Historia de la Arquitectura IV

La escuela de Chicago y la
vanguardia americana
Arq. Alejandra Vaquero

Ana L Rivera
 ndice

Introduccin1

Escuela de Chicago y la vanguardia americana...2

La escuela de Chicago..4-13

Caractersticas Generales14

Autores de la escuela de Chicago15-16

Pensamientos de dos grandes arquitectos: Adler y

Sullivan17-18

Louis Sullivan.19-22

El padre de la escuela de Chicago..23-24

Home Insurance Building...25-27

Conclusiones..28

Glosario29

Bibliografa..30

1
 Introduccin

En 1871, Chicago fue atacada por un incendio que prcticamente la

destruy. La reconstruccin de la ciudad estuvo influenciada por mltiples
factores que le dieron gran importancia en la historia. En el siguiente
contenido podr ver con mayor profundidad lo que fue este desastre, y
que a consecuencia formo lo que es considerado como la escuela de
Chicago; un grupo de grandes arquitectos que brindaron sus ideas y
cambiaron la vanguardia por medio de nuevas propuestas y grandiosas
estructuras que cambiaron la historia de Chicago.

2
Escuela de Chicago y la vanguardia americana

En el lugar donde el rio Chicago desemboca en el lago Michigan, el

ejrcito americano funda en 1804 el fuerte Dearbon, destruido por los
indios en 1812 y reconstruido inmediatamente despus. --, la ciudad se
extiende poco a poco hasta alcanzar, a
finales de siglo, 1900 millas cuadradas y
1.700.000 habitantes.

En las primeras dcadas, la mayor parte de la

ciudad se construye con madera. Se emplea
este material, desde un principio, segn una
tcnica particular que ha recibido el nombre
de balloon frame. (Invencin de esta tcnica
fue por George Washington Snow).

Se trata de una estructura sin la habitual

jerarqua de elementos principales y
secundarios, unidos por ensamblajes, sino que
se basa en multitud de listones delgados de
dimensiones normalizadas colocados a
La Balloon Frame (de Singer,
distancias moduladas y fijadas con simples
A History of Technology, 1954-
clavos; los vanos, puertas y ventanas, son
1958)
necesariamente mltiplos del modulo
fundamental; un entramado de tablas en
diagonal asegura la resistencia al viento de la estructura, y un segundo
entramado de tablas machihembradas defiende el edificio de la
intemperie.

Esta estructura permite la explotacin de produccin industrial de la

madera, en dimensiones unificadas, y esta posibilitada, tambin, por el
bajo precio de los clavos de acero; por otra parte, reduce el tiempo de la
puesta en obra y no requiere mano de obra especializada, es decir, est
concebida para que cualquiera pueda construirse su propia casa con
poco o ningn utillaje.

Los principios de este sistema estn contenidos ya, en embrin, en la

carpintera de los edificios coloniales; la invencin de Snow constituye otra
3
aplicacin caracterstica del concepto americano del standard en la
arquitectura, y aun hoy se utiliza ampliamente, con algunos
perfeccionamientos, en la industria de la edificacin en los Estados Unidos.

Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona:

Editorial Gustavo Gili.

La Escuela de Chicago
En 1871 la ciudad de Chicago sufre su
gran incendio . Este hecho se suma a la
realidad de una ciudad con impulso
propio y determina el nacimiento de
una nueva generacin de arquitectos.
Las ideas que se gestaron en la
reconstruccin transformaron a esta
ciudad en la cuna de la arquitectura
moderna.

A fines de 1800 Chicago haba llegado

al milln de habitantes y era la ciudad
de mayor crecimiento de Estados
Unidos y la segunda metrpoli de la
Nacin. Muchas personas desde todos
lados se haban trasladado para vivir en
ella, y ahora su reconstruccin era una
cuestin de orgullo comunitario.

La ciudad iba a resurgir de sus cenizas con menos ataduras que nunca. Se
materializaran concepciones arquitectnicas alejadas de lo tradicional, sin
inhibiciones y con singular atrevimiento.

http://www.hispago.com/arquitectura/escuela-de-chicago

4
Los protagonistas de esta situacin son conocidos colectivamente con el
nombre de Escuela de Chicago.

La primera generacin, que trabaja inmediatamente despus del

incendio, se compone de ingenieros de gran valia, muchos de los cuales
se han formado en la ingeniera militar durante la guerra de secesin:
William Le Baron Jenney (1832-1907), William W. Boyington(1818-1898), J.M
van Osdel(1811-1891). Entre estos destaca Le Baron Jenney, y los
proyectistas mas importantes de la segunda generacin salen de su
estudio; Daniel H. Burnham(1854-1923, que trabaja con John W. Root),
William Holabird(1854-1923). Martin Roche(1855-1927) y Louis Sullivan(1856-
1924), que se asocia con Dankmar Adler(1844-1900). A su lado hay que
recordar a tcnicos especialistas como W.S. Smith y C.L. Strobel, que
colaboran en el estudio de determinados problemas estructurales.

La obra de estos
proyectistas tiene
un marcado
carcter unitario,
sobre todo entre
1879(ao en que
Le Baron Jenney
construye su
primer edificio alto
con metlica) y
1803 (fecha de la
exposicin
colombiana), del
que depende la
peculiar fisonoma The Chicago Loop Alliance
del Loop, el centro
comercial de Chicago; los hombres de la poca observan ya esta
peculiaridad, y no se les ocurre otro
nombre para determinarla que el de la
propia ciudad.

