LA GENERACIN DEL 27

Los nuevos caminos poticos abiertos por la obra de Juan Ramn

Jimnez y los experimentos renovadores del vanguardismo formaron el
ambiente propicio en el que un grupo de poetas, nacidos entre 1892 y 1905,
dan a la literatura espaola un nuevo momento de esplendor por la
extraordinaria calidad que alcanzarn en su produccin potica.

Miembros integrantes:
El grupo se mantuvo unido hasta la guerra; Lorca muri en ella; Salinas, Guilln, Cernuda y
Alberti se exiliaron.

Pedro Salinas (1892-1951)

Jorge Guilln (1893-1984)
Gerardo Diego (1896-1987)
Dmaso Alonso (1898-1990)
Vicente Aleixandre (1898-1984)
Garca Lorca (1898-1936)
Luis Cernuda (1902-1963)
Rafael Alberti (1902-1999)
Se consideran adscritos a este grupo por las afinidades que mantuvieron y por la amistad que los
uni a ellos:

Emilio Prados (1899-1962)

Manuel Altolaguirre (1905-1959)
Se une ms tarde al grupo del 27:

Miguel Hernndez (1910-1942)

Otras denominaciones:
- generacin del 25,
- generacin de la dictadura,
- generacin de la repblica,
- generacin Guilln-Lorca,
- generacin de las revistas,

- generacin de la Revista de Occidente,

- nietos del 98,
- segundo Siglo de Oro,
- generacin de la amistad,
- generacin de la vanguardia.

No discutiremos si forman o no una generacin literaria en el sentido

que Petersen dio a dicho trmino, pero la denominacin de generacin del
27 ha sido comnmente aceptada para referirse al conjunto de estos poetas.
- zona de fechas (Salinas, el mayor, naci en 1892; y Alberti,
el ms joven, en 1902)
- formacin semejante
- universitarios y profesores de Literatura,
- conciencia de grupo

Estos poetas tuvieron conciencia de grupo y mantuvieron contactos

personales, adems de una coincidencia de intereses:

Asistencia a actos comunes; destaca el organizado para

conmemorar el tercer centenario de la muerte de Gngora en 1927;
en l estaban presentes: Alberti, Garca Lorca, Jorge Guilln,
Dmaso Alonso y Gerardo Diego.
La Residencia de Estudiantes, de la Institucin Libre de
Enseanza, en Madrid, fue un lugar de encuentro (conferencias,
exposiciones, tertulias)
Colaboracin en las mismas revistas: Revista de Occidente, La
Gaceta Literaria, Litoral, Verso y prosa, etc.
Antologa de Gerardo Diego en 1931: Obra en la que se recogen
muestras de todos, precedida de una seleccin de Unamuno,
Machado, J.R. Jimnez, a quienes consideraban sus maestros.
Estudios y evocaciones acerca de sus compaeros.

ORIENTACIONES ESTTICAS COMUNES

a) Ausencia de una ruptura total con la generacin precedente: no

necesitaron negar a sus antepasados para poder afirmarse.
b) Enlace con la literatura clsica espaola: son todos intelectuales,
catedrticos de Universidad; conocen y valoran la tradicin espaola:
- estudios o bien homenajes dedicados a Manrique, Garcilaso, Fray
Luis, San Juan de la Cruz, Lope de Vega, Quevedo
- admiracin especial por Gngora (culteranista, autor de la Fbula de
Polifemo y Galatea)
- pasin por la poesa popular: Retoman la tradicin popular que
recogen directamente del pueblo, o a travs de los estudios eruditos
que prosperan por aquellos aos (sobre todo debido a la obra de
Menndez Pidal). El resultado es un popularismo culto, refinado como
lo es el de Lorca.
c) Son y se sienten europeos, sin embargo los movimientos poticos
extranjeros se modifican al entrar en el pas. Los surrealistas espaoles no
caen en la escritura automtica; este movimiento se utiliza como una
posibilidad de expresin formal.
d) Revitalizan la imagen y la metfora que les permite un significado nuevo
de las cosas, hondo, intuitivo, ya sea a travs del intelecto o de la
emocin.

