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Tesis DÓNDE SE VE EL CINE DOCUMENTAL EN VENEZUELA PDF
Tesis DÓNDE SE VE EL CINE DOCUMENTAL EN VENEZUELA PDF
Reportaje interpretativo sobre los distintos mecanismos que han permitido la existencia
distribucin y exhibicin
Junio, 2012.
A la vida, por ensearme que nada es imposible.
ii
Agradecimientos
familia, a mis amigos, a mi doctor, a los sueos, a los fracasos, a los animales, a
iii
Y, DNDE SE VE EL CINE DOCUMENTAL EN VENEZUELA?
RESUMEN
iv
SO, WHEREYOU CAN SEE THE DOCUMENTARY
FILM IN VENEZUELA?
ABSTRACT
In Venezuela, documentary film has been characterized as
a social film with high information content. The different situations
that the country has gone through has made many documentary
filmmakers develop audiovisual works in order to be viewed by the
public and to transmit strong messages. Documentary film has
faced difficult circumstances in terms of distribution and exhibition
policies refers it has been displaced to alternative ways to
reach viewers. Despite the few places that exist for the public
to enjoy and to be constantly trying to win clear spaces in
the national audiovisual competition, the documentary genre
and the production of it remains. For whom documentary
filmmakers work? Why does not stop the interest in
the documentary productions? Where sees the public the
documentary film? The completion of an
interpretative report will answer these questions, by viewing the
different actors involved in this context.
v
NDICE
Pg.
INTRODUCCIN. 1
CAPTULO I
2. Objetivos 14
1. Tipo de investigacin 16
2. Diseo de la investigacin... 17
vi
1.4.1 Qu define al cine documental venezolano?........ 38
2. El reportaje interpretativo
3.2.1 Cinex.. 68
vii
3.2.4 Festivales y concursos... 74
3.2.5 Documentalistas. 77
Prlogo. 95
viii
doble naturaleza del cine... 115
Conclusiones.. 152
Recomendaciones 154
Referencias. 155
Anexos. 167
ix
INTRODUCCIN
rodea. La escritura, las artes y las ciencias, se desarrollaron bajo ese inters por
fue la cmara fotogrfica, que constituye el primer gran paso que dio la
que el propio ojo puede ver, pero con la ventaja de que la realidad que percibe
1
(documental). Es precisamente sta ltima la que ms relevancia tiene en cuanto
que nuestra tierra ofrece en sus distintos escenarios; desde lo hermoso de sus
paso, a asumir el papel de intrprete activo (p. 8). Esto se debe a que la
audiencia espera que cada uno de los aspectos de las distintas tomas tenga su
travs de distintos medios. Son obras culturales concebidas en sus inicios para la
gran pantalla y que, por distintas situaciones, se han ido adaptando a las nuevas
2
cine que habla sobre nosotros, sobre quines hemos sido y quines somos en
todos los contextos. Sin embargo, a pesar de su significado social, este cine ha
Para contrarrestar esto, los realizadores han optado por fijar su atencin y
conductor est guiado a identificar los distintos motivos que han permitido la
3
cultural en el pas.
nacional desde sus inicios hasta nuestros das, exponiendo las temtica tratadas
luego se plantea la hiptesis que ser el hilo conductor del reportaje guiada a
identificar los motivos que han permitido la permanencia y vigencia del gnero
4
CAPTULO I
El cine documental no es un gnero menor como se cree, sino una actitud ante
Santiago lvarez
por atravesar una serie de episodios no lineales, donde han sido diversos los
explica que se concibe como el nombrado Cine del Tercer Mundo a aqul que
cineastas y crticos de los diversos pases llamados del tercer mundo que no es
del atraso y la explotacin, pero que significa tambin emergencia de una nueva
5
Es un cine de alta crtica social y el que lo realiza pretende comunicar una
(1959) escrita y dirigida por Margot Benacerraf, que no fue vista en el pas sino
trabajo.
6
introspeccin nacional y tambin como un lugar de experimentacin del lenguaje
cinematogrfico.
7
principales centros de exhibicin del cine documental.
del CNAC.
8
hasta la colocacin en festivales nacionales e internacionales. A su vez, se han
comerciales como Cines Unidos y Cinex, han enfocado sus polticas de exhibicin
mecanismos alternativos.
inauguradas de las 360 que se estiman construir en todo el pas. Por otra parte, la
Vive tv, Tves, Telesur y distintos canales por suscripcin, poseen espacios para la
9
exhibir materiales de ficcin.
p.71).
Las grandes industrias mundiales de cine han estado manejadas por Estados
Unidos, donde las producciones blockbuster (que buscan xito en las taquillas)
10
Por otra parte, las iniciativas privadas han tenido un papel significativo
Gran Cine, festivales y concursos, han logrado incentivar el inters del pblico
difusin alternativas del cine documental. Las salas comerciales son las ms
Por esta situacin, muchos realizadores han optado por incluir sus obras en
virtuales, han sido otra alternativa para que los realizadores documentales
programa Cultura en curso Cine en curso, titulado De la idea del Film, se toca el
alquiler, y el reciente soporte DVD (p. 28). De igual manera se indica que este
11
El cine, adems de arte, es un medio masivo de informacin, donde el
parten de una situacin de la vida del hombre. En este sentido el cine documental,
vista crtico del autor. La industria cultural venezolanaha invertido gran capital e
resaltante en los ltimos aos, esto puede confirmarse con toda la creacin de
12
pionero del cine nacional y un cine de denuncia social con gran importancia
13
2. OBJETIVOS
explique los diversos motivos que han permitido la permanencia y vigencia del
interpretativo.
pas.
14
6. Definir y analizar los problemas de distribucin y exhibicin que afronta el
cine documental.
15
CAPTULO II
MARCO METODOLGICO
1. Tipo de Investigacin.
contexto natural, tal como sucede, intentando sacar sentido de, o interpretar, los
fenmenos de acuerdo con los significados que tienen para las personas
los significados en la vida de las personas (Rodrguez, Gil y Garca, 1996, p.72).
trabajo se propuso encontrar pautas de relacin internas del evento estudiado a fin
Al estar enmarcada dentro del contexto social y ser una situacin particular
2005).
16
2. Diseo de la investigacin.
1992, pp.111-112).
tratada.
futuras ya que cuenta con una revisin exhaustiva de los datos relacionados con
17
de investigacin, estructurando argumentativamente los motivos de dichos
que estn relacionados a la misma, dado que actualmente dicho tema no cuenta
con informacin slida que permita dilucidar qu est pasando con esta parte de
18
Tema: Distribucin y exhibicin del cine documental en Venezuela.
documental nacional.
La hiptesis:
Antecedentes:
el pas desde sus inicios, relacionando hechos similares a los actuales, posibles
19
implementadas. De igual manera, se citan distintas investigaciones previamente
Fuentes:
entrevistadas fueron:
Marketing Audiovisual.
