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Mapa de Instrumentos Del Área Andina PDF
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1. Introduccin
Los idifonos1 metlicos andinos (campanas, cascabeles, placas, etc.) presentan variedades morfolgicas determinadas por patrones constructivos y estticos regionalmente localizados. Tales variedades nos permiten disear el Mapa Cultural de estos
objetos, atendiendo a sus centros de produccin, dispersin geogrfica y asimilacin
cultural2. Dicho mapa, cuyo extracto aqu presentamos para los Andes Centro-Meri1 En stos el sonido es producido por la materia misma del instrumento, sin recursos tales como la tensin
de membranas o cuerdas.
2 Muchos de los materiales que analizamos carecen de datos contextuales. Por las caractersticas de este
trabajo, hemos considerado slo objetos con datos ciertos de procedencia.
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ISSN: 0556-6533
http://dx.doi.org/10.5209/rev_REAA.2013.v43.n2.44024
Mnica Gudemos
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Mnica Gudemos
Identificacin en la figura
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K, M
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Fotografa arriba, centro
Fotografa arriba, derecha
Arriba, izquierda
Margen inferior derecho
(recuadro)
Localizacin
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EM
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EM
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EM
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EM
EM
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MGLP
MGLP
EM
EM
MEC
EM
EM
EM
EM
Debenedetti 1910: 227
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MAQ
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Id. en fig.
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Localizacin
Boman 1991: 648-649
MEC
Casanova 1938: 441
MEC
MEC
MEC
Debenedetti 1910: 226-227
MEC
MLP. Gonzlez 1979: 153
Debenedetti 1910: 227
MEC
MEC
MEC
MEC
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Id. en fig.
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M a, b
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Localizacin
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MEC
MEC
MEC
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MEC
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MEC
MEC
MEC
MEC
MEC
MEC
EM
MEC
MEC
MEC
MEC
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Mnica Gudemos
8 Alicia Soria Muoz (Ciencias Qumicas, Universidad Complutense de Madrid), comunicacin personal.
Tal el caso del ejemplar de San Jos (Figuras 2 y 4, Cuadros 2 y 4; Figura 3 y Cuadro 3: D) y del badajo procedente de Quilmes (VC 6692 [EM]) (Gudemos ms.).
9 La situacin de hallazgo de una de estas campanillas en la mano derecha de un joven de lite (Figura 4 y
Cuadro 4: B, C), indicara su uso emblemtico.
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Mnica Gudemos
Localizacin
Fotos: Gudemos
MEC
MEC
MEC
MEC
MEC
Casanova 1930
MEC
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Id. en fig.
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Localizacin
MGLP
MGLP
MGLP
MGLP
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MGLP
MGLP
MGLP
MGLP
MGLP
bajo un cierto control, por circuitos diferentes (Angiorama 2011: 7). Lo mismo habra sucedido posteriormente con las tpicas campanillas cnicas de cobre y bronce
de tradicin cusquea (Figura 6 y Cuadro 6)11, de amplia dispersin geogrfica en
todo el Mundo Andino, mas no en forma masiva, durante la administracin incaica.
Una de las nias del Llullaillaco, conocida como la doncella, las posea pendiendo
de su cuello. Particularmente en este caso, las dos campanitas metlicas responden
en sus diseos a los estudiados por nosotros procedentes de la regin circumtiticaca,
especficamente Tiahuanaco y Hachir (Gudemos ms.)12.
11 Taxonmicamente, los ejemplares ms pequeos de esta tipologa son cpsulas de sonaja de produccin
sonora por entrechoque: 112.1 [1]. Sin embargo, se registraron pequeos badajos en algunos ejemplares.
12 Como referencia de lo observado, en nuestras bases de datos de los materiales estudiados en el Ethnologisches Museum de Berln, registramos los ejemplares VA 2789, VA 10501, VA 10824, VA 10825, VA 10826,
VA 10827, VA 10828 (todos procedentes de Tiahuanaco) y VA 10954 (de Hachir).
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Id. en fig.
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derecha
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Localizacin
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EM
EM
EM
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EM
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Id. en fig.
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MEC
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Mnica Gudemos
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Localizacin
EM
EM
EM
EM
EM
EM
Latcham 1938: 323
EM
MEC
MB
MEC
MEC
MEC
Aretz-Thiele 1946: 26
EM
5. Puntos de contacto, 2
Si bien la seccin oval de estas campanas es una caracterstica organolgica local, la
tipologa santamara est relacionada estilsticamente con las pequeas campanas troncocnicas trasandinas de bronce, que Latcham (1938) denomin oportunamente cencerros (Figura 8 y Cuadro 8: J, K, Q, R). Estos ejemplares chilenos habran tenido su
eje de produccin y dispersin en la franja regional comprendida entre Caldera, Cerro
del Morro y Taltal, lo que explicara el hallazgo de estos ejemplares en el NOA, entre
los 25 y 27. Latcham (1938: 306) publica el anlisis de un cencerro procedente de
Revista Espaola de Antropologa Americana
2013, vol. 43, nm. 2, 579-597
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Id. en fig.
