ARQUITECTONICS

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MIND, LAND & SOCIETY

ARQUITECTURA
ARQUITECTURA EN PORTUGAL

EN PORTUGAL

DOSSIERS DE RECERCA & NEWSLETTER

 Director:
ARQUITECTONICS
MIND, LAND & SOCIETY
Josep Muntaola Thornberg

Consejo de direccin: 3
Josep Muntaola Thornberg
Luis Angel Domnguez

Coordinacin editorial:
Luis Angel Domnguez

Coordinacin de redaccin:
Marisa Andrea Lostumbo

Traduccin:
Ins Zaikova

Secretara:
Carmen Popescu

Redaccin:
Luis Felipe Garca
Javier Soria

Portada:
Foto: Casa Baio (Baio) arqto. Souto de Moura
Dibujo: Clnica veterinaria, Montemor-Vert+,
arqto. M. Aires Mateus

Edicin:
Edicions UPC
c/ Jordi Girona Salgado, 31. 08034 Barcelona
Edicions Virtuals: www.edicionsupc.es
A/e: edicions-upc@upc.es
ISBN 84-8301-616-8
Depsito Legal: B-9359-2002
Produccin: C. Miracle S. A.
Rector Ubach 6-10
08021 Barcelona

2002, ARQUITECTONICS y los autores de los textos

2002, Edicions UPC

Correspondencia y suscripciones:
Equipo de Investigacin. Factores Sociales
e Histricos de la Arquitectura.
Departamento de Proyectos Arquitectnicos de la
Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona.
Universidad Politcnica de Catalunya. UPC.
Avda. Diagonal, 649. 6 planta. 08028 Barcelona.
Tel.: 93 401 58 72
Fax: 93 401 63 93
e-mail: newsletter@pa.upc.es

Primera edicin: mayo de 2002

ARQUITECTONICS 1
 Colaboran en este nmero

Luis Angel Domnguez

Dr. Arquitecto
Profesor del Departamento de Proyectos Arquitectnicos
de la ETS de Arquitectura de Barcelona, UPC

Victor Neves
Dr. Arquitecto
Profesor del Departamento de Arquitectura de la Universidad de Lusada, Lisboa
Director de la revista Arq/a - Revista de Arquitectura e Arte

Ricardo Zuquete
Dr.Arquitecto
Profesora del Departamento de Arquitectura de la Universidad de Lusada, Lisboa

Maria Dulce Louao

Dra. Arquitecta
Profesora del Departamento de Arquitectura de la Universidad de Lusada, Lisboa

Joao Belo Rodeia

Arquitecto
Profesor del Departamento de Arquitectura de la Universidad de Lusada, Lisboa

2 ARQUITECTONICS
 INDICE

ARQUITECTONICS
MIND, LAND & SOCIETY

EDITORIAL

7 Por qu Arquitectura en Portugal?

Per qu Arquitectura a Portuguel? Why Architecture in Portugal? Pourquoi Architecture dans Portugal?

DOSSIER
9 A. Siza Vieira Entrevista con Alvaro Siza
An interview with Alvaro Siza

25 L. A. Domnguez Arquitectura en el Limes

Architecture in a limes
33 V. Neves Crnica de una transicin
Cronique dune transition. Larchitecture contemporaine portugaise
41 R. Zuquete Respigador
A gleaner
61 M. D. Louo Arquitectura como re-presentacin de la Vida
Architecture comme une reprsentation de la Vie. Comment on apprend ...

65 J. B. Rodeia Entre lmites

Entre les limites

NEWSLETTER

89 publicacions - publications - publications - Publicaciones

93 curs - courses - cours - Cursos
95
congressos - congresses - congrs - Congresos
99 investigaci - research - recherches - Investigacin
101 notcies - news - nouvelles - Noticias
103 Links
105 troballes - findings - trouvailles - Encuentros

ARQUITECTONICS 3

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 arquitectura en
portugal

ARQUITECTONICS 5

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 EDITORIAL

Por qu Arquitectura en Portugal?

La rpida evolucin, en los ltimos aos, desde la diversidad de culturas locales, hacia
prototipos globales de referentes epistemolgicos metablicos, hace prever importantes
cambios que ya se dejan notar en la arquitectura. Portugal, por su dimensin y su peculiar
repertorio de caractersticas culturales, polticas y geogrficas, constituye un referente de
gran valor paradigmtico en la mutacin de la arquitectura del siglo XXI.

Per qu Arquitectura a Portugal?

La rpida evoluci, en els darrers anys, desde la diversitat de cultures locals, cap a prototips
globals de referents epistemolgics metablics, fa preveure importants canvis que ja es
deixen notar en larquitectura. Portugal, per la seva dimensi i el seu peculiar repertori de
caracterstiques culturals, poltiques i geogrfiques, constitueix un referent de gran valor
paradigmtic en la mutaci de larquitectura del segle XXI.

Why Architecture in Portugal?

The recent rapid evolution of epistemologic metabolic referents, from local diversity of cultures
to global prototypes, makes us foresee some very important changes that can already be
observed in architecture. Portugal, by its dimensions and its peculiar set of cultural, political
ans geographical traits, constitute a referent endowed with great paradigmatic value in the
context of mutation of architecture of the 21st century.

Pourquoi Architecture dans Portugal?

Lvolution rapide des rfrences pistmologiques mtaboliques qui a eu lieu au cours de

ces dernires annes, depuis la diversit des cultures locales vers les prototypes globaux,
fait prevoir des changes importants qui se font dja remarquer dans larchitecture. Portugal,
grce ses dimensions et la gamme trs particulire de ses caractristiques culturelles,
politiques et gographiques, peut tre considre une rfrence dont la valeur paradigmatique
dans le contexte de mutation de larchitecture du XXIme sicle est inestimable.

ARQUITECTONICS 7

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 DOSSIER

*Entrevista con Alvaro Siza

*An interview with Alvaro Siza

arq./a How would you characterise the Victor Neves - Renata Amaral
contemporary Portuguese architecture of the
beginning of this new century? For example,
what have changed in comparison with the
seventies?

lvaro de Siza Vieira In terms of

architecture it is a question very dif-
ficult to answer, because there is a lot
of branches and tendencies. What I
observe now, compared with the situa-
tion that existed thirty or forty years
ago, when I was starting my career, is
that there are more architects now than
before. Its true, they occupy seats in
the Chambers. There are architects
throughout the country, in whatever
part of it. Before the only architects
were practically to be found in Oporto
A rq./a Cmo caracterizara la arquitectura portuguesa
contempornea de principios de este siglo? Qu cambi, por
and Lisbon, and they were few!
There is more work for architects and ejemplo, en comparacin con los aos 70?
there are more architects as well. Mo-
reover, there are all these works, at lvaro de Siza Vieira En trminos de la arquitectura
least in the cities, created by architects, es muy difcil de contestar, porque hay muchas ramas,
or, at the worst, signed by architects.
Hence, architects are greatly respon- muchas tendencias. Ahora lo que noto con relacin a la
sible for what is happening in Portu- situacin de hace cuarenta o treinta aos, cuando
gal. And, though it is often said that empec a trabajar, es que hay muchos ms arquitectos
only 10% of the projects are being que antes. Eso es, ya ocupan puestos en los
carried out by architects, I dont think
its really so. Ayuntamientos. Por lo tanto, hay arquitectos por todo el
pas, en todo el territorio. Antes, prcticamente, solo haba
arq./a Do you acknowledge, to any extent, arquitectos en Porto y en Lisboa, y pocos!
that there remains any specific trait in the
contemporary Portuguese architecture after the Se ha incrementado el campo de trabajo del arquitecto y
April revolution of 1974? Do you think one el nmero de arquitectos. Luego, est todo este trabajo,
can still see any specifics nowadays?
por lo menos en las ciudades, hecho por arquitectos, o,
S.V. No, I dont. Observe: thirty or en el peor de los supuestos, firmado por arquitectos.
so years ago there existed, in a way, Existe, por lo tanto, una enorme responsabilidad con
an imposition of a uniformity of style. relacin a lo que ocurre en el territorio portugus. Y,

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Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

In certain cases, for example, in public aunque se diga muchas veces que solo el 10% de los
buildings, a condition for getting a
proyectos estn realizados por arquitectos, no creo que
job for an architect was being ready
to work in a style that would please sea as.
the regime and its assessors. Its clear
that this control began to loosen in arq./a Reconoce o ha reconocido, en algn momento, que
the fifties (or from the end of this
existe o ha existido alguna especificidad de la arquitectura portuguesa
decade on), by obvious reasons. After
the war, with the crush of the fascist contempornea despus de la revolucin de abril de 1974? Cree
regimes, the nationalist mysticism que an se puede reconocer algo de especfico en la situacin
evidently came to soothe. A lot of infor- actual?
mation of all kind began to circulate.
The Portuguese architects of the thir-
ties were really well informed. Many
of them followed the architecture of
Holland, Germany ... bringing to Por-
tugal all the new architectonic tenden-
cies, that acquired a special character
due to local production methods, in
particular, to craftsmanship. It is no
wonder that the resulting houses were
quite similar, or followed the principles
of German or Dutch architecture. They
are abundant. For instance, a purist
house with a granite basement may
not hit the mark, but does confer cha-
racter to modern architecture in Por-
tugal, in Oporto, in Lisbon. There are
many houses of purist, neo-plastic
character that, due to the introduction
of some materials (forged iron, granite
basements, mouldings, etc.), some-
times acquire a special and very in-
teresting character. It is similar to the
diffusion of rationalismI dont like
the term, its negative, but Ill call it
this way (in South America, for
example). Later, starting from the 25th
of April, or even earlier, in the sixties,
the number of architects increased, the
Schools of Architecture began to regis-
ter more students, the very number of
schools multiplied, and there is a lot
of students right now ... I even wonder
whether there is sufficient job for such
a number of architects. There still is,
because there are regions badly lack-
ing in equipment. There is a lot of
work to be done.

10 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


And the information became a basic
right ... Nowadays people travel a lot,
now its not only magazines, or some-
one who occasionally travels. Every-
body travels, doesnt he? The infor-
mation is brought live from whatever
place. On the other hand, some ten-
dencies were being divulged through
architectural critics. Numerous specia-
lised magazines reflected different
tendencies, most of the reasons for the
differences registered in the architec-
ture of the thirties gradually disap-
peared. It means that it will be difficult
to restore that easily recognisable cha-
racter of modern Portuguese archi-
tecture of the thirties, when people
could throw a glimpse and say: This
is Portugal!, or that of the architec-
ture of various South American
countries.
arq./a And how would you characterise the
School of Oporto in this connection?
S.V. I think that, for traditional and
historical reasons, there was no such
dispersion of influences in Oporto. It
may be explained in many ways: say,
there were less cosmopolitanism.
arq./a But it is a well-known fact that the
influence of the School of Oporto had once
become generalised throughout the country
and even came to influence the architectural
schools of Lisbon. Do you think its true?
S.V. Yes, to some extent. But in ge-
neral, definitely not. It doesnt seem
to me that there existed an abysmal
difference ... I think one cannot speak
of a School of Oporto and a School of
Lisbon. There are different tendencies;
there may be a certain tendency pre-
vailing in one city, influencing other
cities. I dont consider there was such
a big separation. Nevertheless, I can
confirm that architects are in greater
demand in Lisbon and its outskirts:
the cities have a greater deal of con-
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
S.V. - No. Observen: hace treinta y tantos aos exista,
en cierta manera, una imposicin de un estilo. En algunos
casos, para edificios pblicos, por ejemplo, era incluso
una condicin para acceder al trabajo: estar dispuesto a
trabajar en un estilo que era del agrado del rgimen y
sus asesores. Est claro que este control, a partir de los
aos 50 (finales de los 50), por razones obvias, se fue
ablandando. Terminada la guerra, los regmenes fascistas
se estaban derrumbando por tanto, la mstica del
nacionalismo, evidentemente, se ablandaba. Comenz
a circular mucha informacin muy generalizada. Los
arquitectos portugueses de los aos 30 estaban muy bien
informados. Muchos seguan la arquitectura de Holanda,
Alemania... trayendo a Portugal todas las nuevas
tendencias arquitectnicas, con un carcter especial
conferido por los medios de realizacin, en concreto,
por una produccin artesanal. No extraa que existieran
casas muy similares, o que seguan los principios de la
arquitectura alemana y holandesa. Hay muchas por ah.
Por ejemplo, una casa purista con un zcalo de granito
puede no ser un acierto pero confiere carcter a la
arquitectura moderna, en Portugal, en Porto, en Lisboa.
Hay muchas casas de carcter purista, neoplstico, que,
por la introduccin de algunos materiales (hierro forjado,
cimientos de granito, molduras...), a veces adquieren un
carcter especial y muy interesante. Se aproxima a lo
que sucede con la difusin del racionalismo no me
gusta la palabra, es negativa, pero vamos a decirlo as
en Amrica del Sur, por ejemplo. Despus, a partir del
25 de abril, o incluso antes, en los aos 60, se da un
incremento del nmero de arquitectos, las diversas
escuelas comienzan a tener ms alumnos, las mismas
escuelas se multiplican, y hoy hay muchsimos
estudiantes... Me empiezo a preguntar si hay trabajo para
tantos arquitectos. Lo hay todava, porque en algunas
partes del territorio se confirma una enorme carencia de
equipamientos. Hay mucho trabajo por hacer.
Y la informacin pas a ser un derecho... Hoy en da se
viaja mucho, ya no son solo las revistas y uno u otro que
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DOSSIER

struction, they are growing faster, there
is a bigger concentration of invest-
ments, either public or private, hence,
a greater variety of enterprises in the
region of Lisbon. On the other hand,
recently Oporto registered a construc-
tion boom, with an important role
played by public commissions, in spite
of their eventual deficiencies.
arq./a Do you believe it is still possible to
speak of regionalisms in architecture, as
opposed, for example, to the globalisation
were living now?
S.V. I think not. Naturally, there are
differences in production methods,
technology, manpower, etc. I cannot
tell if these differences will disappear
in the future or, on the contrary, they
will increase. A nice building cant be
done in whatever place. And the same
architect, for instance, Foster, may
cope with one building better that with
another. In Hong Kong the kind of
construction is almost so natural for
their population as breathing. Hong
Kong has its peculiarities: even before
its reintegration to China, it had no
free space to construct, being an iso-
lated point that imported everything.
I as sure that its construction system
and architectonic expression, natural
and spontaneous, would be unnatural
and forced in any other place.
arq./a What is your opinion, for example, of
the project of the House of Music in Oporto,
by Rem Koolhaas, and of the polemics
concerning the incidents occurred during the
construction and relative to the initially pro-
posed materials? ... What do you think?
S.V. Well, in my opinion, the options
presented at the beginning proceeded
from a contest that had been prepared
in a haste. Besides, it seems to me that
there competed four architects, and
this was an interesting contest, with
some exceptionally good prizes. Many
viaja. Toda la gente viaja, no? La informacin llega en
directo. Por otro lado, algunas tendencias ganan
notoriedad a travs de la crtica arquitectnica. Numerosas
revistas de arquitectura reflejan tendencias diferentes, y
se registra una desaparicin gradual de las razones de
una diferencia en la arquitectura que se observa en los
aos 30. Esto quiere decir que ser difcil recuperar ese
carcter reconocible en una arquitectura moderna
portuguesa de los aos 30: la gente miraba y deca: Esto
es Portugal!, o en muchos lugares en Amrica del Sur...
arq./a Y cmo encaja all la Escuela de Porto?
S.V. Creo que en Porto, por razones tradicionales e
histricas, no ocurre la misma dispersin en las influencias
que se viven all. Esto tiene muchas explicaciones: menos
cosmopolitismo, vamos a llamarlo as.
arq./a Pero es un hecho que esta influencia de la Escuela de
Porto se generaliz en todo el territorio, a partir de un cierto punto e,
inclusive, acab por influenciar tambin las propias escuelas de
Lisboa. O cree que no ha sido as?
S.V. Puntualmente, s. En general, no me parece.
Tampoco creo que exista una diferencia abismal... Pienso
que no se puede hablar de una Escuela de Porto y una
Escuela de Lisboa. Hay tendencias diferentes; puede
prevalecer una tendencia en una ciudad, y ejercer
influencia sobre otras ciudades. No considero que exista
una separacin tan grande. An as, verifico una mayor
solicitacin en Lisboa y alrededores: se construye ms
en la ciudad, y sta crece a una velocidad superior, hay
una mayor concentracin de inversiones, tanto pblicos,
como privados y, por lo tanto, una variedad a escala de
empresas en la regin de Lisboa es ms significativa.
Por otro lado, ltimamente en Porto se observa un auge
de construccin, desarrollo y obras pblicas, muy
agujereadas stas ltimas, pero all estn.

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Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


sent word that they could not parti-
cipate on those conditions. I wish they
could! There was no time except for
formulating an idea. The most inte-
resting one proved to be, without any
doubt, the Koolhaas idea, that is why
the jury has selected it. But all the ideas
were somewhat hasty, so when the issue
came to the alternative between glass
and concrete, it meant a lack of matu-
rity of the idea. Moreover, Koolhaas
declared, in his usual provocative
manner, that he had developped that
idea for a project of a residence and
recycled it for the competition. Cer-
tainly, it was part and parcel of Kool-
haas provocative and polemic profile
of cultural animator, inherent to his
personality. Well, and what about the
building? The whole process proved
to be an accumulation of haste and
hurry, with a schedule impossible to
keep up to. It failed because it was
inevitably destined to fail from the very
beginning. I cant believe that those
in charge were not aware of it all the
way. I suppose they were fearful of los-
ing their subsidies, hence the reckless
adventure of carrying on the construc-
tion. But I refuse to believe they could
not foresee the costs would come out
of control, which finally happened.
arq./a But what about that apparent gap
between design and construction process? I
think youve got an interesting experience in
this field as you came to teach Construction in
the School of Architecture of Oporto. Id like
you to explain this funny incident. So, one day
you decide to impart Construction instead of
Projects, why?
S.V. There is a very strong moti-
vation: today the architect is expected
to produce an idea, and its not until
much later that hes required to de-
velop it, being this development in the
meantime trusted to another person,
which, in my opinion (that of a sixty-
odd year old man) proves to be a
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
arq./a Considera an posible hablar de regionalismos en la
arquitectura, en contraste, por ejemplo, con la situacin de
globalizacin que estamos viviendo?
S.V. Creo que no. Hay, naturalmente, diferencias en
los mtodos de produccin, tecnologa, mano de obra,
etc. Si en el futuro eso va a acabar o, por el contrario,
saldr reforzado, no lo s decir. Un buen edificio no se
hace en cualquier sitio. Y a un mismo arquitecto, por
ejemplo, a Foster, un edificio le puede salir bastante mejor
que otros. En Hong Kong el tipo de construccin que
tienen es casi tan natural como respirar. Hong Kong que,
incluso antes de volver a pertenecer a China, ya no tena
territorio, era como un punto aislado, lo importaba todo.
Aquel sistema de construccin y expresin arquitectnica
es natural y espontneo. S que en otros sitios resultara
siempre forzada.
arq./a Qu opina, por ejemplo, del proyecto de Rem Koolhaas
para la Casa de Msica de Porto y de la polmica que envolvi los
incidentes sufridos durante la realizacin del proyecto y que tenan
que ver, precisamente, con los materiales previstos inicialmente?
Cul es su opinin sobre el tema?
S.V. Bien, en mi opinin, esas alternativas presentadas
al principio proceden de un concurso preparado sin
tiempo suficiente. Adems, es tan claro que competan,
me parece, cuatro arquitectos, siendo ste un concurso
interesante, con premios excepcionalmente buenos.
Muchos mandaron decir que as no podan participar. Si
pudieran! No haba tiempo ms que para formular una
idea. La ms interesante era, sin duda, la de Koolhaas,
por lo que el jurado la escogi. Pero todas eran
apresuradas y cuando, por fin, las opciones se ponen
entre vidrio y hormign, eso significa una falta de madurez
de la idea. Adems, el propio Koolhaas declar, como
provocacin, que haba desarrollado aquel concepto para
una residencia y que, cuando surgi el concurso, lo
reutiliz. Forma parte del perfil provocador y polmico
ARQUITECTONICS 13
DOSSIER

complete disaster for the cause of del animador cultural que corresponde a la personalidad
architecture. Others think this is a way
de Koolhaas. Bueno, y luego cmo result ser el
of exploring and an actual working
condition, and its useless to fight edificio?... Todo el proceso se desarroll en una
against it. A change of mentality is acumulacin de prisas imposibles de respetar. Fracas
needed. Actually the architect works porque, desde el principio, se saba que inevitablemente
out an idea, the development of which
iba a fracasar. No puedo dar crdito a que las personas
depends on the other participants of
the process. It provokes an increase in no estuviesen conscientes de eso durante todo el proceso.
the number of teams and specialities. Creo que exista un temor de perder las subvenciones,
Even so, one cannot be sure who really de ah la aventura de seguir con la obra. Pero no creo
is in charge of co-ordinating the whole
que no se previese que el precio se fuera a disparar, tal
thing. The architects function, for me,
should be that of uniting the efforts of como iba a suceder.
all the specialists in a team, on the
contrary he is very likely to remain
uncomprehended.
It was me who volunteered to teach
Construction, and I did it because I
thought it was necessary. Until then I
was in charge of keeping a watch upon
the students projects, but there came
a moment when I grew conscious of a
doubtless influence of Brazil, perfectly
visible, for example, in graphic presen-
tation. The designs were practically
inmaterial, their pillars werent but
points, their wallsthin lines traced
with drawing-pen, or ruling-pen, etc.
Therefore, the course neither included
the notion of building material, nor
prepared architects as team co-
ordinators.
In the years of my first commissions
there was an architect and an engi-
neer, there were no specialities as such.
When things began to change, I
thought it was necessary to orientate
the teaching of Construction in this
direction, but not in the out-of-date,
exceedingly gross manner, but taking
into account the different types of
housing ... It corresponded to the
moment, and it lasted for years the
period of creating the Architecture of
Construction. My teaching was based
on emphasising the aspects of coordi-
nation and contact with various
specialities, as well as the role of an

14 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


architect.
The subject of Construction was closely
related to that of Projects. It was pos-
sible because the School was small,
one can say it was a friendly circle,
that of professors and pupils, after-
wards things changed ... At a given
moment I found myself withdrawn
from the Chair of Construction and
assigned a charge of professor of Pro-
jects. I felt it as if the orientation of the
discipline, proposed by me and based
on the communication between Archi-
tects and Engineers, were being con-
sidered incorrect or lacking in tech-
nical prowess ... So, Im teaching
Architecture. I suppose that at that
moment my approach has been con-
sidered insufficient or even unsuitable,
taking into account, for example, Spa-
nish Universities where the course of
Architecture does have a very strong
technical component. As to me, this
route, this anomalous facet is a dead-
end, for it does not corresponds with
the reality. Whats the good of going
so deep into learning the subject of
Structures when, if it comes to that, in
Spain architects work as engineers?
In my opinion, it is a biasthere is
no need of neither so much nor so
profound a technical preparation,
when the solution resides in dialogue
and team spirit. During my teaching I
tried to promote preparation aimed
at the development of intuition, neces-
sary for approaching the problems of
design.
arq./a But tell me one thing: what is more
important for you the project or the building?
S.V. The project isnt but a means.
What is really important is the building,
but a building requires a project,
doesnt it?
arq./a Yes, but where does the arquitects
creative process reveal itself in its full, or
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
arq./a Pero, y esta aparente desvinculacin entre lo que se
disea y los procesos constructivos? Adems, pienso que tiene una
experiencia interesante en este campo, porque lleg a dar clases
de Construcciones en la Escuela de Porto. Es una historia divertida
que me gustara que Vd. esclareciese. En un momento determinado,
opta por dar clases de Construccin en lugar de Proyectos, por
qu?
S.V. Hay una razn muy fuerte: hoy, se le pide a un
arquitecto una idea y solo despus el desarrollo de la
misma, que mientras tanto es confiado a otro, lo que es,
segn mi opinin la de un hombre de sesenta y tantos
aos, un desastre para la arquitectura. Otros opinan
que es una va de exploracin y una condicin real de
trabajo contra la que es intil luchar. Tendr que producirse
un cambio de mentalidad. Ahora mismo al arquitecto le
corresponde la idea, y su desarrollo depende de otros
personajes dentro del proceso. Esto provoca el aumento
de nmero de equipos y especialidades. Y, sin embargo,
no se percibe muy bien a quin confiar la coordinacin.
La funcin del arquitecto, para m, consiste en juntar todas
las especialidades en un equipo, de lo contrario, l corre
el riesgo de no ser comprendido.
Fui yo quien se ofreci a dar clases de Construccin, y lo
hice porque consider que haca falta. Mi trabajo en la
Escuela era el de dirigir los proyectos, pero en
determinada fase era perfectamente visible, por ejemplo,
en la representacin grfica, el dominio de la influencia
de Brasil, en que los diseos eran prcticamente
inmateriales, los pilares eran puntos, las paredes lneas
finas, primero a tiralneas, luego trazados por otros
instrumentos de dibujo. Por tanto, no estaba incluida en
el curso la nocin de material de construccin, ni tampoco
la preparacin del arquitecto en cuanto coordinador de
equipos.
En las primeras obras que hice, haba un arquitecto y un
ingeniero y no existan especialidades. Cuando esto
empez a cambiar cre necesario orientar la enseanza
de Construccin en este sentido, no en grosso modo,
ARQUITECTONICS 15
DOSSIER
culminate: in the project or in the building?
S.V. Presently, the building doesnt
allow but a bare looking-after. Going
deeper into the project during the con-
struction is next to impossible today.
This complicated machine makes it
impossible to change any single piece,
because it could bear grave conse-
quences in every sensecosts, prices,
new approaches and methods, etc. As
a result, 30 years ago one could re-
solve a lot of problems in the course
of construction, and the very manner
of working made it easy to modify quite
a number of things during the process.
A perception of the whole cannot be
achieved by means of perspectives,
drawings and scale models. Its direct
building experience that allows going
further, offering a great deal of more
consequent information.
arq./a Therefore, do you agree with your
reputation of being extremely demanding with
details or particulars of your design? Is it an
obsession?
S.V. I am exigent and constant.
Obsessive ... Ive got this reputation,
but I dont agree with it.
It is not an obsession. It is a necessity.
There is a phrase of Mies that is always
valid for me: God resides in a de-
tail. I once grasped its meaning and
still am of the same opinion, but many
consider it a dead-end. What is needed
now is a mental preparation and
schooling oriented in a different di-
rection. This struggle does exist. There
are people who really think that the
concern for a detail is indispensable
for attaining high quality, and that
the existing general low quality is a
result of disappearance of this obses-
sion. What about the evolution of this
situation? I have it that this evolution
will go in different directions, provided
that the demands of quality are main-
16 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
como se haca hasta entonces, sino conociendo los tipos
de construccin de la vivienda... Corresponda a un
momento concreto, que dur muchos aos momento
de creacin de la arquitectura de construccin. Mi
enseanza estaba basada en los aspectos de
coordinacin y contacto con varias especialidades y del
papel del arquitecto.
Como tal, la Construccin se desarrollaba prcticamente
en una estrecha relacin con la disciplina de Proyectos.
Eso era posible porque la Escuela era pequea, se puede
decir que era un grupo de amigos, profesores y alumnos,
luego dej de ser as... En un momento determinado fui
retirado de la ctedra de Construccin y asignado el cargo
de profesor de Proyectos. Percib que la orientacin que
propona yo a la disciplina estaba considerada incorrecta
o mostraba una falta de competencia tcnica. Se basaba
en la comunicacin entre Arquitectos e Ingenieros. As
que trabajo en arquitectura. Creo que en un momento
dado esto lleg a considerarse insuficiente, o incluso un
inconveniente frente, por ejemplo, en las universidades
espaolas donde el curso de Arquitectura tiene un
componente tcnico muy fuerte. Para m esta va, esta
faceta anmala est condenada porque no corresponde
a la realidad. Para qu profundizar tanto el aprendizaje
de la disciplina de Estructuras, cuando, en la misma
Espaa, los arquitectos trabajan como ingenieros? En
mi opinin, existe un desfase no es precisa tanta
preparacin tcnica, tan profunda, cuando la solucin
del problema pasa por el dilogo y el espritu de equipo.
Durante el curso promov una preparacin en el sentido
de alcanzar una intuicin en la aproximacin a los
problemas de diseo.
arq./a Pero dgame una cosa: Qu es ms importante para Vd.
el proyecto o la obra?
S.V. El proyecto es un medio. Lo importante es la
obra, pero ella obliga a hacer un proyecto, no?

tained. Id like to think so, as otherwise
well have an imposition of a unique
style, and in this case it wont be
nationalism, but globalism.
arq./a Today, due to globalisation and the
existing communication facilities, and in spite
of what might be supposed, it seems that some
kind of consensus is in the order of the day,
something that is even dangerously consen-
sus-like. Dont you think so?
S.V. Well, I dont know if it is dan-
gerous, but it really happensit hap-
pens everywhere, not only in architec-
ture: you have multinational compan-
ies, etc ...
arq./a Dou you think architecture is suffering
a crisis of ideas?
S.V. It doesnt seem to me theres a
crisis. Architecture has always been
self-efficient, having quite a number
of branches and ways of universal
influence. The whole history of archi-
tecture is a bunch of crossings, experi-
ences and formations ... For instance,
the city of Oporto has seen Italians
working, and then there came the ar-
chitects from Central Europe. We are
witnesses to a generalisation of pro-
duction methods, of machinery, mate-
rials, either synthetic or not, which
means non-dependency on local na-
tural materials. It evidently entails
consequences, doesnt it? For in-
stance, Ive been working in Holland
... I think my design became im-
pregnated with Holland. When I made
a project in Germany, many people
expressed their deception, saying:
Where is the famous finesse of a
North-Portuguese house?. I answer-
ed back: First of all, there is no pos-
sibility of attaining the same finesse,
because there is nobody capable of
doing it, there are no craftsmen here
like those we have in Portugal. Working
here is different, Im a member of a
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
arq./a S, pero dnde se revela con mayor amplitud el proceso
creativo del arquitecto, dnde se culmina este proceso en el
proyecto o en la obra?
S.V. Actualmente la obra apenas permite un
seguimiento. Hoy en da empieza a ser imposible
profundizar el proyecto durante la construccin. Aquella
mquina tan compleja hace que sea imposible cambiar
una pieza, porque esto tiene implicaciones muy grandes
en todo: costes, precios, nuevos planteamientos y formas
de hacer, etc. De manera que hace 30 aos muchas
cosas se resolvan en la obra y, en la misma forma de
trabajar, muchas cosas se modificaban directamente en
la obra.
No se llega a una percepcin total solo con perspectivas,
dibujos y maquetas. La experiencia directa en la obra
permite ir ms lejos, ofrece una informacin ms
consecuente.
arq./a Entonces, reconoce la fama que tiene de ser
extremadamente exigente en los detalles, los pormenores de la
obra? Es una obsesin?
S.V. Soy exigente y constante. Obsesivo... tengo esta
reputacin, pero no estoy de acuerdo. No hay obsesin.
Hay necesidad. La frase de Mies para m sigue siendo
actual: Dios est en el detalle. Percib lo que quera
decir con eso y sigo pensando as pero para mucha
gente es un camino condenado. Es necesaria una
preparacin mental y formacin orientada en un sentido
diferente. Esta lucha existe. Sobretodo, los hay quienes
piensan que es imprescindible para la calidad, y la baja
calidad general se debe precisamente a la desaparicin
de esta obsesin. Cmo va a evolucionar esta situacin?
Tengo una idea de que va a evolucionar en muchos
sentidos, manteniendo la exigencia de calidad.
Quiero creer que sea as porque, lo contrario sera una
imposicin de un estilo, y ahora ya no se tratara de un
nacionalismo, sino de un globalismo.
ARQUITECTONICS 17
DOSSIER
team, therefore the very fact of being
Portuguese has nothing to do with
what I could do in my country with
another working team.
arq./a What could, or should be the main
concerns of an architect in the near future? Do
you think the architects methods and principal
preoccupations will change? Will the arqui-
tects relation with the environment be one of
the fundamental concerns in the future?
S.V. As to the architect, I dont know...
It concerns us all.
arq./a But it directly implies architecture,
doesnt it?
S.V. Without any doubt! For example,
I suppose one thing that will surely
change is the existing lack of relation
between the nature and the built en-
vironment. But it might be a very com-
plicated and unbalanced turn, becau-
se in some developing countries (in
the European meaning of the term)
these concerns still cannot be ap-
proached, being impeded either by the
primal need of recovery or by explo-
ration and colonisation factors.
Although, this change is impending,
its in the air.
arq./a In you work, are you trying to
maintain the relation with natural
environment?
S.V. What is important for me is the
possibility of continuity. The very spirit
of my architecture resides in the
natural character of buildings that
cannot be imposed to the environment.
Undoubtedly, I am working in this
direction. I deeply dislike being an iso-
lated phenomenon, which I unfortu-
nately am. For example, what is being
made around the Lea swimming pool
is really ridiculous. I suppose things
could have gone in another direction,
but it hasnt been possible. It depends
18 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
arq./a Hoy, debido a esta globalizacin y la facilidad de
comunicacin, y al contrario de lo que se podra suponer, parece
que empiezan a suceder cosas consensuales, peligrosamente
consensuales, no es as?
S.V. Bueno, no s si es peligroso, pero ocurre ocurre
en todos los campos, no solamente en la arquitectura:
estn las multinacionales...
arq./a Cree que en la arquitectura hay una crisis de ideas?
S.V. No me parece que sea una crisis. La arquitectura
siempre tuvo una eficiencia propia, con muchos ramos
y lneas de influencia universal. Toda la historia de la
arquitectura est hecha as, es un cmulo de
cruzamientos, conocimientos y formaciones... Por
ejemplo, los italianos trabajaron en la ciudad de Porto,
pero tambin hubo arquitectos de Europa Central.
Se hace patente una generalizacin de los mtodos de
produccin, de las mquinas, de los materiales, sintticos
u otros, lo que significa, la no-dependencia de los
materiales naturales locales. Es evidente que eso tiene
consecuencias, no? Despus, trabaj en Holanda... creo
que mi diseo qued impregnado de Holanda. Cuando
hice un edificio en Alemania, muchos me manifestaron
su decepcin, diciendo: Y donde est, al final, la
delicadeza de una casa hecha en el Norte de Portugal?
Al que yo respond diciendo: Antes que nada, la
delicadeza aqu es imposible, porque no hay quien lo
haga, no existen los artesanos como en Portugal. Trabajar
aqu es otra cosa, formo parte de un equipo, por tanto, el
hecho de que sea de all no puede tener relacin con lo
que pueda hacer con otro equipo en Portugal.
arq./a Cules deberan, o podran ser las principales
preocupaciones del arquitecto en un futuro prximo? Cambiarn
el modus operandi del arquitecto y sus principales preocupaciones?
Estar la relacin del arquitecto con el medio ambiente entre las
preocupaciones fundamentales en el futuro?
 DOSSIER

on the decisions that are being made, S.V. Respecto al arquitecto no lo s... Es una
and we see that there is no control.
preocupacin general.
This lack of control is advantageous
in certain aspects but is very negative
as far as other things are concerned. arq./a Pero tendr implicaciones para la arquitectura?
Recently, 196 trees have been fallen
here. On my arrival I saw mountains
S.V. Sin duda! Por ejemplo, una prdida casi completa
of logs outside
de relacin entre la naturaleza y lo construido; creo que
arq./a How do you react to this new enthu- eso cambiar. Pero ser un viraje muy complicado y
siasm for big scales, so-called extra large
desequilibrado porque ahora hay pases en vas de
things? Do you think it could be advantage-
ous for the continuity between architecture and desarrollo (entendido en el sentido europeo), donde este
nature, or vice versa? tipo de preocupaciones no va a poder ni siquiera
plantearse. No lo permitirn los factores de recuperacin,
S.V. But there is a lot of people who
would really prefer living on the 30th por un lado, y factores de exploracin y colonizacin, por
floor! Besides, there are very beauti- el otro, aunque lo impidan de forma diferente. Por lo
ful urban landscapes, for example, the dems, este cambio pronto va a ocurrir, ya se siente.
skyscrapers New York is wonderful!
One cant say New York is bad. Life
conditions? I dont know, Ive never arq./a En lo que hace, intenta mantener, de algn modo, esta
experienced it. My only experience in relacin con la naturaleza?
this city is that of a tourist.
I think there are tendencies orientated
S.V. Es importante para m que sea legible la posibilidad
in both directions. Some of them are
aiming to reduce height, but now- de continuidad, por lo tanto, el espritu de mi arquitectura
adays everything goes very fast. When es esta relacin natural de construir, no una imposicin.
I began working in Holland, they Sin duda, trabajo en esta direccin. Me disgusta ver que
wouldnt erect more than four stories,
sea un fenmeno aislado, o acaso, no es as? Por
and everything was very ordered,
comfortable, without clashes. Later, ejemplo, lo que se hace alrededor de la piscina de Lea
there appeared a sort of people in Hol- da ganas de rer. Se siente que las cosas podran haber
land, politicians among them, who sido de otra manera, pero no lo han sido. Son las
couldnt endure the absence of New
decisiones que se toman y hoy en da las cosas son as;
York type urban nucleus. There
sprang tall building in every Dutch no hay control, lo que es muy bueno en ciertos aspectos,
city. People came to think that load pero psimo en otros. Hace poco, aqu se talaron 196
bearing concrete was a dead thing, rboles. Llegu un da y vi montaas de troncos ah
intellectually provincial. I am
fuera
working now on a small 16-storied
tower myself. Ive been asked to do
it. 20 years ago it would have been arq./a Cmo encara Vd. este nuevo entusiasmo por escalas
unthinkable. There is much oscillation, grandes, lo que se llama Extra-Large? Cree que eso podr
things change rapidly. Architects are
comportar algn beneficio para la relacin continuada entre
quite sensible to it, very unstable. And
it is quite obvious. arquitectura y naturaleza, o ms bien lo contrario?

