Afinador de pianos

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Limpieza, regulacin, reparacin,

entonacin y restauracin de pianos
Accin y partes del piano
En los siguientes enlaces podis encontrar la accin del mecanismo del piano y el
nombre de las diferentes piezas.
Accin del mecanismo del piano vertical
Accin del mecanismo del piano de cola

 Partes del mecanismo del piano vertical

Partes del mecanismo del piano de cola
.
Galera de fotos
Fotos ilustrativas de mis trabajos sobre limpieza, regulacin, reparacin, entonacin,
restauracin y transporte de pianos:
Galera de fotos en Flickr
.
La limpieza del piano
En un piano se puede limpiar el exterior y el interior.
Para la limpieza exterior lo nico necesario es un pao fino para quitar el polvo sin
rallar el acabado en laca o polister del piano. En caso de que el piano haya perdido
brillo se puede pulir con cuidado con productos especficos para no daar la laca o
polister, como en la foto siguiente:

Tambin pueden pulirse los pedales y bisagras, y en el caso del piano de cola tambin
las barras de la lira, con pulimento para metales. Como en la foto siguiente:

La limpieza interior del piano puede englobar:

Limpieza con un aspirador de la parte superior e inferior del piano vertical, o de
debajo del mecanismo en pianos de cola.

 Limpieza de la cama del teclado sacando las teclas y del mecanismo.

 Limpieza de las teclas, se puede aplicar un poco de jabn, siempre secando rpido y
procurando que no contacte con la madera de las teclas.

 Lijado de los martillos sucios preentonacin.

.
Las regulaciones del piano
Un piano se puede regular para optimizar su funcionamiento. El piano es un mecanismo
de palancas conectadas entre s que giran alrededor de sus ejes, con la finalidad de que
el martillo acabe impactando a la cuerda segn la sensibilidad del intrprete al tocar la
tecla sin producir otros ruidos.
En general lo que se hace es igualar todas las teclas para que funcionen de manera
similar: Que el mecanismo y su uso sean parecidos para todas las teclas del piano: Las
teclas no deben estar torcidas, deben tener la misma altura, y bajar la misma
profundidad, accionndose con el mismo peso y produciendo una nota de intensidad y
timbre parecido para cada tecla.
A veces es conveniente cambiar un parmetro para todas las teclas, lo cual repercute en
la regulacin de otras piezas del piano: Est relacionada la calada de la tecla, con la

carrera de los martillos, con la distancia de los martillos a las cuerdas en el momento de
escape, y con el nfasis (distancia de la calada cuando el martillo ha escapado). En el
caso del piano de cola an se complica ms por haber un relacin entre la alineacin del
escape con el rodillo y por haber una palanca de repeticin que se puede variar la altura.
Normalmente se usan unas distancias estndar o las distancias del fabricante del piano,
pero realmente hay un margen amplio para regular el piano. Por cada milmetro de
movimiento de la tecla, el martillo se mueve entre 4,5 y 5 milmetros, a partir de ah se
pueden poner diferentes parmetros como por ejemplo la calada de la tecla.

A continuacin podis ver un vdeo mostrando la regulacin de un piano vertical:

