CULTURA NAZCA

La civilizacin Nazca se caracteriza por su extraordinaria cermica, fcilmente

reconocible por su riqueza de colores, formas variadas e iconografa de
carcter religioso. Se caracterizan por su asa puente, proveniente de Paracas.
La cultura Nazca emerge como un proceso de continuacin de la cultura
Paracas Necrpolis ya que ambas culturas tenan las mismas tradiciones,
usaron las mismas tcnicas de agricultura y adems tambin eran unas
culturas militares.
En el valle de nazca, el yacimiento de Cahuachi fue muy probablemente la
capital del Estado, puesto que adems de las casas de viviendas, haba
edificios pblicos que cumplan funciones ceremoniales y, tambin,
administrativas.

1. UBICACIN:
Esta extraordinaria civilizacin se desarroll en los valles
de Chincha, Pisco, Ica, Nazca (ro Grande) y Acari (costa sur del Per). Su
centro principal: Cahuachi fue la capital de la sociedad Nazca ubicado a 49 Km.
de la actual ciudad de Nazca en la cuenca del ro Grande y a 500 km. al sur de
Lima

2. OCUPACIN TERRITORIAL:
La Cultura Nazca (Ao Cero - 800 D.C.) tuvo un rea de influencia que lleg a
abarcar hasta Pisco por el norte, hasta Arequipa por el sur y por el este hasta
Ayacucho. Hasta el siglo VI d. C., aumentaron sus contactos con la zona
andina, llegando inclusive hasta las zonas altas de Ayacucho. Este contacto
tuvo especial importancia en la formacin de la cultura Huari.
Su desarrollo territorial y econmico estaba basada en la agricultura y sta fue
intensiva y un ejemplo a la posteridad de cmo resolver el problema de tierras
eriazas en la costa. Se desarroll en los valles de Pisco, Chincha, Nazca (ro
Grande), Ica y Acari (costa sur del Per). Su centro principal: Cahuachi fue la
capital de la sociedad Nazca ubicado a 49 Km. de la actual ciudad de Nazca en
la cuenca del ro Grande y a 500 km. al sur de Lima.
3. ORIGEN Y DESARROLLO DE LA CULTURA NAZCA:
Se dice que la cultura Nazca tuvo su origen proveniente de la cultura Paracas,
pero no es as, nazca fue un pueblo en la que se desarroll ms la cermica
que la textilera. Tambin se dice que los Nazca y Paracas convivieron durante
algn tiempo. Nazca no tuvo un gobierno unificado, siendo as la unin de
asentamientos por la zona frtiles del territorio Nazca. Como asentamiento ms
importante se encontraba Cahuachi, el cual era un conjunto de pirmides de
adobe, plataformas y plazas. All los habitantes de distintos grupos se reunan
durante perodos para celebrar fiestas ceremoniales. La decadencia ocurri
haca el ao 600 d. C. Se cree que el desierto avanz rpido a los
asentamientos Nazca, y que el centro ms importante de Nazca (Cahuachi)
perdi su religiosidad. Durante su existencia intercambi productos con
diferentes culturas, construyendo as lo que sera una red de comercio entre
Nazca, Warpa y otros.
FASES:
La cultura Nazca pertenece al periodo llamado Intermedio Temprano, periodo
que comienza a la cada del horizonte cultural llamado horizonte temprano.
Aunque cronolgicamente se puede ver sus bases ya en este primer horizonte
se sabe que su desarrollo se dio durante el intermedio temprano hasta el
comienzo del horizonte medio, marcado por la influencia de una cultura
proveniente de la regin de Ayacucho, llamada Wari.
Se cree que el desarrollo Nazca se dio principalmente entre los aos 100dc.
Hasta aproximadamente el 700 dc. Estas fechas son relativas ya que todava
se encuentran en discusin la mayor parte de fechados absolutos (carbono 14),
as que estas fechas no deben tomarse de una manera rgida.
Las primeras investigaciones basadas en la cermica, arrojaron una secuencia
compuesta por 9 fases, estas 9 fases estaran determinadas por cambios en el
estilo cermico, que se dieron a travs del tiempo. De estas 9 fases las ltimas
dos dejan de ser Nazca propiamente dicho y representan un quiebre en la
tradicin.
Nazca 1.- marca el inicio del estilo nazca.
Nazca 2, 3 y 4.- denominado Nazca Monumental por el aspecto serio y austero
de su cermica.
Nazca 5.- hace su aparicin los diseos ms cuidadosos y precisos sobre
fondo blanco.
Nazca 6 y 7.- conocido especficamente hoy como Nazca Prolfero
corresponde a lo que Tello llam Chanca, aqu surgen ideas renovadoras
locales y reemplazan la tradicin conservadora de Nazca Monumental es decir
que la pintura y los dibujos rellenan toda la superficie de la vasija existiendo lo
que algunos llaman horror al vaco.
Nazca 8.- conocido como Disyuntivo es cuando llega la influencia serrana del
rea de Ayacucho se intensifica el contacto con la costa central y proliferan las
cabezas trofeo.
Nazca 9.- nazca ingresa al dominio de los Huari se producen serios cambios en
el arte y las costumbres
4. ECONOMA:
Tienen su base econmica en la agricultura, esta actividad se present para los
Nazca como un reto difcil de superar por las caractersticas geogrficas de la
regin donde se desarrollaron, pues el clima es bastante seco, las tierras
agrcolas son pocas y existe poca agua para el regado debido a la poca agua
que llevan los ros de esas regin del Per especialmente los de la cuenca del
ro Grande.
Los Nazca aparentemente tambin comenzaron a realizar actividades
comerciales de relativa importancia, intercambiando productos con las
sociedades serranas contacto con los Huarpas (en algunos casos con
sociedades relativamente alejadas de la costa).
El comercio nazquense debi ser importante como lo fue para sus antepasados
que vivan frente a un rico mar de donde extraan sus alimentos y los
excedentes los comercializaban. Relacionadas al mar como la pesca y el
marisqueo, como se demuestra en muchas de las decoraciones que aparecen
en la cermica. No solo aparecen conos marinos como la ballena, sino
tambin representaciones que aparentemente intentan representar estas
actividades. Adems de la pesca y marisqueo se piensa que la caza debe
haber sido otra actividad econmica complementaria de importancia.
La cultura Nazca al igual que la mayora de culturas del mundo andino, tienen
su base econmica en la agricultura, esta actividad se present para los Nazca
como un reto difcil de superar por las caractersticas geogrficas de la regin
donde se desarrollaron, pues el clima es bastante seco, las tierras agrcolas
son pocas y existe poca agua para el regado debido a la poca agua que llevan
los ros de esas regin del per especialmente los de la cuenca del ro Grande.