arq./a Does your own work follow this

unstable trajectory or, on the contrary, it is still

ARQUITECTONICS 19

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER
rooted in the same old beliefs? Do you feel this
lack of stability in your designs?
S.V. I select my works depending on
their context. I am to like this context,
otherwise I find it impossible to par-
ticipate in a project that I dislike or
feel unsuitable for me.
But if I am to work in Germany, I em-
ploy workers from, say, Berlin. Well,
this is my manner of working. I depend
greatly on the others. Probably, I have
little imagination, hence my need of
feeding. I admit it. Theres nothing
wrong about it, I mean, the imagi-
nation is not a heaven-sent thing, it
depends on human contacts and may
derive to certain extent from me or
from the other this proportion may
vary.
arq./a What can you say about your relation
with the object, with so-called industrial
design? Are you engaged with your
object?
S.V. Well, ultimately Im very sought
after in this respect. This is not an
occasional fancy, but a stable demand
that I appreciate much for a number
of reasons. Even so, sometimes it turns
wearisome. Before I would occasio-
nally design some object, without time
limit, without pressure. It was almost
like a hobbya hobby that needed in
its phase of implementation the same
contacts, relations, team, etc. as my
properly architectural work, but pro-
vided me with an additional pleasure
of a relaxed parallel job free of any
commitment. It is a really enjoyable
thing being liberated from a huge
weight of architectural bureaucracy
and its lack of definition. I mean,
today an architect never knows if his
or her project will really be executed.
A good part of what is being designed
is never constructed. More than a half
of the contents of this cabinet has not
been carried out, for some reason: due
20 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
S.V. Pero si, en realidad, para mucha gente vivir en el
piso 30 es lo mejor! Y hay sectores de ciudad bellsimas,
como los rascacielos Nueva York es una maravilla!
No se puede decir que Nueva York es malo.
Condiciones de vida? No s, porque nunca lo
experiment. Solo viv esta ciudad como turista,
naturalmente.
Creo que hay tendencias en un sentido y en otro. Hay
tendencias que apuntan a la reduccin de altura, pero,
en los tiempos de hoy, es todo muy rpido. Cuando
empec a trabajar en Holanda, no se construa ms de
cuatro pisos y estaba todo bien ordenado, confortable,
sin choques. Despus surgieron personas en Holanda,
incluso polticos, que no podan soportar que en su territorio
no irrumpieran ncleos de modelo Nueva York.
Comenzaron a surgir en todas las ciudades da Holanda
construcciones en altura. Se extendi la idea de que el
hormign era algo muerto, intelectualmente era algo
provinciano. Yo mismo, en este momento, estoy
haciendo una torrecita de 16 plantas. Me lo han pedido.
Hace 20 aos habra sido impensable. Hay mucha
oscilacin de un ao para otro, y muy rpida. Los
arquitectos estn sensibles a estas cosas. Los arquitectos
son muy inestables. Y eso se nota mucho.
arq./a Pero su propia obra sigue esta trayectoria de inestabilidad
o, por el contrario, contina arraigada en determinadas creencias?
Siente esta inestabilidad en aquello que va desarrollando?
S.V. Lo que hago depende mucho del contexto. O
este contexto me agrada, o me resulta imposible participar
en un trabajo que no me agrada en absoluto, o siento
que no es para m.
Pero, si hago un trabajo en Alemania, en Berln, trabajo
con berlineses. Bueno, sta es mi manera de trabajar.
Dependo muchsimo de los dems. Probablemente,
tengo poca imaginacin y, por tanto, necesito
alimentarme. Admito que sea as. No es nada malo, o
sea, la imaginacin no cae del cielo, depende de

to the new President of the Chamber,
due to lack of financing a lot of
reasons. Meanwhile, when you have a
commission to design a table, every-
thing goes much faster. Right now Im
designing a clock. Its a lot of fun:
investigating the history of the clock,
framing the subject its really
interesting.
arq./a Have the objects ever come to
influence your architecture, or vice versa?
S.V. Both things. Ive got my note-
books that always accompany me
wherever I go. I make all kind of annot-
ations there, as well as rough sketches
... at the same time they are my diaries.
Ive had some opportunity to prove,
involuntarily, that a chair may have
much in common with a building. For
example, a way of articulating their
materials or components ... I remem-
ber being working on the project of a
library, situated on the second floor of
a building, and while observing it from
a side I noted that the configuration
of its supports and pillars had much
in common with a chair I was creating
at that time. I think that in this case
design influenced architecture. When
a person concentrates intensely in an
idea, it is quite natural that there can
be a relation with the rest of his
activities.
There is a very interesting text written
by Le Corbusier that I like to quote
whenever this aspect of design is
concerned: he said that sometimes his
project got stuck, found itself in a dead
end and that, in order to find new
ideas, he began to paint and draw
he was doing something that had
nothing to do with the project: it could
be a drawing, a landscape and sud-
denly touched the key that helped
unfreeze the project.
arq./a One last question that I consider of
interest for those who study architecture: How
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
contactos y puede depender ms o menos de m y ms
o menos del otro. E incluso en mi propia persona eso
varia, estas dosis varan.
arq./a Cul es su relacin con el objeto, con aquello que se
acord de llamar diseo? Mantiene este noviazgo con el
objeto?
S.V. Bien, ltimamente estoy muy solicitado para eso.
Ya no es propiamente un deseo, sino una solicitacin
que agrada por muchas razones. Pero a veces se
convierte en un bocado pesado, porque antes haca
algunos diseos de objetos sin plazo, sin urgencia. Era
casi un hobby, que posteriormente, en la fase de
concretizacin, exiga los mismos contactos, relaciones,
equipo, etc. que la arquitectura, con el gozo de un trabajo
paralelo y sin compromisos. Es un placer estar liberado
de un gran peso de la burocracia de la arquitectura y de
su falta de definicin. Quiere decir que hoy el que hace
un proyecto nunca sabe si se va a ser ejecutado. Una
gran parte de lo que se proyecta, realmente, no se
construye. En este escritorio ms de la mitad do lo que
se proyecta no se ha realizado: por esto, por aquello, por
el nuevo Presidente de la Cmara, por no haber
financiacin por muchas razones. Sin embargo, cuando
a uno se le encarga disear una mesa, va todo ms
rpido. En este momento estoy diseando un reloj. Es
divertido ver la historia de un reloj, encuadrar el tema
es muy interesante.
arq./a Llegaron alguna vez los objetos a influenciar la
arquitectura? O sucede lo contrario?
S.V. Las dos cosas. Tengo unos cuadernos que me
acompaan siempre, donde tomo apuntes de todo tipo
y tambin diseo al mismo tiempo es mi agenda. Ya
he tenido ocasin de comprobar, involuntariamente, que
una determinada silla puede tener mucho que ver con
un determinado edificio. Por ejemplo, en la manera de
ARQUITECTONICS 21
DOSSIER
would you appreciate the importance of a scale
model in design and what do you think of its
apparent devaluation that can be observed in
schools of architecture?
S.V. A scale model is absolutely
indispensable It became more so
recently, with the introduction of new
tools. At the beginning of my career,
there was a pencil, there was a rubber,
and a ruling-pen with a cloth for
cleaning the ink. It allowed certain
calmness, and this slow rhythm made
everything quieter. Now we have a
computer; everybody does have a
computer. Therefore, we can speak of
an improvement of working conditi-
ons. On the other hand, no tool is suf-
ficient. The scale model may falsify
things, deceive you badly, let alone
the sketch, and the computer may be
a terrible limitation, its like a funnel.
Anyway, all the tools together are
fantastic, arent they? We cannot work
in isolation, without being aware of
the complementary character of our
working methods. I cannot dispense
with the models. It is unthinkable for
me to work without making models, a
lot of them: models of volumes, of
interiors; of fragments. Now the com-
puter is also indispensable, because it
creates a kind of rigorous working
atmosphere, it is really demanding.
Today there is almost no difference
between a preliminary project and a
final project. Before, a preliminary
project was a really rough thing:
hand-drawn, etc. The idea was being
gradually elaborated and admitted its
gradual development. The next step
was a design in itself. When you work
with a computer, you cannot leave
things undefined, because it traces a
straight line from here to there ... so
one cannot remain in between ... I
conserve some designs made 35 or 40
years ago, both by many persons that
had worked here, or myself, and show
22 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
articularse de los materiales o de varias piezas... Recuerdo
que una vez estaba haciendo una biblioteca, situada
enteramente en un segundo piso, y observndola desde
uno de los lados vi que la configuracin de soportes y
pilares tenan algo en comn con una silla que en aquel
momento estaba diseando. Creo que en este caso fue
el diseo el que influenci la arquitectura. Una persona
se concentra intensamente en una idea y, por tanto, es
natural que en este momento, haya una relacin entre
varias cosas.
Hay un texto muy bonito, muy interesante de Corbusier
que yo cito a menudo cuando se habla de este aspecto
del diseo: l deca que a veces un proyecto se le
atascaba, entraba en un callejn sin salida y que, para
sacar ideas, pintaba y dibujaba empezaba a hacer una
cosa que no tena nada que ver con el proyecto: un dibujo,
un paisaje y de ah, de repente, tocaba una teclita
que desbloqueaba el proyecto.
arq./a Una ltima cuestin que me parece interesante para los
estudiantes de arquitectura: Qu valor concede a la maqueta en
el diseo y qu opina de su aparente desvirtuacin que se manifiesta
actualmente en las escuelas?
S.V. La maqueta es absolutamente indispensable
Sobre todo, en los ltimos tiempos, en los ltimos aos,
cuando se han encontrado nuevos instrumentos de
trabajo. Cuando yo comenzaba a trabajar, haba un lpiz,
una goma y un tiralneas con un pauelo al lado para
limpiar. Permita una cierta calma, y un ritmo lento lo
haca todo ms tranquilo. Ahora es un ordenador, toda la
gente tiene ordenador. Por lo tanto, se trata de una
ampliacin: mejores condiciones para trabajar y pensar.
Pero, por el otro lado, ningn instrumento es suficiente.
La maqueta puede viciar, engaar tremendamente, ya
no hablo del boceto, y el ordenador puede constituir una
limitacin terrible, como un embudo. De cualquier modo,
todos juntos son fantsticos, no? No podemos funcionar
aisladamente, sin una conciencia de complemen-

certain influences. For example, Alvar
Aalto didnt draw with a pencil, he
cross-hatched, and there were many
Portuguese architects so-called Joss
de Azevedo, etc., who also cross-
hatched or endowed their designs with
an expression of a rough draft. There
relations within the architecture were
defined in a different manner, it could
even be referred to as a sort plagiar-
ism (I beg your pardon for using this
expression!). A computer comes to a
halt at a determined point. It doesnt
allow that gradual development of an
idea. Some modifications or verificat-
ions may always be necessary, but any-
way now people work ... in a different
way.
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
tariedad en la evaluacin de lo que se va a hacer. Yo no
puedo prescindir de las maquetas. Para m es impensable
hacer un trabajo sin hacer maquetas, muchas, de
volmenes, de interiores, de fragmentos. Ahora el
ordenador tambin es imprescindible porque hay rigor
en este clima de trabajo; el propio ordenador lo exige.
Hoy casi no existe distincin entre anteproyecto y proyecto.
Antiguamente, el anteproyecto era una cosa casi
mezquina: hecho a mano; la idea iba naciendo y admita
fases. Despus se pasaba a la siguiente fase, donde
entraba el diseo. En el ordenador no se puede dejar
cosas indefinidas, porque l marca la recta de aqu hasta
all... y, de repente, uno ya no puede quedarse a medias...
Tengo guardados algunos diseos de hace 35 o 40 aos,
mos y de tanta gente que pas por aqu, que revelan
influencias. Por ejemplo, Alvar Aalto no diseaba a lpiz,
croquizaba, y haba muchos arquitectos de aqu, los
Joss de Azevedo, etc., que esbozaban o dejaban en
un diseo a escala una expresin de croquis. Haba una
relacin en la definicin de arquitectura que estaba
ntimamente ligada con el plagio, perdnenme esta
expresin, pero era as. Un ordenador para en un punto
determinado. No permite este gradual desarrollo de una
idea; cualquier cosa puede necesitar algunas
modificaciones o ser comprobada, pero lo que se hace
es... es aquello.
*Entrevista publicada en la revista portuguesa Arq/a Revista
de Arquitectura e Arte , n 7, mayo/junio de 2001. (Entrevista
realizada al arquitecto Alvaro Siza por los arquitectos Victor Neves y
Renata Amaral con fotografas de Alberto Santos)
ARQUITECTONICS 23
 DOSSIER

Arquitectura en el Limes

Architecture in a Limes

Limes: a narrow strip of land, oscillating or Luis ngel Domnguez

unsteady, but inhabited and allowing of
colonization, cultiva-tion and cult.
Limes between the world and its suburbs, or
between the sphere of our existence and the
boundary that separates us from the mystery. A limes: franja estrecha y oscilante, o movediza, pero habi-
limitrofe in Ancient Rome was an inhabitant table y susceptible de colonizacin, cultivo y culto.
of limes who lived on crops cultivated in said
space.1 Limes entre el mundo y su extra-radio; o entre el mbito
en que existimos y el linde que nos separa del misterio. El
1 limtrofe era, en Roma, el habitante del limes; el que se
Throwing a brief glance at the events alimentaba de lo que en dicho espacio cultivaba.1
of the last (20 th )century, it seems
indubitable that we all (the Europe-
ans) have witnessed an almost perma-
nent obligation of following, though
some steps behind, the tendencies of
thought proclaimed by the leading
1.
countries of Central Europe. The syste-
matic change of their variegated artis-
tic movements, vanguards and new
stylistic trends must make us reflex,
E xaminando a travs de una rpida mirada los
acontecimientos del siglo pasado (XX), parece indudable
especially due to its repercussion on
que todos (los europeos) hemos asistido a la casi
our discipline, Architecture. In this
connection, and without diminishing permanente obligacin de seguir, aunque algunos unos
the advantages of the vanguards, or, pasos por detrs, las tendencias de pensamiento que
instead, appraising the enrichment han proclamado los principales pases del centro europeo.
and subsequent progress of different
Esto que ha venido sucediendo sistemticamente en sus
fields, Architecture among them. Id
like to make good use of the oppor- diferentes y sucesivos movimientos artsticos, vanguardias
tunity and specify the mechanisms of y nuevas corrientes de estilo, nos debe hacer reflexionar,
expansion, propagation and some- especialmente debido a su gran repercusin en lo que
times even imposition of these tenden-
concierne a nuestra disciplina; la arquitectura. En este
cies in new colonized territories.
sentido y sin restar el consabido mrito que las vanguardias
I need to clarify at this point the neces- comportan, sino ms bien todo lo contrario, es decir,
sity of a conscious exportation of cul- valorando en su justo contenido el enriquecimiento que a
ture, desired o required, carried out
travs de ellas ha hecho posible el progreso entre otros
in a transparent manner. It is beneficial
wherever its received because it re- campos el de la propia arquitectura, no quisiera pasar
activates, enriches and feeds the drow- por alto la oportunidad de puntualizar sobre los

ARQUITECTONICS 25

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

sy localisms, frequently incapable to mecanismos, ajenos ya a aquellas, por los cuales se

revive culturally by themselves. But this
disguised propagation, acquired by
an unconscious contagion and evi-
dently undesirable, surely may lead
to unconstructive consequences. In this
case cultural colonization wouldnt
mean neither enrichment nor reflect-
ion, but a homogenizing domain that
capable of suffocating the natural
cultural construction in the country
based on its own origins and arche-
types. Thats why I think that a pro-
found analysis of the real propagation
mechanisms of these highly culturally
repercussive flows (as a rule, widely
covered by the media) would help us
to evaluate the consequences of its ex-
pansion, either positive or negative,
and maybe even establish some fac-
tors that might be useful for determin-
ing the convenience or propriety of
said consequences.
2 mecanismos de propagacin de estos flujos de gran
Anyway, it will not be the center and
its expansion that attracts our attent-
ion, now, but the periphery. Thus, the
most significant extremes of economi-
cal and political centralization in Eu-
rope, can be seen (as a schematic per-
sonal simplification) basically in the
North (Scandinavian countries), in the
East (the republics of ex-USSR), and
in the West (Iberian Peninsula). All
these areas has been submitted, to
some extent, to a centripetal force
(Central Europe as a nucleus) that has
been trying to attract them to the
excellence of its parameters of refer-
ence (though North American and
even Asian influence can by no means
be eluded). Evidently, the extent and
the form of this periphery/center re-
lation has been different for each par-
ticular case, depending on its specific
socio-physical characteristics and on
the mechanisms that control the
mobility and the influence of cultural
expanden, se propagan y hasta a veces se imponen en
nuevos territorios colonizados.
Debemos aclarar en este punto que la exportacin cultural
consciente, realizada de un modo transparente, deseada
o requerida, es muy prspera all donde se recibe, es
necesaria ya que reactiva, enriquece y alimenta
localismos adormecidos, incapaces en muchos casos
de reanimarse culturalmente por si mismos. Pero aquella
propagacin enmascarada adquirida por contagio no
consciente, y evidentemente no deseada, seguramente
puede conllevar consecuencias no constructivas, sino
ms bien todo lo contrario. En este ltimo caso la
colonizacin cultural no aportar enriquecimiento ni
reflexin, sino un dominio homogeneizador que ahogar
la natural construccin cultural del pas, desde sus propios
orgenes y arquetipos. Por todo ello pensamos que a
travs del anlisis profundo de los verdaderos
repercusin cultural (fuertemente mediatizados en
muchos casos), podramos tambin valorar en su justa
medida las consecuencias positivas o negativas de su
expansin, y quizs poder llegar a establecer factores
que detecten la idoneidad o no en la apropiacin de los
mismos.
2.
Pero no ser ahora el centro y su expansin quien fijar
nuestra atencin, sino su periferia. As los ms
significativos extremos de esa potente centralidad
econmica y poltica europea, seran principalmente (en
una esquemtica simplificacin personal): al norte los
Pases Nrdicos, al ste las Repblicas Soviticas y al
oeste la Pennsula Ibrica. Todos ellos en mayor o menor
medida, han sido sometidos a una fuerza centrpeta (de
ncleo centro europeo) que los ha intentado atraer en
todos los trminos hacia las excelencias de sus
parmetros de referencia (aunque ineludibles son tambin

26 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


flows.
The recent economical advances of
European Union, especially the intro-
duction of a unified money unit, are
contributing to a decisive cultural uni-
fication that reflects, in turn, a big-
scale globalization process. Portugal,
situated on a western limit of this con-
temporary panorama, is of particular
interest for us, as an example of evolut-
ionary investigation, evident in the
orientation of the countrys contempo-
rary architecture with regard to <the
global>, as well as in its intense me-
diatization, based on <the local>, acti-
vated and fed by a powerful source of
rich historical culture. Thats why we
are not only interested in the years
following the Revolution of 1974,
when Portugal opened its frontiers and
entered then European Union, but also
greatly interested in the architecture
of the first three quarters of the 20th
century, a period of cultural isolation
of the country, according to a gene-
ralized opinion,left on the fringe of
the international architectonic culture.
What we need to discover, hence, is:
Has this country improved in the last
twenty-five years? and: How much did
it improve?
Its possible, though quite contrary to
what one might think, that being
European, participating in a big cen-
tralized whole, doesnt automatically
mean progress. If we resort to the case
of Spain (now fully integrated in Eu-
rope), well see that its architecture
doesnt appear to be at its highest.
Nonetheless, during the tragic and per-
nicious isolation of four decades that
lasted the dictatorship, the severe re-
pressive and isolationist censorship
paradoxically seems to have played a
role of catalyst (by stimulating the op-
position) of interesting intellectual and
artistic movements that succeeded in
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
las influencias norteamericanas y asiticas en algunos
casos). Evidentemente el grado y la forma de esta relacin
periferia-centro, ha sido diferente en cada caso
dependiendo de sus propias caractersticas sociofsicas
y sus mecanismos de control de movilidad e influencia
de los flujos culturales.
Recientemente, lo que parece un gran avance en materia
econmica con la Unin Europea y, en ltima instancia,
con la ya realidad de la moneda nica, est afectando
tambin de forma decisiva en una unificacin cultural
reflejo, a su vez, de una Mundializacin o Globalizacin a
gran escala. En este panorama contemporneo la
seleccin de uno de estos extremos, el lmite oeste,
Portugal, nos interesa de forma especial como ejemplo
de investigacin evolutiva en la orientacin que toma su
arquitectura contempornea en relacin con <lo global>
y su fuerte mediatizacin, desde <lo local> activado y
nutrido por la fuerte presencia de una rica cultura histrica.
En este sentido, no estamos pensando nicamente en
los aos posteriores a la revolucin de 1974 con la apertura
de fronteras y la entrada de Portugal en la Unin Europea,
sino que tambin nos interesa de forma notable los tres
primeros cuartos del siglo veinte, cuando para ojos de
muchos, Portugal era un pas aislado al margen de la
cultura arquitectnica internacional. En este sentido, est
por ver cmo, cunto y en qu mejor el pas en los
ltimos veinticinco aos.
Posiblemente y contrariamente a lo que se pudiera
pensar, estar en Europa, formar parte de un gran centro,
no siempre conlleva automticamente el sinnimo de
progreso asociado. Si repasamos la arquitectura
espaola, no parece que se encuentre ahora (inmerso
el pas plenamente en Europa) precisamente ni en el
mejor momento ni tan solo en un momento brillante, sin
embargo, paradjicamente durante el trgico y pernicioso
aislamiento que sufri en el transcurso de los cuarenta
aos de dictadura, parece que la fuerte censura represora
ARQUITECTONICS 27
DOSSIER
reinterpreting their own culture and
managed to find, select and import
some vanguardist trends of thought
from abroad, which had its expression
in a worthy, and sometimes even re-
markable architecture.
Now, at the beginning of the new mil-
lennium, we wonder what could be
the present state of the Portuguese
architecture: the direction of its most
audacious outpost, its critics and in-
ternal theoretical debate, both in aca-
demical and professional milieus, the
question of continuity or discontinuity
of consolidated architectures, generat-
ion relief of great masters, its panora-
ma seen from outside and from inside.
Id like to raise these questions in an
open letter so that they could be tackled
and answered by those directly concer-
ned. In my opinion, the reactivation
of the Portuguese architectural critics
is but justified, at least it appears from
reading between the lines some of those
few books on architecture of this coun-
try that have reached us in recently:
...what we are witnessing today isnt but a
hasty recycling of creative experience, to the
point where one can easily assert that the major
part of architectonic creations reveals a certain
conceptual lethargy ... Without structural va-
lues present in Portuguese architectural tradi-
tion, the excessive appraisal of the autonomy
of models results in reductive, dogmatic and
neo-vanguardist attitudes that make it difficult
to find a theoretic foundation in the recent-time
2
production ...
The transformation processes within these
architectures aim to overcome the trauma of
erratic absence, dominate the design and the
scale of its reality in a circulating territorializa-
tion, intercommunicative and plural, without
dreaming of provincial contemporaryness or
3
idolizing the regional ...
It is still unclear if contemporary society will
discover a way of conciliating the interacting
forces, disequilibriums and esthetic destruc-
28 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
y aislacionista fuera el reactivo (por oposicin) de
interesantes movimientos intelectuales y artsticos que
supieron reinterpretar la propia cultura y buscar,
seleccionar e importar las corrientes de pensamiento
vanguardista exteriores. As se reflej tambin en una
digna y, en algunos casos, hasta destacable arquitectura.
Con el inicio del milenio, nos preguntamos por el reciente
estado de la cuestin en Portugal: la direccin que est
tomando su arquitectura ms audaz, su crtica y debate
interno desde los sectores tericos, acadmicos y
profesionales, la continuidad o discontinuidad de las
arquitecturas consolidadas, el relevo generacional de los
grandes maestros, la mirada desde dentro hacia fuera y
desde dentro hacia dentro. Estas son algunas de las
indagaciones que nos planteamos y que trasladamos en
una carta abierta para que sean abordadas y contestadas
a travs de sus propios actores. En nuestra opinin,
consideramos justificada la reactivacin de la crtica en la
arquitectura portuguesa, al menos, eso parece
corroborado por una lectura entre lneas de algunos de
los pocos libros sobre la arquitectura de aquel pas que
nos han llegado en los ltimos aos:
...asistimos hoy a apresurados reciclajes de la experiencia
creativa, hasta el punto de que no es aventurado afirmar
que en la mayor parte de las realizaciones arquitectnicas
subyace una cierto letargo conceptual... Sin los valores
estructurales presentes en la tradicin de la cultura
arquitectnica portuguesa, la excesiva valoracin de la
autonoma de los modelos se traduce en actitudes
reductivas, dogmticas y de neovanguardia que hacen
difcil encontrar el fundamento terico en la produccin
ms reciente...2
Superar el trauma de la ausencia errtica, dominar el
diseo y la escala de su realidad en una territorializacin
circulante, intercomunicadora y plural, sin sueos de
provinciana contemporaneidad o de idolatra de lo regional,
sern probablemente suficiente sugestin en los procesos
de transformacin presentes en esas arquitecturas...3
Si la sociedad contempornea encontrara alguna vez
una manera capaz de conciliar lo que de hecho existe

tion with the peoples desires that should be
formulated once and for all as a convincing
consensus. The dynamics of social interaction,
both today and in the past, suggest that there
exists an asynchronism between the recogni-
4
tion and the consent required for the action.
At the moment of questioning the roles of
professions in the productive cycle of edifica-
tion in Europe, Portuguese architects seem to
forget the great opportunity linked to its cultu-
ral tradition, marking the whole modern trajec-
tory of the countrys architecture: the aware-
ness of acting circumspectly within the pre-
sent-day cultural values.
5 modernidad: la conciencia de actuar con delicadeza dentro
I wouldnt like to sound catastrophist,
so a clarification is needed. Some of
the above quoted texts were written
ten years ago, hence its very probable
that things have changed (the question
is which are the things that changed).
3
Portugal, in its peripheral condition,
acquires immediately and intensively
a quality of a limit. In general, we
could assert that these borderline terri-
tories do have a privilegean oppor-
tunity to choose between being con-
nected to diverse flows of information
coming from the center and filtering,
or even interrupting this connection,
thus maintaining the isolation and
feeding on their own cultural context.
This mechanism of selection, hypothe-
tically advantageous, doesnt always
bring positive results, due to the inca-
pacity of an adequate use of its under-
lying great potential. Said peculiarity
has probably been best employed in
Scandinavian countries, where im-
portation of foreign paradigms com-
bines with reactivation of the herme-
neutics of local culture in course of
investigation and internal debate. On
the contrary, the ex-Soviet republics
give us an example of a really abomi-
nable use of this possibility of choice.
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
cmo interactan las fuerzas y cmo los desequilibrios,
la destruccin esttica- con sus deseos y el que esos
deseos deben alguna vez formularse como un consenso
convincente, sigue siendo una cuestin abierta. La
dinmica de la interaccin social, tanto hoy como en el
pasado, sugiere que existe una asincrona entre
reconocimiento y consenso para actuar.4
En un momento de replanteamiento de los papeles de
las profesiones europeas dentro del ciclo productivo de la
edificacin, los arquitectos portugueses parecen olvidar
tambin la gran oportunidad ligada a su tradicin cultural y
que ha caracterizado toda su trayectoria a travs de la
de los valores culturales actuales.5
No quisiramos parecer catastrofistas, ni mucho menos,
por lo que hay que hacer la aclaracin de que los textos
citados ms arriba tienen ya en algunos casos ms de
diez aos y es muy probable que muchas cosas hayan
cambiado. Cules?
3.
Portugal, en su condicin de extremo o periferia, adquiere
inmediatamente y de una forma especialmente intensa
la cualidad de lmite. En general, podemos afirmar que
estos territorios fronterizos en su posicin de lmite
presentan la rica propiedad de poder escoger entre estar
conectados a los diversos flujos de informacin que les
llegan desde el centro o filtrar o incluso interrumpir esa
conexin mantenindose aislados realimentndose
entonces desde su propio contexto cultural. Ese
mecanismo selectivo, que en hiptesis es ventajoso, no
siempre da buenos resultados, precisamente porque no
se sabe utilizar de forma adecuada el gran potencial que
encierra. Son, quizs, los pases nrdicos los que han
administrado de forma ms clara el correcto
funcionamiento de esa propiedad, permitiendo que, al
mismo tiempo que se produzcan nuevas entradas de
paradigmas exteriores, se reactive a travs de
investigaciones y debates internos la hermenutica de la
propia cultura. Desafortunadamente, en el caso de la
ex-Unin Sovitica tenemos el ejemplo opuesto, siendo
ARQUITECTONICS 29
DOSSIER
Luckily, notwithstanding the political
course of whatever country, there al-
ways remain thinkers that possess the
ideas of their own and orient their
points of view in accordance with the
dictates of their ethical conscience,
which benefits the architecture they
produce. Thus, its not by chance that
one of the most outstanding Portu-
guese architects, A. Siza, declares his
admiration for A. Aalto, while his
architecture demonstrates a splendid
comprehension and reinterpretation
of the work of the great Nordic master.
The limits: Finland and Portugal, in
this case, are ideologically nearer to
each other than to the center of Eu-
rope, due to the overlapping or coinci-
dence of ideas and methods of inter-
preting an adequate articulation of
architecture, society and context, as
opposed to the skepticism of internatio-
nal dictates, subject to other interests
and frequently taking no notice of the
routes that could be suggested by really
constructive investigation in the
realms of Architecture and Society.
The ontological perspective of a limit
and a philosophically profound epi-
stemological approach suggested by
E. Tras enable us to acknowledge the
great importance of these borderline
territories. Therefore we discover that
the condition of a limit comprises an
extensive network of relations and,
consequently, of potential contents. A
limit, in its most ambitious category,
could be something that delimits and
determines the being, which, therefore,
will affect and alter the logos.
Id like to insist, through my own inter-
pretation, on the importance of a fron-
tier territory, a border, a limit, able to
contribute some interesting categories
if, as I told at the beginning, it admini-
sters well its relations. The farther from
the center you move, the more privi-
30 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
el peor de los modelos, a nuestro entender, en la obtencin
de resultados positivos a travs de la utilizacin de esta
peculiaridad selectiva.
Por suerte y a pesar del rumbo poltico que emprenden
los pases, siempre quedan pensadores con ideas propias
que orientan su mirada siguiendo los dictados de su propia
conciencia tica en beneficio de la arquitectura que
producen. As, no es por casualidad que uno de los
arquitectos portugus ms notables, A. Siza, reconoce y
demuestra con su arquitectura un entendimiento, una
admiracin y una reinterpretacin esplndidas del maestro
nrdico A. Aalto. Los lmites: Finlandia y Portugal, en este
caso, estn ideolgicamente ms prximos entre s que
del propio centro europeo, debido a que hay un solape o
coincidencia de las ideas y mtodos de interpretacin
alrededor de la adecuada articulacin entre arquitectura-
sociedad-contexto, frente a un escepticismo de los
dictados internacionales, sujetos a otros intereses, que
desatienden en muchas ocasiones las vas que facilitaran
verdaderas investigaciones constructivas en el terreno de
la arquitectura y la sociedad.
Desde una perspectiva ontolgica del lmite, y a travs
de la propuesta filosfica de E. Tras, podemos desde un
profundo enfoque epistemolgico darnos cuenta de la
tremenda importancia de estos territorios limites.
Descubrimos entonces que la condicin de lmite contiene
una extensa red de relaciones y, por consiguiente, de
potenciales contenidos. En su categora ms ambiciosa,
el lmite ser aquello con relacin a lo cual se determina
y decide el ser, que por tanto afectar y alterar el lgos.
Nosotros, mediante nuestra propia interpretacin,
queremos insistir en la importancia del territorio fronterizo,
el borde, el lmite, ya que puede aportar interesantes
categoras si, como decamos al principio, sabe
administrar sus relaciones. El alejamiento del centro
coloca a ese lugar en una posicin privilegiada que le

leged is the position acquired by this
place, which allows it more freedom
to move, to discern new results from
the distance and to adopt, finally, a
critical attitude with regard to new
ways of society. I suggest to consider
this limit as a territory of inclusion
and not that of exclusion, a territory
of dialogy and not that of monology.
A territory where the compendium of
global progresses will revive and reac-
tivate the local debate, so that it can
be reverted to other cultures, thus es-
tablishing mutually enriching proces-
ses of interchange and diversification.
Finally Id like to return to the Por-
tuguese territory, to which we attribute
the condition of a limit. I must insis-
tently propose a profound reflection
on the subject, being convinced that it
could contribute to architectonic in-
vestigation, explaining the clues of its
formation and evolution and finally
aimed at achieving higher quality and
socio-physical adequateness, always
governed by a socially responsible
ethics.
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
permite moverse con mayor libertad, discernir desde la
distancia los nuevos resultados y poder adoptar, en
definitiva, una actitud crtica sobre los nuevos rumbos de
la sociedad. Nosotros, proponemos entender ese lmite
como un territorio de la inclusin y no de la exclusin, el
de la dialoga y no de la monologa. Lugares donde la
suma de los progresos globales revitalice y reactive el
debate local para as poderlo revertir, a su vez,
nuevamente a otras culturas externas, estableciendo
procesos de intercambios y de diversificacin que las
enriquezcan mutuamente.
Por ltimo y volviendo al territorio portugus, al que
nosotros atribuimos la condicin de lmite, debemos insistir
en proponer una reflexin profunda de la misma, ya que
estamos seguros que podr contribuir en la investigacin
arquitectnica, de circunstancia perifrica, en el propsito
ltimo de tratar de explicar las claves de su formacin y
evolucin para conseguir una mayor calidad y adecuacin
sociofsica, presididas siempre por una tica socialmente
responsable.
Notas:
1
Eugenio Tras. Ciudad sobre ciudad. Ed. Destino, Barcelona, 2001
2
Nuno Portas y Manuel Mendes. Portugal. Arquitectura, los ltimos
veinte aos. Electa, Miln, 1991.
3
Manuel Mendes. Portugal 90s. Arquitecturas. Adorno o nostalgia?
Conferencia recogida en PORTUGAL 90s. Demarcacin en Sevilla
del COAAOc, 1991
4
Wilfried Wang. Entre formulas y formulaciones. Conferencia
recogida en PORTUGAL 90s. Demarcacin en Sevilla del COAAOc,
1991
5
Antonio Angelillo. Identidad y cambio. En la revista Arquitectura
Viva, n 59, marzo-abril 1998. De Oporto a Lisboa.
ARQUITECTONICS 31
 DOSSIER

Crnica de una transicin

La arquitectura portuguesa contempornea

Cronique dune transition

LArchitecture Contemporaine Portugaise

Le 7 de janvier 1983 on voyait souvrir Victor Neves

les portes de lexposition Depuis le
Modernisme au Salon Noble de la
Socit de Beaux-Arts de Lisbonne.

