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El Color, Tema Libro Texto PDF
El Color, Tema Libro Texto PDF
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El color
Si miramos a nuestro alrededor, observamos que todo lo que nos rodea tiene color.
El color nos permite ver con ms facilidad la forma y los contornos de los objetos,
pero tambin nos transmite diferentes sensaciones y es capaz de provocar distintas
emociones y estados de nimo.
El color es una sensacin producida en nuestra vista por el modo en que se refleja la
luz en distintas superficies. Por lo tanto, en funcin de las propiedades, la luz que
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B Sensacin de color
No todos los animales ven el color como nosotros. La mayora de los mamferos no tienen visin en color (el toro ve en
blanco y negro) o tienen muy poca visin cromtica (los
pjaros y los peces perciben menos el color que nosotros).
Los seres humanos percibimos el color gracias a los 6 millones de conos que tenemos en la retina. Existen tres tipos de
conos, y cada uno de ellos es capaz de recibir una determinada longitud de onda; la onda corta es azul, el verde y el
rojo son onda media, y la onda larga es amarilla.
El ojo humano tambin tiene sus limitaciones. Si fijamos
la mirada en un punto y observamos los laterales sin
mover los ojos, comprobaremos que vemos el color en el
punto fijado; alrededor solo somos capaces de percibir la
luz y la sombra. Esto es debido a que en la parte lateral de
la retina solo tenemos bastones.
Polo exterior
Receptor visual
Crnea
Humor vtreo
Cuantos
Polo interior
Nervio ptico
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Retina perifrica
Solo bastones
C Absorcin y reflexin
Retina
Lentes
Retina intermedia
Bastones y algunos conos
Retina central
Solo conos
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Arthur Schopenhauer
Discpulo de Goethe, propuso la hiptesis de que el color blanco
se produce en la retina del ojo cuando se recibe una accin
plena; ante la ausencia de accin, el color resultante es el negro.
Cuando vemos un color luminoso y cerramos los ojos, observamos la aparicin de la postimagen de un color. Schopenhauer
propuso parejas de colores complementarios: cuando miramos una luz roja, aparece la postimagen de luz verde; si es amarilla, aparece el violeta; cuando miramos una luz azul, despus
aparece el color naranja.
Heinrich Herzt
Fue capaz de producir la luz con todas sus propiedades formando ondas electromagnticas visibles para el ojo humano.
Longitud
Az
Thomas Young
Isaac Newton
Fue el primer fsico que descubri, entre 1672 y 1676, que el color
surge de la luz. Para demostrarlo realiz un experimento que
consista en pasar un hilo de luz solar por un prisma de cristal
triangular, en una habitacin oscura. El resultado fue la aparicin
del arco iris como consecuencia de la refraccin de la luz blanca.
Tambin demostr que la suma de todos los colores daba como
resultado el color blanco. El experimento consisti en pintar un
disco con diferentes colores de forma radial; al hacerlo girar, los
colores desaparecan y el crculo se vea de color blanco.
Afirm que la luz blanca se poda simplificar en tres colores bsicos: azul, rojo y verde. Para demostrarlo utiliz seis linternas con
las luces del arco iris: violeta, azul, verde, amarillo, naranja y rojo.
Al mezclar estas luces comprob que con los tres colores de luz
bsicos se podan obtener el resto de los colores.
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500
600
Nanmetros
700
Nm
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C Colores complementarios
Thomas Young descubri que existen tres colores de luz a partir de los cuales se pueden obtener todos los dems. Estos
colores de luz se denominan primarios, y no se obtienen con
otras luces de colores. Los colores de luz primarios son: azul,
verde y rojo.
Cuando mezclamos luces de colores realizamos mezclas aditivas. Se llaman as porque cada vez que mezclamos sumamos luz a la mezcla.
Se denomina azul al color que conocemos como azul violceo; se denomina rojo al color que conocemos como rojo anaranjado; magenta al color que conocemos como rosa fucsia y
cian al color que conocemos como azul.
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A Tono
Es el nombre de cada color (tono rojo, tono verde, etc.) y se utiliza en funcin de los colores pigmentos que lo constituyen. Por
esta razn, para los colores menos conocidos es conveniente describir el tono de su mezcla; por ejemplo, rojo amarillento, rojo azulado, verde violceo, etctera.
Es ms fcil comprenderlo si ante un color te preguntas de qu
colores est compuesto ese tono.
B Valor
Este atributo se utiliza para concretar el grado de luminosidad
de un tono.
Para definir un tono en funcin de su valor debemos considerar
la cantidad de pigmento negro o blanco que tiene un color en su
mezcla (ms valor = ms blanco). Para describir un color en funcin de su valor puedes plantearte cmo es de oscuro o de claro
ese tono.
El amarillo y el cian son tonos con una sensacin de valor diferente
y, sin embargo, ninguno de los dos lleva blanco o negro en su mezcla; a este atributo lo denominamos valor propio de un tono.
C Saturacin
Es el grado de pureza que tiene un color. Hace referencia a la cantidad de colores y grises que lo constituyen, es decir, se entiende
como mayor grado de color puro a los colores que tienen menos
componentes en sus mezclas.
Los tonos ms saturados son los colores bsicos (colores de pigmento primarios y secundarios).