Los elevados edificios del Loop de Chicago

son posibles de construir gracias a algunas
invenciones tcnicas. La estructura de
esqueleto en acero, perfeccionada sobre
todo por Le Baron Jenney, permite
aumentar la altura sin miedo a tener que
dar un grosor excesivo a los pilares de los
pisos bajos, y permite tambin abrir a lo

Fair Store Building William Le 5

Baron Jenney 1891,
largo de las paredes vidrieras casi
continuas, iluminando as crujas
profundas; para soportar las
cargas concentradas de los
pilares, F. Baumann propone, en
1873, nuevos sistemas de
cimentacin en piedra, que se
perfeccionan poco a poco hasta
dar con el <<Chicago Caisson>>
de cemento que se emplea por
primera vez en 1894. El ascensor
de seguridad a vapor, instalado
por primera vez por E.G. Otis en
Nueva York en 1857 C.W. Baldwin
inventa y construye en Chicago
el primer ascensor hidrulico, mientras Detalle del Fair Building William
que en 1887 empieza a difundirse el uso Le Baron Jenney 1891
del ascensor elctrico. Ascensor,
telfono y correo neumtico permiten el funcionamiento de hoteles,
almacenes y oficinas de cualquier tamao y nmero de pisos.

Otra de las innovaciones de la poca fue el uso de pilares de hormign

como soporte o cimiento de las construcciones, lo que daba solucin al
desafo de un suelo arenoso y fangoso. Las ventanas extendidas
horizontalmente fueron tambin impuestas por esa generacin de
arquitectos, las ventanas podan ahora tener las dimensiones que se
desearan, lo que eliminaba los muros de carga.

Estas innovaciones generaron la necesidad de desarrollar los ascensores

elctricos, permitieron suprimir elementos decorativos tradicionales en
beneficio de gigantescas superficies acristaladas, y propiciaron un
equilibrio esttico entre lneas horizontales y verticales.

Nace as, en Chicago, por primera vez, el rascacielos. Un observador de

1895 escribe:

La construccin de edificios para oficinas de enorme altura, con

estructura de esqueleto en hierro y acero que sustenta los muros internos y
externos, ha llegado a ser una costumbre en casi todas las grandes
ciudades americanas. Este estilo de construccin ha nacido en Chicago,
al menos en su aplicacin prctica, y esta ciudad dispone ahora de ms
edificios del tipo de esqueleto de acero que todas las dems ciudades
americanas juntas.

6
 Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona:
Editorial Gustavo Gili.

En 1893, ao en que los europeos se encaminaron en tropel a la exposicin

de Chicago, lo que provoco los entusiasmos de la gente fue el rutilante
Monadnock, con sus 16 pisos, no las ya abundantes estructuras de
esqueleto. Root haba concretado su intencin:
La arquitectura se las ingenia para ser sensacionalista; un revival sigue tan
rpidamente a otro que el nio recin nacido muere sin que hayamos
podido saber cul era el color de sus ojos ni de su piel...Hasta los ms
jvenes de entre nosotros han asistido por 2 veces a la reinterpretacin de
toda la cuestin estilstica del pasado..El objetivo debera consistir en
absorber el espritu de los antiguos maestros, no en copiar sus productos.

Pues bien, arcaicamente plasmado en los

perfiles en disminucin propios de un
piln egipcio, lo que denota una
sensibilidad sumamente aguda en
cuanto a percepcin, el Monadnock se
impone por sus difanas superficies,
combadas apenas por las pululantes y
sinuosas bow-windows.

Con los dos Leiter Buildings de 1879 y

1889, William Le Baron Jenney legitima la
armadura metlica. Mas promotor que
artista, este hombre ataca la estructura
del edificio y deja que hable por si misma,
pasando por alto las sutilezas formales. Su
taller se convierte en la plataforma de
lanzamiento de aquellos nombres que
Monadnock Building, Chicago, encarnan el luminoso decenio del primer
diseada por la firma de Burnham & racionalismo en los Estados Unidos:
Root, 1891 William Holabird y Martin Roche,
conocidos por el Tacoma Building de
1891 y por el Marquette de 1894, donde teoras de ventanas tripartitas son
vehculo del ritmo vertical de las pilastras y, principalmente, Daniel Burnham
y Louis Sullivan.

7
La clamorosa traicin de 1893 ensombrece la personalidad de Burnham;
durante el ventenio precedente, sin embargo, corrobora con sus
eminentes facultades organizativas la
veta creadora de John Root. Despus
de haber inmolado la Escuela de
Chicago en el altar neoclsico de la
exposicin colombiana, termina el
Reliance Building, envoltura pursima de
quince pisos movida por el cartlago
vtreo de los resplandecientes voladizos,
homenaje postrero al colega
prematuramente desaparecido. Es el
epilogo del rascacielos moderno en
aquel periodo del Middle West debern
pasar treinta y cinco aos antes de que
la influencia del racionalismo europeo
convenza a Raymond Hood de modelar
el Daily News Building de Nueva York y
casi cuarenta para que la asociacin
entre George Howe y William Lescaze
produzca la mole de la Philadelphia
Savings Fund Society.

Burnham & Root, Holabird & Roche y,

sobre todo, Adler & Sullivan orquestan un
ciclo arquitectnico que, ampliado por
Reliance Building de una lista de profesionales modestos,
Daniel Burnham, 1890 convierte Chicago en epicentro de la
construccin mundial en la penltima
dcada del siglo diecinueve.

