COMPRENSIN DEL
PROYECTO POR PARTE DE TODAS LAS PERSONAS
QUE PARTICIPAN EN L LA DIRECCIN DEL MUSEO
LOS CURADORES LOS DISEADORES GRlCOS E
INDUSTRIALES LOS CONSERVADORES Y
RESTAURADORES EL PERSONAL DE MONTAJE ETC
%L TRABAJO SE INICIA CON LAS CONVERSACIONES
PRELIMINARES CON EL CURADOR PARA
DETERMINAR EL CARCTER DE LA EXPOSICIN
UNA VEZ SE HA LLEGADO A UN ACUERDO Y SE HA
DETERMINADO EL CARCTER DE LA MISMA ES
%LABORACIN DE PLANOS Y MAQUETAS
CLARO QUE LAS DEMS DECISIONES DE DISEO
DEPENDERN DE LO QUE SE HA CONVENIDO
%N PRIMERA INSTANCIA SE RECOMIENDA
ELABORAR UN PLAN DE MASA O DISEO BSICO
EN DONDE SE EXPRESE LA INTENCIN GLOBAL
DEL PROYECTO SU CARCTER IDEAS DE COLOR Y
DE MONTAJE PROPUESTAS DE TIPOGRAFA Y LA
UBICACIN GENERAL DE LOS ESPACIOS TEMTICOS
PARA DISCUSIN
0ARALELAMENTE DEBE ACORDARSE UN
CRONOGRAMA DE TRABAJO EN EL QUE SE
ESPECIlCA QUINES SON RESPONSABLES DE LAS
DIFERENTES ACTIVIDADES AS COMO EL TIEMPO
DE ENTREGA PARA GARANTIZAR EL CUMPLIMIENTO
DE LAS TAREAS QUE CULMINARN LA VSPERA DE LA
FECHA DE INAUGURACIN
3ALAS PERMANENTES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
$ETALLE -AQUETA DEL MONTAJE DE LA
SALA h&EDERALISMO Y CENTRALISMOv
A %L ESPACIO EN FUNCIN DE LA #ONTROL DE HUMEDAD REVISIN PARA
PROTECCIN DE LOS OBJETOS EVITAR EL INGRESO YO EXCESO DE
HUMEDAD QUE PUEDE PRODUCIRSE
h4ODOS ESTOS ASPECTOS DEL AMBIENTE TANTO POR FACTORES EXTERNOS GOTERAS
TIENEN QUE VER CON UNAS CONDICIONES EN EL TECHO lLTRACIN DE AGUAS LLUVIAS
DE CONTEMPLACIN Y COMUNICACIN QUE A TRAVS DE VENTANAS MAL SELLADAS
NECESITA CREAR EL MONTAJE Y DEBE PROPICIAR EL ETC COMO INTERNOS lLTRACIN DE
RECINTOv TUBERAS AVERIADAS HUMEDAD EN
MUROS Y PISOS POR ACCIN DEL TERRENO
#ONSIDERACIONES SOBRE DISEO MUSEOGRlCO
,0%: "!2"/3! &ERNANDO -ANUAL DE MONTAJE DE
EXPOSICIONES -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA %N CASO DE CONlRMARSE LA PRESENCIA DE
)NSTITUTO #OLOMBIANO DE #ULTURA "OGOT
HUMEDAD EXCESIVA PREVER QUE LAS FUENTES
DE STA SEAN ARREGLADAS ANTES DE INICIARSE EL
0ONER EN PRCTICA MEDIDAS TALES COMO MONTAJE 0OR LTIMO TENER A DISPOSICIN LOS
PREVENCIN CONTRA ROBO O INCENDIO LA DESHUMIDIlCADORES NECESARIOS PARA NIVELAR LA
ADECUADA PRESERVACIN DE LA PIEZA EN HUMEDAD RELATIVA DEL ESPACIO
TRMINOS DE CONSERVACIN Y EL DISEO DE UN
MONTAJE QUE GARANTICE EL BUEN MANEJO DEL #ONTROL DE TEMPERATURA DEBEN PREVERSE
PBLICO SON FUNDAMENTALES PARA GARANTIZAR LA CAMBIOS BRUSCOS DE TEMPERATURA POR LO
PROTECCIN DE LOS OBJETOS Y EVITAR EL DETERIORO TANTO DE DEBE ACTUAR ACORDE CON LAS
DE LAS PIEZAS QUE SE EXHIBEN 0OR LO TANTO RECOMENDACIONES DE CONSERVACIN
EL ESPACIO MUSEOGRlCO DEBE CONTEMPLAR LO AL RESPECTO ESPECIALMENTE EN CASOS
SIGUIENTE EN LOS QUE LOS MUROS Y CUBIERTAS SE
VEAN AFECTADOS DIRECTAMENTE POR LUZ
3EGURIDAD CONTRA ROBO REVISIN SOLAR CONSIDERANDO NO COLGAR OBRAS
PERIDICA DE PUERTAS Y VENTANAS DEL DELICADAS EN MUROS QUE RECIBAN EL SOL
EDIlCIO EN CONTACTO CON EL EXTERIOR DE LA TARDE
CIELO RASOS VIDRIOS ETC
#ONTROL DE LUZ SOLAR EN LA MEDIDA
3EGURIDAD CONTRA INCENDIO REVISIN DE LO POSIBLE BLOQUEAR LA ENTRADA
PERIDICA DE INSTALACIONES ELCTRICAS DIRECTA DE RAYOS DE SOL A LAS SALAS
PARA EVITAR RIESGOS DE CORTOCIRCUITO INSTALANDO EN LAS VENTANAS SEGN
CONVENIENCIA Y PRESUPUESTO ALGUNA
3ISTEMAS CONTRA INCENDIO EL ESPACIO DE LAS SIGUIENTES ALTERNATIVAS
DEBE ESTAR DOTADO CON LOS EQUIPOS lLTRO 56 LIENCILLO PROTECTOR PINTURA
NECESARIOS PARA APAGAR UN INCENDIO DE BLANCA DE ACUERDO CON LAS
ACUERDO CON LOS MATERIALES Y TIPO DE ESPECIlCACIONES DE CONSERVACIN
FUEGO ,A DISTANCIA MXIMA HASTA UN
EXTINTOR O GABINETE CONTRA INCENDIOS
NO DEBE SER MAYOR A METROS
3E DEBE INSTRUIR AL PERSONAL DE SEGURIDAD Y A
LOS MONITORES CULTURALES EN CUANTO AL MANEJO
DE ESTOS EQUIPOS SU REVISIN Y LAS RUTAS Y
PROCEDIMIENTOS PREVISTOS EN CASO DE
EVACUACIN DEL PBLICO VISITANTE !S MISMO
EL REA DE MONTAJE DEBE ESTAR AISLADA DE
CUALQUIER ACTIVIDAD QUE REPRESENTE RIESGO DE
UN INCENDIO QUEMA DE BASURAS TALLERES DE
TRABAJO CON FUEGO SOLDADURA ETC
B 2ELACIN METRAJE DE MUROS OBRA
0ARA DETERMINAR SI EL ESPACIO DE MONTAJE
DISPONIBLE ES SUlCIENTE SE PUEDE ESTABLECER LA
RELACIN ENTRE EL METRAJE DE MUROS Y LA CANTIDAD
DE OBRAS PARA LO CUAL SE TOMA EL METRAJE LINEAL
DE LOS MUROS DISPONIBLES Y SE DIVIDE POR LA
SUMATORIA DE LAS MEDIDAS LINEALES DE TODAS LAS
OBRAS 3I ESTA RELACIN ES ENTRE Y ES DECIR
OBRA MENOR QUE MUROS LAS OBRAS CABEN EN EL
ESPACIO DE MANERA ADECUADA 0OR EL CONTRARIO
SI EL RESULTADO ES OBRA IGUAL A MUROS U OBRA
MAYOR QUE MUROS STAS NO CABEN DE NINGUNA
MANERA %N CASO DE SER ESTA LA SITUACIN
LA SOLUCIN PUEDE SER INCLUIR PANELES O MUROS
DIVISORIOS EN EL ESPACIO REALIZAR EL MONTAJE EN
lLAS PARA OBRAS DE PEQUEO FORMATO O EDITAR
LA MUESTRA
C 2ECORRIDO
%XISTEN DISTINTOS TIPOS DE RECORRIDOS DE ACUERDO
CON LOS TIPOS DE VISITANTES AL MUSEO Y LAS
EXPOSICIONES STOS SE PUEDEN DETERMINAR 2ECORRIDO SUGERIDO
MEDIANTE LA UTILIZACIN DE PANELES EL MANEJO
DEL COLOR LA UBICACIN DE LOS TEXTOS Y EL
MONTAJE DE LAS OBRAS 0ARA EXPOSICIONES CON
ORDEN SECUENCIAL EL RECORRIDO DEBE COMENZAR
POR LA IZQUIERDA
4IPOS DE RECORRIDO
2ECORRIDO SUGERIDO
%S EL MS UTILIZADO 3I BIEN PRESENTA
UN ORDEN SECUENCIAL PARA LA MAYOR
COMPRENSIN DEL GUION PERMITE QUE
LA VISITA SE REALICE DE MANERA DIFERENTE
SI SE QUIERE
2ECORRIDO LIBRE 2ECORRIDO LIBRE
3E UTILIZA PARA GUIONES NO
SECUENCIALES 0ERMITE REALIZAR LA
VISITA DE ACUERDO CON EL GUSTO O
INQUIETUDES DEL VISITANTE
.O ES ADECUADO PARA MUSEOS DE
CARCTER HISTRICO PUES UNA VISITA
DISCONTINUA ROMPE CON LA NARRATIVA DEL
GUION
2ECORRIDO OBLIGATORIO
3E UTILIZA PARA GUIONES SECUENCIALES EN
DONDE EL VISITANTE DEBE REALIZAR LA
VISITA SIGUIENDO EL ORDEN PLANTEADO
A TRAVS DEL MONTAJE 0ERMITE LA 2ECORRIDO OBLIGATORIO
NARRACIN COMPLETA DEL GUION
MEDIANTE UN RECORRIDO SECUENCIAL
DE LOS TEMAS TRATADOS
%LEMENTOS DE MONTAJE
A ,A ESCALA
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
,A ESCALA COMO ELEMENTO FUNDAMENTAL DEL
MONTAJE MARCA LAS PROPORCIONES QUE DEBEN
SEGUIRSE PARA MONTAR CADA OBRA TOMANDO
SIEMPRE COMO UNIDAD DE MEDIDA AL HOMBRE
QUIEN ES EL USUARIO DIRECTO DE UNA EXPOSICIN
#UANDO SE DISEA UN MONTAJE HAY UN
ELEMENTO MUY IMPORTANTE QUE SE DEBE TENER
EN CONSIDERACIN LA LNEA DE HORIZONTE QUE ES
LA QUE DETERMINA LA ALTURA A LA QUE SE DEBEN
COLGAR LAS OBRAS Y QUE COINCIDE CON EL NIVEL DE
LOS OJOS EN EL SER HUMANO ,A ANTROPOMETRA
%L CENTRO DE LAS OBRAS DEBE UBICARSE
HA ESTABLECIDO QUE PARA UNA PERSONA SOBRE LA LNEA DE HORIZONTE A LA
PROMEDIO EN #OLOMBIA ESTA ALTURA ES DE ALTURA DE LOS OJOS
M
0OR LO TANTO ESTA MEDIDA SE DEBE CONSIDERAR
%LEMENTOS DE MONTAJE
PARA EL MONTAJE DE OBRAS DE PARED OBJETOS
EN VITRINA TEXTOS DE APOYO lCHAS TCNICAS
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
ETC DE SU BUEN MANEJO DEPENDE LA ADECUADA
COMPOSICIN DE LA TOTALIDAD DE LA REAS DE LA
EXPOSICIN
5NA EXCEPCIN ES EL MONTAJE DE
EXPOSICIONES DIRIGIDAS EXCLUSIVAMENTE AL
PBLICO
INFANTIL SE TENDR EN CUENTA PARA QU
EDADES SE HA PLANTEADO EL CONTENIDO DE LA
MUESTRA Y DE ACUERDO CON ELLO SE
COLGARN LOS OBJETOS CM POR DEBAJO
DE LA ESTATURA PROMEDIO Y DE AH HACIA
ABAJO ,A SIGUIENTE TABLA PUEDE SERVIR DE
GUA
%DAD !LTURA
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
AOS MT
AOS MT
AOS MT
AOS MT
AOS MT
,A ESCALA DE LAS PIEZAS EXHIBIDAS DEBE
CONSIDERARSE AL PLANEAR EL REA NECESARIA DE
MONTAJE PARA GARANTIZAR QUE PUEDAN SER
APRECIADAS DE MANERA ADECUADA
%L CENTRO DE LAS OBRAS DEBE UBICARSE
SOBRE LA LNEA DE HORIZONTE A LA
ALTURA DE LOS OJOS
B $ISTRIBUCIN DE OBJETOS SOBRE PAREDES
*USTIlCADO POR LO ALTO
$E ACUERDO CON EL CRITERIO DEL MUSEGRAFO SE 3E UTILIZA EN ESPACIOS CON TECHOS BAJOS
PUEDEN MANEJAR OTRAS LNEAS DE HORIZONTE PARA PARA PRODUCIR UN EFECTO PTICO POR EL
EL MONTAJE DE CIERTAS EXPOSICIONES QUE SE CREA LA SENSACIN DE MAYOR ALTURA
.O ES MUY ACONSEJABLE PUES DA LA
*USTIlCADO POR EL CENTRO
IMPRESIN DE QUE LAS OBRAS ESTUVIERAN
%S EL MS UTILIZADO PERMITE UNA
COLGADAS DE UNA CUERDA
ADECUADA COMPOSICIN GENERAL Y BALANCE
EN LA TOTALIDAD DEL MURO ,AS OBRAS SE
PUEDEN MONTAR CM POR ENCIMA O POR
DEBAJO DE LA LNEA DE HORIZONTE
MT
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
,A LNEA DE HORIZONTE MARCA EL CENTRO DE
LA OBRA
*USTIlCADO POR LO BAJO
3E UTILIZA EN ESPACIOS QUE TENGAN
ALGN ELEMENTO ARQUITECTNICO FUERTE
QUE MARCA UNA LNEA DE HORIZONTE BAJA
CENEFAS BARANDAS ZCALOS ETC
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
$ISTANCIAMIENTO DEL MURO $ISTRIBUCIN POR HILERAS
3E DEBE DEJAR UNA DISTANCIA MNIMA DE %S TIL CUANDO SE TIENE POCO ESPACIO EN
CM ENTRE EL ESPECTADOR Y EL MURO POR LOS MUROS SLO FUNCIONA PARA OBRAS
RAZONES DE CONSERVACIN Y PARA IMPEDIR DE PEQUEO FORMATO
QUE EL PBLICO HAGA SOMBRA SOBRE LAS
OBRAS
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
3ALAS DE EXPOSICIN PERMANENTE 3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
3ALA v,OS PRIMEROS MODERNOSv %XPOSICIN TEMPORAL
v"OTERO $ONACIN v
$ISTRIBUCIN SOBRE EL MURO
,A COMPOSICIN SOBRE EL MURO FORMA
PARTE DEL CRITERIO GENERAL DEL MONTAJE
MUSEOGRlCO
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
%XPOSICIN TEMPORAL
v/BRAS MAESTRAS DE LA #OLECCIN ""6!