EVOLUCIN POTICA

Hasta 1927: etapa de los primeros tanteos

- huellas del posmodernismo, influencias de Bcquer;
- domina el ideal de poesa pura (se atiende ms a la forma que
a la expresin de lo humano, con todo, lo humano no
desaparece de sus versos);
- introduccin de formas de tipo popular (influencia de los
clsicos, de las primeras vanguardias):

De 1927 a la guerra civil:

- la humanizacin de la poesa se hace cada vez mayor (coincide
con la entrada del Surrealismo):
Mientras que la poesa pura desdeaba lo sentimental, lo emotivo, y
aspiraba a simples perfecciones tcnicas o estticas, el Surrealismo hace
entrar en la poesa lo ms turbio del espritu, las pasiones que habitan en
el subconsciente del hombre y que solo afloran en los sueos, en las
pesadillas, en la embriaguez...

- al lado de una poesa donde el autor expresa sus ansias

personales y sus angustias vitales, surge tambin la protesta
social;

Despus de la guerra:
- varios miembros abandonan el pas; en el exilio, las temas
dominantes son la queja, la denuncia y la nostalgia de la patria
perdida;
- los que permanecen en Espaa desarrollan una poesa que
tiende hacia un humanismo angustiado (como el de Dmaso
Alonso) o solidario (Vicente Aleixandre).

PEDRO SALINAS
Naci en Madrid en 1892 y muri en Boston en 1951.
Ense Literatura espaola en Sevilla, Murcia y Cambridge.
Se exilio durante la guerra civil, y fue profesor de varias universidades
norteamericanas y en Puerto Rico.
Obra no potica
- relatos breves (Vspera del gozo, 1926)
- una novela (La bomba increble, 1950)
- piezas teatrales (La cabeza de Medusa, La Estratosfera, Ella y sus
fuentes,...)
- crtico literario (Ensayos de literatura hispnica, Literatura espaola:
siglo XX)
Obra potica
- Primeros libros: Presagios, Seguro azar, Fbula y signo.
- Sus obras maestras: La voz a ti debida (1933) y Razn de amor
(1936).
- En el exilio: El contemplado (1946), Todo ms claro (1949) y
Confianza (este ltimo publicado pstumo, en 1954).
Caractersticas
- Salinas es el poeta del amor. Pero no a la manera romntica, donde hay
un conflicto entre el poeta y la amada; al contrario, en los versos de
Salinas, la amada es su amiga. Entre los dos existe un sentimiento
compartido, y el poeta entabla un dilogo jubiloso, lrico, con ella.
- Emplea versos cortos, sin rima o con rimas poco marcadas.
- Utiliza imgenes refinadas, que conviven con las cosas ms vulgares y
cotidianas. Todo fundido en un sentimiento de amor, exaltado y sin dolor,
que rige su vida diaria.

JORGE GUILLN
Naci en Valladolid en 1893 y muri en Mlaga en 1984).
Ense espaol en Pars y en Oxford; despus en las Universidades de Murcia y Sevilla.
Se exili a los Estados Unidos en 1938.
Regres a la muerte de Franco, y obtuvo el primer Premio Cervantes (1975).

Cntico
- Fue publicado en 1928, pero va creciendo en ediciones sucesivas (1936,
1945 y 1950).
- En su ltima edicin, consta de 334 poesas, divididas en cinco partes: Al
aire de tu vuelo, Las horas situadas, El pjaro en la mano, Aqu mismo y
Pleno ser.
- Guilln concibe el libro como un todo organizado, en el que cada parte y
cada poema, dentro de ella, configuran un ser total, que es su cntico, su
visin coherente del mundo. Por eso con cada nueva edicin, los poemas
cambian de lugar.
- Cada una de las partes comienza y termina con los mismos temas: el
proceso potico se desarrolla entre un amanecer y un anochecer; siempre
se destaca un poema de medioda, en contraste con lo vespertino o lo
invernal, que asocia con la muerte.
- Trata asuntos simples y cotidianos: las sillas, un medioda, un manantial,
un vaso de agua... Los temas habituales de la poesa no estn en su obra.
- La elaboracin es extremadamente cuidada y se hace difcil por rigurosa
y econmica.
- Se le asocia con la poesa pura, pero en sus versos se advierte el gozo
de vivir, la alegra del hombre sobre la tierra...
Clamor: Maremgnum
- Publicado en 1957.
- Los poemas de esta poca alzan una queja aguda y sostenida: las brutales
emociones de la guerra le han hecho clamar y gritar contra el caos, el
dolor del mundo, la crueldad, la injusticia y la muerte.