Parmi les domaines reprsentes

taient larchitecture, les arts visuels,
la mode, le thtre, la musique et la
dance, encore que larchitecture et les
arts visuels (principalement larchi-
tecture) jout le rle principal plus
vident.

Cette exposition-l mit en evidence,

pour larchitecture portugaise en parti-

culier, un affrontement de tendances
trs varies autour de lappel post-
modernisme et le fondement dune
structure thorique qui, au lieu de
chercher une dfinition du post-
modernisme, cherchait institution-
naliser une critique dfinitive dirige
au Modernisme. En fait, ctait le trait
plus important de cette poque-l.
Dix-sept ans plus tard, et dans le mme
local, on a organis une nouvelle ex-
position sur larchitecture et on a repris
la discussion sur les relations possibles
entre larchitecture et les autres arts.
Contaminantes / Communiquants fut
le titre de lexposition qui runit dix
architectes et dix artistes sous le mme
toit et qui causa plusieurs dbats plus
ou moins polmiques.
Quelle relation y a-t-il entre ces deux
expositions? Apparemment, lunique
relation, cest le local de la expositin
E
l 7 de enero de 1983 se abran las puertas de la
exposicin Despus del Modernismo en el Saln Noble
de la Sociedad de Bellas Artes de Lisboa.
Arquitectura, artes visuales, moda, teatro, msica y danza
eran las reas que se exponan en la muestra, a pesar
del protagonismo ms evidente que tenan la arquitectura
y las artes visuales (principalmente la primera).
Para la arquitectura portuguesa en particular, esa
exposicin puso en evidencia un enfrentamiento de
tendencias muy variadas en torno al llamado
Postmodernismo y el fundamento de una estructura
terica que, ms que buscar una definicin del
postmodernismo, trataba de institucionalizar una crtica
definitiva al Modernismo. De hecho, era lo ms importante
de esa poca.
Diecisiete aos despus y en el mismo local, se volvi a

ARQUITECTONICS 33

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

le Salon Noble de la Socit de exponer la arquitectura y se volvieron a discutir las posibles

Beaux-Arts puisquau-del de ce d-
relaciones entre la arquitectura y las dems artes.
tail il y a des diffrences fondamen-
tales entre les deux expositions qui se
refltent dans le langage des architec- Contaminantes / Comunicantes fue el ttulo de la
tures plus rcentes faites en Portugal. exposicin que reuni a diez arquitectos y diez artistas
bajo el mismo techo y que origin despus varios debates
Le panorama thorique, pratique et
idologique de larchitecture portu- ms o menos polmicos.
gaise a chang et, surtout, lhistoire a
chang. Dans le premier cas il fallait Qu relacin habr entre estas dos exposiciones?
discuter une tradition antrieure sur
Aparentemente, slo el local de la exposicin el Saln
laquelle retombaient toutes les criti-
ques (le modernisme). Aujourdhui, Noble de la Sociedad de Bellas Artes, porque ms all
ce qui a rest en arrire, dans le pass de ese detalle existen unas diferencias fundamentales
plus rcent (qui commence prcis- entre estas dos exposiciones que se reflejan en el lenguaje
ment par lheritage postmoderniste)
de las arquitecturas ms recientes hechas en Portugal.
sont une pluralit et une htrognit
normes qui laissent peu de marge
pour discuter didologies ou de El panorama terico, prctico e ideolgico de la
structures thoriques. Le postmoder- arquitectura portuguesa ha cambiado y, sobre todo, ha
nisme fut suivi par le modernisme
cambiado la historia. En el primer caso haba que discutir
tardif (late modernism), le nomo-
dernisme, le supermodernisme, una tradicin anterior, sobre la que recaan todas las crticas
etc. etc., et dans ce dfil dismes (el modernismo). Hoy lo que ha quedado atrs, en el
il reste un vide qui a caus de pasado cercano, (que empieza exactamente con el
nombreux points dinterrogation.
legado postmodernista) son una pluralidad y una
Larchitecture portugaise se trouve
aujourdhui dans un impasse, et il heterogeneidad enorme que conceden poco margen
nest pas tonnant quelle cherche, para discutir ideologas o estructuras tericas. Al
une fois encore, dan-crages pour postmodernismo le sucedieron el late modernism,
pouvour sy accrocher. Dabord, pour
el neomodernismo, el supermodernismo, etc. etc.,
salimenter et survivre, plus tard
pour chercher des nouvelles routes. y en este desfile de ismos qued un vaco que origin
muchos interrogantes. La arquitectura portuguesa se
Lhistoire est un de plus de ces an- encuentra hoy en un callejn sin salida y no es de extraar
crages. Dans le domaine dune con-
que busque, una vez ms, ancladeros a los que poder
temporainit vacillante, entre lhri-
tage du modernisme et du post- agarrarse. Primero para alimentarse y sobrevivir, despus
modernisme et les nouveaux dfis para buscar nuevos rumbos.
mergents du nouveau sicle, larchi-
tecture portugaise est disponible
La historia todava es uno de esos ancladeros. En el
encore une fois pour accepter les nou-
velles contaminations artistiques et mbito de una contemporaneidad vacilante, entre la
pour absorber les nouvelles chose faites herencia del modernismo y del postmodernismo y los
dans les autres arts et les autres desafos emergentes de un nuevo siglo, la arquitectura
domaines du savoir. Elle est permable
portuguesa est otra vez disponible para aceptar nuevas
aux tendances qui existent actuelle-
ment larchitecture occidentale, la contaminaciones artsticas y para absorber lo nuevo

34 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


prsence de laquelle est videmment
patente dans les oeuvres dun numro
de plus en plus grand darchitectes
portugais.
Cette permabilit commence mettre
en doute mme une certaine spcificit
potique formelle qui existait, selon
quelques-uns, dans larchitecture con-
temporaine portugaise aprs la rvo-
lution (qui dposa le rgime de lEs-
tado Novo en avril 1974) et qui se ba-
sait fondamentalement sur la relation
soigne des architectures avec les lieux,
aussi que sur la symbiose dinfluences
formelles entre cette architecture po-
pulaire et lhritage du Mouvement
Moderne.
Ctait dans cette relation o rsidait
aussi linfluence dcisive de lcole
de Porto dont les protagonistes furent
dabord Carlos Ramos et puis les
autres personnalits, comme, par
exemple, Fernando Tvora, Siza Viera
ou Eduardo Souto Moura qui ont
moul plusieurs gnrations darchi-
tectes portugais aprs la rvolution.
Linfluence de lappele cole de
Porto sest tendue un territoire
beaucoup plus vaste, en aidant r-
veiller des nouvelles consciences
consciences thoriques, mais aussi
thiques, puisquelles impliquaient un
pacte de larchitecture avec une cer-
taine faon dtre, de vivre et de con-
struir en Portugal.
Siza Vieira fut, en ce sens, une rfrence
fondamentale, puisque son oeuvre ar-
ticule ce qui est essentiel dans ces
nouvelles consciences: linfluence
(recouvre, bien que jamais aban-
donne) du Mouvement Moderne et
le croisement de cette influence-l
avec la tradition populaire, principale-
ment, travers Levantamiento a la
Arquitectura Regional Portuguesa
(Droulement de lArchitecture
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
que est surgiendo en otras artes y reas del saber. Es
permeable a las tendencias que existen actualmente en
la arquitectura occidental, cuya presencia es
evidentemente patente en las obras de un nmero cada
vez mayor de arquitectos portugueses.
Esta permeabilidad empieza a poner en duda
incluso una cierta especificidad potica y formal
que algunos crean que exista en la arquitectura
portuguesa contempornea de la posrevo-lucin
(la revolucin que depuso el rgimen del Estado
Novo en abril de 1974) y que se basaba funda
mentalmente en la cuidada relacin de las
arquitecturas con los lugares y en la simbiosis
de influencias formales entre dicha arquitectura
popular y la herencia del Movimiento Moderno.
Es en esa relacin en la que radicaba tambin la influencia
decisiva de la Escuela de Oporto que tuvo primero en
Carlos Ramos y despus en otras personalidades (como,
por ejemplo, Fernando Tvora, Siza Viera o Eduardo
Souto Moura) a los protagonistas que moldearon varias
generaciones de arquitectos portugueses despus de la
revolucin. La influencia de la llamada Escuela de Oporto
se extendi a un territorio mucho ms vasto y determin
el despertar de nuevas consciencias consciencias
tericas, pero tambin ticas, ya que implicaban un pacto
de arquitectura con una cierta forma de ser, de vivir y de
construir en Portugal.
Siza Vieira fue, en este sentido, una referencia
fundamental, pues su obra articula lo que es esencial en
esas nuevas consciencias: la influencia (recuperada,
aunque nunca abandonada) del Movimiento Moderno y
el cruce de esa influencia con la tradicin popular,
principalmente a travs del Levantamiento a la
Arquitectura Regional Portuguesa (1955-56), obra que
tambin ha tenido una enorme repercusin en los
arquitectos portugueses a partir de los aos 70. Es,
ARQUITECTONICS 35
DOSSIER

Rgionale Portugaise) (1955-56), probablemente, a travs de esta mezcla entre modernidad

une oeuvre qui a eu aussi une rper-
y tradicin popular, aliada a los propios condicionantes
cussion norme sur les architectes por-
tugais dpuis les annes 70. Il est, pro- polticos y sociales del Pas (aislado polticamente por una
bablement, grce ce mlange de dictadura que dur 45 aos, y social y culturalmente
modernit et tradition populaire, alli debido a su periferia geogrfica) que podemos hablar de
aux facteurs politiques et socials ca-
una posible originalidad de la arquitectura portuguesa
ractristiques du pays (isol politique-
ment par une dictadure qui a dur 45 contempornea y de una peculiar relacin de esta
ans, aussi que socialement et culturale- arquitectura con los lugares. Esa relacin era formal,
ment, en raison de sa situation gogra- realizada mediante una dialctica entre el sitio, las
phique priphrique), que nous pou-
volumetras, los materiales, los colores, etc.; pero tambin
vons parler dune possible originalit
de larchitecture contemporaine por- era potica (ya que era significativa), sobre todo a travs
tugaise et dune relation caractris- de la manipulacin del espacio fenomenolgico y
tique de cette architecture avec les significativo. La Casa de T de Siza Vieira en Lea
lieux. Cette relation tait formelle, ra-
(1958-1963) [fig. 1] es uno de los ejemplos ms elocuentes
lise travers une dialctique entre le
lieu, les volumtries, les matriaux, (de los que quizs ms se han divulgado) de esa relacin.
les couleurs, etc. ; mais elle tait au
mme temps potique (puisquelle tait
significative), surtout grce la ma-
nipulation de lespace lespace
phnomnologique et significatif. La
Maison de Th de Siza Vieira Lea
(1958-1963) [fig. 1] est un des
exemples plus loquents (peut-tre, un
des exemples plus divulgus) de cette
relation. Mais on pourrait citer aussi
la Posada de Santa Marina, par Fer-
nando Tvora, Guimares (1985) ;
la Maison de Moledo del Mio, par
Eduardo Souto Moura (1991) ;
lcole Suprieure des Sciences de la
Communication, par Jos Luis Carilho
de Graa, Lisbonne (1993) ; ou un
exemple plus rcent, la Maison de
Barcelos (1999), par Bernardo Tvo- fig. 1
ra, fils de Fernando Tvora [fig. 2].
Et on ne peut rduire limportance du Pero tambin estn La Posada de Santa Marina de
fait que Bernardo Tvora ait deman- Fernando Tvora, en Guimares (1985); la casa de
d de publiquer cette photo (dans la
Moledo del Mio de Eduardo Souto Moura (1991); la
revue arq.a du mois doctobre 2000)
ct des deux photos dun ancien Escuela Superior de Ciencias de la Comunicacin de
grenier prsentes dans le dja cit Jos Luis Carilho de Graa, en Lisboa (1993); o la ms
Levantamiento a la Arquitectura reciente Casa de Barcelos (1999) de Bernardo Tvora,
Regional (Droulement de lAr-
hijo de Fernando Tvora [fig. 2]. Adems, no deja de ser
chitecture Regionale) des annes 50,
comme si pour dmontrer que sa importante el hecho de que Bernardo Tvora pidiera que

36 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 DOSSIER

maison et des similitudes formelles,
tipologiques et constructives avec ceux
greniers-l. Et finalement, cette de-
mande signifie aussi que linfluence
du Levantamiento ne se soit limite
une seule gnration darchitectes.
Ainsi, cest peut-tre dans cette re-
flexion sur le concept de lieu et sur ses
valeurs physiques, potiques et cul-
turels o on peut remarquer une al-
teration considrable de loeuvre des
architectes portugais plus jeunes,
surtout partir de la fin de la dcennie
1990.
esta fotografa fuese publicada (en la revista arq.a de
octubre de 2000) junto con dos fotos de un antiguo
granero que formaba parte del ya mencionado
Levantamiento a la Arquitectura Regional de los aos
50, a modo de demostracin de que la casa tena
similitudes formales, tipolgicas y de construccin con
esos graneros. Por ltimo, esa peticin significa tambin
que la influencia del Levantamiento... no se circunscribi
a una sola generacin de arquitectos.

Quelles sont les diffrences plus im-

portantes? Pour commencer, le
mme concept de lieu, dont nous avons
dja parler. Le lieu cesse dtre un
valeur fondamental, potique et ph-
nomnologique. Les formes souvrent
aux influences plus globalisatrices et
universelles o le concept de lieu est
fig. 2
presque insignifant par rapport aux
codes esthtiques formels de la As, es tal vez en esta reflexin sobre el concepto
contemporanit culturelle. Linflu- de lugar y sobre sus valores fsicos, poticos y
ence de larchitecture hollandaise plus
rcente et celle de lappel nomini- culturales, donde se nota una alteracin
malisme, par exemple, peuvent tre considerable en la obra de los arquitectos
dtectes facilement aujourdhui. De- portugueses ms jvenes, sobre todo a partir
main, peut-tre, on pourra noter lin- de finales de la dcada de los 90.
fluence de la nouvelle architecture
japonaise
. Cules son las diferencias ms importantes? Para
Pourquoi est-il comme a? Parce empezar, en el propio concepto de lugar a que nos
que nous nous trouvons immergs hemos referido. El lugar deja de ser un valor
dans une poque de globalisation o
les mthodes et les instruments de faire fundamental, potico y fenomenolgico. Las formas se
les projets, les procds et les mat- abren a influencias ms globalizadoras y universales, en
riaux sont de plus en plus uniformes. las que el concepto de lugar es casi irrelevante en relacin
Comme disait Siza Vieira dans une con los cdigos estticos formales de las
intreview rcente donne la revue
arq.a, on observe un accroisement de contemporaneidades culturales. La influencia de la
... gnralisation des mthodes de arquitectura holandesa ms reciente y del llamado
production, des machines, des mat- neominimalismo, por ejemplo, puede ser fcilmente
riaux (sinthtiques et dautres) et, detectada hoy en da. Maana, tal vez, pueda serlo la
pourtant, une manque de dpendance
des matriaux locaux. Pour cela, les influencia de la nueva arquitectura japonesa.

ARQUITECTONICS 37

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

projets comme le complexe des loge-
ments de la Quinta da Barca par
lvaro Rocha Esposende (1995-
2000), publi dans la revue arq.a n.2)
[fig. 3], ou la Maison de Lux, par le
groupe LGLS (un groupe de jeunes
architectes de Lisbonne (2001, publi
dans la revue arq.a n.7)) [fig. 4] ou,
inclusivement, la rcente installation
de lexposition Post-Rottrdam du
groupe as (2001, publi dans la revue
arq.a n.7) [fig. 5] favorisent davan-
tage les images et les langages cosmo-
polites et globaux. Et ceux-ci peut
tre construits en Portugal autant
quen Malaisie, parce quon utilise des
techniques de construction et des ma-
triaux qui sont universels et connus,
fabriqus et utiliss dans le monde
entier. Cette constatation, vrai dire,
ne peut tre considere ngative, parce
quelle est, en ralit, le miroir dune
culture contemporaine qui essaie,
inclusivement, de suprer des nom-
breuses doutes et quelque marasme
culturel qui se fait remarquer aussi
(encore quil soit toujour ni par les
plus optimistes) dans larchitecture
occidentale.
Porqu sucede esto? porque estamos inmersos en una
poca de globalizacin en la que los mtodos e
instrumentos de hacer proyectos, los procesos y los
materiales de construccin son cada vez ms uniformes.
Como deca Siza Vieira en una reciente entrevista
concedida a la revista arq.a, se nota una creciente
...generalizacin de los mtodos de produccin, de las
mquinas, de los materiales (sintticos y otros) y, por lo
tanto, la no-dependencia de los materiales locales. Por
tanto, proyectos como el conjunto de viviendas de la
Quinta da Barca, de lvaro Rocha, en Esposende (1995-
2000, publicado en la revista arq.a, n. 2) [fig. 3] o el de
la Maison de Lux, del grupo LGLS un grupo de jvenes
arquitectos de Lisboa (2001, publicado en la revista arq.a
n.7) [fig. 4], o inclusive la reciente instalacin de la
exposicin Post Rotterdam del grupo as (2001,
publicado en la revista arq.a, n.7) [fig. 5] favorecen
ms las imgenes y los lenguajes cosmopolitas y
globales que tanto pueden construirse en Portugal
como en Malasia, porque utilizan tcnicas de
construccin y materiales que son universales y cono-
cidos, fabricados y utilizados en todo el mundo.

Cest justement pour a, tant la si-

tuation encore confuse et indfinie,
quil est trs difficile de donner une
rponse effective une question in-
vitable : Comment sera lavenir de
larchitecture portugaise?

Ce qui est prvisible est le rle fonda-

mental que joueront les coles dans
une future rponse cette question-
l. Et lavenir qui est prvu ne semble
pas trs souriant, puisque la plupart
des coles (et ses enseignants) pr-
frent sincliner vers le plus immdiat
et apparemment le plus stimulant.
Elles sorientent par les images ph-
mres des modes, celles des ismes,
par lclat blouissant des toiles plus
mdiatiques du monde de larchi- fig. 3

38 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 DOSSIER

tecture, par les images captivantes
divulgues par les canaux de notre
surconsommation visuelle revues,
vidos, TV, etc. Ainsi, elles laissent de
ct ce qui devrait tre essentiel: la
reflexion sur les concepts, sur les in-
struments, sur les moyens daction des
architectes portugais dans un avenir
prochain.
Es una constatacin que no podemos considerar
negativa, dicho sea a favor de la verdad, porque es, en
realidad, el espejo de una cultura contempornea que
intenta, incluso, superar muchas dudas y algn marasmo
cultural que tambin se siente (aunque siempre ha sido
negado por los ms optimistas) en la arquitectura
occidental.

Au seuil du XXIe sicle larchitecture
portugaise fait face aux problmes et
dfits qui faisont preuve de lincerti-
tude, mais aussi de la perspective des
horizons nouveaux et attrayants.
Por lo tanto, a la pregunta inevitable Cul ser el futuro
de la arquitectura portuguesa? resulta muy difcil dar una
respuesta efectiva, ya que la situacin es todava confusa
e indefinida.

TRANSITION est, donc, le mot clef

qui introduit la discussion et le dbat
sur le prsent et le futur de lArchi-
tecture. Cela pourrait signifier pour
les architectes portugais une nouvelle
relation avec sa propre profession et
une nouvelle praxis tendant
stendre lchelle de mgaterritoire.
Cela pourrait signifier une nouvelle
espoir de rduir la dgradation pro-
gressive de lenvironnement et de la
Nature (le mot qui gagne maintenant
une nouvelle importance et le nou-
fig. 4
veau protagonisme), qui se manifeste
actuellement lchelle plantaire et
pourra signifier aussi des nouvelles
Es previsible el papel fundamental que tendrn las
stratgies de penser, planifier et pro-
jeter la ville ou le paysage. Escuelas en una futura respuesta a esta pregunta. Y el
futuro no se prev risueo, porque la mayora de las
Escuelas (y sus docentes) prefieren inclinarse hacia lo
ms inmediato y aparentemente ms aliciente. Se
orientan por las imgenes efmeras de las modas, de los
ismos, por el fulgor ofuscador de las estrellas ms
mediticas del mundo de la arquitectura, por las imgenes
cautivadoras divulgadas por los canales de nuestro
consumismo visual revistas, vdeos, TV, etc. De este
modo, dejan en un segundo plano lo que debera ser
esencial: la reflexin sobre los conceptos, sobre los
instrumentos, sobre los medios de accin de los
fig. 5 arquitectos portugueses en un futuro prximo.

ARQUITECTONICS 39

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER
Larchitecture portugaise a tous ces
horizons possibles devant soi. Nan-
mois, elle devra certainement repenser
sa dimension thique [fig. 6].
40 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
En el umbral del siglo XXI la arquitectura portuguesa se
encuentra delante de problemas y retos que demuestran
incertidumbre, pero tambin la perspectiva de nuevos y
atractivos horizontes.
TRANSICIN es, pues, la palabra clave que introduce
la discusin y el debate sobre el presente y el futuro de la
Arquitectura. Podr significar para los arquitectos
portugueses una nueva relacin con su propia profesin
y una nueva praxis con tendencia para expandirse a
escala del megaterritorio. Podr significar una nueva
esperanza para reducir la degradacin progresiva del
ambiente y de la Naturaleza (palabra que ahora adquiere
una nueva importancia y protagonismo) que se demuestra
actualmente a escala planetaria, y podr significar tambin
nuevas estrategias de pensar, planear y proyectar la
ciudad o el paisaje.
La arquitectura portuguesa tiene por delante todos estos
horizontes posibles. Pero tendr seguramente que
repensar su dimensin tica [fig. 6].
fig. 6
 DOSSIER

Respigador

A gleaner

To glean: to pick out; to gather here and there; Ricardo Zuquete

to gather (grain or the like) after the reapers
o regular gatherers; to gather what is left by
reapers; to gather slowly and laboriously, bit
by bit; to collect or gather anything little by
little or slowly; to learn, discover, or find out. Respigar: recoger las espigas que quedan en el campo
To select the most worthy part of spikes despus de la siega, recoger aqu y all; rebuscar; compilar;
(re+espigar). seleccionar lo ms digno que queda, aprovechar
(re+espigar).
To ear: to form or put forth ears; to plow;
cultivate; to go to seed; to shoot up quickly or Espigar: lanzar o cultivar espiga; sobresalir; medrar;
suddenly. engaar; lograr (colocar en forma de espiga).

PREFACE

A reflection on the present state and

the future possibilities of the contempo-
rary Portuguese architecture implies PREMBULO
the necessity of a dialogic reading1 of
cultural and sociological circumstan-
ces which compound the image of the
R eflexionar sobre la situacin actual de la arquitectura
contempornea portuguesa y sus posibilidades para el
present-day Portuguese society and
that of its relation with cultural globali- futuro implica una lectura dialgica1 de un conjunto de
sation (considering the latter as a pro- circunstancias culturales y sociolgicas, que componen
cess of acceptance of ephemeral stimu- una imagen de la sociedad portuguesa actual y de su
lus and values or recusancy of new
relacin con la globalizacin cultural, como proceso de
models and concepts for the sake of
preservation of the others, like memory aceptacin de estmulos y valores efmeros o recusacin
and perenniality). This article is based de nuevos modelos y conceptos para la preservacin de
on dialogic reading, inevitably suc- otros, de memoria y perennidad. Este artculo se basa
cinct, that reveals but the very begin-
en tal lectura, inevitablemente sucinta, que revela apenas
ning of a reflection and a critical ana-
lysis, to be completed, in a more el inicio de una reflexin y de un anlisis crtico que debe
exhaustive and systematic fashion, ser completado, de modo ms exhaustivo y sistemtico,
parallel to the evolution of the context paralelamente a la propia evolucin del contexto estudiado.
of study.

Respigar. Entender, por el reconocimiento de los gestos

Respigar (to glean). To understand,
y diseos, los conceptos y obras que fueron rebuscados
via recognising gestures and designs,
the concepts and works of certain por ellos, o lo que hay de ms digno para aprovechar de

ARQUITECTONICS 41

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

architects/ authors, looking for useful algunos arquitectos/autores.

things worthy to take advantage of.
Espigar. Reflexionar sobre la respuesta, lo que fue
Espigar (to ear). Reflect on the answer, lanzado o cri espiga, sobresali, enga o logr.
something that has been launched or
Como en el documental de Agns Varda Les Glaneurs
has put forth an ear, protruded, deluded
or attained. et Ia Glaneuse, este artculo es una labor de respiga,
As in the documentary of Agns Varda de aprovechar y seleccionar conceptos investigados por
Les Glaneurs et la Glaneuse, this diversos autores, para reutilizarlos analizando la obra de
article is a work of a gleaner, that of
algunos arquitectos con el objeto de reconocer su trabajo
profiting from and selecting concepts
reflected by different authors and re- de autor como respigador cultural, capaz de rebuscar
utilized in order to analyse the product conceptos y valores y relanzar la espiga.
of some architects recognising the Recoger en un campo despus de la siega, aqu y all,
merits of their authors work as that of
lo que hay de ms digno.
a cultural gleaner, capable of gleaning
concepts and values and reset the ear
(relanzar la espiga). HISTORIA
To gather after the reapers, here and
there, looking for the most worthy of
Se utilizar el concepto de historia propuesto por Paul
what is left.
Ricoeur a partir del mito de Fedra y organizado en torno
HISTORY al concepto de inscripcin, en este caso reutilizada con
otra amplitud que excede el registro del texto escrito y se
Well use the concept of history
ampla al soporte material.
proposed by Paul Ricoeur starting
from the myth of Phdre and orga- Consideraremos las condiciones formales de la
nized around the concept of inscrip- inscripcin definidas por Ricoeur como mutaciones que
tion, reutilized in this case in such a afectan la espacialidad y la temporalidad propias de la
way that its extent exceeds the limits of
memoria viva, tanto colectiva como privada.2
the written text and spreads out to any
material support.
Well consider the formal conditions Se harn referencias puntuales a la epistemologa3 de la
of inscription defined by Ricoeur as historia reciente de la Arquitectura portuguesa, tambin
mutations that affect spatiality and
en el sentido ms estricto del trmino, el de definicin y
temporality peculiar to the live me-
moryboth collective and private decodificacin de origen, principios o precedentes de las
one.2 variables histricas de espacio y tiempo.

The epistemology3 of the recent history
of Portuguese architecture will be
drawn, punctually and in the strictest
sense of the term, from the definition,
by decoding the origin, basis or pre-
cedents of historical variables of spati-
al and temporal character.
La trayectoria moderna comenz en el Primer Congreso
de Arquitectos Portugueses que tuvo lugar en 1948. La
situacin de posguerra, un rgimen enflaquecido por los
compromisos de derrota poltica de sus aliados y un dficit
democrtico sugieren una abertura a un modernismo,
inevitable por la presin social y cultural, cuya introduccin
estaba siendo sucesivamente aplazada.

42 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


The trajectory of modernity started at
the first congress of Portuguese archi-
tects in 1948. The post-war situation,
with a state regime weakened by com-
promises due to political failure of its
allies and lack of democracy, prompt-
ed an opening towards modernism,
inevitable due to social and cultural
pressure.
The social stratum of architects has
been protected by the regime during
the decade of the thirties, which was a
common situation in more than one
European country, with the difference
that the Portuguese response was a
soft variety of modernism character-
ised by its agile and moderate rhetoric,
fruit of revolutionary proposals of
international movements.
Lacking in social and political basis
of international Modern Movement,
the compromising attitude of the
architects, after having originated
some magnificent examples of sus-
tained and contextualised modernity,
rapidly substituted them by a new
architecture with much more conveni-
ent image that represented tradition-
alist and totalitarian values of the
regime. The dangerous values that
Modern Movement represented had no
space in dwelling construction and city
planning of the Salazar Empire.
The role of Architecture as an emble-
matic art of totalitarianism repre-
senting its inveterate values: God,
Fatherland and Family, enclosed its
fragility and defeat in the post-war
period. At the same time, it announced
a new protagonism for the architecture
(now a modern one), that of testing
new democratic ideals: In this context
of an ephemeral opening, the archi-
tects desire to consolidate the new
social values in accordance with jus-
tice and new humanism made them
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
La clase de los arquitectos haba sido protegida por el
rgimen durante la dcada de los treinta, situacin comn
para varios pases europeos, solo que la respuesta
portuguesa era la de un modernismo suave de retrica
hbil y moderada, legado de las propuestas revo-
lucionarias de los movimientos internacionales.
Sin los fundamentos sociales y polticos del Movimiento
Moderno internacional, la postura de compromiso de los
arquitectos dio origen a algunos magnficos ejemplos de
modernidad sustentada y contextualizada que, sin
embargo, fueron rpidamente substituidos por una nueva
arquitectura con una imagen mucho ms conveniente y
representativa de los valores tradicionistas y totalitarios
del rgimen. Los peligrosos valores que representaba el
Movimiento Moderno no tenan cabida en la construccin
de casas y ciudades del imperio de Salazar.
La relevancia de la Arquitectura como arte emblemtico
de los valores empedernidos del totalitarismo Dios,
Patria y Familia determin durante la posguerra su
fragilidad y derrota, lo que enunciaba, al mismo tiempo,
un nuevo protagonismo para la arquitectura, ahora
moderna, en la afirmacin de los nuevos ideales
democrticos. En este contexto de una efmera abertura,
el anhelo de los arquitectos por los nuevos valores
sociales, ms justos y acordes con el nuevo humanismo,
los llev a respigar lo ms digno que quedaba de la
primera experiencia moderna y de la otra arquitectura
del Mundo rebuscar tendencias que ms se adecuaban
al contexto nacional.
En Lisboa, a principios de la dcada de los cuarenta, se
iniciaba la construccin del Barrio de Alvalade, una
respuesta del rgimen y de su arquitectura al deber social
ms urgente el de la construccin de viviendas.
Marcado por la arquitectura nacionalista y un concepto
urbanstico orientado a pueblos y pequeas ciudades
tradicionales, Alvalade cumpla con la imagen poltica
ARQUITECTONICS 43
DOSSIER

glean the worthiest remnants left by ignorando la nueva dimensin tica y esttica de la
the primary modernist experience of
arquitectura y omitiendo las referencias al esfuerzo
the architecture of Portugal another
countries, looking here and there for emprendido por el Movimiento Moderno en la solucin
tendencies that could better adjust to del mismo problema [fig. 1].
the national context.