0INTURA DE LOS SIGLOS 86 AL 88v
$ERECHA
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
!RRIBA
%XPOSICIN TEMPORAL
v-ONJAS #ORONADAS !RTE DE LOS VIRREINATOS DE -XICO
Y DE LA .UEVA 'RANADAv
!BAJO
%XPOSICIN TEMPORAL
v4IEMPOS DE 0AZ !CUERDOS EN #OLOMBIA
v
C "ASES
,AS BASES SE EMPLEAN PARA EXPONER OBJETOS
TRIDIMENSIONALES TALES COMO ESCULTURAS OBJETOS
HISTRICOS PIEZAS DE ARTES DECORATIVAS MUEBLES
ETC /TROS MS DELICADOS COMO LOS TEXTILES LAS
PORCELANAS O LA CERMICA DEBEN EXHIBIRSE EN
VITRINA POR RAZONES DE SEGURIDAD Y CONSERVACIN
#UANDO SE UTILIZAN BASES SE DEBEN CONSIDERAR
DOS ASPECTOS IMPORTANTES DE UNA PARTE QUE EL
FRENTE DEL OBJETO COINCIDA CON EL SENTIDO DE LA
CIRCULACIN Y DE OTRA QUE LOS OBJETOS PUEDAN SER
VISTOS POR TODOS SUS LADOS SI ES NECESARIO
5BICACIN DE BASES 3ALA ALTERNA DE EXPOSICIONES
(AY QUE SER CUIDADOSOS AL DElNIR LA TEMPORALES
UBICACIN DE LAS BASES PARA EVITAR QUE EL -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
PBLICO CAUSE DETERIOROS EN LOS OBJETOS
AH EXPUESTOS
4IPOS DE BASES
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
%XISTEN TARIMAS PARA MONTAJE DE OBRAS MUY
GRANDES MUEBLES O ESCULTURAS Y PEDESTALES MS
PEQUEOS PARA PIEZAS QUE DEBEN IR SOBRE LA
LNEA DE HORIZONTE ,AS TARIMAS SON
PLATAFORMAS QUE MIDEN ENTRE Y CM DE
ALTURA Y SE UBICAN GENERALMENTE EN EL CENTRO DEL
ESPACIO 3I SE REQUIERE QUE EL PBLICO NO TOQUE
LAS PIEZAS SE AADEN CM A LA TARIMA EN FORMA
PERIMETRAL PARA EVITAR AS EL CONTACTO CON LAS
MANOS ,OS PEDESTALES SE DEBEN DISEAR DE 3ALAS DE EXPOSICIN PERMANENTE
ACUERDO CON LA PIEZA SU ALTURA DEPENDE DE LA -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
ESCALA DEL OBJETO Y SU RELACIN CON LA LNEA DE 3ALA v)DEOLOGAS !RTE E )NDUSTRIAv
HORIZONTE %SPACIO DE ESCULTURA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
3ALAS DE EXPOSICIN PERMANENTE
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
3ALA v&EDERALISMO Y CENTRALISMOv
-ESA DE BILLAR DE &RANCISCO DE
0AULA 3ANTANDER
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
%XPOSICIN TEMPORAL h0IERRE "ALMAIN !RQUITECTO DE LA -ODAv
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES 3ALA )
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA -USEO (ISTRICO DE #ARTAGENA
%XPOSICIN TEMPORAL
h) 3ALN "!4 DE !RTE 0OPULARv
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES 3ALA ))
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA -USEO (ISTRICO DE #ARTAGENA
%XPOSICIN TEMPORAL
h!LFONS -UCHAv
D 0ANELES
,OS PANELES SON DIVISIONES O ESTRUCTURAS RECTANGULARES VERTICALES QUE PUEDEN TRASLADARSE FCILMENTE Y
QUE POR SUS CARACTERSTICAS AYUDAN A CREAR NUEVOS ESPACIOS RESPONDEN A NECESIDADES DE CIRCULACIN
DEMARCACIN DE RECORRIDOS Y AMPLIACIN DE SUPERlCIES DE EXHIBICIN 3E UTILIZAN CUANDO SE HACE
NECESARIO EXTENDER LAS PAREDES Y AMPLIAR EL ESPACIO DISPONIBLE SUBDIVIDIR LA SALA O BIEN GENERAR
RECORRIDOS ESPEClCOS DE ACUERDO CON EL PLANTEAMIENTO DEL GUION MUSEOLGICO ELABORADO POR EL
#URADOR
4ENIENDO EN CUENTA QUE LA MEDIDA COMERCIAL DE LA LMINA DE MADERA ES DE MT SE RECOMIENDA QUE
LA ALTURA DE LOS PANELES SEA DE MT PARA EVITAR EL DESPERDICIO DE MATERIAL ,A ESTABILIDAD DE STOS
DEPENDE DE SU PROFUNDIDAD POR LO TANTO STA NO DEBE SER INFERIOR A CM %L TAMAO DE LOS PANELES
VARA POR LO TANTO SE ESCOGERN DE ACUERDO CON LA PIEZA A MONTAR Y LOS RECURSOS DISPONIBLES
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
%XPOSICIN TEMPORAL
h,E -OYNEv
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
%XPOSICIN TEMPORAL
h2EMBRANDT EN #OLOMBIA 'RABADOSv
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
%XPOSICIN TEMPORAL
h-ATANDO LA MUERTE &RANCISCO 4OLEDO
OBRA GRlCAv
6ITRINAS
,AS VITRINAS SON CAJAS CON PUERTAS YO TAPAS DE
CRISTAL PARA EXHIBIR EN FORMA SEGURA OBJETOS
ARTSTICOS Y DE VALOR CULTURAL 3ON EL SOPORTE
FSICO DE LOS OBJETOS Y TIENEN POR lNALIDAD
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
FACILITAR SU OBSERVACIN A LA VEZ QUE PROCURAN
PROTECCIN Y AMBIENTES APTOS PARA LA
CONSERVACIN DE LOS MISMOS !DEMS
PERMITEN QUE SEAN EXPUESTOS A UNA ALTURA
RAZONABLE Y RESPONDEN FUNDAMENTALMENTE
A NECESIDADES DE SEGURIDAD SIN QUE POR ELLO
OBSTACULICEN LA ADECUADA OBSERVACIN DE LOS
OBJETOS AL CONTRARIO DEBEN CONTRIBUIR A
DESTACARLOS 4AMBIN SE UTILIZAN COMO
ELEMENTOS QUE AYUDAN A ESTABLECER UN
RECORRIDO DENTRO DEL MUSEO
5NA VITRINA DEBE
0ROTEGER EL OBJETO
0ERMITIR VISIBILIDAD
4ENER BUENA APARIENCIA
!TRAPAR LA ATENCIN
%L INTERIOR DE LAS VITRINAS DEBE TENER UN
AMBIENTE CONTROLADO EN CUANTO A
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
TEMPERATURA Y HUMEDAD SE RElERE PARA
GARANTIZAR LA CONSERVACIN DE LOS OBJETOS
%N CLIMAS MUY HMEDOS O SECOS UN
CONSERVADOR PUEDE ADECUAR EL AMBIENTE
6ITRINAS
INTERNO DE STAS UTILIZANDO SILICAGEL U OTROS
MATERIALES PARA EVITAR DETERIOROS EN EL OBJETO
COMO CONSECUENCIA DEL CLIMA EXTERNO 3I SE
TIENEN EN CUENTA ESTAS RECOMENDACIONES SE
PODRN EXHIBIR DOCUMENTOS LIBROS
FOTOGRAFA TEXTILES O CUALQUIER MATERIAL
DELICADO
OBJETO
MICRO CLIMA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
CLIMA EXTERIOR
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
3ALAS DE EXPOSICIN PERMANENTE
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
"VEDA DE PLATERA
3ALA h#ONQUISTA zENCUENTRO O CONFRONTACIN v
4IPOS DE VITRINAS
,O MS IMPORTANTE AL ESCOGER EL TIPO DE VITRINA
ES CONSIDERAR LAS CARACTERSTICAS DE LOS OBJETOS
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
QUE SE DESEA EXPONER PARA ESTABLECER LAS
CONDICIONES DE VISIBILIDAD Y SEGURIDAD QUE
STA DEBE OFRECER A ESAS PIEZAS 3IN NINGUNA
EXCEPCIN LOS OBJETOS PEQUEOS DEBEN EXHIBIRSE
SIEMPRE EN VITRINAS PARA GARANTIZAR SU SEGURIDAD
CONTRA ROBO
6ITRINAS HORIZONTALES
3ON USADAS PARA EXPONER OBJETOS QUE POR SU
CONlGURACIN Y CONSERVACIN DEBEN ESTAR
EXHIBIDOS DE MANERA HORIZONTAL PAPEL TEXTIL
LIBROS Y POR LO TANTO DEBEN SER VISTOS DESDE
ARRIBA 3U ALTURA DEBE ESTAR ENTRE Y CM
PARA FACILITAR LA OBSERVACIN POR PARTE DE NIOS
ADULTOS Y PERSONAS DISCAPACITADAS 0UEDEN ESTAR
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
UBICADAS CONTRA LA PARED O AISLADAS DE STA
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
6ITRINA HORIZONTAL CON CUBO DE VIDRIO
$ERECHA
3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
!RRIBA
%XPOSICIN TEMPORAL
v4IEMPOS DE 0AZ !CUERDOS EN #OLOMBIA
v
#ENTRO
%XPOSICIN TEMPORAL
v/JOS BRITNICOSv
!BAJO
3ALAS DE EXPOSICIN PERMANENTE
3ALA &EDERALISMO Y CENTRALISMO
%XPOSICIN TEMPORAL
v!BANICOS SEDAS Y ENCAJESv
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
3ALAS DE EXPOSICIN PERMANENTE 3ALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
3ALA h&EDERALISMO Y CENTRALISMOv %XPOSICIN TEMPORAL
%XPOSICIN TEMPORAL h!BANICOS SEDAS Y ENCAJESv h(ISTORIA E )MGENES ,OS AGUSTINOS EN
#OLOMBIA AOSv
6ITRINA HORIZONTAL CON VIDRIO PLANO
6ITRINAS HORIZONTALES PARA EXHIBICIN DE LIBROS
3ALAS DE EXPOSICIN PERMANENTE
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