Zevi,B. (1980). Historia de la Arquitectura Moderna. S.L. Barcelona: Poseidon.

8
Los edificios de gran altura concebidos son posibles de construir gracias a
ciertos adelantos tecnolgicos los cuales se van a enumerar de una forma
breve a continuacin:

1- La estructura de esqueleto en acerola cual permite aumentar la altura

sin tener que darle un grosor excesivo a los pilares de los pisos de abajo,
permitiendo tambin abrir a lo largo de las paredes vidrieras casi continuas,
iluminando as crujas profundas, para soportar las cargas, Baumann
propone en 1873 nuevos sistemas de cimentacin en piedra, los cuales se
perfeccionan poco a poco hasta llegar al Chicago caisson de
cemento, que se emplea por primera vez en 1894. As, se abandona el
tradicional sistema de mampostera de ladrillos y se adopta un esqueleto
independiente que recibe los entrepisos y los cerramientos. Este es
bsicamente un gran entramado de vigas de acero revestido con
materiales ignfugos, por lo cual es resistente al fuego.

2- El ascensor elctrico (que reemplaza al hidrulico y al de vapor y

resuelve el transporte en vertical a lo largo del edificio), el telfono y el
correo neumtico (tubera que interconecta todos los pisos y los diferentes
locales del edificio) permiten el provechoso funcionamiento de los grandes
edificios de altura.

As, es en Chicago donde surge por primera vez el edificio de altura que
llamamos rascacielos. Cuando se lo considera desde el punto de vista de
la perspectiva es juzgado con rigor porque es un dispositivo carente de
proporciones y unidad. Pero cuando se dejan de lado los hbitos visuales
tradicionales se puede ver que se trata de un nuevo procedimiento mental
por que contiene una nueva forma de ver la arquitectura y exige ser
juzgado con nuevos criterios formales.

As, los rascacielos contienen la posibilidad de una radical transformacin

de la escuela arquitectnica tradicional, el principio en que se fundan
puede servir para armonizar el nuevo escenario urbano con las exigencias
de la nueva ciudad industrial. Vistos as, los experimentos de la escuela de
Chicago constituyen una importante contribucin a la formacin del
movimiento moderno. Pero al final los resultados adoptados por los
ingenieros tienen dos salidas: la vuelta al conformismo de los estilos
histricos (es el camino de Burnham) y la experiencia individual de la
vanguardia.(es el camino de Sullivan y, posteriormente, de Wright)

www.gentearte.com

9
 Burnham afirma que <<el
principio de sostener todo un
edificio sobre un armazn de
metal cuidadosamente
equilibrado, rigidizado y
protegido del fuego, se debe
a la labor de William Le Baron
Jenney. No ha tenido
predecesores en este
aspecto, y a l se debe todo
el merito derivado de esta
proeza de ingeniera que l
fue el primero en realizar.>>

Este principio se aplica por

Home Insurance Building de 1885
William Le Baron Jenney
primera vez en el Leiter
Building, de 1879, sostenido
exteriormente por pilares de
obra, muy espaciados, y en el
interior por montantes
metlicos y, con mayor
coherencia, en el Home
Insurance Building, de 1885,
que est considerado como
el primer edificio de Chicago
construido sobre un esqueleto
completo de metal, aunque
una parte de los muros de
cerramiento conserve funciones
portantes.

Burnham y Root construyen en 1892 el Great Northern Hotel, adaptando a

un gran hotel los mtodos estructurales de los edificios para oficinas, y el
edificio ms alto de la vieja Chicago, el Capitol, tambin llamado Masonic
Temple, que llega a los 22 pisos y 90 metros de altura.

Aqu la arquitectura se complica; la importante masa se apoya en un

basamento de arcos y esta coronado por un entablamento con cubierta
muy inclinada, de sabor romnico, donde se hace evidente la influencia
de Richardson.

10
Great Northern Hotel de
Burnham y Root, 1890-92

Masonic Temple de
Burnham y Root, 1892
11
Los arquitectos de la generacin siguiente a la de Le Baron Jenney se
esfuerzan por desarrollar un nuevo tipo de edificio que contenga
soluciones formales radicalmente distintas de las heredadas de la cultura
anterior; por otra parte, quieren dominar arquitectnicamente del tipo de
edificio, sin tener a su disposicin otros elementos que los de aquella
cultura. As los resultados que hoy nos parecen ms importantes se han
obtenido, precisamente, cuando el esfuerzo compositivo ha sido frenado
por alguna razn. Root advierte, en cierto modo, esta contradiccin
cuando escribe en 1890:

Era peor que intil prodigar en ellos (los modernos edificios de muchos
pisos) adornos delicadospor el contrario, deban, con su masa y sus
proporciones, inspirar con un vasto sentimiento elemental la idea de las
grandes, estables y conservadoras fuerzas de la civilizacin moderna. Un
resultado de los mtodos tal como he indicado, ser la descomposicin de
nuestros proyectos arquitectnicos en sus elementos esenciales. La
estructura interna de estos edificios ha llegado a ser tan vital que debe
imponer de forma absoluta el carcter general de las formas exteriores; y
las necesidades comerciales y constructivas han llegado a ser tan
imperativas, que todos los detalles arquitectnicos empleados en
expresarlas, deben ser modificados consecuentemente. Bajo estas
condiciones estamos obligados a trabajar, de forma precisa, con objetivos
precisos, empapndonos totalmente en el espritu de la poca, de modo
que podamos dar a su arquitectura la forma de arte.

