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Taller Tipografia Avanzada PDF
Taller Tipografia Avanzada PDF
Avanzada
Bloque Bsico
Compilador:
Lic. Dalia lvarez Jurez
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Glosario
Objetivo de aprendizaje
Introduccin
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Fuentes de consulta
116
ndice
Introduccin
Objetivo general
Objetivo general
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema estudiante analizar y podr reconocer las producciones
grficas del siglo XX y las aportaciones de la tipografa como lenguaje visual en
relacin con su momento histrico, as como las reglas tradicionales de
composicin y el impacto de las nuevas tecnologas.
1.1
1910: Futurismo
1.2
1915: Dadasmo
1.3
El Lissitzky y el constructivismo
1.4
1.5
La Bauhaus
Sin lugar a dudas su trabajo para Direction fue un mojn en la carrera de Rand,
desarrollndose como un innovador artista/diseador. Fue Lzsl Mol Nagy que
en el 43 en un artculo de la revista ad se refiri a Rand y al diseo americano:
"...Cuando vine a este pas me vi enormemente sorprendido de encontrar a los
europeos con cierto renombre, ms americanos que los americanos. Encuentro
que la imaginacin ha ido demasiado lejos. Es verdad que este progreso
tecnolgico se ha desarrollado en el altsimo nivel de este pas. Pero los
americanos no se encuentran muy interesados acerca de esto. Ellos crearon esta
avanzada civilizacin por instinto, introduciendo inventos tras
inventos en la rutina diaria. Como sea, ellos no adhirieron
ninguna filosofa a eso, como hicimos nosotros en Europa. En
los americanos est muy arraigada la nostalgia de permanecer
tendiente al "buen y viejo" diseo tradicional. Esto fue una extraa experiencia
para m. Sent que el esfuerzo que hacemos en Europa para vivir a la altura del
estatus contemporneo de los americanos no tiene una base. Me tom un largo
tiempo entender la permanencia victoriana, la imitacin a la arquitectura colonial o
la publicidad pasada de moda. Afortunadamente apareci una nueva generacin
con un potencial y una disciplina ms acorde con la que los europeos imaginamos
para los americanos. En medio de toda esa nueva generacin me parece que Paul
Rand es uno de los ms capaces. Es un pintor, conferencista, diseador industrial
y artista publicitario que plasma su conocimiento y su creatividad. Es un idealista y
un realista que usa el lenguaje de un poeta y un hombre de negocios. Piensa en
trminos de necesidad y funcin..."
En 1941 William Weintrub, un socio de Esquire-Coronet deja esa compaa y
comienza una agencia de publicidad. Rand es contratado para encargarse de la
direccin artstica. En un ao enrol a un numeroso personal, pero segn lo que
admitira, raramente deleg trabajo, prefiere virtualmente disear todo l mismo.
Rand procedi a modernizar el campo del diseo comercial. Antes de 1940 muy
pocos avisos en Estados Unidos estaban realmente diseados: en la mayora de
los casos eran compuestos por los mismos imprenteros o bocetados toscamente
por los redactores. Rand crea que la diagramacin del aviso era un problema de
diseo que requera soluciones inteligentes. Ante la consternacin de los
redactores, sinti gran placer en desechar esos bocetos, particularmente los que
llamaba " realmente miserables". En realidad nunca mostr demasiada paciencia
en esa clase de asuntos y no dud en ser realmente rudo, pero como explicaba:
"no voy a dejar que me traten como un imprentero de Pitkin Avenue".
Fue Rand quien influenci a sus colegas para empezar a desarrollar "equipos
creativos" que emparejaron a redactores y directores de arte. En un artculo escrito
en 1946 titulado "El rol del diseador" Rand ofreci esta definicin: "El diseador
no encara el trabajo especfico con una idea preconcebida, su idea es el resultado
de apreciaciones subjetivas y objetivas, y el diseo es un producto de la idea. Para
1.6
1.7
En un principio fueron los tipos creados por Lubalin y Burns los que empezaron a
difundirse pero pronto se distribuyeron diseos de otros diseadores. Los
derechos de autor se pagaran por el uso de l tipo, de manera que el xito del
diseo beneficiara directamente a su creador.
Era un intento de frenar la piratera informtica que, en todas las pocas ha
afectado al mundo de la tipografa pero que se vea agravado por la facilidad de
duplicar los originales fotogrficos.
ITC lanz en 1971 una seleccin de fuentes entre las que destacaba Avant Garde
de Herb Lubalin y Tom Carnase, una escritura creada a partir de los juegos
tipogrficos empleados en la revista del mismo nombre. Avant Garde es, en cierto
modo, una reevaluacin de Futura en a lnea de un tipo de palo capaz de soportar
la composicin apretada y cuyas peculiares ligaduras parecen carecer de sentido
al margen de la revista creada por Lubalin.
Despus apareci Souvenir, un rediseo obra de Ed Benguiat, sobre un tipo de
finales del XIX de la ATF. Souvenie era una familia completa de tipo con remate
que incorporaba un gran nmero de variantes. Para la difusin de sus fuentes as
como para la discusin de ideas sobre tipofrafa, ITC cre un boletn, la revista
Upper & lower case, U&lc, cuyo primer apareci en 1973 y que en la actualidad
puede alcanzar un milln de clientes en todo el mundo.
Upper & lower case cont con Lubalin como primer director de arte y mostr su
gusto por el diseo apelmazado y la composicin apretada. La, a menudo,
Tema 1. Evolucin histrica de la tipografa moderna avanzada 24
1.8
En la primera mitad del siglo XX, Suiza se encontraba en una situacin social,
poltica y econmica que ofreca en el mbito de la creacin grfica, unas
condiciones idneas para su libre desarrollo, en contraposicin a los pases
vecinos, Alemania, Francia e Italia, entonces sumidos en graves conflictos
polticos y sociales. Por ello, numerosos tipgrafos y artistas grficos, procedentes
de estos pases, escogieron Suiza, durante estos aos, como lugar de residencia,
deseosos de encontrar un ambiente propicio, que no pusiera trabas al desarrollo
de todo su potencial creativo.
Como consecuencia de esta situacin, son varios los tipgrafos que escogen
Suiza como lugar de residencia y trabajo. Dos hechos van a influir de forma
determinante, en el posterior desarrollo de la tipografa en este pas: por un lado,
la influencia de la Bauhaus, que haba sido cerrada en Alemania, en 1933, como
consecuencia del creciente nazismo; por otro lado, los influyentes trabajos de Jan
Tema 1. Evolucin histrica de la tipografa moderna avanzada 25
The form of the book, Jan Tschichold. Hartley & Marks/Lund Humphries, 1992
1.9
En cuanto al diseo en si, y tras casi dos dcadas de permanencia del estilo
internacional, este se empieza a ver cuestionado y curiosamente la principal
reaccin se produce en la tierra que le vio nacer Suiza, de la mano del diseador
Wolfgang Weingart.