GERARDO DIEGO
Naci en Santander en 1896 y muri en Madrid en 1987.
Desempe la ctedra de Literatura del Instituto de Soria; posteriormente se traslad a Gijn,
Santander y Madrid.
Obtuvo el Premio Nacional de Literatura (1925), junto con Alberti, y el Cervantes en 1979.

Produccin potica
Su poesa se caracteriza por la variedad: abundancia de temas, gneros,
orientaciones, soluciones... En lneas generales podra hablarse de dos
direcciones fundamentales: la poesa de vanguardia (creacionismo) y la
poesa clsica o tradicional.
Principales obras:
- El romancero de la novia (1918), sigue la lnea tradicional; poesa
sencilla con un toque romntico y juvenil.
- Nocturnos de Chopin (1918); de aire modernista (Gerardo Diego era
pianista).
- Imagen (1922) y Manual de espumas (1924). Se trata de poesa de
vanguardia. Utiliza metforas, juegos verbales, versos dispuestos con
curiosa geometra, truncados, largos, muy breves... El mismo autor dice:
Creer lo que no vimos, dicen que es la Fe: crear lo que nunca veremos, esto es la Poesa.
- Vuelta a la lnea tradicional con : Versos humanos (1925).
- Libros religiosos: Viacrucis (1931) y Versos divinos (1938-1941); estas
obras estn fuera de la temtica generacional, enlazan con la ms
apasionada poesa catlica del Siglo de Oro.
- Catedrtico en Soria, como Antonio Machado, escribe Soria (1923).
- Su obra maestra: Alondra de verdad (1941). Conjunto de sonetos en que
lo tradicional y lo moderno se funden genialmente. A este libro
pertenecen: Revelacin, Ante las torres de Compostela, Cumbre de
Urbin.
- Poeta taurino: La Suerte o la Muerte, sobre toreros y las suertes del toreo.

DMASO ALONSO
Naci en Madrid en 1898 y muri en 1990.
Discpulo y colaborador de Menndez Pidal en el Centro de Estudios
Histricos.
Ense lengua y literatura espaolas en universidades alemanas, inglesas y
norteamericanas. Fue catedrtico en Valencia.
Se exilio durante la guerra civil; al regresar, dirigi la Real Academia
espaola.
Lingista, crtico literario y poeta.

Obra no potica
La lengua potica de Gngora (1927) La poesa de San Juan de la Cruz
(1942), Poesa espaola (1950), Poetas espaoles contemporneos (1958),
La primitiva pica francesa a la luz de una nota emilianense (1953), etc.
- Introduce la Estilstica en Espaa, un mtodo para estudiar los textos
poticos.

Obra potica
Poesa pura:

- Poemas puros: poemillas de la ciudad (1921),

- El viento y el verso (1923-24).

Dice en 1948:
Las doctrinas estticas de hacia 1927, que para otros fueron tan estimables, a m me
resultaron heladoras de todo impulso creativo. Par expresarme en libertad, necesit la
terrible sacudida de la guerra espaola... Nada aborrezco ms que el estril esteticismo...
Hoy es slo el corazn del hombre lo que me interesa.