Las regulaciones que se pueden llevar a cabo (con medidas estndar) son las siguientes:
Variacin de la altura o calada de la tecla. Se puede ajustar tanto la profundidad como
la altura inicial. La calada estndar suele ser de 10 mm, teniendo un rango entre 9,8 y
10,5 mm (en los pianos de cola, a menor calada mayor debe ser el juego del doble
escape).
El ajuste se hace limpiando el fieltro de descanso y toda la cama del teclado, poniendo o
quitando arandelas de papel en las guas (centrales o frontales de las teclas) o
cambiando las arandelas de fieltro de las guas si estn gastadas.
Tambin se procura que las teclas no rocen con las contiguas y que no tengan un
movimiento lateral. El movimiento lateral se comprueba inmovilizando la gua central o
frontal,
y
moviendo
la
tecla
por
la
otra
gua.
Las teclas que quedan atrapadas y no suben, suele deberse a que los orificios de la tecla
y la tela que los envuelve rozan con las guas metlicas (ya sea la gua frontal o la gua
central) porque la madera de la tecla y la tela se han hinchado por la humedad, tambin
puede rozar con la tecla de al lado o con el tabln frontal. Si el problema no es del
orificio puede deberse a un problema con los ejes del mecanismo o de mala colocacin
de
la
palanca
de
escape.
Tambin puede haber ruidos si la tela del orificio se ha gastado y estn en contacto la
madera
de
la
tecla
con
la
gua
metlica.
El peso de cada de la tecla sin apagadores es de 48-52 gramos, entonces la tecla se
empieza a mover. El peso de subida de la tecla sin apagadores es de 20-25 gramos, con
ese peso se evita que la tecla suba una vez presionada.
Regulacin del pilotn de la tecla para que al apretar cualquier tecla se accione el
mecanismo de manera correcta. El mecanismo (concretamente la balanza) queda
apoyado en el pilotn de la tecla, haciendo que los martillos queden levemente apoyados
en
la
barra
de
descanso.
En esta posicin de reposo (sin tocar las teclas) la distancia que hay entre el martillo y
las cuerdas es de entre 43 y 48 mm segn el tamao y el tipo del piano, siendo el
estndar
45
mm.
Muchos pianos de estudio tienen el pilotn de la tecla bajo haciendo que haya una
pequea separacin entre el escape y la nuez, esto provoca que haya 1 mm de calada (el
primer milmetro que apretamos la tecla) en que el mecanismo est desconectado (hasta
que el escape conecta con la nuez) y la tecla va ms suave que en el resto del recorrido.
Es
recomendable
quitar
este
juego
de
la
tecla.
Puede ser til pulir estos pilotines para que el mecanismo vaya ms fino.
Ajuste del momento en el que el apagador se despega de la cuerda. Normalmente deja
de apagar a medio recorrido del martillo, que es cuando el martillo est a unos 22 mm
de la cuerda, o lo que es lo mismo, cuando hemos apretado unos 4 o 5 mm de calada de
la
tecla.
Se regula en los pianos verticales moviendo la cucharilla de la parte posterior de la
balanza o en los pianos de cola moviendo la cucharilla del apagador o ajustando la
altura
del
apagador.
En caso de que el apagador est algo suelto se puede apretar el tornillo y si el apagador
no est alineado se puede desatornillar, mover y volver a atornillar. Si el apagador tiene
poca fuerza se deber doblar el muelle para que la recobre o cambiar el muelle, aunque
muchas veces el problema es que el fieltro est gastado y se debe regular la cucharilla
para que el apagador est ms cerca de las cuerdas. Tambin puede ser necesario