Weingart comenz a dar clases en la Escuela de Diseo de Basilea en 1968 y su
posicionamiento respecto al estilo internacional dominante fue el de cuestionar el
ngulo recto y la retcula animando a sus alumnos a que buscaran otra disposicin
tipogrfica que no partiera de una aplicacin sistemtica de unos conceptos sino
de la propia expresividad del tipo. Al poco lo que era una formulacin radical que
Tema 1. Evolucin histrica de la tipografa moderna avanzada 31
1.10.1
Neville Brody
1.10.2
Rudy Vanderlans
1.10.3
Zuzana Licko
1.11.3
Ignacio Pen
Objetivo de Aprendizaje
Al termino del tema el estudiante analizar, desde una perspectiva crtica. el
eclecticismo actual en el diseo tipogrfico, as como el papel y la responsabilidad
del diseador como traductor visual de contenidos
Introduccin
El invento de Gutenberg supuso una nueva forma de producto informativo: el libro,
que como hemos visto tuvo consecuencias sobre la representacin del mundo
artificial. Hoy estamos inmersos en plena revolucin tecnolgica de la informacin
en la que el tipgrafo tiene que hacer frente a los mismos problemas. Si antes
fueron los tipos fundidos, ahora son los tipos digitales, si antes fue la pgina,
ahora el interfase; si antes el libro, ahora el sitio; si antes el texto, ahora el
hipertexto. Mapas y diagramas nos permiten navegar por este nuevo mundo ya no
sobre el papel, sino sobre la pantalla. La revolucin de la informacin digital tiene
gran similitud con la revolucin de la imprenta. Si antes se hablaba de la
arquitectura del libro, hoy se habla de la arquitectura de la informacin para
referirse al diseo interactivo. Bien es cierto que la modernidad tuvo sus grandes
errores, pero tambin es verdad que la cultura escrita, la cultura de la razn,
todava no ha sido superada. El diseo debe recuperar su papel de vanguardia en
este proceso. Si durante los ltimos aos diseo ha sido sinnimo de moda y
consumo, ahora, cuando Gutenberg es reconocido Hombre del Milenio, es
necesario revisar nuestros discursos y plantear nuevas respuestas, que pasan, sin
lugar a dudas, por reivindicar la figura del tipgrafo, literalmente, como; un
hombre de letras.
Objetivo de Aprendizaje
Al termino del tema el estudiante identificar la sintaxis de una nueva relacin
entre letra, texto y contenido y los lmites entre el ver y el leer, valorando las
autnticas creaciones tipogrficas, en relacin con los "efectos" y la moda.
Introduccin
De nuevo la tecnologa de la informacin, de nuevo una revolucin de
consecuencias todava por desarrollar y de nuevo la construccin de un mundo
artificial, que, a base de convertirse en signo, se ha desmaterializado para
convertirse en virtual. En este terreno es en el que debemos estar presentes. La
construccin de esta nueva realidad, fruto del cambio tecnolgico, se plantea los
mismos problemas que siempre han interesado al tipgrafo.
La representacin formal del lenguaje, que ya no slo es la representacin de la
lengua hablada, sino que va ms all, aborda todo el manejo estructurado de
signos y cdigos.
3.1.2 La palabra
Cada palabra esta constituida por un conjunto determinado de letras cuya
secuencia y forma la convierten en una palabra nica semntica y sintcticamente.
Una palabra formadas por letras en las que predominan los trazos curvilneos es
muy diferente de otra palabra compuesta por letras angulosas.
De forma semejante una palabra compuesta solamente por letras de caja alta se
diferencia de la misma palabra compuesta en caja baja. Cuando est compuesta
en caja alta, la palabra tiene una forma ms uniforme y es bastante ms ancha.
Las letras en caja baja con sus trazos ascendentes y descendentes, proporcionan
mayor variedad en las formas de las palabras que las letras en caja alta que las
hace ms fciles de identificar y de leer. Debido a que un texto compuesto
nicamente en caja alta es agotador, las cantidades grandes de texto corrido
suelen componerse en caja baja, con una letra en caja alta, al principio de cada
frase.
La calidad semntica y visual de una palabra o un texto puede realizarse
mediante variaciones en la caja, el estilo, la inclinacin, el peso y la anchura de las
letras. Por ejemplo la distintiva inclinacin de las cursivas le otorga un apalabra
cierta fluidez de la que carece el tipo redondo.
Los sutiles detalles micro estticos de los remates en la forma de cada letra en
concreto contribuyen de manera significativa a potenciar la calidad visual de un
texto.
El espacio entre palabras
Una lnea tipogrfica compuesta con cuidado tiene la apariencia de una cadena
continua y homognea de palabras separadas por discretos y visualmente
uniformes. Si hay demasiado espacio entre las palabras se produce un aspecto
fragmentado, si hay demasiado poco, la separacin entre palabras ser
insuficiente para una lectura cmoda.
Para el texto, el espacio entre palabras normal es aproximadamente la anchura
de la i en caja baja. No obstante, el espacio ptimo entre palabras depende de las
contra formas de las letras en caja baja. Un tipo de contra formas pequeas
requiere un espacio menor que un tipo de contra formas grandes.
3.1.3 La lnea
Una lnea, en esencia, puede percibirse como un punto en movimiento: la cualidad
esttica de un punto, cuando ste se convierte en lnea, se transforma en
movimiento dinmico. Por naturaleza, la longitud de una lnea es infinita, su peso
indefinido y su direccin indeterminada.
En el diseo tipogrfico una lnea asume funciones diversas. Por ejemplo puede
organizar, estructurar, conectar, separar, enfatizar, destacar o encuadrar. En la
tipografa las lneas permanecen claramente separadas del resto.
Sus cualidades visuales son muy diferentes de las de las letras y su presencia es
poderosa.
Cuando se utilizan lneas, inmediatamente surgen preguntas relativas al grosor, la
longitud, la direccin y la forma.
3.1.4 El prrafo
El comienzo de prrafo suele estar sealado mediante un sangrado de la primera
lnea. Segn el tamao del texto y el interlineado, dicho sangrado ser mayor o
menor.
Para indicar un nuevo prrafo, a menudo no basta con que la seal recaiga sobre
el espacio dejado al final de la ltima lnea del prrafo anterior, ya que en algunos
casos no queda espacio alguno. ste es el caso del texto justificado y del alineado
a la derecha. Por supuesto, es fcil que el tipgrafo realice los ajustes necesarios
en el texto alineado a la izquierda para fabricar dichos espacios, pero incluso as,
si un prrafo no sangrado empieza al principio de una nueva pgina, pueden surgir
dudas sobre si se trata de un nuevo prrafo, con lo que lector se ver obligado a
volver atrs y comprobar la ltima lnea de la pgina anterior. La probabilidad de
que esto constituya un problema regular disminuye a medida que aumenta el
nmero medio de palabras por lnea.
Existen alternativas. Si se prefiere un texto sin grietas, puede utilizarse la marca
de prrafo (hoy en da se utiliza el caldern []), con lo que se permite que el texto
fluya de manera continua. Sin embargo, una pgina sin grietas obvias, en concreto
una zona de texto amplia, puede presentar un aspecto nada atractivo para el
lector. Como alternativa, los prrafos pueden separarse mediante una lnea blanca
de espacio. Esto debera reservarse para situaciones en las que la longitud de la
lnea es ms corta. (Los sangrados con textos alineados a la izquierda pueden
comunicar al texto un aspecto descuidado, ya que pueden parecer dentados a
ambos extremos). Los espacios de una lnea sugieren una pausa ms larga y
separan el texto en unas series de "pedazos" ms cortos, de forma que deberan
reservarse, quizs, para textos de naturaleza ms tcnica.
De nuevo, esta disposicin puede crear dudas sobre si el inicio de una nueva frase
al principio de una nueva columna es tambin el lugar donde comienza un nuevo
prrafo. En este libro, cualquier prrafo que no cabe en una columna, es
3.1.5 La columna
Una columna es un bloque de texto, es decir, un conjunto de lneas tipogrficas
colocadas una tras otra en una pgina de una publicacin editorial. Pueden existir
tantas columnas como el diseador decida, El nmero de ellas, as como su
longitud se determina en la retcula tipogrfica, segn las necesidades y
exigencias de la publicacin, considerando las medidas del papel, el tamao, el
tipo de letra, puesto que el puntaje debe estar en proporcin al ancho de la
columna para que no queden lneas muy largas o cortas y evitar que la lectura sea
difcil y cansada.