Poesa desarraigada: - Hijos de la ira (1944),

- Oscura noticia (1944),
- Hombre y Dios (1955),

Monstruos
Todos los das rezo esta oracin
al levantarme:
Oh Dios,
no me atormentes ms.
Dime qu significan
estos espantos que me rodean.
Cercado estoy de monstruos
que mudamente me preguntan,
igual, igual que yo les interrogo a ellos.
Que tal vez te preguntan,
lo mismo que yo en vano perturbo
el silencio de tu invariable noche
con mi desgarradora interrogacin.
Bajo la penumbra de las estrellas
y bajo la terrible tiniebla de la luz solar,
me acechan ojos enemigos,
formas grotescas me vigilan,
colores hirientes lazos me estn tendiendo:
son monstruos,
cercado estoy de monstruos!
No me devoran.
Devoran mi reposo anhelado,
me hacen ser una angustia que se desarrolla a s misma,
me hacen hombre,
monstruo entre monstruos.
No, ninguno tan horrible
como este Dmaso frentico,
como este amarillo ciempis que hacia ti clama
con todos sus tentculos enloquecidos,
como esta bestia inmediata
transfundida en una angustia fluyente,
no, ninguno tan monstruoso
como esta alimaa que brama hacia ti,
como esta desgarrada incgnita
que ahora te increpa con gemidos articulados,
que ahora te dice:
Oh Dios,
no me atormentes ms,
dime qu significan
estos monstruos que me rodean
y este espanto ntimo que hacia ti gime en la noche.
Dmaso Alonso, Hijos de la ira (1944)

Calle de arrabal
Se me qued en lo hondo
una visin tan clara,
que tengo que entornar los ojos cuando
pretendo recordarla.
A un lado hay un calvero de solares;
al otro estn las casas alineadas
porque esperan que de un momento a otro
la Primavera pasar.
Las sbanas,
an goteantes, penden
de todas las ventanas.
El viento juega con el sol en ellas
y ellas ren del juego y de la gracia.
Y hay las nias bonitas
que se peinan al aire libre.
Cantan
los chicos de una escuela la leccin.
Las once dan.
Por el arroyo pasa
un viejo cojitranco
que empuja su carrito de naranjas.
Dmaso Alonso, Poemas puros. Poemillas
de la ciudad (1921)

RAFAEL ALBERTI
Nace en el Puerto de Santa Mara en 1902 y muere en 1999.
Se traslada con su familia a Madrid en 1917.
Abandona el bachillerato y se dedica a la pintura.
En 1931, se afilia al partido comunista y tuvo una activa participacin
poltica en la guerra.
Al acabar la guerra, se exili a la Argentina, Uruguay y despus a Italia.
Restablecida la democracia, regresa en 1977 y es elegido diputado.
Le concedieron el Premio Cervantes en 1983.

Obra no potica
Teatro:
-

El hombre deshabitado (1930), especie de auto religioso sin fe;

El adefesio (1944), relacionada con el esperpento;
La Gallarda (1945), tragedia de vaqueros y toros bravos, en verso;
El trbol florido (1946), ms lrica que dramtica.
Dramas polticos: Fermn Galn, sobre este capitn fusilado en 1930 por
haberse sublevado contra la monarqua; Noche de guerra en el Museo del
Prado, con personajes retratados en los cuadros.
Libros en prosa:

- Imagen primera de (1945), semblanzas de los ms grandes artistas que

conoci;
- La arboleda perdida (1953), autobiografa, contiene confesiones
interesantes para comprender su evolucin ideolgica.

Obra potica
Primera poca (anterior a 1931): una contribucin a la poesa burguesa
o Marinero en tierra (1925): lnea popular andaluza; son
canciones luminosas, exaltadas, lricas, que evocan el mar, las
salinas, momentos de su infancia;
o La amante (1926): canciones breves de corte popular, escritas
durante una excursin por Castilla;
o El alba del alhel (1925-26): lleno de color;
o Cal y Canto (1926-27): poca gongorina;
o Sobre los ngeles (1929): obra maestra; responde a una
profunda crisis de prdida de fe, el poeta se siente alejado del
Paraso, su ngel tutelar ha muerto, a l lo rodean slo
tinieblas sin voces. Se trata de un libro dramtico, de poemas
escuetos, muy simples, con rasgos surrealistas.