!RRIBA
6ITRINA HORIZONTAL CON CUBO DE VIDRIO FOTOCURADO
)ZQUIERDA
6ITRINA HORIONTAL EMPOTRADA EN LA ARQUITECTURA
6ITRINAS VERTICALES
3ON USADAS PARA EXHIBIR PIEZAS DE MAYOR TAMAO O AGRUPACIONES DE VARIAS PIEZAS
MENORES 3E CLASIlCAN DE ACUERDO CON SU UBICACIN EN EL ESPACIO
$E PARED Y EMPOTRADAS
0ERMITEN MXIMO TRES PLANOS VISUALES DE LA
PIEZA UNA EXCELENTE VISIBILIDAD Y PROTECCIN DE
LAS PIEZAS Y SON MUY TILES PARA DIRIGIR EL
RECORRIDO DE ACUERDO CON EL GUION
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
6ITRINAS DE PARED Y EMPOTRADAS
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
#ENTRALES Y DE PLATAFORMA
%STAS VITRINAS PERMITEN ACOMODAR VARIOS TIPOS
DE PIEZAS EN UNA MISMA VITRINA Y GARANTIZAN
UNA EXCELENTE VISIBILIDAD DE LAS MISMAS
!DICIONALMENTE FACILITAN LA APRECIACIN DE LAS
OBRAS POR LOS CUATRO PLANOS VISUALES ,AS DE
DE PLATAFORMA SE UTILIZAN PARA EXHIBIR PIEZAS
DE GRAN FORMATO COMO ESTATUAS ARMADURAS
ESCULTURA MUEBLES O PRENDAS
6ITRINA CENTRAL Y DE PLATAFORMA
-USEO (ISTRICO DE #ARTAGENA
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
6ITRINAS CENTRALES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
%L DISEO DE UNA VITRINA
,AS VITRINAS SE DISEAN EN FUNCIN DE SU OBJETIVO PRINCIPAL QUE ES LA EXHIBICIN DE OBJETOS NO
DEBERN ROBAR PROTAGONISMO A LAS PIEZAS SINO MS BIEN PASAR CASI INADVERTIDAS AL VISITANTE YA QUE ENTRE
MENOS SE NOTEN LAS IDEAS EXPRESADAS EN EL GUION SE COMUNICARN MS CLARAMENTE 4AMBIN DEBEN
GARANTIZAR LA ADECUADA CONSERVACIN DE LOS OBJETOS QUE EN ELLAS SE EXHIBEN POR LO TANTO DEBEN SER
FABRICADAS EN MATERIALES INERTES QUE NO DETERIOREN SU CONTENIDO %L DISEO SE HACE CON BASE EN UN
CUIDADOSO ANLISIS DE LAS PIEZAS A SER EXPUESTAS PROCESO EN EL CUAL SE HACEN DIBUJOS A TRAVS DE LOS
CUALES SE PUEDE DETERMINAR LA MEJOR COMPOSICIN DE UN GRUPO DE OBJETOS
,AS VITRINAS DEBEN ESTAR DISEADAS DE FORMA QUE
%STN NIVELADAS SEAN COMPLETAMENTE ESTABLES Y
NO VIBREN
'ARANTICEN LA SEGURIDAD DE LOS OBJETOS
3EAN FCILMENTE ACCESIBLES PARA MONTAR Y
DESMONTAR OBJETOS
%STN FABRICADAS DE MATERIALES INERTES QUE NO
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
DETERIOREN LAS PIEZAS EXHIBIDAS EN SU INTERIOR
4ENGAN MAYOR ILUMINACIN QUE LA SALA EN DONDE
SE ENCUENTRAN PARA EVITAR LA REmEXIN DEL
VISITANTE SOBRE EL VIDRIO
3E CONSIDERE LA NATURALEZA DEL OBJETO QUE SE
VA A EXHIBIR FORMA MATERIAL COLOR O CUALQUIER
OTRA CARACTERSTICA AS COMO DEL ESPECTADOR Y SUS
CARACTERSTICAS FSICAS PARA LA MEJOR EXHIBICIN DE
LOS OBJETOS
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
,OS MATERIALES EMPLEADOS Y EL MTODO DE
FABRICACIN SEAN LOS ADECUADOS DESDE EL PUNTO
DE VISTA DE LA DURABILIDAD
3EAN SEGURAS SIN ARISTAS AGUDAS O SALIENTES
PELIGROSAS Y RESISTENTES AL DESGASTE Y DETERIORO
3EAN DE FCIL ACCESO PARA REALIZAR ACTIVIDADES DE
MANTENIMIENTO BSICO CAMBIO DE ILUMINACIN
Y LIMPIEZA PERIDICA SIN PONER EN PELIGRO LAS
PIEZAS
! LAS VITRINAS VERTICALES SE LES PUEDEN
ACONDICIONAR ENTREPAOS PARA EXPONER PIEZAS
PEQUEAS AS COMO TAMBIN SE PUEDEN INCLUIR
BASES PARA LOGRAR UNA MEJOR EXHIBICIN DE LOS
OBJETOS
%LEMENTOS COMPOSITIVOS
%L DISEO DE UNA VITRINA SUPONE TENER EN
CONSIDERACIN QUE STA DEBE CONTAR CON LOS
SIGUIENTES COMPONENTES
REA DE SERVICIOS ES LA PARTE SUPERIOR DE
LA VITRINA EN DONDE SE UBICAN LOS SISTEMAS
DE ILUMINACIN Y LOS SENSORES DE SEGURIDAD
APERTURA RUPTURA DE VIDRIOS INCENDIO
3E DEBE PODER ACCEDER SIN NECESIDAD DE
DESMONTAR LOS OBJETOS NI PONER EN RIESGO
EL CONTENIDO DE LA VITRINA %L DISEO DEBE
INCLUIR TRAMPAS DE POLVO PARA EVITAR QUE EL
REA DE EXHIBICIN SE ENSUCIE ILUMINACIN
REA DE EXHIBICIN DE PIEZAS ES LA PARTE
EN DONDE SE EXHIBIRN LOS OBJETOS PARA EL
PBLICO
REA DE CONSERVACIN ES EL ESPACIO
DESTINADO PARA NIVELAR LAS CONDICIONES
AMBIENTALES DE LA VITRINA HUMEDAD Y
TEMPERATURA POR MEDIO DE LA UTILIZACIN
EXHIBICIN
DE SILICA GEL SE HUMEDECE O SE SECA EL
AMBIENTE DEPENDIENDO DE LAS NECESIDADES
VIDRIO
#UERPO DE LA VITRINA ES EL QUE LE DA LA
ESTRUCTURA E INTEGRA TODOS LOS
COMPONENTES
OBJETO
REA TCNICA ESPACIO DESTINADO A LOS
EQUIPOS QUE HACEN PARTE DEL SISTEMA DE
ILUMINACIN DIMMER TRANSFORMADORES
GENERADORES DE lBRA PTICA ETC O DE
OTROS SITEMAS EN USO DENTRO DE LA VITRINA
#05 EN CASO DE TENER UN COMPUTADOR BASE
COMO PARTE DEL MATERIAL DE OPOYO O EN
EXHIBICIN
ESPACIO
)LUMINACIN DEBE PROCURAR LAS CONDICIONES SILICA GEL
DE LUZ NECESARIAS PARA LA CORRECTA
APRECIACIN DE LA PIEZA Y AL MISMO TIEMPO
CONTAR CON LOS DISPOSITIVOS QUE EVITEN EL
REA TCNICA
DETERIORO DE LOS OBJETOS POR LA EMISIN DE
RAYOS ULTRA VIOLETA E INFRARROJOS
,A LUZ DEBE PROCURAR LA ADECUADA
REPRODUCCIN DEL COLOR 3E MIDE EN GRADOS
+ELVIN ENTRE
+ SE PRODUCE
UNA LUZ AMARILLA Y DE + EN ADELANTE
UNA LUZ MS BLANCA O CASI AZUL ,A LUZ IDEAL
PARA UNA BUENA REPRODUCCIN DEL COLOR
DEBE ESTAR ENTRE
+ ES DECIR DE
COLOR AMARILLO LUZ HALGENA
4IPOS DE ILUMINACIN
&RA SE CONSIDERA LUZ FRA AQUELLA QUE NO
PRODUCE DETERIORO POR DESCARGAS DE CALOR
BOMBILLOS mUORESCENTES 3I BIEN NO CAUSA
PROBLEMAS POR TEMPERATURA SI LO HACE POR LA
EMISIN DE RADIACIN ULTRAVIOLETA LA CUAL SE
MINIMIZA MEDIANTE EL USO DE lLTROS Y PELCULAS
56 %S DE BAJO COSTO PERO PRODUCE UNA
ILUMINACIN PLANA POR LO TANTO SE RECOMIENDA
COMBINARLA CON ACENTOS DE LUZ HALGENA
#LIDA ESTE TIPO DE LUZ PRODUCE DESCARGAS DE
CALOR POR LO TANTO ES RECOMENDABLE QUE EL REA
4IPO 2EDUCE LA CIRCULACIN DEL AIRE EN
EN LA QUE SE UTILICE EST PROVISTA DE UN ESCAPE DE
EL INTERIOR DE LA VITRINA
CALOR
3EGURIDAD
%N ESTE ASPECTO SE DEBE CONSIDERAR QUE EL
PBLICO NO TENGA ACCESO A LOS OBJETOS PARA
PROTEGERLOS CONTRA DETERIORO ROBO Y
VANDALISMO %STO SE LOGRA CON LA INSTALACIN
DE BARRERAS FSICAS SENSORES O ALARMAS
(ERMETICIDAD
%STE ASPECTO IMPLICA EL CONTROL TOTAL DE LA
HUMEDAD LA TEMPERATURA CONTAMINANTES Y
OXGENO EN EL INTERIOR DE LA VITRINA 3EGN EL
MATERIAL DE LAS PIEZAS EXPUESTAS SE PUEDEN
CONSTRUIR CUATRO TIPOS BSICOS DE VITRINAS QUE 4IPO 2ESTRINGE LA CIRCULACIN DEL AIRE EN
PERMITEN MANEJAR LA HERMETICIDAD EL INTERIOR DE LA VITRINA
4IPO 0ERMITE LA LIBRE CIRCULACIN DEL 4IPO 0ERMITE EL INGRESO DE AIRE POR UN
AIRE HACIA EL INTERIOR DE LA VITRINA SOLO PUNTO DOTADO DE UN lLTRO
#ONTROL CLIMTICO
%L ESTADO DE CONSERVACIN DE LAS PIEZAS EXHIBIDAS Y LA
SENSIBILIDAD DE SUS MATERIALES AL DETERIORO DETERMINAN
EL PORCENTAJE DE HUMEDAD RELATIVA DE TEMPERATURA
Y DE LUZ QUE SE PUEDEN TENER EN UNA VITRINA 0OR LO
GENERAL SE TRABAJA CON TEMPERATURA PROMEDIO DE
GRADOS # Y HUMEDAD RELATIVA DE EN EL INTERIOR DE
LA VITRINA
,AS VITRINAS PUEDEN TENER DIFERENTES TIPOS DE CONTROL
CLIMTICO
-ICROCLIMA POR SISTEMA MECNICO
3ISTEMA DE AIRE ACONDICIONADO EN LAS SALAS QUE PERMITE
CONTROLAR LAS CONDICIONES GENERALES DEL AMBIENTE
-ICROCLIMA POR CONTROL EXTERNO
3ISTEMA DESHUMIDIlCADOR O HUMIDIlCADOR CONECTADO
CON UNA O VARIAS VITRINAS PARA CONTROLAR EL CLIMA
INTERNO SIN MODIlCAR LAS CONDICIONES DE LA SALA
-ICROCLIMA POR CONTROL INTERNO
SISTEMA AMORTIGUADOR CLIMTICO QUE RECURRE A