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F2, M
F3, K
G
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I
L
N
Localizacin
EM
MEC
MEC
MEC
MEC
EM
EM
EM
EM
MEC
EM
EM
EM
MB
Conchi14, lamentablemente sin mayores datos. Con respecto a las cuatro campanillas
troncocnicas halladas en territorio atacameo, este autor considera que seran de fabricacin diaguita y que su presencia en la regin se debera al comercio de intercambio (Latcham 1938: 323). Por nuestra parte, consideramos que an es necesario
profundizar en el estudio de estos objetos sonoros en forma especfica para realizar
determinaciones ms precisas sobre posibles lugares de produccin, ya que los circuitos de movilidad de estas pequeas campanas troncocnicas no seran los mismos
ni responderan a iguales estrategias sociales que los descritos por la movilidad de las
campanillas piramidales (Gudemos ms.). Estudios ms recientes (Agero 2005; Nez
2006; Salazar et al. 2011, entre otros) han promovido la formulacin de interrogantes
a partir de nuevos datos, que nos permiten ajustar la enunciacin de hiptesis al res14 88,20%
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Id. en fig.
Derecha
Derecha
Derecha
Derecha
Izquierda
Centro arriba
Centro abajo
Localizacin
MVM
MVM
MVM
MVM
MEC
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Id. en fig.
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MVM
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MVM
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EM
EM
EM
EM
EM
EM
EM
EM
EM
EM
EM
Mnica Gudemos
olvidemos, como ya tratamos en otra ocasin (Gudemos 1998a: 23-24), que en Pucar
de Tilcara se habran hallado ncleos interiores como los utilizados para la manufactura
de objetos metlicos huecos como stos. Lneas de diseo semejantes se han observado
tambin en idifonos de tradicin surperuana, como vemos en el ejemplar Nasca de oro
de la Figura 8:M (ver tambin Cuadro 8: M). Por su parte, un ejemplar arqueolgico
aislado de cermica, formalmente semejante, procedente de Beln (Catamarca) constituye una interesante rareza (Figura 8 y Cuadro 8: N).
Emparentadas morfolgicamente con stas, pero con una lnea de base de vaso
diferente, las campanitas troncocnicas de cobre de Ica del Periodo Intermedio Tardo (ca. 900-1470 d.C.)16 presentan una regularidad formal caracterstica. Pertenecen
a una tradicin tecnolgica local con conocimiento de principios acsticos especficos. En el caso de vaso simple (sin decoracin de tipo escultrico), slo ste fue
fundido; las perforaciones fueron practicadas por impacto desde adentro (Figura 8
y Cuadro 8: B; Figura 9 y Cuadro 9: F 1, J). Otras fueron fundidas en su totalidad.
Entre ellas, registramos solo un ejemplar de bronce arsenical (Figura 8 y Cuadro 8:
E; Figura 9 y Cuadro 9: G).
6. La belleza de la variedad
La gran variedad estilstica y tecnolgica de sonajeros17, sonajas, cascabeles y tamborcillos de metal en el mundo andino constituye el ms fiel reflejo de la importancia social que tuvieron estos objetos. Color, brillo, diseo, funcionalidad; juegos
de luz, sonido y movimiento. Todas las tcnicas metalrgicas conocidas en tiempos
prehispnicos fueron aplicadas en su fabricacin: planchas repujadas y plegadas,
fundidas y plegadas; con o sin soldaduras, vasos de sonajeros fundidos, de cobre,
plata, oro, bronce, etc. La imaginacin creadora se aplic en todos los rdenes. As,
individualizamos la inconfundible lnea cusquea de cascabeles y campanillas, con
una compleja asimilacin estilstica de rasgos plsticos de tradiciones TiahuanacoHuari, Huari costeo y Chim, principalmente. En la Costa Central de Per, en los
idifonos de procedencia Pachacmac por ejemplo, la fuerte impronta tecnolgica
moche se observa asimilada con el sustrato de la tradicin estilstica de los idifonos
de la Costa Sur. Por su parte, la tecnologa chim, heredera cultural de la tradicin
metalrgica moche, constituy el antecedente cultural ms importante, difundido y
asimilado ampliamente en el mundo andino. Su alta produccin de sonajas compuestas de excepcional calidad para palas y bastones ceremoniales es realmente notable
(Figura 10, derecha). Cuchillos con cuerpo sonaja son propios de la costa norte peruana (de ascendencia cultural Lambayeque y Moche, principalmente), pero de amplia trascendencia espacio-temporal. Protectores de armadura repujados, boleadoras
sonajero fundidas de gran tamao son propios del estilo Costa Norte con ascendencia
cultural Chim (Gudemos ms.). Asimismo, se destacaron los pequeos tambores de