In Lisbon, at the beginning of the

forties, there started the construction
of residential quarters of Barrio de
Alvalade, a response of the regime and
its architecture to the most pressing
social needthat of housing. Marked
by the nationalist architecture and by
an urbanistic concept oriented towards
traditional villages and small towns,
Alvalade complied with the political
image neglecting the new ethical and
aesthetical dimension of architecture
and omitting any reference to the ef-
fort made by the Modern Movement
for the cause of solving this problem
[fig. 1].
fig.1. BAIRRO DAS ESTACAS. Jervis d Aurhouguia e Formosinho Sanches.
The opening to new influences has Vivienda social LISBOA Alvalade, 1948-49
been forced by the perseverance of the
new generation of Architects who de-
La abertura a las nuevas influencias fue forzada por la
fended, besides the modern poetics
and rhetoric, their own social concepts perseverancia de la nueva generacin de arquitectos en
and, inevitably, new political struc- la defensa de la potica y retrica modernas y, esta vez,
tures. tambin de sus propios conceptos sociales y los
contornos polticos estructurales e inevitables.
Socially and culturally, it was an un-
avoidable process, given the historical
context of decline of totalitarian re- Fue un proceso inaplazable tanto social como
gimes and victory of modern demo- culturalmente en un contexto de derrota de los regmenes
cratic values. Therefore, a compromise
totalitarios y la victoria de los modernos valores
was inevitable, in order to give a
second opportunity to Modern Archi- democrticos. Por lo tanto, sera inevitable un
tecture, now desirable but hardly compromiso para hacer viable esa segunda oportunidad
permitted by the regime, which would de la Arquitectura Moderna, ahora deseada, pero apenas
not come to back it up but a decade
permitida por el rgimen, que solo llegara a apoyarla
later. This possible modernism, rescued
the new imagery of Brazilian archi- una dcada ms tarde. Ese modernismo posible
tecture, whose lexicon and formal recuperaba la nueva imaginera de la arquitectura
structure descended from traditional brasilea, cuyo lxico y estructura formal descendan de
Portuguese architecture constructed
la arquitectura tradicional portuguesa construida en el
during the colonisation in accordance
with its old principles and techniques, perodo de la colonizacin y de acuerdo con los principios

44 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


heritage of century-long presence and
colonial culture.
Its adaptation as a response to the
Portuguese context was legitimated by
the authors ability in a rhetoric dis-
course, which was moderately adequ-
ate to the messianic principles of Le
Corbusier and the Letter of Athens in
a comprehensive dialogue with the re-
sidential quarters of Alvalade, com-
pleting the ideal of the desired modern-
ity, fused with the concept of a traditio-
nal house inserted in modern blocks
that completed the prevailing urban
structure [fig. 2].
fig. 2. TORRE. Nuno Teotnio Pereira,
Nuno Portas y Antnio Freitas. Vivienda
social LISBOA Olivais Norte, 1957-58
During that decade, modernity, forced
and regulated by the regime, was
being put forth against a background
of strong repression of any effective
results, visible in a perma-nence of
traditional values, predomi-nant in
culture y society that tolerated little
change.
Although the cultural context was
identical to that of Bairro das Esta-
cas, the design of the building called
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
y tcnicas de aquella poca, herencia de la centenaria
presencia y cultura colonial.
Su adecuacin como respuesta al contexto portugus
se vio legitimada por la habilidad del discurso retrico de
los autores, adecuando con moderacin los principios
mesinicos de Le Corbusier y de la Carta de Atenas, en
un dilogo comprehensivo con el Barrio de Alvalade,
cumpliendo el ideal de una modernidad deseada, pero
sin apartarse del concepto de casa tradicional insertado
en modernos bloques que componan una estructura
urbana vigente [fig. 2].
En una dcada la modernidad forzada y regulada por el
rgimen, exista una fuerte represin que impeda lograr
resultados eficaces y visibles, debido a la permanencia
de los valores tradicionales predominantes en la cultura y
sociedad que emprendan tan pocos cambios.
Realizado en un contexto cultural idntico al del Bairro
das Estacas, el proyecto de la Torre es una nueva
ruptura en una transicin difcil para la Arquitectura
Moderna portuguesa. En un rea de expansin de la
ciudad se experimentan nuevos modelos de habitar. Entre
los ms cualificados, los cumplidores de los mesinicos
principios de Corbu, en un rebuscar tardo de la Ville
Radieuse, a los novsimos ensayos del neorrealismo
italiano de Ridolfi y Gardella.
Sus autores redisean referencias iconogrficas y
simblicas de la tradicin popular portuguesa,
referenciando el espacio habitable a la realidad rural, y
simultneamente al universo onrico de la ciudad
moderna.
Una comprometida dislexia en el propio lenguaje
compositivo, prximo a las composiciones populares por
su organicidad y funcionalidad, pero tambin a sus valores
que se convertan da tras da en un referente simblico.
ARQUITECTONICS 45
DOSSIER

la Torre is a new breakthrough in a La recuperacin de la idea que configura los patios

difficult transition undergone by the
Modern portuguese Architecture. New
models of inhabiting were being ex-
perimented in an area of city expan-
sion. Among the most qualified archi-
tects there were some executors of
messianic principles of Corbu, from a
tardy searching of Ville Radieuse, to
the latest assays of Italian Neo-realism
of Ridolfi and Gardella.
Their authors redesigned the icono-
graphical and symbolical references
of popular Portuguese tradition,
binding the habitable space to rural
reality and, simultaneously, to the
oneiric universe of modern city.
populares de Lisboa, de su expresin material a su
caracterizacin social, reforzada por la reutilizacin de
referentes iconogrficos de la arquitectura popular, fueron
los conceptos respigados de la INACASA por los
arquitectos de la Torre, una respuesta adecuada de los
autores al marco contextual y a sus propias mutaciones
a lo largo del tiempo, como el testimonio del uso y de la
calidad de su apropiacin. La aceptacin de esta
propuesta contrasta con la negativa de los arquitectos a
su puesta en prctica, prefiriendo ellos las inscripciones
de diseo ms seguro y referenciable, y por eso sin las
citas propias del neorrealismo en la bsqueda de la
humanizacin del gesto moderno.

A dyslexia of the very compositional Dos casos de la historia moderna de la arquitectura en

language, near to popular compositi- Portugal, reveladores de una postura casusta ante la
ons judging by its organicity and func-
dimensin tica de la profesin, determinante para la
tionality, as well as by its values, that
became a symbolic referent. The recu- verificacin de la dimensin esttica, que abanderaban
peration of principles of configuration un combate poltico por la modernidad y democracia,
typical for popular patios (courtyards) que acreditaba el poder de dar y representar de la
of Lisbona material expression of
Arquitectura.
social characterisation, reinforced by
the reutilization of iconographical
references of popular architecture MEMORIA
meant a use of gleaned concepts of
INACASA by the authors of la Torre,
El estatuto cultural que nos es propio.
an adequate response of the architects
to the contextual moulding of their Nuestra cuestin es la de nuestra imagen en cuanto
own mutations over the time, a witness producto y reflejo de nuestra existencia y proyecto histrico
of utilisation and of the quality of a lo largo de los siglos y en particular en la poca
appropriation. The acceptance of this
moderna...4
proposal contrasted with the archi-
tects recusancy to its prosecution:
they preferred inscriptions of design, La historia de la literatura y otras historias de todos los
which is more secure and referential, que sienten vocacin por la autognosis colectiva (artistas,
and therefore lacking in citations
pensadores, poetas) han podido contribuir a una simple
typical of Neo-realism (trying to
humanise a modern gesture). idea de que su produccin fuera sugerida por la
inteligencia de una respuesta, consciente o inconsciente
These are the two cases from the mo- de la preocupacin de descubrir quines somos y cmo
dern history of architecture in Portu-
es el estatuto cultural portugus.5
gal, revealing a casuistic attitude ra-
ther than an ethically dimensioned

46 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


approach to the profession (determi-
nant for the aesthetic dimension as
well). These cases played indeed the
role of banners in a political combat
for the cause of modernity and demo-
cracy, thus confirming the capacity of
Architecture to give and represent.
MEMORY
The cultural status that is peculiar to
us.
Our question is that of our image as
a product and a reflection of our exis-
tence and our historical projects over
the centuries and during the modern
epoch in particular... 4
History of literature and other histo-
ries of those whose vocation is a collec-
tive auto-gnosis (like artists, thinkers
or poets) all contributed to a simple
idea that their production has been
suggested by the intelligence of a res-
ponse, a conscious or unconscious
yearning to discover who we were, what
the Portuguese cultural status really
was.5
An artistic text may be considered
evidence, a continuous register of cul-
tural process in Portugal through the
ages. An architectonic text might be
seen as an inevitable frontier between
the conceptual world with its own
esthetical lexicon and the ethical foun-
dations of social and humanist duty
of response.
Social dwelling may be considered a
final confrontation between the real
and the imaginary, the necessity of
inventing the superfluous. Starting
from a most strict necessity, provided
with minimal facilities, an (im)possible
design arises on the verge of materia-
lisation and the ideology of insinua-
tion of the superfluous in architecture
that is, poetics.
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
Se acept el presupuesto del texto artstico como
testimonio, registro continuo del proceso cultural a lo largo
de los siglos en Portugal. El texto arquitectnico ser la
inevitable frontera entre el mundo conceptual, su esttica
lxica propia y los fundamentos ticos de un deber social
y humanista de respuesta.
La vivienda social ser la definitiva confrontacin entre lo
real y lo imaginario, la necesidad de la invencin de lo
superfluo. De la ms estricta necesidad, con los mnimos
medios, surge el diseo (im)posible en el lmite de la propia
materializacin de la arquitectura y la inteligencia de la
insinuacin de lo superfluo la potica.
El lugar de este ensayo de la vivienda es cultural, histrico
y, ante todo, geogrfico. La geografa del medio, de los
lugares y de lo cotidiano, cuyo referente ser el paisaje
humanizado.6
Esta geografa de los efectos visibles, morfolgicos y
culturales, ser el principio del lugar y de su dispositivo de
relaciones, sustento de la arquitectura como respuesta
dialgica al contexto, autognosis propia de una disciplina
que testifica la constante refiguracin del proceso cultural.
Esta refiguracin, o mutacin historicista del espacio y
del tiempo puede ser tenida en cuenta como la condicin
fundamental de la posibilidad de un gesto de
archivacin.7 Este principio de memoria es el inicio de
la historiografa como reconocimiento de operaciones
cognitivas recogidas por la epistemologa del conocimiento
histrico.
As, la historiografa proviene del gesto de archivacin, de
la posibilidad de memoria; como seleccin del
conocimiento histrico, de las posibilidades de archivacin
de lo cotidiano, como espacio geogrfico de efectos
visibles, naturales y humanos. Asimismo, la mutacin
historicista del espacio y del tiempo proviene de las
ARQUITECTONICS 47
DOSSIER

The setting of that essay of dwelling is
a cultural, historical and, first of all, a
geographical frame. It is a geography
of the environment, that of settings
and that of the dailiness, whose refe-
rent is possibly a humanised land-
scape.6
This geography of visible effects, as
well as that of morphological and cul-
tural effects, would be a beginning of
the setting and of its mechanism of
relations, a support of architecture as
a dialogic response to the context, an
auto-gnosis peculiar to a discipline
witnessing a constant transfiguration
of a cultural process.
This historicist transfiguration, or
mutation of space and time, could be
taken into account as a fundamental
condition for a possibility of a
function of keeping the archives.7
This principle of memory is the com-
mencement of historiography as an
acknowledgement of cognitive opera-
tions collected by the epistemology of
historical knowledge.
Thus, historiography provides, by its
function of keeping the archives, a
possibility of preserving the memory;
that of selecting historical knowledge,
of registering the everyday life as a
geographical space with visible effects,
which are natural as well as human.
So, the historicist mutation of space
and time makes it possible to preserve
the memory and register the inevita-
ble transfiguration of cultural process,
a testimony constructed by archi-
tecture.
Around the middle of the eighties and
before its integration into the Euro-
pean Union, Portugal took shelter in
a culture, memory and history of peri-
phery, on the seacoast, in what had
been an illusion of grandeur, guarding
posibilidades del gesto de la memoria y de la inevitable
refiguracin del proceso cultural, testimonio que construye
la arquitectura.
A mediados de la dcada de los ochenta, antes de su
integracin en la Alianza Europea, Portugal se
resguardaba en una cultura, una memoria y una historia
de periferia, al lado del mar, que haba sido la ilusin de
su grandeza, y guardando una consciente distancia con
el continente europeo, que defina el orgullo de estar solos
durante los cincuenta aos del rgimen nacionalista.
Las particularidades de la cultura portuguesa, de la gestin
de nuestra imagen y la comprensin del reflejo de nuestra
existencia, son muchas. Ser acaso el momento de
reformular nuestro discurso histrico y cultural, reexami-
narlo, revisitarlo, en una perspectiva ms fluida y exigente
de la memoria, y menos irrealista y dogmtica de la
historia?8
El carcter de ese proceso cultural perifrico fue
determinante para la propuesta de una arquitectura en
Portugal. Desde 1949, como se manifest en las
Estacas y la Torre, se notaba cada vez ms la
inteligencia y la oportunidad del dilogo como propio
gesto de archivacin y su papel en la reconstruccin
de un proceso cultural especfico. La Arquitectura fue
parte integrante y testimonio fsico de la refiguracin del
discurso histrico y cultural en curso desde el fin de la
Segunda Guerra Mundial.
Una referencia obligada es la dcada de los cincuenta,
por ser la primera abertura al exterior, a los ideales de
progreso, cuando las bases de una cultura de libertad y
conocimiento estaban an por delinear y se vea cada
vez ms necesaria la aceptacin de otros modelos o
modos de pensar y su adecuacin a la memoria e historia
portuguesa.

48 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


a conscientious distance from the
European continent, in a sort of pride
of being alone cherished during those
fifty years of nationalistic regime.
There are numerous specific traits pe-
culiar to Portuguese culture, to the
manner of treating its image and to
the understanding and reflecting of
human existence. Its a fine time to
reformulate our historical and cultural
discourse, re-examine it, revisit it in a
more fluid and exigent perspective of
memory, rather than in an unrealis-
tic and dogmatic perspective of
history.8
The character of that peripheral cul-
tural process in Portugal has been
determinative for its architectural
proposals. From 1949 on, we can see,
as represented in las Estacas and la
Torre, an opportunity of a dialogue
that played an important role in the
reconstruction of the specific cultural
process. Architecture has become an
integral part and a physical testimony
of transfiguration of historical and
cultural discourse during the post-war
period.
It was the first sign of the disclosure of
the fifties, when the country was being
opened to the ideals of progress. It
was still necessary to set the bases for
a culture of freedom and knowledge,
hence, the obligation to think of accept-
ing different models and ways of think-
ing and of making them suitable for
the Portuguese memory and history.
Around the middle of the seventies,
the revolution caused a moderate al-
teration in Portuguese society, defined
this latter by sociologists as tra-
ditionally slow to transform and accept
different values.9 The nostalgic weight
of memory, the burden of history, con-
verted a country marked by a longing
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
A mediados de la dcada de los setenta, con la revolucin,
se not una moderada alteracin en la sociedad
portuguesa, que los socilogos definen como tradicional-
mente lenta en sus procesos de cambio y aceptacin
de diferentes valores.9 El peso nostlgico de la memoria
y el lastre de la historia componan el pas, marcado
entonces por el deseo del progreso, en un hogar no ya
orgulloso, sino solitario; en guerra por la defensa de lo
que haba sido en su da un Imperio, sin ningn proyecto
histrico y dependiente de una autosuficiencia cultural,
sostenida por una lite informada y inconformada.
La Arquitectura dependa, en esos veinticinco aos, de
la gestin de autosuficiencia cultural, con la asuncin de
referencias internacionales, presentes desde el inicio del
Movimiento Moderno, pero que tardaron en ponerse en
prctica. La aceptacin de esta arquitectura de progreso
y de su imagen moderna fue, y an sigue siendo, un
problema. La accesibilidad de sus conceptos innovadores
se consigui gracias al ensayo de imgenes y con-
tribuciones estticas a partir de los referentes iconogrficos
de la cultura portuguesa y de los usos ritualizados por lo
cotidiano.
Los recursos econmicos escasos y la mano de obra
especializada barata sostenan los mtodos de produccin
artesanales. El regionalismo crtico con sus inevitables
referencias al racionalismo y los ideales heredados del
Movimiento Moderno eran la respuesta ms adecuada
que utilizaban los autores ms notables.
Aparte de los autores ya mencionados; tambin citara a
Vitor Figueiredo, en activo desde los aos sesenta y autor
de varias obras extraordinarias, conocido por la
oportunidad y el talento de su respuesta en el campo de
la vivienda social. Destacan sus Cinco dedos (Lisboa,
1973) [fig. 3] un proyecto tan portugus en su dilogo
inmediato, pero ms cosmopolita por su multiplicidad de
lecturas, con referencias al nuevo racionalismo de Rossi
ARQUITECTONICS 49
DOSSIER

for progress, in a home, rather solitary y a una modernidad en apogeo, marcada por el inicio
than proud, fighting a defensive com-
del concepto de posmodernidad.10
bat for what had been once an Em-
pire, without any historical project and
dwelling on a cultural auto-sufficiency,
sustained by a well-prepared and non-
conformist elite.

Throughout those 25 years Architec-

ture depended on administering that
cultural auto-sufficiency, assuming
some international references, present
in Portugal from the very beginning
of the Modern Movement, but still
waiting to be put into practice. The
problem always has been, and still is,
the acceptance of this progressive
architecture and its modern image.
The accessibility of its innovative con-
cepts has been achieved by means of
testing the images and aesthetic con-
fig. 3. CINCO DEDOS. Vitor Figueiredo, Lisboa, 1973
tributions starting from iconographical
references of Portuguese culture and
from ritualised habits of everyday life. Dentro de estas premisas inciertas est la Pantera-
cor-de-Rosa de Gonalo Byrne, (Lisboa, 1971), otro
Scarce economic resources and cheap ensayo extraordinario, creado a partir del espacio de
specialised manpower determined the
referencia de la cultura portuguesa, de su dimensin y
use of artisan production methods.
The critical regionalism with its inevi- carcter social con un determinante cariz poltico [fig. 4].
table references to rationalism and the
ideas inherited from the Modern Move-
ment were the most adequate response
employed by numerous prominent
authors.

Besides the already mentioned au-

thors, there is another one who makes
references to memory: it is Vitor Figuei-
redo, author of various extraordinary
works; dating from the decade of 1960
on and characterised by its talent and
capacity of response in the realm of
social dwelling. He is especially re-
nown by its Five Fingers (Lisbon, fig. 4 . PANTERA-COR-DE-ROSA. Gonalo Byrne, Lisboa, 1971.
1973) [fig. 3], an utterly Portuguese
project by an immediate character of
its dialogue, though more cosmopoli-
En estas obras se sobreponan la adecuacin cultural y
tan by the multiplicity of its possible
readings, containing references to the social, la respuesta al determinismo poltico impuesto en

50 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 DOSSIER

new rationalism of Rossi and the cli- Portugal, que defina la postura tica del arquitecto,
maxing new modernity in apogee and
condicionada por la defensa progresista de los ideales
marked by some signs of the
oncoming post-modernism. 10 democrticos e igualitarios, particularmente visibles por
ser estructurales en los proyectos de vivienda social.
Within these uncertain premises there Ese estmulo poltico y social predeterminaba, consciente
stands Pantera-cor-de-Rosa by
o inconscientemente, la autora de esas propuestas,
Gonalo Byrne (Lisbon, 1971) [fig.
4], another extraordinary essay, based definiendo los contornos de su adecuacin al medio
on the space of reference of Portuguese histrico y cultural.
culture, its dimension and social cha-
racter, with a political aspect playing
Debemos hacer referencia a otros tres arquitectos. Joo
a determining part.
Lus Carrilho da Graa, el autor que estrena su carrera
These works reveal that their cultural en la dcada de los setenta, experimenta en Alter do
and social fitting processes (that of Cho (1974) con referencias iconogrficas de la
making adequate) are overlapping in
arquitectura del Alentejo, asumiendo las referencias a
their response to the political deter-
minism imposed in Portugal, defining Rossi, legitimadas por la inteligencia de la propuesta en
the ethical position of the architect, su dilogo especfico con el lugar social y cultural de la
conditioned by a progressivist defence ciudad [fig. 5].
of democratic and equalitarian ideals,
particularly visible, due to their struc-
tural character, in of social dwelling
designs. That political and social sti-
mulus, consciously or unconsciously,
predetermined the authorship of those
proposals, thus defining the outlines
of their adequation to its historical
and cultural environment.

Other three architects must be

mentioned. Joo Lus Carrilho da
Graa, who commenced his career in
the seventies, in his Alter do Cho
(1974) reveals some iconographical
references to the architecture of the
city of Alentejo, assuming other refe-
rences to Rossi, legitimated by the in- fig. 5. ALTER DO CHO. Joo Luis Carrilho da Graa, 1974
telligence of his proposal in a specific
dialogue with social y cultural setting Eduardo Souto Moura, que trabajaba en otras reas de
of the city [fig. 5].
la vivienda individual y colectiva, estaba siempre atento a
Eduardo Souto Moura, designer of la especificidad de la artesana y de los medios de
other types of buildings, both indivi- produccin, a la materialidad como referente tangible de
dual and collective, is always attentive la arquitectura y de su lugar, y a la adecuacin de
to the specifics of craftsmanship or
referencias del modernismo internacional [fig. 6].
industrial methods, to the material
quality as a tangible reference of ar-

ARQUITECTONICS 51

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

chitecture and its setting, as well as to lvaro Siza, el ms reconocido por hacer que la
the adequation of his references to
Arquitectura pertenezca al diseo de la geografa
those of international modernism [fig.
6]. humanizada, a la inevitable presencia de la historia y a la
inteligencia de la memoria [fig. 7]. En la Boua (Oporto,
1974), en pleno proceso revolucionario, es un testigo de
un gesto de archivacin, de una posibilidad de tener
conciencia de hacer memoria con una Arquitectura que
se compone a partir de la intensidad especfica de un
perodo que queda testificado en un registro inacabado
de su presencia y en la vivencia de su cotidianidad. La
Malagueira (vora, 1976-[...]), representaba una
especie de lmite de la construccin de lugares y no
objetos. El diseo del paisaje en Alentejo y su
humanizacin procuraba una respuesta global al contexto
fig. 6. EDUARDO SOUTO MOURA de la ciudad. Una construccin por acabar, un proceso
interminable de adecuacin, siempre redefinido por su
permanente construccin y archivacin la memoria
lvaro Siza is widely renowned for his
efforts to make Architecture pertain to
the design of humanised geography,
to the inevitable presence of history
and to the intelligence of memory.
[fig.7]. Boua (Oporto,1974), con-
structed in the middle of revolu-tionary
events, is a witness of the act of filing,
of the possibility of being con-
sciously making memory with an
Architecture based on a specific in-
tensity of a period that remains as
registered in an unfinished file of its
presence, as well as in its daily
experience. Malagueira (Evora,
1976-[...]) is a kind of limit of con-
struction of settings as opposed to
objects. Its a humanised landscape
design that offers a global response to
the context of the city of Alentejo. Its
fig. 7. BOUA. Alvaro Siza, Porto, 1974
a construction waiting to be finished,
in an interminable process of adequa-
tion, always redefined by its perma- Algunos autores hicieron arquitectura en Portugal a partir
nent construction and filing: memory. de la historia, la cultura, el conocimiento y la memoria
portuguesas. Es el rasgo comn de su arquitectura, que
There are some authors who created
seguramente no ser el nico, sino uno ms, entre las
their architecture in Portugal starting
from Portuguese history, culture, referencias sin fronteras o limites. No creo que sea una

52 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


knowledge and memory. One of com-
mon traits of their architectures, is the
absence of limits or frontiers in their
references, though I dont claim this
quality to make their works better or
more qualified if compared with other
architects creations.
In fact, it constitutes a characteristic
feature endowing Architecture with a
character of its own, due to the in-
telligence and the adequation to the
dialogue: a Portuguese character that
derives from the inevitable stimulus
contributed by culture and history and
determinant for its composition and
acceptation.
OBLIVION
We are, after all, who we always
wanted to be. Though, we are neither
in Africa yet, nor in Europe, where
well never become what we were
dreaming of. 11
Oblivion means, first of all, a dialectics
of presence and it is the central issue
of an image-recollection. In this case
it doesnt mean a dysfunctional ob-
livion, but that of presence, that of
strategy and culture, a mechanism
that determines the memory,an art
of forgetting. 12
In the middle of the eighties Portugal
joins the community of European
countries where the economic appreci-
ations are unimpeachable and their
qualities hardly questionable. An in-
evitable fascination for cultural
globalisation turns out to be an
understandable reference for margi-
nal culture, where the adequation
of models is substituted by acceptation
of market.
International models were being con-
fronted with the rigour and perse-
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
cualidad de las que hacen que una obra sea mejor o
ms cualificada que las dems.
Es cierto que constituye una caracterstica que confiere
un carcter propio a la Arquitectura, por la inteligencia y
adecuacin del dilogo, por su carcter portugus, que
parte de los inevitables estmulos entendidos por la cultura
y la historia, que sirven de referentes para su composicin
y aceptacin.
OLVIDO
Somos, en fin, quienes siempre quisimos ser. Y an
as, no estamos ya en frica, ni en Europa, donde nunca
seremos lo que soamos...11
El olvido es, antes que nada, la dialctica de la presencia,
siendo la problemtica central de la imagen-recuerdo.
En este caso no se trata de un olvido disfuncional, sino
del de la presencia; del mecanismo que determina la
memoria, de la estrategia y de la cultura el arte del
olvido.12
Desde mediados de los aos ochenta, Portugal entra en
la comunidad de pases europeos, donde las plusvalas
del proceso econmico son innegables y sus cualidades
apenas discutibles. La fascinacin inevitable por la
globalizacin cultural se convierte en una referencia
comprensible para una cultura marginal, donde la
adecuacin de los modelos es sustituida por la aceptacin
de los mercados.
Los modelos internacionales venan siendo comparados
con el rigor y la perseverancia de la cultura portuguesa.
Eran, asimismo, modelos que representaban posturas,
creencias, referencias ticas. Su adecuacin, una
inevitable comparacin de posturas, se realiz de una
manera slida, consolidando la reformulacin cultural,
ajustada a la escala de la memoria portuguesa.
ARQUITECTONICS 53
DOSSIER
verance of the Portuguese culture.
These models equally represented
postures, beliefs, and ethical referen-
ces. Their adequation, inevitable
comparisons of postures, was accom-
plished in a fundamental manner,
consolidating the process of cultural
reformulation, applied to the scale of
Portuguese memory.
Globalisation necessarily generalises
concepts and trivialise their immedi-
ate acceptance. Its structured ideas ra-
ther than concepts that run through
the contemporary society, validated by
its sheer existence and rising above
other comparable values. Memory,
pre-existence and history modify them-
selves for the sake of acceptance of
cultural values adequate to the market
economy that regulates, stimulates
and determines a new oblivion.
It is a new source of memories and
common images in architecture, a
source of style compositions that sub-
stitute identity and character: the
Post-International Style, sustained by
the market, but tasty, characterised by
its dehumanisation and its neglecting
of values deriving from the relation
with cultural specificsfactors that de-
termine the loss of architectures role
as a cultural referent.
If this renewed International Style
represents the Portuguese fascination
for an adhesion, for the power of a
global idea, it is still the same country
with its traditional roots, difficulties in
accepting changes of lifestyle and so-
cial structure that is experiencing this
bewilderment. The necessity of ade-
quation, as the architects have under-
stood it during the period of 1950-
1980, remains a starting point for the
response of architecture in Portugal.
54 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
La globalizacin necesariamente generaliza conceptos y
banaliza su inmediata aceptacin. Sern ms las ideas
estructuradas que los conceptos las que atraviesan la
sociedad contempornea, validadas por su mera
existencia, sobreponindose a otros valores comparables.
La memoria, la preexistencia, la historia se ven
modificadas por la aceptacin de valores culturales
adecuados a una economa de mercado que regula,
estimula y determina el nuevo olvido.
En la arquitectura es una nueva fuente de memorias e
imgenes comunes, de una composicin de estilo para
sustituir la identidad y el carcter; un Estilo Post-
internacional, sustentado por el mercado, por el buen
gusto, por la deshumanizacin y el olvido de los valores
provenientes de la relacin con las peculiaridades
culturales, factores determinantes para que la arquitectura
deje de ser un referente cultural.
Si este renovado Estilo Internacional representa en
Portugal la fascinacin por la adhesin, por el poder de la
idea global, ser el mismo pas con races tradicionales,
con dificultad para aceptar cambios en su estilo de vida y
en su estructura social, que vive este deslumbramiento.
As, la necesidad de adecuacin, tal como fue entendida
por los arquitectos de los aos 50 a 80, seguramente
servir de punto de partida para la respuesta de la
arquitectura en Portugal.
La respuesta cualificada existe y es cada vez mas
adecuada a los modelos transversales de la globalizacin,
otra dimensin en la relacin con la Arquitectura,
entendida como referente de conceptos globalizantes.
El privilegio de una cultura perifrica y la tarda
fascinacin por la globalidad de la cultura, podran
convertirse en dos factores a ponderar en este sbito y
embelesado olvidar de la realidad histrica o cultural
portuguesa.
 DOSSIER

The qualified response does exist and Polticamente, la defensa de los ideales bsicos de los
is more and more adequate to the
valores progresistas fue sustituida por la ausencia de
transversal models of globalisation,
another dimension of the relation with ideales. El poder argumentativo de la arquitectura fue
Architecture, understood as a referent sustituido por el dilogo vago con un contexto poltico de
of global concepts. The privileges contornos poco definidos, entre la adhesin a la nueva
of a peripheral culture and a retarded
dimensin cultural, social e poltica, y la conciencia del
fascination for the global character
of culture could establish themselves olvido de la identidad portuguesa. La Arquitectura, es en
as two ponderable factors amongst this Portugal un espejo de esta falta de definicin.
sudden enchanted forgetfulness
regarding the historical or cultural
La fascinacin por el Estilo Post-Internacional no se
experience of Portugal.
observa nicamente entre los autores de la nueva
Politically speaking, the defence of the generacin, sino tambin por parte de los arquitectos
basic ideals of progressist values has reconocidos por su notable presencia en la sociedad
been substituted by an absence of
contempornea portuguesa.
ideals. An argumentative capacity of
architecture gave place to a vague
dialogue with a dimly defined political
context, between an adhesion to a new
cultural, social and political dimen-
sion and the conscience of neglecting
the Portuguese identity. Architecture
in Portugal is a mirror of such lack of
definition.

It is not only in younger authors that

one can observe this fascination for
the Post-International Style, but in the
work of many prominent architects
widely present in the contemporary
Portuguese society.

Gonalo Byrne, mentioned for his
capacity of adequation of other
responses, imposes an object worthy
of reverence on a rationalistic archi-
tecture, in its most simple dimensions,
with an easy or poor rhetoric, in the
Campus of the University of Lisbon
[fig. 8]. He also placed in the entry of
the city seaport, an area of historical
referen-ces and cultural memory of
Portugal, a geographically and cul-
turally isolated object, seducing by his
ability to adapt his references to the
imagery of the new global style [fig.
9].
fig. 8. CAMPUS UNIVERSITARIO, Gonalo Byrne, Lisboa
Gonalo Byrne, mencionado con relacin a su
adecuacin de otras respuestas, impone un objeto
referenciable a una arquitectura de cuo racionalista, en
su dimensin ms simple de retrica fcil o pobre, en el
Campus Universitario de Lisboa [fig. 8]. O bien coloca
en la entrada al puerto de la ciudad un rea de referencia
histrica y la memoria de la cultura portuguesa, un objeto
aislado geogrfica y culturalmente, seductor por la
habilidad con la que adapta las referencias a la imaginera
del nuevo estilo global [fig. 9].

ARQUITECTONICS 55

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER
fig. 9. TORRE. Gonalo Byrne, Lisboa
Eduardo Souto Moura compromises
the use and interpretation of the ma-
terial, the cultural and landscape
references, which he skilfully combi-
nes with other modernist and contem-
porary presences. The easy seduction
of image ornaments that this author
configures with that acknowledged ta-
lent of his, comes to compromise the
rigour of his materialisation and com-
position, losing the seriousness that
he pursued, between concept and ma-
teriality, substituted by false rhetoric
elements or artifices of good taste [fig.
10].
fig. 10. EDUARDO SOUTO DE MOURA
ARQUITECTONICS 56
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
Eduardo Souto Moura compromete el uso y la
interpretacin de la materia, las referencias a la cultura y
el paisaje, que hbilmente combina con otras presencias
modernistas e contemporneas. La fcil seduccin de
adornos de imagen que l configura con su reconocido
talento, llega a comprometer el rigor de su materializacin
y composicin, perdiendo la seriedad que persegua,
entre el concepto y la materialidad, sustituida por falsos
elementos retricos o artificios del buen gusto [fig. 10].
Diversa ser la postura de Vitor Figueiredo, que sigue
con su bsqueda de la adecuacin y con la hbil gestin
de los nuevos estmulos de la cultura globalizada. Sirve
de ejemplo su Escuela Superior de Arte y Diseo
(Caldas da Rainha, 1999), donde los conceptos
estructurales definidores del objeto se prolongan en la
redefinicin del lugar y se cruzan con los espacios
reconocibles, materias recurrentes, trazos y memorias
del autor y del hombre [fig. 11].
Joo Lus Carrilho da Graa, tambin partiendo del espacio
referente de la cultura portuguesa, ensaya el lmite de
esta imposible definicin y de su relacin con la voluntad
cosmopolita.
En Belm (Lisboa, 2001) una propuesta moderna de la
relacin con un palacio del siglo XVIII, referente histrico
y simblico de la nacin portuguesa, propone un
dispositivo de relaciones formales y conceptuales con
una multiplicidad de lecturas, enriquecidas por la
adecuacin a su punto de partida. La luz del objeto, la
materialidad y la depuracin de los medios, la pertenencia
al lugar, el diseo del detalle, el respigar de presencias
de la cultura arquitectnica portuguesa son elementos
recurrentes en la obra de Carrilho da Graa, y son algunos
de los trazos de esa relacin cultural de adecuacin, que
consiguen seguir el inevitable curso de la globalidad,
manteniendo al mismo tiempo el espacio cultural e
histrico como referente de su arquitectura [fig. 12].
 DOSSIER

We find a different attitude in the work

of Vitor Figueiredo, who goes on with
the search of adequation and a
skilful handling of new stimulus of the
globalised culture. To give one ex-
ample, the Superior School of Art and
Design (Caldas da Rainha, 1999),
where structural concepts that define
the object are being extended in the
redefinition of the setting and cross-
bred with the author s and other
peoples recognisable spaces, recur-
rent matters, traits and memories [fig.
11].

fig. 12. BELM. Joo Luis Carrilho da Graa, Lisboa, 2001

Quisiera terminar el artculo con una mencin del

Pabelln de Portugal de lvaro Siza (Lisboa, 1998),
un edificio pensado para ser emblemtico, representativo
de su pas, de su memoria, historia y olvido [fig 13]. Siza
construy un objeto de presencia, semejante a muchos
otros objetos simblicos de la ciudad de Lisboa. Con su
estructura clsica, ms que la de Pombalina,13 hace
referencia a la contencin y sobriedad de la arquitectura
representativa de Portugal. La relacin con el ro, smbolo
de una cultura, el color y la materia, los referentes
iconogrficos, los recorridos urbanos de relacin y escala
y, por fin, el gesto de la pala, de una madurez esclarecida,
intemporal, transfigura el edificio que adquiere una nueva
dimensin cultural, una nueva adecuacin de la historia
y la cultura.

fig. 11. ESCUELA SUPERIOR DE ARTE Y Como Funes, en el cuento de Borges sobre la memoria,
DISEO. Vitor Figueiredo, Caldas da la Arquitectura sigue ahora con su anhelo de memorizarlo
Rainha, 1999
todo, referenciarlo todo.14
Joo Lus Carrilho da Graa, who also
starts from the referent space of Portu-
guese culture, tries out the limit of this El lmite de Funes es el del exceso de conocimiento y de
impossible definition and of its relation la imposibilidad de transformarlo en sabidura, la
with the cosmopolitan will. aceptacin constante de nuevas memorias y la no-
adecuacin de su carcter especifico.
In Belm (Lisbon, 2001)[fig. 12], a
modern proposition related with a

ARQUITECTONICS 57

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

palace of the 18th century, a historical Funes es un hombre con memoria, sin olvido y sin historia.
and symbolical referent of the Portu-
guese nation, the author suggests a
device of de formal and conceptual El alma de una poca est en todos sus poetas y
relations withthe multiplicity of its filsofos y en ninguno.
readings, enriched by the adequat- Fernando Pessoa, poeta portugus.
ion with itsstarting point. The light
of the object,its materiality and de-
purated means of expresseion, its be-
longing to the place, the design of the
details, the gleaning of presences of
Portuguese architectural culture are
all recurrent elements in the work of
Carrilho da Graa, and some of the
traits of this cultural relation of ade-
quation, that follows the inevitable
course of globalisation, maintaining
the cultural and historical space as a
referent of his architecture.

Id like to end up with the mention of

the Pavilion of Portugal by lvaro Siza
(Lisbon, 1998). This building was
destined to be emblematic, represen-
tative of the country, its memory,
history and oblivion. Siza created an
object of presence similar to many
other symbolic buildings of the city of
Lisbon. fig. 13. PABELLON DE PORTUGAL. lvaro Siza, Expo Lisboa, 1998.