MATERIALES HIGROSCPICOS COMO LA SILICA GEL PARA
COMPENSAR LAS mUCTUACIONES DE LA HUMEDAD )NCLUYE
ADEMS UN VENTILADOR QUE HACE CIRCULAR EL AIRE
ACONDICIONADO CUYO GRADO DE HUMEDAD PUEDE
INCREMENTARSE O REDUCIRSE
-ATERIALES
,A SELECCIN DE MATERIALES PARA LA CONSTRUCCIN DE UNA
VITRINA DEBE SER MUY CUIDADOSA 0ARA EVITAR CUALQUIER
TIPO DE REACCIN ENTRE LA PIEZA Y EL AMBIENTE QUE
LA CONTIENE HAY QUE TRABAJAR CON MATERIALES INERTES
,OS MS USADOS SON METALES RESINA SINTTICA VIDRIO
Y MADERA SECA INMUNIZADA Y SELLADA %S IMPORTANTE
EVITAR EL USO DE AGLOMERADOS DE MADERA COMO TRIPLEX
O MADEmEX PORQUE DESPIDEN GASES FENLICOS QUE
AFECTAN LOS PIGMENTOS EN LOS OBJETOS !CTUALMENTE
EL USO DE LA RESINA POLISTER GARANTIZA UN ACABADO
BUENO ESTABLE Y DE FCIL MANTENIMIENTO
0ARMETROS ESTTICO FORMALES
,AS VITRINAS DEBEN TENER CARACTERSTICAS ESTTICAS Y
FORMALES MUY SIMPLES PARA CONCENTRAR LA ATENCIN DEL
PBLICO SOBRE LAS PIEZAS EXPUESTAS 3US FORMAS DEBEN
SER ACORDES CON LA ARQUITECTURA DE LA SEDE Y EL DISEO
MUSEOGRlCO PARA PRODUCIR UNA COMPOSICIN
INTEGRAL 3U DISEO DEBE HACERSE TENIENDO EN CUENTA
LOS DIFERENTES TIPOS DE USUARIOS NIOS
ADULTOS Y PERSONAS DISCAPACITADAS PARA FACILITAR LA
APRECIACIN DE LOS OBJETOS POR PARTE DE TODOS
-UESTRA DE UN APOYO
!POYOS TITULANDO LAS EXPOSICIONES
TEMPORALES DEL -USEO .ACIONAL DE
#OLOMBIA
4EXTOS DE APOYO
,OS TEXTOS DE APOYO TIENEN LA FUNCIN DE
EXPLICAR DESCRIBIR E ILUSTRAR LAS IDEAS Y
CONCEPTOS QUE EL CURADOR PROPONGA EN EL
GUION 3E UTILIZAN AL PRINCIPIO DE UNA
EXPOSICIN PARA PRESENTARLA E IGUALMENTE
AL COMIENZO DE LOS TEMAS QUE LA COMPONEN
PARA INTRODUCIRLOS Y EXPLICAR ALGUNAS COSAS EN
RELACIN CON LOS OBJETOS QUE SE EXHIBEN
,A INFORMACIN QUE CONTIENEN DEBE SER
PRESENTADA DE LO GENERAL A LO PARTICULAR LO
QUE RESULTA EN EL MANEJO DE DIFERENTES NIVELES
DE PROFUNDIDAD Y DETALLE 3US CONTENIDOS
DEBEN SER CLAROS Y CONCISOS PARA PERMITIR LA
COMPRENSIN POR PARTE DE LOS DIFERENTES
PBLICOS NIOS ESTUDIANTES ADULTOS Y
ESPECIALISTAS
,OS TEXTOS INTRODUCTORIOS PROPORCIONAN
INFORMACIN GENERAL SOBRE EL CONTENIDO
PROCEDENCIA Y OTROS DATOS DE LA MUESTRA
h4ODA EXPOSICIN DEBE PERMITIR AL MENOS TRES ,OS APOYOS DE TEXTO DE LOS DIFERENTES TEMAS
LECTURAS PARA ESPECIALISTAS PARA EL PBLICO QUE HACEN PARTE DE LA EXPOSICIN DESCRIBEN
GENERAL Y PARA EL PBLICO INFANTIL ,A REDACCIN Y EXPLICAN ESTOS TEMAS 0UEDEN ESTAR
DE LOS TEXTOS DEBE SER CLARA Y SU VOCABULARIO ACOMPAADOS DE IMGENES ILUSTRATIVAS Y SU
ACCESIBLEv FUNCIN ES LA DE INFORMAR AL VISITANTE EN TORNO
A UN TEMA ESPEClCO
2/#! *OS )GNACIO 0ROCESO DE CONCEPCIN Y
REALIZACIN DE UN PROYECTO -USEOGRlCO 3F %L TAMAO DE UN APOYO VARA DE ACUERDO CON
LA CANTIDAD DE TEXTO ,A LETRA DEBE SER CLARA
Y DE TAMAO ADECUADO EN LO POSIBLE MS DE
CM DE ALTURA
&ICHA TCNICA
%N LAS lCHAS TCNICAS SE CONSIGNA LA INFORMACIN
ESPEClCA DE CADA UNO DE LOS OBJETOS EN
EXHIBICIN 0REFERIBLEMENTE DEBEN COLOCARSE A LA
DERECHA DE LAS OBRAS A UNA ALTURA NO INFERIOR A
LOS CM PARA FACILITAR SU LECTURA ,OS DATOS QUE
CONTIENEN SE PRESENTAN EN EL SIGUIENTE ORDEN
!UTOR
,UGAR Y FECHA DE NACIMIENTO Y MUERTE DEL AUTOR
4TULO DE LA OBRA
&ECHA DE ELABORACIN
4CNICA
0ROCEDENCIA
3E PUEDE INCLUIR INFORMACIN ADICIONAL COMO
COMPLEMENTO DE LA PARTE TCNICA PERO DEBE SER
PRODUCTO DE LA INVESTIGACIN REALIZADA ACERCA DEL
OBJETO
-USEO (ISTRICO DE #ARTAGENA
!POYOS INTRODUCTORIOS Y TEMTICOS
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
-UESTRA DE APOYO EXPOSICIN TEMPORAL -UESTRA DE lCHA EXPOSICIN TEMPORAL
h2EMBRANDT EN #OLOMBIA 'RABADOSv h/BRAS MAESTRAS DE LA COLECCIN ""6!
0INTURA DE LOS SIGLOS 86 AL 88v
%N GENERAL CONTAMOS CON TRES FUENTES BSICAS DE ,UZ ARTIlCIAL
ILUMINACIN LUZ NATURAL LUZ INCANDESCENTE Y LUZ
mUORESCENTE 0ARA LOS MONTAJES ES RECOMENDABLE 0ARA HACER UNA ADECUADA SELECCIN DE LA
TENER PRESENTE QUE hLA MEJOR ILUMINACIN ILUMINACIN ARTIlCIAL SE DEBEN TOMAR EN
ARTIlCIAL ES LA QUE MS SE ACERCA A LA LUZ DEL DAv CONSIDERACIN LOS SIGUIENTES ASPECTOS EL BRILLO EL
RENDIMIENTO DEL COLOR Y EL CONTROL DE RAYOS
$% &%,)#% %ZIO " ,A ,UZ Y LOS -USEOS #ASABELLA ULTRAVIOLETA E INFRARROJO QUE OFRECE 0ARA ACCEDER
.O -ILN ENERO DE A ESTA INFORMACIN ES RECOMENDABLE ASESORARSE
%N ,0%: "!2"/3! &ERNANDO DE UNA PERSONA EXPERTA EN EL DISEO DE SISTEMAS
-ANUAL DE MONTAJE DE EXPOSICIONES DE ILUMINACIN PARA MUSEOS DE SU SELECCIN Y
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA APROPIADO DISEO DEPENDER LA ADECUADA
)NSTITUTO #OLOMBIANO DE #ULTURA "OGOT
EXHIBICIN Y CONSERVACIN DE LOS OBJETOS
%N LA MEDIDA DE LO POSIBLE HAY QUE TRABAJAR CON
,UZ NATURAL SISTEMAS DE RIELES Y PROYECTORES QUE PERMITAN
USAR DISTINTOS TIPOS DE BOMBILLERA PARA
%S UNA FUENTE QUE DA UN DE RENDIMIENTO ADAPTARSE AS A LAS NECESIDADES LUMNICAS DE
DE COLOR PERO ES DIFCIL DE CONTROLAR POR LAS CADA PIEZA Y DEL ESPACIO
VARIACIONES CLIMTICAS ,A LUZ SOLAR NUNCA DEBE
INCIDIR DIRECTAMENTE SOBRE UN OBJETO PUES SUS
RADIACIONES PUEDEN QUEMAR Y AFECTAR LOS ,UZ INCANDESCENTE
PIGMENTOS Y MATERIALES DE STE ALGUNAS VECES
CON SOLO UNOS POCOS DAS DE EXPOSICIN ,A LUZ INCANDESCENTE O DE TUNGSTENO ES LA LUZ
3I HAY RIESGO DE QUE LA LUZ DEL SOL INCIDA EN QUE ENCONTRAMOS EN LAS BOMBILLAS CORRIENTES
ALGN MOMENTO DEL DA MUY CERCA DE LOS %S DE DIVERSAS TONALIDADES DE AMARILLO ALGUNAS
OBJETOS SE DEBE COLOCAR EN LA VENTANA UNA MUY CERCANAS A LA LUZ NATURAL LUZ DA
CORTINA O UNA SUPERlCIE QUE PERMITA lLTRAR LOS
)LUMINACIN
RAYOS SOLARES DIRECTOS VIDRIO ESMERILADO ,AS BOMBILLAS CORRIENTES DIFUNDEN SU LUZ EN
LIENCILLO LONA O TELA TUPIDA ACRLICO BLANCO U TODAS LAS DIRECCIONES 3E RECOMIENDAN LAS
OPAL PELCULA DE lLTRO 56 ESMERILADAS NO TRANSPARENTES PORQUE ESPARCEN
LA LUZ EN FORMA DIFUSA ELIMINANDO LAS SOMBRAS
3I BIEN LAS PELCULAS CON lLTRO 56 SON DE MUY MUY MARCADAS %STE TIPO DE BOMBILLA SE CONSIGUE
BUENA CALIDAD Y VIENEN EN PRESENTACIONES OPACAS DE DIFERENTE WATTIAGE LO QUE PERMITE AJUSTARSE A
Y TRASLCIDAS QUE SE ADAPTAN A LAS NECESIDADES DE NECESIDADES DE LUZ MS O MENOS FUERTE
UN ESPACIO PARA MONTAJE TIENEN EL
INCONVENIENTE QUE SU VIDA TIL ES DE TAN SOLO !DEMS DE LOS REmECTORES INCANDESCENTES
AOS LO QUE SIGNIlCA QUE DEBEN SER REMPLAZADOS CONOCIDOS AMPLIAMENTE CON INSTALACIN SOBRE
AL TRMINO DE ESTE TIEMPO Y POR CONSIGUIENTE LA RIEL EXISTE EN EL MERCADO LA BOMBILLA HALGENA
INSTITUCIN DEBE INCURRIR EN ALTOS COSTOS PARA RIELES ESPECIALES MEZCLA DE lLAMENTO DE
NUEVAMENTE 0OR LO TANTO ES RECOMENDABLE USAR TUNGSTENO CON GAS HALGENO QUE PROPORCIONA
VIDRIO ESMERILADO EL CUAL PROPORCIONA UN EL TONO DE LUZ MS CERCANO AL NATURAL !UNQUE
DE lLTRACIN DE RAYOS ULTRAVIOLETA Y NO TIENE TODA BOMBILLA INCANDESCENTE IRRADIA UN MNIMO
FECHA DE VENCIMIENTO DE RAYOS ULTRAVIOLETA SI SE ESCOGE LUZ HALGENA
ES IMPORTANTE VERIlCAR QUE LAS BOMBILLAS ESTN
4AMBIN SE PUEDE lLTRAR LA LUZ QUE ENTRA POR LAS PROVISTAS DE lLTRO ULTRAVIOLETA %STE TIPO DE
VENTANAS UTILIZANDO TELA MONTADA SOBRE BOMBILLA SE CONSIGUE EN VARIOS VOLTAJES DE
