ETAPAS DEL PROCESO DE PRODUCCIN

Todo material audiovisual necesita someterse a tres etapas bsicas para el buen
desempeo de la produccin y stas son:

La preproduccin

La produccin

La postproduccin

LA PREPRODUCCION

INTRODUCCION

La primera y quiz la ms elemental es la etapa de preproduccin, aqu es donde se va a

decidir aquellos factores concernientes a la pelcula, que derivarn la buena o mala
viabilidad del proyecto. Las personas implicadas en la preproduccin deben sumergirse
en la tarea de seleccin de intrpretes, tcnicos necesarios y construir el engranaje que
permita garantizar el buen fin de la pelcula, desde los presupuestos hasta los seguros.
Este perodo de preproduccin puede definir o malograr una pelcula. De ah, su
importancia.

En lo que se refiere al documental, incluye la definicin de la pelcula o tema, los trabajos

de investigacin, la formacin de un equipo, los equipos de filmacin y las decisiones en
cuanto al sistema, los detalles, el programa y horarios de rodaje. La excelente
coordinacin de esta etapa ser decisiva para hacer que el documental sea una entidad
coherente, la direccin de un documental, no es tanto un proceso de investigacin
espontnea, sino ms bien una actuacin basada en las conclusiones que se derivaron
durante los trabajos de investigacin.

La preproduccin es, habitualmente, la fase ms larga de una produccin, todo depende

de la complejidad del proyecto y de los obstculos previsibles. Es durante esta fase que
la produccin puede ser encaminada por el rumbo correcto o desviada en tal extremo
que no habr tiempo, talento o habilidad de edicin que ms adelante pueda salvarla. As
mismo, el equipo tendr mayores posibilidades de evitar errores, sorpresas u olvidos,
restando as el impacto de imprevistos, retrasos y dificultades que normalmente se
encuentran durante el rodaje.

Las etapas principales de la preproduccin consisten en:

El proceso de guionizacin

Planificacin y organizacin de la produccin

2.1.1 PROCESO DE GUIONIZACION

2.1.1.1 Definicin del proyecto

Como se indic en la introduccin realizar un vdeo exige una larga planificacin previa,
mucha disciplina y atencin a los pequeos detalles. Lo primero que hay que definir en
una realizacin cinematogrfica es el tema, es decir, lo que queremos expresar, a qu
pblico est destinado, que tipo de proyecto es y en qu medio de comunicacin se va a
mostrar el producto final.

Y es que, aunque estos aspectos parecen menos importantes que el tema de la

produccin propiamente dicho, con la evolucin de las tcnicas de filmacin ya hay
muchos tipos de realizacin para un mismo tema. As que definir con exactitud qu es
exactamente lo que se quiere conseguir con el producto final resultar determinante para
una buena realizacin.

1.- Definicin del tema

La eleccin del tema es el soporte principal para que un documental pueda realizarse. El
productor debe tomar en cuenta, antes de decidir trabajar una temtica u otra, los
diversos factores que se entrecruzan para poder adentrarse en ella. Algunas de las
preguntas obligadas son: se trata de un tema nuevo?; si ya se ha tratado, cul es la
aportacin que se har?,

se cuenta con los recursos necesarios para realizarlo? Hay materiales suficientes para
desarrollarlo? Es posible adentrarse en este asunto?

A partir de la eleccin del tema y el anlisis de su factibilidad, se puede comenzar a

trabajar en la presentacin del proyecto.

2.- Definicin del punto de vista del realizador

Es primordial definir el punto de vista del realizador, es decir, Dnde se sita con
relacin al tema que quiere tratar?, Cul es su posicin?, Cules son las dimensiones
del problema quiere destacar? de estas respuestas depende la manera cmo vamos a
tratar el tema.

3.- Definicin de los objetivos del vdeo respecto al pblico de mira

Necesitamos saber claramente qu se quiere conseguir con el video y el pblico al que

se va a dirigir. Por ello, es importante anotar de manera clara y precisa el objetivo que se
persigue.

4.- Definicin del tipo de produccin que se va a realizar

Existen diversos tipos de produccin de video, en este caso lo importante es conocer con
cual se va a trabajar y cul es el ms apropiado segn nuestro tema, puede ser: un video
informativo, un video educativo, un video promocional, entre otros.

5.- Definicin del contexto de difusin

Este punto hace referencia a la forma de difusin de nuestro trabajo, puede ser exhibido
en la televisin, entre compaeros de clase, en una videoteca o en una sustentacin de
tesis.
2.1.1.2 La investigacin e indagacin

Esta fase diferencia radicalmente el trabajo de produccin del documental y de la ficcin.

Trabajar con hechos reales implica el seguimiento o la construccin misma de un mtodo
de investigacin riguroso que nos gue hacia el conocimiento del fenmeno que
abordamos. En esta etapa se realiza la bsqueda y recopilacin de materiales que
documenten y den sustento a la historia y nos permitan analizar el fenmeno que
queremos dar a conocer.

