rlmryvuwllulvlVrymul

4. El modo menor
Diferenciasrle Ia escala
En el capturoanterior hemos visto que er modo mayor
-menlJ'utilizan
est formado
por un nico conjunto de tradas.En ei
moo
tipos de tradasv escalasen funcin e determi;;;;ir.;;siancas varios
y contextos. una ampriaobservacinmuestra que en er perodo
prctica
de
ra
comn la msicaen modo menor rata yez se rimita
a un solo tipo de
escalamenor.
La caracterstica
distintiva de la msica en el modo
triada-detnica es invariablemente*.nor; a, i -rus menor es que la
trluias pueoen t"rrer
ms flexibilidad.La tradade dominanteque precede
ar
plo, es siempreuna tradamayor,con ra r"nqiqe qu. I menbr,por ejem,uur^" iu tni.u, p.ro
en otras condiciones,como.veremos,ra tada ,i,
o*inr"ie puede ser
meno,-sj1el esperadomovimiento acendente
, r, iiri.. As, la terceradel v es normalmenteel sptimograooetevad.l,
,,i"""'la quinta del
III gs, por Io general,el sptimogrado?atural.
Este tipo de diferenciasen ?rnpreo de ros grados
de ra escaraes ro
9f
quejustifica algunasde las peculiariddes
de la noiu.ion *usirur ordinaria.
Tomemosun casoobvio: fos tres uemores.l"
do menor
indican que el rercergrado,el sexto y-ei sptim""r"i-d;il,
;;tn ;;ciados por los
stgtgr.de bemol,en contrastecon los mirmo, grados
paralelo,Do mayor; sin embargo,en toda nuestra en la escaladel modo
experienciaordinariade
la msicaen Do menor encontramos
a vecesru notu-siq,ri.o,no la nota
Lah.
Las relacionesentre los gradosde la escalas resumen
en tres formas
tradicionalesde escalamenor:

La escalamenornaturalcorresponde
a la armadura,como se indiedrelt
de la escalanrerlor
el captulo1, y es equivalentea la forma descendente
meldica.Tiene las mismasnotasque la escalamayor relativa(en cl cjorn'
plo 4-1,Mi b mayor),pero conespondena diferentesgradosde In eselu
La escalamenorarmnicaincluye el sptimogradoelevado(o sensible)
La distanciaentre los gradossexto y sptimode estaescalaes una segun.
da aumentada:esteintervalose evitanormalmenteen el movimientonteldico,aunque,sin embargo,podemosencontrarmuchosejemplos.
Eruno 4-2: Mozart, Sinfonanm. 44, K. 550,I
2.t aum.

La escalamenormeldcaproporcionael modelo intervlicoparala mayora de los movimientosmeldicosde la msicaen modo menor, Estit
escalaincluye los gradossexto y sptimo elevadoscuando asciende,y los
gradossextoy sptimonaturalescuandodesciende.
La progresinmeldiquinto
grado
procede
a travsde los grnsubiendohacia la tnic
ca del
y
de la tnicahacia
dos sexto sptimoelevados;el movimientodescendente
(pero
v. ejemno
siempre;
la dominante emplea con mucha frecuencia
plo 4-5) los gradosde sextay sptimanaturales.
Los ejemplos4-3 y 4-4 muestranel ernpleode una escalacompletaen
una meloda,un casofrecuenteen los siglosxvlu y xx. Durante todo el
perodode la prctica'comnse puedenencontratejemplosde gradossexto
y sptimo elevadosutilizadosen orden descendente.

para piano nm.3,I

Errnplo4-3: BeethoveryConcierto
Erstvlpro4-1
escalamenor natural

escalamenorarmnica

40
bs-

er*.

4l

ry
l;tl'Nff'! rr 'l 'l llrclr,/r'l t'rttvt'
rtirtt rr,ttttr,nttrr,
il, r,lcrrtri,,,rrr (l

l l .l l ' Ml'l. o 4- ( r
Iotnl l rs l s c tl .ttl c l l tc s

liltinpt-o4-5: Bach,Suitefrancesa
nm. I, Minueto II

vl

vt

vll

vtl

Algunasobservaciones
elementales:
la tnica es la nica traclacrr t.l
modo menor que no contieneni el sextoni el sptimogrado,por kr rrrt.
permaneceinvariablea pesardel tipo de escalarnenor que se utilicc, hrrv
cuatro triadasde la escalamenor meldicaascendente,
I[, IV, V y Vll"
que son igualesa las del modo paralelomayor;la coleccincomplcll irr
cluye tres tadasdisminuidas,II, vI y vII, y una tradaaumentacra,
llt.
El siguientediagramaseparalas diferentestriadasen grupo segrrr
l;r
escalamenor armnicay aquellastradasque difierende ella en ls firr.
mas de la menor meldica.