Las columnas pueden ser, justificadas a la derecho, a la izquierda, justificadas a
ambos lados y centrado en bloque.
La anchura de columna no es slo cuestin de diseo de formato, tambin es
importante planear el problema de legibilidad. El material impreso en forma normal
se lee habitualmente a una distancia de 30 a 35 cm. El tamao de los tipos debe
calcularse para esta distancia, letras muy pequeas o muy grandes se leen con
dificultad y cansan al lector.
Cualquier dificultad en la lectura significa prdida de comunicacin y capacidad de
retener lo ledo al igual que las lneas demasiado largas las cortas tambin fatigan.
El ojo siente las lneas largas pesadas, porque hay que emplear demasiada
energa en mantener la lnea horizontal a gran distancia de ojo en lnea corta, el
Tema 3. El uso de la gramtica plstica en la tipografa expresiva 63
3.1.6 La retcula
Una estructura fundamental es inherente a toda tipografa. Incluso una simple
palabra o lnea tipogrfica, cuando aparece en una hoja de papel en blanco,
subdivide el espacio y crea una estructura visual simple. El que una estructura
siempre est presente en algn grado acta como un poderoso elemento de
diseo.
El diseo tipogrfico puede proceder de dos tipos de estructura: una estructura
visual pticamente improvisada o bien una estructura predeterminada: el sistema
de retculas.
Una estructura visual pticamente improvisada resulta de disponer los elementos
tipogrficos de acuerdo con criterios estticos. El cuerpo y la forma de las letras,
las palabras y las lneas de tipografa determinan la subdivisin del espacio. Como
los bloques empleados en la construccin, los elementos individuales dependen
mucho unos de los otros: si se cambia un elemento, es necesario ajustar ya sea la
ubicacin, ya el tamao de otros elementos, a fin de equilibrar la composicin.
Puesto que prcticamente no existen limitaciones para la disposicin de un
conjunto dado de elementos tipogrficos, la estructura visual es en esencia un
sistema abierto. El diseo tipogrfico basado en criterios empricos constituye una
expresin personal del diseador, y exige creatividad, sensibilidad, intuicin y
discernimiento.
Para mantener la integridad del diseo el diseador debe implicarse de manera
constante, a lo largo de todo el proceso de trabajo de diseo y produccin. Este
enfoque visual improvisado puede reportar soluciones interesantes e inslitas.
Para encargos complejos y muy amplios es necesaria una estructura
predeterminada: el sistema de retculas. En contraste con la estructura
pticamente improvisada, la retcula es un sistema cerrado que se aplica de
manera consistente una vez se ha desarrollado la estructura.
Las retculas modulares consisten en una serie de mdulos separados por un
espacio consistente y organizado en columnas y filas. Los mdulos determinan las
dimensiones y la ubicacin de los elementos grficos y tipogrficos, entre los que
pueden contarse imgenes, titulares, texto, pies de foto y nmeros de pgina. De
esta forma la retcula acta como un importante dispositivo para la organizacin,
proporcionando unidad entre los elementos de cada pgina y entre las pginas
mismas, a la vez que permite una enorme cantidad de variaciones.
3.1.7 La pgina
Las partes bsicas de una pgina son las siguientes:
Las columnas
Son alineaciones verticales de tipografa que crean divisiones horizontales
entre los mrgenes. Puede haber un nmero cualquiera de columnas, a
veces, todas tienen la misma anchura y a veces tienen anchuras diferentes
en funcin de su informacin especfica.
Los mdulos
Son unidades individuales de espacio que estn separados por intervalos
regulares que, cuando se repiten en el formato de la pgina, crean columnas
y lneas.
Los mrgenes
Son los espacios negativos entre el borde del formato y el contenido que
rodean y definen la zona viva en la que pueden disponerse las tipografas y
las imgenes. Las proporciones de los mrgenes
requieren una
consideracin profunda, ya que contribuyen a establecer la tensin general
dentro de la composicin. Los mrgenes pueden utilizarse para dirigir la
atencin, pueden servir como espacio de descanso para el ojo, o bien
pueden contener a determinada informacin secundaria.
Los marcadores
Son indicaciones de posicin para texto subordinado o repetido a lo largo del
documento, como folios explicativos, los ttulos de seccin, los nmeros de
pgina o cualquier otro elemento que ocupe una nica posicin en una
maqueta.
Objetivo de Aprendizaje
Al termino del tema el estudiante clasificar las alternativas contemporneas de
tipografa expresiva en relacin con la cantidad de texto, imagen, color, impacto y
economa de recursos
Introduccin
El reconocimiento de caracteres tipogrficos incluye la comprensin de las formas,
la memoria y el aprendizaje, factores que son dependientes del sujeto que percibe
y que resultan, tanto como la legibilidad, aspectos indispensables del proceso
perceptivo.
La sencilla tarea de observar y comprender una escena involucra el
procesamiento de una innumerable cantidad de informacin sensorial, como
bordes que separan figuras fondos, colores, texturas, distancias, tamaos, todo
llevado a cabo en tiempo real. Tambin reducir un mundo tridimensional a otro
bidimensional. Pero adems, un constante proceso selectivo de almacenaje en la
memoria.
Un poco de historia: Desde tiempos remotos, descifrar este complejo proceso ha
sido motivo de inters para el hombre. Haciendo un poco de historia reciente,
recordemos que hasta la dcada del 60 los trabajos psicofsicos se dedicaron al
anlisis de variables simples del estmulo, como el brillo, el color o el tamao,
proponiendo modelos de transformacin lineal entre el estmulo fsico y la
respuesta sensorial: para determinados estmulos, determinadas respuestas. En
realidad no se tard mucho en comprobar que un mismo estmulo fsico era
percibido de manera diferente segn el sujeto que lo perciba y su circunstancia.
Es decir que existen factores que determinan la percepcin inmersos en el sujeto,
ajenos a aquellos propios del objeto.
Se debe considerar tanto el "negro" (las letras en si) como el "blanco" (los
espacios entre letras y entre renglones: leading y kerning) en el diseo, con
el fin de obtener un "gris" (la mancha tipogrfica, el texto en s) uniforme,
aunque no montono.
Se deben disear todos los caracteres internacionales (ver tabla adjunta),
incluyendo ligaduras y todos los signos de puntuacin, as como las regias
para usarlos.
Hay quien dice que una letra de texto debe tener patines. Aunque esto no
tiene que ser siempre as, es cierto que las letras de texto tradicionales
(Garamond, Cas/on. Bodoni, Times) normalmente los tienen.
Es importante dominar el vocabulario tipogrfico que nos viene desde los
romanos hasta nuestros das. Las formas de las letras pueden variar, pero
deben ser siempre reconocibles por el lector.
Alguien podra pensar que todo esto es muy aburrido y adems para qu
necesitamos ms letras de texto? Pues bien, el rigor en el diseo no mata el juego
sino que lo incrementa y lo hace ms apasionante. Es algo as como subir el nivel
de dificultad en el Tetris. El reto es hacer una letra que comunique, que interese y
que sea lo ms clara posible, pero sin que sea aburrida o un simple fusil de los
Objetivo de Aprendizaje
Al termino del tema el estudiante aplicar y adecuar la tipografa y la tipografa
expresiva en la realizacin de una produccin de diseo grfico.