5. TECNOLOGA:
SISTEMA HIDRULICO DE LA CULTURA NAZCA
Gracias al desarrollo de una ingeniera hidrulica, la cultura Nazca encontr el
medio de supervivencia en los parajes desrticos en los que se asentaban los
nazquenses.
En el subsuelo de Nazca existe agua subterrnea, pero se halla a una
profundidad de 4 5 metros, de modo que no puede servir para el riego de los
terrenos sino se aplica alguna tecnologa apropiada. El sistema de canales
empleado en otros lugares de la costa peruana, no era aplicable en esta regin.
Y sin un aporte de agua importante era imposible la agricultura, por lo que,
conocedores del proceso de filtracin de las aguas en ese tipo de terreno
desarrollaron un complejo sistema hidrulico.
El sistema hidrulico consisti en identificar y conducir agua del subsuelo a la
superficie para despus transportarla por canales hacia diferentes reservorios.
Cavaban pozos profundos hasta llegar a la capa fretica.
Utilizacin de canales de riego y de unas galeras subterrneas construidas
para aprovechar la napa fretica, en la zona donde los ros pasan por debajo
de la superficie. Esta tecnologa recibe el nombre de puquios y aparentemente
fueron la base del riego para los habitantes nazquences .Se necesit de
intervencin hidrulica por medio de acueductos, canales y pozos para
abastecer de agua los terrenos; llamados canales de irrigacin, muestra de ello
es la construccin de los canales de Cantalloc y los puquios. Para hacer los
acueductos, primero cavaban varios pozos ubicados a 20 50 metros unos a
otros, hasta que encontraban la napa acufera. Luego se conectaban con otros
canales subterrneos. Este sistema filtraba el agua del subsuelo y lo llevaba
hacia las reservas de agua desde los cuales se irrigaban los valles. Los Nazca
tambin construyeron reservorios para almacenar agua.