BASTIDORES STA PUEDE SER LIENCILLO LONA O TELA ACUERDO CON EL TIPO DE INSTALACIN V O
TUPIDA QUE SE ESCOGE TENIENDO EN CUENTA EL V E IGUALMENTE CON UN DETERMINADO VALOR EN
DISEO MUSEOGRlCO Y QUE PERMITE EL PASO DE ESCALA DE GRADOS QUE DAN EL TAMAO DEL HAZ DE
LA LUZ SIN OSCURECER LA SALA 0UEDEN BUSCARSE LUZ PRODUCIENDO LUZ MS PUNTUAL
OTROS SISTEMAS QUE EN LA MEDIDA EN QUE LOGREN
GARANTIZAR LA ENTRADA INDIRECTA DE LA LUZ SOLAR SIN
LLAMAR LA ATENCIN DEL ESPECTADOR SERN
IGUALMENTE VLIDOS
,O IDEAL ES LOGRAR ORIENTAR LA LUZ HACIA CADA UNO ,O ANTERIOR SE APLICA PARA ILUMINAR OBJETOS
DE LOS OBJETOS PARA LO CUAL SE EMPLEAN BOMBILLAS SOBRE PARED EN GENERAL 4ANTO SU INSTALACIN EN
REmECTORAS CONCENTRADAS O TAMBIN BOMBILLAS EL RECINTO COMO SU ORIENTACIN HACIA LOS OBJETOS
CORRIENTES MUY POTENTES CON CAMPANAS DEBEN PERMITIR ELIMINAR EN LO POSIBLE LAS
ORIENTADORAS DE 7 EN ADELANTE SIEMPRE Y SOMBRAS QUE EL VISITANTE PUEDA PRODUCIR AL
CUANDO LA DISTANCIA ENTRE LA BOMBILLA Y EL ACERCARSE
OBJETO SEA SUPERIOR A MT Y SE USE NICAMENTE
EN EXPOSICIONES TEMPORALES SLO PARA OBJETOS DE ,UZ mUORESCENTE
MATERIALES RESISTENTES NUNCA PARA PAPEL O
TEXTILES 0ARA LA EXPOSICIN PERMANENTE LA !L IGUAL QUE LA LUZ DE UNA BOMBILLA
POTENCIA MXIMA DE LA BOMBILLA NO SER SUPERIOR INCANDESCENTE NORMAL LA LUZ mUORESCENTE SE
A 7 DISPERSA POR TODA LA SALA ES FRA Y NO EMITE TANTO
CALOR HACIA EL OBJETO 0ROPORCIONA UNA MUY MALA
-IENTRAS MS WATTIOS TENGA LA BOMBILLA MS REPRODUCCIN DEL COLOR Y LA RADIACIN
POTENTE ES Y POR LO TANTO MS CALOR PRODUCE ULTRAVIOLETA QUE PRODUCE ES MUY ALTA 3LO SE
RAZN POR LA CUAL DEBE ESTAR SUlCIENTEMENTE UTILIZA EL TIPO DE BOMBILLO CONOCIDO COMO LUZ DA
LEJOS DEL OBJETO PARA NO ATENTAR CONTRA SU PUES ES MS CERCANO A LA LUZ NATURAL %STE TIPO DE
CONSERVACIN #UANDO SE TRATA DE OBJETOS MUY LUZ SE PUEDE EMPLEAR PARA BAAR LOS MUROS DE LA
SENSIBLES A LOS RAYOS 56 PINTURAS ANTIGUAS SALA E ILUMINAR LOS OBJETOS EN BASES O EN VITRINAS
TEXTILES DIBUJOS GRABADOS O PINTURAS SOBRE POR SER FRA PUEDE UBICARSE MAS CERCA DE LOS
PAPEL MANUSCRITOS O IMPRESOS ANTIGUOS OBJETOS ,A LUZ mUORESCENTE RESULTA ECONMICA
CORTEZAS PLUMAS Y DEMS MATERIAL ORGNICO PERO SI SE USA COMO NICO TIPO DE LUZ EN TODA LA
DEBER RECURRIRSE A LA LUZ INDIRECTA DE BAJA SALA A VECES PRODUCE LA SENSACIN DE CANSANCIO
INTENSIDAD STA SE LOGRA ORIENTANDO LA LUZ HACIA POR LO QUE EN LO POSIBLE SE RECOMIENDA
EL TECHO PINTADO DE BLANCO EL CUAL LA REmEJAR MEZCLARLA CON LUZ INCANDESCENTE !L USARSE EN
UNIFORMEMENTE EN EL RECINTO 5N RECURSO DE FCIL VITRINAS DEBE TENERSE CUIDADO QUE NO INCIDA
MANEJO CUANDO SLO SE CUENTA CON BOMBILLAS DIRECTAMENTE EN LOS OJOS DEL VISITANTE MIENTRAS
CORRIENTES Y CON EL QUE SE CONSIGUE EL MISMO OBSERVA EL OBJETO 0ARA ELLO EXISTEN DIVERSAS
EFECTO ES PINTAR LA BOMBILLA EN LA PARTE FORMAS DE CAMUmAR LA LUZ h!N MAS IMPORTANTE
INFERIOR CON VINILO NEGRO DE MODO QUE IMPIDA LA ES QUE LA LUZ NO PRODUZCA DESLUMBRAMIENTOS
IRRADIACIN DE LA LUZ DIRECTAMENTE SOBRE EL PORQUE NADA CANSA TANTO A LA VISTA COMO
OBJETO ENFRENTARSE CON LA LUZ DESLUMBRANTE YA SEA
DIRECTA O REmEJADA POR UNA SUPERlCIE
,A BOMBILLA CORRIENTE SIN ORIENTACIN ESPARCE PULIMENTADA %N LTIMO TRMINO LA VISTA ES
SU LUZ SIN CONCENTRARLA SOBRE EL OBJETO LO QUE LA QUE JUZGA Y SEGN SU VEREDICTO EL SISTEMA DE
PROVOCA QUE EN CIERTAS OCASIONES LA SOMBRA DEL ILUMINACIN PERSISTE O FRACASAv
OBSERVADOR SE PROYECTE SOBRE LOS OBJETOS
PERJUDICANDO AS SU APRECIACIN 0OR ESTA RAZN 4)-")% 7( Y -//. 0(
AL ORIENTAR LA LUZ USANDO BOMBILLAS REmECTORAS O )LUMINACIN DE EDIlCIOS %N +)$$%2
0!2+%2
CORRIENTES CON CAMPANAS ORIENTADAS STAS DEBEN ED -ANUAL DEL ARQUITECTO Y DEL CONSTRUCTOR -XICO
CRUZARSE CON EL lN DE EVITAR QUE EL VISITANTE 54%(! PG
PRODUZCA SOMBRA SOBRE EL OBJETO
,OS REmECTORES DEBEN UBICARSE EN EL TECHO A UNA
DISTANCIA NO MUY CERCANA A LA PARED $E ACUERDO
CON LA ALTURA DEL RIEL DE LUCES SE DEBE DEJAR UNA
DISTANCIA DE MT AL MURO .O SE PUEDEN UBICAR
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
MUY CERCA PORQUE PUEDEN PRODUCIR SOMBRAS
VERTICALES MOLESTAS NI MUY LEJOS PORQUE SE
DIlCULTA EL CRUCE PTICO Y DISMINUYE LA POTENCIA
LUMNICA 0ARA TECHOS MUY ALTOS ESTA DISTANCIA
AUMENTA Y A LA INVERSA PARA TECHOS MUY BAJOS
DISMINUYE ,A DISTANCIA MNIMA ENTRE EL REmECTOR
Y LA PARED ESTABLECIDA POR EL 3MITHSONIAN
)NSTITUTION ES LA CUARTA PARTE DE LA ALTURA DEL
TECHO POR EJEMPLO CM COMO MNIMO PARA
UN TECHO DE MT DE ALTURA
-ONTAJE MUSEOGRlCO
0RELIMINARES %LABORACIN DEL CRONOGRAMA
5NA VEZ SE TIENE EL PROYECTO MUSEOGRlCO %N EL CRONOGRAMA SE ESPECIlCAN LOS TIEMPOS
APROBADO SE PROCEDE A CONSIDERAR LAS PARA LA ADECUACIN DE LAS SALAS LA RECEPCIN
NECESIDADES DE LA SALA MANTENIMIENTO DE LAS OBRAS Y EL MONTAJE DE LAS MISMAS
%L TRABAJO DE MONTAJE MUSEOGRlCO
RESANES PINTURA INMUNIZACIN DE MUROS TAMBIN SE DETERMINAN RESPONSABLES PARA
FUMIGACIN REVISIN DE INSTALACIONES CADA OPERACIN ! TRAVS DE STE SE TIENE UNA
ELCTRICAS Y EQUIPOS DE SEGURIDAD CMARAS VISIN CLARA DEL TIEMPO REQUERIDO PARA CADA
SENSORES ETC #ON RESPECTO AL MONTAJE ES ACTIVIDAD HASTA EL MOMENTO DE LA
IMPORTANTE DETERMINAR LA UBICACIN DE LAS INAUGURACIN DE LA MUESTRA !DICIONALMENTE
SALIDAS ELCTRICAS PARA EL MOBILIARIO SE DEBEN PREVER TIEMPOS PARA LA
MUSEOGRlCO UBICACIN DE LOS PANELES Y INVESTIGACIN LA ELABORACIN DE TEXTOS LA
VITRINAS DE ACUERDO CON EL DISEO PRUEBAS DE CORRECCIN DE ESTILO EL DISEO GRlCO Y LA
COLOR Y PLANEACIN LOS TRABAJOS DE CARPINTERA IMPRESIN ,A REALIZACIN DE LOS ESTADOS DE
TODO EN CONCORDANCIA CON EL CRONOGRAMA CONSERVACIN DE CADA UNA DE LAS PIEZAS EN
PREVIAMENTE ESTABLECIDO EL MOMENTO DE SU RECOLECCIN ES UN TRABAJO
QUE DEMANDA TIEMPO Y CUIDADO POR LO QUE ES
NECESARIO DESTINAR UN PERIODO
%L PRESUPUESTO SUlCIENTEMENTE AMPLIO QUE PERMITA LA
PTIMA REALIZACIN DE ESTE TRABAJO YA QUE ES
,OS REQUERIMIENTOS TCNICOS Y PRESUPUESTALES INDISPENSABLE PARA LAS PLIZAS DE SEGUROS
VARAN DE ACUERDO CON EL TIPO DE EXPOSICIN
PERMANENTE O TEMPORAL LA DURACIN LA
%L TRABAJO DE MONTAJE MUSEOGRlCO
0RELIMINARES
CANTIDAD Y TIPO DE OBRAS ESCULTURA PINTURA
SOBRE CABALLETE ARTES DECORATIVAS ETC Y EL
TIPO DE MONTAJE 3E INICIA CON EL DISEO DElNITIVO APROBADO Y
CON EL PRESUPUESTO DISPONIBLE PARA SU
,AS EXPOSICIONES PERMANENTES SON MS EJECUCIN
EXIGENTES POR LA NECESIDAD DE TRABAJAR CON
MATERIALES DE ESPECIlCACIONES MS ALTAS QUE A -ANIPULACIN DE OBRAS
GARANTICEN SU DURABILIDAD ,AS EXPOSICIONES
TEMPORALES POR EL CONTRARIO PERMITEN #OMO REGLA GENERAL UNA EXPOSICIN NUNCA
MANEJAR OTROS MATERIALES ADEMS SU COSTO SE DEBE MONTARSE CON PRISA %L MOVIMIENTO DE
PUEDE REDUCIR SI SE ORGANIZA UNA BUENA LOS OBJETOS DEBE RESPONDER A UN CUIDADOSO
DOTACIN DE MOBILIARIO MUSEOGRlCO PLAN HACIA DNDE SE LLEVAN CUL ES EL CAMINO
ADECUADO QU OBSTCULOS SE PUEDEN
! VECES HAY QUE COTIZAR VARIAS VECES HASTA PRESENTAR Y CMO SE RETIRAN O EVADEN CMO SE
LOGRAR AJUSTARSE AL PRESUPUESTO DISPONIBLE TRANSPORTAN DE QU PUNTOS SE DEBEN SUJETAR
PARA EL MONTAJE %S NECESARIO ACLARAR LOS CUNTAS PERSONAS SE NECESITAN PARA