Introduccin
La tipografa comprende un conjunto limitado de elementos bsicos: letras,
nmeros y signos de puntuacin. A pesar de los continuos cambios en las
preferencias estticas, la teora del diseo y los mtodos de reproduccin, las
formas bsicas de estos elementos se han mantenido durante los ltimos dos mil
aos.
5.1 Alfabeto
Los alfabetos que derivan del alfabeto latino original son indispensables para la
vida en el mundo occidental. Es virtualmente imposible concebir nuestra cultura y
nuestro entorno sin ellos. Ningn otro sistema de comunicacin visual ha
demostrado ser tan poderoso ni tan verstil, y a la vez tan preciso y conciso en su
transcripcin de hechos ideas y sentimientos.
5.1.2 Funcin
En la medida que consideremos a cada letra como una forma, como una gestalt, y
a los conjuntos de letras y nmeros - slabas, palabras, frases, oraciones, textos,
versos, cifras, signos de puntuacin - como grupos organizados de formas,
podemos considerar a la tipografa como una serie de signos tipogrficos
conmutables y combinables. El alfabeto se erige as en una totalidad gestltica
constituida por una serie de mdulos de estructura similar, no idntica. Cada letra
o nmero, es un mdulo de la serie. Cada signo es igualo distinto al otro, pero
todos estn unidos por afinidades estructurales que los asocian.
La forma de cada signo depende de factores histricos, morfolgicos, lingsticos,
comunicativos y estilsticos. El alfabeto occidental romano tiene 27 maysculas, 27
minsculas y 10 nmeros; y su estudio puede encararse desde dos puntos de
vista: el histrico y el estructural. Por el carcter proyectual de esta obra y por
nuestra interpretacin orgnica del acto de Diseo, auspiciamos una ptica
sintetizadora de ambos. El conocimiento de la estructura formal de la tipografa en
los contextos histrico y socio-cultural, proporciona al diseador la osatura
imprescindible para abordar el procesamiento creativo de los signos alfabticos y
una comprensin de la influencia de la tipografa en el proceso evolutivo de la
comunicacin escrita e impresa
5.1.4 Estilo
Sabemos que los estilos de tipos utilizados en diseo son casi infinitos. En el
curso de los siglos, los tipos se han desarrollado desde letras formadas a mano,
partiendo de las letras romanas, hasta las fundiciones manufacturadas de tipos de
impresin, que son colecciones de alfabetos y nmeros en un mismo estilo. stas,
a su vez, han evolucionado desde formas de letras -en madera, talladas a mano,
pasando por tipos metlicos, hasta el presente, en que los tipos figuran en
archivos computarizados.
En el momento de elegir los tipos adecuados para un diseo hay que establecer
cuidadosamente la imagen que deseamos transmitir a travs de los tipos. Para
comprender esto, comparemos un diseo que presente un producto o una idea
nostlgica o anticuada, en el que el tipo utilizado debe crear un vnculo con el
5.2 Caligrafa
La caligrafa ha sido, desde el origen de los tiempos, un medio muy importante de
comunicacin. Las caligrafas latina, griega, islmica, hebrea, china, japonesa,
tibetana, snscrita y cirlica fueron las que transmitieron las bases de nuestra
cultura. Durante siglos, todos los documentos oficiales fueron hechos a mano por
escribas. Para estudiar la caligrafa uno debe familiarizarse con una serie de
materiales e instrumentos como plumas metlicas, caas cortadas (clamo),
plumas de aves (ganso, pavo y otros), brocha, papel, pergamino (piel de cabra),
tintas, pan de oro y otros instrumentos. para hacer la tinta y el papel. Se debe
dominar varias tcnicas y conocer varios estilos de escritura para poder practicar
esta artesana.
Cuando estas condiciones estn reunidas, uno supuestamente ha alcanzado un
nivel profesional. Sin embargo, una pregunta queda siempre por resolver: qu es
la caligrafa? El diccionario nos dice que Cali= bello, Grafos= escritura, bella
escritura podra ser la definicin. Aunque se podra ir ms all de esta definicin y
no tomarla al pie de la letra.
La computadora en la experimentacin
Creatividad
Comercializacin
Objetivo de Aprendizaje
Al termino de este tema el estudiante valorar los efectos de la creatividad y la
comercializacin en la tipografa, en un mercado competitivo y en continua
redefinicin
Introduccin
Si hay algo que las ltimas dcadas de arte y diseo nos han enseado es que las
fronteras entre arte y ciencia son mucho ms borrosas de lo que pareca, y un
formalismo lgico, matemtico o informtico tambin puede expresar belleza, buen
gusto y arte. Recuperemos la definicin del apartado anterior. Un diseador
actualmente es alguien que combina conocimiento y pasin por sistemas
informticos. Pasin implica emocin, y donde hay emociones la belleza y el arte
acaban surgiendo, aunque el esteta romntico de turno se enfade y nos persiga
con las obras completas de Nietzsche y Schelling para tirrnoslas a la cabeza.
As pues, los diseadores actuales tienen una esttica, una esttica que deriva
directamente del mundo de la informtica, la lgica y la programacin. Se podran
llenar pginas y pginas acerca de esa esttica, pero aunque por ejemplo el
espacio en una web es muy grande, la paciencia del lector moderno seguramente
no lo es tanto.
La sensacin de creatividad, de haber conseguido algo perdurable, algo inteligente
con muy pocos elementos que tiene el diseador moderno, es similar a la del
publicista de los setenta que despus de una noche de insomnio finalmente haba
conseguido ese slogan de cuatro palabras que recoge a la perfeccin el briefing
del cliente, o la diseadora de los ochenta que retocando un poco una romana
obtiene esa tipografa que combina a la perfeccin tradicin y modernidad. Ciertas
concepciones generales de simplicidad y elegancia son exportables de un mundo
al otro, as que a fin de cuentas no es extrao que la esttica de la informtica
haya contagiado al diseo y al arte electrnico, o que inclusive muchos hackers
6.2 Creatividad
Lo que los estudiantes piensan cuando (inevitablemente) se describen a s
mismos como "creativos" es alguien que pone en tela de juicio el estado de las
cosa. Esto tiene que ver, al menos en parte, con la nocin de "estado". Exhibir
cambios en diseo es anhelar atencin. Por desgracia, las preocupaciones
(humanas, polticas, sociales, estticas, prcticas) que en un principio llevaron a
muchos al diseo son, demasiado a menudo, reemplazadas por diseo en su
forma intrusa (y prescindible). Asimismo, en comparacin ha habido muy poco
debate pblico persuasivo relativo al diseo (por no hablar de la tipografa) como
actividad social o cultural. Sin dicho debate, cmo puede el "mundo comercial"
reconocer las posibles responsabilidades y el papel creativo del diseo? Pero los
tiempos cambian. Durante los ltimos veinte aos, el diseo ha suscitado el
inters del pblico, y aunque una alta proporcin de dicho inters ha tendido a ser
de naturaleza crtica, al menos se han formado y expresado opiniones. El diseo
se est estableciendo lentamente como una disciplina intelectual equivalente a
otras. Cuando se haya creado una paridad, el estado que algunos diseadores
anhelan estar prximo.
Para aplicar la creatividad con eficacia, existe el consenso de que hay que
incorporarle un grado de experiencia. Las empresas de diseo son conscientes de
la necesidad de adquirir la "combinacin perfecta" de capacidades y actitudes, e
incluso as los intentos por establecer lo que puede conseguir exactamente con la
creatividad han demostrado ser esquivos. En estudios de cientficos y artistas de
primera fila se descubri que la nica caracterstica comn entre los individuos era
la voluntad de trabajar duro y trabajar largas horas. Por supuesto, es probable que
dicha caracterstica contribuya al xito en la mayora de las reas, pero al menos
se cuestiona el tan repetido clich de que la "creatividad" ofrece una alternativa
fcil al trabajo duro.