Segunda poca: poesa al servicio de fines revolucionarios (no se

mantiene firme esta decisin).
o Tema revolucionario: El burro explosivo, Con los zapatos
puestos tengo que morir, De un momento a otro, El poeta en la
calle etc.
o Entre el clavel y la espada (1941), tema popular.
o Pleamar (1944)
o A la pintura (1945), glosas de cuadros clebres.
o Ora martima (1945), evocacin nostlgica de su Cdiz natal.
o Canciones para Altair, de tema ertico.

FEDERICO GARCA LORCA

Nace en Fuentevaqueros, Granada en 1898 y muere asesinado por los
nacionalistas en Viznar, Granada el 19 de agosto de 1936.
Estudia Derecho, se interesa por la msica. Conoce a Falla.
En 1919 se instala en Madrid y convive con numerosos artistas (Dal,
Buuel).
Vive una temporada en Nueva York y Cuba, regresa a Espaa y, en 1932,
funda La Barraca, grupo teatral universitario, con el que recorre el pas
representando obras clsicas.
En 1933 va a Buenos Aires, sus dramas obtienen gran xito.
A su regreso, recibe multitud de homenajes.
Participa en actividades pblicas de signo izquierdista.

Obras teatrales
- Su primera obra estrenada fue un fracaso: El maleficio de la mariposa
(1920), sus personajes son insectos.
- Mariana Pineda (1927), drama modernista sobre la herona del siglo XIX
que muri ajusticiada por bordar una bandera liberal.
- La zapatera prodigiosa (1930), farsa divertida y sentimental, de una
joven zapatera, fiel a su esposo, un viejo que no la cree.
- Bodas de sangre (1933), drama de oscuras pasiones, de odios familiares
y venganzas.
- Yerma (1934), sobre el sentimiento de maternidad insatisfecho, por el
cual la protagonista mata a su marido.
- Doa Rosita la soltera (1935), evocacin de la Granada decimonnica;
all, Rosita consume lenta e intilmente su vida esperando al amado
ausente.
- La casa de Bernarda Alba (1936), su obra maestra, unas hermanas se
destruyen entre s, devoradas por las pasiones, bajo la tirana de su madre
Bernarda.
- Piezas de guiol popular: Tteres de cachiporra, Amor de don
Perlimpln con Belisa en su jardn, Retablillo de don Cristbal).
- Teatro surrealista: As que pasen cinco aos, El pblico.

Obra potica
- Impresiones y paisajes (1918), recuerdos de una excursin por Castilla y
Andaluca. Muy modernista, lleno de puntos suspensivos, de
exclamaciones, de adjetivos a la moda. Sincero y emocionado.
- Libro de poemas (1921), influjos del modernismo y sobre todo de Juan
Ramn Jimnez.
- Canciones (1924), juego de imgenes y metforas, con temas sencillos,
presenta algn instante dramtico; poesa pura.
- Poema del Cante Jondo (1931). Se trata del gran libro andaluz (por los
poemas pasan la luz, el paisaje, los ros, las coplas, los presagios, las
ciudades, las gentes, las devociones); combinacin de lo culto y lo
popular;
- Romancero gitano, 1928.
- Poeta en Nueva York. Escrito entre 1929 y 1930, con ocasin de su
estancia en esta ciudad. Utiliza procedimientos surrealistas. Manifiesta su
sensacin de ahogo y protesta contra aquella colmena humana.
- ltimas obras poticas: Divn del Tamarit (1936), influencia de los
antiguos poemas arbigo-andaluces. Escribe tambin una serie de
Sonetos del amor oscuro, expresin de un erotismo dramtico e intenso.
Y, Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935), elega a un gran amigo
suyo y de todos los poetas de su generacin.