TIEMPOS DE ENTREGA Y EL mUJO DE CAJA PARA TRASLADARLOS ETC
ASEGURAR LA BUENA MARCHA DEL PROYECTO
,AS SIGUIENTES SON RECOMENDACIONES GENERALES QUE DEBEN SEGUIRSE
CUANDO SE MANIPULAN OBJETOS
%VITAR EL USO DE ADORNOS PERSONALES COMO ANILLOS CADENAS PULSERAS O RELOJES
5SAR GUANTES DE ALGODN BLANCO PARA EVITAR CONTAMINAR LOS OBJETOS CON EL SUDOR O LA SUCIEDAD DE LAS
MANOS 3I LA SUPERlCIE DE ALGN OBJETO ES SPERA Y POR LO TANTO LOS GUANTES PUEDEN ENREDARSE EN STA
SE RECOMIENDA UTILIZAR LOS DE USO QUIRRGICO
4OMAR UN OBJETO A LA VEZ EN EL MOMENTO DEL MONTAJE
,AS PIEZAS DE GRAN FORMATO DEBEN MANIPULARSE ENTRE DOS PERSONAS
A 2ECOMENDACIONES A TENER EN CUENTA #ADA OBJETO QUE COMPONE UNA EXPOSICIN ES
DURANTE EL MONTAJE IGUALMENTE IMPORTANTE #ADA OBRA NECESITA EL
MISMO CUIDADO Y NUNCA SERN EXCESIVAS TODAS LAS
.O FUMAR DENTRO DE LA SALA DE EXPOSICIONES MEDIDAS DE SEGURIDAD QUE SE TOMEN
NI EN NINGN REA DE EXHIBICIN
.UNCA SE PONDR UN OBJETO SOBRE OTRO
.O SE PERMITIR EL ACCESO A LAS SALAS DE PERSONAS NI SIQUIERA MOMENTNEAMENTE
AJENAS A LA EXPOSICIN 0ARA ESTO SE RECOMIENDA
DEJAR UNA LISTA DE AUTORIZADOS PARA ENTRAR EN LA !L DESEMPACAR UNA EXPOSICIN ENVIADA POR OTRA
PUERTA DE LA SALA ENTIDAD DEBE TENERSE LA MAYOR ATENCIN
TOMANDO EL TIEMPO QUE SEA NECESARIO PARA
%L ESPACIO DE MONTAJE DEBE PERMANECER RETIRAR CUIDADOSAMENTE CADA EMPAQUE E IMPEDIR
DESCONGESTIONADO ESTAR CERRADO AL PBLICO AL MXIMO CUALQUIER RIESGO DE DETERIORO ,EA
DURANTE EL TIEMPO QUE STE DURE EL MENOR DETENIDAMENTE LAS INSTRUCCIONES DE DESEMBALAJE
NMERO DE PERSONAS DEBE PARTICIPAR Y LOS ANTES DE ACTUAR Y SI SURGEN DUDAS CONSULTE
TRABAJOS DE CARPINTERA PINTURA GENERAL E INMEDIATAMENTE A LOS ORGANIZADORES
INSTALACIONES 3I NO EXISTEN INSTRUCCIONES ESPECIALES AL RESPECTO
ELCTRICAS DEBEN REALIZARSE SIEMPRE ANTES DE ACTE CON IGUAL PRECAUCIN
INICIAR EL TRASLADO Y UBICACIN DE LOS OBJETOS
3I SE DESECHAN EMPAQUES NUNCA SE BOTARN LOS
5NA SOLA PERSONA DEBE DIRIGIR LAS OPERACIONES MATERIALES EN LOS QUE EL OBJETO VIENE ENVUELTO
Y QUEDAR CLARO PARA QUIENES INTERVIENEN EN EL
MONTAJE QUIN IMPARTE INSTRUCCIONES %N EXPOSICIONES ITINERANTES ASEGRESE DE ANOTAR
DETALLADAMENTE CMO VIENEN EMPACADOS LOS
3E DEBE REVISAR CADA OBJETO ANTES DE MOVERLO OBJETOS EN QU ORDEN CON QU EMPAQUES PARA
%N CASO DE DETECTAR DAOS ES NECESARIO PEDIR FACILITAR SU EMBALAJE AL lNALIZAR LA EXPOSICIN
ASESORA EN CUANTO A SU MANIPULACIN ANTES DE
MOVERLO $URANTE EL MONTAJE SE RECOMIENDA MONTAR
PRIMERO LAS OBRAS SOBRE PARED Y LUEGO LOS
.UNCA SE DEBEN ARRASTRAR LOS OBJETOS OBJETOS SOBRE BASES Y VITRINAS ESTO PARA EVITAR
OBSTCULOS EN LAS REAS DE CIRCULACIN
3OLAMENTE SE CARGA UN OBJETO A LA VEZ SIN
IMPORTAR SU TAMAO ,A RELACIN ES DE UNA DOS %N TODOS LOS CASOS PARA EL MONTAJE DE LAS PIEZAS
O TRES PERSONAS PARA CARGAR UN OBJETO Y NO UNO ES NECESARIO ELABORAR ESTADOS DE CONSERVACIN
DOS O TRES OBJETOS POR PERSONA ANTES Y DESPUS DE RETIRARLAS DE LA EXPOSICIN
! MENOS QUE UNA SOLA PERSONA PUEDA FCILMENTE .O VINCULE PERSONAS AL MONTAJE DE UNA
MANIPULAR UN OBJETO DOS O MS DEBEN AYUDARLO EXPOSICIN A MENOS QUE EST SEGURO DE QUE
,A FACILIDAD PARA MANIPULAR UN OBJETO NO SLO COMPRENDEN EL VALOR DE LA MISMA
DEPENDE DE SU PESO SINO TAMBIN DE SU
CONSISTENCIA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
-ONTAJE DE LA EXPOSICIN TEMPORAL
h3EMANA 3ANTA EN 0OPAYN
,A PROCESIN VA POR DENTROv
B -ANIPULACIN DE PINTURA SOBRE C -ANIPULACIN DE ESCULTURAS Y OTROS
CABALLETE Y MATERIAL ENMARCADO OBJETOS TRIDIMENSIONALES
.UNCA TOQUE EL FRENTE NI EL REVS DE UNA OBRA .UNCA MUEVA O LEVANTE UNA ESCULTURA O
NI RECARGUE SOBRE NINGUNA DE LAS DOS SUPERlCIES CUALQUIER OBJETO TOMNDOLO DE UN EXTREMO O
UN OBJETO O PARTE DE SU CUERPO 3IEMPRE SE DEBE DE UN ELEMENTO SALIENTE TAL COMO UN BRAZO LA
MANIPULAR POR EL MARCO CABEZA O UN ASA %STAS SON A MENUDO LAS PARTES
MAS DBILES DE LA ESCULTURA E INCLUSIVE EN OBJETOS
.UNCA PRESIONE UN MARCO EN LOS PUNTOS DONDE DE USO ANTIGUOS
HAY DECORACIN FRGIL
!NTES DE MOVER UNA ESCULTURA O CUALQUIER
0OR NINGN MOTIVO TOQUE LA CAPA PICTRICA CON O OBJETO ASEGRESE QUE EST lRMEMENTE SUJETADO
SIN GUANTES A SU BASE
,AS PINTURAS SIN MARCO NECESITAN MAYOR ATENCIN 0ARA LEVANTARLO TOME CON UNA MANO LA BASE Y
SE DEBEN TOMAR POR LOS EXTREMOS POSTERIORES DEL CON LA OTRA EL CUERPO DEL OBJETO 3I NO LO PUEDE
BASTIDOR CUIDANDO DE NO TOCAR NUNCA LOS BORDES HACER USTED SOLO HGALO CON OTRA PERSONA QUE LO
DE LA PINTURA NI EL REVS .UNCA INSERTE SUS DEDOS TOME DE IGUAL FORMA
ENTRE LA TELA Y EL BASTIDOR
4ODA ESCULTURA O PIEZA DEBE TRASLADARSE EN LA
#ON UNA MANO TOME UNO DE LOS LATERALES DE LA POSICIN EN QUE SE HALLA NORMALMENTE .UNCA LA
OBRA CON LA OTRA LA PARTE INFERIOR INCLINE AL MOVERLA
%STO NICAMENTE PARA OBRAS ENMARCADAS
-ANIPULACIN DE OBRAS TEXTO ADAPTADO DE
.UNCA TOME UN CUADRO CON UNA SOLA MANO Y ,0%: "!2"/3! &ERNANDO -ANUAL DE MONTAJE DE
NUNCA DE LA PARTE DE ARRIBA PUES PUEDE EXPOSICIONES -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
)NSTITUTO #OLOMBIANO DE #ULTURA "OGOT
DESPRENDER O DESAJUSTAR EL MARCO ADEMS DE SER
UNA POSICIN INSEGURA
D 4RANSPORTE DE OBRAS A LA SALA
#UANDO SE MANIPULEN OBRAS DE GRAN FORMATO
ES NECESARIO QUE MNIMO DOS PERSONAS REALICEN #ONVIENE COLOCAR CADA GUACAL EN LA SALA EN LA
LA ACTIVIDAD YA QUE UNA SOLA PODRA PERDER EL QUE SE UBICAR LA OBRA QUE CONTIENE CON EL lN
EQUILIBRIO Y CAUSAR UN ACCIDENTE DE MINIMIZAR LA MANIPULACIN DE LA MISMA
3E RECOMIENDA HACER EL TRASLADO DE OBRAS EN
.UNCA SE DEBE TRASLADAR UNA OBRA EN POSICIN HORAS DE CIERRE DEL MUSEO O EN HORAS EN LAS QUE
ACOSTADA SIEMPRE DE MANERA VERTICAL NO HAYA PBLICO VISITANTE PREFERIBLEMENTE PARA
EVITAR ACCIDENTES Y OBSTACULIZACIN DE REAS DE
.UNCA hACUESTEv LA OBRA SOBRE EL SUELO DEBE CIRCULACIN
RECOSTARLA CONTRA LA PARED UTILIZANDO UNOS TACOS
DE MADERA O ICOPOR EN EL SUELO Y EN EL MURO TAL Y
COMO SE MUESTRA EN LA GRlCA
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
-ONTAJE DE LA EXPOSICIN TEMPORAL
h3EMANA 3ANTA EN 0OPAYN
,A PROCESIN VA POR DENTROv
E $ISTRIBUCIN
h(AY TRES TIPOS BSICOS DE VISITANTES A LOS h.UNCA MIRAMOS SOLO UNA COSA SIEMPRE MIRAMOS
MUSEOS EL QUE DESEA TENER UNA VISIN GLOBAL DEL LA RELACIN ENTRE LAS COSAS Y NOSOTROS MISMOS
CONJUNTO EL QUE SE GUA POR IMPULSOS VISUALES Y .UESTRA VISIN EST EN CONTINUA ACTIVIDAD EN
REALIZA UNA VISITA DISCONTINUA Y EL QUE SIGUE LA CONTINUO MOVIMIENTO APREHENDIENDO
LGICA DEL GUION ,A DISPOSICIN DEBERA PERMITIR CONTINUAMENTE LAS COSAS QUE SE ENCUENTRAN EN
LAS TRES LECTURAS Y EN TODOS LOS CASOS INCLUSIVE UN CRCULO CUYO CENTRO ES ELLA MISMA
PARA AQUELLOS QUE PRElEREN VISITAR LA EXPOSICIN CONSTITUYENDO LO QUE EST PRESENTE PARA
EN hDESORDENv DEBEN QUEDAR CLAROS LOS PUNTOS NOSOTROS TAL CUAL SOMOSv
DE INICIACIN Y lNALIZACIN DE LA EXPOSICINv
"%2'%2 * -ODOS DE VER "ARCELONA ''
2/#! *OS )GNACIO 0ROCESO DE CONCEPCIN Y PG
REALIZACIN DE UN PROYECTO -USEOGRlCO 3F %N ,0%: "!2"/3! &ERNANDO