cobre que, entre los incas, eran muy propios de la prctica musical de las mujeres de
16 En
17 Taxonoma
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Mnica Gudemos
lite (Gudemos 2004). En el NOA se observa, sin embargo, una significativa falta de
estos objetos fabricados en metal. Slo dos ejemplares aislados, fundidos de bronce,
procedentes de Ro del Inca y Quilmes, respectivamente, fueron inventariados como
prehispnicos. Pero slo del ejemplar de Ro del Inca (Figura 11 y Cuadro 11: H)
tenemos datos contextuales prehispnicos a travs de los manuscritos de Max Uhle
(Legado Max Uhle, Cuaderno 30, pp. 198-200; Gudemos 2006: 249-250). Mientras que el de Quilmes, creemos, sera de factura hispnica o colonial. Recin en
los ajuares hispano-indgenas, principalmente en la Quebrada de Humahuaca, como
vimos, aparecen cascabeles metlicos sencillos (dos secciones semiesfricas soldadas o embutidas), que creemos son de ascendencia cultural fornea, fabricados con
tcnicas mixtas: fundicin y forja, unin en estado slido y con la incorporacin de
la soldadura con aporte de material (De Rosa et al. 2008). Segn nuestros estudios,
es posible que estos objetos, generalmente piezas de arneses y en muchos casos de
ascendencia cultural hispano-rabe18, hubieran tenido una amplia circulacin en la
Quebrada de Humahuaca como elementos de regala entre personajes de lite, incluso antes del ingreso efectivo de los europeos en la regin. No descartamos por ello
que no existiese una factura local de estos idifonos, pero an no contamos con datos
puntuales al respecto.
7. Consideraciones finales
Tras estos breves datos, cabe decir que, en Arqueomusicologa, la comprensin cultural del material centraliza la totalidad de las actividades tcnicas, desde la clasificacin taxonmica y el estudio de tcnicas constructivas metalogrficas, como en este
caso, hasta el estudio social de las posibles vas interregionales de comunicacin y de
la asimilacin cultural de patrones sonoros en determinadas organologas. El anlisis
sistemtico de los emergentes materiales del mal llamado patrimonio inmaterial es el
primer paso para la comprensin de la cultura musical de los pueblos.
Agradecimientos: Este trabajo se realiz en el marco del Proyecto en Arqueomusicologa Americana radicado en el CIFFyH, UNC: Mapa cultural de la msica prehispnica en
Amrica Andina con fondos SeCyT. Agradezco a todas y cada una de las instituciones que
me permitieron registrar y estudiar los materiales arqueolgicos aqu tratados y las fuentes
documentales manuscritas a ellos vinculadas. Extiendo mi agradecimiento al Servicio Alemn de Intercambio Acadmico (DAAD) por financiar gran parte de mis investigaciones en
Alemania, al Dr. Gregor Wolff (Instituto Ibero-Americano de Berln) por su colaboracin
durante mis estancias de investigacin sobre el Legado Max Uhle, al Dr. Luis Gonzlez por
sus comentarios sobre este trabajo en el marco del Simposio Acercamientos arqueolgicos
e histricos a la antigua minera y metalurgia surandina (Congreso Nacional de Arqueologa
Argentina, 2010) y a la Dra. Mara Jess Jimnez Daz por solicitrmelo para su publicacin
en este volumen.
18 En Amrica habran ingresado durante la conquista dos tipos de monturas: la estradiota y bridona (estilo centro europeo a la brida) y, principalmente, la tpica jineta (de estilo rabe o a la jineta) con bordes de
anqueras con cascabeles. De ambos tipos surgira en tierras americanas la colonial espaola a la bastarda.
Vase, entre otros, Flores Hernndez 1997.
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Mnica Gudemos
Siglas utilizadas
[EM]: Ethnologisches Museum. Berln.
[MEC]: Museo Dr. Eduardo Casanova. Tilcara. Jujuy.
[MB]: Museo de Beln. Catamarca.
[MVM]: Museum fr Vlkerkunde. Munich.
[MGLP]: Museo Gustavo Le Paige. San Pedro de Atacama.
[MAQ]: Museo Adn Quiroga. Catamarca.
[MLP]: Museo de La Plata.
8. Referencia documental
Legado Max Uhle, Cuaderno 30
Nachlass Max Uhle, Notizbuch n 30 (2 Febr.-30 April 1893). Ibero-Amerikanisches Institut Preuischer Kulturbesitz, Berln. Signatura: N-0035 w 266.
9. Referencias bibliogrficas
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de Humahuaca, Jujuy). Andes [online] 22 (1). http://www.scielo.org.ar/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1668-80902011000100001>, con acceso el
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2013, vol. 43, nm. 2, 579-597
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