CICLOS AGRCOLAS
Los nazcas aparentemente dominaron los ciclos agrcolas a la perfeccin, esto
estara representado por el supuesto calendario agrcola que son las Lneas de
Nazca. Aunque la mayora de los investigadores se encuentran de acuerdo con
esta hiptesis, todava la informacin no es suficiente como para afirmarlo sin
duda alguna.
PESCA
Los nazca complementaron su economa con actividades relacionadas al mar
como la pesca y el marisqueo, como se demuestra en muchas de las
decoraciones que aparecen en la cermica. No solo aparecen conos marinos
como la ballena, sino tambin representaciones que aparentemente intentan
representar estas actividades. Adems de la pesca y marisqueo se piensa que
la caza debe haber sido otra actividad econmica complementaria de
importancia.
6. COMERCIO
A partir del contacto con los Huarpas, los Nazca aparentemente tambin
comenzaron a realizar actividades comerciales de relativa importancia,
intercambiando productos con las sociedades serranas (en algunos casos con
sociedades relativamente alejadas de la costa), aunque esta actividad se
encuentra todava en un nivel inicial de entendimiento, se supone llego ser
parte importante de la economa nazquense, sobre todo hacia los periodos
finales de esta cultura.
7. ORGANIZACIN DE LA SOCIEDAD DE LA CULTURA NAZCA:
El conocimiento de la sociedad Nazca es muy limitado an, pero se pueden
obtener algunas conclusiones importantes a partir de los restos materiales
dejados por esta cultura.
En primer lugar es claro que la sociedad nazca es una sociedad jerarquizada
socialmente. Estas diferenciaciones dentro de la sociedad Nazca estaran en
torno a la posicin que tuvieron los individuos en el trabajo de la tierra, principal
actividad econmica de esta sociedad.
Por otro lado, es claro que en la sociedad nazca no existieron grandes
centralizaciones de poblacin, debido al carcter claramente rural de esta
sociedad. Los sitios de mayor tamao lejos de ser centros urbanos, parecen
ajustarse ms a la definicin de lugares ceremoniales carente de una poblacin
estable significativa. Esto contradice la tradicional interpretacin del sitio
de Cahuachi como la ciudad ms antigua del continente, pues en este sitio no
hay ningn tipo de evidencia sobre actividades de carcter urbano y ms bien
muchas evidencias de actividades ligadas al culto y ceremonias, como las
innumerables contextos de ofrendas.
8. ORGANIZACIN POLTICA DE LA CULTURA NAZCA:
Sobre la organizacin poltica de los Nazca, la informacin es muy
fragmentada, pero se piensa que lejos de ser una forma poltica unificada, los
Nazca fueron posiblemente una alianza de seoros que mantenan su
independencia poltica dentro de una unidad cultural.
Existen otras hiptesis que sealan que los Nazca serian un pueblo con una
organizacin poltica teocrtica, gobernados en un primer momento por
sacerdotes, que luego durante el Nazca medio comienzan un proceso de
expansin encabezados por una naciente elite guerrera, que paulatinamente
remplazaran a la elite sacerdotal en el gobierno.
Nazca estaba dividida en valles, en donde haba asentamientos a los extremos.
Estos tenan su propia autoridad que era un sacerdote. La lite viva en
edificios piramidales, en sectores especiales cuyas habitaciones estaban
hechas con adobe y muros cubiertos con una capa de yeso o cal para tapar las
grietas. El pueblo, resida en aldeas o en la periferia de la ciudad. Sus casas se
construan colocando troncos de algarrobo que definan las paredes.
9. CREENCIAS DE LA CULTURA NAZCA:
Se dice que los Nazca crean que los cerros eran dioses, as como el mar, el
cielo, la tierra, el fuego y el agua. As que gran parte de sus construcciones y
elaboraciones, se hacan para sus dioses, con el fin de que no haya sequas, y
que los canales no se sequen. Su religin tambin tenia que ver mucho con el
misterio de las lneas de Nazca, que es considerado por algunos como un
circulo agrcola y calendario astronmico, pero otros dicen que estas eran lugar
de numerosos rituales a sus dioses.