Existen dos clases de fuentes que nos proporcionan los datos y materiales que
sustentar el documental:

Las primeras, que vienen de los archivos y que encontraremos en nuestra investigacin
documental, denominadas fuentes indirectas. Constan las bibliogrficas y hemerogrficas
(mapas, artculos, notas periodsticas, y anuncios); las auditivas (programas de radio,
discursos grabados, msicas); las imgenes flmicas, videograbadas, televisivas o de foto
fija. Existen tambin los archivos institucionales y personales que nos proporcionan
correspondencia, escritos ntimos (diarios), documentos oficiales y no oficiales que dan
luz a nuestro tema.

La segunda clase de fuentes son aqullas que trabajamos en nuestra investigacin de

campo, denominada tambin, como investigacin directa. Esta investigacin nos permite
ubicar locaciones, personajes, eventos y entrevistas susceptibles de ser filmados. Este
tipo de investigacin se realiza a travs de un prolongado e intenso contacto con el
campo o la situacin de vida normal, reflejo de la vida diaria de los individuos, los grupos,
las sociedades y las organizaciones. Sin embargo, se debe cuidar los objetivos iniciales,
para no caer en otro sin darse cuenta. Permanecer disponible a la informacin sin
perderse en los detalles, es importante.

En el documental se trabajara con una gua documental, que contenga las siguientes
etapas:

1.- Sntesis de la investigacin

Una etapa siguiente estar dedicada a analizar con visin crtica los materiales de que
disponemos y a seleccionar aquellos que son ampliamente reveladores y que conducen
a lo que esperamos decir o que abren nuevas opciones que enriquecen el tema. Ordenar
nuestros materiales desechando lo excesivo, lo oscuro, lo distractor, significa un ahorro
de recursos, tiempo y trabajo tanto en el rodaje como en la postproduccin.

Los materiales con que se cuenta deben ser aprovechados al mximo, de tal manera que
en el documental tengan un papel ms que de simple ilustracin, que aporten
informacin o emocin, que el espectador pueda ver, entender y disfrutar.

2.- Guionizacin

La guionizacin est compuesta por tres pasos principales: Tratamiento, Sinopsis y

Guion.

3.- Tratamiento
Para determinar cmo tratar el tema, se dispone de tres puntos muy valiosos; primero, el
pblico de mira, despus, el punto de vista a priorizar y, finalmente, los objetivos.

Una vez que se ha identificado cuales son las necesidades a las que el video quiere
responder, se puede establecer la meta que se busca. Poco a poco se lograr afinar y
depurar los objetivos hasta que sean claros y precisos. Con esto se puede definir si el
objetivo del video es el de informar, explicar, convencer, sensibilizar, denunciar, criticar,
cuestionar un planteamiento, expresar una opinin, etc.

En este mismo momento se puede hacer una eleccin entre el reportaje, el documental,
o el docu-drama. Se decidir si se otorga superioridad a la imagen o al texto; a las
entrevistas o a una narracin. Se determinar la duracin del documento, y se revisar
concretamente las posibilidades financieras para poder producir.

4.- Sinopsis

La sinopsis es un texto corto entre una o dos pginas de extensin. Es un resumen que
presenta fundamentalmente las ideas generales de la produccin y menciona
detenidamente las intenciones perseguidas por el autor o el realizador, al mismo tiempo
que precisa el punto de vista privilegiado para el tratamiento del tema. En resumen, la
sinopsis nos presenta a los personajes y las situaciones sobre las que estar basada la
produccin.

5.- Guin

Uno de los ms grandes problemas que tenemos hoy en da es el exceso de informacin.

En la produccin de videos el objetivo deber ser no solo aminorar la carga de
informacin, sino interesar a la audiencia y transmitir la informacin seleccionada de
forma clara y entretenida.

Por ello, el guin propiamente dicho es el relato cronolgico del desarrollo del vdeo. Es
un texto provisional que describe lo esencial del documento bajo la forma de una serie de
secuencias que se encadenan desde el inicio hasta el final. Los guiones de video se
escriben teniendo en cuenta en las caractersticas del discurso oral. Se usan oraciones
cortas, concisas y directas. Las palabras innecesarias no caben en el guion.

Conviene ms el uso de oraciones simples que subordinadas. Es adecuado pensar en

trminos de imgenes, sonidos, situaciones, acontecimientos que la cmara y los
micrfonos pueden captar.

El guion de un video documental no puede ser exacto ni definitivo, como lo es el de la

ficcin, ya que este no puede predecir con precisin lo que suceder cuando se est
rodando. Tampoco es una etapa prolija, es una gua necesaria e importante, ya que sin
las pautas que nos brinda, se corre el riesgo de dejarse atraer por detalles intiles que
pueden alejar el tema y los objetivos.