20
6. El Socilogo y documentalista Marc Vill.
Blancica.
21
CAPTULO III
MARCO REFERENCIAL
Los inicios del cine documental resultan confusos todava en el siglo XXI, para
El primer registro flmico de la historia fue realizado por los hermanos Lumire
inventado por ellos que pesaba cinco kilogramos y poda transportarse fcilmente
electricidad, era un instrumento ideal para captar escenas en vivo, sur le vif
La primera cinta rodada con dicho aparato fue La Sortie des Usine o La Salida
de la Fbrica, con una vista o plano nico de las obreras y obreros saliendo de la
fbrica Lumire, a la cual le siguieron una serie de pelculas del mismo corte
p. 32). Esto aunado a que el mismo Louis Lumire rechazaba el teatro como
embargo, hacia el final de su vida Louis Lumire asegur que sus trabajos fueron
trabajos; eran registros de cualquier situacin por la ancdota del hecho flmico,
ficcin.
23
despus.
exploracin y casi una dcada de rodaje (Barnouw, 1996), Flaherty logr narrar la
pero no de manera experimental como fueron los filmes de los Lumire y muchos
otros aficionados posteriores a la invencin del cinematgrafo, sino que dicha obra
su cmara; l tena que pedir a los personajes que realizaran sus actividades
ms natural posible (Rabiger, 1987). Esto no afect el xito del filme, sino que
resulta tan sutil y suelto como el celuloide en que est registrado (Barnouw, 1996,
24
Paralelamente, en la Unin de Repblicas Socialistas Sovitica un joven de
Verdad una publicacin mensual que continu hasta 1925 (Barnouw, 1996). Las
producciones que Vertov llev a cabo estaban respaldadas de una slida teora
influencia que en l tenan los hechos sociales que ocurran en Rusia. Surge la
teora del Kino-Eye Cine Ojo, segn la cual el documentalista tena que captar la
que un aeroplano, caigo y alzo el vuelo con los cuerpos que caen y que
25
vuelan(Vertov,1974, pp. 26-27).
Bajo esta teora, Vertov fue el creador de un cine documental reportero, que
por parte del documentalista deba darse a travs de la seleccin y del montaje,
flmico por el britnico John Grierson, conocido como el iniciador, primer terico e
Montero, 2002).
etc.-; a las pelculas que hicieron y a los textos libros, artculos, polmicas, etc.-
26
Board (EMB) y la General Post Office (GPO) (Hernndez, 2004).
Luego de realizar un viaje a Estados Unidos entre los aos 1924 y 1927,
y cine) en una democracia (Paz y Montero, 2002 p.128). En primer lugar estudi
De igual manera percibi las implicaciones sociales de este cine ya que las
as se podan impulsar cambios sociales (Paz y Moreno, 2002 p.128). Con todo
con un cine nacionalista que con ficciones dramticas. Durante estos aos sus
tiene valor documental, en una publicacin realizada en The New York Sunen el
27
documental como un tratamiento creativo de la realidad (Rabiger, 1987 p.14),
haciendo alusin a las distintas tcnicas que se utilizaban para lograr el film de no
ficcin.
documental social debido al empleo del gnero que hicieron todos sus
representantes, entre ellos: Basil Wright, Paul Rotha, Arthur Elton, Harry Watt,
Stuart Legg, John Taylor, entre otros, para infundir en los ciudadanos un espritu
crtico que le colocase a salvo de las injusticias sociales y del totalitarismo poltico
extensin semntica hacia el campo audiovisual lleg a finales del mismo con la
invencin de la fotografa y del cine (Hernndez, 2004). Por otra parte, la palabra
pero con una nica acepcin que nada tena que ver con el campo
comparacin con otras artes (Rabiger, 1987 p.9) y que su campo de trabajo es
una definicin universal que satisfaga las expectativas de todos aquellos que
28
forman parte de este arte. La idea que ha de prevalecer sobre este gnero es que
su leifmotif est directamente relacionado con la realidad histrica del ser humano,
percibir. Como bien lo dice David Golsmith (2003) sea cual sea la definicin que
menor (p.40).
Para Bill Nichols (2001) cada documental posee su propia voz que acta
director (p.99). Las voces individuales seran lo que conocemos como cine de
autor, mientras que las voces compartidas permiten definir una teora de gneros
29
podemos identificar seis modos de representacin que pueden verse como
El modo potico:
razonadas sobre temas que necesitan solucin (Nichols, 2001 p. 103), para esto
un sentido de honestidad sobre ello, incluso si las obras de arte creadas fueran
Chris Marker, La cancin de Ceyln (1935) de Basil Wright, Vidrio (1958) de Bart
30
algunos de los ejemplos que denotan las caractersticas propias de este tipo de
modalidad de representacin.
que la voz del autor da a fragmentos del mundo histrico una forma e integridad
El modo expositivo:
31
son pelculas pertenecientes al modo expositivo donde se enfatiza la impresin de
modo ideal para transmitir informacin o suscitar apoyo hacia una estructura que
conocimiento pero sin cambiar ni subvertir las categoras mediante las cuales se
El modo participativo:
siendo en gran medida definida por la prctica del trabajo de campo, en donde un
estar ah.
participativos ofrecen una visin del mundo histrico representada por alguien que
realizador en un actor social casi como cualquier otro (casi como cualquier otro
32
Segn Nichols (2001) los cineastas que tratan de representar grandes
(p. 123) y el espectador debe sentirse como testigo de una forma de dilogo entre
de este modalidad.
El modo observacional:
trato indirecto y por el discurso odo por casualidad ms que escuchado, donde la
mundo histrico (Nichols, 1997); se observa la vida tal y como es vivida. Los
actores se relacionan unos con otros, haciendo caso omiso a la cmara (Nichols,
2001 p. 111).
implica ver a otras personas realizar sus actividades y asuntos, lo que podra
33
impresin de que el cuerpo fsico de un realizador particular ponga lmite a lo que
podemos ver. La persona que est detrs de la cmara, y del micrfono, no capta
El modo reflexivo:
expectativas.
34
El modo performativo:
Este modelo cuestiona las bases del cine documental tradicional y sus
(Nichols, 2001).
131). A su vez, esta modalidad comparte una nueva tendencia en los trabajos
este mundo tal como lo representa esta modalidad, se vuelve teido por tonos
134).