With its classical structure (more so

than that of Pombalina13), this work
makes a reference to the restraint and
sobriety of the architecture that is re-
presentative of Portugal. Its relation
with the river, a symbol of a culture,
its colour and material, its icono-
graphical referents, its urban recourses
of relation and scale, and, finally, its
enlightened and timeless maturity,
transfigure the edifice that acquires
anew cultural dimension, a new ade- Notas:
quation of history and culture. 1
La obra de Mikhail Bakhtin (1895-1975), estudioso y terico ruso,
se centra en la produccin de textos como objeto de las ciencias
Like Funes in a short story by Borges humanas, as como en la explicacin de su significado y del papel
dealing with memory, the Architecture del hombre como productor, ms all del dominio de la literatura.
still pursues the temptation of memo- Para la composicin y evolucin de sus teoras, y durante toda la
rising everything and testifying every- dcada de los 20, llev a cabo en Rusia intensas investigaciones
thing.14 enlos campos de la sociologa y psicologa, a partir de las cuales

58 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


The limitation of Funes is that of excess
of knowledge and that of impossibility
to transform it into wisdom. The
problem is that continuous acceptance
of new memories and lack of ade-
quation to ones specific character.
Funes is a man with a memory, but
without oblivion and without history.
The soul of an epoch resides in all its
poets and philosophers and in none of
them.
Fernando Pessoa, a Portuguese poet.
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
form una visin unitaria de toda el rea de las ciencias humanas.
Basndose en la identidad de sus materias, el contenido de sus
textos posibilitaba varias lecturas, y el anlisis del dilogo poda
permitir un anlisis del texto como respuesta esttica, cognitiva y
tica simultneamente. Esta respuesta, que el texto como objeto
configura, sobrepasa su dimensin formal y reconoce la
comprensin (understanding) de su contexto, sustentculo
generador de una respuesta a la que Bakhtin denomin responsive
understanding. Elaborado a partir del texto, su anlisis persegua
fronteras o puntos de interseccin, vnculos entre la lingstica, la
filologa, la literatura u otra rea, como si lo importante no fuera el
texto como objeto en s, ni su simple lectura, sino el dilogo entre
estas fronteras, que genera la respuesta y revela una dimensin
intertextual.
2
Ricoeur, Paul, La mmoire, LHistoire, Loubli (2000): Pars, dition
du Seuil.
3
Partiendo de una visin gnoseolgica de un conocimiento terico
referente a las condiciones y valor de lo conocimiento. El sentido
ms estricto del trmino se refiere epistemolgicamente al estudio
crtico de los principios, hiptesis y resultados a interpretar. Al
reconocimiento del contexto cultural y de los valores en
representacin se aadir la lectura crtica y su interpretacin.
4
LOURENO, Eduardo, O Labirinto da Saudade (1 ed. 1980, ed.
2000): Lisboa, Gradiva. Pensador y filsofo, Eduardo Loureno
compone a lo largo de toda su obra una reflexin sobre la identidad
del discurso histrico y cultural portugus, con una singular
preocupacin por el estatuto cultural que nos es propio.
5
LOURENO, Eduardo, ibd.
6
RICOEUR, Paul, ibd.
7
RICOEUR, Paul, ibd.
8
LOURENO, Eduardo, ibd.
9
La recogida y la investigacin de estudios realizados por socilogos
e historiadores sobre el carcter de la evolucin de la sociedad y
cultura portuguesas, realizadas por el autor de este texto en el
marco de su trabajo de investigacin sobre vivienda social en Portugal
en los aos 1950-80.
10
LIPOVETSKY, Gilles, Lre du Vide: ditions Gallimard; (1988): 1
edicin portuguesa, Lisboa, Ed. Relgio dAgua. Este autor se refiere
a la ruptura y el apogeo del fenmeno de la modernidad en la
sociedad europea en la dcada de los 60, a las seales de desgaste
y desencanto que sentaran las bases del concepto de
posmodernidad.
11
LOURENO, Eduardo, ibd.
12
RICOEUR, Paul, ibd.
13
A finales del siglo XVIII, Marqus de Pombal protagonizar la
reconstruccin de una parte de la zona histrica de Lisboa tras el
terremoto de 1755, proponiendo una nueva imagen institucional de
referencia para la ciudad.
14
BORGES, Jorge Lus, Funes e a memria, en Obras Completas
1923-49, Volumen 1 (julio de 1998): Lisboa, Editorial Teorema.
ARQUITECTONICS 59
 DOSSIER

Arquitectura como re-presentacin de la Vida

Consideraciones breves sobre como ensear a ser arquitecto

Architecture comme une reprsentation

de la Vie.
Comment on apprend tre architecte:
Considrations brves

1. Faire cole est le titre des deux Maria Dulce Louo

dernires editions du Journal des ar-
chitectes, un porte-parole de lOrdre
Professionnel auquel nous apparte-
nons presque tous.

2. Lutilit des objets darchitecture

lpoque de lInformation 1 , Au
sujet de lAvenir des villes 2 et
Mtropolis comme une caricature de
la Ville Moderne 3 , sont titres des
rflexions dans ce contexte (dont un
titre est celui dune thse de Doctorat
(thse dtat) et lautre est celui dun
ouvrage de Master, conus par quel-

ques-uns dentre ceux qui enseignent
larchitecture.
3. Il y a une thse de Doctorat en
prparation sur Le Sensible et lIntel-
ligible dans le Projet dArchitecture4
et les dissertations de Master intitules
La Densit maximale dexpression
avec le minimum dlments 5 et
LArchitecture Objective6 qui encore
attendent lecture.
Il semble, de ce fait, quen Portugal
est lordre de jour, dune part, la r-
flexion sur les limites disciplinaires de
la profession darchitecte une refle-
xin qui se localise aux coles et,
dautre part, la rflexion sur la ma-
nire denseigner, situe dans lorga-
nisme qui rglemente lexercice de la
profession.
Cette apparente contradiction mani-
feste ce qui parat tre un souci com-
mun : procurer un sens de la manire
1
Faire cole es el ttulo de las dos ltimas ediciones
del Jornal de los arquitectos, voz de la Orden Profesional
a la que casi todos pertenecemos.
2. La utilidad de los objetos de arquitectura en la edad
de la Informacin1, Acerca del Futuro de las ciudades2
y Metrpolis como caricatura a la Ciudad Moderna3,
son ttulos de reflexiones en el contexto, tanto de tesis de
Doctorado, como de Master, construidas por algunos de
los que ensean arquitectura.
3. Se encuentra en preparacin la tesis de doctorado
sobre Lo Sensible y lo Inteligible en el Proyecto de
Arquitectura4, aguardan lectura disertaciones de master
tituladas Densidad mxima de expresin con el mnimo
de elementos5, y Arquitectura Objetiva6.
Parece, por lo tanto, que en Portugal est a la orden del
da, por un lado, la reflexin sobre los lmites disciplinares

ARQUITECTONICS 61

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

possible dans larchitecture. Donn de la profesin de arquitecto, reflexin que se localiza en

quon construit aux endroits et quon
las escuelas, y por otro, la reflexin sobre el modo de
construit les endroits, il faudrait con-
struir aussi lendroit de larchitecte in- ensear, que se sita en el organismo que regula el
dividuel, celui de larchitecte comme ejercicio de la profesin.
collectif, celui de larchitecte auteur
et acteur de la communaut.
Esta aparente contradiccin manifiesta lo que parece ser
Comment conoit-t-on lArchitecture una preocupacin de todos: procurar un sentido en el
comme discipline et comment en- modo cmo la arquitectura puede, porque se construye
seigne-t-on la Discipline qui se croit en lugares, y construye lugares, construir tambin el lugar
celle quon construit?
del arquitecto individual, del arquitecto en cuanto colectivo
Larchitecte comme enseignant pro- y del arquitecto autor y actor de comunidad.
cure mettre en question la substance
de transition entre le pass le vingt- Cmo se piensa la Arquitectura en cuanto disciplina, y
ime sicle avec sa trinit dfinie
como se ensea la Disciplina que piensa ser la que se
par la Reprsentation, la Raison et
lHistoire, et le prsent de larchitec- construya?
ture dfini par supermodernisme, un
systme complet de ralisation de la El arquitecto en cuanto docente procura cuestionar la
forme, la fonction, lutilit, le pro-
sustancia de transicin entre el pasado, el siglo XX, con
gramme concept, o lautonomie du
signifi et celle du signifiant permettent la trinidad definida por la Representacin, la Razn y la
la communication instantane de Historia, y el presente de la arquitectura definido como
lide. sper-modernismo, sistema completo de realizacin
de la forma, funcin, utilidad, programa concepto, donde
Si, dune part, larchitecture parat
etre finalement libre de la forme de la autonoma del significado y del significante permite la
la fonction, de lidologie et de comunicacin instantnea de la idea.
linstitution, elle reste, malgr tout,
dpendente des lieux o elle se
Si, por un lado, la arquitectura parece finalmente haberse
manifeste par la matrialisation.
liberado de la forma de la funcin, de la ideologa y de la
Comment peut-on vaincre cette cir- institucin, se mantiene, a pesar de todo, dependiente
constance de larchitecture actuelle? de los lugares donde se manifiesta por la materializacin.
Peut-on lautonomiser formalement
des institutions et au mme temps
tablir sa lgitimit sur la singularit Cmo vencer esta circunstancia de la arquitectura
de lide, sur lautonomie idologique actualmente?, se puede autonomizarla formalmente de
et lautonomie de la matrialit fon- las instituciones y al mismo tiempo asentar su legitimidad
ctionnelle, en tant au mme temps
en la singularidad de la idea, en la autonoma ideolgica
limage de la forme et de la dimension
virtuelle? y en la autonoma de la materialidad funcional, siendo
tambin imagen de la forma y de la dimensin virtual?
Est-ce que larchitecture est devenue
pauvre dans les relations entre
Es que la arquitectura vuelto pobre en sus relaciones
loeuvre et lunivers matriel? Sera-t-
il qu lpoque de lgitime incerti- entre la obra y el universo material? Ser que la edad

62 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


tude, celle de la perte de la memoire
collective, larchitecture soit absente
du Temps en justifiant ainsi tous les
langages?
Larchitecture peut tre prte as-
sumer, en pleine, sa saturation... Cest
prcisment linfinite clonation de
lImage qui la fait devenir invisible
dans un monde o limagin se trans-
forme facilement au rel et o lInfor-
mation est exacerbe par la situation
culturelle de la simulation et de
lhiper-ralit.
Il y a qui affirme que lpoque de la
globalisation nous ait approxims
une des transformations plus drama-
tiques - lvnement essentiel de la fin
du dernier sicle fut lchec de la
Matire et le triomphe de lnergie.
Cest exactement par cette raison que
les rflexions sur ce qui est objectif
larchitecture commencent se tour-
ner vers lessentiel et le perptuel, pour
obtenir le contenu plus adquat, pour
pouvoir enseigner le Rel avec des in-
struments virtuels, en procurant sup-
rer lquivoque de la Nouvelle Ab-
straction o larchitecture se conoit
comme quelque chose de neutre, un
conteneur du Tout, et ventuellement
un possesseur du Rien.
Ainsi que je pense que les certitudes
paraissent tre les suivantes: le vrai
Langage architectonique, le degr
Zro de lexpression saxera sur lAr-
chitecture comme procs construit, en
plaant lAuteur architecte en une
position diffrente face lOeuvre, qui
est le constructeur des relations entre
les choses en soi et ses habitants.
(Martin Heidegger dans Lorigine de
loeuvre dart)
Si nous croyons (comme raconte Eu-
genio Trias dans sa Logique du li-
DOSSIER
de la incerteza legitima la perdida de la memoria colectiva
y la arquitectura est ausente del Tiempo justificndose
as todas los lenguajes?
La arquitectura puede estar dispuesta a asumir
plenamente su saturacin... Es precisamente la infinita
clonacin de la Imagen que la hace volverse invisible en
un mundo en que lo imaginado fcilmente se convierte
en lo real y en el que la Informacin es exacerbada por
la situacin cultural de la simulacin y la hiper-realidad.
Hay quien afirma que la era de la globalizacin nos
aproxim a una de las ms dramticas transformaciones
el evento esencial del final del siglo pasado fue el fracaso
de la Materia y el triunfo de la Energa.
Es exactamente por esta razn que las reflexiones sobre
lo que es objetivo en arquitectura se empiezan a volcar
hacia lo esencial y perenne; con el fin de procurar el
contenido ms adecuado para con instrumentos virtuales,
ensear lo Real, procurando la superacin del equvoco
de la Nueva Abstraccin, donde la arquitectura se concibe
como neutral, contenedora de todo y eventualmente
poseedora de Nada.
As, pienso que parece ser cierto que el verdadero
Lenguaje arquitectnico, el grado Cero de la expresin
se centrar en la Arquitectura en cuanto proceso
construido, recolocando al Autor arquitecto en otra
posicin frente a la Obra, constructora de relaciones
entre las cosas en s y sus habitantes. (Martin Heidegger,
El origen de la obra de arte)
Si cremos que la arquitectura (como refiere Eugenio
Trias en la Lgica del limite) conforma y determina
matrices, crea atmsferas, entonces estaremos
imposibilitados para aceptar que la expresin de la
arquitectura podr depender de su imagen, debiendo
antes depender de la relacin que propone con el espacio.
ARQUITECTONICS 63
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER

mite) que larchitecture conforme Hablar de la arquitectura que se hace o pensar cmo
et dtermine les patrons, cre les atmo-
ensear a hacer arquitectura, deber ser siempre el
sphers, donc nous nous mettrons
dans limpossibilit daccepter que resultado de la aceptacin de los resistentes del maana,
lexpression de larchitecture puisse sern los que (...) sin renunciar a la historia pasada, ni a
dpendre de son image, puisquelle la historia por venir, denunciarn la ideologa del presente,
doit dpendre, avant tout, de la rela-
de la cul la imagen podr ser un poderoso medio de
tion quelle tablit avec lespace.
transmisin. (Marc Aug en La guerra de los sueos,
Ainsi que parler de larchitecture Celta Editora, 1998)
quon fait, ou penser comment il faut
enseigner faire larchitecture devrait
La arquitectura en cuanto representacin de la
tre toujour le rsultat de lacceptation
des dfis du demain. Le futur appar- Vida tiene una funcin social, pero su funcin
tendra ceux qui (...) sans renoncer es tambin inevitablemente poltica.
lhistoire du pass ou lhistoire de
lavenir, dnonceront lidologie du
prsent, dont limage pourra devenir
un moyen puissant de transmission.
(Marc Aug en La guerre des rves,
Celta, 1998).

Larchitecture comme reprsentation

Notas:
de la Vie a une fonction sociale, mais 1
Mrio Chaves
sa fonction est aussi, et invitablement, 2
Joo Antunes
politique. 3
Marco Buinhas
4
Rui Alves
5
Jos Maria Assis
6
Carlos Lampreia

64 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 DOSSIER

*Entre lmites

Entre les limites

De plein droit, Francisco et Manuel Joo Belo Rodeia

Aires Mateus occupent aujourdhui
une place minente en partageant un
protagonisme bien mrit dans le
panorama de larchitecture contem-
poraine portugaise. Il sagit des archi-
tectes encore jeunes (nombreux sont
ceux qui cet ge font encore les pre-
miers pas dans son mtier) qui, nan-
mois, dja disposent dune vaste
oeuvre construite ou en cours de con-
struction. Et, contrairement ce quon
pourrait licitement supposer, quantit
ici est un synnyme de qualit et
dexperimentation qui ont augment

notablement, en defiant le normal et
lordinaire, et faisant preuve dune
ambition rnove de sa discipline.
Donc, la reconnaissance publique et
les innombrables prix obtenus bien en
Portugal, bien ltranger, preuves
de lindoutable intrt veill par son
travail. En particulier, cest un intrt
pour une potique daction qui prend
la relve de lexercice de projet et de
la ralisation des oeuvres trs cons-
quentes, la principale raison de ce
protagonisme.
Toutefois, avant dessayer de concreti-
ser cettes affirmations dans un dis-
cours, les architectes mritent quelques
mots pralables, bien quon assume
le risque de que ces mots soient insi-
gnifiants dans ce contexte. En ralit,
il sagit dune couple clairement com-
plmentaire, et ce nest pas pour tre
frres et partager sa vie depuis tou-
jours, mais, avant tout, pour la pro-
fondeur de ce rencontre quon voit
P
or derecho propio, Francisco y Manuel Aires Mateus
ocupan hoy un lugar destacado y comparten un merecido
protagonismo en el panorama de la arquitectura
portuguesa contempornea. No es para menos, ya que
se trata de arquitectos an jvenes que, a pesar de tener
una edad en la que muchos dan todava sus primeros
pasos en el oficio, ya cuentan con una extensa obra
construida o en proceso de construccin. Y, al contrario
de lo que sera lcito suponer, esta cantidad ha sido un
sinnimo de calidad y experimentacin que han ido en
aumento, desafiando lo normal y lo corriente y
demostrando una renovada ambicin disciplinar. No es
de extraar, por lo tanto, el reconocimiento pblico y los
innumerables premios obtenidos en Portugal y en el
extranjero, pruebas del indudable inters despertado por
su trabajo. Inters, en particular, por una potica de accin
que releva el respectivo desempeo proyectual y las obras
consiguientes, razn principal de este protagonismo.

ARQUITECTONICS 65

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

augmenter les plus-values qui vont Sin embargo, antes de intentar concretizarlo en un
au-del dune simple somme de tous
discurso, los autores merecen algunas palabras previas,
des deux. On connat sa merveilleuse
inquitude, fondamentale, sans doute, an asumiendo el riesgo de que stas sean irrelevantes
celle de vouloir toujours de plus et en el presente contexto. En realidad, estamos ante una
dsirer le mieux. On connat aussi sa pareja claramente complementaria, y no por ser
dimension thique et sa distance
hermanos y compartir la vida desde siempre, sino, ms
critique par rapport chaque projet,
mries dans la complicit familiale que nada, porque la profundidad de este encuentro
qui les lie, depuis longtems, au matre incrementa las plusvalas que van ms all de una simple
Gonalo Byrne. Les respectives dif- suma de ambos. Se conoce su maravillosa inquietud,
frences entreux et avec ses nombreux
sin duda, fundamental la de siempre querer ms y
collaborateurs contribuent aussi aux
rsultats du travail plus fructueux. Ces desear lo mejor, o su dimensin tica y distancia crtica
rsultats, bien sr, sont insparables respecto a cada proyecto, maduradas en la complicidad
de la conviction et dun enthousiasme familiar que los une, desde hace mucho, al maestro
contagieux, presque toujours partags
Gonalo Byrne. Las respectivas diferencias tambin
avec les clients, et ils obtiennent,
travers les commissions prives, ce que contribuyen a que, entre los mltiples colaboradores, los
beaucoup ne russissent pas avec les pormenores cotidianos del oficio y el trabajo sobre el
commisions publiques, surtout dans proyecto, los resultados obtenidos sean an ms
un pays o le plain exercice de cette
fructferos. Resultados, desde luego, inseparables de la
profession es toujours trs conditionn.
conviccin y un contagioso entusiasmo casi siempre
La Maison Emlio Vilar Alenquer compartidos con los clientes, consiguiendo, a travs del
est paradigmatique en ce sens, dans encargo privado, lo que muchos no consiguen con
la mesure o elle signifie, simultan-
encargos pblicos, y ms en un pas en el que el ejercicio
ment, un point darrive et (surtout)
un point de dpart. Nous disons pleno de esta profesin sigue siendo muy condicionado.
arrive, parce quelle est une r-
ponse un problme qui corrobore
lessence de la discipline ou, autre-
ment dit, une synthse entrun paysage
inspirateur, une rsolution efficace
dun programme et une matrialit,
dont les dtails construissent une in-
trigue spatiale insparable de la di-
mension de lhabitat. Nous disons
dpart, parce que la mme rponse
implique un travail de nouvelles de-
couvertes a travers les multiples ten-
tatives succesives et sdimentaires,
sans peur de perdre le temps ou de
nobtenir pas de rsultats, en ad-
mettant tous les changes de direction
qui sont ncessaires dans une re-
cherche incessante dune logique
claire du projet, et en dmontrant une
croissante capacit chirurgicale de

66 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


slectionner, articuler et rapporter
tous les lments. De fait, on dirait
que cette indiscutable capacit con-
ceptuelle et instrumentale dans le
mme temps, est le trait qui mieux
distingue et met en vidence le geste
et loeuvre des auteurs.
Dans la pratique, telle capacit, avec
un consentement tacite du client, a
fait possible laudace de renoncer
la rcupration dune maison proto-
urbaine en ruines, invoquant les
raisons dimpossibilit de charge pour
les murs dja nues cause de dmo-
lition de son intrieur, en reconsidrant
alors les possibilits du vide qui res-
tait l-bas, celles de la matrialit
paisse et enveloppant et celles du pay-
sage. Immdiatement, cet ordre des
choses a permis aussi dnoncer une
autre intention, au seine de lexpri-
encie prcdante, offerte par la culture
locale et globale, inluctable pour les
auteurs: rinventer les memoires et les
thmes. En ce cas, malgr le rsultat
obtenu, ce qui nous meut le plus, ne
sont pas les murs tous nues, mme
pas la contraposition enquadre de
la nouvelle maison-objet, cest plutt
lambigut des limites tracs entre le
nouveau et le dja existant. Une ambi-
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
La Casa Emlio Vilar en Alenquer es paradigmtica en
este aspecto, en la medida de que enuncia, al mismo
tiempo, un punto de llegada y, sobretodo, un otro de
partida. Llegada, en cuanto respuesta a un problema
que confirma la esencia de la disciplina, o sea, en cuanto
sntesis entre un paisaje inspirador, una resolucin eficaz
de un programa y una materialidad con detalles que
construyen una intriga espacial inseparable de la
dimensin del habitar. Partida, porque la misma respuesta
implica una labor de nuevos descubrimientos a travs
de mltiples, sucesivas y sedimentarias tentativas, sin
miedo de perder el tiempo ni temor a no obtener los
resultados, admitiendo tantos cambios de direccin
cuantos sean necesarios en una incesante bsqueda de
una lgica clara del proyecto, y demostrando una
creciente capacidad quirrgica de seleccionar, articular
y relacionarlo todo. De hecho, se dira que es esta
indiscutible capacidad, conceptual e instrumental al
mismo tiempo, la que ms distingue y evidencia el gesto
y la obra de los autores.
En la prctica, ante la anuencia tcita del cliente, tal
capacidad permiti la osada de desistir de la recuperacin
de una casa protourbana en ruinas, alegando la
imposibilidad de carga de las paredes ya desnudas por
causa de demolicin del respectivo interior, reconsiderando
entonces las oportunidades del vaco que quedaba,
de la espesa materialidad envolvente y de las posibilidades
abiertas por el paisaje. De inmediato, este estado de cosas
permiti tambin enunciar otra intencin, en el seno de
la experiencia previa ofrecida por la cultura local y global,
ineludible para los autores, reinventando memorias y
temas al mismo tiempo. En este cuadro, a pesar del
resultado obtenido, no son las paredes desnudas, ni la
contraposicin encajada de la nueva casa-objeto lo que
ms emociona, sino ms bien la ambigedad de los
lmits trazados entre lo nuevo y lo existente. Ambigedad
que, a la luz del da y en la oscuridad evidencia una
estructura relacional construida a partir de los intersticios
ARQUITECTONICS 67
DOSSIER

gut qui, a la lumire de jour et dans perifricos, tangentes y pulsantes, dotando de sentido al
lobscurit met en vidence une struc-
todo y a cada una de las partes.
ture de relation construite partir des
interstices priphriques, tangents et
latents, en dotant de sens au tout et
chaqune de ses parties.

Cette prospection de dlimiter et ce

design dans lintrieur dune chose
marquent, en dfinitive, le chemin de
Francisco et Manuel Aires Mateus,
chaque fois plus relabor et amplifi
dans les oeuvres successives. Curieuse-
ment, il semble que nous les retrouvi-
ons dans un geste primordial pour la
mme Architecture, essay dans les
oeuvres antrieures, mais jamais avec
tant dvidence comme maintenant.
Un acte fondamental qui dlimite la
spatialit, reconnaissable partir de
ce lmite, en le douant de lpaisseur
et de la substance, comme si lespace
ft traduisible en une excavation ma-
trielle et comme si la matirie ft tra-
duisible en une excavation spatiale.
a explique lapparente simplicit
totmique de la plupart des oeuvres
presentes ici, oeuvres dchelles et
dintentions diffrentes, qui (ne) cache
gure lnorme complexit des ses
entrailles. Dici on dduit aussi que
lappropriation affine des program-
mes, souvent considrs une prmisse
centrale, revle une intention plus la-
tente dans chaque oeuvre et, surtout,
une relation toujours contextuelle,
celle dappartenance aux environne-
ments et celle de construction des lieux.
Donc, le caractre fortement contem-
platif de chaque oeuvre lche en face
de la pulsation spatiale exprimente Esta prospeccin de delimitar, este disear dentro de algo
et traable, comme si le plus important
marcan, en definitivo, el camino de Francisco y Manuel
ne fssent pas les murs et les toits, mais
la fluidit tendue conue entre tous, Aires Mateus, cada vez ms reelaborado y ampliado en
o, finalement, est possible la vie. obras sucesivas. Curiosamente, parece que los volvemos
a encontrar en un gesto primordial para la propia
Donc, de la mme faon, le tissu
Arquitectura, ensayado en las obras anteriores, pero
complxe qui conforme et construit
chaque oeuvre se dissipe dans la nunca como con tanta evidencia como ahora. Un acto

68 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 DOSSIER

clairt, gaignant la distance critique fundamental y delimitador, constatndolo no como cosa

qui peine lui permet dexister.
en s, sino ms bien como una espacialidad reconocible
a partir del lmite, dndole espesor y sustancia, como si
el espacio fuese traducible en una excavacin matrica
y como si la materia fuese traducible en una excavacin
espacial. De ah que la aparente simplicidad totmica de
la gran parte de las obras aqu presentadas, de diferentes
escalas y propsitos, (no) esconde la enorme complejidad
de las respectivas entraas. De ah tambin se deduce
que la apropiacin afinada de los programas, tantas veces
considerados como premisa central, revela un propsito
ms latente en cada obra y, sobretodo, una relacin
siempre contextual, de pertenencia a los entornos y de
construccin de lugares. Y de ah, sobretodo, que el
carcter fuertemente contemplativo de cada obra ceda
ante la latencia espacial experienciada y recorrible, como
si lo ms importante no fuesen paredes y techos, sino la
Voyons la dimension domstique des
tensa fluidez gestada entre todos, donde es, finalmente,
maisons diffrentes, rinvente dans
les densits matrielles et lumineuses, posible la vida.
crues et douces, dans les murs habits
enveloppant les vides qui sont Entonces, de la misma manera, la tela compleja que
chambres, ou les chambres qui sont
conforma y construye cada obra se desvanece en la
vides, tantt fermes, tantt suspendus,
tantt mme ouverts sur le ciel ou entr- claridad, ganando distancia crtica que apenas le permite
ouverts mticuleusement sur le pay- existir.
sage (et vice versa), des labyrinthes
dintensit compacte et de la verit
creuse en passant. Voyons les autres
dimensions : la Clinique Vtrinaire
Montemor-o-Novo et surtout le
Centre Culturel de Sines, dont les
nouveaux contours et une complexit
diffrente (logiques, sans doute, face
lampli-tude des programmes et la
destination publique) explorent la
grandeur de ce chemin, explicite,
videmmennt, dans sa compacit trs
intense et immanente. Loin dun
simple jeu rhtorique de caisses, cette
compacit provient dun procs en-
chevtr de matrialisation et dma-
trialisation, ce de lajustage constant,
dont les stratifications tangentielles
intrigantes, soit horizontales soit ver-

ARQUITECTONICS 69

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

DOSSIER

ticales, nvitent pas lintrusion des Veamos la dimensin domstica de varias casas,
conteneurs programmatiques.
reinventada en las densidades matricas y luminosas,
Au contraire, elles nous nourrissent. crudas y suaves, en los muros habitados que envuelven
Et elles nous nourrissent en une re- los vacos que son estancias, o estancias que son unos
dfinition constante entre lextrieur vacos, ora asentados, ora suspendidos, ora incluso
et lintrieur (et vice versa), en ouvrant
abiertos al cielo o meticulosamente entreabiertos al paisaje
ciel et terre, en tablissant des pais-
seurs, creusant sans cesser toutes les (y viceversa), unos laberintos de compactas intensidades
fois qui soient ncessaires pour la y de verdades excavadas de paso. Veamos las otras
prcision du programme, pour le ca- dimensiones: la Clnica Veterinaria en Montemor-o-
ractre des intentions, pour loptimi-
Novo y, sobre todo, el Centro Cultural de Sines, cuyos
sation des infrastructures et pour une
articulation efficiente du tout, en y nuevos contornos y una distinta complejidad, sin duda,
comprenant le mme lieu. lgicos ante la amplitud de los programas y la destinacin
pblica, procuran una grandeza de este camino, desde
Son effort froce dpuiser toutes les
luego, explcita en una intenssima e inmanente
consquences en une synthse paisible
est surprenant. Et cest maintenant o compacidad. Lejos de un mero juego retrico de cajas,
on comprend de quoi il sagit cuand esta compacidad proviene de un proceso intrincado de
on parle de lambition disciplinaire : materializacin y desmaterializacin, del constante ajuste,
beacoup de choses dans si peu, la
cuyas intrigantes estratificaciones tangenciales, sea
limite. De la mme faon, on com-
prend ce que nous venons de dire, en horizontales o verticales, no evitan la intrusin de
regardant attentivement les projets contenedores programticos.
mentionns, mais on les comprendera
certainement beaucoup mieux tra-
vers la future experimentation dans
les oeuvres construir et dans le
travail quotidien. En dpassant le
domaine de la spculation discipli-
naire et celui de la divulgation m-
diatique, ses projets sont disponibles,
construibles et habitables, pragma-
tiques pour les conditions du march
et de la main doeuvre locaux, dont
les cots presque toujours sont bas et,
surtout, pour commencer et pour
terminer, jamais oublient les futurs
habitants de ces difices. Et il faut dire
que cette gnrosit, pleine de civilit,
nest pas vulgare, mais excitante.
Ainsi on pourrait rsumer la trajectoire
fructueuse ddie larchitecture con- Por el contrario, nos alimentan. Y nos alimentan en una
temporaine, parcourue par Francisco constante redefinicin entre el exterior y el interior (y
et Manuel Aires Mateus. Parce quil viceversa), abriendo cielo y tierra, estableciendo
sagit dune odysse qui se propose,
espesuras, excavando una, otra y otra vez, tantas
juste titre, darriver aux autres ports
et aux nouveaux mondes. cuantas sean necesarias para la precisin del programa,

70 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 DOSSIER

para el carcter de los propsitos, para la optimizacin

de infraestructuras y para una eficiente articulacin de
todo, incluyendo el proprio sitio.

Sorprende el esfuerzo feroz de explorar la ltima de las

consecuencias, en una serena sntesis. Y es ahora
cuando se comprende de lo que se trata, cuando se
trata de ambicin disciplinar: mucho en muy poco, en el
lmite. Del mismo modo, se comprende lo que se acaba
de decir, mirando con atencin los proyectos aqu
presentados, pero, con certeza, se comprender ms y
mejor a travs de la futura experimentacin en las obras
construidas y en el trabajo cotidiano. Mucho ms all de
la especulacin disciplinar y de la divulgacin meditica,
estamos delante de unos proyectos que se presentan
disponibles, construibles y habitables, pragmticos para
las condiciones del mercado y la mano de obra locales,
casi siempre a bajos costes, y, sobretodo, para empezar
y para terminar, nunca olvidan de quin vivir en estos
edificios. Y hay que decir que esta generosidad, preada
de civilidad, no es vulgar, sino excitante. As se podra
resumir el fecundo camino, entregado a la arquitectura
contempornea, que recorren Francisco y Manuel Aires
Mateus. Porque se trata de una odisea que est
esperando, y con razn, llegar a otros puertos y nuevos
mundos.

*Texto elaborado para la exposicin

Francisco e Manuel Aires Mateus -
Entro i Limiti, Casa Cattaneo,
Cernobbio (Como/Italia), noviembre -
diciembre de 2001.

Documentacin grfica:
Casa Emlio Vilar en Alenquer, Portugal;
Planta de localizacin.
Maqueta tridimensional.
Fotografas de la obra en construccin
(fotgrafo Daniel Malho).