Sin embargo, el problema queda formulado en los trminos propios de la

cultura a renovar (masas, proporciones, ornamentos, estructura interna y
formas exteriores, etc.); el esfuerzo renovador se diluye as en muchos
esfuerzos aislados, inspirados en cualquier aspecto menos habitual y mas
perifrico de la tradicin eclctica, como cuando Root compara el
Monadnock con un pilar egipcio.

El realismo a lo Jefferson, segn el cual la cultura americana atribuye a los

valores culturales una especie de consistencia material y separada,
permite a los arquitectos de Chicago interpretar algunas de las exigencias
de un moderno centro direccional con una notable carencia de prejuicios,
y de ah que consigan progresos en el sentido de las formas puras de que
habla Giedion, anticipndose en algunas dcadas a los arquitectos
europeos; sin embargo, al mismo tiempo; les impide sistematizar dichos
resultados, en la medida en que entonces entran en juego relaciones entre
valores que la cultura americana no est dispuesta a valorar. As, cuando
bajo la presin de las exigencias urbansticas se trata de hacer balance de
estas experiencias y ordenarlas en un sistema, no queda otra posibilidad

12
que recurrir al clasicismo, es decir, a un sistema importado, ya dispuesto,
que no necesita ms mediaciones.
Sullivan y Wright consideran que la vuelta al neoclasicismo es el resultado
de una opcin errnea, hecha por algunas personas, que ha bastado
para interrumpir el anterior cauce de pruebas. El juicio negativo puede ser
mantenido, pero plantea una limitacin ya contenida en todo el ciclo de
la escuela de Chicago; en realidad, las bsquedas de Jenney, de Root, de
Holabird y Roche, etc, no salen fuera, voluntariamente, del mbito de la
cultura eclctica, pero fuerzan de hecho los limites de esta cultura,
intentando introducirle algunos temas nuevos que contengan sugerencias
formales inditas.
Sin embargo, los resultados alcanzados no son normalizables ni
transmisibles, y la nica forma coherente de extraer de ellos una norma
general, cuando el cambio de exigencias econmicas y funcionales lo
exigen, consiste en ascender desde las experiencias singulares hasta los
presupuestos culturales comunes, pero en el curso de esta operacin se
pierde el contenido original de las propias experiencias; lo que queda es,
precisamente, el eclecticismo del punto de partida y el pretendido mnimo
comn denominador no puede ser otro que el clasicismo.

La postura de Burnham es, por tanto, perfectamente lgica; interpreta las

exigencias de organizacin, nacidas en el momento en que la ciudad ha
alcanzado una cierta consistencia, de la nica forma posible, mientras
Sullivan se queda anclado a un planteamiento individualista ya superado
por los acontecimientos.
La retcula uniforme de la vieja ciudad se ha extendido de tal forma que
alguna de sus calles rectilneas alcanza los 40 kilmetros de longitud, y no
cumple ya sus funciones originales. Burnham da al problema una solucin
formalista, pues superpone a la retcula un sistema simtrico de nuevas
calles en diagonal, contenido en un semicrculo de casi 32 kilmetros de
dimetro, pero tras esta solucin se plantean difciles problemas de
circulacin, de zonificacin, de distribucin de los edificios pblicos. Como
el plan que en los mismos aos hace Berlage para Amsterdam, no se saber
dar forma definitiva a estas exigencias sin pedir prestadas las reglas
volumtricas tradicionales.

Los das de la escuela de Chicago estn ya lejanos; esta claro para todos
que la ciudad no puede seguir ya creciendo a base de iniciativas aisladas,
sino solo mediante una coordinacin general apropiada, aunque los
instrumentos de esta coordinacin sean, todava, dbiles e inciertos.

Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Editorial

Gustavo Gili.

13
Caractersticas generales

En la mayora de los edificios pertenecientes a la Escuela de Chicago,

encontramos varios elementos comunes que podemos considerar como
caractersticas generales de esta Escuela:

Estructuras metlicas (esqueletos o armazn de hierro) que, entre

otras cosas, permitir realizar edificios con gran altura.
Uso del pilar de hormign como soporte o cimiento. Ser la solucin
al desafo de construir sobre un suelo arenoso y fangoso.
Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las
dimensiones que se desee, dado que ya no sern necesarios los
llamados muros de carga):
Posible eliminacin de los muros de carga (gracias a esta estructura
metlica)
Desarrollo del ascensor elctrico
Con respecto al exterior, se suprimen los elementos decorativos (tan
habituales en la arquitectura artstica de finales del siglo XIX). Se
apuesta por superficies lisas y acristadas. Predominan las lneas
horizontales y verticales.
Atractivas fachadas de mampostera.

www.wikipedia.com

14
Autores de la Escuela de Chicago

En lo que es la Escuela de Chicago podemos ir destacando a varios

autores;

Henry Hobson Richardson

(1838 - 1886); autor del
Marshall Fields Store no es un
edificio que cuente con
demasiados pisos pero ya
empieza a despuntar entre
los dems. El exterior del
edificio es muy sencillo (se
realiza una libre
interpretacin del romnico
europeo). Los muros son
consistentes, de piedra no
pulimentada (tradicin
constructiva de
Massachusetts), pero los vanos
(ventanales) estn cumpliendo la Marshall Fields Store, 1881
funcin de captar la luz. Podemos
destacar la utilizacin de diferentes formas y tamaos. La estructura
rotunda, en su carcter slido y unitario, le hace sobresalir y afirmar
su individualidad en el caos urbano que lo acoge.