Antonio Prez autor del libro Leer el cine: la teora literaria en la teora
35
transgresor obvio por lo que para designarlas se ha acuado en ingls el trmino
misma manera, el cine estuvo destinado a ser utilizado como un instrumento para
Cipriano Castro, Juan Vicente Gmez, Eleazar Lpez Contreras, Isaas Medina
Angarita y Marcos Prez Jimnez, fueron algunos de los que pudieron contar con
obra no fue vista sino hasta el ao 1977 (Miranda, 1989) perodo durante el cual
nacional, donde cineastas como Jess Enrique Gudez, Carlos Rebolledo, Jorge
Sol, Donald Myerston Jacobo Borges, Alfredo Anzola y Luis Armando Rocheentre
36
otros, se convirtieron en algunos de los mayores exponentes de este cine y fueron
definido por los cambios sociales que se vivan en el pas y que no estaban tan
como el Cine del Tercer Mundo, un cine que expresaba la lucha de los pases
por una militancia social sin precedentes. La Revolucin Cubana estaba muy
los encuentros de otro cine, aquel que fue llamado poltico, imperfecto, nuevo,
Revolucin Cubana, se inician los intentos por definir las lneas de desarrollo del
nuevo cine latinoamericano, que segn Edmundo Aray (2008) haba asumido la
37
contempornea como arma movilizadora y forjadora de conciencia (p. 20).
durante aos de conflicto social que atraves el pas durante las dcadas de los
cultural comprometido con los cambios sociales que enfatizaban los pensamientos
Desde la dcada de los sesenta, que se inicia la historia del cine documental
de la historia, con los paradigmas del ya mencionado Cine del Tercer Mundo. Ha
sido un cine cuyo eje principal de inters estuvo direccionado hacia los temas
socio-polticos sobre todo en las dcadas de los 60 y 70, y que ha luchado contra
historia del cine venezolano sealan las caractersticas que definiran nuestro cine,
sin juzgar su gnero. Entre ellas tenemos la visin del ya mencionado en el punto
38
anterior, Jacobo Borges, que seal cuatro tendencias predominantes del cine
1. Cine Agitativo:
2. Cine propagandstico:
4). Ejemplos de este tipo de cine seran Venezuela febrero 27 (de la concertacin
Cinemateca Nacional Nro. 236, 2011) y Pozo muerto (1968) de Carlos Rebolledo,
39
compaas trasnacionales y el impacto que esto tuvo en la vida econmica y social
del pas.
3. Cine nacional:
lenguaje alternativo, partiendo del espritu popular. Para Borges este tipo de cine
utiliza el humor para hacer crtica a algunos aspectos de la sociedad con un gran
Jons Romero, sirve para ilustrar este tipo de cine tratando el tema de la
ejemplificar este tipo de cine corresponde a Caracas: dos o tres cosas (descartes
4. Cine urgente:
Es un cine hecho no slo por militantes, sino tambin por los participantes en la
cinematogrfica hasta llegar a la crtica de las ideas que genera la propia accin
(p. 4). Para Borges este tipo de cine solo es posible a travs del desarrollo y la
40
culturales revolucionarias. Ejemplos de este tipo de cine estn representados por
obras como Al Paredn (1970) de Mario Mirotti y Ocho son los siete acuerdos
(2008) de Pedro Laya. Cabe destacar que este ltimo tipo de cine sealado,
tipos de cine que Borges definira a principio de los aos 70. Los temas sociales
siguen en boga; aquellos que nos identifican como pas y que le han otorgado una
identidad mltiple a nuestro cine documental. El rey del galern (2008) de John
Nikkei(2011) de Kaori Flores, Amrica tiene alma (2009) de Carlos Azprua, Bar
(1959), pasando por la cruda realidad de nuestros barrios en la Ciudad que nos ve
41
Azprua(1983), siendo testigos de la agitada vida en caracas en El camino de las
nios de Alberto Arvelo (2011), hasta navegar en los mares margariteos en rase
una vez Un barco de Alfredo Anzola (2011) nuestro cine documental ha estado
presente en cada escenario que nuestro pas ofrece, tratando de reflejar las
que tiene y que tendr nuestro pas de ser visto por la mirada crtica del lente
documental.
42
2. EL REPORTAJE INTERPRETATIVO
conocer qu es un reportaje en s.
contexto completo exponiendo las distintas variables del tema, sus antecedentes,
43
sus posibles consecuencias y/o soluciones; no hay espacio para la opinin del
tcnica interpretativa involucra un ejercicio reflexivo que permite asumir los hechos
o procesal para que adquiera su verdadero sentido o significado (p. 118). En este
sentido el tema a tratar se aborda desde los distintos puntos de vistas que
dar las respuestas necesarias para la realizacin del reportaje, por lo que se
235).
44
refiere al esquema de la investigacin en s y la segunda, corresponde al sentido
especficas de la investigacin.
cuenta con:
interttulo.
45
La estructura dentro del reportaje interpretativo permite el seguimiento
desde distintos puntos de vista. Aunque puede parecer un poco ingenua dicha
tratamiento informativo, Lester Markel, jefe de redaccin de The New York Times
46
profunda de la noticia. Es lo que da sentido al hecho bruto; en virtud de la
pblico pueda entenderla de forma sencilla y concreta, sin dejar espacio para las
47
2.4 El periodismo interpretativo en Venezuela.
informacin internacional.
48
Esta misma inmediatez ha generado una especie de superficialidad
informativa, que constituye uno de los peores escenarios que los periodistas
a esto, Castejn (2009) seala que los reporteros suelen argir que no realizan
las dinmicas informativas se han ido adaptando a las necesidades de las lneas
49
necesaria la revisin y una reestructuracin de los esquemas informativos que se
destacados del ao, resultando ganadora del primer lugar en su ltima edicin del
en el diario El Mundo.
seccin que habla sobre cine a cargo del periodista Diego Soteldo. Por otra parte
direccin general est a cargo de la periodista Liza Lpez, en la cual las temticas
50
cinematogrfico; entre sus colaboradores posee periodistas, fotgrafos, mdicos,
venezolanos.
En los ltimos diez aos los problemas sociopolticos del pas han generado
de cada medio. Por una parte tenemos los medios del Estado, a servicio y
disposicin del Ejecutivo Nacional y por otro, los medios privados que obedecen a
sus propias polticas editoriales, lo que ha generado una situacin compleja debido
entre los medios privados y el gobierno venezolano, lo que dej como resultado
los medios demuestran claramente sus intereses y los anteponen al papel que
51
deben ejercer como mediadores informativos de la sociedad, comienzan a carecer
como plataforma para ello, seala Linares al referirse a cmo se utilizaron los
medios para el discurso poltico luego de los hechos del 11 de abril de 2002, lo
medios privados.
todos los medios de seal abierta a modificar su programacin y que hace casi
52
periodsticos que se imparten en la academia y esto ha provocado una crisis
53
3. PRODUCCIN, DISTRIBUCIN Y EXHIBICIN DEL CINE DOCUMENTAL
del Cine y Medios Audiovisuales del Ministerio del Poder Popular para la
Cultura.
febrero de 2005, se crea toda una nueva estructura institucional que se encargara
Ministerio del Poder Popular para la Cultura un ente del Estado en donde la
nombre bien lo dice, del rea cinematogrfica y audiovisual del pas. Es una
54
Cinemateca Nacional, la Fundacin Villa del Cine, la Distribuidora Nacional de
momento y actual Presidente del CNAC Juan Carlos Lossada, seala que esta se
55
El ttulo segundo de dicha ley habla sobre el Centro Nacional Autnomo de
propio, con domicilio en la ciudad de Caracas, el cual podr utilizar las siglas
nacionales.
nacionales.
cinematogrfica.