Enupro 4-7
seguido normalmente seguido normalmente
meldica
lscendente

El casocontrario.(sexto.y^sptimonaturalesen orden
ascendentehacia
la tnica)es,sin embargo,infreueniehastaoespuer-J"^iu
prcticacomn.
El ascensosemitonald ia sensiblea ia tonrcaera
una convencinde tar
fuerzaque los compositoresestaLran
poco dispuestosa ir contra ella. Mu_
chos ejenplosde taresprogresions
*rto.*r iplrun'trlrdas difbrentes
d e V y I.
La escalamenor merdicadescendente
coresponde
a ra escaramenor
natural;la escalamenor meldicaascendente
; yii.
exceptopor el tercergrado.La escalamenor armnica ii.s..tu mayor,
es una especiede
hbrido de las dos formas mer.dicas;
r. ilu*u armnicaporque ra mayor
partede la armonaque se u.tirnarigurarmente
en er mdo menor,aun_
que no toda,se rearizacon tradasbasidas
en estaescaray er restoprocede
de las formasmeldicasmenores.
Tradasen el modomenor
l\csr'que rosgrados.r".Tl0
y sptimovaranen er modo menorsegn
, rsr
r":l
.vcl contcxro,habrirdifcrntes
tiposde traclas
que contengan
uno u
,lr"r tle r:sbsgrirtl's.A c,nrinuaci<5n
rb ,runt'rr,rsrrrslxrril'irl.r,,a.nr.

armnica

meldica
rloscendente
muy comn,
normalmente precedido
normalmenteprecedido
por el f o el tlt. v
por el VII,
seguidopor el IV o t Vt
a vecespor el VI

l-- V rtrrtilt r

La escalamenor armnicase considerabaantiguamentecomo la cs.

calapor la que se definanlas sietetradasdel <modomenoD. fisto prrcce
hoy, pclruna parte,simpley, por otra, confuso.El diagramaanterirr.
corr
lrcs pautases una relacinms
exactade lastradas,tal como han sid<lcllpleitclas
en realidadpor los compositores,
perorequierealgunircxrlicirt:iti
l,rtracla
de medianlcctt l:t escala
menorarmnicr
os lrrrlicionlrllrrt.

l c l i t t lt / s pr t t blcnt t it : it ,ir t t t t ( ln( 'cslir lr r dalunlcnt at lir sc cnr ) ucnlt . r r ; l

t

G-UM

v$I\ert ltt trilclicrl

ctlm.n.l)otttmos
prcscinclir
tlc su discurirlrr
rrqulsin
ltirr4rirr
religr';on c'pltulosp.stcri'resvcremosalgunusr:.icnrlrr.s
(v. e.icm_
tl's,-2.1,tl-27).con.mucho,Ia fbrma ms comn crclr nrcdirnteen ol
nr,rkr monor es la trlada
quinta ., r ,'ptin.,o
grado narayor III, cuya_
tural de la escala.Estatrrada,
procedentde'la escal,nrni'r"rodica descend.entco
es igual que la trda de tnica de la escalu,.iiuu mayor y
tiende a orse de estamanera;su funcin rc .orrrrt*-J"nnatroer
captulo5.
Por reglageneral,las formasdel II y del IV de la escala
menor merdi_
ca ascendente(tradasmenor y mayor respectivam";t"i;;iiiizan
slo en
coqjuncin con la escalamenor meldica ascendente
cuando esta escala
apareceen una clara sucesinmeldica en una voz,
del sexto grado al
sptimoy de stea la tnica,normalmenteprecedidournuinpor
el quinto grado.

