LOS ACORDES DISMINUIDOS

Debido al hecho de que el acorde es simtrico (por estar formado exclusivamente por
intervalos de tercera menor), sus inversiones no producen sonoridades diferentes. Al
comparar al acorde disminuido con los otros tipos de acordes notamos que existe una
diferencia fundamental, pues los acordes diatnicos si producen sonoridades diferentes
con cada una de sus inversiones, o mejor dicho, "colores" diversos de una misma
sonoridad.
La consecuencia fundamental de la simetra del acorde disminuido es que en realidad
solamente existen tres de ellos. Mientras que podemos tener doce acordes de cualquiera
de los otros tipos de acordes (uno sobre cada nota de la escala cromtica), al tratar de
hacer lo mismo con el acorde disminuido nos encontramos con que ste puede ubicarse
solamente sobre las primeras tres notas de la escala cromtica, pues al construir el
acorde sobre la cuarta nota, vemos que lo que se forma en realidad es una inversin del
primer acorde, y no un acorde nuevo. He aqu algunos ejemplos para aclarar el punto.
En el Ej. 1 el acorde C7 se compone de las notas C, Eb, Gb, Bbb(A)
En el Ej. 2 el acorde C#7 est formado por las notas C#, E. G, y Bb.
En el Ej. 3 el acorde D7, se forma con las notas D, F, Ab, Cb(B).

El buen observador habr notado que en este punto hemos utilizado ya las doce notas
de la escala cromtica. Sin repetir ninguna de ellas. Ahora, si construimos un acorde
sobre la siguiente nota de la escala cromtica, es decir, sobre la nota Mi bemol,
obtenemos el acorde Eb7, compuesto por las notas Eb, Gb, A, y C (ver el Ej. 4). Como
podemos ver, stas son exactamente las mismas notas que conforman al acorde del
primer ejemplo. Este patrn seguir presentndose: los acordes disminuidos se repiten a
intervalos de tercera menor. Es precisamente por esta razn que solamente existen tres
acordes disminuidos diferentes, cada uno de ellos con cuatro nombres posibles, pues
cada una de las notas del acorde puede ser considerada la tnica. Debido precisamente

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a la simetra entre cada uno de los intervalos que conforman al acorde, ninguna de sus
notas ejerce una funcin de mayor importancia que las dems. No existe jerarqua
alguna. A diferencia de los acordes diatnicos. en los cuales una de las notas funciona
como tnica, y el resto adquieren su importancia y su funcin basndose en la relacin
que guardan con esta tnica.

USO PRCTICO DE LOS ACORDES DISMINUIDOS

Acorde disminuido de Paso

El procedimiento para usar un acorde disminuido de paso es muy sencillo: simplemente
insertamos el acorde entre dos acordes cuyas fundamentales se encuentren a distancia
de segunda mayor. En el caso de cualquier tonalidad mayor, existen cinco lugares
posibles para la ubicacin de un acorde de paso, veamos por qu. Como sabemos, las
notas de una tonalidad mayor estn separadas por tonos o por semitonos, o bien, por
segundas mayores o menores. Los grados III y VII, por tal motivo no entran en
consideracin.
Hay dos razones principales por las cuales esta herramienta armnica funciona: La
primera es debido a que el paso del primer acorde al acorde disminuido es muy sutil. La
segunda es que el acorde disminuido es sumamente inestable, por lo que su resolucin
al acorde que le sucede crea la sensacin de regresar a un estado de estabilidad
armnica. Veamos ahora ejemplos de esta conexin armnica en cada uno de los
lugares en que es posible.
En el Ej. 1 tenemos a un acorde disminuido de paso conectando a los acordes de los
grados I y ii (maj7 y Dm7). En el Ej. 2 el acorde disminuido conecta a los acordes de los
grados ii y iii (Dm7 y Em7).
Nota: en todos los ejemplos utilizamos la notacin musical convencional con el fin de
ver con mayor facilidad el movimiento de las notas entre cada acorde, lo cual no sera
tan evidente si solamente usramos cifrado armnico. (Estos ejemplos no se ajustan
necesariamente al movimiento correcto de las voces de acuerdo a la tradicin de la
armona clsica, ya que ese no es el propsito del presente estudio).
Hagamos ahora algunas observaciones para entender mejor por qu es que el acorde
disminuido de paso enlaza tan sutil o suavemente a los acordes que lo enmarcan.