56
8. Promover el mejoramiento profesional y el desarrollo de las
difusin cinematogrfica.
cinematogrfica nacional.
57
artculo 14 de la misma Ley.De esta manera, el Centro Nacional Autnomo de
cinematogrficas se refiere.
2008 a travs del Ministerio del Poder Popular para la Cultura, organiz y
Siglo XXI, llevado a cabo entre el 4 y el 7 de noviembre del mismo ao. Dicho
58
espacio audiovisual latinoamericano a travs de la creacin, la produccin, la
departamento de prensa del Ministerio del Poder Popular Para la Cultura titulado
y televisivo, como medio para entrar en contacto con los cambios sociales de
distintos cines alrededor del pas, concursando por dos premios de Bs 20.000 y
10.000 respectivamente.
Por otra parte, el CNAC realiza una convocatoria anual de carcter pblico
versin digital del diario ltimas Noticias, para el ao 2012 ya est aprobado el
59
pasado ao 2011, divididos en trece modalidades: largometraje pera Prima
largometraje.
involucrados en este sentido. En los ltimos seis aos, con el repunte del cine
durante estos aos de labor. Las UMPA realizaron alrededor de 553 trabajos
60
audiovisuales divididos entre micros, reportajes y documentales, marcando la
son:
le sean de su competencia.
integracin.
61
5. Procurar el desarrollo de la infraestructura fsica requerida para
la actividad de produccin.
audiovisual.
Cultura (p. 4)
igual que el CNAC, la Fundacin Villa del Cine tambin ofrece la oportunidad de
prensa del Ministerio del Poder Popular para la Cultura a travs de la pgina web
62
para ideas para desarrollo de guiones y la ltima fue una convocatoria para la
segunda edicin de trabajo actoral, con la finalidad de abrir los espacios para que
formacin cinematogrfica.
gran cantidad de unitarios y varios largometrajes que han sido estrenados tanto en
entre otros.
63
Segn informacin suministrada en su portal web
las creadoras y creadores venezolanos para que sus obras sean conocidas y
en otros formatos alternativos dentro y fuera del pas. De igual manera, se encarga
Del Sur y con las distintas televisoras comunitarias, procurando que los materiales
geogrficas.
64
seguirpromoviendo la democratizacin de la industria audiovisual nacional.
la distribuidora cinematogrfica oficial del Estado, sin embargo, Llins seala que
en sus manos poseen decenas de materiales de este gnero en formato DVD, que
Libreras del Sur. De igual manera, Llins afirma que Amazonia ofrece a los
65
Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes (INCIBA).
66
es el nico festival dedicado ntegramente a la proyeccin de largometrajes y
a nivel nacional.
ciudad que nos ve de Jess Enrique Gudez (1966), Carrao de John Petrizzelli
(1986), Juan Vicente Gmez y su poca de Manuel de Pedro (1975), Los Nevados
LilianeBlaser (1990), El rey del Galern de John Petrizzelli (2008), Pueblo de lata
67
compromiso con la divulgacin cinematogrfica, a travs la creacin de la red de
Salas Comunitarias yla Red Nacional de Salas Regionalesa lo largo del territorio
del cine documental nacional esos espacios todava no estn bien definidos. A
3.2.1 Cinex.
68
cuenta con 27 complejos distribuidos en distintas ciudades a nivel nacional, tales
nuestras salas, prefiere las pelculas de ficcin por encima de las pelculas
el sonido de los niosde Alberto Arvelo (2011) y rase Una Vez Un Barcode
Alfredo Anzola (2011). Sin embargo, sus criterios de programacin estn basados
69
Cinex; un concurso de cortos documentales cuyo eje temtico se enfoca en las
distintas miradas que los autores pueden darle a nuestro agitado pas, el mismo
cont con una gran afluencia de espectadores interesados en observar los cortos
salas que poseen a nivel nacional, de las cuales 31 corresponden a salas de tipo
Premium.
Estado Tchira.
empresa seala que cada vez que sale una buena produccin venezolana y es
bien aceptada por nuestro pblico nos llenamos de orgullo. No slo proyectamos
70
la pelcula en nuestras salas sino que tratamos todo el proceso de promocin,
En una entrevista realizada al mismo Oscar San Juan, este seal que
preguntarle cul ha sido el apoyo que esta empresa ha ofrecido al cine nacional
documental, San Juan contest: Cines Unidos est abierto a brindar el apoyo en
que han sido claves en el desempeo de sus actividades tales como: Cinex, Cines
71
Unidos, Embajada de Espaa, Embajada de Francia, Embajada de los Estados
asegur que Gran Cine constituye uno de los pocos circuitos de programacin
sala, puesto que cuentan con una serie de servicios y programas corporativos que
Maracaibo La Bermdez con 1.150 butacas, Cinex Centro Plaza 1, 2 y 3 con 400
butacas, Ciudad Arte Patio Trigal (Valencia) con 256 butacas, Cine Celarg 3 con
259 butacas, Cine Club Charles Chaplin (Barquisimeto) con 259 butacas, Cine
Club Tiempos Modernos (Trujillo) con 460 butacas, Cinemateca del Zulia con 614
72
butacas, Cinamateca Sala Celarg 2 con 178 butacas, Fundacin Cinemateca
Nacional Sala Museo de Bellas Artes con 206 butacas, Cines Unidos Lder Sala 1
con 47 butacas, CinexLido 1 y 2 con 329 butacas, Cines Paseo con 490 butacas,
Sala Alternativa La Previsora con 150 butacas y El teatro Baralt (Maracaibo) con
683 butacas.
Cabe sealar que Gran Cine particip en la mesa de discusin que organiz
tratar de rescatar el inters del pblico por este gnero cinematogrfico. Las cifras
fueron un desastre, yo creo que por esa razn ese proyecto no tuvo continuidad
principales motivos que genera esta situacin es que su valor como obra de arte
73
por los intereses econmicos de las empresas exhibidoras.
y concursos realizados a nivel nacional han sido una gran alternativa para que los
seleccin oficial y los otros dos son estrictamente dedicados al cine documental.
realizadores en la regin. Las categoras que abarca dicho festival a nivel nacional
(Alfredo Anzola), Cabimas, donde todo comenz (Jacobo Penzo), Cuatro litros por
74
de cortos o mediometrajes de documentales estuvo conformada por: Ajila (Miguel
75
cinematogrfico anual, fue creado con cuatro objetivos principales:
familia de Mara de Ricardo Armas que se hizo acreedor del premio como Mejor
76
duracin, cuyo eje temtico se enfoca en qu visin poseen del pas.