William Le Baron Jenney (1832 -

1907); El padre de la Escuela de Chicago
proyect El Home Insurance Company
Building en 1884, siendo considerado el
primer edificio construido con esqueleto
de hierro, a pesar de que algunas de sus
paredes tenan funcin sustentante.
Inaugura tambin las dudas estticas
para acomodar las plantas de oficinas en
una tipologa como sta, que no tena
precedentes. Haba la necesidad de
concentrar a ms gente en menos
espacio y as surgi este edificio, que se
convirti en el primero con 10 pisos. Con
la tcnica de engarces de hierro a base
de pilares, vigas y entramados
recubiertos de una sustancia protectora
Home Insurance Company, 1884
contra el fuego, se lograrn edificios de

15
 muchos pisos sin necesidad de que los pilares sean muy gruesos,
permitiendo el sistema eliminar casi por completo el muro. As se
establecen entre los pilares numerosos ventanales, las tpicas "bow-
windows" de tres cristales, permitiendo la ventilacin de los amplios
interiores y la iluminacin necesaria. Tambin surgen las llamadas
Chicago windows, ventanas de dos partes divididas por una parte
central fija.

Burnham & Root; Dos

arquitectos muy
importantes en la
Escuela de Chicago.
En el estudio de Le
Baron Jenney se
conocern Daniel
Burham y John Root,
dos personajes que
sintetizan las dos
componentes de la
realidad profesional
americana. Burham
era practico,
emprendedor, con
gran capacidad para las Rookery Building, 1888
relaciones pblicas, era el
promotor, realista y cnico, mientras que Root era ms artstico, con
un talento ms cultivado. Juntos construyen edificios como el
Rookery Building, el Reliance Building o el Monadnock Building entre
otros.

L. Henry Sullivan (1856 - 1924); Fue

uno de los principales representantes. Su
aporte ms importante fue el diseo de
diferentes tipos de rascacielos, con la
estructura interior de hierro bajo una
atractiva fachada de mampostera. El
Wainwright Building, el Guaranty Building
y el Carson Pirie Scott Department Store
(Almacenes Carson) son edificios que
llevan su firma.

Wainwright Building, 1890 16

 Adler y Sullivan: el auditrium y la construccin en altura,
1886-1895
Pensamientos de dos grandes arquitectos

Yo dira que sera estupendo para nuestra esttica que nos abstuvisemos
completamente de usar ornamentos durante unos aos, con el fin de que
nuestros pensamientos pudiesen concentrarse plenamente en la
produccin de edificios bien configurados y bonitos en su desnudez.
Deberamos, pues, evitar forzosamente muchas cosas indeseables, y
aprender, por el contrario, lo efectivo que resulta pensar de un modo
natural, positivo y favorable.() Habremos aprendido, sin embargo, que el
ornamento es mentalmente un lujo, no una necesidad, puesto que
habremos distinguido las limitaciones as como el gran valor de las masas
sin adornos. Llevamos dentro de nosotros el romanticismo, y sentimos el
anhelo de expresarlo. Apreciamos intuitivamente que nuestras formas
fuertes, atlticas y simples llevaran con una soltura natural las vestimentas
con las que soamos, y que nuestros edificios- ataviados as con ropas de
imgenes poticas y medio ocultos tras productos selectos del telar y la
mina- aparecern con redoblado poder, como una sonora meloda
cargada de voces armoniosas

Louis Sullivan
Ornament in Architecture, 1892

Los edificios comerciales en altura surgieron a raz de la presin de los

precios del suelo; los precios del suelo, de la presin de la poblacin; y la
presin de la poblacin, de la presin externapero un edificio de oficinas
no poda superar la altura impuesta por las escaleras sin un medio de
transporte vertical. Esta presin actu sobre el cerebro de los ingenieros
mecnicos, que con su imaginacin creativa y su diligencia dieron vida al
ascensor. Pero algo inherente a la construccin de fbrica de albailera
era poner un nuevo tope de altura, puesto que sus muros, cada vez ms
gruesos, ocupaban en la planta baja y en los pisos un espacio de precio
cada vez mas alto, a medida que aumentaba rpidamente la presin de
la poblacin. La actividad desplegada en Chicago en la construccin de
edificios en altura llamo finalmente la atencin de los representantes
comerciales de los talleres de laminacin del Este del pas; y sus ingenieros
se pusieron manos a la obra. Durante algn tiempo, los talleres haban

17
estado laminado los elementos estructurales que desde haca mucho se
usaban en la construccin de puentes. Su propio campo de accin quedo
as preparado. Era una cuestin de visin comercial basada en la
imaginacin y en la tcnica de la ingeniera. De este modo, la idea de una
estructura de acero que soportase todas las cargas fue sometida a la
consideracin de los arquitectos de Chicago. El truco sali bien, y muy
pronto vio la luz algo completamente nuevo bajo el sol. Los arquitectos de
Chicago dieron la bienvenida a la estructura de acero e hicieron algo con
ella. A los arquitectos del Este les horrorizo y no pudieron hacer ninguna
contribucin.
Louis Sullivan
Autobiography of an Idea, 1926