10. MANIFESTACIONES ARTISTICO CULTURALES:

COSTUMBRES DE LA CULTURA NAZCA
Unas de las costumbres que tena la cultura de Nazca era: Los trabajos que
ellos realizaban la mayora de veces era acompaados por un banquete que
casi siempre era chicha con varios alimentos. Existen testimonios de cultos
individuales como ofrendas en forma de atados con plantas, hilos, pelos,
cabezas trofeos, etc. Hay tambin testimonios de cultos colectivos, de
consumo de alimentos en recipientes ceremoniales y acompaamiento musical
con ataras y tambores. Otra costumbre que tenan era que cuando por alguna
razn se juzgaba que la guaca residente en el templo perda su poder o estaba
descontenta, la comunidad proceda a reconstruirla. Se derrumbaban los
techos y las paredes y se quebraban las columnas, pero los cimientos era
cuidadosamente sepultados y sellados. Sobre la plataforma se construa un
nuevo ambiente de culto. El nmero de reconstrucciones guardaba relacin con
la importancia y el poder poltico de la comunidad encargada de su culto.
Ellos estaban acostumbrados a los sacrificios humanos en rituales religiosos o
en ceremonias blicas. Modificaban las cabezas de las personas (muertas),
adornndolas y tejindolas, para hacer sus ritos, como una ofrenda a sus
dioses.
ARTE DE LA CULTURA NAZCA
LOS GEOGLIFOS:
Es la expresin artstica ms conocido de los nazca. Estas son unos enormes
dibujos trazados sobre la pampa que se encuentra al norte del asentamiento de
Cahuachi. All se presentan figuras antropomorfas, zoomorfas y fitomorfas,
junto a lneas rectas de varios kilmetros de largo. Todas han sido realizadas
con una precisin que hasta estos das asombra al mundo.