Por lo tanto, el guion goza de todo el espacio necesario para adaptarse a la realidad
concreta que se observe frente a la cmara. Y la frmula ideal es que el dilogo o
narracin tengan relacin y complementen lo que se ve en el video.24

2.1.1.3 Plan de rodaje

Es conveniente en algunos casos plantear varias etapas de rodaje: primeramente se

puede comenzar con la filmacin de lo que ya se tiene, luego se deben analizar las
imgenes registradas y evaluar qu es lo que realmente hace falta para contar la historia.
En una segunda fase, se va directamente sobre tomas precisas o bien se filma un nuevo
momento del suceso, dependiendo del desarrollo.

Un examen riguroso de las eventualidades y contratiempos har que la planificacin y la

logstica sean certeras y eficaces, con poco lugar a la improvisacin. Tomar la realidad no
es tan complicado si establecemos un mtodo de trabajo que se adapte a las
caractersticas de nuestro tema elegido, sin sujetarnos a esquemas que dejen fuera
elementos esenciales o, por el contrario, abrindonos a todo cuanto se presente. Un
buen plan de rodaje se debe planificar con cierta flexibilidad para lograr los objetivos
planteados con la mejor calidad, sin desperdicios de tiempo ni dinero y bajo el mejor
ambiente de trabajo.

Con el plan de rodaje se puede obtener una lista bastante completa de los planos
bsicos que hay que rodar. Esta lista permitir decidir cul ser el orden en el que va a
rodar las escenas y calcular aproximadamente el tiempo necesario de rodaje. Con la
ayuda de las fichas y las notas de localizaciones, se planifica el horario de rodaje me
manera prctica, ordenada y econmica.

2.1.2 PLANIFICACION Y LA ORGANIZACIN DE LA PREPRODUCCION

El trabajo primordial en la elaboracin de un vdeo es el de planificar y organizar.

Administrar adecuadamente los recursos humanos, financieros y materiales de los que
se dispone, resulta an ms importante si se trabaja con un equipo reducido, con medios
restringidos y dentro de plazos limitados. No obstante, an cuando se disponga de
grandes recursos se necesitar repartir en el tiempo las etapas preparatorias de la
produccin y organizar el rodaje de manera funcional.

2.1.2.1 Presupuesto de produccin

Si bien en estos rodajes no se requiere de actores, vestuarios, maquillajes e

iluminaciones y aparatos especiales, en cambio implica gastos fuertes en materiales de
filmacin y grabacin, en desplazamientos, permisos, autorizaciones y tiempos de
posproduccin.

Ahora bien, si un equipo de trabajo cuenta con un presupuesto mnimo que cubre los
gastos directos, el presupuesto de produccin puede parecerle innecesario. Sin embargo,
cuando se rueda una produccin elaborada y se recurre a organismos que otorgan
ayudas o prstamos, el presupuesto ayudar a identificar y prever los costos.

A continuacin detallo una lista con los elementos bsicos e importantes que se debe
considerar en el presupuesto de un video documental.

1.- Guin y msica

Guin

Msica

2.- Equipo tcnico o personal necesario

Direccin

Produccin

Fotografa

Investigador

Sonido

Edicin

Electricista

Personal complementario

3.- Estudios rodaje / sonido y varios produccin

Estudios de rodaje

Montaje y sonorizacin

Varios de produccin

4.- Maquinaria, equipos de rodaje y transportes

Maquinaria

Filmadora

Video

Cassettes

Lmparas de repuesto

Bateras, etc.

Transportes

5.- Administracin

Contabilidad

Papelera

Telfonos

Correo

6.- Exteriores

Localizaciones

Viajes

Hoteles y comidas
7.- Edicin, distribucin

Copias

Publicidad

8.- Gastos generales e imprevistos

Se debe tener en cuenta imprevistos que surjan con posterioridad, para lo cual se
elaborar un presupuesto incluyendo partidas ms holgadas donde puedan necesitarse,
la previsin y prevencin pero tambin la contencin, deben ser caractersticas tanto del
director de produccin como del presupuesto que elabora. Es necesario entender que
ste ser un presupuesto llamado preventivo o inicial, porque a travs de l vamos a
intentar conocer las necesidades financieras del proyecto.

Posteriormente, una vez finalizada la produccin, todo producto debe elaborar un

presupuesto final o consultivo el mismo que servir para comprobar y comparar con el
presupuesto inicial y analizar que causas han producido desviaciones en las partidas
designadas. Concluida la labor de preproduccin y resuelta la tarea de financiacin, se
est en condiciones de afrontar la labor de rodaje.

2.1.2.2 Financiamiento del proyecto

Mientras que los proyectos de produccin sean realizables con presupuestos reducidos,
es seguro que dicho trabajo se llevar a cabo sin tener que recurrir a subvenciones. Para
obtener estas ayudas es indispensable presentar el proyecto de produccin a organismos
capaces de financiar los costos y sobre todo a organismos que podran estar interesados
en apoyar el proyecto.

2.1.2.3 El plan de produccin

Un plan de produccin es un registro de vencimiento en el que se anotan cada una de las

tareas a realizarse y sobre todo es un registro en donde constan los miembros del equipo
y su rol principal en el desarrollo del video documental.