3.2.5 Documentalistas.
documentales se refiere, muchas veces son los propios documentalistas los que
lucha del gnero a nivel histrico en nuestro pas, parece desplazarse a cada
panorama ofrecido por las grandes cadenas de cines del pas, los realizadores
han tenido que acudir a otras alternativas para hacer llegar su mensaje al pblico.
77
ficcin, con respecto a la distribucin y la exhibicin. En este sentido, Marc Vill
78
Juan de Dios Ruiz, Beatriz Bermdez, Juan Plaza, Vctor Luckert,
2008).
Aray, Tarik Souki, Kaori Flores Yonekura, Marc Vill, Belimar Romn,
79
constituyen dos de los aspectos que ms preocupa a la comunidad de
llegar a esos circuitos. Entre ellos tenemos a: Alberto Arvelo con Tocar y Luchar
Csar Cortez con Palabra de mujer (2008), John Petrizzelli con Mara Lionza,
Maracaibo (2008), Rafael Marziano con Swing con son (2009), Michael New con
Orinoco (2008) y Vinotinto, la pelcula (2009), Alfredo Anzola con Erase una vez..
manera, en la mayora de los casos son ellos mismos los que se abren camino
80
4. SOBRE LA DISTRIBUCIN Y EXHIBICIN DEL CINE DOCUMENTAL
Cinematografa Nacional.
81
la Industria Cultural Venezolana (Federacin Venezolana de Agencias de
82
presidente del INCIBA Simn Alberto Consalvi, se hace propulsor de la Ley. Los
En mayo del ao 1974 se realiza una nueva revisin del proyecto de 1967 y
distribucin y exhibicin del cine dentro del pas, al mismo tiempo se publica la
83
aprueba la primera Ley de Cinematografa Nacional dando fin a dcadas de lucha
enfrentando desde mediado de los aos 60. Por fin la actividad cinematogrfica
estaba regulada en todos sus aspectos, por una sola institucin y una sola
legislacin.
84
Artculo 26: El Ejecutivo Nacional en ciertos casos podr exonerar
publicitario o propagandstico.
cinematogrficas.
este artculo.
85
Artculo 30: El Ejecutivo Nacional podr exonerar del impuesto
estas obligaciones.
obras nacionales.
86
misma en cuanto a distribucin y exhibicin de las obras nacionales se refiere
son: el incentivo por parte del Estado a la construccin y preservacin de las salas
acuerdo a los ingresos que obtengan por la distribucin de las obras nacionales y
exhibicin de las obras cinematogrficas nacionales dentro del pas y por otra
comprendido entre los aos 1982 y 1993, fueron estrenadas 110 pelculas
nacionales, mientras que en el perodo comprendido entre los aos 1994 y 2005
Por otra parte, esta Ley no discrimin entre los distintos gneros
Ya en ese entonces el cine de mayor xito era el cine extranjero y si bien el cine
87
ficcin.
informe de dicha discusin, asegur que la iniciativa surgi por parte de los
88
En cuanto al fomento, distribucin y exhibicin de la actividad
Captulo V. De la Comercializacin
su estreno.
siguiente:
89
2. Para los complejos cinematogrficos que cuenten entre dos y
para alcanzarlas.
cada ao fiscal.
90
Cuando la obra cinematogrfica nacional durante cualquiera de las dos
primeras semanas cine, recaude una cifra igual o superior al diez por
de las dos primeras semanas cine, recaude una cifra que oscile
las dos primeras semanas cine, recaude una cifra por debajo del
de taquilla.
91
5. La liquidacin de la renta flmica de la obra cinematogrfica
produccin nacional sea la suficiente para cumplir esta cuota, con lo que se
92
asegura la movilidad de las obras nacionales en las distintas salas. Al mismo
tiempo, se establecen los porcentajes de renta flmica que los exhibidores pagarn
Cine, es otro de los grandes logros de esta reforma, ya que este asegura un fondo
todas sus fases de desarrollo. Sus recursos provienen del pago de contribuciones
del pasado ao, y muchos otros han sido exhibidos a travs del Sistema Nacional
de Medios Pblicos.
93
Sin embargo, pese a los avances que trajo consigo esta reforma, el cine
94
CAPTULO IV
PRLOGO
comerciales del pas, ha sido una situacin recurrente que este gnero
nacional, en el cual decenas de interesados han contado sus historias a travs del
lente de la cmara.
en este tipo de pelculas ha estado sujeto a la suerte de conseguir, bien sea por
como internet, este tipo de obras, bsqueda que en muchas ocasiones no resulta
exitosa.
95
realizada a la Ley de Cinematografa Nacional en el ao 2005 trajo beneficios
casi clandestino que ha marcado su historia a travs de los aos, durante los
pblico.
realizado desde el ao 2008, dan fe de este nuevo inters en mirar lo que est
esta interrogante se puede presentar confusa, dada la incertidumbre que rodea los
actualmente y que estn desligadas del consumo industrial como una actividad
con el cine documental y gran parte de estos espacios son resultado del ingenio
de los mismos documentalistas para lograr que sus obras sean vistas.
96
1. El documentalla pelcula de lo que somos.
Un pas sin cine documental es como una familia sin lbum de fotografas
extensa gama de pelculas que han reflejado nuestro ser venezolano desde
y cambiante.
El que para Julio Miranda fuera nuestro mejor cine en aquel momento
cuando escriba las letras del libro El cine que nos ve en 1989, actualmente vive
pensar en aquel Cine del Tercer Mundo del que ya tanto se ha hablado y que
nuestro cine.
ha sido nuestro cine documental, sealando que si bien los temas sociales han
sido los ms tratados por nuestros documentalistas, existen una serie de obras
97
profesora Chavero, el gnero documental posee caractersticas comunes que lo
que se produce en el resto del mundo, ya que en la medida en que intenta ser un
lucha revolucionario a travs del lente de la cmara, hoy por hoy, la lucha revive
que nace () Tenemos hoy en el siglo XXI un contexto donde los pueblos realizan
98
mayora incapaces de ser cuestionadores de nuestra realidad, ni discrepar
Esta constituye una visin de lo que podra estar pasando con el cine
documental nacional actualmente, pero sobre todo con el cine documental que
Luchar (2005) y Dudamel: el sonido de los nios (2011), ambos del reconocido
cineasta Alberto Arvelo que lograron ser estrenados en salas comerciales y que en
vistos, podran explicar un poco la situacin que ambos cineastas nos exponen.