TEXTILERA DE LA CULTURA NAZCA

Los Nazca fueron herederos de los Paracas Necrpolis en lo que se refieren a
la tcnica para la elaboracin de finsimos mantos o telas,
aunque no de la misma calidad y suntuosidad de los
acabados.
Los nazcas utilizaron para la elaboracin de sus tejidos:
algodn y lana de camlidos. En el apogeo del arte textil
Nazca se aprecian cambios radicales en cuanto a diseo,
composicin y tcnica donde sobresale la iconografa con
imgenes estilizadas complejas, crendose incluso
composiciones no figurativas abstractas (rectngulos,
grecas escalonadas, crculos, franjas, diseos cursivos,
etc).
A finales del desarrollo cultural Nazca se empieza a notar la influencia fornea
en lo tocante a la tcnica hacindose uso de una mayor cantidad de hilos para
el tejido. De la misma manera, los colores dejan de ser intensos y contrastantes
para dar paso a lneas blancas que delinean las figuras; los repertorios
iconogrficos sufren una "compresin lateral" y aparecen las tcnicas de teido
por reserva conocido como "tye die" y "patch work".
 CERMICA DE LA CULTURA NAZCA
Esta ausencia de color en el arte textil
es solucionada con xito en la
cermica Nazca, ya que Los nazcas se
distinguieron en la cermica. Sus
vasijas fueron elaboradas con finsima
arcilla y pulidas con esmero. Las
formas no tuvieron belleza de los
huacos mochicas, pero en cambio,
fueron insuperables en el colorido,
pues, emplearon numerosos y bellsimos colores (policroma). Las imgenes
eran pintadas. Por lo que se dice que esta cermica es pictrica.
La transicin entre la cultura Paracas y la cultura Nazca con respecto a la
cermica est marcada por un cambio desde la pintura resinosa aplicada
despus de la coccin a pinturas y engobes precoccin, y por un cambio desde
los textiles a las cermicas como medio de expresin artstico ms importante.
Los ceramistas Nazca llegaron incluso a aplicar hasta siete colores para
decorar sus vasijas. Otro rasgo relevante de Nazca es el culto a las cabezas
trofeo, las cuales han sido encontradas en escondites en varios de los
cementerios que definen su cultura material.
Cermica NazcaNinguna cermica super a la nazca en la variedad y belleza
de los colores. En los dibujos: el primer huaco hay un extrao felino que
sostiene entre sus garras, por debajo de u lengua, la cabeza de un ser
humano. En la segunda vasija hay un pjaro multicolor. En la vasija en forma
de plato hay una serie de pallares estilizados. En el vaso se pueden distinguir
estilizadas figuras de serpientes y abajo, cabezas humanas decapitadas.
Sin embargo, estas imgenes no eran una copia de la naturaleza, sino ms
bien dibujos muy libres o imaginativos que reducan los objetos a sus rasgos
ms elementales, (dibujos estilizados). Generalmente los adornaban como se
le ocurra al artista, que ante todo buscaba decorar la, superficie de la vasija.
Otras veces creaba imgenes completamente nuevas, casi irreconocibles. En
algunos casos, como puede apreciarse, hay una combinacin de elementos
humanos. (antropomorfos), animales (zoomorfs) y vegetales (fitomorfos).
MUSICA
Se han encontrado muchas antaras (flautillas), quenas y trompetas; lo que
hace suponer que los nazquenses fueron grandes cultivadores de la msica.

CIENCIAS
Alcanzaron gran auge la Matemtica (Geometra) y la Astronoma. Estudiaron
con mucho detenimiento los movimientos del Sol, la Luna y de las Estrellas.
Saban en que da estaban tal como ahora lo sabemos. Tuvieron un gran
calendario que los ubico en el tiempo y en la poca.
CABEZAS TROFEO DE LA CULTURA NAZCA