Los tonos menos saturados son los que tienen un aspecto grisceo, como resultado de llevar en su mezcla ms de dos tonos en
diferentes proporciones y, adems, una cantidad de gris (blanco
+ negro).
Para no confundir esta cualidad con el tono o el valor puedes
intentar responder a la pregunta: cmo est de coloreado este
tono? Menos coloreado significa menos saturado.
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Albert Munsell
Isaac Newton
Divide el crculo cromtico en siete partes, que corresponden
a los colores del arco iris, y establece una analoga con las siete
notas musicales (do-verde, re-cian, mi-azul, fa-violeta, solmagenta, la-rojo y si-amarillo).
Paul Klee
Este pintor propone tres zonas en forma de media luna, cada
una parte en su centro del color primario, que disminuye de
forma gradual al encontrarse con otros primarios. Se introduce
en la figura el claroscuro con el blanco, el gris y el negro.
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B Cuerpos de colores
Para representar el color con sus atributos de tono, valor y
saturacin, los investigadores han utilizado cuerpos con volumen, tridimensionales. En una de las dimensiones se determina la posicin de los diferentes tonos, en otra la saturacin
y en la tercera dimensin la posicin de la luminosidad o valor
de los tonos.
Johann H. Lambert
Construye una pirmide de base triangular y sita en cada vrtice los tres colores primarios: goma guta (amarillo), carmn
(rojo) y prusia (azul). En el centro de la base est situado el
color negro, y en el vrtice superior de la figura, el blanco.
Wilhelm Ostwald
Alfred Hickenthier
Emplea un cubo o hexaedro de pie sobre un vrtice que contiene el negro. En el vrtice opuesto se sita el blanco. Los
vrtices restantes se dividen en dos grupos: los tres colores
primarios, cerca el vrtice superior, y los tres secundarios,
cerca del vrtice inferior. Los colores fundamentales estn
sealados con tres cifras del 0 al 9. La primera corresponde
siempre al color amarillo, la segunda es del magenta y la tercera siempre se refiere al cian. El color 000 es el blanco, el 999
es el negro, el magenta puro 090, el secundario verde 909,
etctera.
Otto Runge
Coloca los colores en una esfera. En el polo superior est
situado el blanco, en el inferior se encuentra el negro, en la
mitad superior de la esfera se producen los colores claros, y
los oscuros estn en la mitad inferior. En el ecuador del cuerpo
estn situados los tonos puros, ordenados en relacin con el
crculo cromtico.
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N
E
TEMPLADO
Si agrupamos los tonos con poca saturacin podemos formar diferentes gamas:
Gamas de tonos poco saturados: estos tonos estn
mezclados con gris claro o su complementario.
Gamas de tonos muy poco saturados: esta familia
de tonos tiene un aspecto muy grisceo que apenas deja percibir el color. El gris utilizado es medio.
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TEMPLADO
S
Los tonos puros se van haciendo cada vez ms grisceos. Para hacer esta serie es conveniente realizar
una mezcla de blanco y negro con la que obtener un
gris adecuado para aadirlo poco a poco al tono.
Otra forma de quitar saturacin a un tono es aadir
gradualmente su complementario hasta obtener un
gris muy oscuro.
C En funcin de la saturacin
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Actividad n.
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Nota
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Observa los dos crculos cromticos que te presentamos. Inventa tu propio crculo cromtico
con los colores primarios y secundarios, donde aparezcan variaciones de valor. Utiliza
tmperas y recuerda que, para realizar la escala de valor, debes aadir el blanco, poco
a poco. Emplea un pincel fino para dibujar el contorno de la zona y un pincel ms
grueso para colorear el interior.
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Actividad n.
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Nota
Series cromticas
Busca papeles impresos de diferentes colores y separa los trozos de papel segn sea su tono,
su valor y su saturacin, tambin puedes hacer la propuesta con tmperas. A continuacin,
forma tres escalas ordenando los trozos de papel:
a) En funcin del tono. Elige un tono primario para transformarlo en uno secundario y luego
en otro primario. Por ejemplo: amarillo-verde-cian.
En funcin del tono
b) En funcin del valor. Elige otro tono bsico para hacerlo cada vez ms oscuro hacia abajo
y ms claro hacia arriba. Por ejemplo: blanco-magenta-negro.
c) En funcin de la saturacin. Coloca un tono primario para que pierda su saturacin hacia
el negro mezclando su complementario. Por ejemplo: un rojo al que se aade cada vez un
poco de cian.
En funcin de la saturacin
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Actividad n.
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El tono verde sobre un fondo blanco parece ms saturado-coloreadogrisceo que si lo colocamos sobre un fondo verde.
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Actividad n.
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Nota
Los tonos saturados son vivos y alegres; los colores poco saturados dan sensacin de sucios o viejos, desgastados.
Los colores claros son suaves, dulces, acarician y transmiten
tranquilidad; los oscuros son tristes, agresivos, dan sensacin
de temor y miedo.
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Actividad n.
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Nota
Te proponemos realizar un paisaje utilizando este tipo de mezclas, sin olvidar las soluciones plsticas que practicaste en la
Actividad 2 de esta Unidad.
Utiliza colores fros con ceras blandas.
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