Son documentales que relatan los que ha pasando actualmente con el Sistema
99
Nacional de Orquestas infantiles y juveniles de Venezuela y su repercusin en el
la palestra, situacin que le otorg de nuevo al llamado Sistema, que por aos
documentales hechos para gustar a todo tipo de pblico, que apuntan al agrado
todo lo contrario, son obras de arte importantes para nuestra cultura como podra
existe un aspecto muy importante: cada pelcula, sea documental o no, tiene su
bien.
significa que todos los documentales en Venezuela tengan que cuestionar los
100
estudios de proyectos.
cuyos momentos de auge y decadencia que han inspirado durante dcadas a los
cmo los documentalistas han visto la complicada realidad poltica que atraviesa
nuestra sociedad? Es que acaso esta realidad ha quedado opacada por otros
funcionamiento que an, despus de aos, tienen los entes relacionados con la
realizada en su domicilio, Vill manifest que los temas que despiertan su inters
las relaciones humanas de todo tipo, vistas desde cualquier perspectiva, bien sea
101
travs de los testimonios de las personas y que en muchas ocasiones no
necesariamente debe ser agradable. Hay que dejar que la gente hable, que ellos
mismos sean la historia, porque son ellos los que ms saben que ha pasado, el
nacional a la llegada al gobierno del Presidente Hugo Chvez, sealando que las
esa parte de la realidad poltica del pas. En este sentido, una gran cantidad de
por los temas sociopolticos. Tal vez, ha sido la misma saturacin poltica
informativa que ha vivido el pas los ltimos aos, la que ha llevado a los
102
historias.
Elizabeth Pirela y Luis Misael, El santo salvaje (2011) de John Petrizzelli, entre
otros, nos invitan a ver otro tipo de realidades que forman parte de lo que somos
y las infinitas lecturas que nuestro pas ofrece, pero a dnde van todas estas
pblico.
103
2. La industria cinematogrfica nacional: realidad o utopa?
-con sus fallas y aciertos- todos los aspectos que conciernen a la produccin
social o subsidio.
constituyen la cadena productiva en el mbito del cine, donde cada uno cuenta
104
En Venezuela, la creacin de la Plataforma de Cine y Medios Audiovisuales
de Amazonia Films, explic cmo dicha institucin ejerce sus funciones como
pelcula y luego de estudiar a qu tipo de mercado debe ir, por lo que asegura
ya que el 80% del xito de una pelcula se basa en la promocin y el otro 20% en
la programacin en salas.
por igual? Para Llins el cine documental tiene una gran desventaja y es que no
pelculas de ficcin.
105
Como industria, el manejo del capital es esencial y tanto la liquidez
cada eslabn de la cadena productiva. En este sentido, Llins aclara que el cine
prefieren no distribuirlo para disminuir los riesgos de prdida. Aqu se nos presenta
mayor porcentaje esta actividad. Y en este sentido, el manejo del capital subsiste
proyeccin del cine documental nacional en las salas comerciales ms all del
trabajamos con ficcin, porque de alguna manera es la reina de los intereses del
106
desfavorecer la inversin que se hizo, porque lamentablemente exhibir en sala es
muy costoso y los nmeros que resultan de distribuir y exhibir los documentales,
no dan.
Cabe aclarar, que el cine como industria desde sus inicios ha estado
elementos lo inclinan ms hacia una posicin o la otra. Los escritores crticos Luis
que:
107
cinematogrfica norteamericana, que de manera incuestionable se ha ganado su
paralelas; la industria que est manejada por el Estado y las franquicias que
de 2011 titulado El cine venezolano est enhorabuena pese a sus problemas con
versin digital del diario Ciudad CCS titulado Ley de Cine dispar la produccin
nacional, colocando como ejemplo de ello que entre el ao 1993 y el 2005 (doce
108
cifra aument a 75 largometrajes. No obstante, asegura que: an existen
debilidades en la distribucin.
una industria con fallas en los sectores de distribucin y produccin, puede igual
verse como tal? Realmente podramos afirmar que tenemos una industria
del cine venezolano: las peras del olmo, publicado en su blog online,
www.blogacine.com, este cineasta expresa que a pesar del evidente repunte del
Por otra parte la profesora Hayde Chavero, asegur que las bases estn,
pero que para industrializar necesitamos que todos los eslabones de la cadena
109
ms all de eso, lo cierto es que el cine nacional ha mostrado un notable
sencillamente es un cine hecho para otro tipo de pblico y tal vez, puede que sea
cinematogrfico.
mismos y el negocio de la exhibicin, que busca la cifra positiva entre los gastos
110
Para que el negocio como tal pueda consolidarse dentro de la industria
ser manejada como una marca, por lo que se debe abarcar la mayor cantidad de
111
En Cinemapress se encargan de disear los planes de comunicacin para
dirigida la pelcula en cuestin y no slo para que acudan a verla, sino para que el
campaa, ya que segn Dvila, la idea es tener a la gente cautivada desde antes
que la pelcula est terminada, ya que eso es lo que va a hacer que vayan a
verla.
trailers, los afiches, la ficha tcnica, la sinopsis publicitaria, las ruedas de prensa,
prensa, son elementos claves dentro del proceso de lanzamiento de las mismas,
ya que tienen gran influencia en cmo ser el comportamiento del pblico. Aqu
entra una variable bastante importante: los costos publicitarios suelen ser bastante
altos.
112
documentales porque la inversin realizada no se recupera. En un mercado donde
Son pocas las pelculas documentales que han contado con toda una
fiscalizacin del CNAC, logr atraer a 50.105 espectadores durante el tiempo que
estuvo en cartelera, cifra que resulta significativa para una pelcula de este gnero,
pero cmo es que otros documentales no lo logran? Para esta pregunta no existe
una respuesta clara, pues todo siempre depende del pblico y ni siquiera el mejor
las pelculas que quiere ver. Para Dvila, el xito comercial de un documental est
su lanzamiento el tema estaba en boga y por eso el pblico fue a verlo asegur.
Si bien gran parte del xito de una pelcula se debe a su promocin, como
113
Cabe sealar, que la empresa Cinemapress se encarga especficamente de
de una pelcula de ficcin y que dadas las estadsticas que dejan los
documental? respondi:
riesgo. El productor debe hacer una tarea titnica para lograr que algn
todo lo que pueda pasar. Pero esto no pasa solo en Venezuela, es algo
comercializacin. La pantalla grande pareciera ser una meta muy ambiciosa y casi
114
que conozcan al pblico que le pertenece y que se los haga llegar a travs de los
el hecho de que no hayan masas acudiendo a las salas, no significa que el cine
115
distribucin de Cameo Marketing Audiovisual el cine documental no
necesariamente trata temas con atractivo masivo que despierten el inters del
tema del documental en sala. Para Oscar San Juan, gerente de mercadeo de
un producto cuya finalidad es su venta para las salas de cine o los circuitos de
116
televisin y video () se elabora un producto destinado al mercado con la
intencin de que cubra los costos y deje suficientes utilidades para realimentar el
proceso industrial (p. 33). Tomando en cuenta lo mencionado por cada uno de los
las salas comerciales que son las que mayor riesgo de inversin representan,
menos riesgosas a nivel econmico. Desde este punto de vista, puede quedar
que ser distribuidos y exhibidos a travs de otros canales en los que podra
Estado para este rubro, han ejecutado polticas que permitan otorgar espacios al
documentales en formato DVD a toda la Red de Libreras del Sur para su venta y
117
distintos medios de comunicacin, entre los cuales existen seis canales de
canales ViVe TV, TVes, Tele SUR y vila TV, han servido como ventana
118
Por su parte, la Fundacin Cinemateca Nacional ha sido la institucin que
estado con la preservacin y difusin del cine documental nacional a travs de sus
deber de hacerlo afirm Cols, quien atribuye el resurgimiento del gnero a las
que ha permitido de una manera u otra que el cine documental siempre est
de evaluar los aspectos tcnicos mnimos que deben poseer y una vez aceptado
119
documentalista ms all de que su pelcula o cortometraje sea visto.