Tambin determina la duracin y luego las fechas de cada una de las etapas, es decir,
Cundo empezar con la investigacin?, Cuando tiene que estar terminada la
investigacin?, Para cundo se ha previsto el rodaje?, Cundo comenzar la edicin?,
etc.

2.1.2.4 Localizacin

Consiste en encontrar, antes que empiece la etapa de filmacin, las situaciones,

acontecimientos y lugares, as como a las personas que intervendrn (entrevistas y
testimonios). Donde, quien o quienes y que sucesos se grabarn para mostrar la
viabilidad del proyecto. Buscar y examinar el terreno adecuado para darle significado a
las imgenes, es importante, as como analizar el ambiente del lugar.
Toda la fuerza del vdeo se apoya en la participacin de la gente en la produccin. Se
puede tener las imgenes apropiadas, bien encuadradas y con excelente iluminacin,
pero de nada servirn si se deja de lado lo esencial del documento, es decir, lo vivido, la
emocin, el sentimiento y la expresin de la gente.

Cuando se visita las localidades, tambin, es oportunidad para evaluar ciertos aspectos,
entre ellos, la cantidad de equipo y el nmero de personas que se va a necesitar para la
produccin y en caso de alojamiento, se valora, tambin, el tiempo, la alimentacin y el
hospedaje.

2.1.2.5 Momentos previos a rodar

Es mejor prever dificultades que puedan presentarse y considerar las soluciones de

reemplazo, as se evita perder tiempo durante el rodaje. Por ende se debe considerar lo
siguiente:

Confirmar por adelantado las citas con la gente que se va a entrevistar o de los que se
depender para el rodaje.

Revisin del material y equipo que se va a utilizar.

Repartir anticipadamente por secuencias, los cassetes que se dispone; as no se arriesga

a quedar corto de cassetes hacia el final del rodaje.

Despus de la utilizacin de un cassett pegar las etiquetas correspondientes, para evitar

errores: como confundir un cassett utilizado con un cassett virgen y volverlo a utilizar.

Llevar un registro en el que se describa el contenido de cada vdeo casset.

LA PRODUCCION

La fase de produccin es donde todos los elementos se vinculan en una suerte de

realizacin final. En pocas palabras y sin entrar en muchos detalles esta etapa
comprende la filmacin propiamente dicha. Los mayores retos se encuentran aqu,
puesto que hay que dirigir al equipo, realizar las grabaciones en los plazos previstos, y
evitar que los gastos se disparen.

Para poder llevar a cabo un buen rodaje, es preferible que el equipo posea ciertos pre-
requisitos mnimos en lo referente al lenguaje audiovisual, a los mtodos de trabajo en el
rodaje y a los aspectos tcnicos de la produccin. Adems es necesario e importante
llevar con nosotros el guion, el plan de rodaje y el calendario de rodaje; estos elementos
nos indicaran donde, como, y cuando realizar la filmacin.

2.2.1 Pasos en la produccin

La Produccin consta de tres pasos importantes:

1.- Anfitrin: Es quien est a la espera de los invitados, adems de atenderlos con
comida, bebidas y un lugar confortable. (Esto sobre todo cuando necesitamos entrevistas
o testimonios, y en caso de necesitar actores para cubrir imgenes inexistentes)

2.- Observancia del flujo de produccin: Se agiliza el proceso de grabacin. Se

monitorean todos los detalles.

3.- Evaluacin de la produccin: El productor se involucra en la produccin de todos

los detalles. Productor y director trabajan juntos con el afn de mejorar el producto
audiovisual.
2.2.2 Equipo de produccin no tcnico

El equipo humano de produccin, puede ser extenso o corto, todo depende de la

produccin (documental o ficcin) y del presupuesto.

En el caso de un video documental lo esencial es:

Productor Ejecutivo: maneja el presupuesto, forma el equipo tcnico y profesional,

obtiene financiamientos, planea tiempos de grabacin o filmacin, maneja los recursos,
coordinar la posproduccin, protege la obra, etc.

Director: Tiene a su mando todo el equipo de trabajo con base en el plan de grabacin y
en el guin literario. Es la persona orientadora de los camargrafos y quien toma
decisiones con respecto a planos, movimientos y puestas en escena.

Director de fotografa: se encarga de la imagen, genera ambiente en las luces, ubica

objetos estratgicamente para componer planos agradables visualmente. Sugiere lentes
o filtros para utilizar en la cmara y crear sensaciones y efectos.

Entrevistador: El entrevistador debe ser una persona letrada y dominar el tema, conocer
la situacin y los ltimos acontecimientos.

El xito de la entrevista se base en la buena investigacin, esto nos permitir realizar

preguntas significativas, cortas y precisas.

Camargrafo: El camargrafo es el encargo del manejo de cmara y, sobre todo, debe

tener un amplio conocimiento del lenguaje cinematogrfico.

Debe ser gil y decidido.

Otros: luminotcnicos, ingenieros de sonido, operadores de gra y dolly, asistentes

generales, vestuaristas, maquilladores, director artstico y otros.

Ms adelante, en el literal del equipo de produccin, se ahondaran detalles sobre el

equipo humano.

