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E. H. GOMBRICH. EL ARTE Y
LOS ARTISTAS.
4Oct

Durante todos estos aos han sido los artistas (pintores, escultores) los que han dado vida al arte. Son ellos
los que desde un principio pintaban y coloreaban paredes hasta pasar a la actualidad siendo muchos de ellos
reconocidos.

La palabra Arte engloba muchos artistas, muchos cuadros, muchas esculturas, muchos lugares y muchas
pocas diferentes. Cada persona percibe el arte de una manera distinta, ya que a todos no les puede gustar
lo mismo.

Al estar ante una obra de arte podemos decir que nos gusta dependiendo de los sentimientos o emociones
que nos transmita. Es decir, nos gusta lo que sentimos al estar delante de esa obra y no exactamente la obra
en s. Te tiene que impactar y atraer a simple vista, as profundizar en los detalles ms elaborados. Todo
depende de nuestro pasado, por lo tanto no nos puede gustar algn cuadro por algn sentimiento o hecho
vivido con anterioridad. No cabe duda decir que el arte depende totalmente de los sentimientos de cada
persona.

Nos atrae lo bonito, lo agradable y los buenos sentimientos, algo que no es tan fcil de conseguir. Por eso
los artistas mostraban en sus cuadros lo que les haca sentirse bien y por lo tanto deducan que a los
espectadores tambin les complacera gratamente. Pero se crea un problema cuando al artista le da buenos
sentimientos su propio cuadro, pero a nosotros no por carecer de belleza visual. Un ejemplo sera el cuadro
de Alberto Durero, Retrato de su madre. Los espectadores no le ven la belleza, ya que retrat a su madre
en plena vejez, pero para Durero le produca una gran emocin. Otro ejemplo es el Retrato de su hijo
Nicols, de Pedro Pablo Rubens, que nos encanta porque transmite mucha dulzura y ternura. Hay que
destacar que los dos artistas pintaron dichos cuadros con la misma devocin y cario, pero el resultado al
ser expuesto no es el mismo. Con esto, podemos sacar la conclusin de que la hermosura de un cuadro no
reside realmente en la belleza de su tema. Refirindonos a esta frase, destacamos el cuadro de Bartolom
Esteban Murillo, Golfillos, ya que el encanto del cuadro no tiene nada que ver con el ttulo.
Existen muchos cuadros que significan lo mismo, pero que aparentemente no se puede observar, como por
ejemplo ngel, de Melozzo da Forl y tambin llamado ngel, de Hans Memling. Aunque los dos artistas
hayan pintado a dos ngeles, a simple vista, no los vemos igual, uno es ms atractivo que el otro.
A parte de la belleza tambin tenemos que tener en cuenta la expresin, es decir, lo que el autor quiere
representar a partir de varios rasgos caractersticos del cuadro. Puede que nos guste ms un cuadro que no
exprese agona ni miedo, pero tambin son obras de arte y hay que fijarse en lo que quiere transmitir el
autor y no solo la percepcin visual. Hay que adentrarse, pensar y descubrir las expresiones de los cuadros,
as nos parecern ms interesantes. Por ejemplo, El Cristo coronado de espinas de Guido Reni, que resulta
muy incmodo de ver, ya que el personaje muestra en su cara todo el dolor y agona. A parte de atraernos la
belleza y la buena expresin, tambin nos gustan las obras en las cuales no lo dicen todo y que tienes que
descubrir.