F. GARCA LORCA, Conferencia-recital de Poeta en Nueva York (16 de

diciembre de 1932, Hotel Ritz de Barcelona)
Seoras y seores. Siempre que hablo ante mucha gente me parece
que me he equivocado de puerta. Unas manos amigas me han empujado y
me encuentro aqu. La mitad de la gente va perdida entre telones pintados y
fuentes de hojalata, y cuando creen encontrar su cuarto, o circuito tibio de
sol, se encuentran con un caimn que se los traga o... con el pblico como yo
en este momento. Y hoy tengo ms espectculo que una poesa amarga, pero
viva, que creo podr abrir sus ojos.
He dicho un poeta en Nueva York, y he debido decir Nueva York en
un poeta. Un poeta que soy yo. Lisa y llanamente; que no tengo ingenio ni
talento, pero que logro escaparme por un bisel turbio del da antes que
muchos nios. Un poeta que viene a esta fra sala y quiere hacerse la ilusin
de que est en su cuarto y que ustedes, vosotros, sois mis amigos, que no hay
poesa escrita sin ojos esclavos del verso oscuro ni poesa hablada sin orejas
dciles, orejas amigas donde la palabra que mane lleve por ellas sangre, olas,
labios o cielo a la frente del que oye.
De todos modos hay que ser claro. Yo no vengo hoy a entretener a
ustedes. Ni quiero ni me importa ni me da la gana. Ms bien he venido a
hablar a ustedes cuerpo a cuerpo. Lo que yo voy a hacer no es una
conferencia, es una lectura de poesas, carne ma, alegra ma y testimonio
mo, y yo necesito defenderme de este enorme dragn que tengo delante y
me puede comer con sus trescientos bostezos de sus trescientas cabezas
defraudadas. Y sta es la lucha; porque yo quiero con vehemencia
comunicarme con vosotros, ya que he venido, ya que estoy aqu, ya que
salgo por un instante de mi largo silencio potico, y no quiero daros miel,
porque no tengo, sino arena o cicuta o agua salada. Lucha cuerpo a cuerpo
de la cual no me importa salir vencido. Convengamos en que una de las
actitudes ms hermosas del hombre es la actitud de San Sebastin. As pues,
antes de leer en voz alta y delante de muchas criaturas unos poemas, lo
primero que hay que hacer es pedir ayuda al duende, que la nica manera de
que todos se enteren sin ayuda de inteligencia ni aparato crtico, salvando de
modo instantneo la difcil comprensin de la metfora.
No os voy a decir lo que es Nueva York por fuera porque
juntamente con Mosc son las dos ciudades antagnicas sobre las cuales se
vierte ahora un ro de libros descriptivos, ni voy a narrar un viaje, pero s mi
reaccin lrica con toda sinceridad y sencillez. Sinceridad y sencillez
dificilsimas a los intelectuales pero fciles al poeta; para venir aqu he
vencido ya mi pudor potico.

Los dos elementos que el viajero capta en la gran ciudad son:

arquitectura extrahumana y ritmo furioso. Geometra y angustia. En una
primera ojeada, el ritmo puede parecer alegra, pero cuando se observa el
mecanismo de la vida social y la esclavitud dolorosa de hombre y mquina
juntos, se comprende aquella trgica angustia vaca que hace perdonable por
evasin hasta el crimen y el bandidaje.
Las aristas suben al cielo sin voluntad de nube, ni voluntad de gloria.
Las aristas gticas manan del corazn de los viejos muertos enterrados; estas
ascienden fras con una belleza sin races, ni ansia final, torpemente seguras
sin lograr vencer ni superar, como en la arquitectura espiritual sucede, la
intencin siempre inferior del arquitecto. Nada ms potico y terrible que la
lucha de los rascacielos con el cielo que los cubre. Nieves, lluvias y nieblas
subrayan, enemiga de misterio y cortan los cabellos a la lluvia, o hacen
visibles sus tres mil espadas a travs del cisne suave de la niebla.
La impresin de que aquel inmenso mundo no tiene raz os capta a los
pocos das de llegar y comprendis de manera perfecta cmo el vidente
Edgar Allan Poe tuvo que abrazarse a lo misterioso y al hervor cordial de la
embriaguez en aquel mundo.
Yo solo y errante evocaba mi infancia de esta manera.

VICENTE ALEIXANDRE

Nace en Sevilla en 1898 y muere en Madrid en 1984.