Lo que caracteriza a la creatividad es una mezcla de procesos intuitivos y
racionales que pueden conducir a la originalidad. Entonces, es necesario distinguir
entre creatividad y originalidad. La originalidad puede limitarse a la redisposicin
de los elementos existentes. La originalidad, en s, es vacua ya que una"
solucin", para ser original, slo tiene que ser diferente. Una solucin creativa
puede presentar diversos grados de originalidad, pero debe ser siempre til.
Tema 6. Los lmites de la experimentacin tipogrfica por computadora 92
Para ser creativo, el diseador debe disponer de tiempo para pensar. Pero, con
demasiada frecuencia, "tiempo para pensar" se considera un lujo. E incluso as,
sin tiempo suficiente, el resultado tiende a ser la novedad, y no la creatividad.
Cuando la presin viene creada por el volumen de trabajo, el tipgrafo tiene
tendencia a poner el piloto "automtico", algo deplorable, pero inevitable. Durante
su educacin, se anima a los tipgrafos (como a todos los diseadores) a pensar
de forma creativa y, por supuesto, les ofrecen el tiempo y las circunstancias para
hacerla. Pero, cuando el mundo comercial no puede permitrselo, la nica
alternativa es poner dicho piloto. Es entonces cuando el tipgrafo debe recurrir a
las" normas" bsicas, la tradicin y la ortodoxia sobre el funcionamiento del tipo.
Existen sustanciales pruebas anecdticas que describen cmo el cajista consigui
el aspecto tradicional del tipo (puliendo en diferentes grados el acabado segn el
tiempo disponible). Por supuesto, todo ello viene dictado por el dinero que el
cliente est dispuesto a abonar. Trabajar a contrarreloj durante perodos de tiempo
prolongados establece unos parmetros claros de lo que es "automtico" y lo que
es retrico.
Los tipgrafos tienden a lo clsico, y solucionan sus problemas con los mismos y
especficos ingredientes. A medida que se forman los hbitos, cada vez hay
menos posibilidades de llegar a una solucin creativa. No debe sorprender que, a
menudo, es el recin llegado quien muestra la mayor creatividad, lo que sugiere
que los tipgrafos deberan estar bien informados sobre el tema y, al mismo
tiempo, ser capaces de ver lo familiar A pesar de ello, cabe repetir que el acto de
mirar una pgina de texto es muy diferente de leerla. No se puede efectuar una
crtica slo con mirar. Aunque las consideraciones estticas suelen parecer de
capital importancia, la opinin final (y definitiva) se lleva a cabo en el nivel ntimo
de compromiso intelectual; y dicho juicio no suele hacerla el diseador.
Sin embargo, la lectura y la legibilidad no son 1a, nica funcin ni criterio de la
tipografa. Los elementos que distraen la atencin tambin poseen un papel en la
comunicacin. En trminos tipogrficos, este requisito se identifica con ms
claridad en el uso de tipos para titulares, diseados para conseguir que el
observador deje lo que est haciendo y empiece a leer. Pero, de nuevo, en un
nivel ms sutil, no cabe duda de que la atraccin visual, ya sea a travs del
sofisticado uso de seales o con una extica disposicin del texto, puede animar
al posible lector a invertir tiempo (y quizs dinero) en querer leer ms.
Cada pieza de material impreso debe comunicar con claridad la razn de su
existencia, por qu aparece en ese momento y por qu presenta un aspecto
determinado. Sin esta informacin, nadie le har caso por superfluo. El requisito
tradicional (que debera haber una conexin o coherencia entre intencin,
contenido y forma) sigue siendo el criterio bsico. Al mismo tiempo, es posible
mucho ms: la impresin es ms barata y ms verstil, y la tecnologa digital
6.3 Comercializacin
En un entorno de publicaciones especializadas, donde lo que manda es la
integridad de la palabra impresa, el tiempo para prestar atencin al detalle
tipogrfico, revisiones y correcciones es reconocido e incluido en un sistema de
trabajo comn. Sin embargo, otras reas de la actividad del diseo, por su propia
naturaleza, se comportan de manera harto diferente.
La artesana se asocia a la manipulacin de materiales fsicos: madera, metal,
papel y tinta. Por desgracia, el proceso de mover manchitas de luz coloreada
sobre la pantalla no posee el mismo cach y el futuro queda comprometido por la
eficacia. Una sociedad moderna como la nuestra cree que las cosas slo pueden
mejorar, lo que, por supuesto, significa ser ms eficientes. Desafortunadamente, el
Tema 6. Los lmites de la experimentacin tipogrfica por computadora 94
Introduccin
En el mundo se la tipografa existen ciertos trminos especficos que son usados
por los diseadores grficos, los cuales esta obligado a conocer para tener una
comunicacin adecuada y eficaz con los actores que intervienen en la produccin
de productos grficos, ya sea impresos o audiovisuales.
Ajuste
Optimizacin de una fuente bajo el punto de vista tipogrfico y esttico.
Alineacin
1) Este trmino describe la forma de disponer el borde vertical de una
columna de tipo; as: texto alineado por la izquierda, por la derecha, texto
justificado, etc. 2) Tambin puede referirse a la manera como se asientan los
caracteres de una fuente sobre la lnea de base.
Altura x
Es la altura de las letras minscula, excluyendo los ascendentes y
descendentes.
Ascendente
Parte de una letra de caja baja que sobresale por encima de la altura x.
Blanco
Se entiende por blanco, en lenguaje grfico, las zonas del papel no impresas.
En un texto impreso existen varias clases de blanco: blanco de las letras;
puede ser interno o externo; blanco entre letras; blanco entre palabra y
palabra; blanco entre las lneas (o interlnea); blanco alrededor de la
Glosario 98
Bloque serif
Pesado remate cuadrangular que puede ir unido al asta principal en forma de
cartela (Clarendon), con una clara modulacin de espesores, o como mera
prolongacin de ella (Egipcio), sin variar el espesor.
Caja
Otro nombre para la longitud de lnea (en el texto justificado), o longitud de
lnea mxima (en el texto no justificado), especificada por el diseador para la
composicin de tipos. En los programas edicin se corresponde con la
anchura de la caja de texto.
Caja alta
Vase maysculas.
Caja baja
Vase minsculas.
Capitales
Letras de altura uniforme derivadas de las 'capitales cuadradas' romanas.
Capitales cuadradas
Usadas en la escritura epigrfica de la antigua roma, empleaba solamente
letras maysculas iguales en anchura y altura y formadas por trazos
armnicos regulares. La estructura subyacente de esta escritura se basa en
las formas del cuadrado y el circulo.
Capitales rsticas
Capitales estrechas, con astas y filetes muy modulados, y fuertes rasgos
horizontales a modo de remates, que aparecieron en el siglo i.
Carcter
1) Signo de cualquier sistema de escritura. 2), Estilo o forma de los signos de
la escritura. 3), Letra de imprenta.
Carcter de imprenta
Elemento impresor, aislado o formando parte fija o movible de una forma de
impresin, para la estampacin de un signo alfabtico o extraalfabtico. En
los caracteres hay que considerar el estilo, la familia y la serie a que
pertenecen, que son los que determinan su figura y su utilizacin en el
impreso.
Glosario 99
Caracteres digitales
Tipo formado a partir de frmulas matemticas en la edicin digital. A finales
de la dcada de 1960 reemplaz a las matrices fotogrficas de
fotocomposicin.