acondicionar
el
fieltro
que
apaga
las
cuerdas.
Tambin deben regularse los apagadores para que se levanten todos a la vez cuando se
aprieta el pedal de resonancia.
Ajuste de la distancia de ataque: Momento en que el escape sale de la nuez del martillo
(en pianos verticales) o cuando sale del rodillo (en pianos de cola). Esto sucede cuando
llevamos apretados unos 7 u 8 mm de calada. Dependiendo del tipo piano y de si son las
cuerdas agudas o graves el martillo se encontrar a entre 1,5 y 3 mm de la cuerda: En
los pianos verticales hay una separacin de 2 a 3 mm; En los pianos de cola para las
cuerdas agudas son 1,5 mm de separacin, para las centrales son de 1,5 a 2 mm y para
los
bordones
son
de
2
a
3
mm.
Se hace la calibracin con el pilotn del escape. Lo que se ajusta es la distancia a la que
el martillo ataca por impulso a la cuerda quedando libre de la tecla. Variando esta
distancia se consiguen pianos que se pueden tocar ms flojo si se reduce la distancia o
se pueden evitar rebotes del martillo si estn muy cerca los martillos de las cuerdas.
En los pianos de cola cuando se llevan 7 u 8 mm de calada tambin debe contactar la
palanca de repeticin con el tornillo de doble escape (tambin llamado tornillo de
cada).
Regulacin del ataque del martillo a las cuerdas. Por ejemplo, si el martillo no golpea
las 3 cuerdas adecuadamente o se roza con los contiguos, ste se puede desatornillar,
colocar (es habitual poner cintas de papel o calentar el mango para curvarlo) y volver a
atornillar.
Es importante que en los pianos de cola siga funcionando el pedal unicordia que hace
que solo se golpee una cuerda.
Regulacin de la distancia a la que queda el martillo atrapado tras el ataque a la
cuerda. Se ajusta variando la posicin del atrape. Incluso variando el ngulo y posicin
del atrape para que haya una recepcin adecuada. Tambin se puede lijar la parte
posterior del martillo. El martillo debe quedar a unos 15 o 20 mm de la cuerda, siendo
16 mm el estndar.
Regulacin de los pedales para que tengan un funcionamiento correcto y no hagan
ruido.
Se pueden adecuar los ejes, los fieltros, los paos o la situacin y estado de muelles y
horquillas.
Adicin de grafito en las partes del mecanismo donde hay contacto y que estn
desgastados, ya que a veces se producen ruidos si se ha desprendido el grafito que ya
llevan de fbrica.
Ajuste del alambre de la brida para que sta no roce con la varilla del atrapador y
cause ruidos.
Ligera separacin entre las cuerdas de los unsonos para darle un mejor sonido al
piano.
Atornillado de horquillas flojas y adecuacin de ejes flojos, para evitar ruidos. Y
adecuacin de ejes duros que impiden el correcto funcionamiento del mecanismo.

Apretado de tornillos flojos del bastidor o de las barras de descanso que pueden hacer
ruido.
En el caso de los pianos de cola se ajusta la palanca de repeticin para que sea sta la
que aguanta el rodillo y no la palanca de escape, teniendo en cuenta la alineacin de la
palanca de escape con el ncleo del rodillo. Esto se hace por medio de sus pilotines, el
pilotn de la palanca de repeticin y el pilotn de alineacin de la palanca de escape.
En el piano de cola el rodillo debe estar apoyado encima de la palanca de repeticin y
alineado con el escape, habiendo unos 0,2 mm de distancia entre el escape y el rodillo.
Cuando apretamos la tecla hasta el fondo el martillo golpea la cuerda y posteriormente
el martillo cae al atrape mientras tenemos la tecla apretada. Si seguidamente soltamos la
tecla lentamente se ha de notar que el martillo sube levemente (1 mm) pero firme,
porque quiere decir que la palanca de repeticin est bien regulada y los muelles tienen
la fuerza adecuada para que la tecla pueda ser tocada de nuevo sin tener que dejar de
apretarla del todo. Si los muelles no tienen fuerza se debern adecuar para devolverla,
ajustando el tornillo de regulacin del muelle si tiene y si no tiene directamente
doblndolos.
Dicho de otro modo, en caso de estar todo regulado correctamente, cuando tenemos la
tecla apretada (hemos apretado los 10 mm de calada), al soltar la tecla unos 3 o 4 mm la
palanca de repeticin levanta el rodillo permitiendo al escape volver debajo del rodillo
quedando el martillo a entre 3 y 5 mm de la cuerda (el doble que la distancia entre
martillo y cuerda en el momento del escape) y preparado para escapar de nuevo cuando
apretemos la tecla 1 o 2 mm (en total sern los 7 u 8 mm de calada del momento de
escape) y el martillo est a entre 1,5 y 3 mm de la cuerda (la distancia de escape).
Todo esto permite que los pianos de cola sean capaces de dar una respuesta muy rpida
a notas repetitivas o pasajes muy rpidos, porque permite tocar de nuevo una nota con
solo dejar de apretar la mitad de la tecla. Adems da un tacto muy agradable
caracterstico de los pianos de cola.
.
Los materiales del piano
En un piano se utilizan una gran variedad de materiales para poder dar la mejor solucin
a cada componente segn su funcin. Los materias primas usadas en el piano son:
Madera
Metal
Plsticos
Fieltros, tejidos y pieles