ARQUITECTONICS 71

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


ENTREVISTA COM ALVARO SIZA VIEIRA
arq./a - Como caracteriza a arquitectura portuguesa contempornea
do princpio deste sculo? O que mudou, por exemplo, em relao
aos anos 70?
lvaro de Siza Vieira Em termos da arquitectura muito difcil
porque h muitos ramos, muitas tendncias. Agora o que noto
em relao h 40, ou trinta e tal anos, quando comecei, que h
muito mais arquitectos. Isto , j ocupam lugares nas Cmaras.
Portanto, h arquitectos em todo o pas, em todo o territrio.
Antes, praticamente, havia arquitectos no Porto e em Lisboa, e
poucos!
Deu-se o alargamento do campo de trabalho do arquitecto e do
nmero de arquitectos. Depois, h todo o trabalho, pelo menos
nas cidades, feito por arquitectos, ou, na pior das hipteses,
assinado por arquitectos. Existe portanto uma enorme
responsabilidade em relao ao que se passa no territrio
portugus. E, embora se diga muitas vezes que s 10% dos
projectos so feitos por arquitectos, no julgo que seja assim.
arq./a Reconhece ou reconheceu, em alguma altura, que exista ou
que tivesse existido alguma especificidade da arquitectura
portuguesa contempornea depois da revoluo de Abril de 74?
Acha que se pode ainda reconhecer alguma coisa de especfico na
situao actual?
S.V. No. Repare: h trinta e tal anos havia, de certa maneira,
a imposio de um estilo. Em alguns casos, para edifcios
pblicos por exemplo, era mesmo condio de acesso ao
trabalho: estar disposto a trabalhar num estilo do agrado do
regime e dos seus consultores. Claro que esse controlo, a partir
dos anos 50 (fins dos anos 50), por razes bvias, foi
amolecendo. Terminou a guerra, os fascismos caram
portanto, a mstica do nacionalismo, evidentemente, abrandou.
Comeou a circular muita informao e muito generalizada.
Os arquitectos portugueses dos anos 30 estavam muito bem
informados. Muitos seguiam a arquitectura da Holanda, da
Alemanha... trazendo para Portugal todas as novas tendncias
da arquitectura, com um carcter especial conferido pelos meios
de realizao, nomeadamente por uma produo artesanal. No
admira existirem casas muito prximas, ou seguindo os
princpios, da arquitectura alem e holandesa. H muitas por
a. Por exemplo, uma casa purista com basamento em granito
no bate muito certo mas confere carcter arquitectura
moderna, em Portugal, no Porto, em Lisboa. H muitas casas
de carcter purista, neoplstico, que, pela introduo de alguns
materiais (ferros forjados, basamentos em granito,
molduras...), s vezes, adquirem um carcter especial e muito
interessante. A aproximam-se do que acontece na difuso do
racionalismo no gosto da palavra, negativa mas vamos
dizer assim na Amrica do Sul, por exemplo. Depois, a seguir
ao 25 de Abril, ou mesmo antes, nos anos 60, d-se um
crescimento do nmero de arquitectos, as diversas escolas
comeam a ter mais gente, e as prprias escolas multiplicam-
se, e hoje h muitssimos estudantes... Comeo a perguntar se
h trabalho para tantos arquitectos. Ainda h porque, em partes
do territrio, verifica-se uma carncia enorme de equipamentos.
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
H muito trabalho para fazer.
E a informao passou a ser um direito... Hoje viaja-se muito,
j no so s as revistas e um ou outro que viaja. Toda a gente
viaja, no ? A informao chega em directo. Por outro lado,
algumas tendncias ganham notoriedade atravs da crtica
arquitectnica. As muitas revistas de arquitectura reflectem
tendncias diferentes, e d-se o desaparecimento gradual das
razes de uma diferenciao da arquitectura que se observa
nos anos 30. Isto quer dizer que ser difcil recuperar esse
carcter reconhecvel na arquitectura moderna portuguesa dos
anos 30: a gente olha e v isto Portugal, ou quanto muito
algures na Amrica do Sul...
arq./a - E como enquadra a a Escola do Porto?
S.V. Julgo que no Porto, por razes tradicionais e histricas,
no acontece a mesma disperso nas influncias que a se
viveram. Isso tem muitas explicaes: menos cosmopolitismo,
vamos chamar-lhe assim.
arq./a Mas um facto que essa influncia da Escola do Porto se
generalizou a todo o territrio, a partir de certa altura e, inclusive,
acabou por influenciar tambm as prprias escolas de Lisboa. Ou
acha que no?
S.V. Pontualmente, sim. Em geral, no me parece. Tambm no
acho que exista o abismo da diferena... Acho que no se pode
falar em Escola do Porto e em Escola de Lisboa. H tendncias
diferentes; pode prevalecer uma tendncia numa cidade e esta
exercer influncia em relao a outra cidade. No considero
existir uma separao to grande. No entanto, verifico uma
maior solicitao em Lisboa e arredores: constri-se mais a
cidade, e esta cresce a uma velocidade superior, h maior
concentrao de investimentos, quer pblicos, quer privados e,
portanto, a variedade e a escala de empreendimentos na regio
de Lisboa mais significativa. Por outro lado, ultimamente no
Porto, observa-se um surto de construo, desenvolvimento, e
obra pblica, enfim, muito esburacada, mas h.
arq./a Considera ainda possvel falar de regionalismos na
arquitectura, em contraste, por exemplo, com a situao de
globalizao que vivemos?
S.V. Acho que no.
H, naturalmente, diferenas nos meios de produo,
tecnologia, mo-de-obra, etc. Se, no futuro, isso vai acabar ou,
se pelo contrrio, sair reforado, no sei dizer. Um bom edifcio
no se faz em qualquer stio. E o mesmo arquitecto, por exemplo
o Foster, conseguiu um edifcio bastante melhor que os outros.
Em Hong Kong aquele tipo de construo quase to natural
como respirar. Hong Kong, que agora China mas que, na altura,
no tinha territrio, como um ponto isolado, importava tudo.
Aquele sistema de construo e expresso arquitectnica
natural e espontnea. Sei que noutros stios resultar sempre
forada.
arq./a O que que acha, por exemplo, do projecto do Rem
Koolhaas para a Casa da Msica do Porto e da polmica relativa
aos incidentes que o projecto sofreu e que tinham a ver,
ARQUITECTONICS 73
DOSSIER
nomeadamente com os materiais inicialmente previstos... Qual a
sua opinio sobre isso?
S.V. Bem, a minha opinio que essas alternativas colocadas
partida resultam de um concurso feito sem tempo suficiente.
Alis, to claro que concorreram, parece-me, quatro
arquitectos, sendo este um concurso interessante, com prmios
excepcionalmente bons. Muitos mandaram dizer que assim no
podiam participar. Pudera! No havia tempo e o possvel era
uma ideia. A mais interessante era, sem dvida, a de Koolhaas,
por isso, o jri a escolheu. Mas todas eram apressadas e, quando,
enfim, as opes se pem entre vidro e beto, isso significa o
no amadurecimento da ideia. Alis, o prprio Koolhaas
declarou, como provocao, que tinha desenvolvido aquele
conceito para uma residncia e que, quando surgiu o concurso,
o re-utilizou. Faz parte do perfil provocatrio e polmico de
animador cultural que corresponde personalidade de
Koolhaas. Bom, e depois o que veio a ser o edifcio?... Todo o
processo se constituiu num acumular de pressas impossveis de
respeitar. Falhou porque, partida, se sabia ser inevitvel falhar.
No acredito que as pessoas no estivessem conscientes disso
mediante todo o processo. Julgo que havia o receio da perda
dos financiamentos, da a aventura de avanar. Mas no
acredito que no se previsse o disparo do preo, como est a
acontecer.
arq./a Mas, e este aparente desligamento entre aquilo que se
desenha e os processos construtivos? Alis, penso que tem uma
experincia interessante nesse domnio porque chegou a dar aulas
de Construes na escola do Porto. Essa uma histria engraada
que gostaria que esclarecesse. A determinada altura, fez a opo de
dar aulas de Construes, em vez de Projecto, porqu?
S.V. H uma razo muito forte: hoje, pede-se ao arquitecto a
ideia e s depois o desenvolvimento da mesma, que entretanto
confiado a outro, o que , na minha opinio de homem de
sessenta e tal anos, um desastre para a arquitectura. Na opinio
de outros, a via a explorar e a condio real de trabalho contra
a qual intil lutar. Mentalmente ter que acontecer um
ajustamento: ao arquitecto cabe a ideia e o seu desenvolvimento
depende de outros personagens dentro do processo. Isto provoca
o aumento das equipas e das especialidades. No entanto, no se
percebe muito bem a quem confiar a coordenao. A funo do
arquitecto, para mim, juntar todas as especialidades numa
equipa, o que comea a no ser entendido.
Fui eu que pedi para dar a Construo, fi-lo porque achei que
fazia falta. O trabalho na escola era de desenhos; em
determinada fase era perfeitamente visvel, por exemplo na
representao grfica, o domnio da influncia do Brasil, em
que os desenhos eram, praticamente, imateriais, os pilares eram
pontos, as paredes linhas finas, primeiro a tira-linhas, depois
a grafos e depois a tira-grafos. Portanto, no estava includa
no curso, a noo do material da construo, nem a preparao
do arquitecto enquanto coordenador de equipas.
Nas primeiras obras que fiz, havia um arquitecto e um
engenheiro e no existiam especialidades. Quando isso comeou
achei necessrio orientar o ensino da Construo nesse sentido,
no atravs da sebenta, que era como se fazia, mas conhecendo
74 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
os tipos de construo das habitaes... Correspondeu a um
momento, que durou muitos anos, da produo da arquitectura
da construo. O ensino era baseado nos aspectos de
coordenao e de contacto com as vrias especialidades e do
papel do arquitecto.
Como tal, a Construo desenvolvia-se praticamente em estreita
relao com a disciplina de Projecto. Isso era possvel porque
a escola era pequena, pode-se dizer que era um grupo de amigos,
professores e alunos, depois passou... Em determinada altura
fui retirado da cadeira de Construo e indicaram-me para
Projecto. Percebi que era considerado no correcto ou como
falta de competncia tcnica a orientao que propunha
disciplina. Baseava-se na comunicao entre Arquitectos e
Engenheiros. assim que trabalho em arquitectura. Julgo que
a dada altura isto foi considerado no suficiente, ou no
conveniente face, por exemplo, ao universo espanhol em que o
curso de Arquitectura tem uma componente tcnica muito forte.
Para mim essa via, essa faceta anmala est condenada porque
no corresponde realidade. Porqu aprofundar tanto a
aprendizagem da disciplina de Estruturas, quando, mesmo em
Espanha, os arquitectos trabalham com engenheiros. Na minha
opinio existe um desfasamento no preciso tanta
preparao tcnica, to profunda, quando o problema passa
pelo dilogo e esprito de equipa. Durante o curso promovi
uma preparao no sentido de alcanar uma intuio na
abordagem dos assuntos.
arq./a Mas diga-me uma coisa, o que que mais importante para
si o projecto ou a obra?
S.V. O projecto um meio. Importante a obra mas esta obriga
a fazer um projecto, no ?
arq./a Mas onde que se revela com maior amplitude o processo
criativo do arquitecto, onde que se d o culminar desse processo
no projecto, ou na obra?
S.V. Actualmente, a obra tende apenas para um acom-
panhamento. Actualmente, o aprofundamento do estudo no
decorrer da obra comea a ser impossvel. Aquela mquina to
complexa faz com que seja impossvel mudar uma pea, porque
isso tem implicaes muito grandes em tudo: custos, prazos,
novos entendimentos de relacionamento a fazer, etc. De maneira
que h 30 anos muita coisa se resolvia em obra e, na minha
maneira de trabalhar, muita coisa era modificada em obra.
No se chega percepo total com perspectivas, desenhos e
maquetas. A experincia na obra permite ir mais longe, oferece
uma informao mais consequente.
arq./a Portanto, reconhece a fama que tem de ser extremamente
exigente no detalhe, no pormenor da obra. Isso uma obsesso?
S.V. Sou exigente e continuo. Obsessivo... tenho essa
gratificao mas no estou de acordo.
No h obsesso. H necessidade. A frase de Mies para mim
ainda actual: Deus est no detalhe. Percebi o que queria
dizer com isso e continuo a pensar assim mas, para muita gente,
esse um caminho condenado. necessria uma preparao
mental e formao num sentido diferente. Esta luta existe.

Sobretudo, h quem pense que isso imprescindvel para a
qualidade e explique a baixa qualidade geral, exactamente, pelo
desaparecimento dessa obsesso. Como que vai evoluir? Tenho
a ideia que vai evoluir em muitos sentidos e manter a exigncia
de qualidade.
Quero crer que seja assim porque o contrrio ser a imposio
de um estilo, e agora j no um nacionalismo mas um
globalismo.
arq./a Hoje, e por via dessa globalizao e das facilidades de
comunicao, e ao contrrio do que se poderia supor, parece que
comeam a acontecer coisas consensuais, perigosamente
consensuais, no ?
S.V. Bom, eu no sei se perigosamente mas acontece acontece
em todos os campos, no s na arquitectura hoje h as
multinacionais...
arq./a Acha que h na arquitectura uma crise de ideias?
S.V. Uma crise no me parece que seja. A arquitectura sempre
teve uma eficincia prpria, com muitos ramais e linhas de
influncia universal. A histria da arquitectura toda feita
assim, de cruzamentos, conhecimentos e formaes... Por
exemplo, os italianos que trabalharam na cidade do Porto, mas
tambm houve arquitectos da Europa Central.
Verifica-se uma generalizao dos modos de produo, das
mquinas, dos materiais, sintticos e outros, portanto a no
dependncia dos materiais naturais locais. evidente que isso
tem consequncias, no ? Depois, se trabalho na Holanda...
julgo que o projecto resulta impregnado de Holanda. Quando
fiz o edifcio na Alemanha, muitos me manifestaram a desiluso
dizendo afinal, onde que est a delicadeza da casa feita no
norte de Portugal. Ao que respondi dizendo delicadeza aqui,
antes demais, no possvel porque no h quem o faa, no Havia uma ideia de isto est um beto um bocado morto,
existem os artesos em Portugal. Trabalhar aqui outra coisa,
fao parte de uma equipa, portanto, o que sai daqui no pode
ter relao com o que eu estou a fazer com outra equipa em
Portugal.
arq./a Quais deveriam ser, ou podero ser, as principais
preocupaes do arquitecto num futuro prximo? O modo de operar
do arquitecto e as suas principais preocupaes mudaro? A
relao do arquitecto com o meio ambiente ser uma das
preocupaes fundamentais no futuro?
S.V. No s do arquitecto. uma preocupao geral. S.V. O que fao depende muito do contexto. Ou esse contexto
arq./a Mas isso ter implicaes na arquitectura?
S.V. Sem dvida! Por exemplo, na quase perda de relao
entre natureza e construdo; julgo que isso se alterar. Mas
ser uma viragem muito complicada e desequilibrada porque
h pases agora em desenvolvimento (entendido no sentido
europeu), onde esse tipo de preocupaes no vai poder vingar
sequer. Aspectos de recuperao e aspectos de explorao e
colonizao de uma forma diferente no vo permitir isso.
Alis, isso j est a acontecer, j se sente.
arq./a Naquilo que faz tenta, de algum modo, manter essa relao
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
com a natureza?
S.V. importante para mim que seja legvel a possibilidade de
continuidade, portanto, no meu esprito a arquitectura essa
relao natural de construir, no a imposio. Sem dvida,
trabalho nesse sentido. Tenho o desgosto de ver que uma coisa
isolada, no ? Por exemplo, o que se fez em volta da piscina de
Lea d vontade de rir. No entanto, sente-se que as coisas
poderiam ter sido de outra maneira, mas no foram. So
decises que se tomam e, nos nossos dias, as coisas passam-se
assim; no h um controlo, o que em certos aspectos muito
bom, mas noutros pssimo. H bem pouco tempo, foram aqui
deitadas abaixo 196 rvores. Cheguei um dia e vi montanhas de
troncos por a fora
arq./a Como que encara este novo entusiasmo pela grande
escala, o chamado Extra-Large? Acha que isso poder trazer algum
benefcio para uma relao continuada entre arquitectura e
natureza, ou antes pelo contrrio?
S.V. Mas, para muita gente, ptimo viver no piso 30, perante
o facto E h sectores de cidade belssimos com arranha-cus
Nova Iorque uma maravilha! No se pode dizer que Nova
Iorque mau. Condies de vida? No sei porque nunca
experimentei. Experimentei enquanto turista, naturalmente.
Acho que h tendncias num sentido e noutro. H tendncias
no sentido de reduzir a altura mas, nos tempos de hoje, tudo
muito rpido.
Quando comecei a trabalhar na Holanda, no se fazia mais de
quatro pisos e estava tudo bem ordenado, confortvel, sem
choques. Depois surgiram pessoas na Holanda, e polticos
inclusive, que achavam insuportvel naquele territrio no
irromperem ncleos do modelo Nova Iorque. Comearam a
surgir em todas as cidades da Holanda construes em altura.
intelectualmente est um bocado provinciano. Eu prprio,
neste momento, estou a fazer uma torrezinha de 16 pisos. Fui
solicitado para isso. H 20 anos seria impensvel. H muita
oscilao de um ano para o outro, e muito rpida. Os arquitectos
so sensveis a isso. Os arquitectos so muito instveis. Isso
nota-se muito.
arq./a Mas a sua prpria obra segue essa instabilidade ou, pelo
contrrio, continua arreigada a determinadas crenas? Sente essa
instabilidade naquilo que vai desenvolvendo?
me agrada, ou impossvel participar num trabalho que de
todo no me agrada, ou que sinto no ser para mim.
Mas, se fao um trabalho na Alemanha, em Berlim, trabalho
com berlinenses. Bom, esta a minha maneira de trabalhar.
Dependo muitssimo dos outros. Provavelmente, tenho pouca
imaginao e, portanto, preciso de alimento. Admito que seja
assim. No nada de mal, ou seja a imaginao no cai do cu,
depende de contactos e pode depender mais ou menos do eu e
mais ou menos do outro. E mesmo na minha pessoa isso varia,
essas doses variam.
arq./a Sobre a sua relao com o objecto, com aquilo que se
ARQUITECTONICS 75
DOSSIER
convencionou chamar design: mantm esse namoro com o objecto?
S.V. Bem, ultimamente sou muito solicitado para isso. J no
propriamente um desejo mas uma solicitao que agrada por
muitas razes. Mas, s vezes, torna-se um bocado pesado
porque antes fazia alguns desenhos de objectos sem prazo, nem
urgncia. Era quase um hobby, que posteriormente, na fase de
concretizao, exigia os mesmos contactos, relacionamentos,
equipa, etc. que a arquitectura, com o gozo de um trabalho
paralelo e sem compromissos. um prazer estar liberto do
grande peso da burocracia da arquitectura e da indefinio.
Quer dizer, hoje quem faz um projecto nunca sabe se de facto
para fazer. Uma grande parte do que se projecta, realmente,
no se faz. Neste escritrio mais de metade do que se projecta
no realizado, por isto, por aquilo, pelo novo Presidente da
Cmara, por no haver financiamento por muitas razes.
Enquanto quando se solicitado para desenhar uma mesa
tudo mais rpido. Neste momento, estou a desenhar um relgio.
engraado ver o que a histria de um relgio, enquadrar o
tema muito interessante.
arq./a Aconteceu alguma vez serem os objectos a influenciar
a arquitectura? Ou acontece o contrrio?
S.V. As duas coisas. Tenho uns cadernos que andam comigo
sempre, onde tomo apontamentos de toda a ordem e tambm
desenhosimultaneamente a minha agenda. J me tem
acontecido verificar, no voluntariamente, que a cadeira tal
tem muito a ver com o edifcio tal. Por exemplo, na maneira
como os materiais ou as peas vrias se articulamPor
exemplo, neste momento, estou a fazer uma biblioteca, toda num
segundo piso pousando s num dos lados e observei que a
maneira como os apoios e pilares se esto a conformar tem a
ver com uma cadeira que, na altura, estava a desenhar. Julgo
que, nesse caso, foi o desenho que influenciou a arquitectura.
Uma pessoa concentra-se numa ideia forte e, portanto, natural
que, no mesmo momento, haja uma relao entre vrias coisas.
H um texto muito bonito, muito interessante do Corbusier que
cito muitas vezes quando se fala nesse tema do desenho: dizia
que, s vezes, um projecto encravava, entrava num beco e que,
para a ideia comear, pintava e desenhava comeava a fazer
uma coisa que no tinha nada a ver com o projecto, um desenho,
uma paisageme dali, de repente, nascia a teclazinha para
desbloquear o projecto.
arq./a Uma ltima questo que me parece interessante para
os alunos de arquitectura: qual o valor que d maqueta e aparente
desvalorizao que se verifica actualmente nas escolas,
relativamente ao desenho?
S.V. A maqueta absolutamente indispensvel
Sobretudo nos ltimos tempos, enfim, nos ltimos anos, tm-se
encontrado novos instrumentos de trabalho. Quando comecei
havia o lpis, a borracha e o tira-linhas com um paninho ao
lado para limpar. Permitia uma certa calma e o ritmo lento
tornava tudo mais tranquilo. Agora o computador, toda a
gente tem computador. E, portanto, isso corresponde a uma
ampliao: melhores condies de trabalho e para pensar. Mas,
por outro lado, nenhum instrumento suficiente ou chega. A
76 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
maqueta pode viciar, enganar tremendamente, o esquisso nem
se fala, o computador pode constituir uma limitao terrvel,
como um funil. De qualquer modo, todos juntos fantstico,
no ? No podem funcionar isoladamente, sem a conscincia
da complementaridade na avaliao do que se est a fazer.
Maquetas no consigo dispensar. Para mim, impensvel fazer
um trabalho sem fazer maquetas, muitas, de volumes, de
interiores, de fragmentos.
Agora, o computador tambm imprescindvel porque h rigor
nesse clima de trabalho; o prprio computador exige isso.
Hoje quase no existe distino entre ante-projecto e projecto.
Dantes, o ante-projecto era uma coisa quase mesquinha, feito
mo; a ideia ia nascendo e admitia fases. Depois, partia-se
para outra fase onde entrava o desenho. No computador no se
podem deixar indefinies, porque ele marca a recta dali ali...
e, pronto, no pode ficar a meio. Tenho a desenhos de h 40 ou
35 anos, meus e de tanta gente que aqui passou, que revelam
influncias. Por exemplo, o Alvar Aalto no desenhava a lpis,
cruzava, e havia muitos arquitectos daqui, os Joss de Azevedo,
etc., que cruzavam ou deixavam dentro de um desenho escala
uma expresso de esquisso. Havia uma relao na definio da
arquitectura que estava intimamente ligada com o plgio,
perdoem-me a expresso, mas era assim. Um computador pra
no ponto. No possvel esse gradual desenvolvimento de uma
ideia; cada coisa pode ter que ser modificada e testada, mas o
que se faz ... aquilo.
Victor Neves Renata Amaral
*Entrevista publicada na revista Arq/a-Revista de Arquitectura
e Arte. n7 maio/junho de 2001.
ARQUITECTURA NO LIMES
limes franja estreita e oscilante, ou movedia, mas habitvel
e susceptvel de colonizao, cultivo e culto
Limes entre o mundo e os seus arredores; ou entre o mbito em
que existimos e o limite que nos separa do mistrio. O limtrofe
era, em Roma, o habitante do limes; ou que se alimentava do que
no referido espao cultivava.
1
Examinando atravs de um rpido olhar os acontecimentos do
sculo passado (XX), parece fora de dvida que todos (os
europeus) assistimos quase permanente obrigao de seguir,
embora alguns uns passos atrs, as tendncias de pensamento
que foram proclamadas pelos principais pases da Europa
central. O que tem vindo a acontecer sistematicamente nos seus
diferentes e sucessivos movimentos artsticos, vanguardas e
novas correntes de estilo, deve fazer reflectir, especialmente
devido sua grande repercusso no que se refere nossa
disciplina; a arquitectura. Neste sentido e sem tirar o consabido
mrito que as vanguardas comportam, mas antes pelo contrrio,
ou seja, valorando no seu justo contedo o enriquecimento que

atravs delas tornou possvel o progresso entre outros campos
o da prpria arquitectura, no quero passar por alto a
oportunidade de particularizar sobre os mecanismos, alheios
j quelas, pelos quais se expandem, se propagam e at s vezes
se impem em novos territrios colonizados.
Devemos esclarecer neste ponto que a exportao cultural
consciente, realizada de uma maneira transparente, desejada
ou requerida muito prspera onde quer que se receba,
necessria j que reactiva, enriquece e alimenta localismos
adormecidos, incapazes em muitos casos de se reanimarem
culturalmente por si mesmos. Mas aquela propagao
disfarada, adquirida por contgio no consciente, e
evidentemente no desejada, certamente pode ter consequncias
no construtivas mas antes pelo contrrio. Neste ltimo caso,
a colonizao cultural no trar enriquecimento nem reflexo,
mas um domnio homogeneizador que sufocar a natural
construo cultural do pas, desde as suas prprios origens e
arqutipos. Por tudo isso pensamos que atravs da anlise
profunda dos verdadeiros mecanismos de propagao destes
fluxos de grande repercusso cultural (fortemente mediatizados
em muitos casos), poderamos tambm valorar na sua justa
medida as consequncias positivas ou negativas da sua
expanso, e talvez poder chegar a estabelecer factores que
detectem a idoneidade ou no na apropriao dos mesmos.
2 desde os sectores tericos, acadmicos e profissionais, sobre a
Mas no ser agora o centro e a sua expanso que fixar a
nossa ateno, mas a sua periferia. Assim, as mais significativas
extremidades dessa potente centralidade econmica e poltica
europeia seriam principalmente (numa esquemtica
simplificao pessoal): ao norte os Pases Nrdicos, a leste as
Repblicas Soviticas e a oeste a Pennsula Ibrica. Todos eles,
em maior ou menor medida, foram submetidos a uma fora
centrpeta (de ncleo centro-europeu) que tentou atrai-los em
todos os termos para as excelncias dos seus parmetros de
referncia (embora ineludveis so tambm as influncias
norte-americanas e asiticas em alguns casos). Evidentemente
o grau e a forma desta relao periferia-centro foi diferente em
cada caso, dependendo das suas prprias caractersticas scio-
fsicas e dos seus mecanismos de controlo de mobilidade e
influncia dos fluxos culturais.
Recentemente, o que parece um grande avano em matria
econmica com a Unio Europeia e em ltima instncia com a
j realidade da moeda nica, est a afectar tambm de maneira
decisiva numa unificao cultural reflexo, por seu turno, de
uma Mundializao ou Globalizao a grande escala. Neste
panorama contemporneo, a seleco de uma destas
extremidades, o limite oeste, Portugal, interessa-nos de maneira
especial como exemplo de investigao evolutiva na orientao
que toma a sua arquitectura contempornea em relao com
<o global> e a sua forte mediatizao, desde <o local>
activado e nutrido pela forte presena de uma rica cultura
histrica. Neste sentido, no estamos a pensar unicamente nos
anos posteriores revoluo de 1974 com a abertura de
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
fronteiras e a entrada de Portugal na Unio Europeia, mas
tambm nos interessam de maneira notvel os trs primeiros
quartis do sculo vinte, quando, aos olhos de muitos,
Portugal era um pas isolado margem da cultura
arquitectnica internacional. Neste sentido, est por ver como,
quanto e em que aspectos o pas melhorou nos ltimos vinte e
cinco anos.
Possivelmente, e contrariamente ao que se pudesse pensar, estar
na Europa, fazer parte de um grande centro, nem sempre
automaticamente sinnimo de progresso associado. Se
recordamos o caso espanhol, no parece que se encontre agora
(imerso plenamente na Europa) precisamente nem no seu melhor
momento nem sequer num momento brilhante da sua
arquitectura. No entanto, paradoxalmente, durante o trgico e
pernicioso isolamento que sofreu durante os quarenta anos de
ditadura, parece que a forte censura repressora e isolacionista
foi o reactivo (por oposio) de interessantes movimentos
intelectuais e artsticos que souberam reinterpretar a prpria
cultura e buscar, seleccionar e importar as correntes de
pensamento vanguardista exteriores. Assim se reflectiu tambm
numa arquitectura digna, e em alguns casos at destacvel.
Com o incio do milnio, interrogamo-nos sobre o recente estado
da questo em Portugal, sobre a direco que est a tomar a
sua arquitectura mais audaciosa, a sua crtica e debate interno
continuidade ou descontinuidade das arquitecturas
consolidadas, sobre a rendio geracional dos grandes mestres,
sobre o olhar de dentro para fora e de dentro para dentro. Estas
so algumas das indagaes que fazemos a ns prprios e que
trasladamos numa carta aberta para que sejam abordadas e
respondidas atravs dos seus prprios actores. Em nossa
opinio, consideramos justificada a reactivao da crtica na
arquitectura portuguesa. Pelo menos assim parece corroborar
uma leitura entre linhas de alguns dos poucos livros sobre a
arquitectura daquele pas, que nos chegaram nos ltimos anos:
...assistimos hoje a apressadas reciclagens da experincia
criativa, at ao ponto de que no aventurado afirmar que na
maior parte das realizaes arquitectnicas subjaz um certo
letargo conceptual,...Sem os valores estruturais presentes na
tradio da cultura arquitectnica portuguesa, a excessiva
valorao da autonomia dos modelos traduz-se em atitudes
redutivas, dogmticas e de neovanguarda que tornam difcil
encontrar o fundamento terico na produo mais recente...
Superar o trauma da ausncia
errtica, dominar o design e a escala da sua realidade numa
territorializao circulante, intercomunicadora e plural, sem
sonhos de provinciana contemporaneidade ou de idolatria do
regional, sero provavelmente suficiente sugesto nos processos
de transformao presentes nessas arquitecturas...
Se a sociedade contempornea encontrasse alguma vez uma
ARQUITECTONICS 77
DOSSIER
maneira capaz de conciliar o que de facto existe como
interactuam as foras e os desequilbrios, a destruio esttica-
com os seus desejos e o facto de que esses desejos devem alguma
vez formular-se como um consenso convincente continua a ser
uma questo em aberto. A dinmica da interaco social, tanto
hoje como no passado, sugere que existe uma assincronia entre
reconhecimento e consenso para actuar.
Num momento de reviso dos papis das profisses europeias
dentro do ciclo produtivo da edificao, os arquitectos
portugueses parecem esquecer tambm a grande oportunidade
ligada sua tradio cultural e que caracterizou toda a sua
trajectria atravs da modernidade: a conscincia de actuar
com delicadeza dentro dos valores culturais actuais.
No gostaramos de modo algum de parecer catastrofistas nem
nada que se parea, pelo que h que esclarecer que os textos
citados acima tm j, em alguns casos, mais de dez anos e
muito provvel que muitas coisas tenham mudado. Quais?
3 entender esse limite como um territrio da incluso e no da
Portugal, na sua condio de extremidade ou periferia, adquire,
imediatamente e de uma maneira especialmente intensa, a
qualidade de limite. Em geral, podemos afirmar que estes
territrios fronteirios, na sua posio de limite, apresentam a
rica propriedade de poder escolher entre estarem ligados aos
diversos fluxos de informao que lhes chegam desde o centro
ou filtrar ou at interromper essa ligao mantendo-se
isolados, realimentando-se ento desde o seu prprio contexto
cultural. Esse mecanismo selectivo, que em hipteses
vantajoso, nem sempre d bons resultados, precisamente
porque no se sabe utilizar de forma adequada o grande
potencial que encerra. talvez o caso Nrdico que administrou
de maneira mais clara o correcto funcionamento dessa
propriedade, permitindo que, ao mesmo tempo que se produzem
novas entradas de paradigmas exteriores, se reactivasse atravs
de investigaes e debates internos a hermenutica da prpria
cultura. Infelizmente, no caso Sovitico temos o exemplo oposto,
sendo o pior dos modelos, a nosso entender, na obteno de
resultados positivos atravs da utilizao desta peculiaridade
selectiva.
Por sorte e apesar do rumo poltico que empreendem os pases,
sempre ficam pensadores com ideias prprias que orientam o
seu olhar, seguindo os ditados da sua prpria conscincia tica
em benefcio da arquitectura que produzem. Assim, no por
casualidade que um dos arquitectos portugueses mais notveis,
A. Siza, reconhece e demonstra com a sua arquitectura um
entendimento, admirao e reinterpretao esplndidas do
mestre nrdico A. Aalto. Os limites, Finlndia e Portugal neste
caso, esto ideologicamente mais prximos entre si que do
prprio centro europeu. Isso devido a que h uma coincidncia
das ideias e mtodos de interpretao volta da adequada
articulao entre arquitectura-sociedade-contexto, perante um
cepticismo dos ditados internacionais sujeitos a outros
interesses, que desatendem em muitas ocasies as vias que
78 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
facilitariam verdadeiras investigaes construtivas no terreno
da arquitectura e da sociedade.
Desde uma perspectiva ontolgica do limite, e atravs da
proposta filosfica de E. Tras, podemos, desde um profundo
enfoque epistemolgico, ter conscincia da tremenda
importncia destes territrios limites. Descobrimos ento que
a condio de limite contm uma extensa rede de relaes e por
conseguinte de contedos potenciais. Na sua categoria mais
ambiciosa, o limite ser aquele em relao ao qual se determina
e decide o ser, que portanto afectar e alterar o lgos.
Ns, mediante a nossa prpria interpretao, queremos insistir
na importncia do territrio fronteirio, a raia, o limite, j que
pode contribuir com interessantes categorias se, como dizamos
ao princpio, sabe administrar as suas relaes. O afastamento
do centro coloca esse lugar numa posio privilegiada que lhe
permite mover-se com maior liberdade, discernir de longe sobre
os novos resultados e poder adoptar claramente uma atitude
crtica sobre os novos rumos da sociedade. Ns propomos
excluso, da dialogia e no da monologia. Lugares onde a soma
dos progressos globais revitalize e reactive o debate local para
assim poder revert-lo por seu turno novamente a outras culturas
externas, estabelecendo processos de intercmbios e de
diversificao que se enriqueam mutuamente.
Por ltimo e voltando ao territrio portugus, a que ns
atribumos a condio de limite, devemos insistir em propor
uma reflexo profunda da mesma, j que estamos seguros que
poder contribuir na investigao arquitectnica, de
circunstncia perifrica, no propsito ltimo de tratar de
explicar as chaves da sua formao e evoluo para conseguir
uma maior qualidade e adequao scio-fsica, presididas
sempre desde uma tica socialmente responsvel.
Luis Angel Domnguez
CRNICA DE UMA TRANSIO
A Arquitectura Portuguesa Contempornea
No dia 7 de Janeiro de 1983 abriam-se as portas da
exposio Depois do Modernismo, no salo nobre da
Sociedade de Belas Artes de Lisboa.
Arquitectura, artes visuais, moda, teatro, dana e msica
eram as reas envolvidas nessa mostra, muito embora a
arquitectura e as artes visuais (principalmente a primeira)
tivessem o protagonismo mais evidente.
Para a arquitectura portuguesa, em particular, essa
exposio veio evidenciar um confronto de tendncias muito