Clarendon
Vase bloque serif
Color
En tipografa se suele usar este trmino para expresar la intensidad de trazo
de los caracteres o de una masa impresa.
Composicin centrada
Alineacin simtrica del texto respecto al eje de la pgina.
Composicin en fro
Cualquier mtodo de composicin que se imprima sobre papel fotogrfico o
pelcula. Tambin se entiende por composicin en fro toda forma de
composicin tipogrfica directa o mediante dispositivos de teclear tales como
las mquinas de escribir.
Composicin mecnica
Cualquier forma de composicin tipogrfica que comprenda un teclado y una
mquina de fundir caracteres de metal. Las dos variantes principales son el
monotipo y el linotipo.
Consonante
Fonema o sonido articulado resultante del cierre -completo o parcial- de la
boca, seguido de una apertura que permite al aire escaparse produciendo
cierto ruido.
Contrapunzn
Paraleleppedo de acero que se usaba antiguamente en la fundicin de tipos
para probar la exactitud del punzn. Era de material ms duro que el punzn
y tena grabado en hueco la letra o signo, a fin de poder trabajar los blancos
internos del ojo.
Glosario 100
Cuerpo
1)En los tipos metlicos, rectngulo de metal en el cual estaba inserta la
imagen o el carcter. 2) En los tipos de fotocomposicin o digitales se refiere
al rectngulo correspondiente al espacio ocupado por el carcter.
Cursiva
Escritura de trazo rpido, libre y enlazado, con un aire como de caligrafa
manual. Tratndose de tipos, es una letra de imprenta que imita en la forma
(no en los enlaces) a la manual. Tambin recibe el nombre de bastardilla. A
menudo se asocia con la itlica.
Descendente
Parte de una letra de caja baja que asoma por debajo de la lnea de base.
Dialecto
Modalidad de una lengua usada por un grupo de habitantes asociado a un
territorio y que se identifica por vocabularios y pronunciaciones especificas.
Diseo
Actividad de naturaleza principalmente mental y analtica, consistente en
decidir el aspecto visual y fsico de una obra.
Escritura
Representacin de una lengua, sonidos o ideas, con letras y otros signos
trazados sobre papel u otro soporte, por diversos medios (pluma y tinta,
mecanografa, etc.). El alfabeto latino es la escritura utilizada para
representar la mayora de las lenguas europeas.
Espaciar
Colocar los espacios entre las palabras y las letras en las lneas de una
composicin, aumentando la distancia normal o acercamiento de las letras en
funcin de las distintas combinaciones de stas, por consideraciones
estticas y visuales. De lo que se trata no es de guardar distancias iguales,
sino blancos o espacios iguales, lo que exige buen gusto y sentido de la
proporcin y el equilibrio.
Espacio
Blanco que se coloca entre las palabras y, a veces, tambin entre las letras.
Espectrgrafo
Aparato que produce una representacin grfica de las ondas acsticas de la
cadena hablada.
Glosario 101
Estereotipia
Procedimiento para obtener planchas de impresin de metal de aleacin
tipogrfica mediante duplicacin de formas tipogrficas de tipos movibles, con
o sin grabados. Para ello, se vaca una aleacin tipogrfica de una
composicin especfica sobre una matriz o con la impronta de la forma que
hay que duplicar. Las matrices se preparan con un cartn flexible y blando
especial, suficientemente blando para recibir la impronta del molde.
Estilo
Forma caracterstica que adopta el carcter, basada en el diseo especial de
las astas o elementos necesarios y los remates que son casi exclusivamente
decorativos.
Etimologa
Origen de las palabras, razn de su existencia, de su significacin y de su
forma.
Facsmil
En el campo concreto de la tipografa, imitacin o reproduccin perfecta de
un tipo, teniendo en cuenta todas las imperfecciones (como
emborronamientos de tinta, etc.) E idiosincrasias del modelo original, en lugar
de regularizarlo para adaptarlo al gusto actual, como hara un revival del
mismo.
Familia de caracteres
Conjunto o coleccin de caracteres de los distintos cuerpos y series redondo, cursiva, estrecha, ancha, negrita, etc.- que son del mismo estilo,
han sido obtenidos a partir del mismo diseo bsico y llevan el mismo
nombre.
Fonema
Elemento fnico de una lengua no susceptible de ser disociado en unidades
fonolgicas inferiores.
Fontica
Estudio de los sonidos que constituyen el habla del ser humano.
Formatear
Accin de dar formato a un documento; es decir, aplicar el conjunto de
instrucciones que le proporcionarn su estructura y apariencia. Vase
tambin diseo.
Glosario 102
Formato
Forma o tamao de un trabajo, o sea el conjunto de caractersticas del
mismo; se aplica tanto al tamao de un libro o cartel, por ejemplo, como al
tamao de la pantalla de un monitor.
Fotocomposicin
Sistema de composicin que proyecta sobre una pelcula fotosensible los
caracteres grficos. Se utiliza con frecuencia para referirse a cualquier forma
de composicin tipogrfica posterior a la de la era de los tipos metlicos
movibles, tanto la fotogrfica como la digital.
Fraktur
Tipo de letra gtica.
Fuente
Originalmente, una fuente era un conjunto o surtido completo de letras,
signos y blancos tipogrficos de una clase de tipo determinada, en un tamao
o estilo concretos. Hoy da, tambin se usa este trmino para referirse a un
grueso o estilo de un tipo dado.
GIF
Abreviatura de Graphic Interchange Format, un mtodo empleado en internet
para almacenar imgenes en mapa bits comprimidas.
Gtico
Vase letra gtica. Tambin, trmino norteamericano usado para designar los
tipos sin remate.
Grabador de punzones
Artesano que estampaba los punzones de los caracteres de imprenta.
Gramtica
Estudio de los elementos del lenguaje y de su uso y funcin.
Grotesque
Vase sin remate.
Glosario 103
Hinting
El hinting es la adecuacin ptica de la forma de un carcter representado
como un conjunto de puntos. Para evitar que una imagen se muestre
distorsionada en todos los formatos de fuentes digitales se incluyen
instrucciones de hinting en todos los glifos.
Hombro
En tipografa, parte del tipo movible que rodea alojo y llega hasta 105 bordes
del prisma. No aparece en la impresin, por estar ms bajo, y su misin es
establecer el acercamiento y el blanco conveniente para la buena legibilidad,
adems de posibilitar el desarrollo de las letras de asta larga, superior o
inferior. 2) Actualmente, parte de un carcter que sobresale de su cuerpo.
HTML
Abreviatura de Hyper Text Mark-up Language, un medio corriente de
creacin de pginas web que puede incluir sonido e imgenes, adems de
texto. El texto permanece "vivo" y se puede "copiar y pegar" a conveniencia.
Humanstico
Subgrupo de los tipos romanos, tambin denominados venecianos, que se
caracterizan por la inclinacin del trazo horizontal de la "e" minscula. 2)
Subgrupo de los tipos sin remates que muestran la influencia de los tipos
aldinos romanos.
Ideograma
Smbolo que representa un concepto o idea.
Ikarus
Programa desarrollado por el Dr. Peter Karow en URW, en Hamburgo, y
lanzado en 1974. Fue el primer programa de digitalizacin de tipos que
inclua una utilidad de interpolacin.
Imprenta
Arte de reproducir por medio de presin, una plancha o unos caracteres en
relieve impregnados de tinta, por lo general tipos de metal o madera y
estereotipos.
Incunable
Ediciones realizadas desde la invencin de la imprenta hasta el ao 1500.