A los dos aos se traslada a Mlaga (la ciudad del Paraso).
Desde 1909 vive en Madrid.
En 1919 se licencia en Derecho.
Su vocacin potica nace de su amistad con Dmaso Alonso.
En 1925, una grave enfermedad lo apart de toda actividad profesional y le
permite dedicarse exclusivamente a la poesa.
En 1933 obtiene el premio Nacional de Literatura por su libro La
destruccin o el amor.
En 1949 es elegido miembro de la Real Academia Espaola de la Lengua.
En 1977 obtiene el premio Nobel.

Obra en prosa
Los encuentros, 1958. Evoca a escritores que ha conocido o que admira,
desde Galds hasta los ms jvenes. Especialmente conmovedoras son las
dedicatorias a Baroja y Miguel Hernndez.

Obra potica
POESA CSMICA O NATURAL

- Concepcin pesimista del hombre; el hombre es slo imperfeccin y

dolor. Cuanto ms nos humanizamos, ms vulnerables nos hacemos.
- Exaltacin de lo que el hombre tiene de comn con lo creado, lo
elemental.
- El estado ideal del hombre sera el de lograr fundirse con la Naturaleza.
- El centro de su poesa ser el hombre enamorado, el amante, que es una
criatura elemental de la Naturaleza, como el ro, la piedra o el bosque, y,
por tanto, feliz. A ese estado natural se oponen el dolor y la muerte.
- Tcnica surrealista: imgenes visionarias, desviaciones semnticas,
asociaciones de palabras ilgicas, etc.

Obras:
mbito (1924-28): todava no utiliza la tcnica surrealista; raz
romntico-modernista.
Pasin de la tierra (1927-28): libro escrito en largos versculos que se
convierten en prosa; la temtica central es la indagacin en el
significado pleno de la existencia humana, en lo que significa ser
hombre en el mundo; aspira al gozo y slo siente dolor.
Espadas como labios (1930): Los labios simbolizan el sentimiento,
el amor, la vida; las espadas son smbolo de la muerte.
La destruccin o el amor (1932-33): slo en la muerte se puede
encontrar la unin plena con todo lo creado; el poeta convoca a todos
los elementos de la creacin para conseguir esa fusin amorosa.
Mundo a solas (1934-36): Su libro ms pesimista. El hombre,
desposedo y separado del carcter elemental primigenio, est
limitado a ser una sombra.
Sombra del paraso (1939-43). El poeta recuerda o imagina un edn
prodigioso en el que vivi idealmente alguna vez (la aurora del
mundo). Estos recuerdos son evocados desde este mundo, que
considera un destierro mortal. La aparicin del hombre trae consigo el
sentimiento de dolor y la conciencia de limitacin.

POESA HUMANA O HISTRICA

- Concepcin ms positiva del hombre; aunque sigue considerndose como

un ser que sufre, ahora el poeta admira su valenta para enfrentarse con el
mundo.
- Exaltacin de lo que el hombre tiene como tal, su temporalidad y su
mundo (la vida humana como historia, como un difcil esfuerzo realizado
en la lnea del tiempo).
- Se destaca el tema de la solidaridad.
- El amor deja de identificarse con la destruccin y pasa a simbolizar la
unin con los dems, el anhelo de convivir y compartir

Obras:
Historia del corazn (1945-1953). Inicia una actitud ms
confortable; aparece alguna esperanza. Contempla a los humanos
con mirada piadosa, y canta sus propias angustias cotidianas, sus
temores inmediatos. El amor ya no requiere destruccin, sino
constancia, larga convivencia feliz y espiritual con el ser amado.
Nacimiento ltimo (1953),
En un vasto dominio (1958). Su poesa se va haciendo cada vez
ms realista, con predominio de lo afectivo sobre lo sensorial.

POESA DE MADUREZ

- Meditacin sobre su propia vida y poesa.

- Dominan los temas filosficos.
- El estilo vuelve a sufrir un cambio: elementos surrealistas.
Retratos con nombre (1965). Continuacin y cierre de la etapa
anterior. Utilizacin del lenguaje coloquial.
Poemas de la consumacin (1968),
Dilogos del conocimiento (1974). Sus dos ltimos libros suponen
una vuelta al surrealismo formal; sin embargo, en cuanto al
contenido, fusionan las dos etapas anteriores. El tema central de
ambos libros es el amor como relacin y como conocimiento. Se
observa tambin una visin ms transparente y perfecta de la vida
(que se le escapa) y la muerte (que se acerca).