Las formas arquitectnicas y decorativas adoptadas en el auditorio no

son en absoluto convencionales y vienen determinadas en gran medida
por los efectos acsticos que se han de alcanzar. Una serie de arcos
elpticos concntricos producen la expansin lateral y vertical del sonido
desde el proscenio, abrindose hacia la caja de la sala. Los plafones y
frentes de estas superficies elpticas tienen ornamentos en relieve, con las
lmparas elctricas incandescentes y las rejillas de entrada del sistema
de ventilacin formando una parte esencial y eficaz de la decoracin. Se
ha puesto mucho cuidado en las instalaciones de calefaccin,
refrigeracin y ventilacin. El aire fresco, tomado de la parte alta del
edificio, se impulsa al interior de la sala mediante un ventiladorde 10 pies
(tres metros) de dimetro. Asi se elimina buena parte del polvo y el holln
del aire. Un sistema de conductos lleva el aire a las distintas partes del
auditorioel escenario, los vestbulos y camerinos. El movimiento general
del aire se produce desde el escenario hacia fuera y desde el techo hacia
abajo. Los conductos van hastalos ventiladores de extraccin desde las
aberturas situadas en las contrahuellas de los escalones creados para los
asientos.
Dankmar Adler

Es lamentable que la severa sencillez..impuesta por la poltica financiera

de los primeros das de la empresa, la profunda impresin causada por el
edificio Marshall Field de Richardson en los directores de la Asociacin del
Auditorio, y una reaccin debida a cierta complacencia en.. los efectos
sumamente decorativos por parte de los arquitectos, hayan tenido que
coincidiry con ello privar al exterior del edificio de las virtudes..que
caracterizan su tratamiento interior.
Dankmar Adler
1892

18
Frampton, K. (1981). Historia critica de la arquitectura moderna. Barcelona:
Editorial Gustavo Gili S.A.
Louis Sullivan

En 1885,
Henry H.
Richardson
(1838-1886)
se traslada a
Chicago
para
proyectar los
grandes
almacenes
Marshall,
Field & Co.,
que se
inauguran en
1887, un ao
despus de su prematura Chicago, el Auditorium,
muerte. Este edificio Adler & Sullivan, 1887
produce una gran
impresin en L. Sullivan, que tiene entonces treinta aos, y, segn cuenta el
mismo, determina su vocacin artstica.
Tambin Sullivan, como Richardson, estudia en Paris entre 1874 y 1876: en
1879 entra en el estudio de D. Adler
y en 1881 se convierte en su socio,
iniciando una colaboracin que
durara hasta 1895.

Las ambiciones de Sullivan se

plasman en sus primeras obras, tales
como el Rotschild Building de 1881,
con una decoracin desmesurada
a base de fundicin y piedra
esculpida. En 1886 la firma Adler &
Sullivan recibe el encargo de
construir en la Wabash Avenue un
Interior , el Auditorium, complejo que contenga auditrium,
Adler & Sullivan
diversas salas para reuniones, un hotel y

19
locales para oficinas; entre los primeros proyectos y el definitivo hay una
gran diferencia, debida probablemente a la influencia del Marshall, Field &
Co. Warehouse, inaugurado en 1887.
Mientras que en los edificios contemporneos de la escuela de Chicago
como el Home Insurance de Le Baron Jenneyel barniz estilstico es
sumamente tenue y los intentos de dar a las fachadas una gradacin
volumtrica quedan casi inadvertidos, de forma que queda en primer
plano la uniformidad rtmica derivada de la estructura, el edificio de
Richardson es una composicin perfectamente graduada y acabada
segn los caones tradicionales; los ocho pisos interiores quedan arropados
por un revestimiento macizo y reagrupados en cuatro zonas mediante los
grandes arcos que se densifican sabiamente hacia lo alto. En relacin con
las experiencias de la escuela local, hay un evidente paso atrs, pero se
trata de una arquitectura espaciosa, sencilla y perfectamente resuelta,
mientras que los edificios circundantes son pequeos y mal compensados.

A partir de 1890 Sullivan estudia

la aplicacin a los rascacielos
de estos principios de
composicin; su primer intento,
como atestigua Wright, es el
Wainwright Building de St.
Louis(1890-1891).

Nace asi el verticalismo,

caracterstico de los rascacielos
de Sullivan. En 1896 Sullivan
hace una exposicin terica de
este modo de proyectar.

Sullivan demuestra su confianza

en que la composicin de tipo
geomtrico sea un hecho
natural y, por lo tanto, siempre
susceptible de ser armonizada
con la naturaleza funcional del
tema; es como si pensara en
una arquitectura regulada por
las necesidades objetivas,
Grinnell, Iowa, Merchants National dejando a la fantasa solo la tarea
Bank. L. Sullivan, 1914 de acentuar subjetivamente las
caractersticas fundamentales del
edificio. Sin embargo, profundizando posteriormente en el tema, se da
cuenta de que su descripcin terica le conduce a una expresin

20
arquitectnica indita, mientras que el ritmo repetitivo de las plantas tipo,
todas iguales, no es compatible con la composicin cerrada, resuelta en
una contraposicin entre basamento, zona intermedia y tico.