Ernuplo 4-8

EJEMpLo4-9: Bach, Coral nm. 105,Healiebster

Jesu
Vansetambinlos ejemplos5-31,7_7,1g_g.

lilritr1,t.()
4-10

ft
re: I

v0 t v!6 f

t!

v6 v0 v,voet ,m

vI

N6

Vansetambinlos ejemplos14-3,26-ll.

tlt'
Como ya hemosdicho,el V menor no se utiliz casinuncadelantcr
la tradade tnicahastabien entradoel sigloXIX; tal uso no se considr"r
prcticacomn (v. <La decadenciade la armonade dominante>>,
on ol
cap.30).
tliso=
La tradadisminuidasobrela supertnica,aunquees una traclt
en estadofundamentaly mucho ms cn lits
nante,se utiliza en ocasiones
otrasposiciones.Se puededuplicarsu fundamentalo su tercera,pcfo stl
evita la duplicacinde la quinta (el sexto grado natural).
La tradadisminuidasobrela sensiblees, por supuesto,igual quc lir
tradade sensiblede modo mayor. Su uso y funcin en el modcr'l'rotto
en estaclolltl"
son los mismosque en el modo mayor:no sueleemplearse
damental,y funcionacomo un acordeincompletode sptimade dominulte. (Vasecaps.6, 15 v 22.)
La tradamayor sobreel sptimogradonatural(subtnica)estasoci
da con el III mayor en la gran mayorade los casos,actuandoconlo sr.
dominante,V del IIL (Vasefinal cap.5.)
Progresinrmnica

de fundamentales
usuales,que dimos ctt
La tabla de las progresiones
pgina
tambin
al
modo
menor,
con estasdiferencit
la
21, es aplicable
V!delIV

ry

lryC"lV V

La forma del vI de la escaramenor meldicaascendente,

una trada
disminuida,es infrecuente.
De igral manera,er v de la escalamenormerdicadescendente
.,
se utiliz,apor lo generalen conjuncincon una progresin
descendente
en es_
crrla,comenzando
cclnla tnicamenor.

Al
Al
Al
el IV.
Al

I le siguetambin menudoel VII (mayor).

III (mayorle siguetambina menudoel VII (mayor).
VII (mayor)le sigueel III, a vecesel VI y con menos l'recuctlci
VII (disminuido)le sigueel I.

G-U M
4l

{ rllltlr..1n
dr, lrl vrr.r.s
l, t l s l ls lc gll l s .y
l ro c c c l i ttti e n to sd o m o v i nl i cnt, y c' rrrl rrr.r.rrrr
r ( 'r r r r r nlrs
rl c: l i rs
v r l Ur(:s

cn cr cirpluro
3 son.pri.o u i" r. u " ' , i" , , i' r, i, ' , rr_ : z
,rLrror'.
rrr. r. rr.
r.irstrifi;rcncia
en riestructuia
iL ra escara
.n
r
,r.,uJ.,
r'rrr,rrg,',
nrcnor,
si'
rracrhnconsigo
restricciones,
49;;;;;;vis
por elemplo
ttr havaque eviraret movirie;;
cuanl
;;;;"nda
aumenrada.
.[Jnbucn ejemprooe atgunas'.;r;; reslricciones
se puedeencontrar
cn ltprosresin
II-V, que.slot" purJ."r".lrri-0.'ir;fi;.*
si Ia fun_
damentalder II est-dupricad;;";"1;;;s
orros movimientosconducena
una segundaaumentadao a un
trtono^e,
una de raspartes,o a parareristercera

ffi iiflyi:';.:i.11

.'t,pliou,
no-.,'poi,.r'*ovimiento

lill ot'ltsiotlcrs,
lir trogrcsirinl-ll srr r'ncuorrlnrr:n estlltkrlitllrlrurrr'nl;
elt cl lttldt)IllotloI,tttiziicott nlisfl'ccuclrciir
tuc cl lrlryor. Si lir trrirrl;
tlc:litcotdcclc ttitticacstitclullicircla,
puctlcnrovorsocntonccscll nrovrrurr.n
to raralclodc una quinta.justao clisnlinuida.
Ijste tipo espccial(lc nror,
paralclas
nlictttotlc t.luintas
se aceptasiemrreentrecualquicrlirr(lt'vt,,',.
Se encuentracon ms frecuenciaen conexincon el acordcdc sr'rtrrrr
de clclminante.
En movimientoinverso(de quinta disminuidaer{uilrt;rju:;t;r)
tambin se permite, exceptoentre las voces exteriores.
Estvrplo 4-13