Las culturas pre incas estuvieron de un modo u

otras ligadas a la costumbre de cortar cabezas de
sus enemigos y de ostentarlas como elemento de
poder.
En la cultura Nazca la preparacin de estos
trofeos, no solo se llevaba a cabo con mucha
frecuencia sino que tom un carcter habitual y
se convirti en una obsesin para los
nazquenses.
Las Cabezas Trofeo de la cultura Nazca no eran reducidas, como las de las
tribus jbaras. Mantenan su tamao original o similar y son identificables por el
orificio que llevan en la frente, que se realizaba con el fin de hacer pasar por l
la cuerda trenzada para transportarlas.
Para la preparacin de la Cabezas Trofeo solan quitar el hueso occipital, para
retirar la masa enceflica. La piel y el cuero cabelludo eran levantados para
aplicar una sustancia resinosa especialmente preparada, despus se le
devolva a su posicin original. Los ojos y los labios se cerraban con espinas de
cactus.
11. LNEAS DE NAZCA:
Lneas de Nazca: Figura del ave Pero sin lugar a dudas, una de las cuestiones
que ms ha excitado la imaginacin de la gente es aquella relacionada con las
figuras, lneas y formas geomtricas que se realizaron sobre el desierto de la
costa sur en una extensin cercana a los 500 km2 descubiertos en la Pampa
del Ingenio, entre Nazca y Palpa Estas lneas y figuras fueron descubiertas en
1926 por Toribio Meja Xesspe discpulo de Julio C. Tello y posteriormente
redescubiertas por el antroplogo Paul Kosok en 1939. Se encuentran
ubicadas en las pampas de San Jos de Socos, entre los km. 419 y 465 de la
carretera Panamericana Sur en una extensin de 500 km2.
Estas figuras han sido hechas retirando la capa de piedras volcnicas que
cubre la pampa, dejando a la vista el color amarillento de la superficie, que va
formando la silueta de las figuras.
Tales diseos sobre el cascajo rojizo del desierto fueron confeccionados
levantando superficialmente la arena, de manera que se dejaba ver una
tonalidad amarillenta en el suelo. Animales, seres zooantropomorfos, pjaros y
flores se combinan con lneas rectas, en zig zag, trapezoidales, peces, un
mono, una araa y otras formas abstractas.
Es cierto que las lneas pueden verse exclusivamente desde el aire, pero
algunos investigadores sostienen que se trata de alineamientos con una
finalidad astronmica con el fin de elaborar un calendario a imagen de los
astros, mientras que otros se inclinan porque algunos de ellos se hayan
utilizado como caminos rituales.
Los dibujos estn ubicados en las Pampas de Nazca, a lo largo de casi 50 Km.
y cubren una superficie de 350 Km, dentro de los cuales existen ms de 10 mil
lneas, en las que se incluye figuras gigantescas como: el Mono (90 m de
largo), el picaflor (50 m), la araa (46 m), el alcatraz (135 m), la ballena (68 m)
entre otras.
FIGURAS GEOMTRICAS Y HUMANAS DE LA LNEAS DE NAZCA
FIGURAS GEOMTRICAS Y HUMANAS
Segn Mara Reiche suman ms de treinta los geoglifos hasta hoy encontrados
en las Pampas de Nasca. Se trata de animales marinos y terrestres, figuras
geomtricas y humanas.
Los dibujos son menores en cantidad comparados con los diseos geomtricos
que consisten en cientos y cientos de lneas, tringulos y cuadrngulos que
ocupan grandes extensiones de terreno. Su tcnica de construccin fue
cuidadosa mediante la que los topgrafos del pasado llevaron las lneas a
cerros y barrancos sin desviarse de su direccin original.
"La profundidad de las lneas nunca excede 30 cm y algunas son simples
rasguos en la superficie, pero an as pueden ser reconocidas cuando el sol
est bajo y el relieve se acenta", explica la Dra. Reiche.
Entre los geoglifos de mayor tamao estn un pjaro de casi 300 m, un lagarto
de 180 m, un pelcano de 135 m, un cndor de 135 m, un mono de 135 m y una
araa de 42 metros. Estas dimensiones son motivo de admiracin. Reiche
comenta que "hay un ave tan grande que uno puede colocarse en la punta de
una de sus alas y no se puede ver ni la cabeza, ni la otra ala, slo es posible
percibir unas pocas lneas sobre el suelo, se tendra que sobrevolar el rea
para poder apreciarla en su conjunto". Por el contrario, la figura ms pequea
encontrada hasta el momento es un espiral que tiene un dimetro de 3 metros.
Casi la mitad de las figuras estn constituidas por espirales y diseos
concntricos de varios tamaos.
Entre los diseos de los animales que se perciben en Nasca figuran: una
ballena, un perro con patas y cola largas, dos llamas, diversas aves como la
garza, la grulla, el pelcano, la gaviota, el famoso colibr y el loro. En la
categora de reptiles, un lagarto, que fue cortado al construirse la
Panamericana Sur, una iguana y una serpiente. Por otro lado se encuentran las
imponentes figuras del mono, la araa y el caracol, entre otros.
Reiche describe as algunas de las principales figuras:
 El Pjaro Fragata: La cabeza de este
gigantesco pjaro est hecha de segmentos
de crculos cuyos radios varan entre 10 y
20 centmetros La figura es estilizada ya que
de perfil dos crculos de igual dimetro
podran representar sus dos ojos.

El Lagarto: Mide 188 m de largo. Sus patas

traseras fueron borradas con la construccin de la Panamericana, que dividi la
figura en dos.