2.3 LA POST-PRODUCCION

La postproduccin es el ltimo paso dentro de la realizacin de un video y consta de los

detalles ms tcnicos de todo el proceso. La edicin es la actividad central de la post-
produccin pero se acompaa de ciertas etapas esenciales; por ejemplo, antes de
comenzar a ensamblar los planos, debe tenerse ya una idea formada del orden en que
van a ser presentados y de la manera cmo va a estructurarse el vdeo.

2.3.1 Etapas de la postproduccin

Es necesario e importante realizar un inventario todas las imgenes captadas, para luego
hacer una eleccin, organizacin y ensamble de todos los elementos, con esta
clasificacin se da inicio a la edicin final.

2.3.1.1 Previsualizacin
Antes de la edicin es importante destinar tiempo para la visualizacin del material que
se grab con el fin de seleccionar las tomas que realmente irn en el video. Esto ahorrar
tiempo en la edicin.

Inventario del material rodado

Esta es la primera etapa de la post-produccin y consiste en hacer un inventario

completo y sistemtico de todo lo que se ha producido en el rodaje. Por ende, a las
imgenes hay que clasificarlas, examinarlas y establecer una relacin entre ellas.

Esta etapa es importante, pues nuestra mente suele ser frgil, y es casi imposible
recordar todos los planos, el contenido y el lugar exacto de ellos en los cassettes.

Organizacin de las secuencias

Esta etapa consiste en organizar las diferentes partes del video, reagrupando los planos
que se relacionan con los temas desarrollados.

Esta organizacin poseer necesariamente un inicio una mitad y un fin, adems de una
duracin determinada.

Ensamble de elementos

La ltima etapa de la post-produccin consiste en ensamblar fsicamente todos los

elementos sonoros y visuales que componen el vdeo. Es una operacin que puede ser
definitiva, si se trata de la versin final de una edicin; o preliminar, si se trata de varias
pre-edicin que corresponden a diferentes arreglos del mismo material de base.

2.3.1.2 Edicin o montaje

El concepto de edicin o montaje ha ido variando a lo largo de la historia, dependiendo,

en gran medida, de la propia evolucin de la tecnologa audiovisual. As, se habla de
edicin fsica, electrnica y digital.

En la edicin fsica, la estructura y ordenacin del material audiovisual pregrabado, se

manipula fsicamente, con cortes y desechos reales en el soporte flmico o magntico.

En la edicin electrnica se manipula una seal elctrica analgica o digital grabada en

un soporte magntico. En la edicin digital se trabaja con seales digitales virtuales en la
memoria voltil de un ordenador o un soporte informtico. En esta ltima, al no depender
de un soporte lineal y secuencial como es la cinta magntica, el montaje se puede
realizar en cualquier orden y lugar del espacio y del tiempo del soporte, denominndose,
por este motivo, edicin no lineal.

El resultado esttico o narrativo puede ser el mismo en los tres modos de edicin, pero
difieren en la facilidad de obtencin de dicho resultado y en las posibilidades aadidas de
unos y otros. En este sentido, la edicin con seal digital permite el empleo de varias
generaciones de grabacin sin prdida de calidad en la imagen o la generacin de
efectos especiales muy depurados.

Cuando se hace el trabajo de edicin de vdeo digital, se tiene que someter todo lo que
hemos filmado a cierto orden. El montaje es la ordenacin narrativa y rtmica de los
elementos del relato, en otras palabras, el proceso de escoger, ordenar y juntar todos los
planos rodados segn la idea previa y con un ritmo determinado.

El objetivo de esta labor es aportar significacin al conjunto de las imgenes, dndole

forma a la concepcin plasmada en el panel ilustrado y en el guin.

2.3.1.2.1 Clases fundamentales de montaje

1.- El interno del encuadre

2.- El externo o montaje de los diversos planos

Este ltimo es la unin de los diversos planos ya internamente montados. A veces una
omisin es tan significativa como una secuencia que se incluya en la pelcula.

La elipsis es esta supresin de los elementos narrativos y descriptivos de una historia, en

la que a pesar de la ausencia de informacin, los datos proporcionados por el contexto
son suficientes para poderlos suponer como existentes. La elipsis viene motivada por la
necesidad de recortar tiempo real, por razones narrativas (provocar inters,
sensaciones), por razones tcnicas de rodaje o interpretacin que imposibilitan la
filmacin de ciertos hechos (accidentes, catstrofes) y por razones ticas que impiden
la representacin de asuntos incmodos (muertes reales, relaciones sexuales,
ejecuciones.)

Hoy por hoy, las tareas de montaje son relativamente fciles con las aplicaciones de
informtica destinadas al procesamiento digital de las imgenes. Y sea cual sea la
tcnica que se utilice, el montador desempea un papel definitivo en el producto final.

2.3.1.2.2 Normas para el montaje

A la hora de realizar el montaje, hay que tener en cuenta una serie de normas que evitan
cometer errores que afectan el resultado de la pelcula.