Eritrpl-o
4-11

EJERCICIOS
bueno

bueno

menos
bueno

menos
bueno

duJtir.audup3uou

La progresinvl-v es an"ms probremtica.

si er sonidodupricado
del vI es ra fundamenrar,
no rtuv-Luirni.n,opos.ibre
qu"
segundaaumentadaun saltooe irion'o un movimento no rengauna
paraleroprohi-

i;J; der
ll3!;i"iiii':i:":r:r*rir;r#.",oupiic,
vrpara
Enlpm

4-12

L Transcrbanse
las progresiones
dadasen el captulo3, ejemplos3-2
a 3-5,en el modo menor.Escchense
con atencinlos resultadosy corrr
prensecon las formasdel modo mayor.
2. Escrbasela lista de progresiones
del capitulo3, ejercicio1, segrr
las instrucciones
dadas,pero utilizandolas escalasmenoresen lugar dc lu
escalamayor.
3. Adansepartesde sopnno, contraltoy tenor a los siguientesb:rjos.
Eslasarmonizaciones
se realizarnigual que las del captulo3. Fscribir dos
versionesde cadabajo, como antes.Los corchetesindicanpuntos dondcr
la armonadebeemplearformasde la escalamenor meldicaascendenlc
o descendente
en una de las versiones;dondeno hay corchetes,la dorlinante serlgicamentela forma mayor.
4. Anlisis. Buscarejemplos,en obrasde diferentescompositores,
clc
que se extienclarr
escalasmenoresmeldicasascendentes
o descendentes
al menos una octava.Bsqueseun ejemplode un fragmentode escalir
menor armnicautilizadomeldicamente,
con el sexto gradonaturalscguido del sptimogradoelevado,o viceversa.
a.

3.aduplicada
desc.

El intervalomerdicamenle
perigroso_es
a vecesinevitable.La incru.;irin
ocasionalde un movimiento.
r6g,rna
aumentada
o de trtono
grave,y si esten una voz
interioio Jnto.p"cela progresin. no *.s
46

asc,

Ir

ill

rV

d.

5. Tonalidady mocfalicfrd

desc.

Escalasmodales

La tonalidades e1conjunto organizadode nolls llrcrlertkrrtlt' ullrr lrirti

tlc ttnrrlirtnlr tt olrt,
ca. Esto significaque hay una nota centralsoportirdlr.
t'l lrlto
por todaslas demsnotas.Cuando decimosque lir ntrisir'irt:sli<<r-rt
de Do mayor), significaque el Do es esanota ccnlrrl;rtilizl lrrsrtolrsrlr'
la escalade Do mayor pero tambin define la tttnulitlttl, rh: l)o lttyot
Tambinpodemoshablarde tonalidaden un senlirkrnlrrclltrtuisirttttlio,
abarcandoel conjunto completo de las escalasmiryotosy lncttotcs,los tli
versostipos de armonaque se basanen ellasy lir ntsicitrur-rttliliz,;rc'sl;n
cscalasy tipos de armona;as,la msica en la pocittlc lit trriclicltcotntilt
cs msicaque manifiestala tonalidaden general,y rlecintos(prc rr:l)r't'scn
Ia el sistematonal.
La modalidad hace referencia la eleccin esltrcfic:tth los soltitkr:i
con relacina una tnica particular,por 1o que se ooupl tlc kls rlilcrrrnlrr
csl)r:
tipos de escalas.Las escalasmayoresy menoress<lttlirs rttorlllitllrrlr:s
gran
otrits
tt:;cultl;
ttttttlttlt',
nmer<l
clo
hay
familiares.
Adems,
cficasms
que se pueden construir en cualquiertonalidad.Allunrtstlt: t:slltsr:sutlt:
son fundamentalesen la msica de los siglosxv y xvl; tlosoltos l:ts t:sltr

Elurupro5-l
litltr

frieio

drico

ll
elico

mixolidio

dc tonos
csr.:ltlt

.,

- -'$-

ftt $rr

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c s l l rl i r rrrtrl rrl r' rni t' rr

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" ll*r u be:_$o:::**;:.'
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