Interletraje
Espacio entre caracteres de un texto
Glosario 104
Interlnea
En la composicin tipogrfica en metal, era un lingote metlico que se
insertaba entre las lneas para incrementar el espacio entre ellas.
Actualmente se utiliza para describir el espacio entre la lnea de base de una
lnea de texto y la lnea de base de la siguiente (interlineado).
Interpolacin
Como los perfiles de las letras digitales se obtienen de frmulas matemticas,
es fcil calcular y crear espesores intermedios de un tipo partiendo de dos
extremos.
Itlica
Escritura cursiva, inclinada hacia adelante y puntiaguda, derivada de la
minscula humanstica (la letra impresa itlica fue creada en Venecia por
Aldo Manuzio). Vase cursiva.
Jnico
Vase bloque serif.
Justificacin
Variacin de los espacios entre palabras de una lnea de composicin, por
cualquier procedimiento, para darle la medida exacta establecida
previamente. Como puede deducirse de lo anterior, en esta clase de
composicin los bordes derecho e izquierdo del texto quedan perfectamente
alineados. El texto as compuesto se llama justificado. Vase alineacin.
Kerned pairs
Trmino ingls que indica el ajuste del espacio blanco entre determinados
caracteres para mejorar su apariencia visual. Las instrucciones necesarias
para ello estn incorporadas en el diseo original de un tipo.
Kerning
Trmino ingls utilizado en la mayora de programas de tratamiento de textos,
cuyo significado exacto es la modificacin del blanco entre pares de
caracteres de un tipo, aplicado sobre un tipo de letra ya diseado, es decir la
regulacin manual o automtica del espacio horizontal entre las letras de un
texto - vase modificacin del blanca.
Lser
Mtodo moderno de exposicin de una imagen usado en
fotocomponedoras de cuarta generacin y otras impresoras de oficina.
las
Glosario 105
Latino
Hablando de estilos de caracteres, es lo mismo que romano clsico. 2),
carcter con remates triangulares.
Letra gtica
Letras construidas con una pluma de punta ancha que acentuaba los puntos
de transicin entre los diferentes trazos.
Letra tortis
Variante de letra gtica que se us al tiempo de la introduccin de la
imprenta.
Letra veneciana
Uno de los tipos de letra tortis usado en Espaa hasta mediados del siglo
XVI. Vase letra tortis.
Letras maysculas
Letra de mayor tamao y distinta figura que la minscula, que se emplea para
empezar prrafos, para inicial de los nombres propios, y, en ciertos casos,
para escribir textos completos. A diferencia de las minsculas, todas las
maysculas de un mismo tipo y cuerpo tienen la misma altura. Reciben
tambin el nombre de letras de caja alto.
Letras minsculas
Letras pequeas, desiguales en altura a diferencia de las capitales, y
derivadas de las formas caligrficas manuales desarrolladas desde el siglo
VIII hasta el XV. Pueden ocupar tres espacios: ojo medio superior (rasgos
ascendentes), ojo medio (altura x) y ojo medio inferior (rasgos descendentes).
En la imprenta, tambin se llaman letras de cojo boja.
Ligadura
Dos o ms caracteres unidos entre s, formando una sola unidad.
Lnea de base
Lnea imaginaria sobre la que se asientan las letras.
Lingote
En argot, lnea de composicin que produce el linotipo.
Glosario 106
Linotipia
Vase linotipo.
Linotipo
Nombre genrico de la mquina componedora y fundidora lineal. Tambin
llamadas linotipia. Vase composicin mecnico.
Linotype
Nombre de la primera mquina componedora y fundidora monolineal.
Actualmente, compaa fabricante de fuentes digitales. Vase composicin
mecnico y linotipo.
Litografa
Procedimiento de dibujar o grabar en piedra preparada al efecto, para su
reproduccin mediante impresin.
Mapa de bitmaps
Imagen grfica compuesta de pxeles- 2), representacin pixelada de una
fuente de impresora, para usar en pantalla.
Mquina componedora
Vase composicin mecnico.
Matriz
Paraleleppedo o molde en hueco de cobre sobre el que se estampaba el
punzn para la fundicin de tipos. 2), Negativo fotogrfico usado en
fotocomposicin. 3), Pgina de cdigos usada en el diseo y fabricacin de
tipos digitales.
Metal fundido
Con estos trminos se designan los tipos y procesos de impresin (por
ejemplo, la monotipia o la linotipia) que comportan el montaje de matrices de
latn y la confeccin de un molde en metal fundido a partir de las mismas.
Modernos
Tipos caracterizados por un nfasis vertical y un cambio brusco de los rasgos
gruesos a los finos.
Glosario 107
Molde
Vase matriz.
Molde
En la linotipia, dispositivo mediante el cual se funden las lneas. Su cuerpo
era fijo pero el ancho era ajustable.
Monotipo
Sistema de composicin mecnica que es, a la vez, componedora y fundidora
de tipos movibles.
Monotype
Firma britnica fabricante del monotipo (Monotype Corporation Ltd.) y de
diversos tipos.
Multlple MASTERS
Software de sistema creado por Adobe en 1991 que permita manipular el
tipo hasta obtener el diseo deseado, alterando las caractersticas del mismo
(como grosor o ancho, inclinacin, estilo, etc.) a lo largo de unos ejes
desplazables.
Nmeros alineados
Los que tienen la altura de los caracteres de ojo mediano. Vase tambin
nmeros no alineados.
Nmeros arbigos
vase nmeros indoarbigos.
Nmeros indoarbigos
Los usados en los sistemas de numeracin decimal, binario, duodecimal,
quinario. Son 1, 2, 3, 4, 5, etc.
Nmeros no alineados
A diferencia de los alineados, no mantienen la misma alineacin de la base.
Glosario 108
Nmeros romanos
Los usados en el sistema de numeracin romano: I, II, III, IV, V, etc.
Offset
Mtodo de impresin mediante planchas planogrficas inventado por Aloys
Seneferder (1771-1834). Se basa en el principio litogrfico de repulsin entre
el agua y las sustancias grasas. La grasa (en las reas donde hay imagen)
capta la tinta, mientras que el agua (en las zonas donde no hay imagen) la
repele.
Ojo
Grueso o trazo ancho y entintado de un carcter, que puede ser distinto en
los de un mismo cuerpo. 2, relieve de los tipos, que, impregnado en tinta,
produce la impresin.
Opentype
Tecnologa para tipos anunciada en 1997 por Adobe y Microsoft para resolver
las incompatibilidades de los formatos Postscript y TrueType entre
plataformas operativas.
Pantgrafo
Aparato para realizar dibujos o grabados de dimensiones ampliadas o
reducidas respecto a las del original; permite reproducir a mayor escala
detalles minsculos.
Pelota de golf
Pieza esfrica, similar a una pelota de golf, que contena los caracteres en
relieve en algunas mquinas de escribir a partir de la dcada de 1960.
Tambin llamada esfera.
Pictograma
Smbolo que representa una cosa o un objeto.
Pixel
Abreviatura inglesa de picture element ("elemento de imagen"). Se refiere a
los puntos de pantalla utilizados para representar una imagen.
PostScript
Lenguaje de descripcin de tipos desarrollado por Adobe Systems Inc. E
introducido en el mercado en 1983. Permite al usuario combinar, tipos de
Glosario 109
Punzn
Paraleleppedo de acero templado, sobre el cual, despus de haberlo pulido
bien, se trazaba y tallaba a mano, en relieve, el ojo de la letra o signo, que se
transportaba despus, mediante una presin fortsima, sobre el bloque de
cobre o bronce que constitua la motriz para la fundicin de tipos movibles de
imprenta.