colas

La madera debido a su veteado tiene franjas ms densas y duras (las oscuras, que crecen
lentamente en invierno) y otras ms blandas y esponjosas (crecen ms rpido en
verano). Los troncos son cortados y secados para luego con la madera construir los
componentes del piano. La madera se hincha y deshincha por el contenido de agua, por
la humedad. El % de deformacin es diferente para la direccin radial, tangencial y
axial del tronco del rbol (por la disposicin de las clulas de la madera y la
concentracin de sales de cada clula y como varan su forma al absorber o expulsar
agua) con los cambios de humedad la madera tender a curvarse un poco, bsicamente
en la direccin de las vetas (tangencial). Todas los componentes de madera del piano
tienen las vetas orientadas de tal manera que se minimicen los problemas en caso de
doblarse por la humedad, desde los mangos de los martillos, a la tabla armnica, a las
teclas, a los agujeros que se hacen en la madera para poner las clavijas.
El sonido a travs de los veteados se atena ms que si el sonido se propaga a lo largo
de las vetas. En el caso de la tabla armnica, sta se curva para que la parte inferior de
la tabla quede comprimida, ms densa, y transmita mejor el sonido. Como la tabla
armnica est curvada es necesario el uso de costillas, algunos pianos adems disponen
de
una
barra
armnica.

La tabla armnica es de picea comn (es una madera blanda y ligera y con buena
transmisin del sonido). Las teclas son tambin de picea (por la ligereza). Las piezas de
la mecnica del piano son de carpe (es una madera dura que tiene resistencia mecnica).
Los mangos de los martillos son de arce y a veces abedul (maderas duras con buena
transmisin de sonido). Las cabezas de los martillos pueden ser de arce o carpe. El
puente es de carpe o haya. Y el soporte donde van las teclas es de picea con un listn de
haya. Por ltimo, el mueble del piano suele ser de picea y para el chapado exterior del
piano se utilizan lminas de diversas maderas porque es decorativo.

Otro material bsico en el piano son los metales, que tambin se escogen segn su
funcin. El arpa es de hierro fundido (tiene que soportar el peso de las cuerdas), las
clavijas son de acero (nickelado, cromado o pavonado), las cuerdas son de acero muy
pulido (la mayor calidad para hacer el mejor sonido), los bordones tienen un entorchado
de cobre (permite hacer hilos que se doblan encima del alma de acero), los muelles son
de bronce (es elstico), los ejes del mecanismo son de alpaca (resistentes y lubricantes),
los pilotines de las teclas son de latn (tambin lubricante), las guas del teclado son de

acero cromado, las teclas llevan plomos para nivelar el peso, y la barra de soporte del
mecanismo es de aluminio. Tambin son de metal los pedales y las ruedas.

Los plsticos en el piano se utilizan para el barnizado exterior. Son duroplsticos, para
proteger el piano adems de darle brillo (polister, laca o resina epoxy).
Tambin estn las colas para juntar superficies. Algunas tienen mayor penetracin que
otras en los materiales porosos (el fieltro es muy poroso y la madera bastante), y algunas
colas se adhieren a la superficie de los materiales no porosos. La mayor calidad es la
cola caliente (orgnica), pero tambin se usan colas sintticas (cola blanca: polivinilo de
acetato de diversas calidades, cola de contacto,). La cola una vez seca se endurece, si
se ha aplicado en exceso puede endurecer los materiales que deberan ser blandos como
los
fieltros
o
tejidos,
y
puede
provocar
ruidos.
En pianos de gama baja se lleva tiempo utilizando plstico como sustituto de la madera
en algunas piezas del mecanismo.