No por tener ms detalles un cuadro es ms bueno que otro, aunque podra ser ms real. Lo que importa es
que el propio cuadro diga cmo es la textura de los objetos, personas o animales, si eso est expresado, los
dems detalles dan igual. La obra Elefante de Rembrandt van Rijn fue criticada porque con unas simples
lneas con un carboncillo expres la textura rugosa del animal y no destac ms detalles sobre l, para el
autor sobraban. Se entiende perfectamente el cuadro aunque no sea del todo real.
Hay que quitarse los prejuicios de que si una obra de arte no se parece a la realidad no es buena. Estos
prejuicios en la actualidad son ms frecuentes por haber avanzado en los aos, ya que se supone que
sabemos ms. Antes de criticar algn cuadro tenemos que estar seguros de quin est equivocado, si
nosotros o el propio autor. No porque un cuadro est alterado en cuanto a la realidad tiene que ser criticado.
Por ejemplo, el cuadro Carreras de caballos en Epson, de Thodore Gricault estaba equivocado, ya que
plasm a todos los caballos corriendo de una forma que no era nada realista, en este caso el autor se
equivoc en cuanto al concepto. Se dieron cuenta al poder fotografas instantneamente.

Han existido muchos errores en el arte, y por lo tanto se han asumido. Pero hay errores con y sin razn, es
decir, que el cielo no tiene porqu ser azul. Es difcil quitarse las costumbres visuales y aprendidas desde
hace muchos aos, pero si se fueran esas costumbres apreciaramos con ms facilidad los cuadros con
colores no habituales pero que llegan a ser sorprendentes.

Durante todos estos siglos hemos visto obras de arte y por lo tanto tenemos en la cabeza como son o eran
personas ficticias que nunca se han visto ni hay fotos exactas. Esto pas con Caravaggio hacia 1600, que le
encargaron una obra, San Mateo, en la que apareciera San Mateo escribiendo con un ngel. Al acabar el
cuadro a la gente no le gustaba, ya que no se pareca a lo que haban visto, lo que tenan en mente. As que
lo tuvo que repetir como siempre se haba credo que era. Habra querido eliminar los prejuicios de nuestras
cabezas para no buscar errores errneos.
Por dichos prejuicios, la preocupacin de los artistas en s han acertado o no, si nos puede llegar a
emocionar el cuadro, es decir, si logramos entender lo que quiere decir con una explicacin con palabras, si
no con expresiones. Esa extraa sensacin de duda existencial la puede sufrir cualquiera durante su vida.
Hay que ponerse en la piel del otro e intentar comprender lo que te dicen, es decir, no hay que rechazar a la
primera e ir ms all. Los artistas se preocupan ms del equilibrio que de los colores y para ello realizaban
muchsimos bocetos y anlisis previos. Para ellos la belleza tambin consiste en la armona y equilibrio de
las figuras representadas.

Cmo sabemos si estamos delante de una obra maestra si no existen unas caractersticas bsicas que la
expliquen? No se pueden explicar, por lo tanto tenemos que contemplarla y observar hasta encontrar una
armona y equilibrio que nos haga emocionarnos. Para gusto, los colores, frase muy famosa y conocida
por todos, pero hay que saber que si una cosa est mal es porque est mal. Esto lo podemos comparar con la
arquitectura, es decir, que no hay arquitectura que guste a unos y a otros no, si no que hay arquitectura que
est bien y otra que est mal proyectada.

Para concluir, decir que el mundo del Arte es infinito y que quedan muchas cosas fantsticas por descubrir.
Para poder emocionarse ante nuevas tcnicas y nuevas obras de arte hay que intentar eliminar todas las
costumbres y prejuicios de la cabeza y empezar de cero al encontrarse delante de una obra. S que puede
resultar difcil, pero habra que intentarse. Quienes no se quiten esas ideas del pensamiento se convertirn
en unos incultos, llamados esnobs que dicen lo que no piensan y solo se basan en el arte pasado.
Tenemos que apreciar las cosas con ojos totalmente limpios para poder disfrutar del futuro Arte.

Subido por: paujorjo.

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Comentarios1 comentario
CategorasCOMENTARIOS DE TEXTO

JORANPACAHISTORIA
EL ARTE, LA PUBLICIDAD Y LA MODA

Una respuesta to E. H. GOMBRICH. EL ARTE Y LOS ARTISTAS.

1.

Peggyisthequeennoviembre 14, 2012 a 7:43 pm #

Me alegra que la introduccin de Gombrich te haya dado pie a una entrada. Muy bien.

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