1.- Escala: los cortes de cada escena que suponen la supresin de cierto nmero de
fotogramas, no pueden ser arbitrarios. Un pequeo cambio de imagen produce una
incomodidad visual, un salto de imagen.

2.- Angulacin: cuando el error anterior se aplica a la angulacin, se produce un salto de

eje, esto es, un efecto ptico condicionado por el cruce de los ejes de accin y, por tanto,
se da una perspectiva falsa en la continuidad de los planos.

3.- Direccin de los personajes u objetos: se trata de producir la impresin correcta en

el caso de la direccin de los personajes en tomas diversas. Los movimientos de
diferente direccin han de tomarse con direcciones opuestas, y los movimientos de igual
direccin, con iguales direcciones. El error aqu es tambin el salto de eje. Tiene que
haber continuidad. En las acciones estticas, la direccin de las miradas de los
personajes determina el eje de accin, que es la lnea imaginaria a lo largo de la cual se
desarrolla la accin de los personajes en el espacio.
4.- Montaje en movimiento: en todo montaje en movimiento, las figuras que se siguen
deben ser parecidas, solo diferentes en su magnitud y posicin.

5.- Velocidad: se puede variar la rapidez de los planos en un momento dado para
aumentar o disminuir el inters. La velocidad del montaje debe responder al desarrollo
del episodio, no a su velocidad fsica o a su rapidez dramtica.

6.- Distancia focal: hay que mantenerla sin variar. Si no, se produce un salto de
distancias.

2.3.1.2.3 Transiciones

Cmo se hace la separacin o unin de los planos y secuencias en un film? Por medio
de diversas formas de articulacin y puntuacin, que es lo que a veces llamamos como
transiciones. Para el vdeo digital, los programas actuales nos facilitan esta tarea con sus
herramientas.

1.- Por corte: las imgenes de un plano suceden a las del anterior sin ningn proceso de
mediacin.

2.- Por fundido en negro: la escena se oscurece hasta no ver nada. Lo contrario es la
apertura en negro. O tambin en blanco, en color o en iris.

3.- Por encadenado: una nueva escena va apareciendo encima de una antigua que se
va fundiendo por superposicin.

4.- Por cortina: la progresin de una imagen en la pantalla hace desaparecer, por
desplazamientos, la imagen anterior. Hay diferentes tipos de cortina.

2.3.1.2.4 Tipos de montaje

El montaje se puede clasificar segn la escala y la duracin del plano y segn su funcin
en el relato flmico.

Segn la escala y duracin del plano

1.- Analtico: a base de encuadres que contienen planos cortos y en general de corta
duracin. Se presta ms a lo expresivo y psicolgico. Se analiza la realidad estudindola
por partes.

2.- Sinttico: a base de encuadres que contienen planos largos y con frecuencia uso de
la profundidad de campo. Se da una visin ms completa de la realidad, sin voluntad de
anlisis. Como aparecen ms objetos y ms hechos, exige encuadres de ms duracin
para poder tener bastante tiempo de lectura.

Segn su funcin en la totalidad del relato cinematogrfico

Narrativo: pretende narrar una serie de hechos.

Tipos:

1.- Lineal: el que sigue una accin nica desarrollada por una sucesin de escenas en
orden cronolgico.

2.- Invertido: se altera el orden cronolgico del relato a partir de una temporalidad
subjetiva de un personaje o buscando ms dramatismo.

3.- Paralelo: dos o ms escenas, independientes cronolgicamente, se desarrollan

simultneamente creando una asociacin de ideas en el espectador. La finalidad es
hacer surgir un significado a raz de su comparacin. Una caracterstica es su
indiferencia temporal, donde no importa que las diferentes acciones alternadas sucedan
en tiempos diferentes o muy distantes entre s.

4.- Alterno: equivale al anterior, y se basa en la yuxtaposicin de dos o ms acciones,

pero entre estas existe correspondencia temporal estricta y suelen unirse en un mismo
hecho al final del film o de la secuencia.

Expresivo: intenta sobre todo una interpretacin artstica o ideolgica de la realidad de

alguna manera, el ritmo real de un suceso se retrasa o acelera, esto depende de lo que
el autor quiera provocar.

Tipos:

1.- Tonal: Intervienen componentes como el movimiento, el sonido emocional y el tono

de cada plano.

2.- Armnico: Resultado del conflicto entre el tono principal del fragmento y la armona,
es decir tiene que ver con el tonal, pero con fragmentos ms largos.

3.- Ideolgico: busca un sentido ms intelectual en la narracin de los hechos al crear o

evidenciar diferentes tipos de relaciones entre sucesos, objetos, personas, relaciones
temporales, espaciales, causales, consecutivas, de analoga, de contraste.
2.3.2 Textos de narracin.

Fundamentalmente, el texto narrativo es un monlogo incluso si es ledo por dos

personas, puede ir alternada de dos voces una masculina y otra femenina de preferencia.