As, cuando
proyecta los
almacenes
Carson, Pirie
&
Scott(1899-
1904)--,
Sullivan se
siente
inclinado a
subrayar
precisament
e el ritmo de
las
ventanas,
todas
iguales en
las seis plantas
Chicago, vista del almacn Carson,
Pirie & Scott (L.Sullivan, 1899) tipo, limitndose
a construir el
ltimo piso ms bajo, con los cerramientos retirados.
Aqu, la estructura reticular interna se proyecta tranquilamente al exterior,
sin ningn refuerzo vertical u horizontal, y al quedar suavizadas las
relaciones entre las masas, utiliza una abundante decoracin que, como
en sus obras juveniles,
sirve para distinguir la
zona del basamento
del resto del edificio.

Partiendo de esta
postura intelectualista
y sustancialmente
evasiva, Sullivan critica
duramente las
contradicciones de la
escuela de Chicago,
pero piensa que cada
uno de los problemas
abordados puede

Detalle del Carson, 21

Pirie & Scott
resolverse en el plano de las ideas, es decir, mediante un esfuerzo
individual; la solucin a un problema cultural debera poderse descubrir de
la misma forma como la lmpara elctrica ha sido descubierta por Edison
y, una vez pensada, debera estar dispuesta a entrar en la realidad sin
mediaciones posteriores.

Sullivan no est en disposicin de comprender, se encuentra aislado de

improviso.
La experiencia concluye con una dura derrota, que Sullivan paga en su
propia persona; el drama cultural se transforma en un drama personal.

Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona:

Editorial Gustavo Gili.

22
Jenney y la Escuela de Chicago
--El padre de la Escuela de Chicago

William Le Baron Jenney

construy en 1880 el primer
edificio del mundo con una
estructura enteramente de metal.
Fue tambin Jenney quien en
1868 estableci en Chicago su
estudio, que se transformara en
una verdadera escuela para un
grupo de arquitectos que inclua
entre otros a Martin Roche, William
Holabird y a Louis Sullivan.

Las primeras estructuras de la Escuela de Chicago, como el Montauk y el

Auditorium, tenan tradicionales paredes de ladrillo y piedra, pero sera el
esqueleto de acero su legado ms importante.

Cuando en 1884 la compaa Home Insurance pidi a Jenney disear su

torre de oficinas, estos arquitectos disearon un atrevido esqueleto
metlico para soportar el peso del edificio. Despus que el trabajo haba
comenzado la compaa Carnegie-Phipps Steel Company -avizorando las
posibilidades econmicas de este nuevo mercado- inform a Jenney que
podra proveerlo de vigas de acero para suplantar las de hierro que
estaban utilizando hasta entonces.

Esta nueva construccin, a pesar de ser costosa, tena ventajas

abrumadoras. Las paredes eran finas y se colgaban de los marco de
acero; y los pisos tambin se colocaban fcilmente. Las paredes exteriores
ya no eran parte del soporte del edificio y podan ser substituidas por
cristales del tamao deseado. La recientemente inventada iluminacin
elctrica contribua a que el conjunto se transforme en un completo y
revolucionario tipo de construccin. El Home Insurance Building en la
esquina de las calles LaSalle y Adams se transform as en la semilla de la
arquitectura naciente.

Esta generacin de arquitectos fue conocida como La Escuela de

Chicago y uno de sus principales representantes fue Louis Sullivan. Su
aporte ms importante fue el diseo de diferentes tipos de rascacielos, con
la estructura interior de hierro bajo una atractiva fachada de mampostera.
23
El Wainwright Building, el Guaranty Building y el Carson Pirie Scott
Department Store son edificios que llevan su firma.
Obras destacadas de la Escuela de Chicago son: el Monadnock Building y
el Rockery Building (1885-87) de Burnham y Root, el Auditorium Building
(1886-90) de Adler y Sullivan, y el Carson Pirie Scott Store (1899-1904) de
Sullivan.

http://www.hispago.com/arquitectura/escuela-de-chicago

24
Home Insurance Building
El Home Insurance Building fue construido en 1885 por William Le Baron
Jenney en Chicago, con una altura de 42 metros. Fue el primer rascacielos
por el uso de acero estructural en el mundo. Fue construido entre los aos
1884 y 1885. Fue demolido en el ao 1931. El edificio constaba de tan solo
10 pisos.

Cuando en 1884
la compaa
Home Insurance
pidi a Jenney
disear su torre de
oficinas, estos
arquitectos
disearon un
atrevido esqueleto
metlico para
soportar el peso
del edificio.
Despus que el
trabajo haba
comenzado la
compaa
Carnegie-Phipps
Steel Company -
avizorando las
posibilidades
econmicas de
este nuevo
mercado- inform
a Jenney que
podra proveerlo
de vigas de acero
para suplantar las
de hierro que
estaban utilizando
hasta entonces.

Home Insurance Building , William

Lebaron Jenney. 1885

25
Esta nueva construccin, a pesar de ser costosa, tena ventajas
abrumadoras. Las paredes eran finas y se colgaban de los marco de
acero; y los pisos tambin se colocaban fcilmente. Las paredes exteriores
ya no eran parte del soporte del edificio y podan ser substituidas por
cristales del tamao deseado. La recientemente inventada iluminacin
elctrica contribua a que el conjunto se transforme en un completo y
revolucionario tipo de construccin.