Qwerty
Disposicin universal de los caracteres en el teclado.
Rasgos terminales
Vase remates.
Reemisin
Tipo histrico reeditado en su forma original y, a menudo, moldeado en las
mismas matrices. Vanse tambin facsmil y revival.
Remates
Trazos iniciales o finales en las letras de determinados tipos. Segn algunos
autores, los remates proceden de la escritura lapidaria.
Resolucin
Nmero de lneas por pulgada (o cm) que emplea un dispositivo de salida
concreto para mostrar un tipo, o puntos por pulgada (o cm) al cual una
imagen o tipo ha sido escaneado originalmente.
Revival
Adaptacin a menudo regularizada a las nuevas tecnologas o mtodos
de fabricacin de un diseo existente. Vase tambin facsmil.
RIP
Siglas formadas con las iniciales de Raster Image Processor (convertidor de
imagen en puntos de trama). Aparato para convertir una imagen codificada
en lenguaje PostScript, por ejemplo, en una serie de puntos producidos con
una densidad determinada por el dispositivo de salida.
Romana
1) Letra redonda, por oposicin a cursivo. 2) Letra de espesor normal, por
oposicin a la negrita. 3) Letra con remate, por oposicin a sin remate. La
acepcin correcta queda clara dependiendo del contexto
Glosario 110
Rotunda
Forma de letra gtica.
Rsticas
Vase capitales rsticos.
Sangra
En la composicin corrida, la primera lnea del prrafo ordinario comienza
ms adentro que las restantes: el blanco con que se hace esta entrada se
denomina sangra.
Sans serif
En ingls se utiliza para denominar los tipos de letra sin remates. Vase
remates.
Schwabacher
Forma de letra gtica.
Semntica
Parte de la lingstica que estudia el significado de las palabras y sus
cambios o transformaciones.
Serif
Denominacin anglosajona de los remates o trazos terminales de los
caracteres. Tambin se denomina as a los tipo de letra sin remates. Vase
remates.
Set
En el sistema de medida difundido por la compaa Monotype, espesor,
expresado en puntos tipogrficos angloamericanos, del carcter ms ancho
de un alfabeto concreto, denominado cuadratn de set y tambin em.
Set de caracteres
Son todos los glifos que contiene una fuente. Cada fuente est compuesta
por maysculas y minsculas, nmeros y signos de puntuacin. Dependiendo
del tamao del set de caracteres se pueden aadir caracteres especficos de
un pas, smbolos de una moneda, ligaduras, etc. Fuentes de PostScriptType-1 y de True-Type pueden contener hasta 256 glifos, mientras la fuente
de Unicode contiene hasta 65.000 glifos.
Set experto
El set experto contiene caracteres especiales para una aplicacin ms
pretenciosa. El set experto ofrece signos adicionales, como versalitas,
Glosario 111
Slaba
Sonido articulado simple o compuesto que constituye un solo grupo fnico
entre dos depresiones sucesivas de la emisin de voz
Sintaxis
Parte de la gramtica que estudia la manera de enlazarse y ordenarse las
palabras de la oracin o las oraciones.
Slab serif
Vase bloque serif.
Teclado universal
Vase Qwerty.
Texto justificado
Vase justificacin.
Texto no justificado
Columna de texto en la que el espacio entre caracteres permanece constante
de una lnea a otra, lo que da como resultado un margen dentado. Puede ser
alineado por la derecha o alineado por la izquierda.
Glosario 112
Textura
Forma de letra gtica.
TIFF
Siglas formadas con las iniciales de Tagged Image File Format (formato para
guardar imgenes trazadas), un mtodo de almacenar imgenes como mapa
de bits.
Tipo
1) En su sentido fsico, se refiere a un prisma de metal que tiene en su cara
superior, en relieve y al revs, la imagen de una letra o signo para la
impresin por el sistema tipogrfico. 2), Carcter de imprenta, aunque el
vocablo carcter es ms genrico y abarca todas las letras o signos tanto
antes como despus de la impresin.
Tipo de fundicin
Tipo metlico para la composicin manual repetitiva y, por lo tanto, moldeado
en una aleacin ms dura que en el caso de la composicin mecnica.
Tipo egipcio
Vase bloque serif.
Tipos antiguos
Set de caracteres que contiene todos los caracteres bsicos, pero en vez de
versalitas (letras maysculas con tamao de minsculas), contiene tipos
antiguos (letras del tamao de minsculas, con alturas ascendentes y
descendentes)
Tracking
Vase modificacin del blanco.
Tradicin insular
Estilos de escritura (uncial insular) procedentes de los monasterios situados
en los lmites del imperio romano, en lugares como Kells, en Irlanda, y
Lindisfarne, en Inglaterra.
Glosario 113
Transicin
Aplicase a los tipos que tienen caractersticas que muestran la transicin
entre los romanos antiguos (Old Style o garaldes) y los romanos modernos (o
didone).
TrueType
Formato estndar de una fuente digital implantado en los sistema operativos
Mac OS y Windows. Las fuentes TrueType se componen de un nico archivo,
para la impresin y para la pantalla.
Type 1
Formato de fuente digital en PostScript. Los caracteres de PostScript se
componen de una fuente de impresin o de exposicin y como mnimo de
una fuente de pantalla para la visualizacin en diferentes tamaos. En
muchos sistemas operativos las fuentes de PostScript solo pueden
reproducirse en pantalla en los tamaos ya incluidos en el formato de la
fuente de la pantalla.
Unciales
Literalmente, "letras de una pulgada de alto". Letras maysculas
redondeadas, con nfasis vertical y ascendentes y descendentes muy cortas,
que aparecieron a partir del siglo IV.
Unicode
Codificador de caracteres estndar Unicode diseado en 1997 para soportar
textos escritos en cualquier lengua.
Glosario 114
Vocales
Letras que se pronuncian con una simple aspiracin que hace vibrar la
laringe. En espaol: a, e, i, o u.
Vox
Sistema de clasificacin de tipos ideado por el tipgrafo francs Maximilien
Vox en 1954.
WYSIWYG
Abreviatura de What You See Is What You Get ("Lo que ves es lo que
obtienes"), lema con el que se designa a las computadoras que reproducen
en pantalla una simulacin de trabajo de la informacin grfica que puede
reproducirse por el sistema.
Glosario 115
U&lc, Upper and lower case The international Journal of Graphic Design and
Digital Media, International Typeface Corporation, Nueva York, USA
Revista Matiz Grfico del Diseo Internacional, Print Link S.A. de C.V., Ao I,
Volumen I, Mxico 1997.
Libros
Disear con y sin retcula Timothy Samara, Gustavo Gili S.A. de C.V.,
Barcelona 2004
Bases del Diseo Grfico, Alan Swann, Gustavo Gili SA de CV, Barcelona
1990
El diseo grfico desde su origen hasta nuestros das Enric Satu, Alianza
Forma, Madrid, 1990
Historia del diseo grfico Philip Meggs, Van Nostrand Reinhold, New York,
1991
Treinta siglos de tipos y letras Mara Luisa Leal, Tilde Editores, Mxico, 1990
El mundo como proyecto Otl Aicher, Editorial Gustavo Gili SA, Barcelona,
1994
Gottschall,
International
Typography Now, the next wave Rick Poynor, Edward Booth-Clibborn and
Why Not Associates Edward Booth-Cliborn, London, 1991
Sitios Web
www.tipografos.com
wwww.unostiposduros.com
www.tiypo.com
www.tipografica.com
www.visual.gi