El contenido de la narracin debe siempre enriquecer a las imgenes; as el espectador

podr sacar la informacin necesaria para poder comprender, descodificar o interpretar
un sentido que ya no sea tan evidente en las imgenes. Un verdadero texto puede ser un
comentario, una generalizacin, una sntesis o tambin una analoga a partir de las
imgenes presentadas pero jams describir textualmente lo que se ve en la pantalla,
esto puede causar una divisin en la atencin del espectador, quien no sabra que le
aprovechara ms: mirar o escuchar. Hay que dejar momentos de respiracin entre
textos, porque se arriesga a incomodar al espectador y, por ende, hacerlo perder el
inters.

As mismo, el vocabulario que se usa en el vdeo debe tener en cuenta a los

espectadores, es decir, una narracin destinada a un pblico de nios ser diferente que
una dirigida a adultos, o en otro caso, una narracin destinada a un pblico erudito ser
diferente que una dirigida a un pblico poco ilustrado.

En resumen, hay que prestar atencin a la elocuencia de la narracin.

No ahogar a los espectadores con una desagradable palabrera a la manera de muchos

locutores de radio. Pero, sobre todo, hay que dejar hablar a las imgenes.

2.3.3 Msica y efectos sonoros

La msica es un elemento esencial en cualquier produccin audiovisual.

Los hilos narrativos que mantienen la atencin del espectador hacia la historia pueden
encontrar su equivalente en la banda musical. La intriga, el suspenso, el tono romntico o
terrorfico que se hallan dibujados en el guin, se vern reforzados con frases
musicales. Adems, una buena banda musical es un elemento de consumo dispuesto
para la venta, de forma independiente.

Puede ser viable que algunas piezas musicales se aprovechen para situar en atmsfera
las informaciones. Sin embargo es necesario tener en cuenta algunos aspectos, que no
daen el hilo conductor de nuestro video: La msica debe ser correspondiente con el
tema, la meloda no deber ser tan contagiosa pues se arriesga el contenido del
mensaje, el nivel audible de la msica debe estar por debajo del nivel de la voz o
narracin, para que el mensaje sea inteligible lo mximo posible.

De todos modos, la msica que sirve de complemento ya no acompaa tontamente a

la imagen sino que juega un rol especial: puede crear un ambiente, aumentar la
intensidad dramtica de una situacin, imponer un ritmo que favorezca a una secuencia,
acentuar una accin y aadir un toque de humor.

Durante una narracin, las canciones con letra suelen proscribirse ya que pueden
distraer la atencin, dividiendo al espectador en dos polos de atraccin. Pero puede ser
una excelente opcin para imgenes sin texto usar una cancin cuyas palabras aluden a
su significado.
La msica ayuda a sumergir al espectador en un ambiente particular y a crear en l
expectativas vinculadas a su forma de asociar ideas y sentimientos; de ah la necesidad
de seleccionar correctamente la msica. Esta puede contribuir a relacionar unos planos
con otros y dar la impresin de continuidad dramtica entre las imgenes.

Por ejemplo, una msica demasiado grave, quizs apocalptica, podra parecer pomposa,
melodramtica o tambin completamente cmica, segn las imgenes que acompaa. La
frontera entre lo cmico y lo trgico pende de un hilo y una trama musical mal elegida
puede hacer tambalear el video hacia un lado u otro. Por ello es importante realizar
varios ensayos previos y evaluar el efecto producido antes de proceder a una eleccin
definitiva. Por otra parte, no se puede juzgar a la msica por s misma, si no en funcin
de la relacin que tiene con la imagen.

En cuanto a los efectos sonoros y sonidos de ambiente, estos pueden animar y hacer
ms realistas las escenas, facilitando el encadenamiento y sirviendo de conexin.

2.4 EL EQUIPO DE PRODUCCION

La formacin de un equipo de produccin muy rara vez, estar conformado por un solo
individuo. Lo ideal es contar con suficientes personas para el desempeo de las diversas
tareas. En la realidad sabemos que esto no sucede prcticamente nunca. La mayora de
las veces cada uno debe acumular varias tareas.

En la fase de la preproduccin es indispensable puntualizar las diversas tareas y

responsabilidades que cada individuo debe cumplir con respecto a su compromiso en el
equipo. Por esto, cada miembro puede escoger la funcin principal que ocupa, teniendo
en cuenta sus gustos, aptitudes, intereses y las capacidades que haya desarrollado.

2.4.1 Modelo de equipos de trabajo

Ejemplo 1: (clasificacin ideal)

productor director

editor

investigador guionista entrevistador

camargrafo

sonidista

Ejemplo 2: (otra opcin)

productor

director guionista

investigador periodista entrevistador

camargrafo editor

sonidista

Ejemplo 3: (clasificacin ms corriente)

productor director guionista investigador narrador entrevistador

camargrafo editor

sonidista

Estos modelos son los ms utilizados cuando se trabaja en equipos reducidos de cinco a
tres personas; evidentemente, otras combinaciones son tambin posibles, pero hacer un
equipo con menos de tres personas se est condenado a encontrar problemas de
organizacin durante el rodaje.