Los fieltros se usan para que no haya ruidos en el piano, bsicamente entre todas las
superficies de metal-madera, ya sea por golpeo o friccin. Hay muchas partes del piano
que utilizan fieltros de diferentes tipos. La cabeza de los martillos es de lana de oveja,
muy uniforme, muy peinada y apelmazada, de mucha calidad. Los apagadores y la
sordina tambin llevan lana de oveja pero ms esponjosa. Encontramos fieltros en la
base de las guas de las teclas y en los orificios de las teclas. Tambin en la madera que
est en contacto con las cuerdas en la parte que debe ser muteada. Y en los pedales del
piano.
En el caso de los ejes del mecanismo, se utiliza fieltro tramado porque en vez de ser
golpeado hay friccin, el tejido utilizado es cachemir, que es un cardado de lana con un
interior de algodn tramado, est encolado en el orificio de madera y est en contacto
con
el
eje.
Es
habitual
que
sea
un
tejido
lubricado.
Hay partes del piano que todava necesitan ms dureza y ms resistencia a la friccin, y
para las que se utilizan pieles (cueros), normalmente gamo (curtido de gamuza). Estos
curtidos tienen una direccin de pelo que permite reducir la friccin en esa direccin.
Llevan piel la nuez (piano vertical), el rodillo (piano de cola), el atrape, el contratrape,
la parte que da al tornillo de doble escape (piano de cola), incluso en algunos pianos

antiguos en las mortezas de la tecla se pona cuero de vaca. En los pianos de cola suele
haber piel de badana en los extremos de las barras de los pedales.
Se utiliza cartn o papel en el piano para el ajuste de la calada, y para modificar la
orientacin de las horquillas.
Otro material en el piano es el grafito, para reducir la friccin entre madera-madera, o
madera-piel, como en el escape que golpea la nuez o rodillo, y como en la palanca de
repeticin que aguanta el rodillo.
Tambin se est empezando a usar la fibra de carbono tanto en mecnicas como en otras
partes del piano por su ligereza y dureza.
.
Las reparaciones del piano
Hay diversas reparaciones que puede requerir un piano. Algunas necesitan piezas de
recambio y en cambio otras se pueden reparar con cola especfica para madera. Al
cambiar una pieza se ha de procurar que tanto el sonido como el tacto queden
perfectamente.

Podemos encontrarnos con reparaciones puntuales o partes que pueden ser cambiadas
para mejorar el piano:
Cuerdas rotas.
Clavijas desancladas que debern ser introducidas o cambiadas por unas de mayor
dimetro. Las clavijas deben entrar a unos 12 -15 Nm.
Teclas rotas o con orificios dilatados.
Mortezas de las teclas desgastadas que producen ruido.
Fieltros despegados o deteriorados, ya sean de la tecla, del apagador.
Guarnecidos del mecanismo desgastados, en la balanza, en la nuez, en el doble escape,
en el rodillo.
Ejes que van duros y bloquean el mecanismo o ejes que van flojos y provocan ruidos
en el mecanismo o un funcionamiento inadecuado.

 Martillo roto, desencajado o totalmente desgastado.

Muelles de los apagadores, de la balanza o de la palanca de repeticin dados de si o
rotos.
Bridas rotas.
Palas de la tecla rotas o desencoladas.
Golpes y rayadas en el exterior del piano.
Tambin puede haber reparaciones muy complicadas y caras como: La sustitucin del
puente (o la cabecera del puente); La sustitucin del clavijero; La sustitucin de la tabla
armnica. Aunque son muy poco frecuentes y son reparaciones que estaran dentro de
una restauracin completa del piano.

 La sustitucin de cuerdas del piano

Si tienen una cuerda rota es importante que si la sacan no la tiren porque se debe medir
su dimetro con un micrmetro (aunque se pueden medir las cuerdas contiguas del
piano sin problemas, o a veces est apuntado en el piano). Es importante no tocar las
cuerdas con la mano porque estas se oxidan ms rpidamente. Los dimetros y nmeros
de
las
cuerdas
de
acero
lisas
de
un
piano
son:
n13