-ANUAL DE MONTAJE DE EXPOSICIONES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
,A DISTRIBUCIN lNAL DE LAS OBRAS DEBE SER )NSTITUTO #OLOMBIANO DE
#ULTURA 0G "OGOT
DIRIGIDA POR EL CURADOR DE LA EXPOSICIN Y
PREFERIBLEMENTE CON LA TOTALIDAD DE LAS OBRAS
DESEMBALADAS PARA TENER UNA VISIN CLARA DEL #UANDO LOS TAMAOS DE LAS OBRAS SON MUY
ESPACIO Y LA MUESTRA ,OS CRITERIOS DE DIFERENTES ENTRE SI SE MONTARN DEJANDO UN
COMPOSICIN ATAEN AL CURADOR Y MUSEGRAFO ESPACIO APROXIMADO A LA MITAD DEL ANCHO DE LA
Y ESTN ESTRECHAMENTE LIGADOS AL CONCEPTO OBRA MAYOR 4ODAS ESTAS NORMAS APLICAN CUANDO
DE LA EXPOSICIN EL TAMAO DE LOS MUROS PERMITE JUGAR CON
DIFERENTES DISTANCIAMIENTOS 0ARA CASOS EN LOS
h#OMNMENTE SE DICE QUE CADA EXPOSICIN TIENE CUALES EL ESPACIO DE MURO NO PERMITE ESTA
SU LGICA E IMPONE SU PROPIO MTODO DISTRIBUCIN SE RECOMIENDA DEJAR AL MENOS CM
0ARA IDENTIlCARLOS EL PUNTO DE PARTIDA ES EL ENTRE EL MURO Y LA PRIMERA OBRA AL IGUAL QUE EN
CONOCIMIENTO DE CADA PIEZA DEL GUION Y DE LOS LAS ESQUINAS
OBJETIVOS DE LA EXPOSICIN #ON LA COMPRENSIN
DE ESTOS ASPECTOS LA DISTRIBUCIN Y RECORRIDO %STO PERMITE UNA CIRCULACIN ADECUADA Y EVITA
LGICOS DE LA MUESTRA SE PLANEAN COMO SI UNO AGLOMERACIONES DEL PBLICO EN CIERTOS PUNTOS DE
MISMO FUERA EL VISITANTEv LA SALA %L DISTANCIAMIENTO ENTRE OBRA Y OBRA EST
SUJETO A LOS DIFERENTES ESPACIOS %L MUSEGRAFO
,0%: "!2"/3! &ERNANDO PUEDE AGRUPAR OBRAS Y DETERMINAR SU
-ANUAL DE MONTAJE DE EXPOSICIONES DISTANCIAMIENTO DEPENDIENDO DEL MURO Y PUEDE
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA MANEJAR DISTANCIAS SIMTRICAS O ASIMTRICAS
)NSTITUTO #OLOMBIANO DE #ULTURA SEGN SU CRITERIO DE COMPOSICIN
0G "OGOT
F $ISTANCIAMIENTO DE ENTRE OBRAS SOBRE
MURO
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
%N CUANTO AL MANEJO DE LAS DISTANCIAS ENTRE
OBRAS PODEMOS ESTABLECER UNA NORMA GENERAL
QUE DICTA QUE SIEMPRE SE MONTARN LAS OBRAS
DEJANDO UN ESPACIO ENTRE ELLAS NO INFERIOR A LA
MITAD DEL ANCHO DE CADA UNA PARA OBRAS
SIMILARES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
%XPOSICIN TEMPORAL
h-ONJAS #ORONADAS !RTE DE LOS VIRREINATOS DE
-XICO Y DE LA .UEVA 'RANADAv
G %L USO DEL COLOR
0ERlL METLICO PERIMETRAL
h&INALMENTE HAY ALGO EN LO QUE SIEMPRE
DEBEMOS lJARNOS AL MANEJAR EL COLOR EN EL #ONSISTE EN UNA LMINA METLICA EN , O 5
MONTAJE SUS COMBINACIONES ESTN DETERMINADAS GENERALMENTE DE HIERRO O ALUMINIO PINTADO
POR COMPLEJAS RELACIONES DE ARMONA Y ASEGURADA A LA PARED CON TORNILLOS O PUNTILLAS
CONTRASTE LAS CUALES SI NO SE CONOCEN 0OR UN SISTEMA DE GANCHOS O PEQUEAS LMINAS
SUlCIENTEMENTE PUEDEN LLEVAR A RESULTADOS EN FORMA DE 5 CON UN ORIlCIO INFERIOR SE
MOLESTOS Y DESAGRADABLES TRUNCANDO LOS ASEGURAN LAS CUERDAS Y SE CORREN LAS OBRAS
lNES DE LA EXPOSICINv FACILITANDO LA EXACTITUD EN EL DISTANCIAMIENTO DE
LAS MISMAS SIN LASTIMAR MUROS CON PERFORACIONES
,0%: "!2"/3! &ERNANDO 0REFERIBLEMENTE EL RIEL SER DEL MISMO COLOR DEL
-ANUAL DE MONTAJE DE EXPOSICIONES MURO PARA DISIMULAR SU EXISTENCIA Y DEBE
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA INSTALARSE SIGUIENDO UNA LNEA CONTINUA DE
)NSTITUTO #OLOMBIANO DE #ULTURA EXTREMO A EXTREMO DE LA PARED
0G "OGOT
0OR LO TANTO PARA MONTAR LAS OBRAS SOBRE PARED
(AY DOS REGLAS BSICAS QUE EVITAN MUCHOS CON BASE EN EL SISTEMA ANTERIORMENTE DESCRITO
INCONVENIENTES Y ELIMINAN RIESGOS SE DEBEN ATORNILLAR DOS ARMELLAS AL MARCO PARA
TRABAJAR PREFERIBLEMENTE CON UNA MISMA GAMA SUJETAR LA CUERDA ,A DISTANCIA A LA QUE SE PONEN
REEMPLAZANDO LA COMBINACIN DE COLORES POR LA LAS ARMELLAS EN RELACIN CON LA PARTE SUPERIOR DEL
COMBINACIN DE TONOS BIEN SEA LA GAMA DE LOS MARCO DEPENDE DE LA ALTURA DE LA OBRA
GRISES O LOS AZULES LOS VERDES LOS AMARILLOS O LOS
ROJOS %N CASO DE QUE LA OBRA VAYA DIRECTAMENTE AL
MURO SE RECOMIENDA EL USO DE CHAZOS O TACOS
3I SE QUIEREN HACER COMBINACIONES DE COLOR DE MADERA PARA ANCLAR TORNILLOS %N ESTE CASO
SIEMPRE EVITAR LOS TONOS ENCENDIDOS TRABAJAR LA OBRA PUEDE IR CON CUERDA A LAS DOS ARMELLAS
MEJOR CON LOS TONOS OPACOS O PASTEL ,O MS Y TORNILLO AL MURO O TORNILLO AL MURO PARA CADA
IMPORTANTE ES TENER PRESENTE QUE EL USO DEL COLOR ARMELLA
NO DEBE INTERFERIR CON LA OBSERVACIN DIRECTA Y
)LUSTRACIN DE 3EBASTIN #ARRANZA
PLCIDA DEL OBJETO %, #/,/2 ./ $%"% $)342!%2
,! !4%.#). 3)./ #/.#%.42!2,!
H -ONTAJE DE OBRAS SOBRE MURO
,OS DOS FACTORES DETERMINANTES ACERCA DE QU TIPO
DE SISTEMA ES EL ADECUADO PARA MONTAR SON
EL PESO Y DIMENSIONES DE LA OBRA %XISTEN VARIAS
MANERAS DE MONTAR SOBRE EL MURO SIN TENER QUE
PERFORAR O INTERVENIR LOS MUROS EL PRINCIPAL ES EL
USO DEL RIEL 0ARA LAS DOS ALTERNATIVAS ES RECOMENDABLE
UTILIZAR NYLON HILO TERLENKA O GUAYA METLICA
3ISTEMA DE SUCESIN DE SOPORTES SI LA OBRA ES DE GRAN FORMATO Y SE NECESITA ALTA
RESISTENCIA
#ONSISTE EN UNA SUCESIN DE SOPORTES ALINEADOS
Y SALIENTES DE LA PARED CONFORMANDO UNA LNEA 5NA VARIACIN DEL SISTEMA DE GANCHO E HILO O
PUNTEADA HORIZONTAL A POCOS CENTMETROS DEL NYLON CONSISTE EN REMPLAZAR EL NYLON POR
TECHO Y DISTANCIADAS UNA DE LA OTRA O CM VARILLAS METLICAS DELGADAS PROVISTAS DE UN
GANCHO AJUSTABLE
-IENTRAS MS PEQUEA SEA LA SEPARACIN ENTRE LOS
PUNTOS MAYOR PRECISIN SE LOGRAR EN EL 0ARA LAS OBRAS DE PEQUEO FORMATO SE
DISTANCIAMIENTO DE LAS OBRAS RECOMIENDA MONTAR AL MURO MEDIANTE EL USO DE
PLATINAS CON PERFORACIN PARA ANCLAR AL MARCO Y
%STOS SOPORTES PUEDEN SER PUNTILLAS MUY GRUESAS PERFORACIN PARA ATORNILLAR AL MURO 2ECUERDE
VARILLA DE HIERRO INCRUSTADA O CLAVADA NIVELAR DESPUS DE HABER ENCONTRADO LA ALTURA Y
lRMEMENTE PARA MAYOR RESISTENCIA %STOS SOPORTES POSICIN DElNITIVA DE LA OBRA
PREFERIBLEMENTE SERN DEL COLOR DEL MURO Y
TENDRN TODOS LAS MISMAS DIMENSIONES
) -ONTAJE DE OBRAS EN VITRINAS
5NA VEZ SE MONTAN LAS OBRAS SOBRE PARED SE PROCEDE AL MONTAJE DE OBRAS EN VITRINA EL IDEAL ES
EMPEZAR DEL FONDO PARA ADELANTE Y DE ARRIBA PARA ABAJO Y TENER EN CUENTA QUE .5.#! SE DEBE
TALADRAR MARTILLAR O TRABAJAR EN LA VITRINA CON OBRAS DENTRO ES PREFERIBLE QUE PERFORE CLAVE Y HAGA USO
DE LAS HERRAMIENTAS QUE NECESITE Y LUEGO CON LA VITRINA DESPEJADA DE MATERIAL QUE NO SEA COLECCIN
PROCEDA A MONTAR LA VITRINA
3E RECOMIENDA MONTAR LAS PIEZAS COMO SI ESTUVIERAN EN USO PARA QUE SE ESTIMULE LA COMUNICACIN
HOMBRE
OBJETO %STO ADEMS DE RESOLVER LA MANERA COMO SE DISPONEN LAS PIEZAS AYUDA A
CONTEXTUALIZAR EL OBJETO
0ARA LAS OBRAS QUE VAN SOBRE EL FONDO DE LA VITRINA SE RECOMIENDA EL USO DE ALlLERES PARA %NTOMOLOGA
CON CABEZA DE NYLON PARA SOSTENER LAS PIEZAS PERO SLO COMO SOPORTE EL ALlLER POR NINGN MOTIVO
DEBE PERFORAR LA PIEZA !DEMS DE SER DISCRETOS SON UNA GRAN HERRAMIENTA MUSEOGRlCA 0ARA ANCLAR
LOS ALlLERES A SUPERlCIES COMO MADERA RESINA METAL SE RECOMIENDA ABRIR UNA PEQUEA PERFORACIN CON
UN TALADRO Y BROCA DE MM E INSERTAR EL ALlLER ,OS ALlLERES SE PUEDEN DOBLAR SEGN LA FORMA QUE MS
SE AJUSTE A LA PIEZA CON UNA PINZA MEDIA CAA LAS CABEZAS DE LOS ALlLERES SE CORTARN CON CORTAFRO %N
ALGUNAS OCASIONES SE RECOMIENDA EL USO DE CERA ODONTOLGICA EN LA PARTE DEL ALlLER QUE APOYA LA PIEZA