El Mono: Famosa figura que

mide aproximadamente 135 m y
muestra al animal con solo
nueve dedos y una cola en
forma de espiral. Esta es una de
las figuras ms relevantes y se
cree que representa a la Osa
Mayor.

La Araa: Figura de 46 m de largo que se ubica entre una red de lneas rectas
y es parte del borde de un enorme trapezoide.

El Colibr: Es otro de los

geoglifos ms famosos por su
armoniosa proporcin. La
distancia entre los extremos de
sus dos alas es de 66 metros.
El Pjaro Gigante: Esta figura, elaborada al lado de un trapezoide, muestra un
gran pjaro con cuello de culebra cuyo pico seala al sol naciente. Esta
gigantesca ave tiene una longitud total de 300 m y una anchura de 54 metros
Es considerado por los cientficos estudiosos de las pampas como el
"Anunciador del Inti Raymi" (fiesta incaica de adoracin al sol), pues si en las
maanas del 20 al 23 de junio nos situramos en la cabeza y siguiramos con
la vista la direccin de su enorme pico, podramos observar la salida del sol,
exactamente en el punto sealado por esta direccin.
Mara Reiche afirma que los dibujos geomtricos estn compuestos de seis
elementos bsicos: cuadrngulos, tringulos, dos tipos de lneas
zigzagueantes, lneas oscilantes y centros estrellados. A esto podemos aadirle
las figuras en espiral, las cuales aparecen muy frecuentemente.

Los dibujos estn ubicados en las Pampas de Nazca, a lo largo de casi 50 Km.
y cubren una superficie de 350 Km, dentro de los cuales existen ms de 10 mil
lneas, en las que se incluye figuras gigantescas como : el Mono (90 m de
largo), el picaflor (50 m), la araa (46 m), el alcatraz (135 m), la ballena (68 m)
entre otras.
EL PROYECTO NAZCA
En el mes de Diciembre del 2002, se inici uno de los proyectos ms
ambiciosos a nivel arqueolgico en el territorio peruano y de Sudamrica: El
desenterramiento del centro ceremonial en adobe ms grande del mundo (24
km2). Se han iniciado las excavaciones del frontis norte de la estructura
principal - denominada "La Gran Pirmide"- con un programa de anlisis de las
metodologas aplicables al adobe para su conservacin y consolidacin. El
"Proyecto Nazca" tiene la posibilidad de reforzar las estructuras para dejar
abierto al turismo este conjunto monumental arquitectnico, que es uno de los
ms importantes de la costa sur de Sudamrica.
En el periodo julio / agosto 2002, el Proyecto ha continuado sus investigaciones
en Cahuachi y Estaquera, con el propsito de empezar un programa de puesta
en valor del ncleo monumental de Cahuachi que tuvo su primera etapa entre
diciembre 2002 y enero 2003. Se trata de un programa apoyado
econmicamente por el Ministerio de Relaciones Exteriores de Italia que, por
primera vez, se compromete en una colaboracin tan importante para el
desarrollo de la arqueologa del territorio peruano.
La Misin Arqueolgica Italiana, administrada por el Centro Italiano Studi e
Ricerche Archeologiche Precolombiane (CISRAP) ha sido incluida en el "IV
Protocolo Ejecutivo del Convenio Cultural entre el Gobierno de la Repblica
Italiana y el Gobierno de la Repblica del Per para los aos 2002-2006",
recientemente firmado en Roma durante la Visita Oficial que realiz el
Presidente Alejandro Toledo.
 12. CONCLUSIONES:
Su economa se basaba en la agricultura y comercio (como Ayacucho un
mercado de enlace con la Selva).
Su smbolo de la guerra: El Halcn.
Su capital fue la ciudad de Cahuachi.
Su sociedad era militarista, aristocrtica y guerrera.
Son considerados como: Los ms grandes ceramistas pictricos de Amrica
Pre-Inca.
Su idioma al igual que Paracas fue el Puquina.
Su Dios fue Botto.