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1) En todos los casos existe un movimiento cromtico entre las fundamentales de los
tres acordes de la progresin armnica, por ejemplo: Do, Do#, Re, en el Ej. 1.

2) En cuanto a los otros casos existen dos o tres notas comunes entre el primer acorde
y el acorde disminuido; las notas restantes se mueven nicamente medio tono (ya
sea hacia arriba o hacia abajo). Por ejemplo, en el Ej. 2, las notas La y Do son
comunes a los acordes Dm7 y D#7, es decir seguimos el procedimiento de la
armona tradicional, nota comn, y camino mas corto (cromatismo).

Para completar el estudio lo mejor que se puede hacer es escuchar los ejemplos.
Al odo tal vez le parecer ms simple entender la lgica sonora de los ejemplos, que
cualquier justificacin terica. Adems de que el sonido de las progresiones de los
ejemplos les ser familiar a la mayora de los estudiantes, pues estamos hablando de
una herramienta armnica que ha sido usada con frecuencia en casi todas las formas de
msica Occidental.

El acorde disminuido, como SUSTITUTO

Vamos a agregar un uso comn y muy eficiente del acorde disminuido, un uso que nos
permite darle ms color a una progresin armnica simple, creando un sonido un poco
ms sofisticado. El uso que aadiremos ahora es como acorde sustituto de un acorde
dominante.
Iniciaremos con una progresin armnica comn. En el Ej. 1 tenemos la progresin
Cmaj7-A7-Dm7; debajo del pentagrama vemos los grados que corresponden a cada uno
de estos acordes.

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La primer regla de sustitucin que consiste en sustituir al acorde de dominante por un

acorde disminuido cuya fundamental es la misma nota que la tercera del acorde
dominante, es decir, la nota C#. Como resultado obtenemos la progresin ilustrada en el
Ej. 2. Obsrvese que esta sustitucin ocasion un movimiento cromtico entre los tres
acordes de la progresin. En este caso podramos considerar que lo que estamos
haciendo es insertar un acorde de paso entre el Cmaj7 y el Dm7, como lo hicimos
anteriormente; sin embargo, nuestro acercamiento es distinto, y como tal, genera otras
posibilidades.

En el Ej. 3 se muestra la relacin que existe entre el acorde dominante (A7) y el acorde
que lo sustituye (C#7). El primer comps contiene las notas que conforman al acorde
A7. Debajo del pentagrama se indica la relacin de cada nota con respecto a la
fundamental del acorde. En el segundo comps vemos las notas que conforman al
acorde C#7. A diferencia del primer comps, en este caso se muestra debajo del
pentagrama la relacin de las notas con respecto a la fundamental del acorde
dominante, y no del acorde disminuido.

Esto es porque lo que nos interesa es ver cmo afecta la sustitucin al acorde
dominante. Como podemos ver, las tres primeras notas del acorde disminuido
corresponden, respectivamente, a la tercera (C#), la quinta (E), y la sptima (G) del
acorde dominante. La cuarta nota Bb) representa el intervalo b9 con respecto de la
tnica del acorde A7. Como consecuencia de esta sustitucin obtenemos la progresin

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armnica ilustrado en el Ej. 4. Vase que ahora se cambi el smbolo de A7 por A7(b9)
para indicar con precisin la extensin agregada al acorde original, como resultado de la
sustitucin.

La segunda regla de sustitucin que veremos consiste en sustituir al acorde dominante

por un acorde disminuido cuya fundamental se encuentre medio tono por encima de la
fundamental del acorde dominante. En el Ej. 5 tenemos la tpica progresin ii-V-I de la
tonalidad de Do mayor. La nota que se encuentra medio tono arriba de la tnica del
acorde de dominante (G) es la nota Ab, y sobre sta ubicamos el acorde disminuido. As
obtenemos la progresin que se muestra en el Ej. 6. Como vemos, en este caso no se
cre un movimiento cromtico entre las fundamentales de los tres acordes a la
progresin.