variadas em torno do chamado Ps-Modernismo e o
assentamento de uma estrutura terica que, mais do que
procurar uma definio da ps-modernidade, procurava
institucionalizar uma crtica definitiva ao Modernismo. Era
isso, de facto, o mais importante nessa poca.
Passados dezassete anos, e no mesmo local, voltou-se a
expor arquitectura e voltou-se a discutir as possiveis relaes
entre a arquitectura e as outras artes.
Contaminantes / Comunicantes foi o ttulo da exposio
que reuniu dez arquitectos e dez artistas sob o mesmo tecto e
que deu origem, depois, a vrios debates mais ou menos
polmicos.
Que relao poder haver entre estas duas exposies?-
aparentemente, s o local de exposio - o salo nobre da
Sociedade Nacional de Belas Artes, porque para alm desse
pormenor, existem diferenas fundamentais entre essas duas
exposies que se reflectem nas linguagens das arquitecturas
mais recentes, feitas em Portugal.
O panorama prtico-terico e ideolgico (?) da arqui-
tectura portuguesa mudou e, sobretudo, mudou a histria. No
primeiro caso, havia uma tradio anterior a discutir e sobre
a qual recaiam todas as crticas (o Modernismo). Hoje, o que se
encontra para trs, no passado mais prximo (que comea
exactamente no legado ps-modernista) uma enorme
pluralidade e heterogeneidade que deixa pouca margem para
discutir ideologias ou estruturas tericas. Ao ps-
modernismo, sucederam o late-modernismo, o neo-
modernismo, e depois o super-modernismo, etc. etc. e deste
desfilar de ismos restou um vazio que trouxe muitas
interrogaes. A arquitectura portuguesa encontra-se hoje num
impasse e no admira que procure, mais uma vez, ancoradouros
onde se possa agarrar. Para se alimentar e sobreviver, em
primeiro lugar, e para procurar novos rumos, depois.
A histria ainda um desses ancoradouros. No quadro de
uma contemporaneadade vacilante, entre as heranas do
modernismo e da ps-modernidade, e os novos desafios
emergentes de um novo sculo, a arquitectura portuguesa est
de novo disponvel para aceitar novas contaminaes artsticas
e para absorver o que de novo se vai fazendo noutras artes e
reas do saber. Est permevel a tendncias que ocorrem
presentemente na arquitectura ocidental, e cuja presena por
demais patente nas obras de cada vez mais arquitectos
portugueses.
Essa permeabilidade comea, inclusivamente, a pr em
causa uma certa especificidade potica e formal que alguns
acreditavam existir na arquitectura portuguesa contempornea
do ps-revoluo ( que deps o regime do Estado Novo em Abril
de 1974) e que assentava fundamentalmente na relao atenta
das arquitecturas com os lugares e numa simbiose de
influncias formais entre a dita arquitectura popular e a herana
do Movimento Moderno.
Era nessa relao que se radicava tambm a decisiva
influncia da Escola do Porto, que teve em Carlos Ramos,
primeiro, e depois em outros personagens como Fernando
Tvora, Siza Vieira ou Eduardo Souto Moura, por exemplo, os
protagonistas que moldaram vrias geraes de arquitectos
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
portugueses, depois da revoluo. Porque a influncia da
chamada Escola do Porto alargou-se a um territrio muito
mais vasto e determinou o despertar de novas conscincias -
conscincias tericas, mas tambm ticas, porque implicavam
um pacto de arquitectura com uma certa maneira de ser, de viver
e de construir, em Portugal.
Siza Vieira, tornou-se, neste aspecto, uma referncia
fundamental, pois a sua obra articula aquilo que essencial
nessas novas conscincias: a influncia (recuperada, embora
nunca abandonada) do Movimento Moderno e o cruzamento
dessa influncia com a tradio popular, por via, principal-
mente, do Inqurito Arquitectura Regional Portu-guesa
(1955-56), obra que veio a ter tambm uma enorme repercuso
nos arquitectos portugueses depois dos anos 70. Ora ,
provavelmente, atravs dessa mescla entre modernidade e
tradio popular, aliada s prprias condicionantes polticas
e sociais do Pas (isolado, politicamente, por uma ditadura
que durou 45 anos e socialmente/culturalmente devido sua
periferia geogrfica), que poderemos falar de uma possivel
originalidade da arquitectura portuguesa contempornea e de
uma peculiar relao dessa arquitectura com os lugares. Essa
relao, era formal , feita atravs de uma dialctica entre o
stio, as volumetrias, os materiais, as cores, etc; mas tambm
era potica (porque significativa), sobretudo atravs da
manipulao do espao - fenomenolgico e significativo. A casa
de Ch em Lea, de Siza Vieira (1958-1963) (*foto 1) um dos
exemplos eloquentes (e talvez dos mais divulgados) dessa
relao. Mas tambm a Pousada de Santa Marinha de Fernando
Tvora, em Guimares (1985) ou a casa de Moledo do Minho de
Eduardo Souto Moura (1991); a Escola Superior de
Comunicao Social de Jos Luis Carrilho da Graa, em Lisboa
(1993), ou, muito mais recentemente, a Casa de Barcelos (1999)
de Bernardo Tvora, filho de Fernando Tvora, ( foto 2). E no
ser, irrelevante o facto de Bernardo ter pedido que esta casa
fosse publicada (na revista arq.a de Outubro de 2000)
juntamente com duas fotos de um antigo espigueiro, que fazia
parte do j referido Inqurito Arquitectura Regional, dos
anos 50, como forma de demonstrar que a casa tem referncias
formais, tipolgicas e construtivas com esses espigueiros. Em
ltima anlise, esse pedido significa, tambm, que a influncia
do Inqurito no se circunscreveu apenas a uma gerao de
arquitectos .
Ora, talvez nesta reflexo sobre o conceito de lugar e
sobre os seus valores fsicos, poticos, e culturais, que se nota
uma alterao sensvel na obra dos arquitectos portugueses
mais novos, sobretudo a partir dos finais da dcada de 90.
Quais so as diferenas mais sensveis? - Em primeiro
anlise, no prprio conceito de lugar que se tem vindo a referir.
O lugar deixa de ser um valor fundamental, potico-
fenomenolgico. As formas abrem-se a influncias mais
globalizantes e universais onde o conceito de lugar quase
irrelevante relativamente aos cdigos esttico-formais das
contemporaneidades culturais. As influncias da arquitectura
holandesa mais recente e do chamado neo-minimalismo, por
exemplo, so facilmente detctaveis, hoje. Amanh, poder ser
a vez da nova arquitectura japonesa, por exemplo.
ARQUITECTONICS 79
DOSSIER
Por que que isto acontece? porque estamos inseridos
numa poca de globalizao, em que os mtodos e instrumentos
de projectar, os processos construtivos e os materiais de
construo so cada vez mais uniformes. Como dizia Siza Vieira
numa recente entrevista concedida revista arq.a, verififica-se
uma crescente ...generalizao dos mtodos de produo, das
mquinas, dos materiais (sintticos e outros) e, portanto, a no
dependncia dos materiais locais. Da que projectos como o
conjunto de vivendas da Quinta da Barca em Esposende de
lvaro Rocha (1995-2000, publicado na revista arq.a n2) (foto
3) ou da Maison de Lux (2001 publicado na revista arq.a n7)
do grupo LGLS (um grupo de jovens arquitectos de Lisboa)
(foto 4) ou at mesmo a recente instalao de exposio Post-
Rotterdam do grupo as.*(2001-publicado na revista arq.a
n7) (foto 5) previligiem muito mais as imagens e a linguagens
cosmopolitas e globais. E estas tanto podem ser construdas
em Portugal, como na Malsia, porque utilizam tcnicas
construtivas e materiais que so universais e que so
conhecidos, fabricados e utilizados em todo o mundo. uma
constatao que no se pode considerar negativa, diga-se em
abono da verdade, porque , afinal, o espelho de uma cultura
contempornea, que tenta, inclusivamente, ultrapassar muitas
hesitaes e algum marasmo cultural que se sente tambm (
embora sempre negada pelos mais optimistas) na arquitectura
ocidental.
Da que inevitvel pergunta:Qual ser o futuro da
arquitectura portuguesa? muito difcil dar uma resposta
efectiva porque a situao ainda confusa e indefenida.
Previsvel, sim, o papel fundamental que as Escolas tero
numa futura resposta a esta pergunta. E a o futuro no se
antev risonho porque a maioria das Escolas (e dos seus
docentes) preferem aderir quilo que mais imediato e
aparentemente mais aliciante. Orientam-se pelas imagens
efmeras das modas, dos ismos, pelo fulgor ofuscante das
estrelas mais mediticas do mundo da arquitectura, pelas
imagens cativantes divulgadas pelos canais do nosso
consumismo visual revistas, videos, tv, etc. E, assim,
secundariza-se aquilo que, supostamente, seria essencial: a
reflexo sobre os conceitos; sobre os instrumentos, sobre os
meios de aco dos arquitectos portugueses num futuro
prximo.
No limiar do sc. XXI, a Arquitectura portuguesa, encontra
pela frente problemas e desafios que determinam incertezas,
mas tambm a perspectiva de novos e atraentes horizontes.
TRANSIO , pois, a palavra-chave que introduz a
discusso e o debate sobre o presente e o futuro da Arquitectura.
Poder significar, para os arquitectos portugueses uma nova
relao com a sua prpria profisso e uma nova praxis que
tem tendncia para se alargar escala do mega-territrio.
Poder significar uma nova esperana para obviar
degradao progressiva do ambiente e da Natureza (palavra
que agora adquire uma nova importncia e protagonismo),
que se verifica presentemente a uma escala planetria, e poder
significar tambm novas estratgias de pensar, de planear e
projectar a cidade ou a paisagem.
80 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
A arquitectura portuguesa tem sua frente todos estes
horizontes possveis. Mas ter, com certeza, de repensar
novamente a sua dimenso tica. (foto 6)
Victor Neves
RESPIGADOR
Respigar: apanhar as espigas que ficaram no campo
depois de ceifado, apanhar aqui e alm; rebuscar; compilar;
seleccionar o que h de mais digno de aproveitar-se
(re+espigar).
Espigar: lanar ou criar espiga; sobressair; medrar;
enganar; lograr (dispor em forma de espiga).
Prembulo
Reflectir sobre o momento da arquitectura contempornea
portuguesa e as possibilidades de um futuro, implica uma
leitura dialgica 1 de um conjunto de circunstncias culturais
e sociolgicas que comporiam uma imagem da sociedade
portuguesa actual e da sua relao com a globalizao cultural,
como processo de aceitao de estmulos e valores efmeros ou
recusa de novos modelos e conceitos para a preservao de
outros, de memria e perenidade. Principia neste escrito essa
leitura, inevitavelmente sucinta, que revela apenas o incio de
uma reflexo e anlise crtica a completar, de modo mais
exaustivo e sistemtico, paralelamente prpria evoluo do
contexto em estudo.
Respigar. Entender, pelo reconhecimento dos gestos e
desenhos, dos conceitos e obras, do que foi rebuscado por eles,
ou que h de mais digno a aproveitar-se de alguns arquitectos/
autores.
Espigar. reflectir sobre a resposta, o que foi lanado ou
criou espiga, sobressaiu, enganou ou logrou. Como no
documentrio de Agns Varda -Les Glaneurs et Ia Glaneuse,
este escrito trabalho de respiga, de aproveitar e seleccionar
conceitos em reflexo por autores diversos, a serem reutilizados
para analisar a produo de alguns arquitectos pelo
reconhecimento do seu trabalho de autor como respigador
cultural, capaz de rebuscar conceitos e valores, e relanar a
espiga. Apanhar num campo depois de ceifado, aqui e alm, o
que h de mais digno.
Histria
O conceito de histria ser o proposto por Paul Ricoeur a
partir do mito de Phdro e da sua organizao em torno do
conceito de inscrio, neste caso reutilizada com outra amplitude
que excede o registo do texto escrito e passa ao suporte
material. Consideraremos as condies formais da
inscrio definidas por Ricoeur como, mutaes que afectam
a espacialidade e a temporalidade prprias da memria viva,
tanto colectiva como privada.(2)

A epistemologia (3) da histria recente da Arquitectura
portuguesa ser pontualmente referida, tambm no sentido mais
estrito do termo, da definio e descodificao de uma origem,
princpios ou percurso de variveis historicistas do espao e
tempo.
O percurso moderno principia no primeiro congresso dos
Arquitectos portugueses em 1948. Ps guerra, um regime
enfraquecido por compromissos de derrota poltica dos seus
aliados e em dfice democrtico, sugere a abertura a um
modernismo inevitvel pela presso social e cultural, e que vinha
sendo sucessivamente adiado.
A classe dos arquitectos havia sido protegida pelo regime
na dcada de 30, situao comum a vrios pases europeus, s modernidade desejada, mas prosseguindo com o conceito da
que a resposta portuguesa era a de um modernismo suave de
retrica hbil e moderada, longe das propostas revolucionrias
dos movimentos internacionais.
Sem os fundamentos sociais e polticos do Movimento
Moderno internacional, a postura de compromisso dos
arquitectos deu origem a alguns magnficos exemplos de
modernidade sustentada e contextualizada, mas que
rapidamente foram substitudos por uma nova arquitectura
com imagem mais conveniente e representativa dos valor
tradicionalistas e totalitrios do regime. Os perigosos valores
que o Movimento Moderno representava no teriam lugar na
construo das casas e cidades do imprio de Salazar. O relevo
da Arquitectura como arte emblemtica dos valores em-
pedernidos do totalitarismo Deus, Ptria e Famlia, repre-
sentavam no ps guerra a sua fragilidade e derrota, o que
enunciava, ao mesmo tempo, um novo protagonismo para a
arquitectura, agora moderna, de ensaio dos novos ideais
democratas: Neste contexto, de uma efmera abertura, o desejo
dos arquitectos pelos novos valores sociais mais justos e de
acordo com o novo humanismo levou- os a respigar o que de
mais digno ficara da primeira experincia moderna e da outra
arquitectura do Mundo, rebuscar tendncias que mais se
adequavam ao contexto nacional.
BAIRRO DAS ESTACAS, Jervis d Aurhouguia e Formosinho
Sanches, vivienda social - LISBOA - Alvalade, 1948/49.
Em Lisboa, no incio da dcada de quarenta, principiava-
se a construo do Bairro de Alvalade, a resposta do regime e
da sua arquitectura ao dever social mais premente da habitao.
Marcado pela arquitectura nacionalista e por um conceito
urbano referencivel s vilas e pequenas cidades tradicionais,
Alvalade cumpria a imagem poltica negligenciando a nova
dimenso tica e esttica da arquitectura, omitindo as
referncias ao esforo do Movimento Moderno na resoluo
desse mesmo problema.
A abertura s novas influncias foi forada pela perseve-
rana da nova gerao de Arquitectos na defesa da potica e
retrica moderna, e desta vez, tambm dos seus conceitos sociais
e contornos polticos estruturantes e inevitveis.
Social e culturalmente era um processo inadivel pelo
contexto da derrota dos regimes totalitrios e a vitria dos
modernos valores democrticos. No entanto, o compromisso
seria inevitvel para viabilizar esta segunda oportunidade da
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
Arquitectura Moderna, agora desejada, mas apenas permitida
pelo regime, que s viria a apoiar uma dcada mais tarde. Este
modernismo possvel recuperava o novo imagtico da Arqui-
tectura brasileira, cujo lxico e estrutura formal descendiam
da arquitectura tradicional portuguesa construda no perodo
da colonizao e de acordo com os seus princpios e tcnicas,
herana da presena e cultura colonial de sculos.
A sua adequao como resposta ao contexto portugus
via-se legitimada pela habilidade do discurso retrico dos
autores, adequando com moderao os princpios messinicos
de Le Corbusier e da Carta de Atenas, num dilogo compreensivo
com o Bairro de Alvalade, completando o ideal de uma
casa tradicional inserido em modernos blocos que completavam
uma estrutura urbana vigente.
TORRE, Nuno Teotnio Pereira, Nuno Portas e Antnio Freitas,
vivienda social - LISBOA - Olivais Norte, 1957/58.
Numa dcada a modernidade forada e regulada pelo
regime, era exercida sobre forte represso de eficazes resultados,
visveis pela permanncia dos valores tradicionais
predominantes na cultura e sociedade que poucas mudanas
tentava.
De um contexto cultural idntico ao do Bairro das estacas,
o ensaio da Torre de uma nova ruptura numa transio difcil
para a Arquitectura moderna portuguesa. Numa rea de
expanso da cidade experimentam-se novos modelos de habitar.
Entre os mais qualificados, os cumpridores dos messinicos
princpios de Corbu, num rebuscar tardio da Ville Radieuse,
aos novssimos ensaios do neo-realismo italiano de Ridolfi e
Gardella.
Os seus autores redesenham referncias iconogrficas e
simblicas da tradio popular portuguesa, referenciando o
espao habitvel realidade rural, e em simultneo, ao universo
onrico da cidade moderna.
Uma comprometida dislexia na prpria linguagem
compositiva, prxima das composies populares na sua
organicidade e funcionalidade, mas tambm dos seus valores,
que quotidianamente se tornavam referente simblico. A
recuperao do iderio que configura os ptios populares de
Lisboa, da sua expresso matrica caracterizao social,
reforada pela reutilizao de referentes iconogrficos da
arquitectura popular, foram os conceitos respigados da
INACASA pelos arquitectos da Torre, resposta adequada dos
autores moldura contextual e s suas prprias mutaes ao
longo do tempo, como o testemunha o uso e a qualidade da sua
apropriao. A aceitao desta proposta contrasta com a
recusa dos arquitectos na sua prossecuo, preferindo
inscries de desenho mais seguro e referencivel, e por isso
sem as citaes prprias do neo-realismo na procura da
humanizao do gesto moderno.
Dois casos da histria moderna da arquitectura em
Portugal, reveladores da postura casusta perante a dimenso
tica da profisso, determinante para a aferio da dimenso
esttica, que em conjunto eram bandeira de um combate poltico
pela modernidade e democracia, que se acreditava a
ARQUITECTONICS 81
DOSSIER
Arquitectura poder dar e representar.
Memria
O estatuto cultural que nos prprio. A nossa questo a inteligncia e oportunidade do dilogo como prprio gesto
da nossa imagem enquanto produto e reflexo da nossa
existncia e projecto histricos ao longo dos sculos e em
particular da poca moderna... (4)
A histria da literatura e outras histrias de todos os
vocacionados para a autognose colectiva (artistas, pensadores,
poetas) podero contribuir para uma ideia simples; de que a
sua produo foi sugerida pela inteligncia de uma resposta,
consciente ou inconsciente preocupao de descobrir quem
somos; que estatuto cultural portugus.(5)
Aceite o pressuposto do texto artstico como testemunho,
registo contnuo do processo cultural ao longo de sculos em
Portugal. O texto arquitectnico ser a inevitvel fronteira entre
o mundo conceptual, a sua esttica lexical prpria e os
fundamentos ticos de um dever social e humanista da resposta.
A habitao social ser o definitivo confronto entre real e
imaginado, a necessidade da inveno do suprfluo. Da mais
estrita necessidade, com os menores meios, surge o desenho
(im)possvel do limite da prpria materializao da arqui-
tectura inteligncia da insinuao do suprfluo - potica. suficincia cultural, sustentada por uma elite informada e
O lugar deste ensaio de habitao cultural, histrico e ,
antes de tudo, geogrfico. A geografia do meio, dos lugares e do
quotidiano, cujo referente ser a paisagem humanizada.(6)
Esta geografia dos efeitos visveis, morfolgicos e
culturais ser o princpio do lugar e do seu dispositivo de rela-
es, sustentculo da arquitectura como resposta dialgica ao
contexto, autognose prpria de uma disciplina que testemunha
a constante refigurao do processo cultural.
Esta refigurao ou mutao historicista do espao e do
tempo, pode ser ti da em conta como a condio fundamental de
possibilidade de gesto de arquivao.(7) Este princpio de
memria o incio da historiografia, como reconhecimento de
operaes cognitivas recolhidas pela epistemologia do
conhecimento histrico.
A historiografia provm assim, do gesto de arquivao,
da possibilidade de memria; seleco do conhecimento
histrico, possibilidades de arquivao do quotidiano, como
espao geogrfico de efeitos visveis, naturais e humanos. Assim,
a mutao historicista do espao e do tempo, provm das
possibilidades do gesto da memria e da inevitvel refigurao
do processo cultural, testemunho que a arquitectura constri.
At meados da dcada de 80, antes da integrao na aliana
europeia, Portugal resguardava-se numa cultura, memria e
histria de periferia, ao lado do mar, que fora a iluso da sua
grandeza, e com a consciente distncia ao continente europeu,
que definira o orgulho de estar ss durante cinquenta anos de
regime nacionalista.
As especificidades da cultura portuguesa, de gesto da
nossa imagem e compreenso do reflexo da nossa existncia,
so muitas. Ser por ventura o tempo certo de reformular o
nosso discurso histrico e cultural, reexamin-lo, revisit-lo,
numa perspectiva mais fluda e exigente de memria, e menos
irrealista e dogmtica da histria.(8)
82 ARQUITECTONICS
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
O carcter desse processo cultural perifrico foi determi-
nante para a proposta de uma arquitectura em Portugal. Desde
49, como se referiu nas Estacas e na Torre, que se vinha notando
de arquivao e o seu papel na reconstruo de um processo
cultural especfico. A Arquitectura foi parte integrante e
testemunho fsico da refigurao do discurso histrico e
cultural em curso desde o fim da segunda guerra.
Referncia devida dcada de 50 por ser a primeira
abertura ao exterior, aos ideais de progresso, em que a base de
uma cultura de liberdade e conhecimento estava por delinear,
tornando-se obrigatrio pensar na aceitao de outros modelos
e modos de pensar, e na sua adequao memria e histria
portuguesas.
At meados da dcada de 70, com a revoluo, foi notada
uma moderada alterao na sociedade portuguesa, que
socilogos apontam como sendo tradicionalmente lenta em
processos de mudana e aceitao de outros valores.(9) O peso
nostlgico da memria, o lastro da histria, componham o pas
fechado, para alm do desejo do progresso, num lugar, j no
orgulhosamente, mas s; em guerra pela defesa do que fora um
Imprio, sem projecto histrico e dependente de uma auto
inconformada.
A Arquitectura dependia, nestes vinte e cinco anos, desta
gesto de auto suficincia cultural, com a assuno de
referncias internacionais, presentes desde o incio do
Movimento Moderno, mas adiadas para as experincias a
realizar. A aceitao desta arquitectura de progresso e da sua
imagem moderna, foi, e ainda um problema. A acessibilidade
aos seus conceitos inovadores, conseguiu-se pelo ensaio de
imagens e contributos estticos a partir de referentes
iconogrficos da cultura portuguesa e dos usos ritualizados
pelo quotidiano.
Os recursos econmicos escassos e a mo de obra
especializada barata sustentavam a artesania dos meios de
produo. O regionalismo crtico com inevitveis referncias
ao racionalismo e ideais que permaneciam do Movimento
Moderno, eram a resposta mais adequada que os autores mais
notados utilizavam.
Da memria, e para alm dos autores j citados, faria
referncia a Vitor Figueiredo, autor desde 60 de vrias obras
extraordinrias, pela oportunidade e talento de resposta na
rea da habitao social. Realce para os cinco dedos, Lisboa,
1973, projecto to portugus no dilogo imediato, mas numa
multiplicidade de leituras, mais cosmopolita, sobre referncia
ao novo racionalismo de Rossi e a uma modernidade em apogeu,
marcada pelo incio do conceito de ps-modernidade. (10)
Dentro destas premissas incertas est a Pantera-cor-de-
Rosa de Gonalo Byrne, Lisboa, 1971, outro ensaio
extraordinrio, feito a partir do espao referente da cultura
portuguesa, da sua dimenso e carcter social, e com um
determinante cariz poltico.
adequao cultural e social, sobrepunham-se nestas
obras, a resposta ao determinismo poltico imposto em
Portugal, definidor da postura tica do arquitecto, determinada

pela defesa progressista dos ideais democrticos e igualitrios,
particularmente visveis, por serem estruturantes, nos projectos
de habitao social. Este estmulo poltico e social, consciente
ou inconscientemente, predeterminava a autoria destas
propostas, definindo o contorno da sua adequao ao seu meio
histrico e cultural.
Referncia a outros trs arquitectos: Joo Lus Carrilho
da Graa, novssimo autor na dcada de 70, ensaia em Alter do
Cho, 1974, referncias iconogrficas da arquitectura
alentejana, assumindo as referncias a Rossi, legitimadas pela
inteligncia da proposta no seu dilogo especfico com o lugar
social e cultural da vila.
Eduardo souto Moura, construtor noutras reas da
habitao, individual e colectiva, sempre atento especificidade
da artesania e dos meios de produo, materialidade como
referente tangvel da arquitectura e do seu lugar, e na adequao
de referncias do modernismo internacional.
lvaro Siza, o mais reconhecido por fazer da Arquitectura
pertena ao desenho da geografia humanizada, inevitvel
presena da histria e inteligncia da memria. A Boua,
Porto, 1974, em pleno processo revolucionrio, o testemunho
de um gesto de arquivao, da possibilidade de ter conscin-
cia de fazer memria com uma Arquitectura que se compe a
partir da intensidade especfica de um perodo, que fica
testemunhado num registo inacabado da sua presena e na
vivncia do seu quotidiano. A Malagueira, vora, 1976/ (...),
como o limite da construo de lugares e no de objectos. O
desenho da paisagem e da humanizao procurando a resposta
global ao contexto de uma cidade no Alentejo. Uma construo
por terminar, de um processo interminvel de adequao, sempre
redefinido pela sua permanente construo e arquivao -
memria.
Alguns autores que fizeram arquitectura em Portugal a
partir da histria, cultura, conhecimento e memria portu-
guesas. Trao comum das suas arquitecturas, no ser
seguramente o nico, mas mais um, por entre referncias sem
fronteiras ou limites. No julgo ser certo que seja uma qualidade
das que tornam estas melhores ou mais qualificadas obras que
outras.
Certo que constitui uma caracterstica que confere um
carcter prprio Arquitectura, pela inteligncia e adequao sbito esquecimento encantatrio da existncia histrico o
do dilogo, um carcter portugus, que parte de inevitveis
estmulos entendidos pela cultura e histria, referentes para a
sua composio e aceitao.
Esquecimento
Somos, enfim, quem sempre quisemos ser. E todavia, no
estando j na frica, nem na Europa, onde nunca seremos o que
sonhmos... (11)
O esquecimento , antes de mais, a dialctica de presena,
sendo a problemtica central da imagem-lembrana. No ser
neste caso o esquecimento disfuncional, mas este da presena;
do mecanismo que determina a memria, da estratgia e da
cultura a arte do esquecimento.(12)
Desde de meados de 80, Portugal entra na comunidade de
pases europeus, onde as mais valias de um processo econmico
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
so irrecusveis, apenas discutveis as suas qualidades.
O fascnio incontornvel pela globalizao cultural torna-
se referncia compreensvel para uma cultura marginal, onde
a adequao de modelos substituda pela aceitao de
mercados.
Os modelos internacionais vinham sendo confrontados
com o rigor e perseverana da cultura portuguesa. Eram, mesmo
assim, modelos que representavam posturas, crenas,
referncias ticas. A sua adequao, inevitvel confronto de
posturas, era feita de um modo fundamentado, consolidando a
reformulao cultural, aferida escala da memria portuguesa.
A globalizao generaliza, necessariamente, conceitos e
banaliza a sua imediata aceitao. Sero mais, ideias
estruturadas do que conceitos que atravessam transversalmente
a sociedade contempornea, validados pela sua simples
existncia, sobrepondo-se a outros valores de confronto. A
memria, a preexistncia, a histria, modificam-se pela
aceitao de valores culturais adequados a uma economia de
mercado que regula, estimula e determina o novo esquecimento.
Na arquitectura um novo surto de memrias e imagens
comuns, de uma composio de estilo a substituir a identidade
e o carcter; um ps Estilo Internacional, sustentado pelo
mercado, pelo bom-gosto, pela desumanizao e o esquecimento
dos valores decorrentes da relao com as especificidades
culturais, factores determinantes para que a arquitectura deixe
de se constituir como referente cultural.
Se este renovado Estilo Internacional representa em
Portugal o fascnio adeso, ao poder da ideia global, ser
ainda o mesmo pas com razes tradicionais, com dificuldade
em aceitar mudanas ao seu modo de vida e na sua estrutura
social que vive esse deslumbramento. A necessidade de
adequao, como fora entendida pelos arquitectos entre 50 e
80, ser ainda, e necessariamente, o ponto de partida para a
resposta da arquitectura em Portugal.
A resposta qualificada existe, cada vez mais adequada aos
modelos transversais da globalizao, outra dimenso na
relao com a Arquitectura, entendida como referente de
conceitos globalizantes. O privilgio de uma cultura
perifrica e o fascnio tardio pela globalidade da cultura,
poderiam constituir-se como dois factores a ponderar neste
cultural portuguesa.
Politicamente a defesa dos ideais de base dos valores
progressistas foi substituda pela ausncia de ideais. O poder
argumentativo da arquitectura foi substitudo pelo dilogo
vago com um contexto poltico de contornos pouco definidos,
entre a adeso nova dimenso cultural, social e poltica, e a
conscincia do esquecimento da identidade portuguesa. A
Arquitectura, em Portugal, o espelho dessa indefinio.
No ser apenas por parte dos novos autores que se nota
o fascnio pelo ps-Estilo Internacional, mas tambm por parte
de arquitectos reconhecveis como presenas da contempo-
raneidade portuguesa.
Gonalo Byrne, referido pela adequao de outra
respostas, impe um objecto referencivel a uma arquitectura
de cunho racionalista, na sua dimenso mais simples de retrica
ARQUITECTONICS 83
DOSSIER

fcil ou pobre, no Campus universitrio de Lisboa. Ou ento, histria. A alma de uma poca est em todos os seus poetas e
dispe entrada do porto da cidade, rea de referncia histrica filsofos e em nenhum. Fernando Pessoa. Poeta portugus.
e memria da cultura portuguesa, um objecto isolado,
geogrfica e culturalmente, sedutor pela habilidade com que
dispe referencias ao imagtico do novo estilo global.
Eduardo Souto Moura, compromete o uso e interpretao Ricardo Zuquete
da matria, as referncias cultura e paisagem, que habilmente
geria com outras presenas modernistas e contemporneas. A
fcil seduo de adereos de imagem que configura com o seu
reconhecido talento, chega a comprometer o rigor da sua
materializao e composio, perdendo a seriedade que ARQUITECTURA COMO RE-APRESENTAAO DE VIDA
perseguia entre conceito e materialidade, substituda por Consideraes breves sobre como ensinar a ser arquitecto
elementos retricos falsos ou artifcios do bom gosto.
Diversa ser a postura de Vitor Figueiredo, que prossegue
1. Faire cole o ttulo das duas ltimas edies do Jornal
na procura da adequao e na gesto hbil dos novos estmulos
dos arquitectos, voz da Ordem Profissional a que quase todos
da cultura globalizada. Como exemplo, a Escola Superior de
pertencemos.
Arte e Design, Caldas da Rainha, 1999, onde conceitos estrutu-
2. A Utilidade dos objectos de arquitectura na idade da
rantes definidores do objecto se prolongam na redefinio do
Informao1, Acerca do Futuro das cidades2 e Metropolis
lugar e se cruzam com espaos reconhecveis, matrias recor-
como caricatura Cidade Moderna3, so ttulos de reflexes
rentes, traos, memrias do autor e do homem. Joo Lus Car-
no contexto, quer de teses de Doutoramento, quer de Mestrado,
rilho da Graa, que tambm partindo do espao referente da
construdas por alguns dos que ensinam arquitectura.
cultura portuguesa, ensaia o limite dessa impossvel definio,
3. Encontram-se em preparao teses de doutoramento
e da sua relao com a vontade cosmopolita.
sobre O Sensvel e o Inteligvel no Projecto de arquitectura4,
Em Belm, Lisboa, 2001, uma proposta moderna de relao
aguardam leitura dissertaes de mestrado intituladas
com um palcio do sculo XVIII, referente histrico e simblico
Densidade mxima de expresso com o mnimo de elementos5,
da nao portuguesa, prope um dispositivo de relaes formais
e Arquitectura Objectiva6.
e conceptuais com uma multiplicidade de leituras, enriquecidas
pela adequao ao seu ponto de partida. A luz do objecto, a
Parece, portanto que em Portugal est na ordem do dia,
materialidade e depurao de meios, a pertena ao lugar, o
por um lado, a reflexo sobre os limites disciplinares da
desenho do detalhe, o respigar de presenas da cultura
profisso de arquitecto, reflexo que se localiza nas escolas, e
arquitectnica portuguesa, so elementos recorrentes na obra
por outro, a reflexo sobre o modo de ensinar, que se localiza no
de Carrilho da Graa, e so alguns dos traos dessa relao
organismo que regula o exerccio da profisso.
cultural de adequao, mesmo prosseguindo o inevitvel curso
Este aparente contradio manifesta o que parece ser uma
da globalidade, permanece o espao cultural e histrico como
preocupao de todos:
referente na sua arquitectura.
procurar um sentido no modo como a arquitectura pode, porque
Termino com o Pavilho de Portugal de lvaro Siza,
se constri em lugares, e constri lugares, construir tambm o
Lisboa, 1998. Edifcio a ser emblemtico, representante de um
lugar do arquitecto indivduo, do arquitecto enquanto colectivo
pas, da sua memria, histria e esquecimento. Siza constri
e do arquitecto autor e actor de comunidade.
um objecto de presena semelhante a muitos outros simblicos
Como se pensa Arquitectura enquanto disciplina, e como
da cidade de Lisboa.
se ensina a Disciplina que se pensa ser a que se constri?
Da estrutura clssica, mais do que Pombalina (13), faz
O arquitecto enquanto docente procura questionar a
referncia conteno e sobriedade da arquitectura repre-
substncia de transio entre o passado, o sculo 20, com a
sentativa de Portugal. A relao com o rio, smbolo de uma
trindade definida pela Representao, a Razo e a Histria e o
cultura, a cor e a matria, referentes iconogrficos, os percursos
presente da aquitectura definida como supermodernismo,
urbanos de relao e escala, e por fim o gesto da pala, de uma
sistema completo de realizao de forma, funo, utilidade,
maturidade esclarecida, intemporal, transfigura o edifcio que
programa conceito, onde a autonomia do significado e do
adquire uma nova dimenso cultural. Uma nova adequao da
significante permite a comunicao instantnea da ideia.
histria e cultura.
Se, por um lado, a arquitectura parece finalmente haver-se
Como Funes, no conto sobre a memria de Borges, a
libertado da forma da funo, da ideologia e da instituio,
Arquitectura segue agora o fascnio de memorizar tudo, de
mantm-se, contudo, ainda dependente dos lugares onde se
referenciar tudo.(14)
manifesta pela materializao.
O limite de Funes, foi o do excesso de conhecimento e da
Como vencer esta circunstncia da arquitectura actual-
inviabilidade de o transformar em sabedoria. A aceitao
mente se poder autonomizar formalmente das instituies e ao
permanente de novas memrias e no a adequao do seu
mesmo tempo assentar a sua legitimidade na singularidade da
carcter especifico.
ideia, na autonomia ideolgica e na autonomia da materialidade
Funes, homem com memria, sem esquecimento e sem