LUIS CERNUDA
Nace en Sevilla en 1902 y muere en Mxico en 1963.
Fue alumno de Pedro Salinas en la Universidad de Sevilla.
Ense espaol en Toulouse.
Se exili a raz de la guerra y fue profesor de varias universidades europeas
y americanas (Inglaterra, Estados Unidos y Mxico).
Obra en prosa
Ocnos (1942): prosa potica; evocacin nostlgica de Andaluca desde el
exilio.
Publica varios ensayos recogidos en dos series: Poesa y literatura y
Estudios sobre poesa espaola contempornea. El primero incluye
declaraciones sobre su propia poesa.
Obra potica
Reuni todas sus obras bajo un ttulo comn: La realidad y el deseo.
Ambas palabras resumen el centro temtico de su poesa: el conflicto entre
el mundo que le rodea y sus ansias de realizacin personal.
La misma frustracin est presente en sus tres subtemas principales: la
infancia, el amor y la naturaleza, porque la realidad muestra que todo es
caduco y efmero.
Dividiremos su obra potica en tres apartados sealando los libros ms
significativos de cada uno de ellos:
Primer ciclo: perodo espaol
Un ro, un amor;
Los placeres prohibidos.
Donde habite el olvido
Segundo ciclo: guerra civil y destierro
Las nubes
Tercer ciclo: perodo americano
Con las horas contadas
Desolacin de la quimera.

Acerca de su poesa escribe el propio Luis Cernuda en Poesa y Literatura:

El instinto potico se despert en m gracias a la

percepcin ms aguda de la realidad, experimentando, con
un eco ms hondo, la hermosura y la atraccin del mundo
circundante. Su efecto era, como en cierto modo ocurre con
el deseo que provoca el amor, la exigencia, dolorosa a
fuerza de intensidad, de salir de m mismo, anegndome en
aquel vasto cuerpo de la creacin. Y lo que haca an ms
agnico aquel deseo era el reconocimiento tcito de su
imposible satisfaccin.
A partir de entonces comenc a distinguir una corriente
simultnea y opuesta dentro de m: hacia la realidad y contra
la realidad, de atraccin y de hostilidad hacia lo real. El
deseo me llevaba hacia la realidad que se ofreca ante mis
ojos como si slo con su posesin pudiera alcanzar certeza
de mi propia vida. Mas como esa posesin jams la he
alcanzado sino de modo precario, de ah la corriente
contraria, de hostilidad ante el irnico atractivo de la
realidad... As, pues, la esencia del problema potico, a mi
entender, la constituye el conflicto entre la realidad y el
deseo, entre apariencia y verdad, permitindonos alcanzar
alguna vislumbre de la imagen completa del mundo que
ignoramos.

MIGUEL HERNNDEZ
Naci en Orihuela en 1910 y muri en la crcel de Alicante (tuberculoso) en
1942.
De familia pobre; de nio fue pastor de cabras.
Al estallar la guerra se alista como voluntario en el bando republicano.
Obra potica
PRIMERA POCA:

Perito en lunas (1933): 42 octavas reales en donde se describen

objetos corrientes; la elaboracin metafrica es tan barroca que
resultan hermticas.
Silbo de afirmacin en la aldea. Contraposicin entre la vida del
campo y la vida de la ciudad.
POESA DE PLENITUD :

El rayo que no cesa (1936). Coleccin de sonetos cuyos temas son la

vida, el amor y la muerte; contiene asimismo la Elega a Ramn
Sij).
LTIMA ETAPA:

Viento del pueblo (1937): escrito durante la guerra; de inspiracin

blica y revolucionaria;
El hombre acecha (1939),
Cancionero y Romancero de ausencias (1938-41),
Nanas de la cebolla. Dedicado a su hijo.
Teatro
- un auto sacramental (Quien te ha visto y quien te ve, 1934);
- a la manera de los dramas de Lope escribe: El labrador de ms aire
(1937) y Teatro en la guerra.