0.775
mm
n13

0.800
mm
n14

0.825
mm
n14

0.850
mm
n15

0.875
mm
n15

0.900
mm
n16

0.925
mm
n16

0.950
mm
n17

0.975
mm
n17

1.000
mm
n18

1.025
mm
n18

1.050
mm
n19

1.075
mm
n19

1.100
mm
n20

1.125
mm
n20

1.150
mm
n21 1.175 mm
Los bordones (las cuerdas graves del piano que tienen un entorchado de cobre sobre el
ncleo de acero) se hacen a medida para que el entorchado tenga el mismo tamao que
la cuerda rota y se ajuste al piano igual que el resto de bordones. Para encargar un nuevo
bordn se mide el bordn roto y se envan las medidas (ancho, largo, lazada y si es
entorchado simple o doble), o directamente se encarga una copia enviando el bordn
roto.

Cuando se rompe un bordn de los que son dobles (de las teclas que golpean 2
bordones) suele ser adecuado cambiar los 2 bordones, porque al sonar a la vez
generarn armnicos ligeramente diferentes que dan diferente brillo y harn leves
batidas, porque los bordones antiguo y nuevo no sern exactamente igual de
dimensiones y sobretodo porque el nuevo el material est menos oxidado y es ms
brillante.
Hay dos tcnicas para cambiar cuerdas de un piano. Cambiar una cuerda no es sencillo
porque son de acero que es rgido, y las lisas no son fcil de manejar porque vienen en
una bobina y la cuerda hace curva, y adems las cuerdas lisas dan la vuelta en la punta
inferior y la cuerda est anudada a dos clavijas, y muchas cuerdas lisas pasan por debajo
de los bordones. En ambas tcnicas hay que pasar la cuerda por donde debera ir

haciendo que gire en la punta inferior (si es un bordn va anudado a la punta y ya est),
y que la cuerda sobresalga de la clavija, y cortarla unos 4 dedos (en horizontal) por
encima de la clavija. En la primera tcnica se afloja la clavija 4 vueltas, se baja la
cuerda hasta el tope de la clavija, y se le da vueltas a la clavija hasta que la cuerda se
puede volver a poner por donde debe ir. En la otra tcnica se hace el nudo fuera con una
clavija a parte del piano que tengamos, la clavija del piano se desafloja 2 o 2,5 vueltas, y
se le pone el nudo ya hecho con la cuerda ya en su sitio, y se tensa la cuerda. En ambas
tcnicas primero se anuda la cuerda en una clavija y luego en la otra.

Cuando se cambia una cuerda pasa de estar sin tensin a tener una tensin muy grande
entre las clavijas. Como la cuerda es elstica porque es metlica, se desafina muy
rpidamente nada ms ponerla, y normalmente en las siguientes horas y das, hasta que
se queda en equilibrio. A veces conviene volver a afinar la cuerda otro da despus de
haberla cambiado, aunque se trate de ponerle ms tensin a la cuerda y moverla para
que coja el equilibrio rpidamente. Tambin es conveniente asentar la cuerda en la
clavija, en el puente y en la punta inferior, para asegurar que est fija en su sitio, se
suele hacer con una barrita de latn que no raya el acero de la cuerda.
Se puede cambiar una cuerda rota, y tambin se pueden cambiar todas las cuerdas,
bordones y clavijas de un piano cuando estn en mal estado y se quiere mejorar el

sonido general del piano, aunque esto entrara dentro de una restauracin parcial o
completa del piano.
.
La restauracin del piano
La restauracin completa de un piano comprende la rehabilitacin del mueble exterior
(pulido), la sustitucin de las cuerdas y clavijas, el lijado y pintado del arpa, la limpieza
y pulido de la tabla armnica, la adecuacin de las teclas y el mecanismo (incluyendo
ejes, fieltros, pieles y muelles), la regulacin completa del mecanismo, Tambin se
hacen restauraciones parciales, que no conllevan la restauracin de todas las partes del
piano. La restauracin completa o parcial del piano es un trabajo para especialistas. En
caso de necesitar una restauracin os puedo dar un presupuesto.