2.4.2 Funciones del equipo humano

El productor

La funcin del productor o productora es buscar la financiacin para el proyecto,

reuniendo la gente capaz y finalmente, conseguir los acuerdos para la distribucin y
exhibicin del producto acabado. Una vez conseguida la financiacin a travs de socios o
inversores privados se constituye una sociedad limitada. E l productor es normalmente el
principal responsable de ella o el socio que lo controla.

En caso de coproduccin (produccin en asociacin), hace toda las gestiones necesarias

para poner de acuerdo a las distintas productoras que participan en el mismo proyecto.

Presencia a diario el rodaje y, junto con el director, establece la orden de rodaje del da
siguiente. Controla todo lo referente a comidas, horas extras, transporte y los mltiples
imprevistos que surgen en cada jornada de rodaje.

Por lo tanto, el (o la) productor/a bebe tener capacidad organizativa para hacer una idea
global del proyecto, capacidad para relacionarse con el resto de los departamentos y
cierto control a nivel econmico para que nada rompa la estructura del proyecto.

El director

El (o la) director/a es la persona clave en la realizacin de una produccin. Es quin

convierte un guin en imgenes y tiene la responsabilidad de la concepcin, planificacin
y direccin del film, desde la idea inicial hasta el final de sta.

Junto con el/la jefe (a) de produccin elabora un plan de rodaje y coordina las actividades
del equipo de acuerdo a los objetivos fijados. En estrecha relacin con el equipo tcnico,
dirige la toma de imgenes y la grabacin de sonido. En la postproduccin el director(a)
verifica que el documento final este conforme con la idea inicial, tanto en contenido como
en forma.

Un buen director (a) tiene una mente gil e inquisitiva, que se siente fascinada por las
causas y efectos que subyacen en la forma en que vive la gente; le gusta la gente y
disfruta profundizando en los relatos de las personas corrientes.

El investigador

El (o la) investigador/a se encarga de cumplir con el conjunto de actividades relacionadas

con la recoleccin de informacin, tanto en el contenido como en la forma del documento.
Esta persona realiza un plan de investigacin, luego recolecta, selecciona, transforma,
adapta, resume y sintetiza la informacin til para la produccin.

Tiene en perfecto orden el inventario de los documentos de referencia escritos, visuales,

sonoros, grficos y audiovisuales relacionados con el contenido de la produccin; el
inventario de los informantes (participantes, invitados, testigos, especialistas, etc.)
inventario de los objetos, lugares y acontecimientos previsibles que pudiesen ser tiles a
la produccin.

Dentro del marco de un equipo reducido el (o la) investigador/a puede igualmente

desempear el rol de periodista/ entrevistador/ narrador durante el rodaje.

El guionista

La funcin del guionista vara de modo sensible segn el tipo de produccin que se trate.
Un guionista puede ser contratado para desarrollar una idea o para adaptar una novela,
obra de teatro o musical.

El guionista podr escribir el guin o libreto, con los dilogos (si es necesario) y la
descripcin de las secuencias, escenas y planos. En algunos casos, el guin tambin
indica los movimientos de cmara y el montaje (en este caso se denomina guin tcnico).
El rol principal es proporcionar la trama de base sobre la cual se construir el
documental.

El operador de cmara

Las tomas las efecta el (o la) camargrafo/a, quin es responsable del encuadre, de la
iluminacin y del conjunto de aspectos tcnicos relacionados con la imagen durante el
rodaje. Esta persona aconseja al director en el rodaje en general, dndole activamente
sugerencias de elecciones de tomas, ngulos y encuadres apropiados a las situaciones
de rodaje.

El operador de cmara vela por el mantenimiento y el buen funcionamiento del equipo y

material del que es responsable y que asegura la calidad tcnica de las imgenes
grabadas.
El grabador de sonido

El/la sonidista es responsable de la adecuada grabacin de todos los elementos sonoros

integrados en el documental: dilogos, comentarios, narracin, sonido ambiental, efectos
sonoros, msica, etc.

Durante el rodaje, esta persona no solamente efecta la grabacin de los sonidos

sincronizados con la imagen, sino que tambin se preocupa por captar todo elemento
sonoro susceptible de ser aprovechado independientemente de la imagen. Durante la
edicin prepara y efecta la mezcla sonora de las pistas de audio. Debe tener un buen
odo.

El compositor

El compositor crea la banda musical que acompaa otros sonidos, los dilogos, o slo a
la imagen. La msica de las bandas sonoras establece un tono emocional, al tiempo que
suscita en cuestin de segundos emociones complejas. La msica tambin puede actuar
como puente entre una escena y otra para crear en el pblico la atmosfera de la
siguiente. Los temas musicales se componen especialmente para la historia concreta del
video.

El editor

El/la editor (a) analiza, evala y selecciona los planos filmados y el material sonoro
grabado, para ensamblar u ordenar en una secuencia que transcurra, rtmicamente, y sin
cambios bruscos, es un arte especializado.

Trabaja conjuntamente con el director. Los editores sincronizan la imagen con el sonido.
Visin las tomas diarias junto al director y los miembros claves del equipo.