exhibicin del cine dentro del pas, tal vez sea Gran Cine la que ms abierta ha
difusin del cine alternativo, su objetivo est en exaltar el valor del cine como arte
y no como industria. Sin embargo, como empresa privada, las cifras de taquilla
negocio y para que la industria funcione, hay que pagar las cuentas coment
Rotundo.
comerciales del cine documental, la poca demanda de las masas por este tipo de
historias originaria de los estudios hollywoodenses, sin duda alguna, este tipo de
120
cine distinto, en este caso el documental, queda marginado () El cine
las industrias de pases como el de nosotros porque limita el acceso de otro tipo
de cine a la cartelera.
historia, esta misma situacin ha hecho que los documentalistas busquen otras
materiales.
exhibir sus pelculas al menor costo posible favorecidos por la practicidad de los
econmicos que existen actualmente para guardar informacin como los Dvds y la
convocatoria abierta.
nuevos espacios. Para el cineasta Juan Andrs Bello: los espacios naturales del
cine documental son todos aquellos que estn y estarn disponibles, cine,
121
puedes hacer un documental pensando en festivales o en circuitos limitados de
salas. Los espacios naturales son cualquier medio que sirva para llegarle a la
las salas comerciales en la mayora de los casos no figuran como una opcin
122
3. El pblico es el que elige.
travs de la afluencia del mismo, que se determina cun exitosa ha sido una
pelcula. De todas las artes, quiz sea el cine la que ms depende de su relacin
cinematogrfico.
audiovisual han estado guiados hacia modelos de produccin forneos sobre todo
nacional en general.
123
El cine de ficcin hollywoodense en especfico, es el que ha logrado
mantener despierto el inters del pblico a travs de los aos y esto, segn
siguiente:
hurga con las uas los bolsillos de las productoras privadas y depende
cuyos gustos han sido definidos durante aos por un tsunami de filmes de
124
participacin en cartelera de cintas venezolanas algunas de bajsima
porque el tratamiento de los temas est hecho con ese objetivo y otro tipo de
educativas.
ver el pblico venezolano, en un intento por entender mejor lo que pasa con las
elaborada o mas autoral como las documentales, estn entre los ltimos lugares.
125
documental de las salas comerciales Cmo cambiarlo?Cmo hacer que el
pblico se anime a ver otro tipo de cine? Si ya sabemos que depende netamente
cinematogrfica, hay un tema que tiene que ver con la promocin de la misma;
haciendo campaas hacia el aprecio del buen cine incluyendo el cine documental.
Hay que incentivar el buen cine porque es la nica manera de que las cosas
precisamente este tipo de cambios los que podran ser ms complejos de realizar,
modificando la conducta del pblico hacia otros tipos de cine que generalmente no
despierta su inters.
hormigas y Swing con son, el mismo asegur que el cine documental nacional no
tiene casi pblico porque los venezolanos tenemos problemas para vernos a
gran pantalla y al hablar de Swing con Son, seala que su experiencia no fue la
126
mejor: logr que la gente de Cinex se enamorara de la pelcula y la colocaran en
algunos cine; la pelcula no lleg a quince mil espectadores, una cifra catastrfica.
revisando las cifras del evento realizado por el CNAC en el ao 2008, llamado La
espectadores durante las dos semanas que dur en cartelera (CNAC, 2011). A
espectadores.
espectadores.
127
9. Metralleta de Beln Orsini: 324 espectadores.
espectadores.
comerciales, cifra que pareciera no ser mucho comparndola con los 7. 838.099
espectadores que logr registrar el cine de ficcin nacional, durante ese mismo
perodo.
comporta el pblico con el cine nacional, y si bien existe una notable diferencia
entre la cantidad de espectadores logrados por cada gnero, podemos afirmar que
128
haces documentales la gente va, creo que lo que tenemos que hacer es ponerlos
tenemos poca oferta no hay manera de que lo vayamos a ver. Ac se crea una
asegur.
mayor apreciacin y sensibilidad por parte del pblico hacia las producciones
diferencia.
129
4. Y Qu pasa con la Ley?
produccin de cine nacional. Sin duda alguna, este cambio ha sido uno de los
A partir de esto, cmo podramos lograr una mayor proteccin legal para el
cine documental nacional? Aunque pueda parecer utpico, dado los antecedentes
130
En la ley se habla de promover el cine de inters artstico y
cultural, pero yo creo que son trminos muy tcnicos para lo que se quiere
del material flmico, esto debe estar contemplado a la hora de disear las
documental.
tendra ms opciones para decidir qu ver en pantalla. Pero para lograr esto sin
medida en que tengas mas salas donde se coloque buen cine, habr ms
y esto va a permitir que los otros circuitos se vayan abriendo coment Rotundo.
recursos para cine foros. Todas esas son maneras de lograr que los
131
documentales lleguen a una mayor cantidad de espectadores sin
exhibidores.
su continuidad.
dedicados a trabajar en el formato de cortometraje, que quiz son los que menos
nacional, todava existen vacos que deberan ser evaluados y corregidos para
proteccin eficiente.
132
empresas privadas; dos semanas, que es la cuota obligatoria de pantalla que dan
vendiendo en boleto me dijo que eso ni siquiera era una pelcula, que era
qu estrategia usan estos sitios para evitar que la gente vea los
obligatorias.
como una unidad y para realizarlo, es necesario contar con una Ley que responda
133
5. Las ventanas de distribucin y exhibicin contemporneas. Ms
estn dando cuenta de que el futuro de la distribucin del material audiovisual est
en internet. Y est surgiendo una nueva forma de hacer cine, con mucho menos
134
En cuanto a la distribucin on line de cine documental en Venezuela,
materiales. Pero si bien internet es una alternativa viable, hacer una pgina web
oscila entre los 3.900 y los 15.190 bolvares fuertes, dependiendo de cuanta
obstante, internet ofrece otras opciones para crear espacios webs personalizados
Para Marc Vill, uno de los fundadores de esta iniciativa, la creacin de esta
135
internacionales que poseen, ofreciendo la opcin de hacer envos a cualquier
Audiovisuales, tambin poseen pginas web oficiales que ofrecen todo tipo de
contenidos son colocados para los usuarios. Entre estas instituciones, Amazonia
todava en etapa de planificacin, asegura que Amazonia utilizar este portal para
exhibir los materiales que poseen en formato digital y para poner a disposicin de
los usuarios una base de datos detallada de cada obra que tienen en su archivo
la web; es un proyecto costoso que esperamos terminar en los prximos dos aos
seal.
