Del cmic al cine: los superhroes invaden la

gran pantalla
Mario Siddhartha Portugal Ramrez
Las pelculas de superhroes se han convertido en el ltimo lustro en
las principales apuestas de los estudios cinematogrficos. A pesar de
su xito, la crtica especializada no siempre es indulgente con estos
filmes y los desdea como productos de consumo masivo de escasa
calidad artstica. Sin embargo, es necesario darles su correspondiente
lugar como artefactos culturales para comprender las ideas que nos
transmiten. Para ello, es til analizar las fuentes en las que se
sustentan: los cmics de superhroes, para ver si mantienen las
mismas lneas ideolgicas que aquellas.
Los superhroes surgieron a finales de los aos 30 en unos Estados
Unidos sumidos en la Gran Depresin, aunque en el umbral de
convertirse en una potencia global. De esta manera, se buscaba
mostrar una nacin en proceso de expansin que se constitua en
tierra de oportunidades para el migrante europeo, an cuando
enfrentaba dificultades internas como la delincuencia organizada y
enemigos externos como los nazis (ms tarde los comunistas). En este
contexto, en 1938 surgi Superman, migrante aliengena (sus
creadores, Shuster y Siegel, eran hijos de inmigrantes) nacionalizado
por los Estados Unidos, quien con el tiempo encarnara el american
way of life. Tras el xito de este primer superhroe, cientos seran
creados en los siguientes aos.
La popularidad del cmic de superhroes se acentu sobre todo
cuando EE.UU ingres a la Segunda Guerra Mundial, pues los
personajes hallaron en los nazis al enemigo definitivo. Sin embargo,
tras el fin de la guerra surgi preocupacin en las familias por la
influencia que estas historias podan tener sobre la juventud y pronto
el debate se torn en una cuestin de Estado. De esta forma, para
1954 se cre la Comics Code Authority, ente de regulacin que influy
en las polticas editoriales para censurar aquello que se consideraba
inapropiado. La lista de prohibiciones inclua: eliminar referencias a la
sexualidad, restringir la presencia de personajes desagradables y
espantosos como vampiros y zombies o vetar las ilustraciones de
policas, jueces y otros funcionarios pblicos porque promovan el
desacato a las autoridades.
La censura, junto a los acontecimientos histricos que vendran
(Guerra fra, Vietnam, armas nucleares, etc.) ocasionaron cambios en

las historias de los superhroes. De esta manera, a pesar de la

dificultad para hacer crtica fuera de la ideologa dominante, muchos
artistas utilizaron sus trabajos para cuestionar a la sociedad y a la
poltica norteamericana en sus trabajos. Para ello se busc dar mayor
profundidad a las tramas y los personajes abandonaron esa condicin
de perfeccin moral que adquirieron en los aos precedentes. Bajo
este nuevo enfoque a principios de los 60 nacieron hroes como
Spiderman y Los Cuatro Fantsticos con historias que giraban no solo
sobre sus poderes, sino tambin a sus problemas cotidianos. Los Xmen, rechazados y perseguidos por ser mutantes, daban un paso
haca adelante, pues sus relatos reflejaban uno de los principales
problemas de Norteamrica de aquellos aos: la discriminacin hacia
colectivos como los afroamericanos o los homosexuales.
Las pelculas de superhroes han bebido de arcos argumentales
presentados en los cmics de las ltimas dcadas. La diferencia
fundamental es que sus tramas quieren presentarse ya no solo como
particulares a la sociedad norteamericana, sino a la humanidad entera.
Adems, edulcoran todo discurso crtico que pudiesen haber tenido las
historias en las cuales se inspiraron. No es acaso el pacifismo que
pregonan pelculas como Iron Man una prueba de ello? Las armas son
peligrosas, nos dice Iron Man, pero lo son ms en las manos del Otro
que en las de los Estados Unidos. iek acusaba tambin a la triloga
de Batman de fascista, pues trivializa la lucha de clases para mostrar a
los revolucionarios como criaturas sedientas de sangre. Por ello, las
pelculas de superhroes no solo deben considerarse parafernalia de la
industria hollywoodense, sino tambin smbolos ideolgicos que
pueden y deben ser desentraados.

Referencias consultadas
Asa Berger, Arthur. Taking comics seriously. The Wilson Quaterly II.3
(1978): 95-101.
iek, Slavoj. Dictadura del proletariado en ciudad Gtica . 2 de
Diciembre de 2013. iek en espaol! 18 de Enero de 2016
<https://zizekspanish.wordpress.com/2013/02/12/dictadura-delproletariado-en-ciudad-gotica/>.
Horvath, Ricardo. El cmic es algo serio. Chasqui. Revista
latinoamericana de comunicacin 59 (1997): 74.
Touton, Isabelle. El discurso poltico del cmic sobre el pasado
nacional. Icono 14. Revista de comunicacin y tecnologas
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