En los siguientes enlaces pueden ver 3 ejemplos con fotos comparativas de

restauraciones llevados a cabo:

 Ejemplo de restauracin 1
Ejemplo de restauracin 2
Ejemplo de restauracin 3
.
La entonacin de los martillos del piano
La entonacin hace referencia a la adecuacin de los martillos o macillos y en concreto
a la lana prensada que tienen en el extremo y golpea las cuerdas. Aunque una correcta
regulacin ya hace que el sonido del piano mejore (adems de la mecnica), a veces es
conveniente realizar una entonacin de los martillos puesto que estos se endurecen y
ensucian con el paso del tiempo.
En caso de llevarse a cabo se pueden lijar con suavidad. Si hace falta mucho lijado
primero se hace con grano grande y se acaba con grano fino. Como en la siguiente
imagen, donde se pueden ver 2 martillos del mismo piano, el de la izquierda lijado y el
de la derecha sin lijar, en un claro ejemplo de degradacin y adecuacin de la lana del
martillo.

La primera fase de la entonacin, y que puede ser suficiente, es el lijado y dar forma a
los martillos, las formas ms redondas refuerzan los armnicos graves mientras que las
formas puntiagudas refuerzan los armnicos ms elevados. La idea del lijado es
prcticamente eliminar las marcas que producen las cuerdas en la lana (dejando un poco
de marca para asegurar que golpean las 3 cuerdas), y luego como la forma del martillo
habr variado se debe darles la forma correcta. La lana interior del martillo suele estar
ms apelmazada, por lo que lo habitual al lijar es que el piano suene ms brillante.
Otro punto de esta primera fase es comprobar que los martillos tienen las marcas de las
3 cuerdas y que las marcas son parecidas y estn centradas, porque entonces quiere
decir que los martillos estn golpeando las cuerdas de manera correcta. En caso de que
no sea as se debe orientar a los martillos de manera que estn encarados a las 3 cuerdas
y lijarlos para que golpeen adecuadamente.

Una entonacin rpida es frotar con un punzn los surcos del martillo, cuando los
surcos que hacen las cuerdas no son muy grandes y no hace falta lijar. En los surcos la
lana est ms endurecida y rascando se aligera y mejora el sonido producido.

Hay tratamientos ms agresivos: Se puede pinchar la lana en direccin radial o

transversal para obtener sonidos ms brillantes o ms melosos (segn la posicin,
profundidad y el nmero de pinchazos). El objetivo de esta entonacin suele ser igualar
el timbre para todas las teclas del piano, y en algn caso, bajar la densidad de la lana
para obtener sonidos menos estridentes de forma general en todo el piano.
Pinchado el martillo con las agujas es ms fcil desapelmazar y quitar densidad (bajar
brillo del sonido), que comprimir y aportar densidad (aportar brillo al sonido). Para
aportar un poco de brillo se puede golpear la punta del martillo un poco para
compactarlo.

Tambin es comn hacer una entonacin completa del piano. Se puede empezar por el
lijado, posteriormente a veces se humedece la lana para que se expanda un poco, luego
una vez seco se plancha con un accesorio especfico, y finalmente se hace el pinchado.
Por ltimo, existen lacas de endurecimiento para la lana y productos para tratar las
cuerdas. Las lacas de endurecer la lana no suelen ser aconsejables por tratarse de un
proceso irreversible por la propia estructura de las fibras de la lana. Los productos para
tratar las cuerdas se aplican frotandolas y suelen rallar las cuerdas y pierden su calidad.

.
Traduccin de los boletines tcnicos de la PTG (Piano Technicians Guild):
Boletn tcnico 1: Subida de tono
Boletn tcnico 2: Regulacin
Boletn tcnico 3: Control de la humedad
Boletn tcnico 4: Entonacin
Boletn tcnico 5: Cuidado del exterior del piano
Boletn tcnico 6: Restauracin / Reacondicionamiento
C O N TAC T O

Afinacin y reparacin de pianos (Llus):

pianos-afinador@outlook.com
0034 648149042
Reparacin de teclados y pianos digitales (Marc):
contact@farb.es
0034 695867604
Transporte de pianos (Antonio):
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