136
una imagen grfica amena que intent romper con los paradigmas acerca del
las redes sociales porque permite la interaccin directa con el pblico que va a
ver las pelculas. Para Dvila, el uso de las redes sociales dentro de la promocin
ha sido utilizada por cineastas, periodistas y cinfilos que han encontrado una voz
del cine. Basta con googlearalgn ttulo cinematogrfico nacional, para que
137
www.blogacine.com: es un portal administrado por el cineasta Carlos
www.cine100por100venezolano.blogspot.com: es un blog
138
digital y los nuevos formatos de almacenamiento, los costos se han ido
beans forman parte de estos nuevos formatos que cada da estn ms accesibles
distribuir sus obras: los quemaditos. Tal es el caso del cineasta mencionado en
prrafos anteriores Marc Vill, quien a travs de este formato ha logrado ofrecer
ferias nacionales de libro y de arte. Con los quemaditos nos ha ido muy bien, en
cada feria vendemos alrededor de 200 Dvds asegur Vill. Por otra parte,
del Sur, pero no ofrecen a los productores ganancias monetarias Nosotros no les
damos dinero, el productor viene a Amazonia nos cede los derechos y nosotros
139
de alcance que poseen los realizadores.
documental.
convocatoria abierta que existen alrededor del mundo y que en su haber toman en
personal, Blanco asegur que desde hace unos seis aos a nivel internacional
140
Para Blanco, la importancia de aplicar a este tipo de mercados reside en
que van abriendo otras puertas donde productores internacionales pueden ver tus
Por otra parte, esta joven cineasta indic quelas plataformas digitales son
una buena opcin, de hecho hay una gran cantidad de festivales y concursos de
materiales hechos para la web, lo que debemos hacer es buscar la manera de que
internacional espaol que entre sus categoras incluye una para el cine
141
jvenes creadores a travs de internet y de romper con las barreras de la
Con las diversas opciones expuestas por Manuela Blanco, sin duda a nuestro
y concursos internacionales puede verse como otra opcin viable dentro de las
Word wide web con sus miles de buscadores nos ofrece infinidad de
www.programaibermedia.com.
www.bolivialab.com.bo.
www.doctvlatinoamerico.com.
www.docbsas.com.ar.
www.doculab.mx.
se van abriendo camino de cara a todos los cambios tecnolgicos de nuestra era,
142
que nos permiten trascender ms all de las fronteras.
inters que existe en reivindicar un gnero que durante dcadas se mantuvo con
relacin con el pblico, son algunos de los temas recurrentes que enfrenta este
cine en la regin.
documental colombiano.
143
cinematogrfico colombiano, se concluy que el 71% de los documentalistas
pero slo apuntan al mercado televisivo, dejando afuera otro tipo de ventanas de
documentales para las salas de cine, para theatrical, internet u otras ventanas (p.
44). Pero esto no es casual, segn indica el estudio esto se debe a que el pblico
sentido las salas de cine no son una opcin. Segn ste estudio, los canales ms
utilizados para ver este tipo de programas son los canales por suscripcin,
dejando en segundo lugar a las televisoras locales como RCN, Caracol, Seal
144
Segn los autores de este informe Christian Bitar, Javier Andrs Machicado
y Adriana Rubio, el cine documental colombiano est vivo y est tomando forma.
local, pero esto no ha evitado que el gnero se haya mantenido activo a travs de
los aos.
esfuerzo por afianzar los lazos de una lucha comn que se ha mantenido durante
145
En estos encuentros, se han creado mesas de discusin que abordan las
Latina, durante los tres encuentros realizados en los aos 2008, 2009 y 2011
respectivamente, las mesas que han estado encargadas de esta rea han
abordado las siguientes propuestas segn las tres declaraciones finales de los
mismos:
polticos.
146
Aplicar polticas que busquen lograr cuotas de pantalla
formacin audiovisual.
pases acudieron a formar parte activa en las propuestas con el fin de que
147
8. Un buen futuro?
fueron a ver pelculas de este tipo entre los aos 2005 y 2011, mientras que el
gnero documental marc 229.993. A pesar de esto, existen otros espacios a nivel
realizado un esfuerzo por llevar este cine a espacios alternativos contando con el
proyecciones.
148
Si bien este gnero ha tenido que atravesar situaciones difciles con
pro de buscar soluciones con los instrumentos que nuestra era nos facilita y que
y los otros tipos de cine a los que generalmente no tenemos acceso, coment.
149
Para la profesora Hayde Chavero, el documental nacional est en un buen
mejor capacitacin, podremos hacer un mejor cine y la gente ir a ver las pelculas
Venezuela cuenta con una activa participacin de gente joven menor de 35 aos
para producir, distribuir y exhibir sus materiales ms all de las opciones que
buscar soluciones.
150
poca de cambios veloces, una poca de consumo exacerbado y dentro de ese
juego el cine documental debe buscar y hacerse sus espacios de encuentro con el
pblico.
sus mejores momentos, pues cada vez hay ms gente haciendo cine y la
151
CONCLUSIONES
Para llevar a cabo la confeccin del reportaje fue necesario realizar una
por lo que el resultado final tard ms tiempo del previsto en ser completado.
Carlos Lossada Presidente del CNAC, al profesor Carlos Guzmn editor en jefe
Sueiro.
152
nacional fue logrado, pues actualmente no existe otra investigacin que trate el
distribucin y la exhibicin.
hagan sobre este tema, dando importancia al uso del reportaje interpretativo como
un recurso periodstico que permite desglosar una realidad compleja que forma
153
RECOMENDACIONES
bsqueda, lectura y anlisis de datos para lograr los objetivos, por lo que se debe
debe plantearse objetivos reales que puedan cumplirse y para ello debe tener un
conocimiento previo del tema que va a tratar, ya que esto le permitir delimitar
planteados.
distribucin y exhibicin, para de esta manera poder contar con una base de datos
Al momento de lidiar con las fuentes vivas se debe tener claro cul es el
154
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166
ANEXOS
167
Centro Nacional Autnomo de Cinematografa
Periodo Referencial
2005 al 2011
Obras Cinematogrficas Venezolanas Estrenadas