SOBRE LA VITRINA %STO PARA NO CAUSAR ABRASIN Y PERMITIR UNA MEJOR lJACIN DE LA PIEZA
4EXTILES LOS UNIFORMES CAPAS Y EN GENERAL PRENDAS DE VESTIR DEBEN MONTARSE SOBRE MANIQUES FORRADOS
EN TELA DE ALGODN O VINILPEL COMO MATERIAL AISLANTE ,OS TEXTILES COMO BANDERAS PAUELOS FRAGMENTOS
ETC SE DEBEN EXHIBIR EN SUPERlCIES RGIDAS PLANAS O INCLINADAS EN MATERIAL LIBRE DE CIDO
PREFERIBLEMENTE O CUALQUIER TIPO DE CARTN CUBIERTO CON UN LIENCILLO PREVIAMENTE LAVADO Y PLANCHADO
PARA RETIRAR EL APRESTO ENGOMADO ORIGINAL DE FBRICA ,A SUPERlCIE DE MONTAJE DEBE TENER UN NGULO
NO MAYOR A LOS GRADOS DE LO CONTRARIO SE CREA TENSIN EN LAS lBRAS POR GRAVEDAD
4EXTILES CON DOBLECES COMO BANDAS Y MATERIAL DE GRAN FORMATO QUE NECESITA EXHIBIRSE DOBLADO
ES RECOMENDABLE INTRODUCIR UN TUBO DE CARTN LIBRE DE CIDO %N CASO DE NO CONTAR CON ESTE MATERIAL
PUEDE USAR TUBO DE 06# O DE CARTN FORRADOS EN PAPEL MILANO BLANCO MISMO PAPEL MILANO
.UNCA UTILICE PEGANTES QUE EMITAN VAPORES NOCIVOS PARA LAS PIEZAS COMO EL BXER Y LA CAUCHOLA NI CINTA
PEGANTE PUES EL ADHESIVO DE LA CINTA SE PEGA A LA TELA Y GENERA MANCHAS
.UNCA MONTE UN TEXTIL CON ALlLERES PERFORANDO LA TELA PUES STOS ADEMS DE PERFORAR LA TELA CAUSAN
OXIDACIN
%N CASO DE TENER QUE SUJETAR EL TEXTIL A SU BASE PUEDE HACERLE UNAS PEQUEAS PUNTADAS CON HILO
CUIDANDO DE HACER NICAMENTE LAS NECESARIAS PARA SU ADECUADO MONTAJE
-ONTAJE DE LIBROS MAPAS Y DOCUMENTOS LAS SUPERlCIES DE MONTAJE PARA LIBROS NO DEBEN CREAR TENSIN
O PESO EN EL LOMO NI LAS TAPAS #UANDO SE EXHIBAN ABIERTOS ES NECESARIO FABRICAR UN SOPORTE DE CARTN
QUE TENGA EXACTAMENTE LA MEDIDA DEL LIBRO
&OTOGRAFA DE !LBERTO 3IERRA
I %NFOQUE DE ILUMINACIN %L PUNTO DE PARTIDA ESENCIAL AL DElNIR LA
ORIENTACIN DE LA LUZ ES LOGRAR UN EQUILIBRIO
,A ORIENTACIN DE LA ILUMINACIN ES LA LTIMA FRENTE AL OBJETO Y AL VISITANTE ,A IDEA ES
ACTIVIDAD QUE SE LLEVA A CABO ANTES DE ABRIR LA CONTRIBUIR A LA PTIMA PERCEPCIN DEL OBJETO
EXPOSICIN AL PBLICO %L REPARTO DE LUZ DEBE IR
DIRIGIDO AL OBJETO NO AL ESPECTADOR O AL SUELO ,0%: "!2"/3! &ERNANDO
Y ESTA DISTRIBUCIN DEBE CONTEMPLAR TANTO LA -ANUAL DE MONTAJE DE EXPOSICIONES
CALIDAD COMO LA CANTIDAD DE LA FUENTE LUMINOSA -USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
EMPLEADA )NSTITUTO #OLOMBIANO DE #ULTURA "OGOT
h,A INCIDENCIA DE LA LUZ Y EL NGULO DE REmEXIN J -ONTAJE DE lCHAS TCNICAS Y APOYOS
DEBEN SER ESTUDIADOS ESPEClCAMENTE EN CADA
OBJETO PARA EVITAR VALORES INEXISTENTES RELIEVES 5NA VEZ SE HA TERMINADO EL PROCESO DE MONTAJE
EXAGERADOS MUTACIONES CROMTICAS O AMPLIACIN DE OBRAS SE PROCEDE AL MONTAJE DE LOS TEXTOS DE
DE LA PROFUNDIDAD EFECTOS FALACES PRODUCIDOS APOYO Y lCHAS TCNICAS DE CADA UNA DE LAS OBRAS
POR LA LUZ RASANTE QUE HACEN MALINTERPRETAR EL
OBJETO AL PBLICO ,OS PROBLEMAS VISUALES Y &ICHAS TCNICAS DEBEN COLOCARSE EN LO POSIBLE A
PSICOLGICOS QUE SURGEN DE LA ILUMINACIN LA DERECHA DE LA OBRA O EN EL MURO MS CERCANO
NATURAL Y ARTIlCIAL SE PRODUCEN POR FENMENOS EN EL CASO DE LAS ESCULTURAS QUE NO ESTN CONTRA
DE REmEXIN INDEBIDA DE LA LUZ SOBRE LOS LA PARED #ON EL lN DE INTRODUCIR UN ELEMENTO
OBJETOS ,OS DESLUMBRAMIENTOS DESTELLOS Y DE ORDEN LAS lCHAS DEBEN COLOCARSE ALINEADAS
REmEJOS OBEDECEN AL EXCESO DE LUZ DE UN PUNTO INDEPENDIENTEMENTE DE LA JUSTIlCACIN DE LAS
LUMINOSO SOBRE EL CAMPO DE VISIN AL DOBLE OBRAS !DICIONALMENTE DEBEN ESTAR LO
ACOMODO QUE SE LE EXIGE AL OJO ANTE UNA SUlCIENTEMENTE SEPARADAS DE LAS OBRAS PARA
SUPERlCIE LISA Y BRILLANTE VITRINA CUADRO EVITAR QUE EL MARCO HAGA SOMBRA SOBRE ELLAS Y
PROTEGIDO POR CRISTAL O AL BIFURCARSE EN MUCHOS DIlCULTE SU LECTURA 3I SE IMPRIMEN EN PAPEL
RAYOS UNA FUENTE LUMINOSA EN UNA SUPERlCIE DELGADO SE PROTEGEN CON UN PORTAlCHAS EN
PIGMENTADA CRISTAL TALLADO BARNICES DE ACRLICO O SE PUEDEN ELABORAR EN PAPEL MS
CUADROS v GRUESO Y SE MONTAN SOBRE CARTN O POLIESTIRENO
,%. !URORA %L MUSEO TEORA PRAXIS Y UTOPA ,OS APOYOS PUEDEN REALIZARSE CON DIVERSAS
-ADRID #TEDRA PP TCNICAS SIENDO LAS MS UTILIZADAS
%N ,0%: "!2"/3! &ERNANDO
-ANUAL DE MONTAJE DE EXPOSICIONES )MPRESIN LSER SOBRE PAPEL O ACETATO 0UEDE
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
IMPRIMIR EN PAPEL FOTOGRlCO BOND CARTULINA
)NSTITUTO #OLOMBIANO DE #ULTURA
"OGOT OPALINA PAPEL CALCIO O PAPEL DE COLOR
0REFERIBLEMENTE BUSQUE PAPEL DE GRAMOS
#ON RESPECTO A LA DElNICIN DE LA ORIENTACIN DE EN ADELANTE POR SU RIGIDEZ
LA LUZ NO EXISTEN REGLAS UNIVERSALES $EPENDE DEL
TIPO DE ILUMINACIN INSTALADA EL NIVEL DE LUXES 4EXTOS EN VINILO AUTOADHESIVO CORTADO CON
CON RESPECTO A LA CONSERVACIN DE LAS PIEZAS Y EL PLOTTER
TIPO DE BOMBILLOS ! CONTINUACIN K %LEMENTOS DE PROTECCIN
ALGUNAS RECOMENDACIONES GENERALES
%XISTEN VARIOS ELEMENTOS DE PROTECCIN QUE
%N LO POSIBLE BAE LOS MUROS UNIFORMEMENTE Y PROPORCIONAN UNA DISTANCIA PRUDENTE DEL
DESTAQUE CON LMPARAS ADICIONALES VISITANTE CON RESPECTO A LA OBRA
PREFERIBLEMENTE CON LUZ PUNTUAL AQUELLOS
DETALLES ESPECIALES L ,IMPIEZA GENERAL ANTES DE
ABRIR AL PBLICO
,AS ESCULTURAS Y OBJETOS SOBRE BASE COMO
MUEBLES ILUMNELOS CON LUZ PUNTUAL CRUZADA 5NA VEZ HA SIDO DElNIDA LA ILUMINACIN SE
PARA BAAR Y DESTACAR LA TOTALIZAD DE LA PIEZA PROCEDE A LA LIMPIEZA GENERAL DEL MOBILIARIO
0UEDE CRUZAR UTILIZANDO DOS O CUATRO LMPARAS MUSEOGRlCO HACIENDO NFASIS EN VIDRIOS DE
DEPENDIENDO DEL FORMATO DE LA PIEZA OBRAS Y VITRINAS
K %LEMENTOS DE PROTECCIN
%XISTEN VARIOS ELEMENTOS DE PROTECCIN QUE
PROPORCIONAN UNA DISTANCIA PRUDENTE DEL
VISITANTE CON RESPECTO A LA OBRA
L ,IMPIEZA GENERAL ANTES DE
ABRIR AL PBLICO
5NA VEZ HA SIDO DElNIDA LA ILUMINACIN SE
PROCEDE A LA LIMPIEZA GENERAL DEL MOBILIARIO
MUSEOGRlCO HACIENDO NFASIS EN VIDRIOS DE
OBRAS Y VITRINAS
3ISTEMA DE PROTECCIN
AUTOPORTANTE EN TUBO CUADRADO
ACABADO EN LACA
3ISTEMA DE PROTECCIN CON
VARILLA DE ACERO Y GUAYA
ENCAUCHETADA
,0%: "!2"/3! &ERNANDO
")",)/'2!&!
-ANUAL DE MONTAJE DE EXPOSICIONES
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
)NSTITUTO #OLOMBIANO DE #ULTURA "OGOT
2/#! *OS )GNACIO
0ROCESO DE CONCEPCIN Y REALIZACIN DE
UN PROYECTO -USEOGRlCO 3F
6!,$3 3!'53 -ARA DEL #ARMEN
,A DIFUSIN CULTURAL EN EL MUSEO
SERVICIOS DESTINADOS AL GRAN PBLICO
%DICIONES 42%! 3, SEPTIEMBRE DE
0LAN %STRATGICO
"ASES PARA
EL -USEO .ACIONAL DEL FUTURO #ONVENIO
0.5$#/, !MPLIACIN DEL
-USEO .ACIONAL DE #OLOMBIA
-/,!*/,) "RUNO
%L PROCESO FORMATIVO Y EVOLUTIVO DEL
MUSEO SU FUNCIN EN EL CONTEXTO
SOCIO
AMBIENTAL
%N -USEOLOGA Y PATRIMONIO CULTURAL
CRTICAS Y PERSPECTIVAS 5.%3#/
4)-")% 7( Y -//. 0(
)LUMINACIN DE EDIlCIOS
%N +)$$%2 0!2+%2 ED
-ANUAL DEL ARQUITECTO Y DEL CONSTRUCTOR
-XICO 54%(!
"%2'%2 * -ODOS DE VER "ARCELONA
''
7)44%"/2' ,OTHAR 0 !
0RACTICAL 'UIDE FOR 4EMPORARY
EXHIBITIONS
#/,!"/2!$/2%3
3ECOND EDITION 3MITHSONIAN )NSTITUTION
7ASHINGTON $#
2)6)%2% 'EORGES (ENRI ,A -USEOLOGA
%DITORIAL !KAL 3! -ADRID
!NA -ARA #ORTS 3OLANO
!SESORA DE LA 2ED .ACIONAL DE -USEOS
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