Al observar la relacin que existe entre las notas de cado acorde con respecto de la
fundamental del acorde G7, lo cual se muestra en el Ej. 7, notemos que al igual que en
los ejemplos de la primer regla de sustitucin, tres de las notas del acorde disminuido
son las mismas notas que la tercera (B), la quinta (D), y la sptima (F) del acorde de
dominante. Y al igual que en aquellos ejemplos, la nota diferente (Ab) representa el
intervalo b9 con respecto a la tnica del acorde G7. Como vemos, a pesar de que esta
segunda regla es diferente a la primera, el resultado que logramos es exactamente el
mismo.

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Como consecuencia de esta sustitucin nuestra progresin original, la progresin

resultante es la que se ilustra en el Ej. 8, en donde cambiamos el smbolo G7 por el
smbolo G7(b9) para indicar la extensin agregada al acorde dominante.

Estas sustituciones pueden ser empleadas para darle un poco de variedad o agregar
color a una progresin simple, tanto en un arreglo como en una composicin.
Sin embargo, estas reglas pueden ser usadas tambin por el improvisador o solista,
directamente sobre la progresin bsica. Una de las ven-tajas de utilizar estas
sustituciones es que, en la mayora de los casos, no es necesario que todos los
miembros del ensamble la efecten. Por ejemplo, el bajista puede tacar la progresin
bsica, y el improvisador solista emplear la sustitucin. Sin embargo, hay que tener
cuidada en el caso de que exista un instrumento armnico acompaante, como la
guitarra o el piano, pues existe la posibilidad de que dicho instrumentista agregue la
extensin 9 en su acompaamiento, en cuyo caso la extensin b9 creara un conflicto.
Para evitar esto hay que escuchar con atencin a los dems msicos. Muchos msicos
optan por limitar su acompaamiento a los sonidos bsicos de los acordes, para as
dejar la libertad a los improvisadores solistas de utilizar las extensiones y/ o
alteraciones que les plazcan.
La tercer regla de sustitucin consiste en sustituir al acorde dominante por un acorde
disminuido cuya fundamental sea la quinta del acorde dominante, es decir, la nota E.
Como resultado obtenemos la progresin ilustrada en el Ej. 2. Hay que notar que en
este caso, tanto el acorde menor como el acorde disminuido se forman sobre la nota E:
esto hace muy fcil de recordar y aplicar la tercera regla de sustitucin: simplemente
ubicamos los dos primeros acordes de la cadencia sobre la misma nota, y pasamos al
acorde de resolucin bajando un tono.

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En el Ej. 3 se muestra la relacin existente entre el acorde dominante (A7) y el acorde

sustituto (E7). El primer comps muestra las notas contenidas en el acorde A7. Debajo
del pentagrama se indica la relacin intervlica de cada nota del acorde con respecto a
la tnica. En el segundo comps vemos las notas que conforman el acorde E7. En este
comps se muestra debajo del pentagrama la relacin de las notas con respecto a la
tnica del acorde dominante, y no del acorde disminuido, dado que lo que queremos es
ver cmo afecta la sustitucin al acorde dominante, es decir, a nuestra progresin
original.

Observe que las tres primeras notas del acorde disminuido corresponden,
respectivamente, a la quinta (E), la sptima menor (G), y la novena menor (Bb) del
acorde dominante. La cuarta nota (Db) representa al intervalo de tercera con respecto a
la tnica del acorde A7 (Db es el equivalente enarmnico de C#).
Como consecuencia de esta sustitucin obtenemos la progresin armnica ilustrada en
el Ej. 4. Note que sustituimos el smbolo de A7 por el smbolo A7(b9) para mostrar con
mayor precisin la alteracin efectuada al acorde original mediante esta tercer regla de
sustitucin.

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Por ltimo veremos la cuarta regla de sustitucin, la cual consiste en sustituir al acorde
dominante por un acorde disminuido cuya fundamental se ubique sobre la sptima
menor del acorde dominante. En el Ej. 5 tenemos la progresin ii-V-i de la tonalidad de
La menor. (No est de ms enfatizar que estas reglas de sustitucin se emplean
igualmente sobre modos mayores y modos menores, dando en ambos casos
exactamente el mismo resultado.) La sptima menor del acorde E7 es la nota D, por lo
tanto es sobre esta nota donde construimos el acorde disminuido, obteniendo as la
progresin que nos muestra el Ej. 6.

Para finalizar recordemos una regla de la armona tradicional donde nos dice que el
acorde disminuido es un acorde ue es considerado polifuncional, puesto que cada una
de sus notas se convierte en sensible de una nueva tonalidad.

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