La Home Insurance Company deseaba la construccin de un nuevo

edificio palacio para sus oficinas con caractersticas de invulnerabilidad
ante los incendios y dotado de una mxima luminosidad para todas sus
dependencias.
Su construccin es de sealar, porque no estn comprendidas en ella
solamente columnas de hierro, si no tambin algunas de las primeras barras
de acero bessemer, no empleadas todava en la construccin de edificios.
Le Baron Jenney, es un ingeniero formado de la Ecole Polytechnique de
Pars.
A l se le atribuye la idea de sostener todo un edificio sobre un armazn de
metal. Ser el Home Insurance Building el primer edificio de Chicago
construido sobre un esqueleto de metal. Mientras que sus contemporneos
se centran en los
aspectos artsticos de
sus edificaciones,
Jenney destaca
precisamente por la
lgica constructiva
que se encuentra
detrs de sus edificios.
El ingeniero William Le
Baron Jenney
descubri que con las
vigas de acero
delgadas se podra
apoyar un alto edificio
al igual que se vena
haciendo pero con las
paredes gruesas de piedra. Ejemplo del sistema de acero
Como resultado la pared estructural utilizado por William Le
exterior era realmente una piel Baron Jenney
para no dejar pasar el tiempo.
El edificio del Seguro fue el primer gran edificio en tener muchas ventanas,
lo que ahora conocemos como el rascacielos moderno.
Durante la construccin del rascacielos, la gente estuvo tan preocupada
(pensaban que el edificio de Jenney colapsara) que la ciudad par la

26
construccin para investigar la seguridad de la estructura. Hoy, el Edificio
es considerado el padre del rascacielos.
En este edificio, un marco de acero apoya el peso de las paredes, en vez
de que ellas mismas transmitan el peso del edificio, que era el mtodo
habitual. Se trata de una construccin complicada en la que se ha
logrado obtener un conjunto coherente que alcanza hasta sus mximas
consecuencias. En 1884/85 Jenney construir el primer edificio en que no
existir una sola pared con trabajo activo. Despus del logro de Jenney el
cielo era realmente el lmite. Su primer rascacielos revolucion la vida
urbana porque con edificios ms altos un gran nmero de personas
podran vivir y trabajar en reas limitadas.

http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/home-insurance-
building/

27
 Conclusiones

La escuela de Chicago al comenzar su misin de reconstruir el centro

administrativo de la ciudad ( llamado el Loop), se concentr en dos
corrientes. La primera, segua los principios de William Le Barn
Jenney, crea firmemente en la tecnologa y en su esttica simple y
pura, y perfeccionador de la estructura en acero para edificios de
gran altura. La segunda, se inclinaba por el clasicismo y la esttica
manejadas por Henry Hobson Richardson, que solo construy un
edificio importante en Chicago, el Marshall Field Wholesale Store.
William Le Baron Jenney y Henry Hobson Richardson ambos tuvieron
gran influencia en el movimiento y son considerados de los
arquitectos principales en lo que conforma lo que es la escuela de
Chicago.
De Fusco define a Jenney como el momento tcnico y a
Richardson como el momento cultural de la escuela.
William Le Baron Jenney adems es considerado como fundador de
la escuela Chicago.
Louis Sullivan, se considera como el ms importante exponente de la
escuela, precisamente porque en vez de adherirse a una de las dos
corrientes anteriores, trabaja un estilo personal.
En este perodo, el rascacielos se define como nueva tipologa
arquitectnica y l se encarga de darle carcter, combinando
equilibradamente esttica y tecnologa, estudiando su volumetra,
sus proporciones (base, cuerpo y remate) y su espacialidad.
El rascacielos, puede considerarse como el mayor aporte de la
escuela de Chicago.

28
 Glosario

Escuela de Chicago: La escuela de Chicago fue un estilo

arquitectnico surgido a finales del siglo XIX y principios del XX en la
ciudad de Chicago. Fue pionero en la introduccin de nuevos
materiales y tcnicas para la construccin de grandes edificios
comerciales.

William Le Baron Jenney (1832-1907). Fue un arquitecto e ingeniero

estadounidense. Particip activamente en las tareas de la
reconstruccin de Chicago despus del gran incendio del 8 de
octubre de 1871. Cre el primer rascacielos, el Home Insurance
Building, con las nuevas tcnicas de construccin en acero, por lo
que fue el precursor de la llamada Escuela de Chicago.

Machihembradas: es un sistema para ensamblar tablas de madera

cepillada por medio de rebajes y cortes en sus cantos, para lograr
por medio de la sucesin de piezas encajadas entre s una sola
superficie lisa, uniforme y solidaria.

Pululante: bullir, abundar, proliferar, multiplicarse, agitarse.

Sinuosas: Que forma curvas, ondas o recodos.

Tripartitas: Se aplica al contrato, acuerdo o reunin que est

formado por tres grupos de personas

plafones : 1-Lmpara plana traslcida que se coloca pegada al

techo o a una pared y que sirve para ocultar una bombilla y
difuminar su luz. 2 -Adorno en relieve que se coloca en el centro del
techo de una sala, donde est el soporte de la lmpara. 3 -Tablero
o superficie que sirve para separar zonas, cubrir, decorar u otros usos.

29
 Bibliografa

Sistema para citar referencias bibliogrficas utilizadas en

este informe: Normas APA

http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/home-
insurance-building

Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona:

Editorial Gustavo Gili.

Frampton, K. (1981). Historia critica de la arquitectura moderna.

Barcelona: Editorial Gustavo Gili S.A

www.gentearte.com

http://www.hispago.com/arquitectura/escuela-de-chicago

www.wikipedia.com

Zevi,B. (1980). Historia de la Arquitectura Moderna. S.L. Barcelona:

Poseidn.

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