84 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002


funcional, ao mesmo tempo que tambm imagem da forma e da
dimenso virtual?
Ter-se- a arquitectura tornado pobre nas suas relaes
entre a obra e o universo material? Ser que a Idade da Incerteza
legitima a perda de memria colectiva e que a arquitectura est
ausente de Tempo, legitimando-se, assim, todas as linguagens?
A arquitectura pode estar prestes a assumir, em pleno, a
sua saturao... precisamente a infinita clonagem da Imagem
que a faz tornar Invisvel, num mundo em que o imaginado
fcilmente se converte em real e em que a Informao
exarcebada pela situao cultural da simulao e da hiper-
realidade.
H quem afirme que a era da globalizao nos aproximou
de uma das mais dramticas transformaes - o evento essencial
do final do sculo passado foi o malogro da matria e o triunfo
da Energia.
exactamente por esta razo que as reflexes sobre o que
objectivo em arquitectura se comeam a voltar para o essencial
e perene; para a procura do contedo mais adequado para, com
instrumentos virtuais ensinar o Real, procurando a superao
do equvoco da Nova Abstraco, onde a arquitectura se concebe
como neutral, contentora de tudo, e eventualmente possuidora
de Nada.
Assim, penso que as certezas parecem ser a que a verdadeira
Linguagem arquitectnica, o grau Zero da expresso se cent-
rar na Arquitectura enquanto processo construdo, recolo-
cando o Autor arquitecto numa outra posio perante a Obra,
ela, sim, a construtora de relaes entre as coisas em si e os seus
habitantes. (Martin Heidegger in A origem da obra de arte)
Se acreditarmos que a arquitectura (como refere Eugenio
Trias em a Logica del limite) conforma e determina matrizes,
cria atmosferas, ento estaremos impossibilitados de aceitar
que a expresso da arquitectura poder depender da sua
imagem, devendo antes depender da relao que prope com o
espao.
Falar da arquitectura que se faz, ou pensar como ensinar
a fazer arquitectura, dever, assim, resultar sempre da aceitao
de que, os resistentes de amanh, sero os que (...)no
renunciando histria passada, nem histria por vir,
denunciarem a ideologia do presente, da qual a imagem poder
ser um poderoso meio de transmisso. (Marc Aug, A guerra
dos sonhos, Celta editora, 1998)
A arquitectura enquanto re-apresentao de Vida, tem uma
funo social, mas a sua funo tambm, inevitvelmente ao projecto, e demonstrando crescente capacidade cirrgica de
poltica.
Maria Dulce Louo
ENTRE LIMITES
Por direito prprio, Francisco e Manuel Aires Mateus
ocupam hoje lugar mpar e justo protagonismo no panorama
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
DOSSIER
da arquitectura portuguesa contempornea. Desde logo mpar,
pois falo de arquitectos ainda jovens, com idade em que muitos
do ainda os primeiros passos no ofcio e, apesar disso, com
extensa obra construda ou em vias de o ser. E, ao contrrio do
que seria lcito supor, essa quantidade tem sido sinnimo de
qualidade e experimentao crescentes, desafiando a corrente
normalidade e demonstrando renovada ambio disciplinar.
No espantam, por isso, o pblico reconhecimento e os inmeros
prmios obtidos dentro e fora de fronteiras, testemunhos do
interesse entretanto despertado. Interesse, em particular, numa
potica de aces que releva o respectivo desempenho projectual
e as obras consequentes, razo maior deste protagonismo.
Antes, porm, de tentar concretiz-lo em discurso, merecem
os autores algumas palavras prvias, mesmo correndo o risco
destas serem irrelevantes no presente contexto. Na verdade,
estamos diante de uma dupla claramente complementar, no
apenas por serem irmos e compartilharem a vida desde sempre,
mas sobretudo porque a profundidade deste encontro acresce
mais-valias que ampliam o simples somatrio de ambos. Se
lhes reconhecida preciosa inquietude, sem dvida fundamental
no querer mais e desejar melhor, ou dimenso tica e distncia
crticas entregues a cada projecto, amadurecidas na cumplici-
dade familiar que os une, desde h muito, a mestre Gonalo
Byrne, tambm as respectivas diferenas contribuem para que,
entre os mltiplos colaboradores, os quotidianos do ofcio e os
actos de projecto, sejam ainda mais fecundos os resultados
obtidos. Resultados desde logo inseparveis da convico e
contagiante entusiasmo quase sempre compartidos com clientes,
conseguindo, atravs da encomenda privada, o que muitos no
conseguem com a pblica, ainda para mais num pas em que o
exerccio pleno da profisso continua muito condicionado.
A Casa Emlio Vilar, em Alenquer, paradigmtica a este
respeito, na medida em que enuncia, em simultneo, um ponto
de chegada e, sobretudo, outro de partida. Chegada, enquanto
resposta a um problema que confirma a essncia disciplinar,
ou seja, enquanto sntese entre uma paisagem inspiradora, a
resoluo eficaz do programa, e uma materialidade e detalhes
que constroem uma intriga espacial inseparvel da dimenso
do habitar. Partida, porquanto a mesma resposta implicou a
laboratorial redescoberta em tentativas mltiplas, sucessivas
e sedimentares, sem medo do tempo nem receio de por em causa
resultados obtidos, admitindo tantas mudanas de direco
quantas as necessrias incessante busca de uma lgica clara
tudo seleccionar, articular e relacionar. Alis, dir-se-ia ser esta
indiscutvel capacidade, em simultneo conceptual e instru-
mental, a que mais distingue e evidencia o gesto e a obra dos
autores.
Na prtica, ante a anuncia tcita do cliente, tal permitiu
a ousadia de desistir da recuperao de uma arruinada casa
protourbana, alegadamente por impossibilidade de carga das
paredes j nuas pela demolio do respectivo interior, re-
considerando ento as vocaes do vazio remanescente, da
espessa materialidade envolvente e das possibilidades abertas
pela paisagem. De imediato, este estado de coisas permitiu
tambm enunciar outra inteno, no seio da experincia prvia
ARQUITECTONICS 85
DOSSIER

oferecida pela cultura local e global, incontornvel aos autores, articulao do todo, incluindo o prprio stio. Surpreende o
reinventando memrias e temas em coisa una. Neste quadro, esforo feroz de procurar a ltima das consequncias, em serena
perante o resultado obtido, no so as paredes a nu, nem a sntese. E compreender-se- agora do que se fala quando se
contraposio encaixada da nova casa-objecto que mais fala de ambio disciplinar: muito em muito pouco, no limite.
emocionam, mas antes a ambiguidade dos limites entretanto De igual modo, compreender-se- o que se acaba de dizer
gerados entre novo e existente. Ambiguidade que, sob a luz e olhando atentamente os projectos agora apresentados, mas,
obscuridades, evidencia uma estrutura relacional construda com certeza, mais e melhor na futura experimentao das obras
a partir dos interstcios perifricos, tangentes e pulsantes, construdas e dos quotidianos oferecidos. Muito para alm da
recortando sentido ao todo e a cada uma das partes. especulao disciplinar e da divulgao meditica, estamos
Esta prospeco do delimitar, este desenhar dentro de perante projectos que se procuram disponveis, construveis e
alguma coisa, marcam, em definitivo, o caminhar de Francisco habitveis, pragmticos nas condies do mercado e mo-de-
e Manuel Aires Mateus, cada vez mais reelaborado e ampliado obra locais, quase sempre a baixos custos, e que, sobretudo, no
em obras sucedneas. Curiosamente, parece reencontr-los num princpio e no final, nunca esquecem quem vive. E esta
gesto primordial prpria Arquitectura, ensaiado em obras generosidade, grvida de civilidade, que cumpre tambm dizer
anteriores, mas nunca como agora to evidente. Ao acto invulgar e empolgante.
fundacional e delimitador, constatando-o no como coisa em si Regista-se, assim, o caminho fecundo que Francisco e
mas antes como espacialidade reconhecvel a partir do limite, Manuel Aires Mateus vm entregando arquitectura
entregam-lhe espessura e substncia, como se o espao fosse contempornea. Porque se trata de uma odisseia, aguardam-
traduzvel em escavao matrica e como se a matria o fosse se, com justificada expectativa, outros portos e novos mundos.
em escavao espacial. Da que a aparente simplicidade
totmica de grande parte das obras agora apresentadas, de
diferentes escalas e propsitos, (no) esconda a enorme com-
plexidade das respectivas entranhas. Da, tambm, que a Joo Belo Rodeia
apropriao afinada dos programas, tantas vezes considerados
como premissa central, revele um propsito mais lato em cada
obra e, sobretudo, uma relao sempre contextual, de pertena
aos locais e de construo de lugares. Da, sobretudo, que o
carcter fortemente contemplativo de cada obra ceda perante a
latncia espacial vivenciada e percorrvel, como se o mais
importante no fossem paredes e tectos mas antes a tensa fludez
entre todos gerada, onde , afinal, possvel a vida.
Da, de igual modo, que a teia complexa que informa e
constri cada obra se desvanea em claridade, ganhando
distncia crtica que lhe permite apenas ser. Veja-se a dimenso
domstica das vrias casas, reinventada em densidades
matricas e luminosas, cruas e macias, em muros habitados
que envolvem vazios que so quartos, ou quartos que so vazios,
ora assentes, ora suspensos, ora ainda abertos ao cu ou
meticulosamente entreabertos paisagem (e vice-versa), labi-
rintos de compactas intensidades e de verdades escavadas a
passo. Vejam-se, noutras dimenses, a Clnica Veterinria em
Montemor-o-Novo e, sobretudo, o Centro Cultural de Sines, cu-
jos novos contornos e outra complexidade, sem dvida lgicos
perante a amplitude dos programas e o pblico destino,
procuram a grandeza deste caminhar, desde logo explcita em
fortssima e imanente compacticidade. Longe de um mero jogo
retrico de caixas, esta compacticidade resulta de um processo
intrincado de materializao e desmaterializao, de constante
ajustamento, cujas intrigantes estratificaes tangenciais,
sejam horizontais ou verticais, no evitam a intruso de
contentores programticos. Bem pelo contrrio, alimentam-
nos. E alimentam-nos na constante redefinio entre exterior e
interior (e vice-versa), abrindo cu e terra, estabelecendo
espessuras, escavando uma, outra e outra vez, tantas quantas
as necessrias preciso do programa, ao carcter dos
propsitos, optimizao de infraestruturas e eficiente

86 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

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ARQUITECTONICS 87

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publicacions - publications - publications - Publicaciones
L Information Systems for Urban Planning, A Hypermedia Co-operative Approach
Prof. Robert Laurini
Chapter 1: Systems Analysis of the Urban Planning
Processes.
Chapter 2: Design Methodologies for Information
Systems.
Chapter 3: Data Acquisition in Urban Environment.
Chapter 4: Quality Control and Multisource Updating
of Urban Databases.
Chapter 5: Hypermaps and Web Sites for Urban
Planning.
Chapter 6: From Urban Knowledge to Spatial Meta-
information.
Robert Laurini
http: // lisi.insa-lyon.fr / laurini / isup
e-mail: <laurini@lisi.insa-lyon.fr>
L The Theming of America: Media Fantasies and Themed Environments
Prof. Mark Gottdiener
This second edition of Theming of America is
an analysis of American society in which the author,
Mark Gottdiener, explores the nature of social
change since the 1960s as reflected in the them-
ing of America from Graceland to Dollywood,
from Las Vegas to Disneyworld, from the Mall of
America to your local mall. Nowhere can modern
Americans escape the profusion of recognizable
symbols and signs attached to virtually all aspects
of our culture, constantly reminding us that we are
on familiar and conforting ground. Just come in,
friend, and buy; make yourself at home these
symbols seem to say, thus tying our media culture
and the seductions of consumerism to the pro-
duction of ingeniously designed symbolic spaces.
Mark Gottdiener
http: // www.perseusbooksgroup.com
e-mail: <mgotf@acsu.buffalo.edu>
Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002
NEWSLETTER
L libros R revistas
Chapter 7: Visualisation for Displaying and Acces-
sing Urban Information.
Chapter 8: Groupware in Urban Planning.
Chapter 9: Computer Systems for Public Parti-
cipation.
Chapter 10: Computer Architectures for Urban
Planning.
Chapter 11: Real Time Information Systems for Urban
Environment and Risks Monitoring.
Mark Gottdieners book is the first to explore the
origins, nature, and future of themed environments
in our information-overloaded world. This second
edition has been revised and updated. Gottdiener
begins with a brief historical account of the shifting
importance of themes in the construction of built
space. He then evaluates the economic basis for
the increasing reliance on symbols in the marketing
of commercial enterprises and analyzes contem-
porary trends in themed restaurants, malls, airports,
theme parks, museums, and war memorials. Final
chapters are devoted to examining such critical
issues as the disappearance of public space, the
relation be-tween themes and mass media in-
dustries, and the future of symbolic spaces.
ARQUITECTONICS 89
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L Life in the air: surviving the new culture of air travel

Mark Gottdiener

From air rage to bad food and overcrowding, specific rules of behavior for those in the air and in
Life in the Air covers all aspects of air travel today airports. Gottdiener explores the troubles and
and the impact it has had on society. Frequent flying frustrations of frequent flying, travel etiquette,
has produced its very own culture and there are eroticism in the air, and the rise of bi-coastalism.

Robert Laurini
http: // lisi.insa-lyon.fr / laurini / isup
e-mail: <laurini@lisi.insa-lyon.fr>

L Congress Vol. 1. Actas del Congreso: El futur de larquitecte: Ment, Territori, Societat
Josep Muntaola Thornberg, ed. Edicions UPC.

Contiene las principales conferencias del Con- J. Bonet, J. Wagensberg, V. Gmez pin, P. Boudon,
greso Internacional realizado en Barcelona en junio J. Muntaola, C. Ferrater, E. Scandurra, N. Bilbeny,
de 2000. A. Lagopulos, J. Pujadas + L. Baptista, F. Werner,
Autores: Estudio Miralles-Tagliabue, E. Cornell, A. Fernandez Alba.

Josep Muntaola Thornberg

http: // lisi.insa-lyon.fr / laurini / isup
e-mail: <laurini@lisi.insa-lyon.fr>

R Revista Perelandra
Direttore responsabile: Gianluca Carnazz. Direttore Editoriale: Giuseppe Caramma
Quadrimestrale di cultura e idee

Nmero 2 septiembre-diciembre 2001. Con- Sebastiano DUrso

tenidos: Topogenesi come linguaggio
Davide Miccione S. Ivan DAgostino
Leggere Maria Zambrano A proposito di Krause
Luigi La Via Giuseppe Caramma
I frutti del pensiero Ciudad/Citt
La conversazioni di Perelandra
Josep Muntaola

Associazione culturale Antro dellOrco

corso Vittorio Emanuele, 487
96014 Floridia (Siracusa)
Tel.: 3333597168
E-mail: perelandra@supereva.it

90 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

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R Revista AREA
Director: Roberto Doberti. Editor: Jose Luis Caivano. Co-editor: Rodrigo Amuchastegui
Revista de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo.
Universidad de Buenos Aires. Argentina.

Nmero 9 agosto 2001. Contenidos: Urbanizaciones cerradas en la regin metropolitana

David Kullock de Buenos Aires. Se ha de replantear la estructura
Recordando a Horacio Torres de centralidades suburbanas? El caso de los
Jorge Prospero Roze partidos de Pilar y Tigre
Las ciudades y la accin sobre las ciudades Mario Sabugo
Luis Ainstein De albergue a vivienda: voces para un
Sustentabilidad urbana en el contexto de vacios diccionario del habitar
institucionales Gracia Cutili
Daniela Szajnberg La indumentaria como cdigo cultural

Los interesados pueden solicitar los resumenes de estos artculos por e-mail. Tambin estn
disponibles en: <www.latbook.com>. Si desea recibir los resumens cada vez que sale la revista, envie un
mensaje diciendo suscribir revista AREA a <jcaivano@fadu.uba.ar>.

Facultad de Arquitect., Diseo y Urbanismo. UBA.

Secretaria de Investigaciones
Ciudad Universitaria Pab. 3 piso 4
C1428BFA Buenos Aires, Argentina
Tel.: (54-11) 4789-6229. Fax: (54-11) 4576-3205
E-mail: jcaivano@fadu.uba.ar, sicyt@fadu.uba.ar
Editorial La Colmena
Laprida 1608 3 A, C1425EKN Buenos Aires, Argentina
Tel.: (54-11) 4821-4859. Fax: (54-11) 4825-0798
E-mail: colmenalibros@yahoo.com

ARQUITECTONICS 91

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curs - courses - cours - Cursos

D doctorados S seminarios M msters P postgrados E especializaciones

P Graduate Studies Program

Advanced Archiectural Studies
Understanding SPACE from the building to the city
Coordinators: Prof. Bill Hillier and Dr. Julienne Hanson

This advanced architectural studies program is described as a laboratory on space syntax. A complete
desription of these concepts and detailed information about the program can be found at:
www.spacesyntaxlaboratory.org/aas

The Bartlett School of Graduate Studies

1-19 Torrington Place
University College London
Goer Street
WC1E 6BT
United Kingdom
Tel. +44 (0) 20 7679 1738
Fax +44 (0) 20 7679 1887
bartlett.pgclerk@ucl.ac.uk

D PHD PROGRAM: Social and Historical Factors of Architectural Design

Coordinated by professor Josep Muntaola Thornberg with 25 PHD thesis already done and a lot of
publications. (<web: http: // www.edicionsupc.es>, a lot of them can be obtained directly from
Internet).

Josep Muntaola Thornberg

Research Information about the Social and Historical Research Team of the Design Department, School of Architecture
in Barcelona. Politechnical University of Catalonia.
http./: www.etsab.upc.es

M MASTER: El proyecto (Social and Historical dimensions)

Professors: Josep Muntaola Thornbeg, Magda Saura, the Studio Enric Miralles and Benedetta
Tagliabue Architects, Carlos Ferrater, F. J. Biurrun, L. A. Domnguez, M. Costa Trost, B. Tay, J. J.
Fortuny, A. Linares, L. Cantallops, M. A. Cant, A. Levy, P. Pellegrino, C. Saura, B. Sala, J. Mas, A.
Pen, P. Mangado, J. Herreros, A. Cruz, M. Barany, E. Pons, J. M. Sans, J. M.Nolla, E. Carbonell.

Research Information about the Social and Historical Research Team of the Design Department, School of Architecture
in Barcelona. Politechnical University of Catalonia.
http./: www.etsab.upc.es

ARQUITECTONICS 93

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congressos - congresses - congrs - Congresos

9 CONGRESO de la ASOCIACIN INTERNACIONAL del COLOR, Ronchestre, 2001

Facultad de Arquitectura FADU, Buenos Aires, 31 de agosto de 2001.

Se har una resea de las presentaciones ms interesantes del congreso en el campo de la arquitectura
y el diseo, las artes plsticas y la colorimetra y fsica del color.

Para informacin contactar:

Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo UBA
Jose Luis Caivano
e-mail: jcaivano@fadu.uba.ar

SEMINARIO CRNICAS de AUSTRALIA

Facultad de Arquitectura FADU, Buenos Aires, 11 de setiembre 2001.

Se expondr una sntesis de los trabajos ms interesantes que se presentaron en los congresos
internacionales realizados en julio de 2001 en Australia:
Matemtica y Diseo, 3 Conferencia de la Asociacin Internacional de Matemtica y Diseo.
ISIS-Symmetry, 5 Congreso de la Asociacin Internacional para el Estudio Interdisciplinario de la Simetra

Para informacin contactar:

Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo UBA
Jose Luis Caivano
e-mail: jcaivano@fadu.uba.ar

CONFERENCIAS de William S. Huff

Facultad de Arquitectura FADU, Buenos Aires, 9 de octubre 2001.

William S. Huff es Profesor Emerito de la Universidad de Nueva York. Discipulo de Louis Kahn y Tomas
Maldonado. Miembro honorario de la Sociedad Internacional para el Estudio Interdisciplinario de la Simetra.
Disertante de las sigientes conferencias:
Las deformaciones del parquet y la pintura paisajista china en rollos
Mezcla de colores pigmentarios en el ojo.
Ordenando el orden a partir de K. L. Wolf

Informacin contactar:
Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo UBA
Jose Luis Caivano
e-mail: jcaivano@fadu.uba.ar

ARQUITECTONICS 95

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CONGRESO INTERNACIONAL: Vivienda pblica ecocompatible

marzo 2002

Universit degli Studi di Napoli Federico II

Polo delle Scienze e delle Tecnologie
Dipartimento di Configurazione ed Attuazione dellArchitettura
Istituto Nazionale di Bioarchitettura Sezione di Napoli

Coordinadores: Virginia Gangemi, Antonio Passaro

Comit organizativo: Isabella Amirante (Seconda Universit di Napoli), Adriana Baglioni (Politecnico di
Milano), Bianca Bottero (Politecnico di Milano), Maria Bottero (Politecnico di Milano), Sergio Brancaccio
(Universit di Napoli Federico II), Aldo Capasso (Universit di Napoli Federico II), Gabriella Caterina (Universit
di Napoli Federico II), Ann Cederna (Catholic University of Washington), Pier Angelo Cetica (Universit di
Firenze), Benito de Sivio (Universit di Napoli Federico II), Salvatore Dierna (Universit di Roma La Sapienza),
Linda di Porzio (Ordine degli Architetti dellla Provincia di Napoli), Bruno Discepolo (Seconda Universit di
Napoli), Dora Francese (Universit di Napoli Federico II), Vanna Fraticelli (Universit di Napoli Federico II),
Virginia Gangemi (Universit di Napoli Federico II), Mario Grosso (Politecnico di Torino), Claudio Grimellini
(Universit di Napoli Federico II), Enzo Legnante (Universit di Firenze), Mario Losasso (Universit di
Napoli Federico II), Francesco Marinelli (Istituto Nazionale di Bioarchitettura), Luigi Nicolais (Assessorato
allUniversit e alla Ricerca Scientifica Regione Campania), Antonio Passaro (Universit di Napoli Federico
II), Paolo Pisciotta (Ordine degli Architetti dellla Provincia di Napoli), Susan Roaf (Oxford Brookes University),
Marco Sala (Universit di Firenze), Ugo Sasso (Istituto Nazionale di Bioarchitettura), Roberto Serino
(Universit di Napoli Federico II), Nicola Sinopoli (Istituto Universitario di Architettura di Venezia).
Segretara cientifica: Claudio Battista, Giulia Bonelli, Mario Buono, Carla Calvino, Francesca Capobianco,
Pina Crisci, Francesco Fittipaldi, Manuela Franco, Carmen Gargano, Carla Langella, Paola Lembo, Francesco
La Rocca, Bianca Marenga, Francesca Muzzillo, Valeria Palazzo.
Coordinacin segretaria organizativa: Mario DArienzo, Rosario De Rosa

El congreso ser la ocasin para confrontar las diversas experiencias con el fin de actuar un proceso de
CONVERGENZA PLURIDISCIPLINAR hacia la valoracin del PROYECTO ECOCOMPATIBLE como herramienta
fundamental en las politicas de actuacin de la sostenibilidad ambiental.
Temas tratados:
Intervenciones de rehabilitacin y reforma a escala urbana
Experimentacin para la realizacin de nuevos complejos de viviendas
Proyecto y rehabilitacin de unidades habitacionales unifamiliales

progetto.abitare.verde@unina.it
Informaciones:
Gabriella De Ienner
Tel. +39.812538411
Fax +39.815519509
deienner@unina.it

96 ARQUITECTONICS

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INTERNATIONAL CONFERENCE: Design Education. A Dialogue across Cultures

February 28th March 2nd 2002

University of Split, Croatia

Dept. of Visual Communication Design, Arts Academy

Conference coordinator: Mirko Petric, Arts Academy Split

Organizing commitee: Rosana Besednik, Lana Cavar, Ivan Doroghy, Tomislav Lerotic, Mirko Petric, Nina
Rezek-Wilson, Tonci Vladislavic

The awareness ot the importance of design and designers in an industrial and postindusrial world grew
at an unprecedented rate throughout the twentieth century. In spite of the globalizing tendencies (a
seemingly universal design culture) there still exists design production reflecting local needs and following
local traditions.
The British Council in Zagreb and several Croatian design organisations have initiated a dialogue across
cultures meant to educate designers today. The aim of this conference is to expand this dialogue to include
participants from other countries reflecting the intricacies of contemporary design education.

office@umas.hr
Mirko Petric
Arts Academy Split
mpetric@umas.hr

COLLOQUE DANS LE CADRE DU CONGRES DE LACFAS: Signe des temps. Temps,

temporalit et historicit
15 et 16 mai 2002

Universit Laval, Qubec,

Organisateur: Louis Hbert, professeur, dpartement de lettres, Universit du Qubec Rimouski, 300,
Alle des Ursulines, Rimouski (Qubec) G5L 3A1

Un colloque sur le temps, thme ternel et actuel, thme transdisciplinaire en soi; la smiotique sert de
perspective mtadisciplinaire pour unifier la rflexion. Suggrons quelques sujets pertinents: 1. Temps et
histoire (relations entre contexte historique et phnomne, moment et dure de la production; dcalage
temporel entre production et rception; histoire des rceptiond et des horizons dattente; diachronie/
synchronie/panchronie; priodisation; progrs/ternel retour, etc.) ; 2. Typologies temporelles (temps
rel, temps thmatis, temps formel et temps des processus mentaux) ; 3. Temps et rversibilit; temps et
espace; temps, langue et rcit; pass, prsent, futur; temps, nature et culture, continuit, discontinuit,
segmentation, sriation et rhythme, etc.
Louis Hbert
Dpartement de lettres, Universit du Qubec a Rimouski, 300, Alle des Ursulines, Rimouski (Qubec) G5L 3A1
Tl: (418) 723-1986 poste 1503
louis_hebert@uqar.uquebec.ca
Lucie Guillemette
lucie_guillemette@uqar.uquebec.ca
www.acfas.ca

ARQUITECTONICS 97

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CONGRESS: International Summer Institute for Semiotic and Structural Studies

June 9-16, 2002

Summer Institute and ISI. Dir. Prof. Eero Tarasti, University of Helsinki

This is the announcement for research course and International Summer Institude for Semiotic and Structural
Studies. The meetings will be organized by the International Semiotics Institute at Imatra and open to any
semiotician interested in the topics.

Seminars:
1) Juri Lotman symposium, 2) After Greimas, 3) Semiotics of Media, 4) Derrida and Deconstruction, 5)
Semiotics Game and Play, 6) Interpreting Sign Language of Archaeological Rock Painting and Art.

CULTURAL CENTRE
Fin - 55100 Finland
Tel: +358 (0)5 681 6639 / Fax: +358 (0)5 681 6628
e-mail: maija.rossi@isisemiotics.fi

Director Prof. Eero Tarasti

Departament of Musicology
PO Box 35 (Vironkatu) 00014 University of Helsinki Finland
Tel :+358 (0)9 191 24675 / Fax: +358 (0)9 191 24755
e-mail: eero.tara

CONGRS dAntropologia en Barcelona

Septiembre 1-7, 2002

Institut dEstudis Avanats. Universitat Rovira i Virgili

Se desarrollar la temtica Tiempo y Espacio a cargo del Dr. Joan J. Pujadas, Catedrtico de Antropologa
Social.

Director Prof. Dr. Joan J. Pujadas

Catedrtic dAntropologia Social
Universitat Rovira i Virgili
Pa. Imperial Tarraco, 1
43005 Tarragona
Tel.: 34 977 559579
Fax: 34 977 559597

98 ARQUITECTONICS

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investigaci - investigation- recherches - Investigacin

The European Program WINDS (Web based INtelligent Design System)

The annual meeting was held in Barcelona in October, 2002. 27 institutions participated in this research
project that intended to found a Telematic European University of Design. Next meeting will be held in
Slovenia in June, 2002.

ARQUITECTONICS 99

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notcies - news - nouvelles - Noticias

EUROPEAN COUNCIL RESOLUTION of 12 February 2001 on architectural quality in

urban and rural environments

THE COUNCIL OF THE EUROPEAN UNION,

Willful to improve the quality of the day-to-day environment in the life of European citizens, []

AFFIRMS THAT:
(a) architecture is a fundamental feature of history, culture and fabric of life of each of our countries; it
represents an essential means of artistic expression in the daily life of citizens and constitutes the
heritage of tomorrow;
(b) architectural quality is a constituent part of both rural and urban environment;
(c) cultural dimension and quality of physical treatment of space should be taken into account in the
Community regional and cohesion policies;
(d) architecture is an intellectual, cultural, artistic and professional activity. Architectural service therefore
is a proffesional service which is both cultural and economic.

CALLS ON THE COMMISSION TO:

(c) in the context of existing programmes:
-foster measures to promote, disseminate and raise awareness of architectural and urban cultures with
due respect for cultural diversity,
-facilitate cooperation and networking between institutions devoted to upgrading cultural heritage and
architecture, and support incipient European-scale events,
-encourage, in particular, the training and mobility of students and professionals and thus promote the
dissemination of good practice.

RESOLUCIN DEL CONSEJO DE LA UNIN EUROPEA de 12 de febrero de 2001

sobre la calidad arquitectnica en el entorno urbano y rural

EL CONSEJO DE LA UNIN EUROPEA,

Deseoso de mejorar la calidad del entorno cotidiano de la vida de los ciudadanos europeos,[]

AFIRMA QUE:
(a) la arquitectura es un elemento fundamental de la historia, de la cultura y del entorno de nuestros
paises, constituye una del las formas de expresin artstica findamentales en la vida cotidiana de los
ciudadanos y representa el patrimonio del maana;
(b) la calidad arquitectnica es un elemento constitutivo del entorno, tanto urbano como rural;
(c) en las polticas regionales y de cohesin comunitarias deben tomarse en cuenta la dimensin cultural
y la calidad del tratamiento fsico de los espacios;
(d) la arquitectura supone una prestacin intelectual, cultural y artstica profesional. El servicio arquitectnico
es, por consiguiente, un servicio profesional, tanto cultural como econmico.

ARQUITECTONICS 101

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

NEWSLETTER

INVITA A LA COMISIN A QUE:

(c) en el marco de los programas existentes,
aliente acciones de fomento, difusin y sensibilizacin de las distintas culturas arquitectnicas y urbanas
dentro del respeto a la diversidad cultural,
facilite la cooperacin y la sintona de las instituciones que se dedican a poner de relieve el patrimonio y
la arquitectura, y respalde la aparicin de actividades de dimensin europea.
Aliente, en particular, la formacin y movilidad de estudiantes y profesionales y favorezca de esta
manera la difusin de unas pautas de actuacin adecuadas.

102 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 NEWSLETTER

Links

First call for papers for the congress Telegeo 2002, July 3-5, 2002

http://lisisun1.insa-lyon.fr/telegeo
http://lisisun1.insa-lyon.fr/telegeo/telegeo2002

Nova revista electrnica: REDcientfica i REDhumana

www.redcientifica.com/revista
www.redhumana.com
Vicent.Castellar@uv.es
vcastellar@redcientifica.es
robot@redcientifica.com

A dynamic dictionary of the contemprary city

http://parole.aporee.org

* For the next Newsletter please send the news by e-mail to: <newsletter@pa.upc.es>
(newsletter will appear three times a year)

ARQUITECTONICS 103

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

 NEWSLETTER

troballes - findings - trouvailles - Encuentros

Intervencin en Contextos Preexistentes

El debate sobre la inclusin de nuevas construcciones en edificios o contextos preexistentes es
permanente, pero siempre es interesante ver nuevas propuestas para abordar una problemtica tan
controvertida. La revista Architectural Record destina un nmero reciente a revisar el tema, con el titulo
Authenticity Examined. Engaging the past with the present, explora distintas posibilidades para intervenir
en inmuebles o entornos existentes que deben conservarse: desde la conservacin y restauracin de
edificios patrimoniales, hasta el agregado (addition) de volmenes nuevos, sin dejar de ilustrar casos de
reutilizacin y lo que ellos denominan reconstitucin. Entre varios ejemplos que se presentan, vale la
pena comentar algunos: Destaca la discusin surgida en el proyecto para reutilizar la terminal area de la
TWA de E. Saarinen. Cmo salvaguardar este cono de la arquitectura moderna, que ha quedado
obsoleto, para las nuevas condiciones del transporte areo? Aparece tambin Rem Koolhass y su diseo
de la tienda Prada en San Francisco, seriamente cuestionado por distintos grupos y autoridades. Por otro
lado, la reconversin en vivienda de cuatro antiguos tanques de gas en Austria, con proyectos de
Himmelb(l)au y Nouvel (entre otros), sin duda, ofrece nuevas perspectivas de uso para la arquitectura
industrial y al mismo tiempo abona nuevo material para el debate.

Ms informacin ver en: Architectural Record 11/2001; Publicacin de McGraw-Hill (noviembre 2001)
www.architecturalrecord.com
Resea: F. Javier Soria

Tensin entre localidad y globalidad

La globalizacin econmica y tecnolgica apunta hacia nuevas formas de relacin entre la sociedad y el
territorio en que se evidencia el contraste de una promesa de prosperidad material y optimismo, frente a
una crisis cultural y moral en la estructura urbana.
La especulacin, el despliegue tecnolgico, la imagen, son voraces instrumentos de un sistema, que
sirven para la creacin de los smbolos del nuevo poder econmico en el que el individuo se convierte en
un instrumento de produccin y consumo.
En este panorama el desarrollo regional es vulnerable y dependiente de los flujos de una red internacional
e interdependiente en que las mega ciudades no solamente son concentraciones gigantes de seres
humanos, sino nodos de un sistema nervioso, centros de control del poder mundial que se conectan
perfectamente entre s mientras permanecen desconectadas a su interior de la parte que no interesa para
los objetivos del sistema, de los sectores de poblacin local considerados innecesarios, desechables.
Estos nodos se conectan para crear macro regiones de poder en que se juega el futuro de la humanidad
creando graves problemas sociales y medioambientales.
Se genera as el encuentro de la historia y la tradicin frente a la cultura meditica, en una superposicin
de procesos socioeconmicos en que bien se puede construir o destruir sucesivamente dentro del marco
de una estructura urbana en transformacin, en que lo global dicta unos objetivos cada vez ms externos
a las sociedades locales.

Mas informacin ver en: Angelique Trachana, Megacuidades e Hyperedificios. Astragalo. Arquitectura de lo colosal.
No.17, Abril de 2001. www.celestediciones.com
Resea: Luis Felipe Garca S.

ARQUITECTONICS 105

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

NEWSLETTER

Lugar y Proyecto
El lugar es a la vez contenido y continente de preexistencias y de futuro, en l, tanto lo individual como lo
colectivo se llenan de significacin, proceso en el que las formas adquieren sentido mediante la relacin
entre sociedad y entorno y que Paul Ricoeur describe con el trmino seeing as, as la sociedad y la
cultura como condicionantes del entorno tambin lo son del proyecto que a su vez tiene el cometido de
introducir significados y recrear el lugar que condensa la energa latente para dicho objetivo.
En este marco se presenta la justificacin de propuestas arquitectnicas como la hecha para la torre de
Aguas de Barcelona que Nouvel explica a partir de referencias concretas al entorno fsico, histrico,
social y cultural de Barcelona de cara a la transformacin actual de la estructura dela ciudad con miras al
foro de las culturas del 2004.
Mas informacin ver en: Larchitecture daujourdhui, Jean Nouvel. Noviembre-diciembre, 2001. ww.jmplace.com
Resea: Luis Felipe Garca S.

106 ARQUITECTONICS

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

Investigadores, Asociaciones y/u Organismos interesados:
Para publicar su noticias sobre cualesquiera de los apartados que aparecen en esta Newsletter, por
favor, enviarlas a la siguiente direccin de correo electrnico: <newsletter@pa.upc.es> para poder as
ser includas en los siguientes nmeros de esta revista. (Especificar apartado de publicacin).

Research workers, Associations and/or interested Organizations:

In order to get your news published in any section of this Newsletter, please send them to our e-mail
address: <newsletter@pa.upc.es> indicating the section of the publication, and they will be included in the
next issues of the magazine.

Attention Chercheurs, Associations et/ou Organisations intresses:

Pour publier vos nouvelles dans quelque section de cette Newsletter, vous pouvez envoyer linformation
votre addresse lctronique: <newsletter@pa.upc.es> et nous la placerous dans un des numros
prochains de notre publication. (Spcifiez la section dsiree).

ARQUITECTONICS
Mind, Land and Society

ARQUITECTONICS 107

Los autores, 2002; Edicions UPC, 2002

ARQUITECTONICS
Mind, Land and Society
1 ao (3n) espaa: 2500 ptas / europa: 28 euros / amrica: 28 dlares
ORDEN DE SUSCRIPCIN Y PEDIDOS 2 ao (6n) espaa: 5000 ptas / europa: 55 euros / amrica: 55 dlares

nombre y apellidos

domicilio cdigo postal

localidad

pas

telfono e-mail

entidad profesin

Forma de pago:
Contra reembolso Diners American Expres Eurocard Visa
N de Tarjeta:
Validez: del ........... de .......... de .....
Correspondencia y suscripcin: Firma obligatoria
Equipo de Investigacin. Factores Sociales e Histricos de la Arquitectura.
Dpto. de Proyectos Arquitectnicos de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona.
Universidad Politcnica de Catalunta. UPC.
Avda. Diagonal, 649. 6 planta. 08028 - Barcelona.
Tf: 93 401 58 72
Fx: 93 401 63 93
newsletter@pa.upc.es

ARQUITECTONICS
Mind, Land and Society
1 year (3n) spain: 2500ptas / europe: 28 euros / america: 28 dlares
SUSCRIPCION FORM 2 year (6n) spain: 5000ptas / europe: 55 euros / america: 55 dlares

first and last name

address zip code

city

country

phone e-mail

entity profession

Form of payment:
Cash on delivery Diners American Expres Eurocard Visa
Credit card number:
Valid from ........... to .......... of .....
Correspondence and suscription:
Research group. Social and Historic Factors of Architecture. Signature
Department of Architectural Projects, Superior Technical School of Architecture of Barcelone.
Polytechnical University of Catalonia. UPC.
Avda. Diagonal, 649. 6 planta. 08028 - Barcelona.
Tf: 93 401 58 72
Fx: 93 401 63 93
newsletter@pa.upc.es ARQUITECTONICS 109

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